劳伦斯短篇小说中的女性形象浅析

劳伦斯短篇小说中的女性形象浅析
摘要：大卫▪赫伯特▪劳伦斯的一生有很多经典巨作，他是一名出色的小说家，诗人，同时还是一名戏剧家和画家。

其中他的小说成就尤其斐然，也引来许多褒贬不一的评价，在他的这些小说作品中，描绘出了一些经典的女性形象，本文着重从他的短篇小说出发，分析他笔下的各具特色的却又不尽相同的女性形象。

故事发生在19世纪末的一个九月，一名孱弱瘦小的男婴诞生在英国诺丁汉郡的一个村镇上，他就是一代文豪——大卫▪赫伯特▪劳伦斯，他的父亲是一名英俊善舞的煤矿矿工，而他的母亲却是一个受过良好教育的中产阶级小姐，不论是身份背景，还是文化水平都有着巨大差距的二人的结合纯属是一个美丽的冲动。

婚后贫困窘迫的生活和粗鲁不负责任的丈夫使她对这场婚姻失望透顶，憎恨丈夫的同时，她把所有的爱都倾注到了体弱多病的劳伦斯身上。

就这样，劳伦斯从小就在浓稠厚重的母爱中成长起来，母子之间的感情十分亲密，一度被后人称道其为恋母情节。

这在他今后的许多文学作品中都有体现。

在他的笔下，女人以不同的身份形象出现，未婚的少女，已婚的妇女，以及已育有孩子的母亲。

这正是女人一生中在不同的人生时段所扮演的社会角色。

她们大都是美丽的，受过良好教育的，对爱情对婚姻充满了希望和憧憬，然而她们却被现实的婚姻改变了，扭曲了，确切的说是被她们的丈夫改变了，扭曲了。

劳伦斯在小说中往往配给她们粗鲁冷漠又不负责任的丈夫形象，后人认为这种配对的原型正是劳伦斯本人的父母，然而他笔下的男人们之所以这幅形象并不是无缘无故的，这是有这深刻社会根源的。

当时正是英国资本主义工业发展的时代，工厂的机械化生产和金钱至上的资本主义特有的物质文化改变了男人们，扭曲了男人们，男人们变得冷漠无情，受害者首当其冲就是他们的妻子，女人们被男人们改变了，也变得只知道追逐金钱，对家庭成员之间的感情淡漠不已，这就使孩子们得不到原本应属于他们的母爱，亲情，等到孩子们长大了也会把这种负面的性格带给他们的妻子，这种恶性循环可以称得上是贻害无穷的。

在他的短篇小说《木马赢家》中，劳伦斯塑造了以为残缺的，具有杀伤力的母性形象。

文章开头首先出现的保罗的母亲虽不是故事的第一主角，却也对第一主角少年保罗的成长、命运的塑造起到了十分重要甚至是决定性的作用。

小说以童话故事的形式向读者讲述了一个“人之初，性本善”的男孩保罗渴望母爱，但是母亲对金钱的追求窒息了她的母爱天性，使
她丧失了爱的能力和感知力。

保罗的家中时时刻刻充斥着一个声音：“一定要有更多的钱！一定要有更多的钱！”为了赚钱来获得母爱，也为了让家里那个扰人的声音停止下来，保罗骑上木马，让木马带他到一个“幸运”的地方去，因为母亲告诉他幸运就是金钱。

他发现自己在骑木马骑到疯狂状态时，就能够预知将会赢得下一场比赛的赛马的名字。

他赢了很多钱，但是家里那个声音不仅没有消失，反倒越来越强烈。

当保罗把他在赛马中赢得的5000英镑交给他的妈妈时，屋子里的声音突然疯狂起来——“我们要有更多的钱”。

保罗的良苦用心付之东流，他没能换回一个幸福的家庭和好运：相反母亲对金钱的欲望变本加厉，愈演愈烈。

保罗对赛马的预见不再那么灵验，在做了最后一次预测之后，他从木马上摔了下来，不久死去[1]。

小说开头道出了这位母亲的切实心境，“有位美妇人，本来具有各种优势，然而她并不幸运。

她为了爱情而涉足婚姻，但这爱已化为了灰烬。

她有几个瘦骨如柴的孩子，然而她觉得这些孩子是强加在她头上的，她无法爱她们……”劳伦斯用童话式的开头描绘出了一位美丽却婚姻不幸的女性形象，她已经成了母亲却对自己的孩子毫无爱的感觉，这是相当恐怖的一件事。

