博览建筑空间及平面分析

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巴塞罗那博览会德国馆分析讲解学习

巴塞罗那博览会德国馆分析讲解学习

Mies van der Rohe Barcelona
背景
特点
空间
虚实对比
明暗对比
冷暖对比
材质对比叙述空间
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
Mies van der Rohe Barcelona
背景
特点
空间
使原本随意,自由的平面构成在最大 程度上被纳入到一种理性的体系控制
背景
特点
空间
精湛的节点处理
不同构件和不同材 料之间不做过渡性 处理,直接连接。
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
Mies van der Rohe Barcelona
背景
特点
空间
精湛的节点处理
柱子直接顶 着屋面板
竖板与横板 相交
大理石板与玻 璃相连
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
背景
特点
空间
梁柱框架体系
屋盖 附加钢梁
工字形钢梁构架 合金十字钢柱
角钢支柱 工字型钢构架基础
金属饰面
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
Mies van der Rohe Barcelona
背景
特点
空间
墙体系统
纵横交错,隔而不断,既分隔又 联系、半封闭半开敞
Mies van der Rohe Barcelona
背景
特点
空间
使得建筑与自然之间的差别仅限于它们的尺度与是否带有顶盖
流动开放的空间
其流动空间包含室内空间的敞开 和室内不同空间之间的模糊界定

巴塞罗那德国馆的设计要素和理念分析密斯凡德罗

巴塞罗那德国馆的设计要素和理念分析密斯凡德罗
文档仅供参考,如有不当之处,请联系改正。
分析提要
历史与背景 设计要素分析 密斯设计理念旳发展
总结
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第一部分:历史与背景

巴塞罗那国际博览会德国馆是密斯·范·德·罗旳代表作品,建成于1929年, 巴塞罗那博览会德国馆以其灵活多变旳空间布局,新奇旳体形构图和简洁旳 细部处理取得了成功。它存在旳时间很短暂,但是对当代建筑却产生了犹如 经典似旳广泛影响。
墙体与轴线重叠 墙体与轴线相接 墙体与轴线偏离
构成支撑与围 和两大致系
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第二部分、设计要素分析之几何
2 、方形元素旳反复
方形元素旳提取有利于了解密斯建筑旳百分比由来与空间感受, “方形”主要体目前完整纯净旳方形和矩形空间上。
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始让步于纪念性旳体现。
(1921-1933)
( 1 9 33 - 1 9 50 )
密斯经历旳项目 规模进一步扩大, 多为公共筑. 其 中相当一部分为 高层建筑. 其平 面回归到对称中, 恢复到辛克尔旳 老式中, 纪念性 在其作品中得到 充分体现。
( 1 9 250 - 1 9 67 )
文档仅供参考,如有不当之处,请联系改正。
其作品旳平面形制发 生了变化, 发展了 流动空间旳组织原 型. 探讨构造与表 皮旳关系、平面旳可 能性和材质利用旳潜 能. 作品强调非对 称旳自由平面, 渐 渐摆脱早期作品中新 古典主义旳影响口
密斯旳作品开始摆动于“ 非
对称与对称. 现成旳技术 与技术作为纪念性旳形间 . 尤其在1 9 3 9 年转向美 国发展后. 主要致力于伊 利诺理工学院 旳校园规划 及其单体设计和少许住宅, 其作品规模和平面 形制均发生了变化. 为适 应工业生产旳需要, 构造 设计和材料使用也产生了变 化。平面中旳非古典主义开

公共建筑-博物馆设计

公共建筑-博物馆设计

公共建筑-博物馆设计指导书一、概述博物馆属于博览建筑类型,除博物馆外,还包括各类、各式展览馆以及其他规模大小不等的陈列馆展览中心等,其设计方法大同小异。

博物馆是“对人类和人类环境的物质见证进行搜集、保护、研究、传播和展览”的机构,因此它具有采集保管、调查研究、普及教育三大基本职能。

以下将着重阐述博物馆建筑方案设计中可能会遇到的有关设计问题。

博物馆建筑按规模可分:大型馆 (面积大于10000m2)、中型馆 (面积4000—10000 m2)、小型馆 (面积小于4000 m2)。

二、博物馆的功能组成及功能分析1、博物馆功能组成博物馆建筑最基本的组成有展览陈列区、观众服务区、藏品保管区、文保技术区、行政管理区、学术研究区、设备后勤区七大部分 (图2)。

这七部分功能区又各自包含着相应的房间组成 (图1),根据不同规模、不同性质的博物馆,其功能组成还会有增减-如特大型博物馆,还有图书资料区、安全保卫区、对外服务区等。

而小的博物馆功能组成可能只有二、三个区。

图1博物馆的功能组成2、博物馆的功能分析在上述博物馆七个功能区中,展览陈列是核心部分,并与观众服务设施部分构成对外开放部分;而藏品陈列区、技术用房、学术研究用房、行政设备辅助用房构成了内部作业部分并服务于对外开放部分。

