书法--颜体的基本笔法

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颜体楷书《多宝塔碑》基本笔画图解，收藏学习！

颜体楷书《多宝塔碑》基本笔画图解，收藏学习！『竖』画的写法悬针竖——范字【中聿】①逆锋向左上角起笔；②折锋向右下方顿笔；③提笔转锋蓄势向下铺毫力行；④行笔至三分之二处力量逐渐减小，末端处呈针尖状，力至笔端。

左垂露竖——范字【化佛】①逆锋向左上角起笔；②折锋向右下方顿笔；③提笔转锋蓄势向下铺毫力行，中部略呈弧形；④至末端处提笔向右下顿笔；⑤提笔回锋收笔。

中垂露竖——范字【下取】①逆锋向左上角起笔；②折锋向右下方顿笔；③提笔转锋蓄势向下铺毫力行；④至末端处提笔向右下顿笔；⑤提笔回锋收笔。

『撇』画的写法斜撇——范字【人女】①逆锋向左上角起笔；②折锋向右下方顿笔；③提笔转锋蓄势向左下方撇去；④力量逐渐减小，力至笔端，注意中锋行笔。

长斜撇——范字【列崛】①逆锋向左上角起笔；②折锋向右下方顿笔；③提笔转锋蓄势向左下方撇去；④力量逐渐减小，力至笔端，注意中锋行笔。

新月撇——范字【父文】①逆锋向左上角起笔；②折锋向右下方顿笔；③提笔转锋蓄势向下作弧；④力量逐渐减小，力至笔端，注意中锋行笔。

柳叶撇——范字【度源】①自上方顺锋起笔；②顺势向左下方写撇，中间部分力量逐渐增大；③稍稍驻笔后提笔向左下方写撇，力量逐渐减小，力至笔端；④该撇两头尖，中间肥，但重心要稳。

短斜撇——范字【我徒】①逆锋向左上角起笔；②折锋向右下方顿笔；③提笔转锋蓄势向左下方撇去；④力量逐渐减小，力至笔端，注意中锋行笔。

回锋撇——范字【藏岁】①左上角逆锋起笔；②折锋向右下方顿笔；③提笔向左下写弯，中间部分提笔敛锋，不宜过肥；④至末端处向左下挫笔后，提笔向上回锋，再挫笔蓄势，向左上出钩。

平撇——范字【爱所】①逆锋向左上角起笔；②折锋向右下方顿笔；③提笔转锋蓄势向左下方撇去；④力量逐渐减小，力至笔端，注意中锋行笔。

书法1颜体简介

书法基础技法——及材料工具简介教学目标：认识中国书法历史地位和社会地位，中国书法历史悠久、博大精深、源远流长。

体会中国书法无穷的艺术魅力，体会东方艺术之美和东方文化的内涵。

颜体楷书的风格特点、笔画特点和结构特点。

正确掌握颜体楷书基本笔画的运笔方法，并能独立地书写简单的颜体范字。

始终养成正确的书写姿势、执笔方法和运笔方法。

教学重点：体会中国书法艺术魅力、颜体楷书基本笔画的书写方法教学难点：颜体楷书基本笔画的运笔方法，包括起笔（逆锋和顺锋）、行笔（中锋和侧锋）、收笔（回锋和提锋）三个运笔过程。

