论中国书籍形态设计的演变及发展趋势
书籍设计的概述_历史_现状以和未来发展趋势
• 而东汉以后，造纸术的发明，为人类文明掀开了新的篇章。 文字依附的材料，渐为纸张所代替。
• 纸书的最初形式是沿袭帛书的，依旧采用卷轴装。轴通常是 一根有漆的细木棒，也有的帝王贵族采用珍贵的材料来做轴， 如琉璃、象牙、珊瑚、紫檀等。卷子的左端卷入轴内，右端 露在卷外，为保护它另用一段纸或丝织品糊在前面，叫做镖。 镖头再系上各色丝带，用作缚扎。从装帧形式上看，卷轴装 主要从卷、轴、镖、带四个部分进行装饰。“玉轴牙签，绢 锦飘带”是对当时卷轴书籍的生动描绘。卷轴装的纸书，从 东汉（公元2世纪）一直沿用到宋初（公元10世纪）。
•
代表人物：鲁迅，为我国装帧艺术做出了重要贡献。
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更多艺术家参与的装帧艺术。
• 3、1949年新中国的成立，出版事业的发展，同时也提高和发展了书籍艺术。 • 出现了专门从事书籍设计的专家与机构 • 从1959年至今开始举办全国书籍装帧艺术展览会
• 第三节 我国书籍设计的现状与发展趋势
一、我国书籍设计的现状
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我国书籍装帧设计的整体水平在不断提高
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书籍装帧艺术更加注重对于文化精神内涵的追求，在形式设计与艺术创
意中，更加注重对现代感与民族精神的执着追求。
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出版物的大众化与书籍装风格的大众化。
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书籍装帧艺术理论建设的进一步加强。
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重要特点：中国装帧艺术实践发展，促进了我国装帧艺术理论建设。
二、发展趋势
１、信息传播的进程分为五个阶段：
• 语言和烽火
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文字和纸的发明
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印刷和出版
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有线和无线电话与电报的发明运用
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电子计算机和集成电路的发明和开发使用
２、书籍设计发展趋势：
试论中国书籍装帧设计的发展趋势
文化 广 角
试论 中国书籍装帧设 计的发展趋势
潘 小 玲
２ ５ ０ １ Ｏ ０ 山东农业工程学院 山东 济 南
摘 要 ： 书籍装 帧艺术是一 个不断发 展演变 的动 态的过程 ，随着改革 （ ２） 书 籍的 版式 设计 受到 重视 ，舒 适 的版式 设计 让人 轻松 愉 开放 的不断深 入和市场经济 的飞速 发展，我 国书籍装帧设计呈现的发辰 快 。 趋势是重视技 术、材料与艺术的结合 、重视设计理念 、创新设计风格， （ ３ Ｊ 书 籍的 材料 以及 运用 ：包 括纸 张 的选用 种类 、性能 以及 应 用 ：封 面材料 的种 类及应 用等 并考虑市场 因素等 。 （ ４）书籍 印 刷 与 装订 工 艺 。 书 籍 的 制版 水 平 和 印 刷 制作 水 关键词 ：中国书籍；装帧设计； 发展趋势 平 、书籍 装订 的工 艺水平 都影 响着书籍 的质 量和美 观程度 。 以后设 书籍 是 人 类社 会 文 明的智 慧 积 淀 ，是 人 类文 明进 步 的阶 梯 。 计 师越老 越从 各个 方面注 意细节 的设计 ，不 管是精 装书 籍还是 平装 书籍 装帧设 计从 古至今 经历 了五 千年 的发展 历程 ，是 一 门艺 术 与技 书籍 ，都 讲究 其使 用功能 和 审美功能 ，让 书籍不仅 使用 方便而 且美 术相 结 合 的学科 。几 千年来 。中国书籍 一直 沿用 古籍 书的装 帧设 计 观 大方 ，令人 对书籍 这一精 神食 粮更 加爱不 释手 。 因此 ，新 的时代 风 格 。一 直 到 ２ ０ 世纪 初 期 受 国外 的影 响 ，装 帧 形 态也 随 之发 生 了 下 书籍 装帧设计 应体现 技术 、材料 与艺术 的完 美结合 。 变化 。五 四运动 以后 ，书籍 的装 帧艺术 也 随着很 多艺术 家 、作 家、 三 、创新 设计风 格 出版家 的参 与很 快繁 荣起来 ，装 帧艺术 从古 籍风格 逐渐 向现 代风格 中国风格 自从２ ０ ０ ８ 年奥运会之后更是大行其道 ，奥运会让世 的生 产方 式 与设 计 形 式转 变 。 １ ９ ４ ９ 年建 国以后 ，出版 事 业 出现 了 界 对 中国有所 了解 。中国的设计 风格也 初露 端倪 。因此 ，要想 更加 崭 新 的面貌 ，书 籍装 帧艺术 也有 了进步 和发 展 ，但 十年 浩劫 却使 书 繁 荣发展 ，中国风格 必然 要有创 新 ，不能只 是胡乱 堆砌 中国元 素 ， 籍 装帧 设计 有所 倒退 。改革 开放 以后 ，书籍 装帧 艺术充 分地展 现 了 而 不讲究 设计 原则和 新时 代下人 们的 审美观 念 ，创 新既 有 中国传统 勃 勃生机 。书籍 装帧艺 术家 的思 想得到 了解 放 ，有机会 发挥 自己的 元 素 ，又 有 时代 精 神 和现 代 科 学 的东西 ，避 免盲 目自大 ，关起 门 创 作 才能 ，书 籍装 帧 设计 呈现 了一 片欣 欣 向荣 的 景 象。 自１ ９ ５ ９ 秋 来 只搞 中国风 格研 究。 中国历史 上 富强 的时代都是 中西 文化互 相渗 季 第一 次参 加德 国莱 比锡 国际 图书展 以来 ，我 国书籍 装帧设 计 已经 透 ，互相 结合 ，当然有主 有次 ，体现 了能 接受和 包容 以及 科学 利用 先 后 多次获 得 国家奖 、金奖 、银 奖 、铜 奖 ，不仅 证 明了我 国书籍 装 外 来文化 的大 国强 国风范 。