在图2中,图形大小示意各用房面积的差别,线条的粗细表示它们相互间关系密切的程度。

根据这七个功能分区,我们应注意到在方案构思过程中,应尽量使粗线连接的功能区相对要靠近些,以避免流线过长。

做到对上述博物馆大的功能分析的理解不是太困难,问题是把博物馆所有房间的功能关系搞清楚并不是太容易。

为此,需要特别对博物馆的出入口布置及其相互关系做出分析,从图3博物馆的出入口关系中可以看出下列几个问题:图2博物馆的功能分区分析(1)博物馆建筑对外出入口至少应包含:观众出入口、管理人员出入口、藏品出入口、后勤辅助出人口。

根据博物馆的性质和规模,这些出入口有的可以合并 (如小型博物馆可将管理人员和藏品出入口合二为一);有的甚至因为没有某种功能部分而取消这部分的出入口(如某些小型专博物馆没有设备用房,也就无需考虑后勤的出入口)。

花桥国际商务城博览中心新展馆建筑设计特点分析

花桥国际商务城博览中心新展馆建筑设计特点分析

花桥国际商务城博览中心新展馆建筑设计特点分析发表时间:2018-05-17T13:57:49.260Z 来源:《建筑学研究前沿》2017年第34期作者:周寅昆[导读] 本文笔者结合花桥国际商务城博览中心实例,就其相关的建筑设计特点进行了分析和总结。

同济大学建筑设计研究院(集团)有限公司 200092摘要:本文笔者结合花桥国际商务城博览中心实例,就其相关的建筑设计特点进行了分析和总结,力求探索此类场馆设计手法及发展趋势,为同类型大型展览建筑的设计提供参考。

关键词:博览中心;展览馆;建筑设计;特点;发展趋势花桥国际商务城博览中心位于江苏省昆山市花桥镇,花桥地处苏沪交界处,是江苏与上海的首位交融区。

新展馆所在的花桥国际商务城东依上海国际汽车城,西邻昆山国家级开发区,是江苏省三大商务聚集区之一,同时也是中国目前唯一以现代服务业为主导产业的省级开发区。

新展馆紧邻花桥国际商务城核心区,基地东至规划路,南隔规划道路与主展馆相望,西临薛赵路,北至安博路。

一、工程概况“花桥国际商务城博览中心新展馆” 项目位于江苏省昆山市花桥镇,毗邻上海嘉定区安亭镇上海国际汽车城,是昆山市花桥国际商务城重点建设的功能性项目,着力打造国内外产品展览展示贸易中心。

项目采取展贸结合、以展带会、以贸促展的商业业态,集技术服务、广告服务、商务服务、停车场、物业服务等功能设施,融展览功能、会议功能、文化活动功能于一体,定位为上海虹桥国家会展中心西部副中心和华东地区具有影响力的会展产业集聚区,着力打造展、贸、商、办、会五位一体的多功能综合服务区。

(如图 1)5.5.1 自然采光新展馆四个大展厅和中展厅采光效果极佳。

展厅部分虽进深较大,但以采光天窗的方式改善了其内部的采光效果。

卫生间、楼梯间、配电间等区域对自然采光效果没有特别需求,故未设置足够的窗户进行自然采光,该类房间可根据使用情况辅以人工照明。

为体现采光天窗对室内采光效果的影响,对天窗安装前后的采光效果分别做模拟,并进行比较。

会展建筑定义解析

会展建筑定义解析

会展建筑定义解析摘要:会展建筑因经济效益显著而诞生,又因社会效益巨大而受到人们青睐。

对会展业及会展建筑的概念作梳理分析,阐述会展活动、会展业、会展经济与会展建筑各自的定义、特征及相互关系,通过对于会展建筑类型特征加以剖析对研究会展建筑的整体发展有着实际意义。

关键词:会展建筑;概念释义;相互关系;类型特征会展建筑是承载和推动会展业发展的重要物质平台,同时又是联系会展业和城市发展建设的重要媒介,它在会展业推动城市发展的过程中扮演了相当重要的角色;而会展建筑本身也同样显著地影响着城市文化生活、空间环境、产业功能布局和基础设施建设的发展。

近年来,世界各地对于会展建筑重要性的普遍共识,使得许多会展业发达城市和新兴城市相继耗巨资来建设大型的会展建筑。

1、概念界定2、会展的含义从字面理解,会展是由会议与展览两个词语组合而成,但国外并没一个单词来直接与“会展”相对应。

(1)狭义的会展:会展有广义和狭义之分。

由于会展是在会议和展览活动的基础上形成的。

所以,一般认为会展是会议与展览的统称。

这种狭义的概念,是传统意义上的理解。

(2)广义的会展:随着会展的发展,现代会展的内容和范围有了新的扩大和发展。

在国际上,广义的会展称为MICE。

M(meeting)代表会议,主要指公司会议;I(incentive tour)是指奖励旅游;C(conference)表示大型会议,主要指协会、团体组织的会议;E(exhibition)指展览和节事活动。

