观《盗墓笔记》有感

观《盗墓笔记》有感

观《盗墓笔记》有感（一）："瓶邪十年空许约"

江湖上的盗墓流派分为"北派"和"南派"."北派"也称"摸金校尉",擅长寻龙点穴，信奉鸡鸣不摸金；"南派"又称"土夫子",没有北派那么多讲究，进去拿了东西就走，且从不忌讳死人。北派骂南派是土狗，糟蹋文物；南派骂北派是伪君子，明明是贼还装腔作势，后来闹到几乎要开枪火拼的地步。无独有偶，盗墓题材小说也分为两派，天下霸唱的《鬼吹灯》和南派三叔的《盗墓笔记》，两家的粉丝一直在为谁更好看吵个不停。

最先接触的盗墓小说是《鬼吹灯》，后来才是《盗墓笔记》。个人认为，《鬼吹灯》胜在能完整的叙事，更适合改编为影视作品；而《盗墓笔记》虽然在盗墓的专业术语和情节描写上不及《鬼吹灯》，但是胜在不落俗套，不断求变，在心理层面上更加有戏，改为影视作品嘛，得看水平了。

《鬼吹灯》曾被改为《九层妖塔》、《寻龙诀》，给观众尝了鲜。《盗墓笔记》呢，南派三叔不但没有把小说的坑给填上，却出现了《盗墓笔记》之《藏海花》、《沙海》；《盗墓笔记》第一季网络剧；《盗墓笔记》番外《老九门》；现在，《盗墓笔记》电影也搬上了大屏幕，据说上映11小时票房就已经过亿。

虽然南派三叔挖坑不填，但是好歹怪力乱神，脑洞极大，而且故事的连续性也很强。可惜，推出的网剧五毛特效粗制滥造，番外前传鲜肉满屏却故事稀烂节奏拖沓，好不容易熬到电影出来了，不见盗墓铁三角，只见基情组CP,哀叹，原着参与编剧，居然也可以把自己的作品毁得一干二净。

井宝和鹿晗分饰小哥和无邪，现在的主流审美如此，不多置喙；情节就完全不忍心看下去了，一本正经的在讲着故事，一本正经的在闹眼子，一本正经的在装模作样。有机关，无邪跳着舞就轻易躲开了；有尸蹩，无邪拿着箫吹一吹尸蹩就转弯了；最后更牛，无邪一句话，就让将一生经历扑在永生秘密研究上的裘德考这老家伙否定了自己，彻底转向，帮了他们一把。

最最匪夷所思的是影片到了最后，评弹女的指甲，铁面生的面具，老房子里的面具人，一幕幕的画面不断重叠，许多细节仿佛就是一些最令人细思恐极的关键提示，就在有什么东西即将呼之欲出的时候，咔嚓，没了。我不死心的坐等全部放映完毕，因为作为一个真正的"稻米",我坚信一定会有彩蛋，结果，真的没有，真正的结尾又困在了人为的结尾里，好吧，我再次安慰自己，真相是什么不重要，取决于我相信哪个版本。

结果，我出离愤怒了。第二天在网上看到南派三叔自己说一个彩蛋被减掉了，彩蛋里，无邪对作家说"其实我们大家第一次遇见是去七星鲁王宫，后来，阿宁死了，大奎死了，潘子死了，三叔和小哥失踪了，现在，我要去找他们。"坑爹的三叔啊，你加了这个彩蛋就完全是另一部电影，为什么不加？你这明明是明着填坑暗地里再挖坑嘛！

《盗墓笔记》十年之约已过，三叔没有让无邪去青铜门外接小哥，虽然"盗墓"系列遍地开花，但是，最想看到的青铜门外十年重聚，终极的秘密到底结果如何，却始终没有出现。记得书的最后，小哥找到无邪，对他说"我是来和你道别的，这一切完结了，我想了想我和这个世界的关系，似乎现在能找到的，只有你了。"这场景几乎成了小哥和吴邪的诀别，分离的意味太浓，记得我是看到这里被彻底圈粉的。而小哥在告别的时候对无邪说："如果十年之后你还没有忘记我的话，就来这儿找我，替我看大门。"于是就有了小哥和吴邪的十年之约，也是三叔的《盗墓笔记》和粉丝们的十年之约。去年8月，还真有无数"稻米"去长白山，拉起横幅，上书"十年期，起灵归",可是啊，仍然不见无邪去接小哥。三叔，你是想让"瓶邪十年空许约"吗？这算是三叔给我们的玩笑，还是让我们不断的被勾起希望？是三叔不断的想挖坑，还是这根本就是一个填不满的坑？

