第五章运动摄像
第五章 运动摄像
《帝企鹅日记》展示企鹅队伍的镜头
• 第二，有利于通过小景别画面包容更多的视觉信 息。 • （它可以根据物体特征而运用较小的景别，让物 体充满画面，将无意义的部分排在画外，“摇出” 一幅视觉信息饱满且容量大的横卷或纵卷，达到 用小景别出大效果的目的。）
• 第三，能够介绍、交待同一场景中两个主体的内 在联系； • （例如，从新闻发言人摇到听取发言的新闻记者， 从国徽摇到正在宣读判决书的法官，从国旗摇到 旗杆下的哨兵，等等。在这样的画面中。这些关 系如果一同放在一个大视野中并不容易引起人们 对它的注意，而用摇镜头将它们分开再合成表现 时，这种关系常常在形式上提醒人们的注意。）
速的推镜头过程中的影响虚化，最后只留下清晰的主体影
响充满屏幕，在叙事上都能起到强调的作用。
推镜头的拍摄及应注意的问题
（一）推镜头应有其明确的表现意义 （二）推镜头的重点是落幅
（三）推镜头在推进的过程中，画面构图应始终注意保持主体在
画面结构中心的位置。 （四）推镜头的推进速度要与画面内的情绪和节奏相一致
需要指出的是，堆着推镜头的速度不同，镜头的表现意 义也不同。 1.缓缓的推动，具有一种悄悄接近的感觉，又有轻松、舒
缓的感觉，也能造成沉重、威严、恐惧的感觉。
2.快速的推镜头，能造成前列的视觉冲击力，产生震惊、 急促、匆忙之感，生机勃勃、紧凑有力的视觉感受。 能够迅速把观众的注意力，集中在画面特定的、较小的区 域里。主体迅速变大，成为人们注意的中心。特别是超快
第5章 运动摄像
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摇摄应注意的问题
摇镜头应有明确的目的性； 把握好摇摄速度，摇镜头的速度应与画面 内的情绪相对应； 整个摇动过程要完整、和谐； 拍摄摇镜头要做到平、稳、准、匀；
第 五第 章四 运 动摇 摄摄 像
节
• 开始要轻，摇动要均匀流畅，停止要稳。
既有横摇又有纵摇时，注意均匀和协调； 摇时依靠腕力，可以移动重心； 追拍时，要随主体的运动速度摇动，随时 注意构图；
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摇摄的种类：
水平横摇 垂直纵摇 中间带停顿间歇摇 摄像机旋转环形摇 各种角度的倾斜摇 “甩”镜头
第 五第 章四 运 动摇 摄摄 像
节
• 在一个稳定的起幅画面的后面，摇动的速度 极快，使画面上的景物全部虚化，这种镜头 称之为甩镜头。
–摇速极快的镜头
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有利于表现主体与所处环境的关系；
第 五第 章三 运 动拉 摄摄 像
介绍并强调局部与整体、主体人物与客 观环境的关系和相互作用
节
画面的取景范围和表现空间从小到大 不断扩展，使得画面构图形成多结构 的变化； 通过纵向空间和纵向方位上的画面形 象形成对比、反衬或比喻等效果； 画面从局部到整体的逐渐变化，可调 动观众对整体形象的想象和猜测；
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拉摄镜头的特征
拉镜头形成视觉后移的效果；
第 五第 章三 运 动拉 摄摄 像
小景别转换成大景别
• 特写→近景→中景→全景→远景
节
拉镜头造成画框向后的运动趋向
拉镜头的主体目标不断在淡化； 拉镜头将主体形象由大变小，而环境 由小变大。
第五章 电视摄像中的运动解析
第一节 镜头的运动形式
三 摇镜头
（一）定义： 指摄像机机位不动，借助于三角架或者是拍 摄者自身，变动摄像机光轴的拍摄方法。用这种 镜头拍摄的电视画面叫摇镜头。
第一节 镜头的运动形式
摇镜头的运动方式： 1、光轴水平方向的摇摄——叫水平横摇，又分为 左、右横摇 2、光轴垂直方向的摇摄——叫垂直纵摇，又分为 上、下纵摇 3、中间带几次停顿的摇——叫间歇摇。 4、旋转一周的摇——叫环形摇。 5、各种角度的摇——叫倾斜摇。 6、摇速极快的摇（画面已经虚化）——叫甩镜头。
前移摄摄像机机位向前运动后移动摄像机机位向后运动横移动摄像机机位横向运动曲线移动随着复杂的空间而做的曲线运动第一节镜头的运动形式二移镜头的画面特征1摄像机的运动使得画面框架始终处于运动之中画面内的物体不论是处于运动状态还是静止状态都会呈现出位置不断移动的态势
第五章 电视摄像中的运动
第五章 电视摄像中的运动
第一节 镜头的运动形式
二 拉镜头
（一）定义 摄像机逐渐远离主体，或变动焦距从长焦到 广角，使画框由近及远与主体拉开距离，用这种 方法拍摄的电视画面叫拉镜头。 实现拉摄的方法： 有两种——机位移动，沿直线远离主体； 机 位不动焦距由长变短而形成。跟推摄刚向相反。
第一节 镜头的运动形式
（二）拉镜头的画面特征
第一节 镜头的运动形式 画面结构方面：变焦距推镜头是通过视角的收缩达到画 面景别的变化，其落幅画面仅是起幅画面中某个局部的放 大，没有新的画面形象和内容；移动机位推镜头则是通过 机位向前运动形成画面景别的变化，随着机位向前，视觉 空间会出现新的形象和内容。 观众视觉效果方面：观看移动机位的推镜头，随着摄像机 的不断向前运动，观众有视点前移身临其境的感觉，透视 感加强。而变焦距推镜头很难使观众产生身临其境的感觉， 由于视角收缩有拉近主体感觉，透视感减弱，压缩纵向空 间。