广义的会展是指在一定的地域空间范围内,由多人聚集在一起形成的、定期或不定期举办的集体性物质、文化和信息交流的社会经济活动。

它是会议、展览、奖励旅游和节事活动的统称[1]。

(3)国内对于会展含义的界定国内对于会展含义的界定大致可归为三种。

分别为内涵外延型、内涵特征型和外延界定型。

其中内涵外延型对于会展含义的较早的阐释是:“会展是会议、展览、展销、体育等集体性活动的简称,是指在一定地域空间,由许多人在一起形成的、定期或不定期的、制度或非制度的、传递和交流信息的群众性社会活动。

快题考试小型展览馆建筑设计

快题考试小型展览馆建筑设计

设计构思范例
设计构思范例
展览馆建筑设计要点10 五、设计实例
展览馆建筑设计要点11
范例模型
学生作业模型示例
学生作业模型示例
学生作业模型示例
学生作业模型示例
学生作业模型示例
学生作业模型示例
学生作业模型示例
学生作业模型示例
观众
展览馆建筑设计要点1
入口部分:是展览建筑赋予人们第一印象旳主要空间,
营造空间形象旳同步,要组织好交通、停留旳有关功能。
展厅部分:是展览建筑旳主体,观众流线要尽量短,易
于接近, 在位置上应面临基地旳主要广场和道路,以及主 要旳人流来向。
储存部分:要有明确便利旳运送路线,有单独出入口,
不应与观众流线相交叉,防止干扰,同步应与展厅部分有方 便旳联络。朝向以北向为宜,或位于地下。
展览馆建筑设计要点3
3.混合形 上述两种形式旳综合,使用于大型展览馆。但易漏看展厅。
立体:
由上至下或由下至上
错层
展览馆建筑设计要点4
三 、展厅旳布置形式
1。单线
入口
出口 入口
2。双线
入口 出口
入口 出口
3。灵活布置
出口
入口 出口
出口
展览馆建筑设计要点5
四、陈列室旳入口与人流组织
1.回流线路:
陈列室出入口在同一位置,人流线路成回流线路.出入口最佳在陈列室一端 或中部.
展览馆建筑设计要点1
总体布置: a 建筑覆盖率宜在40%-50%左右; b 建筑内展览旳区域一般位于入口层,便于展品 运送和人流集散; c 必须留有大片室外场地,以供展出、观众活动、 临时存储、停车及绿化需要; d 在总体上留有扩建可能性;
e 注重和自然环境旳对话。对话,尽量给参观者 提供 一条可随时休息紧张神经旳鉴赏路线。

博览建筑参观流线与空间形态关系研究

博览建筑参观流线与空间形态关系研究
志性 。
层积连续式的参 观流线 最主要 的特征 就是模 糊 了水 平 方 向
通常情况下 , 核心空 间除 了作 为交通 中心 之外 , 间还具 有 和垂直方向的动线 间的界限 , 间序列反 映 运动一空间之 间的 空 空
弹性功 能 , 引导参观者在参观或者休憩讨论等 多种行 为 的汇聚 中 抽象关系 , 关注人在 空间 中的运动 的方 向性 和序列 性 问题 , 空问
博 览 建 筑 参 观 流 线 与 空 问 形 态 关 系 研 究



李世 芬
16 0 ) 0 0 1
( 大连理工大学建筑与艺术学 院, 辽宁 大连
要: 通过对由不同参观流线引发的不同展览空间形态 的研究 , 讨了博览建筑 的空间运动和空 间特征 , 而 引发 对建筑形 态 探 从
的深层思考 , I 以弓 导相关设计 人员对博览建筑空间形象 的生成产生新的认识 。
色, 其建筑形象特征往往会被视为所在城市 的形 象代表之一 。影
响建筑形态 的因素很多 , 除了建造技术 、 经济文化 、 会审美等 因 社
互 问以廊道或空 间节点等过渡空间 的形式联 系 , 观者在参 观展 参
览时 , 从一个展览空间通过过渡空间到达 另一个展览 空间 。这种
素之外 , 建筑的 流线组 织形 式也 对建 筑 的外形 产生 着重 要 的影 响。并且建筑师在设计这类 建筑 时 , 通常希望通 过趣 味性 的流线 组织来 引导人 们更 多 的参 与和体 验建 筑空 间 , 因此 在这 类建 筑
第3 8卷 第 1 3期
20 12 年 5 月
山 西 建 筑
S HANXI ARC T T E HI EC UR
V0 . 8 No. 3 13 1

汉诺威26号展馆案例分析

汉诺威26号展馆案例分析

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汉诺威26号展厅
建筑师:托马斯·赫尔佐格 设计与建造日期:1995-1996 地点:德国汉诺威 主要特征: 1、长200m,宽116m,布置成三跨; 2、为贸易展览会组DMAG设计; 3、世博会“人-自然-技术” 的主题。
汉诺威气候条件
建筑通风设计
建筑采光设计
建筑外观设计
6