教学用具：文房四宝等书写工具、颜体楷书作品教学过程：一.中国书法传统技法的基本体系1、因毛笔的特殊性丰富和拓展了书法形式意味的内涵，并由此产生了丰富的笔法体系。

2、技法是书法艺术的的实践形态，是人们在长期的书法艺术实践中总结、创造并不断完善的汉字书写方法。

二、毛笔的种类根据笔毫原料及性能，毛笔可分为硬毫笔、软毫笔和兼毫笔。

硬毫笔主要是用黄鼠狼尾毛或兔毛等制成（又叫狼毫、紫毫），特点是弹性大、硬度强，写出来的笔画劲利挺健。

软毫笔主要选用羊毛或鸡毛制成（又叫羊毫、鸡毫），特点是弹性小、柔软湿润，写出来的笔画丰满而富有变化。

兼毫笔在一支笔内兼用了软硬两类笔毫，其性能介于硬毫笔和软毫笔之间，刚柔相济，软硬适中（如白云笔）。

三、执笔法人们普遍采用的执笔方法是五字执笔法。

五字执笔法也叫“拔镫法”。

它的特点是五指齐力，既可紧执笔管，又舒适自然，便于书写。

五字执笔法将执笔的方法及五个指头的职责作用概括为五个字，即：擫、押、钩、格、抵。

擫，即用大拇指指肚贴住笔管左侧，与食指相对用力。

押，食指中关节上突，指尖下倾，用指头的指肚处触管，与拇指相对用力。

钩，中指弯曲，与食指轻轻相并，指尖下倾，指肚触管，钩住笔管向掌心方向用力格，无名指爪肉交界处抵住笔管，用力与中指基本相对。

抵，小指自然弯曲，贴在无名指旁边，辅助无名指用力。

四、软笔横化练习、硬笔点化练习。

书法-颜体的基本笔法

03
上下平衡
在书写时，注意上部和下部结构的平衡，避免头重脚轻或脚重头轻的现象。
左右对称
对于左右结构的字，要保持两边的对称和平衡，使得整体看起来和谐统一。
重心稳定
在书写过程中，要时刻关注字的重心是否稳定，避免出现倾斜或偏移的现象。
疏密得当
疏处可走马
在书写时，要注意笔画之间的疏密关系，留出足够的空间，使得整体看起来不拥挤。
密处不透风
对于需要紧密排列的笔画，要做到密而不乱，保持整体的紧凑感。
疏密相间
在书写过程中，要根据字的结构和笔画特点，合理安排疏密关系，使得整体看起来有节奏感。
主次分明
主笔突出
在书写时，要突出主笔的地位和作用，使得整体看起来有主次之
分。
次笔辅助
次笔要起到辅助和衬托主笔的作用，不要过于抢眼或突兀。
半包围结构的字，外框要写得宽博，被包围部分要写得紧凑。如“同”字框，左竖短右竖长，横折钩要写得挺拔有力。
全包围结构书写技巧
全包围结构的字，外框要写得方正，被包围部分要写得适中。如“国”字框，竖画要直，横画要平，里面的“ 玉”字要写得紧凑。
04
CATALOGUE
结构布局原则
平衡对称
01
02
苏轼
“颜公变法出新意，细筋入骨如秋霜。”
米芾
“颜书如项羽挂甲，樊哙排突，硬弩欲张，铁柱将立，昂然有不可犯之色。”
欧阳修
“颜公书如忠臣烈士，道德君子，其端严尊重，人初见而畏之，然愈久而愈可爱也。其见宝于世者有必多，然虽多而不厌也。”
当代书法家对颜体的解读
01
沈尹默
“颜书笔力雄强，气势开张，用笔横轻竖重，藏头护尾，顿挫分明。”

