张爱玲作品之经典分析

她对没有真爱的世态炎凉大彻大悟——“生 在这世上，没有一样感情不是千疮百孔的”, 却 偏偏深陷和胡兰成那份盲目荒唐的恋爱中不能 自拔——这阴影笼罩了她一生一世； 她通脱仁悯，善于从“脏与乱与忧伤”的 世俗生活中发现可爱和珍贵，每每从物欲横流 中挑拣出“人的成份”，具有一种“因为懂得， 所以慈悲”的宏达与平和，同时却又十分冷漠 苛刻，处处挑剔人生与世俗，并自剖是个自私 冷酷之人；
2、张爱玲小说中的悲剧性与她接受的西方文 化也是不无关系。 化也是不无关系。 曾受到叔本华、尼采等人本主义思想的影响。 曾受到叔本华、尼采等人本主义思想的影响。 “我不喜欢壮烈，我是喜欢悲壮，更喜欢苍 我不喜欢壮烈，我是喜欢悲壮， 壮烈只有力，没有美，似乎缺少人性， 凉，壮烈只有力，没有美，似乎缺少人性， 悲剧则如大红大绿的搭配， 悲剧则如大红大绿的搭配，是一种强烈的对 但它的刺激性还大于启发性， 照，但它的刺激性还大于启发性，苍凉之所 以有更深长的意味，就因为它像葱绿配桃红， 以有更深长的意味，就因为它像葱绿配桃红， 是一种‘参差的对照’ 是一种‘参差的对照’。”
1943年 1943年，孤岛文学由于太平洋战争的 爆发而消失，上海完全沦陷， 爆发而消失，上海完全沦陷，抗日的声 音失语， 音失语，而张爱玲对女性命运的探索受 到市民读者的欢迎。 到市民读者的欢迎。 张爱玲的小说写得独树一帜——清奇 清奇 张爱玲的小说写得独树一帜 而又繁复、华丽而又哀伤、 而又繁复、华丽而又哀伤、沉厚而又犀 含蓄而又洒脱。 利、含蓄而又洒脱。 张爱玲的散文， 张爱玲的散文，也写得一流的机敏漂 通脱睿智而又文采丰赡，哲思、 亮，通脱睿智而又文采丰赡，哲思、理 灵悟皆自然出之，不见丝毫匠气。 趣、灵悟皆自然出之，不见丝毫匠气。
三、张爱玲小说的悲剧性主题
在群星璀璨的四十年代，张爱玲小说以其深沉 在群星璀璨的四十年代， 的悲剧意蕴风格独步文坛，特别是她那种小人 的悲剧意蕴风格独步文坛，特别是她那种小人 物式的悲剧和女性爱情悲剧。 物式的悲剧和女性爱情悲剧。 （一）张爱玲的小说以悲剧性见长，很大程度 张爱玲的小说以悲剧性见长， 上来源于她颇具悲剧性的人生履历和西方文化 的影响。 的影响。 1、张爱玲一生带有强烈的悲剧色彩。 张爱玲一生带有强烈的悲剧色彩。 她小说中的悲剧意蕴正是她对凄苦生活的渲泄。 她小说中的悲剧意蕴正是她对凄苦生活的渲泄。 因而在她的小说中流露出来的爱的成分是少之 又少的，笔下的每个人都是孤独的， 又少的，笔下的每个人都是孤独的，有的只是 苍凉” “苍凉”。
右上： 右上：张爱玲母亲 左图： 左图：左一张爱玲父亲 右二张爱玲母亲
（二）．身世坎坷 ）．身世坎坷
3岁时张爱玲随父母生活在天津，有一个 岁时张爱玲随父母生活在天津， 短暂的幸福童年。 短暂的幸福童年。 好景不长，父亲娶姨太太后， 好景不长，父亲娶姨太太后，母亲勇敢地 冲出了家庭的牢笼，出国留学。 冲出了家庭的牢笼，出国留学。 年幼的张爱玲在失去了母爱之后， 年幼的张爱玲在失去了母爱之后，还要承 受旧家庭的污浊。 受旧家庭的污浊。
2．张爱玲的复出