01
诺 威 气 候 条 件
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汉诺威博览会26号展厅
案例分析
风景园林-秦昕璐/张珂凡
1
01
托马斯·赫尔佐格
汉诺威博览会 OMAG26号展厅
01
ontents
02 03 05
汉诺威气候条件
建筑通风设计 建筑采光设计 建筑外观设计
02 03
04
0 5
2
Y O U
C A N
W R I T E
H E R E
KEY WORDS
人·自然·技术
4ห้องสมุดไป่ตู้
托马斯·赫尔佐格 Thomas Herzog
托马斯·赫尔佐格是德国著名的建筑 师和建筑学教授。他以其关注技术、注 重生态的建筑设计享誉世界。 托马斯·赫尔佐格的大量作品所遵 循的生态建筑设计原理和策略: 1、缓冲空间的营造 ; 2、采光与遮阳的协调; 3、自然通风的组织; 4、应变界面的构造。 协调解决采光和遮阳是赫尔佐格作 品的重要课题,其主要表现为两种策略: 北向光线的利用,采光与遮阳的转换。 而汉诺威26号展厅就是一个很好的案例。
12

03
筑 采 光 设 计
13
北向光线属于漫射光,且带有的太阳 热量较少,因此在赫尔佐格的作品中被大 量使用。其常用手法是通过反射作用,把 北向光线均匀引入室内。

建筑与艺术的交融——古根海姆博物馆分析

建筑与艺术的交融——古根海姆博物馆分析

前言首先,衷心感谢蒋晓风老师一学年的悉心指导!经过一个学期的《公共建筑设计原理》课程的学习,我运用公共建筑设计原理课程所学习到的知识,对毕尔巴鄂古根海姆博物馆进行了分析。

本文将从建筑总体环境布局、功能与流线、造型艺术和空间特点四个角度,全方面地分析了毕尔巴鄂古根海姆博物馆。

本文尝试通过理性的分析方法来分析这个非理性造型建筑,并在分析过程中思考与感悟,最终取得了收获。

目录前言一.建筑概况 (2)二.总体环境布局 (4)三.功能与流线 (6)(一)功能分区(二)交通流线(三)功能分区与交通流线分析图四.造型艺术 (9)(一)非线性外形(二)雕塑式建筑(三)钛金属装饰外表面五.空间特点 (13)(一)入口序列(二)中央大厅(三)空间组合方式分析(四)展厅空间分析(五)采光分析(六)广场与高塔——空间序列的终止六.感悟与收获 (19)一.建筑概况名称:毕尔巴鄂古根海姆博物馆(Guggenheim Museum,Bilbao,Spain)建筑类型:博览建筑设计师:弗兰克•盖里Frank O.Gehry地点:西班牙毕尔巴鄂建成时间:1997建筑规模:建筑占地面积24000m2展览空间面积11000m2建筑简介:古根海姆博物馆是古根海基金会旗下所有博物馆的总称,它是世界上最著名的私人现代艺术博物馆之一。

其中,最著名的古根海姆博物馆为美国纽约古根海姆博物馆(建筑师弗兰克·劳埃德·赖特设计)和西班牙毕尔巴鄂古根海姆博物馆。

毕尔巴鄂古根海姆博物馆一落成就以独特的造型、特异的结构和崭新的材料立刻博得举世瞩目,它是解构主义的代表作。

古根海姆博物馆分成十九个展示厅,其中一间是全世界最大的展厅之一。

博物馆在建材方面使用玻璃、钢和石灰岩,部分表面使用钛金属,不同功能采用相应不同的材料,这与该市长久以来的造船工业传统遥相呼应。

这个作品中表达的那种西班牙文化和既激扬又沉静的诗意,不仅倾倒了全世界的万千民众,也折服了无数对盖里满怀偏见的建筑师。

巴塞罗那博览会德国馆.pptx

巴塞罗那博览会德国馆.pptx
仅属于水平流动
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
背景
特点
空间
流动开放的空间
“流动空间”的两套基本系统 (1)规则的钢框架 (2)自由布置的隔墙
有选择的隐藏部分结构,为了更 多的服从于空间的处理。
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
背景
特点
空间
精湛的节点处理
不同构件和不同材料之间不做过渡性处理,直接连接
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
背景
特点
空间
精湛的节点处理
柱子直接顶着屋面板 竖板与横板相交 大理石板与玻璃连
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
背景
特点
空间
水平伸展的构图
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
背景
特点
空间
水平伸展的构图
主厅
附属 用房 水池
石墙
玻璃 隔墙 钢柱
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
背景
特点
空间
打消盒子的联想
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
背景
特点
空间
使得建筑与自然之间的差别仅限于它们的尺度与是否带有顶盖
流动开放的空间
其流动空间包含室内空间的敞开 和室内不同空间之间的模糊界定

密斯·凡德罗理念在建筑设计中的表达分析――巴塞罗那博览会德国馆为例

密斯·凡德罗理念在建筑设计中的表达分析――巴塞罗那博览会德国馆为例

设计与理论098 / INDUSTRIAL DESIGN 工业设计密斯·凡德罗理念在建筑设计中的表达分析――巴塞罗那博览会德国馆为例ANALYSIS OF THE EXPRESSION OF LUDWIG MIES VAN DER ROHE'S IDEA IN ARCHITECTURAL DESIGN—THE GERMAN PAVILION OF BARCELONA EXPO长春工业大学 林慧颖 陈飞青年时期的密斯主要为德国上层社会阶层设计传统的德国建筑以及室内设计,期间深受古典主义建筑师卡尔·弗里德里希·申克尔设计思想的影响。

