红楼梦人物出场描写
红楼梦中 王熙凤人物形象描写
红楼梦中王熙凤人物形象描写
《红楼梦》第三回中描写到：头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗；项下戴着赤金盘螭璎珞圈。
裙边系着豆绿官绦双鱼比目玫瑰佩；身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄裉袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂，下罩翡翠撒花洋绉裙。
一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。
王熙凤是作者笔下第一个生动活跃的人物，是一个生命力非常充沛的角色，是封建时代大家庭中精明强干泼辣狠毒的主妇性格的高度结晶。
从她一出场就生龙活虎，如火如荼。
一路故事的发展，性格的表现，作者一丝不懈地挥动着巨如铁柱、细似金针的妙笔，予以杰出的刻画。
而且无论是她自己的传记或配合别人的场面，作者总把她安置在万目睽睽的舞台口上，使观众目不暇给，耳不暇听。
林黛玉进贾府人物形象描写手法(林黛玉进贾府人物形象描写)
林黛玉进贾府人物形象描写手法（林黛玉进贾府人物形象描写）中投奔外家，依傍外祖母及舅氏姐妹”。
在《林黛玉进贾府》中林黛玉的形象是步步留心，时时在意。
王熙凤是一个深受祖母喜爱的特殊人物形象。
《林黛玉进贾府》节选自原著《红《林黛玉进贾府》里林黛玉的人物形象林黛玉的形象：到处都是深情、柔弱、复杂、博学、有教养、谨慎的女生形象。
“这林黛玉常听得母亲说过……惟恐被人耻笑了他去。
”这些描写体现了林黛玉有很好的教养，待人处事注意分寸。
贾母问她看什么书，她如实回答，可她问姐姐们看什么书，贾母说她只认识几个字。
她觉得刚才自己失了口，后来当宝玉再问她时，她就改口说：“不曾读，只上了一年学，些须认得几个字。
”这又体现了她为人的小心谨慎，谦恭得体。
“王夫人却坐在西边下首……他方挨着王夫人坐了。
”可见林黛玉连坐在哪里，都非常细心，绝不轻易从事。
林黛玉进贾府人物分析《林黛玉进贾府》是林黛玉母亲去世后“上无亲母教养，下无姊妹兄弟扶持，在外祖母一再致意下，才去都中投奔外家，依傍外祖母及舅氏姐妹”。
在《林黛玉进贾府》中林黛玉的形象是步步留心，时时在意。
王熙凤的形象是深得贾母宠爱的特殊人物。
《林黛玉进贾府》节选自原著《红楼梦》第3回。
原题为“托内兄如海荐西宾，接外孙贾母惜孤女。
”或“贾雨村夤缘复旧职，林黛玉抛父进京都。
”本文描写林黛玉第一次离开母家进入贾府的情景，借黛玉之眼来描写贾家的一干人等与贾府的建筑结构，房屋摆设，人们之间的关系。
是全书进一步展开故事的精华之笔。
在《林黛玉进贾府》中林黛玉母亲去世后“上无亲母教养，下无姊妹兄弟扶持，在外祖母一再致意下，才去都中投奔外家，依傍外祖母及舅氏姐妹”。
过去在家“常听得母亲说过，他外祖母家与别家不同。
他近日所见的这几个三等仆妇，吃穿用度，已是不凡了，何况今至其家。
因此步步留心，时时在意，不肯轻易多说一句话，多行一步路，惟恐被人耻笑了他去。
”尽管外祖母“心肝儿肉”地疼她，宝贝儿似的待她，但总有寄人篱下之感，待人处事始终是“步步留心，时时在意”。
红楼梦人物描写片段摘抄
红楼梦人物描写片段摘抄1.迎春：肌肤微丰,身材合中,腮凝新荔,鼻腻鹅脂,温柔沉默,观之可亲。
2.探春：削肩细腰,长挑身材,鸭蛋脸儿,俊眼修眉,顾盼神飞,文彩精华,见之忘俗。
3.王熙凤：彩绣辉煌,恍若神妃仙子,头上戴着金丝八宝攒珠髻,绾着朝阳五凤挂珠钗,项上戴着赤金盘螭缨络圈,身上穿着缕金百蝶穿花大红云缎窄裉袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂,下着翡翠撒花洋绉裙。
一双丹凤三角眼,两弯柳叶掉梢眉,身量苗条,体格风骚，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。
4.贾宝玉：头上戴着束发嵌宝紫金冠,齐眉勒着二龙抢珠金抹额,一件二色金百蝶穿花大红箭袖。
束着五彩丝攒花结长穗宫绦，外罩石青起花八团倭缎排穗褂,登着青缎粉底小朝靴;面若中秋之月,色如春晓之花,鬓若刀裁,眉如墨画,鼻如悬胆,眼似秋波,虽怒时而似笑，即嗔视而有情;项上金螭缨络，又有一根五采丝绦，系着一块美玉。