全球 化 的程 度下 ，网络 使地球 人近 在咫 帧 艺术 具有 世界 水平 ，而且 为 中国在 国际上 赢得 了崇 高的荣 誉 。并 尺 ，因此 ，多与世界交流 ，尤其是设计水平较高并有个性特点的设 促 进 了中外 书籍 装帧 艺术 的交流 。 目前 ，中国的 经济 发展令 世界 瞩 计 国家 互通有 无 ，交 流设计 ，共 同促进 书籍装 帧设计 的发展 。 目 ，书籍 装 帧艺术也 在 新的 时代 具 有了更 加快速 而崭 新的 发展 。 四 、与市 场接轨 通观 中国书籍装帧的发展演变过程 ，使我们认识到了书籍装 虽 然 书籍 不 同 于一 般 商 品 ，有 其特 殊 的 文化 性 和艺 术 性 ，但 帧 艺术 是一 个不 断发展 演 变的动 态的过 程 ，一个 不 断进 步不 断上 升 是书籍首先是商品，有其商业性。而且在将来的市场，这种性质将 的过 程 ，目前国 内的 书籍装 帧设计 虽然 取得 了～定 的成 绩 ，但 在 当 越来 越 明显。 书籍 的发达市 场和 有力 宣传能促 进人 们的读 书机会 和 前浮 躁 的物 质社会 大环 境下 ，在百 花齐 放 、令人 眼花缭 乱 的时代 ， 学 习机会 ，让人 们 提升 品味 和修 养 。提 高 人们 的文 化水 平 和认 识 各种 风格 、流派 以及各 种思 潮不 断涌现 ，使 得设计 师对 书籍 装帧设 水 平 ，因此应 重视市 场运 作 。市 场运 作 中书籍装 帧设计 就是一 个 比 计的认识模糊 、迷茫，对设计方向把握不清 ，而流于模仿、追求时 较关键的步骤。很多畅销书都要经过一定的市场运作，加大力度宣 尚。眼看西方，自信心不足等等。因此 ，设计师应该在实践的基础 传 ，用简 明而精辟的设计形式深刻地显示主题。为其宣传和销售锦 上加 大理 论研 究 的力度 。随 着改 革开放 的不 断深入 和市 场经 济 的飞 上添花。设计师是设计书籍装帧的主体 ，面对众多的书籍，必须要 速发展 。我国书籍装帧设计呈现的发展趋势是： 熟悉 每一 本书 ，熟悉 书的 内容和 精神 实质 。还要和 书的作 者交 流 ， 装帧 设计 理念 的升华 了解 其意 图 ，对市场 进行调 查 ，分析 同类书 籍不 同出版社 的不 同装 最 初 ，人 们 认 为 书籍 的文 字 内容 是 主 要 的 ，能 看 明 白文 字就 帧 设计风 格 ，对书籍 市场 把脉 ，针对 不 同层 次的 受众消 费者设 计不 行 ，而且 要节 约用纸 ，字体 密密麻 麻 的排列令 人看 的头 晕眼 花 。只 同 的风格 ，做 到 以人 为本 ，让读 者手捧 书籍 爱上 阅读 ，不 仅享 受内 是 因为 内容 的有趣 才 吸引人们 阅读 ，认 为装 帧设计 可有 可无 ；后来 容 的精彩 ，还能 享受 到优秀 装帧设 计的魅 力。 人们 认 为书 籍 的 内容 是 第 一位 的 ，书籍 装 帧是 第 二 位 的 。 明显还 总之 ，中国 的书籍装 帧设计 是一个 系统 工程 ，优秀 的装帧 能为 是不 太注 重 书籍 装 帧设计 ；但 是随 着观念 的 改变 ，人们 才发现 书籍 书籍 服务 ，为市 场服 务 ，为读者 服务 ，为国 家的文 化建设 和经济 建 的 内容和 装帧 都很重 要 ，可 以看做 是一体 的 必要 的 ，没 有装 帧的 书 设服 务 。将来 的书籍 装帧设 计会 更重视 技术 、材料 与艺术 的结 合 、 籍或 者装 帧不 合适 的书 籍其 内容对 于读 者的理 解也 会受 到影 响。装 重视 设计 理念 、创新 设计风 格 ，并考 虑市场 因素 ，呈现 以人 为本的 帧的 质量 、设计 水平 和 美化程 度影 响着甚 至左 右着 书籍 的销售 和读 精美 设计 ，设计 师也 要不 断 了解 技术 和各种 知识 ．成长 为素质全 面 者的选择。同类书籍不同出版社的装帧设计不同，销售业绩也有不 的综 合性 的书籍 装帧设 计人 才。 同 ，在市 场经济 下 ，不仅 要重视 书 籍 的使 用 功能 。还要 重视 其审美 参考 文献 ： 功能 ，才能 在市 场经济 的大 潮 中引领潮 流。 ［ ｉ王 １ ］ 受之． 世 界现代 平 面设 计 史． 新世 纪 出版社 ，ｌ ９ ９ ８ ． 二、技 术 、材料 与艺 术的结 合 ［ ２ ］ 漆杰峰． 书籍装帧设计． 中南大学出版社，２ ０ ０ ９ ． 书籍装帧设计已经是一个多层次的、多因素的全面 的系统工 作者 简介 ： 程。 潘 小玲 （ １ ９ ７ ０ ～ ），女 ， 山 东莱州人 ，山 东农 业 工程 学 院艺术 系 （ １】 设 计 内容 包 括 ：护封 设计 、封面 设计 、书脊 设计 、封底 讲 师 。 设 计 、环衬 设计 、书籍勒 口设计 、扉 页设计 、书籍 插图设 计 、版权 页设 计 、 目录 设 计 、版 式 版心 设计 、天头 地 脚 设计 、书 眉 中缝 设 计 、页 边距 页码设 计 、切 Ｒ插 页设 计等等 。
书籍装帧的历史趋势
书籍装帧的历史趋势
随着打印技术的发展和读者审美需求的变化，书籍装帧也经历了不断演变的历史趋势。
1. 初期简约：最早的图书装帧主要以实用性和简约为主，只是在书本外部罩上一层朴素的皮革，并没有过多的装饰。
2. 装饰风格：18世纪后期，出现了法国新古典主义，书籍装饰也开始强调线条的对称和比例的协调，使用黄金比例和多彩图案进行装饰。
3. 艺术风格：19世纪后期，浪漫主义、现实主义和印象派等艺术风格引入到图书装帧中，装饰以自然主题和细腻的线条为主。
4. 现代主义：20世纪初，现代主义对图书装帧产生了深远的影响，以简约、机械化和实用性为主要特征，回归实用主义和功能主义。
5. 当代风格：21世纪，以高科技、数字化和多元化为主要特征，技术的进步和消费者需求的增长推动了图书装帧的多样化和个性化。
总的来说，图书装帧的历史趋势呈现出从简约到复杂，再回归到简约的发展历程。
现代的图书装帧注重创新、实用和个性化，把美学原则和功能需求有机地结合在
一起。
我国书籍装帧设计现状
我国书籍装帧设计现状书籍装帧在不断发展，但简洁性和整体性仍是现代书籍装帧设计坚持的重要原则，那么你想知道我国书籍装帧设计现状是怎么样的吗?下面由店铺向你推荐我国书籍装帧设计现状，希望你满意。
我国书籍装帧设计现状现代中国书籍设计发展至今呈现出欣欣向荣的状态，本文就当前中国书籍设计的现状进行了论述、分析和讨论。