第五章 电视节目摄影造型
景镜头中人物与画面的高度比例几乎相等。 • 大全景里人物与景物平分秋色。景物主要是为人物动作提
供具体可及的活动空间，而人物的举动占镜头的中心地位， 而且表现更为具体、清晰；全景里人物是画面的绝对中心， 而有限的环境空间则完全是一种造型的必要背景和补充。 而且，全景镜头着意展示人物完整的形象、人物形体ห้องสมุดไป่ตู้作 及动作范围空间。
图3-6 近景
5. 特写
• 特写镜头也分为特写和大特写两种。从画面结构形态看， 特写的取景范围由肩至头部，主要用来突出刻画被摄的 对象，观众能清楚地看到人物由肌肉颤动和眼神变化而 表露出来的感情。这种表情比语言更富于表现力，更能 感染观众，如图3-7所示。大特写则完全是人物或景物的 某一局部或编辑部的画面，在视觉上更具强制性、造型 性，产生的表现力和冲击力也更强，如图3-8所示。
4的构图形式，它主要有提供空间背景、暗示空间环境与 主体间的关系以及写景抒情、营造特定气氛等作用； • 远景镜头则特指那些被摄主体与画面高度之比约为1：2的 构图形式，它相对突出的是具体性、叙事性等实在功能。
图3-1 大远景
图3-2 远景
《那山 那人 那狗》 无际的金黄的稻田（暖色调）
2. 全景
• 镜头的视场角是指摄像管有效成像平面（视场） 边缘与镜头后节点所形成的夹角。
电视节目摄影造型
三、相对孔径与光圈系数
• 镜头的相对孔径，是指镜头的入射光孔直径（D） 于焦距（f）之比，其大小说明镜头接纳光线的多 少。
四、标准镜头
• 焦距近似等于成像面对角线长度，水平视场角 45°左右，对于摄像机上的变焦距镜头而言，， 是焦距45mm左右的那一段镜头。
运动镜头
运动摄像
运动摄像
就是在一个镜头中通过移动摄像机机位，或者改变镜头光轴，或者变化镜头焦距所进行的拍摄。通过这种拍 摄方式所拍到的画面，称为运动画面。如：由推、拉、摇、移、跟、升降摄像和综合运动摄像形成的推镜头、拉 镜头、摇镜头、移镜头、跟镜头、升降镜头和综合运动镜头等。
拉镜头
拉镜头
拉摄是摄像机逐渐远离被摄主体，或变动镜头焦距使画面框架由近至远与主体拉开距离的拍摄方法。用这种 方法拍摄的电视画面叫拉镜头。
关于动向
关于动向
动向是摄像机的推拉方向。推拉的方向，由**点的大小关系和被摄物的运动方向确定。**中心由面到点，自 然用推镜头，以突出**主体；而由点到面，则用拉镜头，把环境等相关因素展现出来。当被摄物处于运动中，一 般而言焦距的推拉与被摄物的运动方向基本保持一致。反之，就会产生特殊的相向运动效果。
摇摄
摇摄
遥摄是指当摄像机机位不动，借助于三角架上的活动底盘或拍摄者自身的人体，变动摄像机光学镜头轴线的 拍摄方法。用遥摄的方式拍摄的电视画面叫遥镜头。
1、摇镜头的画面特点 第一、摇镜头犹如人们转动头部环顾四周或将视线由一点移向另一点的视觉效果。 第二、一个完整的摇镜头包括：起幅、摇动、落幅三个相互贯连的部分。 第三、一个摇镜头从起幅到落幅的运动过程，迫使观众不断调整自己的视觉注意力。 2、摇镜头的功能和表现力 第一、展示空间，扩大视野。 第二、有利于通过小景别画面包容更多的视觉信息。 第三、能够介绍、交待同一场景中两个主体的内在联系。 第四、利用性质、意义相反或相近的两个主体，通过摇镜头把它们连接起来表示某种暗喻、对比、并列、因 果关系。
动速
动速
是推拉速度。在变焦过程中，开始和结束的速度要缓慢而均匀，特别是在画面由静止到运动的一瞬间，一定 要很慢，然后慢慢加快，结束时要由快到慢，再到静止。这样才能保证画面展现的自然和构图的稳定。
《电视摄像》课程笔记
《电视摄像》课程笔记第一章摄像概述1.1 摄像初体验摄像，是指通过摄像机将现实世界的场景记录下来的过程。
它是一种视觉艺术，通过画面传达信息、讲述故事、表达情感。
对于初学者来说，摄像是一种全新的体验，它不仅需要掌握摄像机的操作技巧，还需要培养观察力、想象力和创造力。
1.2 摄像艺术的历史发展摄像艺术的历史可以追溯到19世纪末，当时的人们通过摄影术记录下静态的画面。
随着技术的发展，动态影像逐渐成为可能。
1895年，法国的卢米埃尔兄弟首次展示了电影，标志着摄像艺术的诞生。
此后，摄像艺术经历了从黑白到彩色、从模拟到数字的演变，如今已经成为了人们日常生活中不可或缺的一部分。
1.3 三脚架的架设与使用三脚架是摄像过程中常用的辅助工具，它能够稳定摄像机，保证拍摄画面的平稳。
在使用三脚架时，首先需要选择合适的三脚架，确保其承重能力与摄像机相匹配。
然后将摄像机安装在三脚架的云台上，调整好摄像机的角度和方向。
在拍摄过程中，可以通过调节三脚架的高度和倾斜度来实现不同角度的拍摄。
第二章基本操作2.1 摄像机的持机方式和要领持机方式对于保证画面的稳定性至关重要。
正确的持机方式能够帮助摄像者更好地控制摄像机，从而拍摄出稳定清晰的画面。
以下是几种常见的持机方式及其要领：- 握持式：双手握住摄像机，左手握住摄像机底部，右手握住摄像机侧边，食指放在录制按钮上。
保持双臂贴近身体，增加稳定性。
- 肩扛式：将摄像机放在肩膀上，左手握住摄像机底部，右手握住摄像机侧边，通过取景器观察拍摄画面。
保持身体稳定，可以通过墙壁或树干等固定物体来增加稳定性。