观《盗墓笔记》有感（二）

本文纯主观偏见

和菜头

7月29日下午，我看了电影《盗墓笔记》。

其中，南派三叔负责原着、负责剧本改编，以及负责在电影里扮演作家南派三叔自己。正如你现在所看见的，他还在全国各地30场见面会里负责马拉松式宣传---我们说"勤奋的胖子"在逻辑上是不成立的，但在南派三叔身上可能是一个例外。由于之前签署了保密协议，所以这篇文章只能在8月4日晚上10点---电影已经上映之后发布。你可以想见在过去的六天里，我等待得有多煎熬，抠墙皮又是抠得有多辛苦。

现在，墙抠穿了，一束光从对面射了进来。

如你所知，我是南派三叔的朋友，所以我不打算提供一篇不偏不倚，客观公正的观后感。我回避不掉我这个身份，也规避不掉我们之间的友情，我不能装作我们并不认识，然后欺骗你说我站在公正的立场上。所以，我只能写一篇纯粹主观而且充满个人偏见的文章，而且事先就明明白白告诉你这一点：

无论是站在朋友的立场还是观众的立场，我都撑我的朋友和他的电影，这部电影我推荐你去电影院观赏。

理由如下：

严格来说，并不存在所谓"盗墓电影",盗墓电影其实就是探险电影，属于类型片的一种。而在这个类型之下，去年已经有《寻龙诀》和《九层妖塔》上映。这就是说，已经有两位导演探索了两条不同的路，也就意味着《盗墓笔记》作为后来者面临更大的挑战，需要找到新的突破口。否则，盗墓的手法和桥段很容易出现重复，这对于观众来说并不公平。而在推陈出新这件事情上，南派三叔已经证明过自己的能力。同样是盗墓，同样是盗墓贼，同样是探险，他当年在小说里杀出一条路来，现在作为编剧，他同样也找到了办法，牢牢把人钉在电影院里123分钟。

所以，第一个建议是：看电影之前先上厕所。

如果说乌尔善导演在《寻龙诀》里建造了一个缥缈梦幻风格的地下世界，陆川导演在《九层妖塔》里建造了一个末日科幻风格的地下世界，那么南派三叔则创造了一个极度写实主义风格的隐秘世界。之前放出的剧照里，许多网友看到身披军大衣的一群盗墓贼，对此大声嘲笑不已，觉得就差手扶拖拉机和镐头了。但是，等到你亲自看过这部电影之后，你会发现这种写实主义风格给与了人物相当程度的真实质感---这些以打洞为生的盗墓贼，就应该是浑身上下土呵呵的样子，浑浊的眼睛和木讷的表情下面，是狡诈的内心和炽热的贪欲。而当他们遇见机会和风险的时候，做出的选择也自然会符合人性，那么观众也就更容易带入剧情之中，更加关切电影人物的命运。

所以，第二个建议是：放弃看时装发布会的幻想。

卡梅隆的《阿凡达》之后，世人看大片就只会看特效看特效看特效。但是，对于探险电影来说，最重要的难道不是看情节看情节看情节吗？探险电影好看不好看，取决于主人公是否一直处在四面逼近的生命威胁之下，每一次都不得不在极为有限的时间里选择唯一的路径逃出生天。在这个过程里，需要主人公体现出足够多的智慧和勇气，配角有足够多的忠诚和牺牲，才能抓住一线生机，在观众一声长吁之中转入下一个场景。换一句来说，探险电影的硬性标准是：是否每前进一步，就会有更加紧迫的危机迎面而来，而与此同时后路断绝，退无可退？一部探险电影无论其中有多少危机，如果给人的感觉是只要大家转身向后，就可以立即撤离险境，那么整个剧情就因为缺乏足够的压迫感，让人觉得太过舒缓，没有命悬一线的感觉。

所以，第三个建议是：跟着剧情去探险，屏住呼吸。

当初在写剧本的时候，南派三叔曾经非常犹豫。究竟是惊险，还是惊悚？究竟是惊吓，还是轻松？究竟是应该尖叫里夹杂着欢笑，还是欢笑声中有偶尔惊呼？电影和小说不同，当灯光熄灭之后，激流探险和鬼屋探险对于观众来说完全是两个概念，中间的差异之大甚至可能决定了大家还能不能愉快地度过这个暑假。而在另外一方面，一个探险电影竟然被拍成了《人在墓囧》，怕也会让无数期待惊险刺激的观众大失所望。

最终，作为一枚新鲜出炉的粉嫩白胖新编剧，南派三叔尝试用了两个办法来平衡惊险和快乐之间的关系：他在墓室的细节上耗费了大量心力，设计了许多机关和桥段。按照他的想法，墓穴应该被理解为某种有生命的邪恶之物，当有人进入之后，每做出一个动作，墓穴都会产生一个与之相对的反馈，仿佛拥有智慧和生命一样。于是，盗墓贼需要使用智慧、体力、技巧乃至灵光一闪，想出不同的办法