其后,又积极吸收了包豪斯建筑学派的风格,成为了德绍时期的包豪斯校长,并继承了瓦尔特·格罗皮乌斯的重要思想。

这些学习与实践经验为其现代主义设计思想的形成奠定了基础。

1.2德国馆的建筑背景以及介绍1.2.1建筑背景一战后,德国作为战败国,承受着领土、经济、精神上多重的折磨。

社会急需新的力量改善生活现状并重振人民的自信心。

在这种独特的社会环境下,以包豪斯为代表的德国设计界最终确立了“现代主义设计”的观念、方法以及表现形式,并对20世纪的全球设计界产生了重要影响[1]。

现代主义设计具有简约的造型、机器化生产、经济实用、为大众服务等特征。

于是,以往的古典风格的造型、装饰、技术急剧简化,改之以方便工业制造的无装饰几何材料,不仅能够批量化生产而且与手工制造相比大大减少了耗时。

工业技术随着工业革命迅速发展,由此产生了新技术和新材料钢筋混凝土、平板玻璃、钢材的大量运用,密斯就是当时的代表之一,由此,他的巴塞罗那馆也因创新理念而成为现代主义建筑里程碑式的存在。

1.2.2场馆介绍密斯所建造的巴塞罗那德国馆(以下简称德国馆)占地约长50米、宽25米,整体由三个展示区域和两部分水域组成。

主厅用8根十字形断面的镀镍钢柱作为承重,屋顶是由钢筋混凝土建造而成的平屋顶,因为墙壁不需要起到承重作用,所以可以自由1密斯·凡德罗与巴塞罗那博览会德国馆1.1现代主义大师――密斯·凡德罗路德维希·密斯·凡德罗(Ludwig Mies Van der Rohe )出生于德国亚琛,他与赖特、勒·柯布西耶、格罗皮乌斯并称为四大现代主义建筑大师。

展览空间设计

展览空间设计

展览空间设计概述
人体工程学










人体工程学
的应用
人体工程学概述
人体尺寸 人的行为习惯
抄近路性 识途性
左侧通行习惯 左转弯习性 从众习惯
展览空间设计概述
展示空间分类
使用功能上:
展示陈列空间、销售空间、洽谈、走道、共享
态势上: 确定性:
动态空间、静态空间、流动空间 肯定、虚拟空间

示 空
建筑造型: 新馆的设计结合了传统的苏州建筑风格,把博物馆置于院落之间,使建筑与周围环境相协调。博物馆的主
庭院等于是北面拙政园建筑风格的延伸和现代诊释,在苏州博物馆的顶端加入尖角,因此又带有了些许欧式风 格元素。白色粉墙成为博物馆新馆的主色调,以此把该建筑与苏州传统的城市机理融合在一起。那些到处可见 的、千篇一律的灰色小青瓦坡顶和窗框将被灰色的花岗岩所取代,以追求更好的统一色彩和纹理。
在整个制作过程中,很多同学从开始制作时的不确定,慢慢通过自己的思考 ,解决制作过程中的难点,渐渐使整个制作过程豁然开朗。在这个过程中,我们 提高了动手能力,思维能力以及空间的感受能力,更重要是我们对于空间关系的 把握有了更深刻的理解和体会。
展示设计是一项强调空间环境和道具形式的独立设计职业,它是一种空间形 态的构成。展示环境分为室内空间和室外空间。室内空间是以展品本位为出发点 ,在展示道具形式作用下的空间形态。
、空间分析
、设计表达---效果图
6、学习体会
展览空间设计行业认知
优点: 随着中国经济的快速发展,整个国家的物质文明和精神文明得到了很大的提升。博物馆、纪念馆、美术馆、展览馆、科技
馆等作为展现人类精神文明和物质文明的平台在人们的生活中扮演这越来越重要的角色。博览会、展览会、交易会是市场贸易 的需求,为国家贸易的发展提供了贸易平台,这些都为现代展示行业的发展带来了重要契机,使其在全世界得到了空前的重视 和发展。 展示设计关联众多行业

博物馆设计调研报告范文

博物馆设计调研报告范文

博物馆设计调研报告范文篇一:博物馆调研报告如今的博物馆已成为现代文明的重要标志之一,在社会中的地位愈来愈重要,并广泛的深入到现代生活中。

与其他建筑不同,博物馆建筑是一种独特的建筑形式。

设计他的时候,既要考虑功能的复杂性,但更重要的是要宣扬他所呼唤的独创性,换句话说,他是一类有灵魂有主题有概念的建筑。

我们主要调研了三个博物馆,一个是苏州博物馆,一个是去上海实习时参观的上海博物馆,还有一个就是长沙的简牍博物馆。

苏州博物馆所处位置独特,他紧邻拙政园还和忠王府相通,所以在建筑形式上采用中国建筑传统的风格,与拙政园、忠王府保持一致。

这样一来,不仅对古建筑起到保护和尊重的作用,使苏州博物馆与周围环境相互协调还提升了苏州博物馆自身的文化气氛。

苏州博物馆的功能分区十分明确,被分成三大块:中央部分为入口、中央大厅和主庭院;西部为博物馆主展区;东部为次展区和行政办公区。

这种以中轴线对称的东、中、西三路布局,和东侧的忠王府格局相互映衬,十分和谐。

新馆与原有拙政园的建筑环境既浑然一体,相互借景、相互辉映,符合历史建筑环境要求,又有其本身的独立性,以中轴线及园林、庭园空间将两者结合起来,无论空间布局和城市肌理都恰到好处。