- 三脚架式：将摄像机安装在合适的三脚架上，调整好摄像机的角度和方向。
使用三脚架可以确保画面的稳定性，特别是在长时间拍摄或需要精确拍摄的情况下。
2.2 摄像机的拍摄角度拍摄角度是指摄像机与被拍摄对象之间的相对位置和角度。
不同的拍摄角度可以创造出不同的视觉效果和情感氛围。
以下是几种常见的拍摄角度及其效果：- 平视角度：摄像机与被拍摄对象处于同一水平线上，给人一种平等、自然的感觉。
视听语言·视听语言·第5章·运动
2、不同点： ①视角方面：变焦推镜头的视角变化了，而移动机位推镜头 的视角没有变化。 ②视距（摄距）方面：变焦推镜头的视距没有变化；而移动 机位的推镜头视距却发生了变化。 ③景深方面：变焦推镜头由于焦距的变化，画面景深也发生 了变化；而移动机位的推镜头焦距固定，景深自然没有变化。
④变焦推镜头是通过视角的收缩，达到的画面景别的变化， 其落幅画面仅是起幅画面中某个局部的放大，没有新的 画面形象内容；而移动机位推镜头则是通过机位向前运 动形成了画面景别的变化，随着机位不断向前，视觉空 间会出现新的形象和内容。 ⑤移动机位推镜头随着摄像机不断向前运动，观众有视点 前移身临其境的感觉；而变焦推镜头却镜头
1.定义 甩镜头拍摄其实就是一种极快的摇摄，所以又称 甩摇、甩、闪摇、闪摇镜头等。 严格地说，“甩”不属于拍摄技巧，实际上是一 种组接技巧，应用于不同空间的转场。
2、表述功能 （1）用以说明内容的突然过渡和同一时间在不同场景所发 生的并列情景。 （2）表示人物主观视线的快速转移，或表现旋晕等效果。
3、不同主体或相对主体的拍摄，主体应在画面相反的位臵 。（拍摄两本书，左一本，右一本；采访人物，左一个，右 一个，形成相对位臵。相对主体要各居一侧，如主持人与嘉 宾，演员与观众，《六神花露水》《艺术人生〃齐豫》 ） 4、对同一主体，改变拍摄方向、高度时，景别要有变化， 为避免后期同一主体同景相接。 5、要注意抓取人物的动作变化过程。(1)使固定镜头产生动 感与节奏；充分运用被摄运动物体出画入画或抓拍人物动作 的变化过程；在画面框架中发生位移变化，是固定镜头表现 动感与节奏的一个重要因素；(2)便于后期剪辑。
2、表述功能（多视点、多背景、多景别、多构图、多信息等） （1）移镜头可以有效地表现空间。 （2）使静态的景物获得运动感。 （3）移镜头在空间表现上，具有完整性、连贯性。画面在流动中展 示现实的立体空间。 （4）模拟人在运行移动中的主观视域，形成连续不断的多视点观照。 摄像机的运动使得画面框架始终处于运动之中。 （5）用于纪实现场的拍摄，表现真实感与现场感，前移镜头易使观 众产生跟随镜头一起步入现场的参与感。
【视听语言】运动摄影
【视听语⾔】运动摄影⼀、运动镜头根据摄像机镜头的运动路线、速度、⽅式不同，镜头运动可被分为不同种类，主要包括：1.推：指摄像机⽔平⽅向直线向前的运动。
如果被摄对象位置不变，摄像机就会距离被摄对象越来越近。
2.拉：与推相反，指摄像机⽔平⽅向直线向后运动。
如果被摄对象位置不变，摄像机距离被摄对象越来越远。
3.摇：摄像机位置不变，⾓度改变。
分为⽔平⽅向的摇和垂直⽅向的摇。
4.移：摄像机在⽔平⾯上或空间中的位置发⽣明显变化，镜头的运动路线可以是任意的。
5.升：摄像机在空间中垂直⽅向的向上运动。
6.降：摄像机在空间中垂直⽅向的向下运动。
7.甩：摄像机的⾓度或位置快速改变。
通常⽤来表现⼀个动作与对于这个动作的快速反应，⽐如抛物与接物，在动作⽚⾥应⽤⽐较多。
⼴义的移镜头，实际上包括各种改变位置的运动镜头⽅式：1.推、拉、升、降镜头。
特定的镜头运动⽅式，往往有特定的叙事、表意、抒情的功能。
⽐如升、降镜头，可以应⽤于跟随⼈物从⼀个⾼度到另⼀个⾼度的上下运动的拍摄；也可以应⽤于引导观众从⼀个⾼度的注视中⼼转移到另⼀个⾼度的注视中⼼；或者通过拍摄前景道具，强调空间的⾼度；⽽拍摄静态场⾯的升镜头，则把动态注⼊静态的情境中，体现出场⾯的⽓势。
2.地⾯移动镜头：摄像机⽔平⽅向上从⼀点到另⼀点都的位置改变，可以有各种复杂的运动线路。
3.空间中的移动镜头：摄像机在空间中从⼀点到另⼀点的位置改变。
摇摄的具体应⽤包括：1.全景摇摄，⽐如摄像⼈物环顾四周的动作，可以紧接⼀个360度摇摄的主观镜头，表现以⼈物为中⼼的环境全景。
2.环形摇摄，不作全景的摇摄，⽽只做局部的摇摄，也⽤以展现⼤范围镜头。
3.追逐等动作场⾯的摇摄特指⽤于拍摄追与跑等动作场⾯时，以⼀个摇摄捕捉被摄对象运动轨迹的全程或其中某⼀段。
因为被摄对象的运动速度很快，此时，如果使⽤近距离移动跟拍镜头，就难以保证画⾯的平稳，摇摄配合长焦镜头，则既可以拍摄到近景景别，⼜实现画⾯的相对稳定。
运动摄像
• 在一个镜头中介绍整体与局部的关系
• 影响和调整画面节奏，产生外化的情绪 力量
三、功用和拍摄时应注意的问题
拍摄推镜头时应注意： • 要有明确的目的，重点在落幅 • 起幅和落幅画面都应有足够的长度
• 被摄主体要始终处于画面的结构中心
三、功用和拍摄时应注意的问题
• 当摇摄的角度比较大时, 离镜头较远的物体在 画面上的成象面积较小,屏幕影像呈现线条汇 聚的倾向。
右移拍摄
右摇拍摄
前 / 后移动拍摄的造型特点