在20世纪80年代初，随着思想解放潮 20世纪80年代初， 世纪80年代初 流的冲击，张爱玲才被人们重新发现。 流的冲击，张爱玲才被人们重新发现。 张爱玲的复出，最初是从研究界开始的。 张爱玲的复出，最初是从研究界开始的。 1995年张爱玲逝世后 年张爱玲逝世后， 1995年张爱玲逝世后，掀起了一个新高 潮，张爱玲也从文学象牙塔走向了市场化。 张爱玲也从文学象牙塔走向了市场化。 人们注意的重心也从作品扩展到她的身世。 人们注意的重心也从作品扩展到她的身世。 张爱玲至今仍然是高校中各种毕业论文 最热门的课题之一。 最热门的课题之一。其主要原因就是张爱 玲作品与其他新文学作品相比的“另类” 玲作品与其他新文学作品相比的“另类” 色彩。 色彩。
《金锁记》中的主人公曹七 金锁记》 巧就是一个悲剧性的小人物。 巧就是一个悲剧性的小人物。 《金锁记》是一个关于“原 金锁记》是一个关于“ 欲”的故事，一个令人惊心 的故事， 动魄的人性变态和人性异化 的故事。 的故事。它将人生的荒诞与 荒凉诠释到了极致， 荒凉诠释到了极致，形成张 爱玲小说的“苍凉”基调。 爱玲小说的“苍凉”基调。
《倾城之恋》剧照 倾城之恋》
《倾城之恋》是一个关 倾城之恋》 调情”的故事， 于“调情”的故事， 也是一个关于“弃妇” 也是一个关于“弃妇” 的故事，一个张爱玲 的故事， 版的“娜拉走后怎样” 版的“娜拉走后怎样” 的故事， 的故事，一个关于 逃离”的故事。 “逃离”的故事。
又如在《沉香屑 第一炉香》中对月亮的描写： 又如在《沉香屑第一炉香 中对月亮的描写： 第一炉香》 “这边太阳还没下去，那边，在山的尽头， 这边太阳还没下去，那边，在山的尽头， 烟树迷漓，青溶溶的，早有一撇月影儿， 烟树迷漓，青溶溶的，早有一撇月影儿，葛 薇龙向东走，越走那月亮越白，越晶亮， 薇龙向东走，越走那月亮越白，越晶亮，仿 佛是一头胸脯的白凤凰，栖在路的转弯处， 佛是一头胸脯的白凤凰，栖在路的转弯处， 在书桠叉里做了窝窠， 在书桠叉里做了窝窠，越走越觉得月亮就在 前头树深处，走到了，月亮便没有了。 前头树深处，走到了，月亮便没有了。”
她在中学和大学接受的教育都是纯西式的， 却一直私淑中国传统文化和通俗艺术的情思与 文风； 她既能把纯文艺作品写得让行家里手击节 叹赏 , 又能把世俗言情小说写得使平民大众如 醉若痴，还能深入浅出将复杂微妙的文艺理论 阐释得既高标独立又了了分明…… 张爱玲——这个被她自嘲为“恶俗不堪” 却决意终生不改的名字。 “只有她（张爱玲）才能同时享受灿烂夺目的 喧闹和极度的孤寂”。
（二）以苍凉为特征的最底层人的悲剧人生
这些平凡的故事无一不充斥着苍凉，平凡人 这些平凡的故事无一不充斥着苍凉， 式的悲剧可以分为两大类型： 式的悲剧可以分为两大类型： 1、一类是小人物的悲剧。小人物式的悲剧也 一类是小人物的悲剧。 就是小市民的悲剧。从个人本位出发， 就是小市民的悲剧。从个人本位出发，揭示 大都市里小市民阶层的生活和心态， 大都市里小市民阶层的生活和心态，流露出 对他们的同情和对社会的厌倦。悲凉——成 对他们的同情和对社会的厌倦。悲凉 成 为这类小人物生活的基调。 为这类小人物生活的基调。 另外，也表达了人在现实面前无能为力、不 另外，也表达了人在现实面前无能为力、 能掌握自己的命运的思想， 能掌握自己的命运的思想，写出了人的怪诞 和无奈的一面。 和无奈的一面。
人生是永远无法完满的，这就是张爱玲 人生是永远无法完满的， 小说中带给我们的启示， 小说中带给我们的启示，这也就是她所 说的人生的真相。 说的人生的真相。 从人本身出发，去寻找悲剧的根由，挖 从人本身出发，去寻找悲剧的根由， 掘人的灵魂。 掘人的灵魂。
