建筑室内空间之空间形态.

空间设计中的形态要素 一、点(图例1)
百度大厦
空间设计中的形态要素 一、点(图例1)
运用现代简洁的设计手法，高雅明快的色调，精致和谐的材料，设 计师成功营造出一个纯粹干净的国际化企业空间氛围。中性高雅的色调 成为空间的背景，而一些高科技的设备及材料：比如激光投射灯、穿孔 金属板的运用，则表现出信息时代敏锐、高速的特色。通过合理组织参 观流线，有效串联功能空间，设计强化了室内环境与内院环境、室外环 境的联系与互动，做到空间次序明确同时各部门又各具特色。建筑良好 的视线及引入建筑的阳光、绿化，则充分与小型讨论区、会议单元、咖 啡区休息区结合起来，使办公环境轻松化、特色化、人性化。
二、St. Benedict教堂
主要结构
• St. Benedict 教堂的门从一侧延伸出来， 没有破坏建筑的整体，而且这个门很谦逊。 Zumthor 的细节非常考究，比如台阶和教堂 整体是分离的。如果你查看 Flickr 上人们拍 摄的这些照片，可以看到这些细节设计是非 常能引起人们的共鸣，比如这个门把手，非 常简洁的设计，让人感觉很舒适安全稳当， 感觉既可靠又不需要费多大力就可以打开， 把手和木纹门的距离也足够。 走进这个教堂，从顶上一圈的窗户中瀑洒下 亮光，配合内壁的银灰色，照亮了整个教堂， 顶上垂挂下几盏简洁设计的灯，而整个顶棚 如叶脉或者鱼骨，使用比喻只不过是为了语 言对形状的传达，而你可以从图片中去感受 这一切。饱满圆弧部分是摆放神坛的位置， 而教堂的结构在内部一目了然，四周林立的 柱子支撑着顶棚，而每根柱子背后与墙壁拴 住。在此不展开语言的描述，请通过图片来 体会它的结构工艺，与当地的亲近，感官和 精神的体验。
二、光之教堂
中文名称：光之教堂 类别：教堂 地点：日本大阪 竣工时间：1989年 设计者：安藤忠雄 教堂规模：约113平米，能容纳约100人 主要成就：二十世纪最佳教堂奖
二、光之教堂
教堂魅力 • 光之教堂的魅力不在于外部，而是 在里面，那就像朗香教堂一样的光影交 叠所带来的震撼力。然而朗香带来的是 宁静，光教堂带来的却是强烈震动。 光之教堂的区位远不如前两者那般 得天独厚，也没有太大的预算。但是， 这丝毫没有局限了安藤忠雄的想象世界。 坚实厚硬的清水混凝土绝对的围合，创 造出一片黑暗空间，让进去的人瞬间感 觉到与外界的隔绝，而阳光便从墙体的 水平垂直交错开口里泄进来，那便是著 名的“光之十字”——神圣，清澈，纯 净，震撼[1]。
经典案例分析
• 四、崔氏住宅
• 崔氏建筑是由美国 创新型建筑设计师崔 悦君博士创造出的— —进化式建筑。
空间设计中的形态要素 二、线(图例1)
• 这是一座位于挪威vennesla的多层公共建筑。建成后的文化中心将 连接已有的社区，学习中心和公共广场。建筑师设计了一个特殊的 结构体系，渐渐移动的流线型木肋不仅支撑了整体结构，直接塑造 了建筑形式，还延伸至室内，成为内置家具和设备储存间。
空间设计中的形态要素 二、线(图例1)
空间设计中的形态要素 二、线(图例2)
在两维空间中， 线决定了形，形态占 据的位置大小，都由 轮廓线来决定。在三 维空间中，决定空间 形态大多数是由面来 决定，因为独立使用 线材来勾画形态，通 常不会有立体感。但 如借助象征和抽象的 手法来实现空间形态 的立体感，便可塑造 出非常有趣的空间形 态。
建筑室内空间
——空间形态
空间设计中的形态要素 经典案例分析
空间设计中的形态要素
• 一、点 点在物理空间中具有标定位置的功能，而在 空间设计作品中具有特定的意义。 首先，点在空间设计作品中不仅有标定位置 的功能，还件有一定的延展性，它通过一定的排 列组合，形成一种不同形态的语言，阵列的点可 形成对面的强调功能，强化面的表现力，使平版 面的形态进一步丰富，点的形态在建筑作品中有 比较广泛的运用，在景观作品以及装置作品中得 以普遍推广。