• 在实际拍摄中,一般把通过变动摄像机机 位拍摄的推拉镜头特指为前移动拍摄或 后移动拍摄。 • 机位移动拍摄镜头的一个显著特征是: 拍摄时摄像机镜头焦距不变、镜头视角 不变。
?表现较大的场景空间?交代同一场景中物体间的内在联系?通过摇摄的速度表现特定的情绪4常见摇镜头的种类?慢摇?间歇摇?甩摇急摇闪摇?逆向摇?纵摇5拍摄时应注意的问题?要有明确的目的?起幅落幅构图要饱满?起幅要有目的落幅要有依据?摇的速度要与整个片子的节奏相一致?技术要求
第五章：运动摄像
第一节：运动摄像的概念及作用
前 / 后移动拍摄的造型特点
机位移动的推拉与变焦距的推拉在画面的 造型效果上有相似之处，也有明显的区别： • 由摄像机纵深运动所产生的移动拍摄，其视角 不变，多视点拍摄的特点使它能在运动中展现 多变的空间关系，随摄像机的移动，画面可能 不断呈现出新的被摄景物； • 变焦距的推拉，由于视角变化而带来背景和景 深的变化。由于它仍具有单视点拍摄的特点 , 因此，在推、拉的过程中，空间感缺乏变化 , 随变焦推摄，视角变窄，不会出现新的被摄物。
4、常见摇镜头的种类
• • • • • 慢摇 间歇摇 甩摇（急摇、闪摇） 逆向摇 纵摇
第五章 运动目标接力跟踪极其调试
第五章多摄像机接力跟踪的研究与调试5.1引言“摄像头接力跟踪”属于智能监控技术中一个比较难的问题，同时也是很多用户感兴趣的一种特殊需求，这种需求在一些比较特殊的监控场合或监控要求下效果相当抢眼。
近年来，人们对多摄像机的视频监控问题也进行了深入的研究，分别从不同的角度对该问题进行了讨论，如摄像机的数目和种类不同(全景摄像机或普通摄像机，灰度或者彩色摄像机等)，摄像机应用的环境不同(室内或室外)，摄像机覆盖的区域范围不同(大厅或走廊等)，摄像机的安装方式不同(有重叠区域和无重叠区域)等。
多摄像机之间的交互方式、摄像机的选择和多摄像机间的数据融合是多摄像机接力跟踪中的关键性问题。
本章主要对多摄像机接力跟踪中的一些关键问题与技术进行分析与研究，着重介绍了基于视野分界线的目标交接算法，并进行了仿真实验，结果表明该算法具有较高的鲁棒性，同时能够满足实时性要求。
5．2多摄像机之间的协调与同步多摄像机之间的协调与同步是多摄像机接力跟踪中的两个重要问题。
多摄像机之间的协调，就是保证多摄像机网络中的各个组成部分共同合作，统一作业，充分发挥多摄像机网络的优势。
目前，许多的多摄像机系统并没有充分发挥其网络优势，即没有充分利用相邻摄像机之间的信息，仅仅是单个摄像机在运行。
因此如何使每一个摄像机都发挥作用，如何提高整个摄像机网络协调合作的利用率，是亟待解决的一个重要问题。
同时，如果各个摄像机之间的同步性很差，就会导致同一个被跟踪目标在不同的摄像机视野中被认为是两个不同的目标，从而导致接力跟踪失败，因此保持各个摄像机之间的同步也是一个很重要的问题。
5．2．1多摄像机问的协调多摄像机之间的协调主要体现在以下两个方面：(1)多摄像机的分布是实现多摄像机之间协调的前提。
对于多摄像机网络来讲，摄像机的分布原则是：每个摄像机要与其周围相邻的摄像机之间有部分重叠区域，于是必须要保证相邻摄像机之间有充分的视野重叠区域；所有摄像机的视野区域总和应该能够满足要求监控的区域范围；在满足前两个条件下，尽可能减少摄像机的数目，节约成本。
五 固定镜头与运动镜头
（几个重点的地方稍有停顿，其余一带而过。）
表示几个物体同处一个空间；
把几个同因素的被摄对象串连起来，构成具有
内在联系的整体。
摇镜头的功能（小结）：
• 展现空间视野（整体形象）扩大镜头表 现视野，保持大范围空间的完整统一； ； • 包容更多的视觉信息（选择合适景别） 在完整表现对象全貌的同时，有选择地 表现细节；
镜头运动应注意： • 镜头运动应有目的，
运动方式、运动速度应根据画面内容需要而定， 发挥其独特作用。 镜头运动不允许有任意性；
• 过多运动会降慢片子节奏； • 过多运动会给观众造成眼花缭乱的感觉， 甚至厌烦； • 过多运动会降低电视片档次。
综合性运动镜头 基本类型：
（1）以一种运动形式表现多种运动效果；
其变化：垂直升降、弧形升降 斜向升降、不规则升降
[ 升降镜头 ] 摄影机从平摄慢慢升起，形成高俯拍摄， 显示广阔的空间，它可以从局部展示整体。 下降拍摄则引起相反的效果。 有时也用在介绍环境。 升降拍摄大多用于大场面的拍摄，它能够 改变镜头视角和画面的空间，并有助于加强戏 剧效果，渲染气氛。
升机位
慢摇（常速摇）
摇的速度比人眼观察事物的速度慢些。
设计摇镜头的目的：
1. 兴趣点遍布，逐一展示多个事物及它们之间 的联系； 2. 巡视环境，展示规模； 逐渐扩展事物，使观众获得更广阔的视野； 3. 制造悬念，加强期待效果。 揭示人物精神面貌与内心世界，烘托情绪与 气氛。
大范围展示环境
甩（Zip pan）甩摇、急摇、闪摇 表示视点的迅速转换。
固定镜头与运动镜头
从艺术的概念，不同镜头的含义与作用
• 固定镜头
• 运动镜头
– 推、拉、摇、移、跟、升降……
第五章+运动摄像
移与升降拍摄（ ） 第四节 移与升降拍摄（1）
移摄是将摄像机架在活动物体上随之运动 而进行的拍摄。 而进行的拍摄。用移动摄像的方法拍摄的电视 画面称为移动镜头，简称移镜头 移镜头。 画面称为移动镜头，简称移镜头。移镜头表现 的是人们坐在交通工具上向窗外观看的感受。 的是人们坐在交通工具上向窗外观看的感受。 一、移动镜头的特点 1、画面是动态的； 、画面是动态的； 2、环境和摄像机有相对运动。 、环境和摄像机有相对运动。