5.贾宝玉又一：头上周围一转的短发,结成小辫,红丝结束,共攒至顶中胎发,总编一根大辫,黑亮如漆，从顶至梢，一串四颗大珠，用金八宝坠脚;身上穿着银红撒花半旧大袄，仍旧带着项圈、宝玉、寄名锁、护身符等物，下面半露松花撒花绫裤,锦红边弹墨袜，厚底大红鞋。
越显得面如傅粉,唇若施脂,转盼多情,语言若笑。
天然一段风韵,全在眉梢;平生万种情思，悉堆眼角。
6.林黛玉：两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目。
态生两靥之愁，娇袭一身之病。
泪光点点，娇喘微微。
闲静似娇花照水，行动疑弱柳扶风。
心较比干多一窍，病如西子胜三分。
7、且说荣府中合算起来，从上至下，也有三百馀口人，一天也有一二十件事，竟如乱麻一般，没个头绪可作纲领。
正思从那一件事那一个人写起方妙，却好忽从千里之外，芥豆之微，小小一个人家，因与荣府略有些瓜葛，这日正往荣府中来，因此便就这一家说起，倒还是个头绪。
8、至次日坐堂，勾取一干有名人犯。
雨村详加审问，果见冯家人口稀少，不过赖此欲得些烧埋之银；薛家仗势倚情，偏不相让，故致颠倒未决。
《林黛玉进贾府》人物出场的描写艺术
《林黛玉进贾府》人物出场的描写艺术《林黛玉进贾府》节选自《红楼梦》第三回，第三回回目是“内兄如海荐西宾，接外孙贾母惜孤女”。
在这一回里，曹雪芹以林黛玉进贾府这一件事为中心，通过林黛玉的目见耳闻，神思意会给我们展现了小说的典型环境贾府的概貌，特别是成功地刻画了一大批主要人物的形象。
下面主要就人物出场的描写艺术作一些简要的分析。
第一，先后适宜，详略得体，虚实兼用林黛玉进贾府并不是一下子就见到一大群人，而是经过作者精心构思，让每人先后出场的。
当黛玉到了正房大院，刚进房，首先见到的是“一位鬓发如银的老母迎上来”，这当然是贾母了。
贾母乃一家之“老祖宗”，从血缘关系上来说，又是黛玉最亲的人，自然第一个见到的应该是她。
二人搂抱痛哭一阵之后，经贾母一一指点：“这是你大舅母。
――这是二舅母。
――这是你先前珠大哥的媳妇珠大嫂子。
”这样，邢夫人、王夫人、李纨就都一笔带过了。
接着，贾母吩咐“请姑娘们”，这样，迎春、探春、惜春就出场了。
在“这些人个个皆敛声屏气”的气氛下，忽听得后院一声笑语：“我来迟了，不曾迎接远客！”这种未见其人先闻其声的出场方式，和前面“三春”的到来形成一个鲜明的对照。
王熙凤安排在这个时候出场，既可在写法上与前后人物的出场有所不同，做到文字翻新，同时又可与宝玉这个主要人物的出场形成一个适当的间隔。
此后，作者用了相当多的文字写黛玉从宁府回到荣府的一路所见，回荣府后王夫人与黛玉的谈话，黛玉与贾母一起进餐，等等。
这一切的描写，恰恰是作者在为另一个更高潮的人物出场作铺垫，因此，当吃完饭，贾母命令其他人“你们去吧”，只剩下她和黛玉二人之后，刚要说几句话时，“只听见外面一阵脚步响，丫鬟来报道：‘宝玉来了’。
”这样，小说掀起了这次人物出场的最高潮。
特别值得一提的是，在描写了王熙凤出场后，贾母即命“带黛玉去见两个舅舅去”，而结果是贾赦说：“连日身上不好，见了姑娘彼此伤心，暂且不忍相见。
”贾政也因今天“斋戒”去了，故都没见着。
《林黛玉进贾府》中人物出场的艺术技巧
《林黛玉进贾府》中人物出场的艺术技巧《林黛玉进贾府》选自《红楼梦》第三回，是全书序幕（前五回）的一个组成部分。
第三回通过林黛玉进贾府后的耳闻目睹，介绍了贾府这一典型环境及贾府的大批人物。
贾府人物众多，主要人物在这一回里纷纷出场。
曹雪芹运用神奇的艺术之笔，将他们描写得有条不紊，异彩纷呈。
笔者认为，作者在安排人物出场上有如下几方面的艺术技巧：一是泼墨式群体描绘。
林黛玉刚进贾府，贾母便来接见她的“心肝宝贝”外孙女。
“老祖宗”的出现，同时引出了贾府的一大批人物。
先通过贾母的介绍，有：大舅母——邢夫人；二舅母——王夫人：珠大嫂子——李纨。
再通过众人所见，介绍贾氏三姊妹：第一个是“肌肤微丰，合中身材，腮凝新荔，鼻腻鹅脂，温柔沉默，观之可亲”的迎春：第二个是“削肩细腰，长挑身材，鸭蛋脸面，俊眼秀眉，顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗”的探春；第三个是“身量未足，形容尚小”的惜春。