书籍设计在中国源远流长，自秦汉，经由简牍、卷轴、册页而演变的经折装、旋风装、蝴蝶、包背装，至清代线装都有其历史时期的发展顶峰。
古人创造了许多令人叹为观止的书籍艺术珍品，独秀于世界书籍之林。
现代书籍设计从早期新文化运动以“装帧”概念为核心理念的书籍设计到当代流行的书籍整体设计，现代书籍设计在中国从已走过近百年历史。
随着时代的发展，国际交流的增加，现代书籍设计发展也多样的趋势发展，具体如下：本土文化的回归，对“书卷气”的尊重和新诠释西方文化的过度入侵，人们开始反思泛西化，传统文化内涵被人们重新拾起和诠释。
尊重本民族的审美习惯是设计成功的基石，而中华民族重意境、气韵、品味的传统审美倾向深深地影响了国人。
对书籍文化的尊重，淡化电脑痕迹，追求反扑归真的的书卷气，是我国书籍设计的一种文化精神，为我国现代书籍设计提供了一种文化根基和底蕴，但本土风格绝不是墨守成规、因循守旧，它追寻中国精神与时代气象和谐统一。
现代书籍中，对具有中国精神、气象的作品国际上是赞赏和肯定的。
在这方面吕敬人先生在对传统式书籍设计的创新和传承的探讨，无疑是当之无愧的继承者和发扬者。
如其设计的《中国记忆：五千年文明瑰宝》，就获得了2009年“世界最美的书”称号。
新观念的引入，设计风格多元化现代社会不断发展，外来文化的不断冲击和影响，一个多元文化并存的社会，决定了书籍设计风格的多样性。
设计是与时代同步的，与社会经济发展密切相关，不可否认，学习和借鉴西方先进的设计理念，结合西方发达的印刷技术，是有效和快速地跟上西方发达国家设计的途径，也开拓了设计师的眼界和思路。
中国古代书籍装订形式的演变
中国古代书籍装订形式的演变
中国古代书籍装订形式的演变可以大致分为四个阶段：简策形式、卷轴形式、折叠形式和册页形式。
1.简策形式：这是我国现存最早的书籍装帧形制，流行于商朝和周朝时期。
简策是将文字书写在长条形状的木片和竹片上，然后按顺序用绳子编连起来，形成了书籍的基本单位。
这种装帧形式称为简策装。
2.卷轴形式：盛行于隋、唐时期，得益于纸张的普及。
这种装帧形式是将长卷书写后，折叠而成的多页折子装，称为经折装或折子装。
这种装帧形式的书籍可以卷起来保存和携带。
3.折叠形式：也称为册页形式，是纸书向册页过渡的形式。
这种装帧形式是将长卷书写后，将长卷沿着中缝折叠，形成了前后封皮的册页形式。
这种装帧形式称为蝴蝶装和包背装。
4.册页形式：分为蝴蝶装、包背装和线装三种。
蝴蝶装是每页纸有字的一面朝里对折，然后将折缝粘连在一张大纸的中央，最后将大纸折过来就成为前后封皮。
包背装是每页纸有字的一面朝外对折，然后将折缝对齐，最后用封面包裹起来。
线装书则是将书页用线装订成册，封面的纸张较厚，通常用于珍藏本或善本书。
这些书籍装订形式反映了中国古代文化的发展历程和当时的社会状况。
随着时间的推移，书籍的装订形式也不断地演变和改进，以满足人们阅读和保存的需求。
书籍装帧艺术：从传统到现代的演变
• 印刷术的发明：15世纪中叶，约翰·古腾堡发明了印刷术，书籍装帧形式发生变化 • 对折装：文艺复兴时期欧洲的书籍装帧形式，将书页对折，用金属或皮革封面固定 • 线装书：文艺复兴时期中国的书籍装帧形式，用线将书页穿在一起，用纸张或皮革封面
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书籍装帧艺术：从传统到现代的演变
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书籍装帧艺术的起源及其历史背景
古代书籍装帧艺术的形式与特点
原始书籍的装帧形式
• 竹简：古代中国的书籍形式，用竹片书写，用丝线或皮带串起 • 木牍：古代巴比伦和古埃及的书籍形式，用木板书写，用牛皮或莎草纸包裹 • 羊皮纸：古代欧洲的书籍形式，用羊皮制作，用线缝制或卷轴形式
古代书籍装帧的特点
• 手工装帧：古代书籍装帧主要依靠手工完成，工艺简单 • 材料多样：古代书籍装帧材料丰富，包括竹片、木板、羊皮纸等 • 装饰性强：古代书籍装帧注重装饰性，常用彩绘、雕刻等手法
中世纪书籍装帧艺术的发展
中宗教影响，常用宗教图案装饰 • 工艺复杂：中世纪书籍装帧工艺复杂，常用金银线、宝石等装饰 • 保护性强：中世纪书籍装帧注重保护书籍，常用金属、皮革等材料制作封面
中世纪书籍装帧的形式
• 羊皮纸卷：中世纪欧洲的主要书籍形式，用羊皮纸书写，卷轴形式 • 书夹板：中世纪欧洲的书籍装帧形式，用木板制作，将书页夹在木板之间 • 经折装：中世纪日本的书籍装帧形式，将书页折叠成风琴状，用竹签固定
文艺复兴时期书籍装帧艺术的革新
文艺复兴时期书籍装帧的特点
• 简洁大方：文艺复兴时期书籍装帧追求简洁大方，不再使用复杂的装饰 • 工艺简化：文艺复兴时期书籍装帧工艺简化，便于大量印刷和制作 • 审美观念转变：文艺复兴时期审美观念转变，书籍装帧艺术开始关注人体、自然等题材
中国图书设计的历史演进
中国图书设计的历史演进子木图书设计，以前很少有人论及这个概念。
现在，随着出版业的发展和出版市场的逐步开放，以及从事专业图书设计的团体及个人的不断涌现，图书设计已为世人所认知，并且对出版业的发展发挥着重要的作用。
将图书设计作为一门独立的艺术学科来学习和研究，也于今天提了出来，并得到了大家的认可。
这一举措，经事实证明，的确为社会文明及文化产业的发展提供了有力保障。
从书籍装帧设计的发展观来讲，若想系统地了解图书设计，我们有必要先了解一下它的发展史。
我们谈到图书不能不谈到文字，文字是图书的第一要素。
中国自商代就已出现较成熟的文字——甲骨文。
从甲骨文的规模和分类上看，那时已出现了图书的萌芽。
到周代，中国文化进入第一次勃兴时期，各种流派和学说层出不穷，形成了百家争鸣的局面，作为文字载体的书籍，已经出现很多。
周代时，甲骨文已经向金文、石鼓文发展，后来随着社会经济和文化的逐步发展，后又完成了大篆、小篆、隶书、草书、楷书、行书等文字体的演变，图书的材质和形式也逐渐完善。
（一）甲骨通过考古发现，在河南“殷墟”出土了大量的刻有文字的龟甲和兽骨，这就是迄今为止我国发现最早的作为文字载体的材质。
所刻文字纵向成列，每列字数不一，皆随甲骨形状而定。
由于甲骨文字型尚未规范化，字的笔画繁简悬殊很大，刻字大小不一，所以横向难以成行。
后来虽然在陶器、岩石、青铜器和石碑上也有文字刻画，但与图书形式相去甚远，故不做详谈。