推摄（ ） 第一节 推摄（4）
3、在一个镜头中介绍整体中的局部、客观环境 、在一个镜头中介绍整体中的局部、 中的主体人物 推镜头由大景别开始，运动到小景别结束， 推镜头由大景别开始，运动到小景别结束， 这种表现形式是在强调，大中（起幅画面中） 这种表现形式是在强调，大中（起幅画面中） 有小（落幅画面主体）； 有小（落幅画面主体）； 4、通过突出某个重要的元素来表现特定的主题 、 和含义（风中的枯藤与枯叶） 和含义（风中的枯藤与枯叶） 寻找并强化某个元素，构成特定的气氛表达主题； 寻找并强化某个元素，构成特定的气氛表达主题；
移与升降拍摄（ ） 第四节 移与升降拍摄（2）
二、移动镜头的作用和表现力 1、利用移摄开拓了画面造型空间 、 移摄利用摄像机的移动， 移摄利用摄像机的移动，使画面突破了画框 的限制。与摇摄相比，又可保持拍摄角度。 的限制。与摇摄相比，又可保持拍摄角度。 2、利用移摄，实现了一个镜头内，多景别、多 、利用移摄，实现了一个镜头内，多景别、 角度、不间断（连续） 角度、不间断（连续）的表现手法 在表现大场面、大纵深、多景物、 在表现大场面、大纵深、多景物、多层次的 复杂场景时，移摄能较全面地塑造出画面形象； 复杂场景时，移摄能较全面地塑造出画面形象；
推摄（ ） 第一节 推摄（2）பைடு நூலகம்
摄像运动镜头讲解
移镜头(jìngtóu)
❖ 移镜头拍摄是指将摄像机架在或依附在活动物体 上随之运动(yùndòng)而进行的拍摄。
❖ 如同人们边走边看的效果。 ❖ 工具：轨道车
精品资料Biblioteka ❖ 移镜头特征： ❖ 1、摄像机的运动使得画面框架始终处在运动中。 ❖ 2、摄像机的运动直接调动了观众生活中运动的视
觉感受，唤起(huànqǐ)了人们在各种交通工具上 及行走时的视觉体验，使观众产生一种身临其境 之感。 ❖ 3、移动镜头表现的画面空间是完整而连贯的。
❖ 与正常的摇摄相比，甩镜头里中间过程的画面是 模糊的，只有开始的起幅画面与末尾的落幅画面 才是清晰的。
精品资料
升降(shēngjiàng)镜头
❖ 摄像机借助升降装置等一边升降，一边拍摄的方 法叫升降拍摄。拍摄的镜头称为升降镜头。
❖ 升降镜头的画面造型特点： ❖ 1、升降运动带来了画面视域的扩展和收缩。 ❖ 2、视点的连续变化形成(xíngchéng)了多角度，
❖
精品资料
拉镜头(jìngtóu)的作用
❖ 1、有利于表现主体和主体所处环境的关系。
❖ 2、取景范围和表现空间是从小到大不断扩展 (kuòzhǎn)的，使得画面构图形式成多场落变化。
❖ 3、拉镜头可以通过纵向空间和纵向方位上的画面 形式变化形成对比、反衬或比喻效果。
❖ 4、拉镜头以不易推测出形象的局部为起幅，有利 于调动观众对整体形象逐渐出现直至呈现完整形 象的想象和猜测。
精品资料
❖ 把摄像机架在开动的列车上，拍摄车外的景物， 也是横移拍摄。横移与横摇不同，横摇机位不动， 只摇动镜头拍摄方向；横移则是摄像机横向移动 (yídòng)，但镜头方向（拍摄方向）不变。前者 是环视，后者是巡视。
运动镜头拍摄
实验四运动镜头拍摄一、实验目的目的：掌握各种运动镜头的功能特点和拍摄技巧，练习动态构图。
1、掌握推镜头的功能特点和拍摄技术，熟练运用变焦技术实现推镜头效果。
2、掌握拉镜头的功能特点和拍摄技术，熟练运用变焦技术实现拉镜头效果。
3、掌握摇镜头的功能特点和拍摄技术，熟练掌握横摇、纵摇等拍摄技巧。
4、掌握移镜头的功能特点和拍摄技术，练习在运输工具上实施移镜头拍摄。
5、掌握跟镜头的功能特点和拍摄技术，体会跟镜头的拍摄要点。
6、练习拍摄简单的综合运动镜头，体会综合运动镜头的艺术表现力。
要求：1、运用连续运动镜头构思拍摄2-3分钟电视片断，每人独立完成。
2、写出实验报告和拍摄心得。
二、实验器材每个实验小组3-5人，每小组配备的实验器材如下：1、松下AG-DVC63MC摄像机1台（或松下M9000摄像机1台）2、摄像机专用充电电池2块3、空白录像带1盘4、三脚架1支5、采访话筒1支三、实验内容有人说，影视是展示运动之美的大舞台。
表现运动是影视画面的重要造型特性，而运动表现（在运动中表现被摄对象）也是影视画面造型表现的一大优势。
摄像机通过各种方式的运动摄像，可以使原本不动的景物动起来，使运动的物体更富有动感，从而实现了创造性拍摄。
运动摄像拍摄的画面富有节奏和韵律，富有运动的美感；镜头运动产生时空联系，可以创造出强调、联想、寓意等多种艺术效果；运动镜头对时空的表现连贯完整、富有现场感和真实感，能够满足观众求真、求实、求美的欣赏心理。
运动镜头的拍摄，可以分为推摄、拉摄、摇摄、移摄、跟摄、甩摄、升降拍摄、变焦推拉拍摄、综合运动摄像等。
推摄推镜头的画面特点推摄有明确的表现对象；一个完整的推镜头应有三部分组成：起幅、推进和落幅，落幅是重点；由较大景别向较小景别连续递进变化，被摄主体由小变大，环境由大变小，形成视觉前移效果。
推镜头的用途1、由整体到局部，由环境到人物，表现“这个环境中有谁”，将观众视线引导到主要对象身上，达到突出重点的目的。
编导岗位考之固定画面.