此外还有奶嬷嬷、丫鬟们等。
以上人物众多，作者采取泼墨式群体描绘，使读者对这些人物有个总体印象。
二是工笔式精描细绘。
课文对王熙凤和贾宝玉采取工笔式精描细绘。
先看王熙凤。
王熙凤的出场是《红楼梦》里最精彩的一笔。
作者先写她的声音。
“只听后院中有人笑声，说：‘我来迟了，不曾迎接远客！’”真是未见其人，先闻其声。
接着对凤姐出场时的肖像进行工笔重彩的描绘。
肖像描写又分服饰和容貌两个方面。
服饰又抓住头饰、裙饰和服装三点来写。
“头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗；项上带着赤金盘螭璎珞圈；”——这是头饰。
“裙边系着豆绿宫绦，双衡比目玫瑰佩；”——这是裙饰。
“身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄裉袄，外罩五彩刻丝石青实用文档银鼠褂；下着翡翠撒花洋绉裙。
”——这是服装。
这些服饰，从颜色、形状、质地等多方面进行描绘，简直让现代服装设计师们都叹为观止。
容貌方面写了“三角眼”，“吊梢眉”，“身量”、“粉面”、“丹唇”。
容貌描写虽然只寥寥数笔，却将凤姐美丽的外表和内在的性格刻画得栩栩如生。
《红楼梦》（第四回）出场人物按出场顺序整理并附王宏伟批（即宏批）
《红楼梦》（第四回）出场⼈物按出场顺序整理并附王宏
伟批（即宏批）
《红楼梦》（第四回）出场⼈物
按出场顺序整理
并附王宏伟批（即宏批）
01 李⽒：“即贾珠之妻”“名为李纨，字宫裁”“系⾦陵名宦之⼥，⽗名李守中”“青春丧偶”“竟如槁⽊死灰⼀般”“惟知侍亲养⼦”。
王宏伟批（以下简称“宏批”）：中国邮政1980年曾发⾏⼀套“⾦陵⼗⼆钗”邮票，其中⼀枚为“李纨课⼦”，画⾯是李纨和她5岁的⼉⼦贾兰在⼀起温习功课。
02 贾⾬村：“因补授了应天府，⼀下马就有⼀件⼈命官司详⾄案下”。
贾⾬村“徇情枉法，胡乱判断了此案”。
03 门⼦：“这门⼦本是葫芦庙内⼀个⼩沙弥”，是贾⾬村不可忘⽽已忘的“贫贱之交”。
堂上“使眼⾊⼉”，不让贾⾬村发签捉拿凶犯，私下将“护官符”递与贾⾬村。
断案之后，贾⾬村“⼜恐他对⼈说出当⽇贫贱时的事来”“后来到底寻了个不是，远远的充发了才罢”。
宏批：刘仪伟在2010版电视剧中扮演的“门⼦”并⾮只“使眼⾊⼉”，须先出声，否则没有任何“提⽰”的贾⾬村判案时绝不会先看“门⼦”的“眼⾊⼉”！
04 薛蟠：“今年⽅⼗有五岁，性情奢侈，⾔语傲慢”“终⽇惟有⽃鸡⾛马，游⼭玩景⽽已”。
职业是“⼀应经纪世事全然不知”的皇商。
“⾃为花上⼏个臭钱，没有不了的”。
05 薛宝钗：“⽐薛蟠⼩两岁”“⽣得脊⾻莹润，举⽌娴雅”。
宏批：不仅有长相，⽽且有胸怀，⼤事不糊涂，⼩事不计较，为⼈处世强过每天“流泪”（还泪）且尖酸刻薄的的林黛⽟101倍。
红楼梦主要人物出场描写
红楼梦主要人物出场描写1、王熙凤：一语未了, 只听后院中有人笑声,说:"我来迟了,不曾迎接远客!"黛玉纳罕道:" 这些人个个皆敛声屏气,恭肃严整如此,这来者系谁,这样放诞无礼?"心下想时,只见一群媳妇丫鬟围拥着一个人从后房门进来. 这个人打扮与众姑娘不同,彩绣辉煌,恍若神妃仙子。
头上戴着金丝八宝攒珠髻,绾着朝阳五凤挂珠钗,项上戴着赤金盘螭璎珞圈,裙边系着豆绿宫绦,双衡比目玫瑰佩,身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄袄, 外罩五彩刻丝石青银鼠褂,下着翡翠撒花洋绉裙.一双丹凤三角眼,两弯柳叶吊梢眉, 身量苗条, 体格风骚,粉面含春威不露,丹唇未起笑先闻.2、贾宝玉：头上戴着束发嵌宝紫金冠,齐眉勒着二龙抢珠金抹额, 穿一件二色金百蝶穿花大红箭袖,束着五彩丝攒花结长穗宫绦, 外罩石青起花八团倭锻排穗褂,登着青缎粉底小朝靴.面若中秋之月,色如春晓之花, 鬓若刀裁,眉如墨画,面如桃瓣,目若秋波.虽怒时而若笑,即**视而有情.项上金螭璎珞,又有一根五色丝绦,系着一块美玉.3、薛宝钗：先就看见薛宝钗坐在炕上作针线, 头上挽着漆黑油光的シ儿,蜜合色棉袄,玫瑰紫二色金银鼠比肩褂,葱黄绫棉裙, 一色半新不旧,看去不觉奢华.唇不点而红,眉不画而翠,脸若银盆,眼如水杏.罕言寡语, 人谓藏愚。