公元前2500年前后，古埃及人把文字刻在石碑上，称为石碑文。
古巴比伦人则把文字刻在黏土制作的版上，再把黏土版烧制成书。
（二）玉版《韩非子·喻老》中有“周有玉版”的话，又据考古发现，周代已经使用玉版这种高档的材质书写或刻文字了，由于其材质名贵，用量并不是很多，多是上层社会的用品。
（三）竹简木牍中国正规图书的最早载体是竹和木。
把竹子加工成统一规格的竹片，再放置火上烘烤，蒸发竹片中的水分，防止日久虫蛀和变形，然后在竹片上书写文字，这就是竹简。
中国版式设计发展史
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1 商周时期：原始的版式设计 2 春秋战国时期：书籍的版式设计 3 秦汉时期：印刷术与版式设计 4 唐宋时期：印刷技术的繁荣与版式设计的成熟 5 元明清时期：版式设计的多样化与个性化 6 近现代：版式设计的现代化与国际化 7 当代：版式设计的创新与突破
总的来说，中国版式设计的发展历 程是一个不断演变和发展的过程。 从最初的甲骨文和竹简，到现代的 电子书籍和数字媒体设计，中国的 版式设计师们在不断地探索和创新， 创造出具有中国特色的优秀作品
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中国点版击式设添计加发展标史题
中国的版式设计有着悠久的历史， 它深受古代文化和艺术的影响， 并且在不断发展和变化中
下面我们将简要回顾中国版式设 计的发展历程
1
商周时期：原 始的版式设计
商周时点期：击原添始的加版标式设题计
在商周时期，人们开始使用甲骨文和金文来记录信息
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这些文字被刻在龟壳或金属板上，虽然我们不能称之 为版式设计，但这是版式设计的雏形
这一时期，书籍的版式设计更加规范 化和标准化，字体、行距和页边距都
有了固定的格式
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3
同时，书籍的排版也开始注重美感和 艺术性，出现了很多精美的版式设计
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元明清时期：版式设 计的多样化与个性化
元明清时期：点版式击设添计的加多标样化题与个性化
1
元明清时期，中国的版式 设计开始多样化，同时也
出现了个性化的趋势
秦汉时期，中国的印刷术开始出现
人们使用木版雕刻文字，然后涂上墨
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水进行印刷
这种印刷技术为版式设计的发展提供了基 础
中国书籍装帧设计的起源和演进
蝴蝶装
因翻书时，中间粘连，两边各半叶，如蝴蝶 翼之展开，因此得名蝴蝶装。 蝴蝶装从卷轴形式到册页形式是一个飞跃
包背装
线装
始于明代中叶（公元14世纪），盛行于清代。它 不用整纸裹书，而是将前后分开为封面和封地，不 包书脊，用刀将上下及书脊切齐，打孔穿线，订成 一册（见图1－8）。一般用四眼订法，也有用六针 眼和八针眼的，讲究的还在上下角用丝织品包角。 线装书的结构为：书衣（封面）、护页、书名页、 序、凡例、目录、正文、附录、跋或后记。与现代 书籍次序大致相同。由于蝴蝶装和线装的封面都是 软面的，只能平放，不能直立，插架和携带都不方 便，所以有的书由在外面加函套来装盛书籍，材料 用硬纸板或木材，有纸盒、夹板、木盒等。
由于蝴蝶装和线装的封面都是软面的只能平放不能直立插架和携带都不方便所以有的书由在外面加函套来装盛书籍材料用硬纸板或木材有纸盒夹板木盒等
书籍装帧设计的起源和演进
(1）甲骨文:
• 兽骨、龟甲上的甲骨文，以及青铜器 上的钟鼎文，都是最初的书籍形式 （见图1－1）。但它主要是记载当时 统治阶级的情况，而不是以传播性质 为主要目的，不完全是真正意义的书 籍（大量复制与广泛传播）。
(2）玉版
《韩非子·喻老》中有“周有玉版” 的说法，又据考古发现，周代已 经使用玉版这种高档的材质书写 或刻文字了，但由于其材质名贵， 用量并不是很多，多为上层社会 的用品。
（3）简策与版牍
• 中国的具有书籍意义的书籍形式，是从简策开始的。简策始于商代（公元前14世纪），一直延续到后 汉（公元2世纪），沿用时间很长。
• 用竹做的书，古人称作“简策”；用木做的，古人称为“版牍”。
（4）缣帛
浅谈我国辞书形态的演变及发展趋势
传播与版权CHUANBO YU BANQUAN - 14 -2023年第15期 总第130期浅谈我国辞书形态的演变及发展趋势◎朱 滔［摘要］从古至今，我国的辞书事业不断发展。
从先秦时期的简册帛书到当今人们通过手机等移动终端上的辞书App等应用程序获取知识信息，满足自身文化知识获取需求，辞书无论是载体，还是形态，都发生了翻天覆地的变化。
当今，我国正处于从“辞书大国”发展到“辞书强国”的阶段。
文章梳理我国辞书形态演变的四个阶段，分析辞书形态的发展趋势，并对辞书融合出版模式展开探讨。
［关键词］辞书；形态；电子；网络；融合出版我国是一个历史悠久的辞书大国，最早见诸史料的辞书是成书于春秋战国时期的《史籀篇》，之后的《尔雅》和《方言》则是我国古代最早的两部同义词典，东汉许慎所著的《说文解字》成为我国古代第一部真正意义上的字典。
从古至今，我国的辞书事业不断发展。
从先秦时期的简册帛书到当今人们通过手机等移动终端上的辞书App等应用程序获取知识信息，满足自身文化知识获取需求，辞书无论是载体，还是形态，都发生了翻天覆地的变化。
文章梳理我国辞书形态演变的四个阶段，分析辞书形态的发展趋势，并对辞书融合出版模式展开探讨。
一、我国辞书形态演变的四个阶段笔者按照我国辞书各种载体、形态出现的时间顺序，将我国辞书形态的发展历程分为四个阶段。
值得注意的是，这里的辞书形态发展四个阶段以辞书某种形态在某个特定阶段所占据相对重要地位来划分，各发展阶段间并没有泾渭分明的分界线，部分辞书形态共存于各发展阶段。
也就是说，在前后两个甚至三个发展阶段中部分辞书形态存在相当长时间的共存情况。
（一）简帛形态阶段根据《现代汉语词典》（第7版）里的解释：简，是“古代用来写字的竹片或木片”；帛，是“丝织物的总称”［1］，古人常在缣帛等丝织物上书写文字。