视点单一，视域受到框架限制。 在一个镜头中构图难以发生很大变化。
局限
对运动轨迹和运动范围较大的、曲折的环境和空间
和运动镜头相比，固定画面难以完整再 现一段生活流程。
注意捕捉动感因素，让画面“活”起来 注意纵深空间的调度和表现
拍摄 要求
拍摄和组接要注意镜头内在的连贯性：
在前期拍摄的时候为后期剪辑创造方便，在后期剪辑的 时候注意避免“跳轴”等问题。
注意构图：
避免景别不清、构图不美、画面杂乱
“稳”字当头
推荐两部基本都由固定镜头组成的影片， 可以通过影片学习固定镜头的拍摄： 国内：《海上花》（第51届嘎那国际电影 节最佳电影 ） 国外：《奇异的乐园》（第37届嘎那电影 节最佳摄影奖）
授课教师：余源伟
浙江传媒学院 电视艺术系
电视摄像
第一章：电视画面 第二章：电视摄像的造型元素 第三章：固定画面 第四章：运动摄像 第五章：光学镜头及其运用 第六章：光线与色彩的画面表现
第七章：电视场面调度
第八章：电视摄像师的基本素质要求
第三章
固定画面
概念：是指摄像机在机位不动、镜头光轴不变、 镜头焦距固定的情况下拍摄的电视画面。 机位、光轴、焦距“三不变”是前提。 特点
固定画面
功用
局限
拍摄要求
框架静止： 画面外部运动消失
特点
视点稳定: 观众往往是细看的心态，所以拍摄 固定画面一定要严谨构图。
有利于表现静态环境和人物。 能比较客观的表现被摄主体的运动速度 和节奏变化
功用
可以利用框架强化动感
与运动画面相比，主观因素较少，客观 性较强 与运动画面表现的时间感受不同：
DV05-运动摄影1
二、跟镜头的特点 1、被摄主体在画框中处于一个相对稳定的位 置上，而背景、环境则始终处于变化中。
2、 跟镜头的景别相对稳定。 3、 跟镜头与推镜头和移镜头在画面造型上有明
显的不同。 推镜头——画面中有一个明确的主体，且由小到大
景别也变化，不论摄影机向前运动还是变焦 距（广——长） 移镜头——画面中没有明确的主体，且景别不变。 三种方式的不同特点有着三种不同的画面造型效果。
一、 定义 移动摄影——指将摄像机架在或依附在活 动物体上随之运动而进行的拍摄。用这种 方法拍摄的镜头称为移动镜头。
如同人们边走边看的效果。
二、移动镜头的特点
1、画面不再是一种呆板的框框，而变成一种流动 而活跃的表现元素，各景物表现出连续运动的 状态。
2 、 在一个镜头中形成一种多构图的造型效果 3、 摄像机运动唤起了人们行走时的视觉体验。
2、实验项目（综合运动镜头）
练习1：模仿学生在图书馆查找图书的场景， 拍摄一组结合推、拉、摇、移等多种拍摄技 巧的综合运动镜头
样式。
综合运动镜头在复杂的空间场面和连贯紧凑的 情节场景中可显示出独特的艺术表现力。不论方式 秩序的先后，都比单一方式呈现出一种较为复杂多 变的画面造型效果。
如：横移接推、 先推后摇、先拉后摇等《新闻 启事录》、《亨特》、《雁南飞》
2、复杂的综合运动镜头，为人们展示了 一种新的视觉效果，开拓了一种观赏和 认识自然景物的新的造型形式。
实验项目
（1）肩扛摄像机垂直摇摄：从树梢向下摇 至路上行走的同学。体会运动的轨迹应是竖 直线，避免“蛇曲状”的出现。
（2）从左到右摇摄学生在操场上活动的场 景。注意机位、角度、光线方向和阴影，要 保证画面稳定，色调一致。
课件-运动镜头ppt.ppt
认 识 到 了 贫 困户贫 困的根 本原因 ，才能 开始对 症下药 ，然后 药到病 除。近 年来国 家对扶 贫工作 高度重 视，已 经展开 了“精 准扶贫 ”项目
摇镜头
（4）摇镜头的表现力
① 展示环境空间、扩大视野。摇镜头经常用来交代环境 背景，展现广阔的景象，内容真实且丰富。
跟镜头 （2）跟镜头的示意
跟镜头视频
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跟镜头 （3）跟镜头的特点
① 画面始终跟随同一个运动的主体。
② 被摄对象在画框中的位置相对稳定，画面对主体 表现的景别也相对稳定，使观众与被摄主体的视 点距离相对稳定。
移镜头视频
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移镜头 （3）移镜头的特点
① 画面背景的流动感。 ② 在一个镜头中构成一种景别与多个物体构图的造型效果。 ③ 使观众产生身临其境之感。
跟镜头
（5）跟镜头的拍摄要求
①跟镜头在拍摄过程中，其运动的过程是由被拍摄主 体的运动引起的，这意味着没有被拍摄主体的运 动就没有跟镜头存在的意义。
②跟镜头过程中，画面构图应始终让主体处于画面结 构的中心位置。
③跟镜头拍摄同样需要注意画面构图稳定的要求。
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浅谈运动摄像的造型特点、功能及拍摄要求
浅谈运动摄像的造型特点、功能及拍摄要求作者：付斌来源：《记者摇篮》2018年第08期【摘要】影视拍摄中，运动摄像对增加视觉符号信息量，改善画面节奏有着十分重要的作用。
正确把握运动摄像的造型特点、功能及拍摄中的具体要求，是影视拍摄者的基本技能。
本文将从运动摄像的概念入手，结合影视拍摄实践具体分析运动摄像中的“推、拉、摇、移、跟、升、降”，明确其意义和拍摄方法，對影视拍摄过程中出现的运动镜头使用不当问题进行逐一分析和纠正。
【关键词】运动摄像造型特点功能要求一般来讲，影视作品中存在三种基本的运动形式：一是被拍摄主体的运动，二是摄像机的运动，三是剪辑形成的蒙太奇运动。
本文主要讨论的是摄像机的运动，也就是摄像机的运动摄影问题。
一、运动摄像的定义所谓的运动摄影，也就通常所说的运动摄像指的是在一个镜头中通过移动机位，或变动镜头光轴，或变化镜头焦距所进行的拍摄，是心理活动在视觉上的运动。
在影视拍摄实践中，常见的运动摄像有“推、拉、摇、移、跟、升、降”几种模式，其中所谓的“通过移动机位”的运动摄像指的是“移”“跟”“升”“降”；“镜头光轴的变化”指的是“摇”；“镜头焦距的变化”则指的是“推”和“拉”。
运动摄像应用范围较广，使用运动镜头所拍摄的画面被称之为“运动镜头”或“运动画面”。