2、另一类是女性追求爱情幸福的悲剧 世俗性的情爱婚姻也就成了张爱玲小说中永 久不变的话题， 久不变的话题，而这一世俗性的特征也正是 张爱玲所要极力表现的。 张爱玲所要极力表现的。 “如果可以把恋爱隔开来作生命的一部一科， 如果可以把恋爱隔开来作生命的一部一科， 题作‘恋爱’那样的恋爱还是代用品吧” 题作‘恋爱’那样的恋爱还是代用品吧”。 “一般所说：‘时代的纪念碑那样的作品， 一般所说： 时代的纪念碑那样的作品， 我是写不出的，也不打算写， 我是写不出的，也不打算写，’我甚至只是 写些男女之间的小事情， 写些男女之间的小事情，我的作品中没有战 也没有革命，我以为人在恋爱的时候， 争，也没有革命，我以为人在恋爱的时候， 是比在战争或革命的时候更朴素， 是比在战争或革命的时候更朴素，也更放恣 的。”
四 讲
玲 的 小 说
一、张爱玲的出现与复出 1．张爱玲的出现
1943年 1943年，是20世纪中国文学 20世纪中国文学 史上一个值得纪念的年份。 史上一个值得纪念的年份。 升起了两颗代表着新文学发展 新趋势的明星： 新趋势的明星：一颗是南方沦 陷区上海的张爱玲；另一颗是 陷区上海的张爱玲； 北方解放区延安的赵树理。 北方解放区延安的赵树理。
Байду номын сангаас
1944年春，胡兰成38岁，张爱玲24岁，两人相识。但 很快，他们恋爱了。 “见了他，她变得很低很低，低到尘埃里。但她心里 是欢喜的，从尘埃里开出花来。” （给胡照片题字） 1944年8月，胡兰成第二次婚姻破裂，于是张爱玲与 胡兰成的爱情得到升华——结婚 ，没有仪式，只是一纸 婚书：“胡兰成与张爱玲签订终身，结为夫妇。愿使岁 月静好，现世安稳。” 1947年6月，胡兰成收到了张爱玲的诀别信：我已经 不喜欢你了，你是早已经不喜欢我的了。这次的决心， 是我经过一年半长时间考虑的。彼惟时以小吉故，不欲 增加你的困难。你不要来寻我，即或写信来，我亦是不 看的了。
张爱玲是个极为复杂的矛盾对立统一体
她生性孤傲清高，有极为高雅的生活/艺术品味， 却偏偏直言声称自己爱钱如命，是个对世俗名利情有独 钟的小市民； 她喜欢清静独处而拙于社会交际，以至于悲喜爱憎 常像通俗故事中某个安排错了的情节，然而却又十分通 达人情世故，在文章透出一种世故老道懂深浅知进退的 精明； 她善于将生活艺术化，将艺术生活化却又满怀洞彻 人生悲凉的悲剧意识；
文坛最美的收获之一、奇迹在中国不算稀奇， 文坛最美的收获之一、奇迹在中国不算稀奇， 第 可是都没有好收场。 ——傅雷 可是都没有好收场。 傅雷 我扳着指头算来算去，诺大的文坛，哪个阶 我扳着指头算来算去，诺大的文坛， 段都安放不下一个张爱玲； 段都安放不下一个张爱玲；上海沦陷才给了 她机会。 是命中注定， 她机会。……是命中注定，千载一时，‘过 张 是命中注定 千载一时， 了这村，没了那店’ 幸与不幸，难说得很。 了这村，没了那店’，幸与不幸，难说得很。 爱 ——柯灵 柯灵 张爱玲是一口古井，一口任由各界人士四方 张爱玲是一口古井， 君子尽情来淘的古井。古井无波， 君子尽情来淘的古井。古井无波，越淘越 有。 ——李碧华 李碧华
《十八春》里的主人公曼桢和世钧 张爱玲描写的不只是爱情，更主要的是爱情 背后的那种人与人之间的隔阂、冷漠，包含 了作者对人生爱情的质疑和悲剧性的思考， 这样的爱情故事带给我们的不仅仅是惊奇， 也带给我们沉重与悲凉。