颜真卿的基本笔法

颜真卿的基本笔法
颜真卿是中国唐代著名的书法家，他的书法作品以楷书和行书为主，具有独特的风格和技法。

以下是颜真卿的基本笔法：
1. 纵横结合：颜真卿的字体线条流畅，纵横相互交错。

他善于运用长短粗细的线条，使字体有层次感和动态美。

2. 首笔的运用：颜真卿的字体首笔通常非常粗大，有时甚至超过后续笔画的粗细。

首笔的运用能够突出字体的重心和力度，增强字体的韵律感。

3. 指法的运用：颜真卿的书法注重指法的运用，他善于运用指节、指腹和指尖等不同部位的力度和灵活度，使字体线条充满变化和生动感。

4. 点画的运用：颜真卿的字体中常常出现点画，点画的运用能够增加字体的韵律感和装饰效果。

他的点画通常粗大有力，有时还带有明暗变化。

5. 用笔的灵活性：颜真卿的字体用笔非常灵活，他善于运用笔尖、笔腹和笔背等不同部位的力度和角度，使字体线条变化多样，丰富多彩。

6. 空白的处理：颜真卿的字体中常常出现大面积的空白，他善于利用空白的处理来突出字体的形态和结构，增强字体的美感和艺术效果。

总的来说，颜真卿的基本笔法包括纵横结合、首笔的运用、指法的运用、点画的运用、用笔的灵活性和空白的处理等。

这些笔法使他的字体具有独特的风格和艺术魅力，成为中
国书法史上的经典之作。

颜楷的基本笔法详解

颜楷的基本笔法详解唐代是楷书的成熟期，出现了欧阳询、虞世南、褚遂良、颜真卿、柳公权等一大批楷书大家，他们的字法度完备，是中国书法史上光辉典范，初学毛笔楷书，多从唐楷入手。