4、林黛玉：黛玉方进入房时,只见两个人搀着一位鬓发如银的老母迎上来,黛玉便知是他外祖母.方欲拜见时,早被他外祖母一把搂入怀中,心肝儿肉叫着大哭起来.当下地下侍立之人,无不掩面涕泣,黛玉也哭个不住.一时众人慢慢解劝住了,黛玉方拜见了外祖母.众人见黛玉年貌虽小, 其举止言谈不俗,身体面庞虽怯弱不胜,却有一段自然的风流态度, 便知他有不足之症。
两弯似蹙非蹙ズ烟眉,一双似喜非喜含情目.态生两之愁,娇袭一身之病.泪光点点,娇喘微微. 闲静时如姣花照水,行动处似弱柳扶风.心较比干多一窍,病如西子胜三分。
安分随时,自云守拙.。
《红楼梦》人物出场浅谈
《红楼梦》人物出场浅谈一、集体出场、统一显身红楼人物众多，如果分散的逐一介绍，势必造成作品的繁琐和累赘，也不利于人物身份与关系的梳理，以及读者对作品的理解和把握。
因此，对于众多人物的出场，作品采用了集体出场、统一显身的方式，如第二回冷子兴演说荣国府和第三回林黛玉进贾府时贾府上下的人物大显身。
前者侧面简笔勾勒，后者正面精笔细描，二者形成相互映衬之势。
正如第二回回前诗前原有的一段解题性文字所云：“……其演说荣国府一篇者，盖因族大人多，若从作者笔下一一叙出，一二回不能明，成何文字。
故借用冷一人略出其文，使阅者心中已有一荣府隐隐在心……。
”①冷子兴是周瑞家的女婿，其口中诸人寥寥几语叙出，切中人物个性；在性别上则以男人为主，除了性格外露、声名远扬的王熙凤以外，其他女眷则基本不提，这符合当时社会男尊女卑的时代特征，也符合叙述人的身份特点。
而林黛玉进贾府便成了深入了解贾府女眷的第一个重要窗口。
贾母的出场，可谓众星捧月，其余人如王夫人、邢夫人、李氏等则一笔带过；接下来迎、惜、探三姐妹是写意勾神；王熙凤却又是先声夺人，把这女儿秀推向一个小高潮。
小高潮过后短暂的平静却又孕育着又一个高潮的到来，在王夫人的嗔斥、林黛玉的疑惧以及众丫鬟的笑声中，核心人物贾宝玉才闪亮登场，真是百般渲染，万般调情。
至此连续两回的前铺后陈，才完成全书的第一次人物大观，也才在高潮中以中心人物的形神彩绘而结束。
回观这两回，我们不仅可以看到作者在叙述视角、文脉起伏、主次详简、渲染铺陈、性格把握等方面的高超写作技巧，更可看出其构思与全书整体的高度一致，无论是人物的总体谋划，还是作品的倾向与意旨都可借此居高临下俯瞰一般。
如对宝玉、凤姐的浓墨重彩显示出二人在作品中的非常地位；对王、邢二夫人的一笔带过则表明了人物在作品中的陪衬角色；光彩熠熠的女儿形象体现了作者对男尊女卑思想的反叛；而对贾环的不提名道姓（文中如此提到：“其妾又生了一个，到不知其好歹。
”）却又流露出作者的轻蔑之情。
《红楼梦》中的人物描写
《红楼梦》中的人物描写贾宝玉：贾府的掌上明珠，以才情出众和聪明睿智而闻名。
他天资聪慧，博学多才，善于写诗作画。
他善良正直，关心家族的兴衰，对待朋友和女性都极其真诚。
他与林黛玉也有着深厚的感情，但最终却不能在一起，给人留下了无尽的遗憾。
林黛玉：一个美丽而富有才华的女孩，她自幼聪明机智，与贾宝玉有着相似的性格。
她眼中有着疏离和悲伤的情感，不容易接纳其他人，对世界充满了矛盾和不安。
她与贾宝玉有着深厚的情感，在贾府的兴衰中扮演着重要的角色。
贾母：贾府的家长，对家族的兴衰有着深刻的认识。
她是一个勤劳善良的母亲，对待家族成员非常慈爱和关心。
她以家庭为重，经常积极参与家庭事务，与贾府的其他成员保持着良好的关系。
王熙凤：林黛玉的表妹，贾府嫡庶之争的中心人物。
她机智聪明，心机深沉，懂得利用自己的优势来保护自己的利益。
她与贾府的其他人存在着复杂的关系，以及与贾宝玉之间存在着隐秘的感情。
贾政：贾府的家长，尽管身份显赫，但他对家族的状况视而不见，不愿意参与家庭事务。
他糟蹋了家族的财富，导致了贾府的衰败。
他是一个消极懦弱的人，容易屈服于他人的影响。
林妹妹：一个温柔娴静的女孩，与林黛玉是至亲之关系。
她是一个善良纯真的人，对贾府的兴衰持有朴素的希望。
她与贾宝玉的感情是纯洁而真实的，但最终却被迫与其他男人结婚。
薛宝钗：林黛玉的同母异父姐姐，贾府的庶出之女。
她聪明机智，心地善良，被贾府成员广泛认可和欢迎。
她与贾宝玉的感情是复杂而微妙的，她与林黛玉之间也存在着矛盾与竞争。
贾探春：贾府的次子，与贾宝玉是亲密的朋友。
他聪明才智，懂得如何利用家族的资源来促进自己的成长。
他在贾府的兴衰中起着重要的作用，但最终却被贾府的萧规曹随所束缚。