二、运动摄像的造型特点、功能及拍摄要求1.推摄。
推摄指的是摄像机机位的推进或变动镜头焦距，进而使画面框架由远及近的拍摄方法。
这类拍摄方法具有三大特点：①视觉前移，景别由大变小。
景别的变化可以影响观众的注意力。
快速地推摄可以让观看者产生惊悚等强烈的感官刺激，是拍摄者为烘托气氛，配合剧情发展所使用的一种独特的推摄形式。
②主体明确。
推摄通常都是针对某一个被拍摄主体的。
这个主体可以是人也可以是其他事物。
但最终所形成的画面效果都是对被拍摄主体的放大和进一步关注。
这种关注既是视觉上的，更是心理上的。
③主体由小变大，环境由大变小。
在推摄镜头中，主体当然会随着焦距的变化由小变大，环境由大变小。
120第五章 画面的运动
⑺. 用追摇的方式表现运动主体的动态、动势、运动方 向和运动轨迹
⑻. 对一组相同或相似的画面主体用摇的方式让它们逐 个出现，可形成一种积累的效果
⑼. 用摇镜头摇出意外之物，制造悬念，在一个镜头内 形成视觉注意力的起伏
⑽. 利用摇镜头表现一种主观性镜头 ⑾. 利用非水平的倾斜摇、旋转摇，表现一种特定的情
运动摄像形式：推摄、拉摄、摇摄、移摄、
跟摄、升降摄像、综合运动摄像。 运动镜头可分为三部分：起幅、运 动过程、 落幅。
一. 推摄 1. 概念
推摄是摄像机向被摄主体的方向推进，或者变 动镜头焦距使画面框架由远而近向被摄主体不断接 近的拍摄方法。用这种方式拍摄的运动画面，称为 推镜头。 2. 特征 ①. 推镜头形成视觉前移效果 ②. 推镜头具有明确的主体目标 ③. 推镜头将被摄主体由小变大，周围环境由大变小
（电影：改变拍摄速度和放映速度之间的关 系，形成四种放映效果：慢动作、快动作、 静帧、倒放）
第二节 镜头的外部运动
概念：镜头的外部运动是指摄像机的运动，
即运动摄像。
运动摄像：是指在一个镜头中通过移动摄
像机机位，或者变动镜头光轴，或
者变化镜头焦距所进行的拍摄。
运动画面：通过运动摄像拍摄方式所拍到
的画面，称为运动画面。
3.推镜头的功用和表现力 ①.突出主体人物 ，突出重点形象 ②.突出细节，突出重点的情节因素 ③.在一个镜头中介绍整体与局部、客观环境与主体人
物的关系 ④.推镜头在一个镜头中景别不断发生变化，有连续前
进式蒙太奇句子的作用 ⑤.推镜头推进速度的快慢可以影响和调整画面节奏，
从而产生外化的情绪力量 ⑥.推镜头可以通过突出一个重要的戏剧元素来表现特
⑦. 拉镜头常被用作结束性的镜头 ⑧. 利用拉镜头来作为转场镜头
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• 在一个镜头中介绍整体与局部的关系
• 影响和调整画面节奏，产生外化的情绪 力量
三、功用和拍摄时应注意的问题
拍摄推镜头时应注意： • 要有明确的目的，重点在落幅 • 起幅和落幅画面都应有足够的长度
• 被摄主体要始终处于画面的结构中心
三、功用和拍摄时应注意的问题
其它形式的运动镜头
• 旋转镜头：摄像机沿镜头光轴或接近光轴仰角 旋转拍摄； • 旋转镜头多用于表现人物在旋转中的主观视线 和眩晕感，或以此烘托情绪、渲染气氛；拍摄 景物时，也可采用旋转镜头仰拍挺拔的林木， 如果能和叶间透射下的太阳光很好地配合，将 会得到不错的画面效果。
综合运动镜头的作用
推（移动机位）
推（变焦距）
拍摄时主体明确、位置不变
• 前移动拍摄：拍摄距离由远到近，屏幕的画面框 架前移，画面中被摄主体呈现出从远到近、由小 到大、由整体展示到局部表现的变化，画面景别 从大到小。镜头拍摄的目的是突出重点，强化特 征。 • 后移动拍摄：屏幕中被摄主体远离观众，被摄景 物呈现由局部到整体的变化，景别由小到大；常 用来表示主体在空间的位置，展示事物之间相互 关系，展示局部与整体关系。 • 在移动机位拍摄过程中，要注意调整焦点，以使 被摄景物在画面上清晰呈现。
拉镜头的功用： • • • • 具有很强的空间展示效果 有利于表现主体与环境之间的关系 回收视线 利用拉镜头转场
三、功用和拍摄时应注意的问题
拍摄拉镜头时应注意： • 起幅画面应成为整个镜头的主题或构图 中心 • 落幅要稳 • 拉镜头的速度要有情绪依据
第五章：运动摄像
第三节：摇镜头和移镜头
一、摇镜头
二 节 推 镜 头 和 拉 镜 头
（ 二 ） 画 面 特 征
1.框架后移，视点 前移
推镜头的画面 特征：
2.景别由大变小，被摄主 体由小变大，环境由大 变小
3.具有明确的 主体目标
拉镜头的画面
特征：
1.框架向前运动,视 点后移
2.景别有小变大，被摄主体 由大变小，环境由小变大。
3.有退出感
三、功用和拍摄时应注意的问题
1、定义
• 摇摄,是指在拍摄一个镜头的过程中,摄像 机机位不变,镜头光轴(机身)作上下、左 右等方向的均匀摇动。 • 用摇摄的方式拍摄的镜头画面称为摇镜 头。
2、画面特征
摇镜头的画面 特征：
1.机位不变，拍摄 角度变化
2.调整观众视线 3.保持空间关系不变
3、功用：
• 表现较大的场景空间 • 交代同一场景中物体间的内在联系 • 通过摇摄的速度表现特定的情：
拉摄是摄像机逐渐远离被摄主体, 或变动镜头焦距 (从长焦调至广角) 使 画面框架由近至远与主体拉开距离的 拍摄方法。
用这种方式拍摄的运动画面 , 称 为拉镜头。
第 五 章 运 动 摄 第像
• 拍摄推∕拉镜头的方法 移动摄像机的机位, 使其逐渐靠 近或远离被摄主体进行拍摄； 通过改变镜头焦距，而连续地改 变视角, 带来画面景别的连续变化。
第五章：运动摄像
第一节：运动摄像的概念及作用
• 概念
• 运动摄像就是在一个镜头中通过移动摄像 机机位、改变拍摄方向和角度以及变化镜 头焦距所进行的一种拍摄方式。 • 通过运动摄像拍摄到的画面，称为运动画 面。
运动镜头的特征：
• 1、画面表现的运动性
• （1）摄像机的运动
• （2）画面框架的运动
• （3）画面被摄物体的运动
运动摄像拍摄中的技术要求：
• • • • 平 稳 准 匀
●
运动：广义指画面表现一切运动形式。 狭义指一个镜头内有推、拉、摇、 移、跟、升降和变焦运动。