本文以颜真卿楷书为范例，详解楷书的用锋与笔法。

先介绍颜体的笔锋运用方式。

毛笔书法的笔画是笔锋在纸上运转而直接完成的。

因为笔锋柔软，不同的着纸方式就会产生不同的形态。

一个只会写钢笔字的人，拿起笔去临摹古代书法作品，要准确地写出这千姿百态的笔画形状，恐怕还是束手无策。

笔锋该从哪里入？从哪里出？笔锋在笔画运行中如何摆动？这都是笔法的重要内容。

学习中，我们先弄清以下三点：一、中锋和侧锋所谓中锋，是书写时“令笔心常在点画中行”（蔡邕《九势》）。

中锋运笔时，笔锋是往后摆的，即笔锋所指的方向与运笔方向相反，这种行笔方法能使笔画外廓光洁。

在传统的书学中，常用“锥画沙”来作形象的比喻，意思是中锋行笔，墨渗到纸面上，笔画中心墨浓两旁变淡，好象锥尖在沙子上划过，其沟痕中间深而旁边渐浅。

所谓侧锋，就是运笔时笔锋偏于笔画的一侧，这种运笔经常会使笔画的一侧残缺，一边浓一边淡。

中锋用笔厚实、丰腴、有立体感，是园柱形；侧锋书写则相对薄削、偏平、棱角外露，呈铁片状。

中锋含蓄之美更接近于中国人的审美习惯，书法的用笔以中锋为主，侧锋为辅。

一个没练过书法的学生，在纸上乱写乱画，到外都会有侧锋出现，但中锋运笔则需要主动去调整才能达到，因此，应该引导学生多体会中锋运笔的方法。

二、藏锋与露锋行笔过程中，将笔锋藏在点画之中，不露出锋芒，叫藏锋；若笔锋露出笔画的外边缘则叫露锋。

藏锋运笔，笔锋含于笔画之中，有内刚外柔、含蓄沉稳、浑融厚重之感；露锋运笔，笔毫锋芒外露、棱角突出，有潇洒奔放、飒爽飘逸之美。

宋代姜白石在《续书谱》中说：“有锋以耀其精神，无锋以含其气味”。

在笔法教学中，藏露锋的训练，重点应在笔画的起收之上。

李溥光说：“一笔之妙，妙在起止，起止得当，则画无不美”。

藏锋起笔，要将笔锋逆入，也叫逆锋，藏锋起笔如篆书、颜体楷书；露锋起笔即按运笔方向顺入，行草书的笔画用得比12较多。

颜真卿十二种笔法

颜真卿十二种笔法
颜真卿是中国唐代著名的书法家，他的作品以草书为主，被誉为“颜体”。

颜真卿的书法风格独特，有着十二种不同的笔法，分别是：
1. 贯鱼结贯通灵动，有律有序，行云流水。

2. 枯骨碎字骨峭正，髙低相间，断裂、飞翔。

3. 随意风狂放洒脱，追求流动、模糊之美。

4. 碎金诀笔锋如金铁磨砺而成，神韵包朴含金光。

5. 千纸堆多次交际堆砌，多变、变幻、叠翠累黛。

6. 浑然峻体弯转、布卷重，似山岚幅布正嶙峋。

7. 万龙旋笔端讲究长短，粗若大龙、纤细、婀娜轻旋。

8. 叠石蟾叠石层层，登台增气势卓越。

9. 刮叶狂大气磅礴、奔放、狂野，叶痕纵横、丰收满地。

10. 沙排粟激流勇退，形象如实，谲诡、温润如玉。

11. 欔槭栀实质品格、深内在以书为。

这些十二种笔法，既表现了颜真卿的个人风格，也体现了唐代书法的特点。

他的作品充满了自然、激情、浪漫和艺术感，对后世书法家影响深远。

书法颜体的基本笔法1

书法--颜体的基本笔法之一
楷书是最实用的书体，学习书法往往从楷书入手打基础。
我们将以颜真卿《颜勤礼碑》为例，详细讲解楷书的学习过程和方法。来自基本笔划之介绍（八种）
1.点点又称「侧」，乃笔划之母也。下笔峻落，侧于一方，势足而收笔。 2.横横划又称「勒」。勒笔劲涩，亡其流滑。逆笔藏锋，两头势起，不可顺锋平过。 3.竖竖划又称「努」。锋逆上，向下力行，不得僵直。回锋收笔呈露珠状，此即垂露竖；出锋收笔呈针尖状，此即悬针竖。 4.撇长撇又称「掠」。笔涩意畅，力到出锋处，不可半途撇出；否则无力瘦弱，或犯飘荡不稳之病。短撇又称「啄」。落笔快而峻利、行笔迅疾，不可滞。如之啄物，锐而且速。 5.捺捺划又称「磔」。逆锋轻落笔，行笔迟涩，尽力开展，势足而捺，重在含蓄。 6.挑挑划又称「策」。用力在发笔，得力在笔末。 7.钩钩划，贵紧而圆。行笔速则失势，迟则缓怯。驻锋而后钩出，钩未断不可作飘势。 8.厥厥划又称「趯」。趯须蹲锋于努划中，得势而出，出则暗收。
运笔方法包括起笔、行笔、收笔三个过程
无欲欲往下左不先先收上右。，，
提顿

颜体楷书基本笔画运笔口诀

颜体楷书基本笔画运笔口诀
这里有你想看的！热门内容即达颜真卿楷书《勤礼碑》集字
横法左起斜角宜藏锋，提笔右行要正中，挫后稍驻顿点圆，两头粗来细中弓。

竖（悬针）法竖画仿佛一根针，笔直无依悬中间，4／5处渐收笔，上粗肚满下尖尖。

竖（垂露）法竖画犹如一柱水，流至底处紧相随，恰似垂露作点滴，写时收笔务须归。

颜真卿楷书《勤礼碑》集字撇法撇如匕手短、尖、快，起时逆向慢点来，提笔正毫再左行，出锋速度要加快。

捺法蚕头燕尾即成捺，圆头细颈大尾巴，运笔方法要记牢，一波三折运到家。

颜真卿楷书《勤礼碑》集字点法永字八法点在先，有长有方也有圆，不管姿式怎么变，逆起笔回腹中间。

提法提法落笔向左方，然后朝右稍斜上，瘦筋有力不宜肥，写时快、稳才清爽。

颜真卿楷书《勤礼碑》集字钩法颜字钩法许多种，不作衄笔难成功，卧钩、戈钩、竖弯钩，神行自如宜轻松。

折法字有横折呈棱角，写好汉字多琢磨，抑扬顿挫有轻重，一笔一画见效果。

颜真卿基本笔法40个

颜真卿基本笔法40个颜真卿（709年-785年），字子明，号颜勤礼，是唐代著名的书法家。

他生活在唐朝的盛世，才华横溢，书法造诣深厚，留下了许多脍炙人口的名篇。

在颜真卿的书法作品中，可以看到他独特的基本笔法，共计40种。

这些基本笔法包括：点画、落笔、平躺、倒画、拖拉、跌笔、下落、蹲画、上提、颔墨、抹笔、顿笔、摩砗、折绣、提划、梁架、抑扬、冲劲、回环、推笔、开托、捣刮、吐结、旋转、回刚、劈画、弯曲、上磨、双擦、脱脚、蛛丝、勾栏、飞白、双点、双折、抛带、虚装、化渍、伏点、穿插。