这些人物是《红楼梦》中一些非常重要的角色。
他们有着各自的性格和命运，通过他们的故事，叙述了一个家族的兴衰和人生的悲喜。
他们的形象栩栩如生，深入人心，让人们在阅读《红楼梦》时产生共鸣，感受到人生的真实和复杂。
《林黛玉进贾府》人物出场赏析
《林黛玉进贾府》人物出场赏析作者：姜永富来源：《试题与研究·教学论坛》2016年第28期《林黛玉进贾府》选自《红楼梦》第三回。
通过林黛玉这个第一次进贾府的客人，对贾府的内部环境作了一次巡视，又在一片迎宾声中，让贾府的主要人物逐一登场亮相，人物出场设计极其合理，符合天伦、人情，其中人物描写极具匠心，极具艺术魅力。
下面按照一些人物的出场顺序对一些重要人物形象做一赏析。
一、贾母课文是这样描写贾母的：“黛玉方进入房时，只见两个人搀着一位鬓发如银的老母迎上来，黛玉便知是他外祖母。
方欲拜见时，早被他外祖母一把搂入怀中，心肝儿肉叫着大哭起来。
当下地下侍立之人，无不掩面涕泣，黛玉也哭个不住”。
其中“迎”“搂”“哭”三个连续动作，不仅写出了贾母因哀伤思念亡女、疼惜黛玉而涌上心头的那种悲喜交加的复杂感情，而且写出了只有贾母那样的老太太才会有的动作特点与心理特点。
“鬓发如银”一词又道出了年纪已高的外貌特征。
贾母是贾府中最高的统治者，又是黛玉的外祖母，是一个较为重要的次要人物，故而让其单独出场。
二、贾府三春：迎春、探春、惜春“不一时，只见三个奶嬷嬷并五六个丫鬟，簇拥着三个姊妹来了。
第一个肌肤微丰，合中身材，腮凝新荔，鼻腻鹅脂，温柔沉默，观之可亲。
第二个削肩细腰，长挑身材，鸭蛋脸面，俊眼修眉，顾盼神飞，文采精华，见之忘俗。
第三个身量未足，形容尚小。
其钗环裙袄，三人皆是一样的妆饰。
”第一个是迎春，突出其温柔沉默；第二个是探春，写其顾盼神飞；第三个是惜春，突出其身小年幼。
寥寥数语概括了迎春、探春、惜春的外貌特征。
三姐妹出场与贾母不同，为集体出场。
《林黛玉进贾府》中迎春、探春、惜春出场为集体出场，虽然着墨不多，但透过文字，结合《红楼梦》其他章节，仍然看出人物鲜明的个性特征。
这里，迎春、探春的外貌描写生动地表现出二人的个性特点。
二人都貌美，都养尊处优，但这丝毫没有抹杀她们的鲜明个性。
迎春“肌肤微丰，合中身材”，敦厚可人而又平庸无奇，这与探春的“削肩细腰，长挑身材”所表现的出众是截然相反的。
红楼梦人物描写
红楼梦人物描写一、迎春、探春、惜春“第一个肌肤微丰，合中身材，腮凝新荔，鼻腻鹅脂，温柔沉默，观之可亲。
第二个削肩细腰，长挑身材，鸭蛋脸面，俊眼修眉，顾盼神飞，文采精华，观之忘俗。
第三个身未长足，形容尚小。
其钗环裙袄，皆是一样妆束。
”这里，迎春、探春的外貌描写生动地表现出二人的个性特点。
二人都貌美，都养尊处优，但这丝毫没有抹杀她们的鲜明个性。
迎春“肌肤微丰，合中身材”，敦厚可人而又平庸无奇，这与探春的“削肩细腰，长挑身材”所表现的出众是截然相反的。
“腮凝新荔，鼻腻鹅脂”写迎春的美丽，但这种美丽也似乎没有什么突出的特色。
结合小说来看，迎春在众姐妹中确实是很平庸的一个，她稳重但不如宝钗贤淑干练，她善良而不如黛玉灵慧多才。
秋爽斋结社，众人做诗，她只能限韵，姐妹们大展才华，她自甘平凡；猜灯谜时，皇妃元春派人传话说，众人都猜对了，独有迎春与贾环猜的不对，没有赐品，这时贾环心中不快，而迎春却“不以为意”，可见她才华平常，敦厚有余。
迎春就是这样一个虽平凡却令人感到亲切的女子。
但有时她的敦厚未免过分，流于软弱。
本性“温柔沉默”的她，对自己可以处理的事情，竟无能为力。
“懦小姐不问累金凤”一段，最能表现她的软弱。
当累金凤这一名贵的首饰被偷之后，她独自诵经，丝毫不过问此事，对眼前的罪恶视而不见。
司棋被逐一段，她甚至表现得很淡漠。
最终，她被迫嫁给孙绍祖，从不反抗的她，被侮辱，被冷落，凄凉地死去。
其实，迎春的懦弱，是对现实无奈的一种表现。
她的善良在可怕的现实中被撕裂，被践踏，她没有挣扎，因为她太温柔，太憨厚了。
这一个性注定了，她不可能像探春那样，尽情地展示自己，只能如未开的花朵一样枯萎在命运的枝头，做一个牺牲品。
而她一出场，作者就通过外貌描写向我们预示了她的个性。
探春的身材出众，“削肩细腰，长挑身材，”苗条可爱而又带着惊人的爽利。
“鸭蛋脸面，俊眼修眉，顾盼神飞，”这一外貌也是常人所无的。