• 同时，朗香的形象也还有熟悉的地 方。那屋顶仍在通常放屋顶的地方；门 和窗尽管不一般，但仍然叫人大体猜得 出是门和窗。它们是陌生化的屋顶和门 窗。正在所谓的似与不似之间。最大限 度然而又是适当的陌生化的处理，是朗 香教堂一下子把人吸引住的第一关键。
经典案例分析
• 二、光之教堂
• 光之教堂，是日本最著名的建筑之一。它是日本建筑大师安藤 忠雄的成名代表作，因其在教堂一面墙上开了一个十字形的洞而营 造了特殊的光影效果，使信徒们产生接近上帝的错觉而名垂青史。 它获得了由罗马教皇颁发的二十世纪最佳教堂奖。
空间设计中的形态要素 二、线(图例1)
曲线具有 女性的特征， 柔软丰满， 轻松幽雅。 曲线分为几 何曲线和自 由曲线。 在 室内空间设 计中，经常 运用曲线来 体现轻松、 自由的空间 效果。
空间设计中的形态要素 二、线
1.线——质感 线材具有不同的质感，铁丝、麻绳、 绒线虽同属线材，却有不同的质感，不 同质感的线材所创造出来的空间形态各 不相同，正确掌握这种差异性，让空间 作品产生不同的效果。特别是在细部的 处理上，对质感把握尤其重要。
经典案例分析
• 三、（瑞士）St. Benedict教堂
• Sogn Benedetg (St. Benedict) Chapel 是 Peter Zumthor(彼得· 卒 姆托) 第一个获得 国际知名度的设计， 建造时间是1985 年到1988年，这 座小教堂位于瑞士 Graubünden Sumvitg一个海拔 1300米的乡村。
建筑师epí tesz Stúdio设计的匈牙利文化中心
空间设计中的形态要素 一、点(图例2)
有点光源所构 成的阵列，除 具有很高的空 间延展特性外， 可以依据不同 的外部形态进 行有机布置， 进而丰富空间 界面
空间设计中的形态要素
• 二、线 线在空间设计中起着界定作用，尤其自身方 向性发展，能够表现出极好的速度感。在展现动 态空间形态时，选用线形材料，具有很好的表现 力。同时，线有很好的空间界定功用，它可以有 效地勾勒出形态的骨架，成为空间形态的一部分， 将空间形态与外部空间分离出来。
二、光之教堂
主要结构 • 光之教堂[2]度横贯的墙体构成，长方体中嵌入三个直径5.9米的球体。这道独立 的墙把空间分割成礼拜堂和入口部分。透过毛玻璃拱顶，人们能感觉到天空、阳光 和绿树。教堂内部的光线是定向性的，而不同于廊道中均匀分布的光线。教堂内部 的地面愈往牧师讲台方向愈呈阶梯状下降。前方是一面十字形分割的墙壁，嵌入了 玻璃，以这里射入的光线显现出光的十字架。由于考虑了预算与材料之感，地板和 椅子均采用低成本的脚手架木板。 • 光之教堂由混凝土作墙壁，除了那个置身于墙壁中的大十字架外，并没有放置 任何多余的装饰物。安藤忠雄说，他的墙不用挂画，因为有太阳这位画家为他作画。 教堂里只有一段向下的斜路，没有阶梯；最重要的是，信徒的座位位置高于圣坛， 这有别于大部分的教堂（圣坛都会位于高台之上，庄严而冷酷地俯视着信徒），此 乃打破了传统的教堂建筑，亦反映了世界上每个人都应该平等的思想。
一、朗香教堂
一、朗香教堂
• 朗香教堂的形象 就是这样的，有位 先生曾用简图显示 朗香教堂可能引起 的五种联想，或者 称作五种隐喻，它 们是合拢的双手、 浮水的鸭子、一艘 航空母舰、一种修 女的帽子，最后是 攀肩并立的两个修 士。
一、朗香教堂
有关形像和观感 • 勒氏在朗香教堂的形象处理中最大限度 地利用了“陌生化”的效果。它同建筑史书 上著名的宗教建筑都不一样，人们的眼光不 能对之漠然。
一、朗香教堂
布局结构
• 教堂造型奇异，平面不规则；墙体几乎全是弯曲的，有的还倾斜；塔楼 式的祈祷室的外形像座粮仓；沉重的屋顶向上翻卷着，它与墙体之间留有一 条40厘米高的带形空隙；粗糙的白色墙面上开着大大小小的方形或矩形的窗 洞，上面嵌着彩色玻璃；入口在卷曲墙面与塔楼的交接的夹缝处；室内主要 空间也不规则，墙面呈弧线形，光线透过屋顶与墙面之间的缝隙和镶着彩色 玻璃的大大小小的窗洞投射下来，使室内产生了一种特殊的气氛。