这些基本笔法是颜真卿书法独特艺术风格的关键所在。

他以点画为起笔，运用轻重深浅的变化，使作品富有韵味和层次感。

他的作品，字迹挺拔有力，布局严谨有序，线条流畅自然，给人以秩序感和美感。

他善于利用空白和留白，使作品更加生动有趣。

同时，他在处理形体结构和比例关系方面也独具一格，使字体富有立体感和充实感。

颜真卿的基本笔法不仅对他的书法艺术有重要影响，也对后世的书法家产生了深远的影响。

他的基本笔法不仅是书法技巧的综合体现，更是他对艺术追求的体现。

他通过基本笔法的运用，将个人情感与艺术表达相结合，使作品更加富有灵魂和独特的魅力。

学习颜真卿的基本笔法对于我们提高自己的书法水平有着重要的指导意义。

首先，我们可以通过学习他的点画、落笔等基本笔法，提升自己的笔触和笔法的准确性和流畅度。

其次，我们可以学习他对字体结构和比例关系的处理方式，使自己的作品更加立体和有层次感。

此外，学习颜真卿的基本笔法还可以帮助我们更好地理解和欣赏他的作品，融入他的艺术境界中。

总之，颜真卿的基本笔法对于我们的书法学习有着重要的意义。

通过学习和运用他的基本笔法，我们可以提高自己的书法水平，表达个人情感和审美追求，展示独特的艺术风格。

颜真卿的书法艺术给我们带来了很多的启示和借鉴，希望我们能够不断努力，学习和传承他的优秀传统。

颜体字的特点和笔法

颜体字的特点和笔法
颜体字是一种古代篆刻字体，也称为大篆书。

其特点是线条多变，有饱满、方正、圆润等不同的风格，而且笔画增减自如，结构紧密，形状稳固，给人以气势磅礴、刚健雄伟的视觉感受。

其笔法主要有以下几点：
1. 直弯结合：颜体字笔画运用日常生活中比较常见的一些形态，如线条、弧形等，使字的结构更加稳固。

2. 平稳匀称：颜体字筆法特別強調字形整齊平稳，筆劃平暢匀稱，不會過於生硬或圓潤。

3. 顛倒逆轉：字形和排版有时会出现顛倒或逆转的特殊情形，增加了字的unicode值，更加突出其独特性。

4. 立体感：颜体字运用笔画的厚薄、虚实，构成了独特的立体感和深度感，形象、自然、生动，增強了字的美感和艺术感。

总之，颜体字是中华文化中非常重要的一种字体，其独特的笔法和卓越的艺术成就，使它成为中华书法艺术中不可或缺的一部分。

颜楷横的写法

颜楷横的写法
颜楷横的写法介绍如下，颜体的横画特点：
起笔和收笔都要重一些，特别是收笔。

它的形状和欧体是完全不同的。

是比较浑厚和圆润的，欧体则棱角突出。

（注意：书写时一定要把收笔这个动作，尽量的做准确。

）在我们刚开始学书法的时候，一定要学会仔细观察，通过观察字帖上笔画的外形，来体会它这个笔画的写法。

1.长横：起笔笔尖倾斜按下去以后，往右边行笔的过程中提起来，笔画就变细，同时注意中锋行笔（就是笔尖在笔画中间），收笔时注意笔尖调整到上方，笔肚在下方，有一个往下重压的动作。