博物馆的采光是设计博物馆的时候一个要重点考虑的方面。

因为博物馆内所展出的物品大多数都不能受阳光的直射,而且产生的眩光也会让欣赏展品的游客感到不适。

苏州博物馆大量的运用了自然的阳光,充分考虑自然采光。

玻璃屋顶与实屋顶相互映衬,使自然光进入活动区域和博物馆的展区,为参观者提供导向。

金属遮阳片在屋顶之下被广泛使用,控制和过滤进入展区的太阳光线。

如果说苏州博物馆是与环境相融与自然相融的建筑,那么上海博物馆则是独树一帜的。

其建筑总面积39200平方米,地上五层,地下二层,建筑高度29.5米。

象征“天圆地方”的圆形放射与方形基座构成了不同凡响的视觉效果,整个建筑把传统文化和时代精神巧妙地融为一体。

‘天圆地方’象征着中国传统的宇宙观,展示了一种天地均衡之美,上下五千年时空循环升华之力。

空间之相——解读当代博览建筑设计手法及其艺术表现力

空间之相——解读当代博览建筑设计手法及其艺术表现力

Y y un
中图分 类号 T 4 . U2 2 5
文献标 识码 A
图1 宝马 中心是厂 区之间的联系纽带
文章鳊 号
摘 要
10 —7 9 ( 0 2)1 — 0 9 0 03 3X 2 1 0 03- 5
开 放 、互动 、沟通 与民 众的 关 系,是 - 3代博 览建 筑 的特征 。 当代 建筑 师在博 览 建筑 中运 用层 叠 、折 叠 、并 置、混 杂 、动 态感知 等空 间构成 的手 法 ,产 生 - '
相 互 消解 与 渗透 的 空 间结构 和 匀质 化 动态化 的空 间秩序 ,其设 计 策略 和 艺术表 现 手 法正 与 当代博 览空 间的 时代 需 求相 呼应 。 当代 不 同先锋 建筑 师 以不 同的设 计 手 法 对博 览 建筑 的 空 间艺术 的诠 释 ,除 了建筑 学本 身 的技 巧 ,更 体现 了对博 览建 筑 更为 宽 泛 多义 的研 究视 野。 该 文梳理 其 q#律 性 的 内容 , 旨在为 博 览建 筑 艺 -z
读 。设 计 中往 往通 过 模糊 空 间和 功 能 之间 的 对应 关 系 ,在 空 间 中创造 适 应 不确定 功 能 的 弹性 ,不 同功 能 对应 的 不是 业 组 织体 系 。 哈迪德 对 层叠 空 间设 计 的精 品 当属 在2 0 0 9年落 成 的罗马 当代 艺术 中心 ( ~ 图5 7),该 设计 中连续 的条状 博览 空 间 ,呈现 出线性 汇流 的形态 ,其 中主 流线
dyn am i pat derby con em por y ar ie s whos cs i or al t ar ch t ct , e des kl i s i and s r eg esar i n w i he r gn l s tat i e l e t t equ r en ont por r hi t ni h i em tofc em a ex bi on y i

2024年博物馆调研报告(15篇)

2024年博物馆调研报告(15篇)

2024年博物馆调研报告(15篇)博物馆调研报告1一、前言大四的第一个学期,我们的第一个设计方案是博物馆,设计前做大量调研工作,做此报告。

一座城,一座博物馆。

如今的博物馆已成为现代文明的重要标志之一,在社会中的地位愈来愈重要,并广泛的深入到现代生活中。

与其他建筑不同,博物馆建筑是一种独特的建筑形式。

设计他的时候,既要考虑功能的复杂性,但更重要的是要宣扬他所呼唤的独创性,换句话说,他是一类有灵魂有主题有概念的建筑。

博物馆是征集、典藏、陈列和研究代表自然和人类文化遗产的实物的场所。

并对那些有科学性、历史性或者艺术价值的物品进行分类,为公众提供知识、教育和欣赏的文化教育的机构、建筑物、地点或者社会公共机构。

博物馆是非营利的永久性机构,对公众开放,为社会发展提供服务,以学习、教育、娱乐为目的。

调查的目的及意义通过实地调研和网络调研,进一步了解博物馆的概念,构造及分类,把握博物馆建筑设计的主要特征及设计要素,功能分区功能,切身了解空间要素对于博物馆这类公共建筑的重要性,从而进一步增强自身对空间的分布,流线组织,构思创意,对于博物馆设计灵感的启发。