中国文学中写美人的目光往往是“秋波流转”，“美目盼兮”，仅仅是美丽迷人而已；而探春的“顾盼神飞”，则在秀丽中透出一种英气，一种卓然不群的智慧，这正符合她那种出众的才华与不甘平庸的个性。
红楼梦 王熙凤出场
答题示例：
P4第4段开头： “（众人见）黛玉年貌虽小， 其举止言谈不俗，身体面庞 虽怯弱不胜，却有一段自然 的风流态度，便知她有不足 之症。”（中间可用省略号） 性格：气质不凡、体弱多病
这个人打扮与众姑娘不同， 彩绣辉煌，恍若神妃仙子： 头上戴着金丝八宝攒珠髻， 绾着朝阳五凤挂珠钗；项上 戴着赤金盘螭璎珞圈；裙边 系着豆绿色宫绦，双衡比目 玫瑰；身上穿着缕金百蝶穿 花大红洋缎裉袄，外罩五彩 刻丝石青银鼠褂；下着翡翠 一双丹凤三角眼，两弯柳叶 撒花洋绉裙。 吊梢眉，身量苗条，体格风骚， 粉面含春威不露，丹唇未启笑 先闻。
欣赏下列人物出场：
1、 林冲出场（片段）： 鲁智深使禅棒，正使得活泛，墙外一 官人看见，喝彩道：“端的使得好！” 问：林冲出场方式是什么？体现他什么性格？
明确：未见其人，先闻其声。 短短五个字，让人听出墙外之人不但是个 行家里手，而且是个痛快爽利之人。
2、鲁迅的《药》描写华老栓的出场
秋天的后半夜,月亮下去了,太阳还没有出,只剩下一片 乌蓝的天;除了夜游的东西,什么都睡着。华老栓忽然坐起 身,擦着火柴,点上遍身油腻的灯盏,茶馆的两间房子里,便弥 满了青白的光。
1、开门见山。不拐弯抹角，一开篇人物就走出来。 2、先声夺人。先描写语言，再交代人物的出场。 3、陈述铺垫。铺垫，也叫伏笔。对将要在文中出现的人物预先做的 揭示或暗示。 4、悬念设计。设计悬念，会迫使读者去寻根究底。 5、金钩倒挂（倒叙法）。也叫序幕回忆法。先写人物命运或结局， 再追述其经过。 6、娓娓道来。用话家常的语调向读者介绍人物。 7、环境烘托。小说中的意境美.可烘托人物的性格.思想，自然引出 人物。
头饰
服饰
服装 肖 像 描 写
集珍宝珠玉于一身
华贵、得势 贪婪与俗气 (内心世界的空虚)
(完整版)谈谈《红楼梦》第三回的人物出场描写
谈谈《红楼梦》第三回的人物出场描写文学艺术作品，是通过形象化的手段，来达到一切意图和目的的。
因而，所有适应于内容，又有利于创造形象的艺术手段，都值得我们注意和研究。
譬如人物出场的艺术处理，在戏曲艺术里是很讲究的，因为角色出场的一个亮相、一个身段，不只为了吸引观众的注意力，也总是和角色性格与剧情需要有关。
在小说里，人物出场的艺术处理，虽然是艺术上的小节，但在一些大作家的手中，却都有精彩的运用，象怎样布置局势，渲染气氛，怎样安排时机，以及在人物出场的时候，怎样描写和表现性格，都密切地联系着结构、情节和形象的创造，这在我国古典小说的杰作《红楼梦》里，就不缺少具有高超艺术技巧的范例。
《红楼梦》写了四百多个人物，曹雪芹对它们的出场描写，可以称得起千姿百态，十分引人入胜。
在这里，我们只选择第三回，分析一下曹雪芹如何独运匠心地描写了小说中几个主要人物的精彩出场。
从《红楼梦》庞大而复杂的艺术结构来看，它的前五回都可以称之为“楔子”，因为它们在小说情节发展中，各自担负着不同的任务。
按照曹雪芹原作手抄本（甲戌本）第三回的回目应是“金陵城起复贾雨村，荣国府收养林黛玉”（程高本改成“托内兄如海荐西宾，接外孙贾母惜孤女”）。
从这回目上也可以看出，这一回的情节是提供两条线索：一条向社会政治生活方面扩展开去，介绍贾府的显赫社会地位，即通过表现四大家族的贾、王二府并力把贾雨村起复为金陵知府，以维护他们在当地的统治和权益，揭露他们为非作歹的罪恶；一条是向贾府家庭生活深入，介绍这“风流富贵之家”的礼教习俗，揭示封建贵族的膏梁绵绣种种，为主人公们提供具体的生活环境，并借助于小说主人公林黛玉的眼睛，描绘了荣国府几个主要人物的出场。
前者是虚写，一带而过，为第四回的具体展开埋下伏笔；后者则是实写。
尽管这一回登场的人物很多，除男主人公贾宝玉以外，荣国府的女眷夫人小姐──邢夫人、王夫人、李纨、贾氏三春全部露面了，但是，作为人物出场的精采描写，作者在这一回目中，仍然只按次序重点突出了荣国府的三个主要人物：第一个是“诗礼簪缨之族”的宝塔尖儿，荣国府太夫人贾母。
红楼梦人物描写精彩段落