颜体横画也有细一点的，起笔稍重，行笔时笔提的更高一些。

2.短横：就是左尖横。

起笔轻，不再按笔，向右行笔时逐渐按笔加重。

我们初学写毛笔字，速度尽量慢一些，这样笔画能够做得更到位一些。

写横画收笔时为什么要稍微停顿停顿？是因为这样的话笔锋可以很好的聚拢在一起，使笔画圆润饱满，如果仓促收笔则笔锋容易分叉，因此在收笔的时候不要过于急躁。

柳、颜体——毛笔书法基本笔画详细讲解

6、竖钩（向右）

1、自左上角逆锋起笔 2、折锋后向右下顿笔 3、转锋蓄势后中锋行笔写竖 4、提笔转锋再向右下挫笔 5、提笔转锋挫笔蓄势向右上挑笔出锋
7、弧钩

1、自左上角逆锋起笔 2、折锋后向右下顿笔 3、转锋蓄势向右下写弯弧 4、末端处向右下挫笔后提笔转锋，蓄势向左上挑笔出锋
策
左上为策如策马之用鞭
掠
左下为掠如篦之掠发
啄
右上为啄如鸟之啄物
磔
右下为磔裂牲谓之磔笔锋开张也
一、横的写法

1、逆锋起笔 2、向下顿笔 3、提笔右上行 4、中锋行笔 5、稍向上提笔 6、顿笔向右下回锋
1、长横

运笔方法如前述
2、短横

1、向左逆锋起笔 2、向右下顿笔 3、提笔折锋向右 4、蓄势后向右行笔 5、提笔向右下顿笔 6、提笔回锋收笔
7、左下点

1、逆锋向右上角起笔 2、折笔向左下顿笔 3、提笔折向右下作顿 4、微微提笔回锋收笔
8、右下点

1、顺锋起笔 2、向右下顿笔 3、提笔折锋向下顿笔 4、微微提笔向左上回锋收笔
四、撇
4
1、竖弧撇

1、自左上角逆锋起笔 2、折笔后向右下顿笔 3、转笔蓄势向下中锋行笔后再向左下方写弧状的撇，力至笔端。
4、右点

1、逆锋向左上角起笔 2、折笔向右作顿 3、转笔向右下行笔 4、微微提笔向左上方回锋收笔
5、右上点

1、逆锋向左上角起笔 2、折笔向右下顿笔 3、转锋蓄势向左下方写撇出锋，力至笔端

颜真卿楷书《颜·勤礼碑》笔画写法教程

颜真卿楷书《颜·勤礼碑》笔画写法教程《颜勤礼碑》，唐颜真卿撰文书丹，自署立于大历十四年(779年)。

楷书，碑文一通。

《颜勤礼碑》在拙重中见挺拔雄肆之气概，《麻姑仙坛记》则在宽博中见空灵洞达之韵度，堪称颜楷的双峰并峙。

一、基本笔画笔法分析这里总结了《颜勤礼碑》基本笔画及其衍生出的一些笔画的笔法，初学者可认真练习，并根据自身的特点有重点的练习。

(1) 点和点的变化颜体的点写得厚重饱满，神完气足。

(二)横和横的变化颜体的横画变化丰富，仪态万千。

颜真卿以篆入楷、善于用笔。

(三)撇和撇的变化撇画运笔速度可快可慢，但要慢而不滞重、快而不轻浮。

而且要力到笔尖(四)捺和捺的变化颜体的捺画粗重有力，逆锋入笔后，渐行渐重，顿笔后渐出锋收笔，整个运笔过程衔接自然。

(五)竖和竖的变化颜体的竖画粗壮有力，通常写五分之四处就提收。

中竖竖直，左竖常向左拱，右竖常向右拱。

(六)折和折和变化颜体的折笔通常没有明显的折角，有时甚至作提笔圆转。

有折角时变写成圆中有方、外圆内方的转角。

(七)钩和钩的变化颜体的钩画多在回锋顿笔蓄势后，用力钩出。

(八)挑和挑的变化挑笔通常逆锋入笔，顿笔蓄势后向上挑出，行笔不可过慢，还要力到笔尖(一)字头的变化左偏旁的变化右偏旁的变化字框的变化(一)独字体的变化颜体的独体字或大或小、或长或扁，笔画少的独体字用笔通常较粗重。