从而为我们做博物馆设计打下一个初步的基础。

调研地点:吉安市博物馆(新馆)调研时间:二、实地调研依照老师教学进度的安排,我于9月4日去到吉安市博物馆进行调研。

吉安市博物馆简介:吉安市博物馆是与城市规划馆联合建设的建筑体,该建筑位于吉安市城南新区秋桂路西、文体路南、文忠路北,总用地面积约为35亩,总建筑面积14000平方米,总造价8400万元。

其中,市博物馆建筑面积为8000平方米。

是对外展现吉安悠久历史和璀璨文化的窗口。

设有基本陈列展览厅、专题陈列厅、临时展览厅、多功能演播厅、文物库房、贵宾接待室、文物研究室、文物摄影室、文物修复室、安全监控室、观众服务部等设施,是一座规模较大,功能设施较为完善的现代化博物馆。

调研内容:1,分析博物馆建筑平面的特点以及采用的方式。

2,博物馆的建筑风格以及建筑的特征。

展示场馆的空间布局与陈列展示设计

展示场馆的空间布局与陈列展示设计

第三章展示场馆的空间布局与陈列展示设计第一节平面布局图与动线图设计平面布局图与动线图设计的具体操作流程如下:一、流程图示二、工作实施1.预备工作◎阅读分析陈设展现大纲,明白得其内在逻辑顺序,熟悉展品特点;◎分析空间条件,把握其空间特点,以便分隔和布局;◎熟悉并分析相关条件,如展品状况等。

2.工作步骤例如图片图3——1:美国纽约大都会博物馆外景图3——2:平面布局-美国纽约大都会博物馆平面布局图〔一〕图3——3:平面布局-美国纽约大都会博物馆平面布局图〔二〕图3——4:平面布局-日本民族学博物馆3——13——23——33——4三、专业知识1. 平面布局图的设计在任何展现活动中,展品需要按一定的思维逻辑〔即主题和展品状况〕加以空间处理〔即定位、排列,并形成参观动线〕,这确实是陈设布局。

陈设展现布局的目的,一是使陈设展现产生良好的展现成效。

二是便于观众参观。

而二者的最终目的,差不多上为了使观众在参观中既得到文化科学知识和科学技术信息,又享受到精神文化产品的消费愉悦。

⑴平面布局的一样方法:大体上,布局的模式分为两大类:线性布局和非线性布局。

线性布局又分为回转式、串联式〔序列式〕、大厅式、中心展台式、长廊式等。

非线性布局又分为并联式、放射式、组合式、网格式等。

另外还有混合式布局,那么是混合使用两类方法,能够是线性的,也能够是非线性的。

常用的线性布局有:回转式又称顺序式。

大体上沿着展墙顺序排列,是最典型、最常见的布局方法。

其特点是从入口到出口形成一个回路。

能够用于单一空间,也能够用于有间隔、有转折的复杂空间。

这种方法的优点是排列方便,也便于操纵人流。

缺点是当动线转折时,动线流向将反复在顺逆间转换而容易造成观看不便。

串联式串联式本质上也是一种回转式,然而由假设干个单体空间串联起来,形成一个大的回路,或由假设干相对独立的展区连接而成。

但每个单体或展区内部那么能够是线性也能够是非线性布局。

其优点是便于进行大型展现的空间操纵,缺点是节点较复杂,假设指示不够细致明确时容易造成动线纷乱。

巴塞罗那国际博览会德国馆

巴塞罗那国际博览会德国馆

巴塞罗那国际博览会德国馆
建筑的本质:空间、构造、模数和形态。

德国馆占地长约50米,宽约25米,由一个主厅、两间附属用房、两片水池、几道围墙组成。

除少量桌椅外,没有其他展品。

其目的是显示这座建筑物本身所体现的一种新的建筑空间效果和处理手法。

这一建筑是现代主义建筑最初成果之一。

它突破了传统砖石承重结构必然造成的封闭的、孤立的室内空间形式,采取一种开放的、连绵不断的空间划分方式。

主厅用 8根十字形断面的镀镍钢柱支承一片钢筋混凝土的平屋顶,墙壁因不承重而可以一片片地自由布置,形成一些既分隔又连通的空间,互相衔接、穿插,以引导人流,使人在行进中感受到丰富的空间变化。

德国馆在建筑形式处理上也突破了传统的砖石建筑的以手工业方式精雕细刻和以装饰效果为主的手法,而主要靠钢铁、玻璃等新建筑材料表现其光洁平直的精确的美、新颖的美,以及材料本身的纹理和质感的美。