许慎在《说文解字序》中提道：“著于竹帛谓之书。
书者，如也。
”可见，当时，“竹帛”已经是使用普遍的文字信息载体。
古籍装帧形式的发展演变
古籍装帧形式的发展演变中国的书籍出版有着悠久的历史，书籍的装帧形制，也随着书籍的生产工艺和所用材料的发展变化而不断地演变着。
甲骨3000年一般认为，中国最早的书籍是商代刻有文字的龟甲或兽骨，距今已有3000余年。
为了便于保存，将甲骨用绳串联起来，这就是早期书籍的装帧形式。
青铜器铭文从商代后期开始，出现了青铜器铭文。
特别是到了西周，铭文可以容载较多的文字。
西周的毛公鼎的铭文达500字，因人们多把古代这种铸之铜器上的铭文看作古代“原始书籍”形式之一，故多数书史家认为，它也是古代书籍装帧的一种形制。
竹简装竹简约起源于西周后期，一直延用到公元4世纪。
竹简是纸发明前最具代表性的书籍形制，它可以根据文章的长短，任意确定简数，最后用上下两道绳编串起来，卷捆后保存。
还有苇编和丝编两种，考究者用织物缝袋装入。
帛书装帛书是略晚于竹简的一种书籍形式，它是将文字书写于丝织品上，其装帧形制是缝边后成卷存放，由于材料昂贵，多为统治者书写公文或作绘画用，一般书籍使用较少。
卷轴装韩愈《送诸葛亮觉往随州读书》诗称："邺侯家多书，插架三万轴，一一悬牙签，新若手未触。
"欧阳修《归田录》也说："唐人藏书皆作卷轴。
"卷轴装又称卷子装，早期的图书装帧形式。
与装裱好的书画相似。
在长卷帛书、纸书的左端安装木轴，旋转卷起。
敦煌石室中发现的大批唐五代写本图书，都采用这一方式。
据记载，古代宫廷收藏的卷轴装图书十分考究，《隋唐经籍志》描述秘阁藏书："上品红琉璃轴，中品绀琉璃轴，下品漆轴"；《唐六典》描述内府藏书："其经库书，钿白牙轴，黄带红牙签；史库书，绿牙轴，朱带白牙筌。
"经折装经折装又叫梵夹装、折子装。
将图书长卷按一定宽度左右折叠起来，加上书衣，使之成为可以随时展读的册子。
经折装起源下南北朝，其形制是将所写书页按顺序裱贴在一起，再一正一反连续折叠，再裱以前后护封。
历代刊刻佛经道藏，多采用这种装订形式。
中国书籍形态的演变
中国书籍形态演变引子本来我只想把抄本纸质文献和进入了册叶制度以后的唐朝书籍形态作一个简单介绍，但中国书籍的前后传承关系真是太紧密了，漏讲了哪一环都会让人一头雾水，比如简策与卷轴的关系，赘简与后世封面的关系。
另外，许多有历史背景的古装片里清一色的线装书大行其道，让人感叹编导的无知以及对下一代的误导；崇洋媚外者又普遍认为包背装为泊来品……凡此种种，都让人心痛。
所以，我决意写这篇文章，介绍中国书籍的演变，重点放在隋唐五代。
甲骨和青铜时代1899年，清末大学士王懿荣延衣开方，其药有一味叫“龙骨”。
精通金石的王发现了龙骨上的文字，察觉出这是一种未曾见过的文字，由此拉开了甲骨文研究的序幕。
1928年，当时的中央研究院对安阳小屯村殷墟进行考古发掘，根据对出土甲骨的研究，确定安阳小屯村为为殷商都城遗址。
甲骨文也是迄今最早的文献形态。
青铜器上刻铸铭文，始于殷商晚期。
青铜是红铜与锡、铅的合金，具有良好的铸造性能青铜器在很多时候都是为了纪念某事而铸。
所以这类青铜器往往铸有文字，说明铸器时间、原因甚至重要文件、史实。
青铜器上的文字叫做“铭”，后人称为“金文”（注意，古人习惯上把铜称为金，若看到《左传》上有某王某公赐某人几千金，千万不要以为那是金子）。
青铜器的铭文以铸为主兼有刻写。
它蕴涵有较大的历史容量，不仅可与已有的历史典籍相印证，而且补充了大量历史典籍失载的重要史实。
不过这已超出本文讨论的范围。
简策与帛书时代为了改变以甲骨和青铜作为书写载体而带来的诸如不利于传播、携带、阅读的缺点，西周时，人们尝试把文字写在竹条木片上，形成“简策”。
简策之“简”，早期专指竹质的书写材料，木质的书写材料称“牍”。
东汉时，“简”就泛称竹木质书写材料了。
不过，我们现在还是简牍分称的。
策也叫册，指若干简牍编连而成的书册。
简策是我国书籍的雏形。
简牍作为书写材料，在书写文字前要进行技术处理。
竹简，一般择毛竹或慈竹；木牍，一般择松木或柳木，锯断劈成片状，然后修整划一，写字的一面要打磨光滑。
中国版式设计的发展历史
中国版式设计的发展历史一、早期的排版中国的版式设计最早可以追溯到古代的印刷术发明。
在宋朝时期，活字印刷技术的出现使得排版更加方便快捷。
当时的版式设计以文字为主，注重文字的布局和字体的选择。
在纸张上，人们使用方形的字块进行排列，形成整齐的文字布局，这种排版方式被称为“格式排版”。
二、近代的变革随着近代科技的发展，中国版式设计开始受到西方设计的影响。
在19世纪末20世纪初，西方的平面设计风格进入中国，版式设计开始注重整体的视觉效果和艺术性的表达。
这一时期的版式设计更加多样化，使用了丰富的色彩、图案和装饰元素，使得设计作品更具有吸引力和艺术性。
三、现代的多样化进入20世纪后半叶，中国版式设计迎来了更加多样化的发展趋势。
随着计算机技术的普及和图像处理软件的出现，版式设计的创作方式发生了翻天覆地的变化。
设计师们可以通过计算机软件进行排版和图像处理，使得设计更加灵活多样，创意无限。
在现代的版式设计中，设计师们注重整体的平衡和美感，通过布局、色彩和字体的选择来表达设计的主题和意图。
他们使用各种设计元素，如线条、形状、图像和文字等，来打造独特的版面效果。
同时，设计者还注重信息传递的效果，通过版式设计将信息以更直观、更易理解的方式展示给观众。
四、中国传统文化的融入与西方设计风格相比，中国的版式设计更加注重传统文化的融入。
中国传统文化中的元素，如山水画、篆刻字体、中国画等，常常被运用到版式设计中，赋予作品独特的中国风格和韵味。
这种融合不仅体现了中国的文化特色，也为版式设计带来了新的灵感和创意。
五、面临的挑战与机遇当前，中国版式设计面临着新的挑战与机遇。
随着互联网的快速发展，电子媒体和移动设备的普及，版式设计需要适应不同的媒体平台和屏幕尺寸，为用户提供更好的视觉体验。
同时，设计师们也面临着创新的压力，需要不断寻找新的创作方式和表达方式，以满足用户的需求。
总结起来，中国版式设计经历了从简单的排版到多样化的发展过程。
从古代的格式排版到近代的艺术化设计，再到现代的多样化风格，中国版式设计不断创新与发展。
美的阅读
书籍的封面设计
1、直表型 封面上只表示
书名、著作者名、 出版社名等文字， 使用普通的白纸， 印一至二色。这类 设计大多用于学术 书和专科著作等。
