光对建筑的影响

2.光趣的定义
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建筑中利用自然光而形成的趣味中心，是设计师有意或无 意的一种设计思想的体现。
3.建筑师手下的光趣
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1.创造视觉焦点 2.控制光在建筑空间的分布 3.变幻光色，营造气氛 4.利用建筑形态，抽象空间光环境
路易斯· 巴拉干 吉拉迪住宅
浓浓色彩下掩着淡淡的宁静
巴拉干的作品中,对光影的 运用可谓是点睛之笔。他 将光和人们的心灵连在一 起,将自然中的阳光与空气 带进了人们的视线,带进了 心灵
巴拉干 吉拉迪住宅
巴拉干 圣方济会小礼拜堂
联合国教科 文组织总部 冥想之庭 安藤忠雄
联合国教科文组 织总部冥想之庭 安藤忠雄
4. 光趣的意义 ——————————————————————
1.提高建筑的艺术性 2.让人们更深刻的理解和认识建筑 3.表达建筑师的设计思想 4.倾注建筑师的个人情感百度文库
古罗马 万神庙 公元前27年
法国 朗香教堂
安藤忠雄 小莜宅邸
路易斯· 巴拉干 吉拉迪住宅
安藤忠雄——黑白塑造激情
巴 拉 干 ——色彩营造宁静
安藤忠雄 姬路文学馆
光明寺 安藤忠雄
安藤忠雄 本福寺水 御堂
安藤常用的三个自然元素：天﹑水﹑光﹐在“水御堂”的设 计中被充份利用。当你站立在二堵混凝土墙之间，世间一切 都被隔开，能看到只是上面的天空变化。水的元素有两个， 一个作为远景的海﹐另外就是莲花池。信众进入庙宇的路途， 安藤塑造了光的流动：纯白色的墙把人的心灵从尘世净化， 进入莲花池中，步下阶梯，蓝色的光线渐弱，直至差不多全 黑﹐进入大殿后突然被满堂的红色唤醒。这段旅程，象征了 净化，死亡和重生。
法国 让· 努维尔 阿拉伯世界研究中心
墙面外部是玻璃幕墙，幕墙后面是不锈 钢的方格构架，构架上有数百个一米见 方的金属图案，组合起来，好像是阿拉 伯清真寺的图案，其实全部是光敏“镜 头”帘，作为遮光的窗帘用的。细细看 每个构架图案，是一个金属镜头结构， 上面有非常精巧的电子设备，通过光敏 传导器来控制“镜头”的开合，如果光 线强烈，镜头就关闭多一些，如果光线 弱，镜头就自动张开，镜头的张合完全 与光照的强弱程度相关，因此是一个全 自动的电子遮光幕墙。
安藤在光的教堂中利用光形成了抽象 的神圣空间意象。教堂的实体是一个 由混凝土砌成的冰冷方盒子。单纯的 形式，冷漠的质感，灰暗的色调共同 造成了一种静穆的气氛。这时，光出 现了，十字架形的光出现在教堂正面 的一整面墙上，以一种肯定而干脆的 姿态，呆着可呼吸的动感打破了室内 沉重的静默。光形的出现平衡了空间 的气氛，缓解了紧张感，同时创造了 一个令人静穆的神圣形象。
德国 丹尼尔· 里伯斯金德
柏林犹太人博物馆
犹太博物馆里，由表及里，所有的 线条、面和空间都是破碎而不规则 的，整幢建筑几乎找不到任何水平 和垂直的结构。人一走进去，便不 由自主地被卷入了一个扭曲的时空。 沉重铁门，阴冷黑暗的狭长空间， 微弱的光线，使参观者无不感受大 屠杀受害者临终前的绝望与无助， 藉由此混乱的图形表达出欧洲集体 意识中最痛苦回忆之可怖。
日本 伊东丰雄
松本市民艺术馆
4.利用光趣提高建筑的艺术性 —————————————————————
光与建筑而言就如同水与生命一样重要,失 去了光线,建筑便失去了灵魂。自然光浦育 着万物生灵，同时也塑造着建筑，使建筑 升华为一种艺术。光趣就是建筑中的闪光 点，寻找光趣，关注你身边的建筑；理解 光趣，发现建筑的美之所在。
光
趣
一.建筑与光的关系
二.光趣的定义塑造光趣的手法
三. 光趣的意义及建筑师的典型代表作 四.利用光趣提高建筑的艺术性 五.生活中发现光趣
建筑艺术＝空间艺术＋造型艺术
空间艺术→ 心理感知→视觉
体量 构图 造型艺术→ 色彩 形式
→视觉
光是世间万物之源。光的存在是世间万物表现自身及 其相互关系的先决条件；光是视觉感受的中心，反映 着一切事物的形态质感色彩，是人们借以了解外界情 况的主要渠道。没有光，空间将变得沉闷缺乏活力； 没有光，材料无法表现其色泽与质感；没有光，世界 便如死水一潭死水。因此，建筑师在建筑空间创作中 对光线倾注了极大热情，将扑朔迷离的光线变成营造 空间气氛，塑造空间内涵，强化空间意境的高手。
勒· 柯布西耶
路易斯· 康
路易斯· 巴拉干
安藤忠雄
勒· 柯布西埃
“我们的眼睛生来只看到阳光下的建筑，阳 光和阴影揭露了这些造型。”
路易斯· 康
“设计空间就是设计光。”
安藤忠雄
“绝对的黑暗，意味着空间的死亡。”
1.建筑与光的关系
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• 空间是建筑的精神世界，需要一种自由，丰富， 灵动的物质来塑造和展现它。 • 光线有一种令人感动的魅力，可以界定空间， 展现材质，渲染特定的空间氛围，塑造出不同 的空间性格，使空间的存在上升到精神的高度。