合字体的变化(一) 左右结构左右结构的字需要注意各自和宽窄、长短、位置高低等等有机统一。

二、上下结构上下结构的字须注意各自的宽窄、长短等等有机地融合。

三、左中右结构注意三部分各自的长短、宽窄、位置高低等等区别和三部分的有机联系。

四、上中下结构注意三部分各自的长短、宽窄以及三部分之间的有机联系等等。

五、包围结构包围结构更应该注意包围部分与被包围部分的紧密联系二、《颜·勤礼碑》笔画的写法笔画是字的基础组成部分，只有学会书写笔画，才能写好字；笔画写不好，永远不会写字。

左向点——范字【并】蒇锋逆入。

颜体书法教程课件

•12
左尖横
•颜体书法教程
•13
右尖横
•颜体书法教程
•14
长撇
•颜体书法教程
•15
短撇
•颜体书法教程
•16
回锋撇
•颜体书法教程
•17
长捺
•颜体书法教程
•18
短捺
•颜体书法教程
•19
平捺
•颜体书法教程
•20
悬针竖
•颜体书法教程
•21
垂露竖
•颜体书法教程
•22
竖折
•颜体书法教程
•23
斜折
•颜体书法教程
•24
撇折
•颜体书法教程
•25
竖弯折
•颜体书法教程
•26
竖钩
•颜体书法教程
•27
弯钩
•颜体书法教程
•28
竖弯钩
•颜体书法教程
•29
横折钩
•颜体书法教程
•30
弧钩
•颜体书法教程
•31
斜钩
•颜体书法教程
•பைடு நூலகம்2
圆点
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•1
竖点
•颜体书法教程
•2
长点
•颜体书法教程
•3
相向点
•颜体书法教程
•4
左右出锋
•颜体书法教程
•5
相背点
•颜体书法教程
•6
三点横排
•颜体书法教程
•7
三点竖排
•颜体书法教程
•8
四点横排
•颜体书法教程
•9
四点相对
•颜体书法教程
•10
长横
•颜体书法教程
•11
短横
•颜体书法教程

颜体楷书初级入门方法

颜体楷书初级入门方法颜体楷书初级入门方法1. 颜体楷书碑帖众多，初学者可从《颜勤礼碑》、《麻姑仙坛记》、《颜氏家庙》和《告身帖》等碑帖入手。

临习颜真卿楷书，应专工一帖，重点放在颜真卿楷书的用笔和字的结构布局特点上。

2. 书法用笔，宜用狼毫或兼毫，唐代时期人们使用的笔都是硬毫笔，那个年代还没有羊毫笔，所以从颜鲁公楷书作品特点分析得出，其楷书作品也是硬毫笔书写，也就是现在的狼毫笔，狼毫笔写出来的字挺拔、有力，富有弹性。

3. 临习颜体楷书用纸，初学者可选择半生半熟宣纸或人工毛边纸，用墨瓶装书画墨汁即可。

4. 临写与读帖相结合。

读帖是对范字的观察、分析和研究。

包括笔画、结构和章法。

临帖前要通读，对每一笔画的位置安全都要知道心中有数，下笔才能准确。

5. 临写和摹帖相结合。

6. 临写和背帖相结合。

7. 初学者每节临习后，授课老师要将上节的临习作业进行逐字解析点评和学生互评，指出临帖中笔法、字体间架结构等存在偏差等突出问题，要求初学者正确掌握颜体楷书笔画运笔方法和结构组成，通过笔画技法练习，提高初学者对颜体书法特点的认识和培养初学者对书法艺术的整体审美水平。