《共同愿景》
书籍的封面设计
2、添加型 以明快的表达、
简洁的说明和基本反 映内容要点的图像 （绘画或摄影作品） 作为要素进行设计， 较多用于实用类和娱 乐性书籍等。
书籍设计的构成要素
色彩
图形 摄影 插图 图案
文字 书名 作者 出版社
书籍设计的构成要素
文字
排列组合趣味新颖
字体：根据内容、体裁、风格的 特点，选择相应的字体。
书籍设计的构成要素
色彩
在对比中协调统一
色彩：能反映书籍的特定内容，应 注意色彩的象征意义与所表达的主 题相一致。
书籍设计的构成要素
图形
1、书籍的性质和内容，开本的高、宽比例，决定了书的性格。 2、读者对象范围和书的价格。 3、书稿原有的篇幅。
书籍的开本
■ 教大32k；
书籍的开本
■ 科技类图书、大专教材， 其容量较大、文字图表较多， 可选用16k
书籍的开本
■ 画集多用大型开本，有6k、8k、12k、大16k等
书籍的封面设计
书籍装帧的封面设计在一本书 的整体设计中具有举足轻重的地位。 图书与读者见面，第一个回合就依 赖于封面。封面是一本书的脸面， 是一位不说话的推销员。好的封面 设计不仅能招徕读者，使其一见钟 情，而且耐人寻味，爱不释手。
封面设计的优劣对书籍的形象 有着非常重大的意义。
封面设计一般包括书名、编著 者名、出版社名等文字，以及体现 书的内容、性质、体裁的装饰形象、 色彩和构图。
书籍设计的演变
电子书籍
书籍设计的演变
书籍装帧发展历史
书籍装帧发展历史可以追溯到古代文明，随着时间的推移，装帧方式经历了许多变化和创新。
以下是书籍装帧发展的主要历史阶段：古代手抄本：在古代，书籍是手工制作的，通常是用纸、羊皮或其他材料制成的卷轴或羊皮卷。
这些卷轴通常没有特定的装帧方式，而是简单地卷起来存放。
出版革命：15世纪的印刷术发明和出版革命使书籍大规模生产成为可能。
在这个时期，书籍开始采用木质封面，称为木板装帧。
这种装帧方式使书籍更加耐用，也更容易存储和传播。
革面装帧：17世纪末至18世纪初，革面装帧成为流行的书籍装帧方式。
这种方式使用皮革覆盖书籍的封面，通常在革面上加上金属或皮革工艺装饰，使书籍更加精美。
纸包装带：19世纪，随着纸张的广泛使用，一种被称为纸包装带（paperback）的新装帧方式出现了。
这种方式以简单的纸封面为特征，通常用于廉价出版物，如小说、期刊等。
精装书：19世纪末至20世纪初，精装书变得流行，它们采用坚固的硬封面，内部通常有装饰性的扉页和带有插图的内页。
这种方式使书籍更加持久和有价值感。
现代装帧：20世纪中期以来，随着印刷技术和设计的进步，书籍的装帧方式变得多样化。
现代书籍装帧不仅注重功能性，还强调美学和设计，涵盖了各种不同的装帧方式，如精装、平装、软封面、硬封面、线装、胶订等。
电子书籍：随着数字技术的发展，电子书籍也成为了一种新的装帧方式。
它们不再以纸质封面和页码存在，而是以数字形式存储在电子设备上，如电子书阅读器、平板电脑和智能手机上。
总的来说，书籍装帧的发展历史反映了印刷技术、材料科学和文化趋势的演变。
不同时期的装帧方式反映了社会、经济和审美价值的变化，同时也影响了读者对书籍的感知和体验。
我国书籍设计现状研究
我国书籍设计现状研究书籍是人类文明的载体，而好的书籍设计能够让读者与作者产生情感共鸣，提高阅读体验。
本文将从我国书籍设计现状的背景、内容、市场需求、设计挑战等方面进行分析，并提出解决方案和发展趋势。
一、背景介绍随着文化产业的发展，我国书籍市场不断扩大，书籍设计行业也逐渐崛起。
目前，我国书籍设计市场正处于高速发展阶段，设计理念不断更新，设计师队伍逐渐壮大，行业发展趋势日益明朗。
二、内容分析1、形式：我国书籍设计的形式多种多样，包括平装、精装、线装等。
近年来，设计师们不断尝试新的形式，如创意包装、立体书等，以吸引读者的眼球。
2、风格：我国书籍设计的风格也越来越丰富，包括简约、复古、文艺等。
设计师们根据书籍的内容和读者需求，采用不同的风格进行设计。
3、版式：版式设计是书籍设计的核心，包括字体、字号、行距、段距等元素的搭配。
我国设计师们在版式设计方面不断创新，以提高阅读体验。
4、色彩：色彩是书籍设计中不可或缺的元素，不同的色彩会给读者带来不同的心理感受。
我国设计师们注重色彩的运用，结合书籍内容，选择最合适的色彩。
三、市场需求1、读者需求：随着消费者对阅读体验要求的提高，读者对书籍设计的需求也越来越高。
他们不仅要求书籍设计美观大方，还要求设计能够与内容相得益彰。
2、市场趋势：我国书籍设计市场呈现出个性化、创意化、环保化等趋势。
设计师们更加注重书籍的个性化和独特性，采用环保材料进行设计，以吸引读者的。
四、设计挑战1、人才短缺：虽然我国书籍设计行业正在迅速发展，但优秀的设计人才仍然短缺。
一些设计师缺乏实践经验和创新能力，无法满足市场需求。
2、技术落后：与一些发达国家相比，我国书籍设计行业在技术方面相对落后。
例如，数字化设计与印刷技术的不足，影响了书籍设计的创新和发展。
3、创新不足：虽然我国设计师们在不断尝试新的设计元素，但整体上仍存在创新不足的问题。
一些设计师过于追求形式和技巧，而忽略了书籍内容的表达和阅读体验的提升。
中国古代书籍装帧形式和演变
中国古代书籍装帧形式和演变
书籍的装帧形式一直都是演变的，从中国古代的经书到现代的杂志，装帧形式均有所变化。
作为一种文化的传统，中国古代的书籍装帧形式演变出了不同类型、装帧方式和格式，同时也展现出了折衷博大的审美空间。
以下将对中国古代书籍装帧形式和演变进行系统性地阐述。
中国古代书籍装帧形式，主要有中国经典书籍的“卷轴”方式和普通书籍的“对联”方式。
卷轴方式是最常见的，它是将书籍按照卷轴的形式装帧，使得经典书籍更易于收藏、翻阅；而对联方式则是将书籍按照对联的形式装帧，使其更易于携带、阅读。
此外，中国古代的书籍装帧形式还包括图案类型和色彩类型。
图案类型是以典型的中国古代图案来装帧书籍，以示神秘、宗教意义和历史发展状况；而色彩类型则是以梦幻的色彩来装饰书籍，使书籍更加美丽、更具吸引力。
至于中国古代书籍装帧演变，可以说有三个明显的阶段。
首先是上古时期，书籍的装帧形式仅仅限于卷轴方式和对联方式，装帧图案和色彩极其简单；其次是汉代，书籍的装帧形式一方面保留了卷轴和对联，另一方面逐渐出现了图案类型和色彩类型；最后是明清时期，书籍的装帧形式进一步完善，曾出现过“晚间香冠”、“纸刀”等装帧形式，装帧图案和色彩也变得更显示外观。