根据运动的方式可分为：
纵向运动： 横向运动： 垂直运动： 综合运动：
推、拉、跟 摇、移、 升降 推、拉、跟、摇、移、升降
第五章：运动摄像
第二节：推镜头和拉镜头
第五章：运动摄像
第五节：其他形式的运动镜头
其它形式的运动镜头
• 晃动镜头 : 在拍摄过程中，摄像机机身作上下、 左右、前后摇摆的拍摄。晃动镜头常作为主观镜 头使用 , 如剧中人处于眩晕、醉酒、精神恍惚 时的精神状态或是乘船、乘车的主观印像。 • 拍摄晃动镜头时要注意：摄像机反映景物与人们 用眼睛观察景物的区别一一摄像机镜头能够夸大 晃动的程度 , 尤其是使用长焦镜头进行拍摄时 产生的画面晃动可以达到令人无法容忍的地步 , 所以在拍摄晃动镜头时 , 应视具体情况对晃动 频率与幅度特别加以控制。
6、移动拍摄的拍摄要求
• 力求画面平稳。 • 尽量利用广角镜头拍摄，这样，既能体 现动感，也能使画面容易保持稳定。 • 随时注意调整焦点，以保证被摄主体始 终在景深范围之中。
• 利用前景强化移动效果。
第五章：运动摄像
第四节：跟镜头
跟镜头的定义：
• 跟镜头又称跟拍、跟摄，是指摄像机镜 头始终跟随运动的被摄主体一起运动而 进行的拍摄，用这种方式拍摄的电视画 面称为跟镜头。
拍摄跟镜头应注意
• 跟上、追准被摄的运动对象，并力求使被摄主 体稳定在画面的某个位置上，无论被摄对象运 动状态如何，镜头运动应尽量保持直线运动。 • 跟拍主要是通过机位运动完成对动态的被摄主 体的表现，在拍摄中，视距的变化、拍摄角度 的变化、光影的变化等都会对画面效果产生显 著的影响，要注意予以综合考虑。
机位移动的推拉与变焦距的推拉在 画面的造型效果上有哪些相同和不同的 地方？
• 由摄像机纵深运动所产生的移动拍摄，其视角不 变，多视点拍摄的特点使它能在运动中展现多变 的空间关系，随摄像机的移动，画面可能不断呈 现出新的被摄景物；
• 变焦距的推拉，由于视角变化而带来背景和景深 的变化。由于它仍具有单视点拍摄的特点 , 因 此，在推、拉的过程中，空间感缺乏变化 , 随 变焦推摄，视角变窄，不会出现新的被摄物。
• 当摇摄的角度比较大时, 离镜头较远的物体在 画面上的成象面积较小,屏幕影像呈现线条汇 聚的倾向。
右移拍摄
右摇拍摄
前 / 后移动拍摄的造型特点
• 在实际拍摄中,一般把通过变动摄像机机 位拍摄的推拉镜头特指为前移动拍摄或 后移动拍摄。 • 机位移动拍摄镜头的一个显著特征是: 拍摄时摄像机镜头焦距不变、镜头视角 不变。
4、常见摇镜头的种类
• • • • • 慢摇 间歇摇 甩摇（急摇、闪摇） 逆向摇 纵摇
5、拍摄时应注意的问题
• • • • • 要有明确的目的 起幅落幅构图要饱满 起幅要有目的、落幅要有依据 摇的速度要与整个片子的节奏相一致 技术要求：平、稳、准、匀。
二、移镜头
1、定义：
• 将摄像机架在活动物体上随之运动而进 行拍摄,用这种方法拍出的镜头称为移动 镜头或移镜头 。
升 / 降镜头的功能
• 升降拍摄大多用于大场面的拍摄，用于展示事 件的规模、气势，表现纵深空间中点与面的关 系。 • 垂直展现高大物体的各个局部（与运用摇镜头 拍摄高大景物相比，升降镜头拍摄不会产生画 面中竖直线条的汇聚或透视变形，能准确再现 物体的大小比例） 。 • 用于表示剧中处于上升或下降运动中人物的主 观视象。 • 随镜头升降而表现感情状态的变化，有助于加 强戏剧效果，渲染气氛。
• 根据拍摄角度, 跟镜头一般可分为 : 前 跟、后跟 ( 背跟 ) 和侧跟三种情况。
跟镜头的造型特点
• 画面始终跟随被摄主体拍摄。由于摄像 机的运动速度与被摄运动对象的运动速 度相一致，使运动的被摄主体在画框中 始终被保留在画面之内并处于一个相对 稳定的位置上，而背景处于变化中。
跟镜头的作用
• 突出运动中的被摄主体：展现动体在运动中的 动态和动势, 交代运动物体的运动方向、速度、 体态与环境的关系，使物体运动保持连贯并有 利于展示主体在动态中的精神面貌。 • 改变空间：通过对主体运动的描述 , 展现流 动的视觉空间环境，增加画面的信息量。 • 从人物背后拍摄跟镜头，表现出较强的主观性、 现场感和参与感。 • 对人物、事件、场面的跟随记录的表现方式， 有很强的纪实意义。以旁观者的“身份”，起 到客观描述事件的作用。
• 拍摄静态对象时 , 可在画面上产生展示或巡 视的视觉效果。
• 拍摄动态对象时 , 如与被摄对象的运动状态 基本一致 , 可在画面上产生跟随的视觉效果。
横移与横摇
• 横摇与横移拍摄的画面效果要视实际拍摄时被 摄景物的具体情况以及摇摄角度的变化和摄像 机位移变化的幅度大小而定：
• 当角度变化和机位变化不显著时,其表现出的 画面效果的差异不十分明显；
前 / 后移动拍摄的造型特点
机位移动的推拉与变焦距的推拉在画面的 造型效果上有相似之处，也有明显的区别： • 由摄像机纵深运动所产生的移动拍摄，其视角 不变，多视点拍摄的特点使它能在运动中展现 多变的空间关系，随摄像机的移动，画面可能 不断呈现出新的被摄景物； • 变焦距的推拉，由于视角变化而带来背景和景 深的变化。由于它仍具有单视点拍摄的特点 , 因此，在推、拉的过程中，空间感缺乏变化 , 随变焦推摄，视角变窄，不会出现新的被摄物。
4、升 / 降镜头
• 升 / 降是指摄像机借助升降装置或利用 人身体姿态的改变作上下运动所进行的 拍摄 , 用这种方法拍摄到的电视画面称 为升降镜头。 • 升降镜头拍摄有多种变化形式 , 如垂直 升降、弧形升降、斜向升降、不规则升 降等。
升 / 降镜头的造型特点
• 逐渐展示纵深视野，并能越过某些景物的 屏障，展现由近及远的大范围场景。 • 连续变化的多角度、多方位的多构图效果， 随视点高度的转换，给观众带来丰富的视 觉美感，镜头高度的变化也会带来镜头感 情状态的变化。
• 2、戏剧性作用
• （1）创造电视画面空间
• （2）表现多个构图元素之间的关系，推动事 件的发展，完成视觉的转换
• （3）形成鲜明的画面外部节奏，强化情绪 • （4）表现被摄主体的主观视点
运动镜头的组成