“他们冷冷地看着她，好像在找她的岔。

匆然间，她觉得必须掩饰自己的缺点。

然而，要掩饰什么她也不知道……”她在掩饰的正是她无法爱她的孩子这一缺点，然而可悲的是她连这个也没有发现。

当儿子竭力为她分忧时，她却认为没人能真正了解她，当男孩声称自己是“有运气的”时，她选择了笑着敷衍，还在后来说了句“如果你是我，我是你，我不知道我们应当做什么！”可见她并不相信儿子了解她心里的痛苦，会真的替她分忧。

对窘迫生活的无奈与哀叹已经占据了她的心灵。

可是后来当她看到儿子“啪地一声跌落在地上”时，“她那饱受折磨的母性在她体内爆发。

她冲上前去将他扶起……”从这可以看出她并不是先天就确实对孩子的母爱，而这一天性是被隐藏起来被扼杀了，到底是被什么扼杀了呢，就是对金钱的极度追求欲望，而造成这一不正常的现象的正是这个不正常的资本主义拜金社会。

文中结尾当儿子将死之际，她却“坐在那儿魂不守舍，实际上变成了一块石头……”可见她对儿子的死因并不自知，没有一丝的伤心自责，她的感情早已麻木。

是当时资本主义的发展带来的机械文明扼杀了她母爱的天性。

这样的母亲是可怜的，可悲的。

看罢读者可能会更多的责怪母亲这个不负责任不关心孩子的女性形象，可是母亲只是男孩保罗惨死的直接原因，并不是根本愿因，可以说母子俩都是受害者。

在《马贩子的女儿》这一短篇小说中，未婚少女梅宝是唯一正面描写的女性形象。

这位身材矮小的27岁姑娘有美丽的面容，却因为生活的贫困变得面无表情整天冷着一张脸，被她的兄弟嘲笑为“斗牛犬”。

小说讲述的是女主人公梅宝和年轻乡村医生杰克间的爱情故事。

身为马贩子的女儿，梅宝的家境一度富足，但父亲去世后，家道中落，三个兄弟冷酷又无能，兄妹间毫无手足之情可言。

就在家境破落之时，三个兄弟竟择路而逃，梅宝不堪内心的孤独和世事的炎凉，在为母亲上完坟后，选择了溺水来结束自己无望的生命。

但事出有因，她又被乡村医生杰克冒着生命危险从水中救出。

为了让梅宝尽快脱险，杰克为她脱去湿衣物，裹上毯子保暖，醒来后的梅宝本能地认为医生爱上了自己。

身处特殊环境和特殊事件的两个青年男女在经历了各自激烈的思想斗争之后，故事终于在男主人公杰克的“我要你，我要和你结婚，如有可能，我们明天就结婚。

”的许诺声中拉上了帷幕。

文中用了很多心理刻画描写的写作手法，推动了故事情节的展开和发展。

文中的梅宝在家中时受兄弟的嘲笑讽刺，而她却“早就不把这当回事了……[2]”可以看出，她对资本主义机械文明带来对人性的压抑和束缚不屑一顾，亦或不服从。

从后来对杰克医生的大胆示爱，“你爱我吗？我知道，你是爱我的……[3]”以及“匍匐在他脚前，用双手环抱着他的双腿，抬起脸用火辣辣的目光仰望着他，眼里掠过一丝对胜利的期盼，她毫无遮羞地深情地吻着他的膝盖……[4]”此处，劳伦斯运用不多的笔墨把梅宝渴望爱与被爱。

把被压抑、扭曲得太久的人性的本能通过一连串动作淋漓尽致地表现了出来。

一个活脱脱的、性格刚烈、勇敢地追求爱情的马贩子的女儿的形象就展现在读者眼前。

面对梅宝的坦白，杰克的反应只是呆呆地站立，定定地看着她，他感觉到他的灵魂在被一点一点地溶化掉。

梅宝象征着一种精神，一种极度渴望并敢于拜托资本主义工业文明对人性压抑与束缚的精神，一种大胆追求人性解放敢于实现自身本我的精神。

最终杰克医生终于也摆脱了社会的自我——“平日里无聊乏味的生活”，接收了梅宝，即追求了“潜意识的自我”。

梅宝的形象是由悲到喜的真实、勇敢、热烈的健康形象。

在小说《狐》中，有两位经典女性形象，班福德和玛奇。

首先班福德是一个手无缚鸡之力的弱女子形象，由于文明对欲望的压抑，让欲望变得遮遮掩掩，实际上损害了自身的健康，就像作者描绘的班福德，生长在一个没有异性的干扰的农庄，喜欢亦或习惯于农庄的清静，幽隐，与世无争，无欲无求，拒绝外部世界，害怕欲望并拒绝欲望。