因此，从上述可见，中国古代书籍装帧形式和演变十分丰富，每一种装帧形式都在传递着其独特的文化内涵。
无论是汉字的笔画、经
典绘画的图案为典范，还是折叠、订约和包士，都带有国家历史的文化底蕴。
书籍的装帧形式不仅是传统文化的一种传承，更是对当下文化的一种延伸。
论中国古代书籍装帧设计的演变历程
论中国古代书籍装帧设计的演变历程经过一个学期平面设计史学习，我从课堂上了解了不少关于中国文化的知识。
其中老师讲解的古代书籍及装帧的演变给我的印象很深刻，这几课我还乖乖地做了笔记。
通过老师的讲解让我觉得在大一里学一些关于专业的历史知识还是很不错的。
书籍装帧设计，以前很少有人论及这个概念。
现在，随着出版业的发展和出版市场的逐步开放，以及从事专业书装设计的团体及个人的不断涌现，书籍装帧设计已为世人所认知，并且对出版业的发展发挥着重要的作用。
装饰元素在书籍装帧中不仅起到美观的作用，它更可以补足和辅助文字的局限性，更好的表达出作品的内容。
一本书摆在眼前，我们首先会看到它的外观设计，中国的装帧艺术经历了许多重大变革，不同时期呈现出了不同的艺术风格。
中国的书籍自古以来就是变化无穷的，因为纸张的发明才有了今天我们这样便捷的书本。
当然材料、技术是不可同日而语的了。
最初的甲骨文，是把字刻在动物的壳上而且还不是汉语，所以今天我们解读起来就很麻烦了，但不可否认的是这是书籍的开始。
其次就是金刻——铜器上的铭文，商周时期，人们为了纪念祖先、记录赏赐、记述战功或王命等，常在青铜器上铸刻铭文。
这些铸刻在青铜器上的文字被称为金文，成了后世的人们研究当时政治情况的绝好素材。
虽然用青铜器作为记载文字的“书籍”很麻烦，工程也很大。
但是在我们现代这样的“书籍”被流传下来，也是我们考古人员等对历史有了更加深层次的了解，亦是铭文被发现的原因。
随着历史的发展，之后还有石刻——石头上的碑文、简策——竹书、帛书——丝织品于春秋战国之交的出现，这也是见证着中国历史的不断发展以及变化。
到了东汉蔡伦改进和推广造纸术，雕版印刷的发明以及北宋毕昇发明了泥活字版是书籍的出现有了一个质的飞跃。
中国的四大发明有两项对书籍装帧的发展起到了至关重要的作用，就是造纸术和印刷术。
印刷术替代了繁重的手工抄写方式，缩短了书籍的成书周期，大大提高了书籍的品质和数量，从而推动了人类文化的发展。
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裱有一段称之为镖的纸或丝绸。镖头上再 再集成一本书，在书边上打孔，用线装
系上丝带，用来缚扎。在唐以前，纸本书 订、裁切而成，均采用繁体竖排，多使用
的最初形式仍沿袭帛书的卷轴装。卷轴装 宋体。
的纸本从东汉一直沿用到宋初。卷轴装书：三、新文化运动以来的书籍形态
籍形式发展到今天已不被采用，但在书画：
中国传统书籍装帧形态的产生是和技
３．充分体现人性化和情趣化。书籍的 形态设计应以可视性、可读性、便利性、愉 悦性为其基本原则。设计师应注重对工艺 纸品的表现力。一直先生设计的（（藏地牛 皮书》，近乎正方形的厚重造型让人过目 难忘，书中用浅黄色的荷兰蒙肯纸；书边 全部涂成了黑色，翻阅的过程“兹兹”有 声，颇具毛边书之遗风。书内字里行间有 许多手标之类的记号和用钢笔随意圈点的 框框、红色箭头，各类手绘地图，以及横 竖不分、字体不分、彩色与黑白相互穿插 的版式，即使不看内容，也足以让所有的
明，缩短了成书的周期，促进了书籍的形｝
６．线装。是古代书籍装帧的最后一种
成，大大提高了书籍的品质和数量，从而 形式。与包背装相比，书籍内页的装帧方
推动了文化的发展。
法一样，区别处在于护封，是将两张纸分
随着社会的发展、装帧材料的变革、印 别贴在封面和封底上，书脊、锁线外露，锁
刷技术的革命，书籍的装帧形式在装订方 线分为四、六、八针订法。线装是中国印
装裱中仍在应用。
：术相联系的，自纸张和印刷术发明以来，
２．经折装。是在卷轴装形式上改造而 中国书籍设计始终走在世界的前面。只是
来的。具体做法将一幅长卷沿文字版面的 在近一百年，由于工业化进程的落后，导
间隔中间，一反一正地折叠起来，形成长方 致设计明显落后。但在新文化运动的推动
形的一叠，两页分别粘贴硬纸板或木板。它 下，一批留学归国的艺术家、文化名人致
２００７
宋艳华聊城大学艺术学院２００７级在读研究生．聊城大一
学东昌学院教师
………………
……………一
…—～………………二
论中国书籍形态设计的演变及发展趋势
２．玉版。周代出现了用玉这种高档材 料书写或刻字为载体的书籍，因其材质名 贵，多是上层社会的用品。如在“韩非子· 喻老》中有“周有玉版”的记载。
３．简牍、缣帛。中国正规书籍的最早 载体是竹与木。在竹片上书写文字称为 “竹简”，把竹简以革绳相连成“册”，称为 。简策”，这种装订方法，成为早期书籍设 计比较完整的形态。在木片上书写文字称 为“木牍”，木犊以片为单位，多用于书信。 后来把“简策”与“木牍”合称为“简犊”。
面几经演进，先后出现了卷轴装、经折装、：：本书籍的基本形式，也是古代书籍装帧技 旋风装、蝴蝶装、包背装、线装等形式，至。术发展最具有代表性的阶段。线装书起源
明清时期已形成完备的书籍设计范式。 ！于唐末宋初，盛行于明、清时期。
１．卷轴装。轴是一根有漆的细木棒，’
中国古代书籍基本形态是线装书，其
卷的左端卷入轴内，右端在卷外，前面装 制作流程是单页刻印完成后，折叠成双面，
７．肖东发《中国编辑出版史》辽宁教育出版社２００ｌ ８．北京文物精粹大系《古籍善本卷》北京出版社２００２
９．黄建成李喻军《装帧之旅》江西美术出版社２００３ １０．郭振华余秉楠章桂征《中外装帧艺术论集》时代
文艺出版社 １１．章桂征《中国当代装帧艺术文集》吉林美术出版社
１２．王长胜吕敬人《成其魂拓其体》中国电子商务
２０世纪的装帧设计家在纷繁的设计空 间中，对书的作品本身的表现已显得游刃 有余；而２１世纪的书籍设计又应如何超越 过去，使之既具有叙述技巧又能传达艺术 表现力；既吸收西方现代优秀设计成果， 又继承和发扬中国的设计传统，创建出中 国的当代设计体系。这是中国设计家将面 临的新挑战。笔者认为，未来书籍设计应 既要具有民族特色又要具有国际语言特征。 只有这样，读者才能从翻阅中国书籍的过 程中领略书籍美感、感受其神韵、接受其 熏陶；才能既滋养性情，又愉悦眼睛。