红楼梦人物描写精彩段落红楼梦人物描写精彩段落引导语：《红楼梦》中，塑造了一个个鲜活的人物，宝黛的爱情让我们唏嘘不已，这部传世名作值得我们每个人去赏读，今天为大家分享一下《红楼梦》中人物描写精彩段落。
风流婉转林黛玉大观园美女之TOP，无疑是黛玉。
我知道立即有人举手反对，因为林黛玉型美女在今日已不受欢迎，甚至书中也从未说过黛玉最美，倒是称赞宝钗“容貌丰美，人人都说黛玉不及”。
不过莫让作者骗了，红楼梦很多笔墨都是狡猾异常的。
书中凡描写黛玉之处，笔墨最是空灵，无不尽力模拟其“态”之美。
事实上，作者从来未把她的五官和身段一一写来。
即使是她刚出场亮相，用了一段铺排渲染(这种古典长篇的俗套，红楼梦中极少)，给我们留下印象的始终只有她的眉眼。
“两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含情目。
态生两靥之愁，娇袭一身之病……娴静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。
”即使这样的细笔描写，你也依旧不能明确黛玉的眉毛是小山眉还是新月眉，眼睛是单眼皮还是双眼皮。
而这对黛玉的美似乎毫无影响。
贾府众人眼中看去：“黛玉年貌虽小，其举止言谈不俗，身体面庞虽怯弱不胜，却有一段自然的风流态度。
” 对黛玉始终是一个“态度”，美而不明确的“态度”。
试想十九回静日玉生香，何等旖旎的一段文字，黛玉之一颦一笑，不是第一等美人如何使得!此类文字，书中太多，只能略举几处。
一是二十六回末，黛玉到怡红院吃了闭门羹，误解了宝玉：……也不顾苍苔露冷，花径风寒，独立墙角边花阴之下，悲悲戚戚呜咽起来。
原来这林黛玉秉绝代姿容，具稀世俊美，不期这一哭，那附近柳枝花朵上的宿鸟栖鸦一闻此声，俱忒楞楞飞起远避，不忍再听。
真是：花魂默默无情绪，鸟梦痴痴何处惊。
因有一首诗道：“颦儿才貌世应稀，独抱幽芳出绣闺。
呜咽一声犹未了，落花满地鸟惊飞。
”此不就是诗化了的“沉鱼落雁”吗?一是二十七回葬花。
葬花这一日是芒种节，也就是送花神的日子。
前面先勾染了一下气氛，远远拉开，缓缓写来，直到回末才有宝玉：……因低头看见许多凤仙石榴等各色落花。
林黛玉进贾府人物形象
• 秦可卿称她是“脂粉队里的英雄，连那些束带顶冠的男人 也不能过”；（第十六回）
• 贾母称她“真是个鬼灵精的”；（第五十回）
• 兴儿告诉尤二姐“提起我们奶奶来,心里歹毒,口里尖快.嘴 甜心苦,两面三刀,上头一脸笑,脚下使绊子,明是一盆火,暗 是一把刀:都占全了 。”（第六十五回）
未见其人， 出场： 先闻其声
说明她在贾府中的特殊地位，通过贾 母的介绍也证明这一点
个性张扬，性格泼辣，深得贾母宠爱
服饰 集珍宝珠玉于一身
肖像： 容貌
三角眼吊梢眉 粉面 丹唇
雍容华贵、贪婪、俗 气、得势（内心世界 的空虚）
美丽的外表，刁钻 狡黠的本性
见黛玉表现：
入木三分的描绘了她察言观色、机变逢 迎的本领，也是得宠的原因
与世俗格格不入
出场后的肖像描写
天然一段风骚全在眉梢 平生万种情思悉堆眼角
眉清目秀英俊多情
《西江月》二词的评判（似贬实褒）
潦倒不通世务，愚顽怕读文章。 行为偏僻性乖张，于家于国无望。
独立不羁 反封建 的叛逆思想
贾宝玉性格
眉目清秀、英俊多情 率真聪慧 叛逆 反对封建束缚，追求平 等自由
结束语
《林黛玉进贾府》作为序幕部分仅仅是《红楼梦》 的开始，好戏还在后面。我们不能使时光倒回去， 但读《红楼梦》可以使我们看到那二百多年前的封 建社会，感知它，认识它，开阔眼界，了解生活， 分辨真、善、美与假、恶、丑，提高思想境界。从 另一方面讲，尽管有的同学看过《红楼梦》电影或 《红楼梦》电视连续剧，但那都经过编导的改编， 演员的再创造，其中高低优劣不读原著是没有发言 权的。因此，希望同学们能在课余读一读在思想性 和艺术性都达到古代小说高峰的《红楼梦》。
红楼梦第十七回故事人物描写
红楼梦第十七回故事人物描写《红楼梦》第十七回主要描绘了贾府为了迎接元春省亲，开始建造大观园的场景。
这一回中，作者通过对不同人物的语言、动作和神态的细致描写，生动地展现出了他们的性格特点和心理活动。
在这一回中，贾政作为一家之主，展现出了他口是心非的一面。
他表面上对贾宝玉态度严厉，实际上却对他颇为宠爱。
当贾宝玉在为大观园题名时表现出色，贾政虽然表面不露声色，但内心却十分满意。