因此总是缺少自然的活力，瘦小羸弱，弱不禁风。

同作者一贯想要表达的相同，这是一个典型的被资本主义机械文明压抑和束缚的人。

而与班福德不同，她的同伴玛奇则慷慨热情，活泼豪爽，有着青春的活力和健康的欲望，是个有着正常人性的女人。

于是她总是在面对班福德时感到压抑，不免得古怪，经常会心不在焉。

玛奇壮实有力，承担了农庄上的体力劳动，像个男人婆。

她和足不出户的班福德锁在了一起。

被许多学者认为是女同性恋行为，这的确是劳伦斯作品中涉及的
另一种感情主题，就像在《普鲁士军官》一文中就描绘了一对不自知的男同性爱者[5]。

后来年轻男子哈利的到来并理所当然地爱上了健美开朗的玛奇，暗示着说出了爱情是要有正常的欲望为基础的，爱情可欲望是相互依存又不可分离的。

鼓励了人对自己正常欲望地追求，意在唤醒资本主义机械文明压抑下的人性。

到最后哈利设计除掉了爱情路上的绊脚石班福德，顺利地和玛奇结婚后，玛奇开始不快乐起来，当欲望没有了偷鸡摸狗而变得名正言顺，便没有了刺激与快乐[6]，她开始无意识地想念班福德，活生生地体现出了女同性恋的精神世界与感情经历。

劳伦斯的创作基本属于现实主义文学范畴。

由于他的作品坚持不懈的描述日常生活中无休止的心灵抗争，他的许多小说都弥漫着一种忧郁的情调。

他的书中对情感和性爱的描绘显得非常直白，毫不隐讳。

这在他所处的时代中是很罕见的。

尽管劳伦斯曾被人称为“色情小说家”，但实际上他是一个非常虔诚的基督教徒。

他认为僵化的欧洲基督教已经逐渐失去了活力，并试图用原始的、部族的信仰来改造它。

这就是他开始“原始朝圣”的原因之一。

“过程哲学”思潮也激发了劳伦斯的创作灵感。

值得一提的是，劳伦斯的写作手法：强调人物心理描写，受弗洛伊德的心理分析理论影响，特别是恋母情结。

劳伦斯的小说在世界文坛上一直毁誉参半，褒贬不一，但是他在文学创作上展现出的鲜明的艺术性和独特性却备受瞩目。

其小说写作风格跨越写实主义和现代主义两个阶段，劳伦斯的小说反对理性，道德对人性的压抑与束缚，主张回归人的自然本性，追求“灵”与“肉”的交融。

他把小说看成是人类表达思想感情的最有效手段，以小说为媒介来探讨性，心理，宗教等问题，在蕴藏着深刻意蕴的文本中揭示人性与道德。

劳伦斯小说的主题主要有两个方面：一，对西方工业文明璀璨人性的昭示：二，对建立新型两性关系的探寻。

他试图以实现一种“自然完美”的两性关系来摆脱工业社会对人性的压抑，这是他作品的普遍主题，也是他世界观的局限性。

在劳伦斯的大部分作品中女性都是不完美的。

母亲是反复出现的典型形象，她们多数是强悍，任性，专横的。

她们的存在使家庭成员感到压抑，尤其会使儿子变得乖戾，病态和恐惧。

传统的男权主义思想在劳伦斯的内心有着厚重的积淀。

在他看来，女人是男人的附属品，女人是男人的他者。

雪娜。

麦克里德评论到：“他对女性性格时常显示出不可思议的直觉领悟，但一种明显的厌女症又使他对女性的理解戛然而止……他对女性恰当准确的描绘却沦为令人难以信服的刻板的类型。

”基于此，许多女权主义者对劳伦斯的女性观持批评态度。

[1] 出自《英国短篇小说》，新华出版社。

[2] 出自《解读-马贩子的女儿中劳伦斯的两级平衡思想》，中国知网。

[3] 出自《论人格理论在劳伦斯-马贩子的女儿中的逆向传承》，中国知网。

[4] 出自《生态主义女性关照下的劳伦斯短篇小说解读》，中国知网。

[5] 出自《一对不自知的同性爱虐恋者的毁灭-劳伦斯短篇小说-普鲁士军官-新解》，中国
知网。

[6] 出自《英国短篇小说》，新华出版社。

劳伦斯短篇小说中的女性形象浅析
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王礼慧
100819155。