二、两汉至明清时期的书籍形态
，用纸捻串起来，用一张稍大干书页的纸粘
根据考古发现和文献记载，两汉时期一于书背，从封面包到书脊和封底，然后裁 我国出现了纸。东晋末年，已正式规定用 齐余纸的发明 面是单面印刷，且每两页书口处是相连的
确立了书籍的材质，隋唐雕版印刷的发：以外，其他特征均与今天的书籍相似。
旅行者怦然心动了。 ４．图文并茂，强化阅读兴趣。２ｌ世纪
是读图的时代。读者需要信息量大、图文 信息俱全的人性化的书籍读物。设计中 如何改变打开书本里面全部是文字，图 要么放在最前面，要么放在最后面的这 种习惯，做到图文并茂是一个新的课题， 只有解决好这个问题，才能使书籍形态 设计与世界接轨。吕敬人老师在（（家》这 本书的形态设计上，用了一个置于平面 化陶瓶之上。家”字纹样，并以不同的色 彩、不同大小的纹样在封面、封底、书脊、 内文处反复运用，如在封皮上安排这一 纹样时，将整个图形剪切开，分开放置， 这样安排的图形不再是传统无变化的平 行四边形，色彩的选择根据整体和书籍 文字内容而定，图文的安排相得益彰，既 统一又有变化。
缣帛，是丝织品的统称，质轻，易折 叠，尺寸长短可根据文字的多少而定，书 写使用方便。作为书写的材料的缣帛和简 牍，被史学家认为是最早的、真正意义上 的书籍。
由此可见，先秦时期从甲骨文刻字， 到造纸术与印刷术发明之前的装帧艺术， 在形式上都是取材干自然界的物质材料， 如在甲壳、兽骨、石头、竹木、丝织物、金 属、陶瓷、砖瓦上刻写文字，这成为当时的 “书籍”。
精装书的内页与平装一样，多为锁线 订，书背还要粘贴一条布，以便牢固地连 接和保护。护封用材厚而坚硬，封面和封 底分别与书籍的首尾页相粘，护封书籍与 书页书脊不相粘，以便翻阅时不致总是牵 动内页，比较灵活。书脊有平脊和圆脊之 分，平脊多采用硬纸板作护封的里衬，形 状平整。圆脊多用牛皮纸、革等较韧性的 两面材料做书脊的里衬，以便起抓。封面 与书脊之间还要压槽、起脊，以便打开封 面。精装书制作精美，不易折损，便于长 久使用和保存。
（２）对封面设计的重视。随着新文化 运动的推进，大众文化的流行，同时又受 西方设计文化的影响，出现的一批与线装 书不同形态的书籍，一改古代书籍设计不 太重视书籍的封面、只在封面题写书目的 传统，开始对封面的设计予以相当的重 视，使之成为别具匠心、展示书籍内容和 吸引读者的一种手段。１９２６年陶元庆设计 的（（故乡》封面，具有较高的设计水平，他 为鲁迅著作设计的封面，开书籍装帧艺术 新风之先河，是我国现代书籍装帧艺术的 奠基者，也标志着我国的书装设计进入了 一个新时代。
ＡＲＴ ＰＡＮＯＲＡＭＡ｜｜２００８·０６｜｜艺术与设计
论中国书籍形态设计酌磺菱茇爱鬃逛舅
文／宋艳华
书籍“形态”是指书籍的造型、结构 与内在“神态”，是书籍外在美与内在美的 结合。中国书籍设计至今已有两千多年的 历史，在演进过程中形成了古朴、简洁、典 雅、实用的东方艺术神韵。书籍设计尽管 只有近两百年的发展历史，但它却极大促 进了信息的传达、思想的沟通和交流，同 时形成了一种新的视觉艺术和视觉文化范 畴。纵观中国书籍艺术设计的发展史，其 设计形态因不同历史时期而呈现出不同的 面貌。 一．先秦时期的书籍形态
用糨糊粘贴在另一张包背纸上，然后裁齐
成书。蝴蝶装的书籍翻阅起来像蝴蝶飞舞
的翅膀，故称蝴蝶装。蝴蝶装用糨糊粘贴，
不用线，却很牢固。
５．包背装。至元代，包背装出现并取 代了蝴蝶装，明清时期流行。具体做法是：
将纸的对折面的文字面朝外，背向相对，
两页版心的折口在书口处，所有折好的书
｝页叠在一起，戳齐折口，版心内侧余幅处
参考文献： １．吕教人Ⅸ敬人书籍设计》吉林美术出版社２０００ ２．李致忠Ⅸ中国古代书籍史》文物出版社１９８５ ３．丰陈宝丰一吟Ⅸ丰子恺漫画全集》京华出版社２００１ ４．蔺德生赵萍Ⅸ古今图书收藏指南》天津古籍出版社
２００５
５．芦影《平面设计艺术》中国人民大学出版社２００５
６．孔彤辉《书装设计》上海人民出版社２００４
书籍是文字的载体。文字是指一套公 认的、由具体形式表达需求的符号，用以 记录表达人们的思想和感情。对于文字的 这种要求，在本质和功能上决定了书籍这 种形式的必然出现。
１．甲骨“书”。文字是书籍的第一要 素，中国商代出现了较为成熟的文字—— 甲骨文。在河南“殷墟”出土的刻有文字 的龟甲和兽骨，是迄今我国发现最早的作 为文字载体的材质，其文字的排列布局方 式，均随龟甲和兽骨的形状而定，这应该 是书籍的萌芽。
新文化运动以来的书籍设计形态除了 在装订形式上的精装和简装外，还表现为 在色彩和造型等方面由传统的单一性向现 在的多样性转变，。书籍设计”这一概念的 使用准确地说明了这一点。 四．今后书籍设计发展趋势及启示
中国书籍设计形态在现代社会多元化 发展的大趋势下，由于人类的生存方式的 变化，新思维、新情感的表达，以往关于书 籍设计中运用的规则正逐渐被打破，呈现 出新的发展趋势。
１∞
万方数据
３．旋风装。是在经折装的基础上加以
改造的，在六朝至隋唐流行。具体做法：
把写好的纸页，按照先后顺序，依次相错
地粘贴在整张纸上，类似在房顶贴瓦片的
样子。但是它的外部形式与卷轴装区别不
大，仍需卷起来存放。
４．蝴蝶装。唐、五代、宋时期出现蝴
蝶装。具体做法：将印有文字的纸面朝里
对折，再以中缝为准，把所有的页码对齐，
１．与时俱进，在继承中创新。在对传 统线装书籍形式与风格继承的基础上，要 善于虚心学习外来的理念，从欧美及日本 的书籍作品中吸收营养，并融合中国的民 族文化底蕴，创造出令读者耳目一新的作 品。吕敬人设计的（（马克思手稿影真》一 书，通过传统的纸张、木板、牛皮、金属 及ｆＰ届ｉｌ雕刻等工艺演绎出一本全新的书籍 形态，既有高贵品质，又有浓厚的书卷气， 尤其是在封面不同质感的木板和皮带上雕 出细腻的文字和图像，更是别出心裁，情 趣盎然。
２．提高整体性观念。在视觉冲击力极 强的现代社会中，图书设计应从书籍的表 面向书籍的整体形态过渡，对书籍的结构 策划、著作者、编辑、加工设计、印刷装 订、销售、阅读作整体把握，涉及现代设 计学、编辑学、传播学、美学及工艺学等 多种学科，是全方位的对书籍形态进行整 体规划构筑，应视为一项系统的工程来 做。吕敬人先生设计的（（朱熹榜书千字 文》，从封面设计到内文的处理以及封函 的选材都令人耳目一新，构成了造型别致 的书籍整体形态设计。