这种口是心非的表现，既展现出了贾政作为父亲的矛盾心理，也反映出了他对家族荣誉的看重。
同时，贾宝玉在这一回中则展现出了他的才情和机智。
他为大观园题写的名字既符合场合，又富有诗意，得到了众人的赞誉。
此外，贾宝玉还展现出了他的善良和同情心。
在看到被罚的仆人时，他不禁泪流满面，表现出了他对弱者的关爱。
除了贾政和贾宝玉之外，这一回中还描绘了许多其他人物。
比如王夫人、贾母等都对贾宝玉有着深厚的感情，而贾琏、贾蓉等则展现出了他们的机智和幽默。
这些人物形象的描绘，既丰富了故事情节，也使得整部小说的性格特征更加鲜明。
此外，这一回中还通过元春省亲的场景描绘，展现出了封建社会的礼仪和文化。
元春在省亲过程中所表现出的端庄、贤淑和孝顺，既展现出了她作为皇家贵胄的高贵气质，也反映出了封建社会对女子的要求和规范。
总的来说，《红楼梦》第十七回通过对不同人物的性格特点和心理活动的细致描绘，展现出了封建社会的礼仪和文化，以及人性的复杂和多样性。
同时，这一回中的故事情节也深刻地反映了封建社会的矛盾和问题。
此外，《红楼梦》第十七回中还通过建造大观园的场景描绘，展现出了贾府的繁荣和奢华。
这一场景的描绘既为后续情节的发展奠定了基础，也深刻地反映了封建社会的奢侈之风和权势的象征。
综上所述，《红楼梦》第十七回中通过对不同人物的性格特点和心理活动的细致描绘，展现出了封建社会的礼仪和文化，以及人性的复杂和多样性。
同时，这一回中的故事情节也深刻地反映了封建社会的矛盾和问题。
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红楼梦人物出场描写
贾宝玉——贾府的独子，贾母的孙子，是红楼梦中的主要人物之一。
他是一个颇有才华的青年，有着敏锐的观察力和独到的见解。
在小说中，贾宝玉的第一次出场是在贾府的大厅上，当时他正在与贾母和众多的婆婆们一起聊天。
他的外表非常英俊，面容姣好，长着一双明亮的大眼睛，让人一看就心生喜爱。
贾宝玉的穿着也是极其考究，他身上的衣服都是用最好的绸缎做成的，每一件都精心搭配，让人不禁为他的富贵而惊叹。
贾母——贾宝玉的外祖母，贾府的家主，是一个非常慈祥和蔼的老人。
她是红楼梦中的重要人物之一，被描写为一个智慧、仁慈、善良的女性。
在小说中，贾母的第一次出场是在贾府的大厅上，当时她正坐在椅子上与众多的婆婆们一起聊天。
贾母的外表虽然已经老去，但她的眼睛依然明亮，透露着智慧和温暖。
她的服饰也非常考究，她身上穿着一件华丽的绣花长袍，头上戴着一顶金冠，整个人看起来庄重而高贵。
林黛玉——贾府的远房亲戚，是红楼梦中的重要人物之一。
她是一个美丽而聪明的女子，有着敏锐的艺术眼光和独特的才华。
在小说中，林黛玉的第一次出场是在贾府的花园里。
当时她正坐在一张竹椅上，手中拿着一支精美的画笔，专注地在一张宣纸上作画。
林黛玉的容貌非常出众，她的眼睛明亮而有神，皮肤白皙如玉，让人一见倾心。
她的着装也非常有个性，她身穿一袭素雅的蓝色绸衫，头
上戴着一朵鲜艳的花，整个人看起来既清新又自然。
薛宝钗——贾府的远房亲戚，是红楼梦中的重要人物之一。
她是一个美丽而温柔的女子，有着善良的心灵和高尚的品质。
在小说中，薛宝钗的第一次出场是在贾府的书房里。
当时她正坐在一张书桌前，手中拿着一本古书，专心致志地阅读。
薛宝钗的容貌非常端庄，她的眼睛明亮而柔和，皮肤白皙如雪，给人以温暖的感觉。
她的着装也非常典雅，她身穿一袭素净的白色衣裳，头上戴着一顶金色的发饰，整个人看起来既高贵又温柔。
贾政——贾府的家长，是红楼梦中的重要人物之一。
他是一个严肃而正直的人，有着高尚的品德和深厚的学识。
在小说中，贾政的第一次出场是在贾府的书房里。
当时他正坐在一张书桌前，手中拿着一本经书，专心致志地研究。
贾政的容貌庄重而肃穆，他的眼睛炯炯有神，给人以庄严的感觉。
他的着装也非常朴素，他身穿一袭素净的黑色长袍，头上戴着一顶黑色的帽子，整个人看起来既庄重又威严。
通过这些人物的描写，我们可以感受到红楼梦中的贾府充满了华丽和文化氛围。
贾宝玉、贾母、林黛玉、薛宝钗和贾政都是各自领域的精英，他们的出场描写展示了他们的外表、性格和品味，给读者留下了深刻的印象。
这些人物不仅仅是小说中的角色，更是代表了不同的价值观和文化传统。
他们的形象和故事为红楼梦增添了无穷
的魅力，使读者陶醉其中，流连忘返。