颜体书法的特点1.丰厚饱满、阔大端正“丰厚饱满”指的是颜体的笔画，“阔大端正”指的是颜体的结构。

颜体的笔画之所以能做到“丰厚饱满”的效果，主要是在通过笔画的圆弧效果造成的，颜体字中的竖钩，都是使用转笔笔法将竖变成弧形，也有内疏外密的笔画处理方式的原因。

而“阔大端正”的结构特点，则是通过笔画的齐平造成的，颜体字会将字中大的结构收缩，小的部分展开，这样子出来的效果就是齐平。

2.大气磅礴、气象宏伟其字愈大愈见气势，与中唐的审美风格相一致。

充分体现了唐人博大的胸怀。

3.结字宽博、端庄方正颜体楷书与初唐书法家结字中宫紧收不同。

颜体呈方形，填满界格的结字特点，且字形端正，其审美境界与汉字印章相表里、相一致。

4.以篆书用笔入楷、点画圆润浑厚颜真卿成熟期的楷书及行书化用篆书笔法，园劲浑厚，方圆笔并用，极具立体感。

毛笔颜体楷书笔画教程

用笔技法
书法中的线条点画都有不同的姿态和形式，要准确而生动地书写出这些线条点画，就要依靠相应的用笔技法，即把整个运笔过程分解为一个个不同的动作，只有这样才能万毫齐力，点画优美，线条丰满。提笔，笔锋在书写点画时不可能一样粗细，当点画要求变细时毛笔就要提起。因此，提与顿是相对而言的，互为依存的。提笔大多用于横画的中间及字的转折连接处、露锋出锋时。即前人所说：“密处险处用提”。注意提不要过虚、过细。顿笔，线条点画要求变粗变特出时，用力下按，所谓“力透纸背者为顿”。字的收笔处或转折处常用顿笔，其顿的力度大于“蹲笔”与“驻笔”。在书写过程中提与顿时常交错使用，有时提在前、顿在后，有时是先顿后提，所以要注意协调性，提按顿笔在行草中交互使用更是密切，正是由于提与顿的交互使用才形成了点画线条的轻重粗细变化。而在楷书中，提顿表现是很明显的，如一横与一竖就是两头都用提顿法。顿笔用的好，可使点画坚实有力，笔力充盈，但不要顿的太重，形成墨团。蹲笔，运笔方法象顿笔，但按下力度可轻些。在点画的轻重粗细之间有一个过渡性的动作，即是用蹲笔法，所以唐· 张怀灌在用笔中说蹲笔是：“缓毫蹲节，轻重有准是也。” 蹲笔和顿笔常用于笔画的转换过渡处。因此，起着调节换笔的作用。驻笔，用笔力量小于“顿”与“蹲”。是用于上一个运笔动作结束，下一个运笔动作开始，为时很短的转换间隙，即“稍停”，力到纸面即可。这样驻笔一下，是为了准备下个笔势的开展。如横划的起笔、收笔之前都要顿，在顿之前先要稍停驻一下笔，然后再铺毫按顿。其它如转折处顿笔前，捺笔顿笔出捺前都要驻笔，以蓄势为顿笔作先导。清· 蒋和曾说：“驻，不可顿，不可蹲，而行笔又疾不得，住不得，迟涩审顾则为驻”。

颜体概述颜体由唐代书法家颜真卿所创，和柳公权合称为“颜柳”，有“颜筋柳骨”的说法。“颜体”是针对颜真卿的楷书而言的，其楷书结体方正茂密，笔画横轻竖重，笔力雄强圆厚，气势庄严雄浑。唐书法家颜真卿的字体风格。其书法初学褚遂良，后学张旭笔法，正楷端庄雄伟，气势开张；行书遒劲郁勃。古法为之一变，世称“颜体”。颜体是唐书法家颜真卿的字体风格。其书法初学褚遂良，后学张旭笔法，正楷端庄雄伟，气势开张；行书遒劲郁勃。古法为之一变，世称“颜体”。白沙《康有为和他的＜广艺舟双楫＞》：“如果说，魏晋以前‘体’这个字是表示书体的话，在魏晋以后就转向表示个人风格，如 ‘颜体’、‘柳体’、‘赵体’，并非是三种字体，仅仅表示三种不同风格的书法而已。” 吕更荣《中国书法简史》第八讲（三）：“ 颜真卿的书法，主要得到了张旭的指导，上承王羲之的传统，又习初唐四家特点，兼收南北朝书法新鲜营养。学习时有选择，有取舍，是唐朝新书体的创造者，称为‘颜体’。”