• 为了适应图书馆各个不 同区域的功能需求，室内交通 流线和平面布局由26个结构 肋确定。每座建筑的构成组件 都是由木梁和支柱，数控切割 的胶合板，吸声材料，空调管 道和采光用的玻璃窗组成。每 个读书座位上都设有内置的书 架和储藏柜供读者使用。由起 伏的结构木肋直接形成的几何 形屋顶，创造出许多尖角，与 有机的室内装饰风格形成对比。 垂直排列的木板条保证了室内 有充足的自然光线。 直线具有男性的特征,刚直挺拔,力度感较强。直 线分为水平线、垂直线和斜线。
空间设计中的形态要素 二、面(图例1）
面状结构具有很好的承载能力。 在大型景观作品中应用广泛。
空间设计中的形态要素 二、面(图例1）
面材经过深加工 处理后运用
经典案例ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ析
• 一、朗香教堂
• 朗香教堂，又译为洪尚教 堂，位于法国东部索恩地区 距瑞士边界几英里的浮日山 区，坐落于一座小山顶上， 1950—1953年由法国建筑大 师勒· 柯布西耶（Le Corbusier）设计建造， 1955年落成。朗香教堂的设 计对现代建筑的发展产生了 重要影响，被誉为20世纪最 为震撼、最具有表现力的建 筑。 朗香教堂的白色幻象盘 旋在欧圣母院朗香村之上， 从13世纪以来，这里就是朝 圣的地方。教堂规模不大， 仅能容纳200余人，教堂前有 一可容万人的场地，供宗教 节日时来此朝拜的教徒使用。
二、St. Benedict教堂
介绍 •St. Benedict 教堂整体是一 个水滴形，从饱满的圆弧过度 到尖点，我看过一幅图把这个 形状和无穷大符号的一半相比 较，饱满的圆弧一段提档着山 谷吹来的风，尖点则是朝向森 林。教堂端庄地矗立在一个较 陡峭的斜坡上，红铜屋顶如同 树叶状的像两侧倾斜的弧面， 脊棱上有一个十字架。屋顶下 是一圈窗户，而建筑的主体部 分是木瓦如鳞片一样裹满一身，木瓦由于不同的光照就呈现出不同的颜色，向阳面的 红棕色，被暴晒的部分则变成了黑色(一张瓦片上也有不同的颜色区域)，而背影面却是 灰色(因为水分散发)，所以随着时间气候的变化，这个教堂也阴晴圆缺般改变着或者说 记录着变化。这种木瓦(shingle)外墙在当地是很常见的，只不过 Zumthor 使用更小， 木瓦用火烤干，然后一片叠着一片挂到里面的木板墙上，每一块可以单独更换，鱼鳞 状或者羽毛状的木瓦如同皮肤一样保护着此地雨雪天气下的教堂，并且让人感觉是可 以触摸的，温暖的，与人有着非常近的距离。旁边有一个细长的分离的木架钟塔。
空间设计中的形态要素 二、线
1.线——形态 线的断面不仅是我们意念中的圆形， 它会有不同的形状。断面形状面积的变 化，会产生不同的效果，随底面积不断 增大，会从尖锐优雅向坚实有力转换。 曲线的结构会有韵律感，折线会有 顿挫坚定的空间感。
空间设计中的形态要素 二、线(图例1)
挪威建筑事务所helen & hard（siv helene stangeland，reinhard kropf） 近期设计的方案“vennesla图书馆和文化中心”。
空间设计中的形态要素 一、点(图例1)
点在空间中无处不在，一盏灯、一盆 花或一张沙发，都可以看作一个点。点 既 可以是一件工艺品，宁静地摆放在室 内，也可以是闪烁的灯光，给室内带来 韵律和 动感。
空间设计中的形态要素 一、点(图例2)
建筑师：epí tesz Stúdio
地点：匈牙利 佩奇 项目面积：11200平方米
空间设计中的形态要素 二、线(图例3)
不同质感的线材给人造成不同的感受
空间设计中的形态要素
• 三、面 追求厚重感一直是空间形态设计作品的主攻 方向之一。空间形态作品大多数会要强调体量感， 以厚重庄严的空间形态作品成为主流，特别是在 建筑作品、雕塑作品、家具等方面都要有刻意的 表现。但时代的发展改变了人们的观念，人们的 偏好也发生了变化，，现在人们更喜欢使用玻璃， 门窗要尽可能的加大，努力使内部空间明亮起来。 另外，由于各种面材的加工技术逐渐成熟，面材 已成为主要造型材料。