墙体和顶棚相接,玻璃墙也从地面一直到顶棚,而不像传统处理手法那样需要有过渡或连接部分,因此给人以简洁明快的印象。

建筑物采用了不同色彩、不同质感的石灰石、缟玛瑙石、玻璃、地毯等,显出华贵的气派。

德国馆在建筑空间划分和建筑形式处理上创造了成功的新经验,充分体现了设计人密斯·范·德·罗的名言“少就是多”,用新的材料和施工方法创造出丰富的艺术效果。

巴塞罗那世界博览会德国馆外观及内部细节照片:
内部墙面及地面的材质贴图:
巴塞罗那椅:。

经典建筑案例--巴塞罗那德国馆

经典建筑案例--巴塞罗那德国馆
本身就是展览品。
二十世纪里程碑式的建筑,对现代建筑产生深远的影响
时 间 建于1929年,拆于1930年,重建于1986年 地 点 西班牙,巴塞罗那 建 筑 师 密斯. 凡. 德. 罗 建 筑 类 型 展览建筑 结 构 体 系 钢框架、石材、玻璃
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
严格控制平面生成—为精确地实现几何控制的作用
石灰华大理石 铺贴的“外墙” (偏于网格外 侧的定位)
严格卡于网格 线上的十字柱
北入口旁边的 玻璃“外墙” (靠网格外侧 定位)
玻璃界面从网 格线向外扩充
退让十字柱的 提那大理石墙 体
退让十字柱 的玻璃“内 墙”
使原本随意,自由的平面构成在最大程度上被纳入到一种理性的体系控制之中
二 促使流动空间形成的自由分布的墙体系统
运用空间表达的重要元素——材质 ,对比叙述空间
虚实对比
明暗对比
冷暖对比
密斯 德国馆
完整的梁柱框架体
房间的意向彻底消失
自由分布的墙体系统
墙体得以全部独立出来。 空间形体上贯通于流动, 空间界面上的材质、色彩及反射塑造氛围
巴塞罗那博览会德国馆
[ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
高贵光滑的材质
罗马石灰华大理石 缟玛瑙石
古绿大理石 阿尔卑斯绿大理石
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
高贵光滑的材质
雕像 池底黑色玻璃
刻花玻璃 清玻
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
4.建筑理念
巴塞罗那博览会德国馆是密斯提出的“少就是多”建筑理论的集中体现

上海展馆定位分析及比较__以上海新国际博览中心和上海展览中心为例

上海展馆定位分析及比较__以上海新国际博览中心和上海展览中心为例

上海展馆定位分析与比较——以上海新国际博览中心和上海展览中心为例一、研究背景与研究意义上海作为国际经济、金融、贸易中心城市,由于其区位优势得天独厚,基础设施日益完善,年人均GDP超过4500 美元,达到中等发达国际水平,服务业在GDP中占据半壁江山,现已率先在国内建立了地方会展业协会。

2010 年世界博览会的申办成功,更使上海的会展业吸引了全球的眼光。

现在,每年上海举办的国际展会数量已经接近德国,上海正在成为中国展览业最为繁荣的城市之一。

然而,上海要真正确立国际会展中心的地位,还有很长的路要走。

展览场馆质量的提升和数量的增长把上海会展业推上了一个前所未有的高度。

整个会展行业的发展促进展览场馆的建设与完善,而高质量的展览场馆又可提升会展业的整体实力。

在上海会展业大踏步前进的同时,会展场馆一直是个避无可避的问题。

尽管会展场馆对会展业的发展有巨大的推动作用,但当这种发展不适应整个会展业的发展脚步时,它就会制约整个会展业。

从正反两方面看,为会展业发展提供动力支持的会展场馆与整个会展业的关系是相反相成,相克相济的。

而上海目前的现状是:会展场馆更多的时候制约了上海会展业的发展。

本文主要是以上海新国际博览中心和上海展览中心为例,针对上海展馆的市场定位的影响因素进行比较分析,得出结论与给出建议。

明确的展馆定位在一定程度上有利于解决以上这个现象,以及使得展馆能得到更好的发展。

二、展馆角度的上海会展业发展史我国的会展经济是伴随改革开放的不断深入和我国国民经济持续飞速发展而蓬勃繁荣起来的,开始于上世纪50年代末的广交会;到上世纪90 年代末的昆明世界园艺博览会的成功举办,我国的会展产业已经跨入一个新的时期;在新世纪伊始,上海成功申办2010 年世博会则是我国会展经济发展史上具有里程碑意义的大事件。

伴随着改革开放的脚步,上海会展业经历了起步、发展、提升三个阶段。

顺着上海会展业的发展轨迹,我们看到会展场馆的数量从最初的寥寥数座,发展到到现在的数十座的规模;展馆的展览面积也从较早的不足万余平方米发展到现在的超过十万平方米的特大展馆;展览场馆的基础设施也伴随着高科技的广泛深入应用而有了质的飞跃,能够更好地满足现代展览的需求。

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+22.5m平面
+9m平面
南宁国际会展中心
□ 多功能大厅雄踞于主体建筑首端海拔108 m(建筑标高 +9.00 m)的山丘上。其折板型弯顶是整个会展中心建筑群 的“点睛”之笔,由轻巧的钢析架支承,上覆半透明、含 隔热层的双层薄膜。透过薄膜进入圆形弯顶大厅的柔和自 然光营造出一种独特的空间气氛。 □高度约77.5m,直径为48m,由12瓣白色的PTFE膜结构 折板组成的拱顶。拱顶在外观上酷似一朵正在怒放的南宁 市市花——朱槿花。
□ 会议中心建筑标高0.00 m/海拔99 m,拥有5个可进行灵 活分隔使用的会议厅以及餐厅等附属设施。会议中心有单 独的入口,故可与展览中心分开单独使用。在标高介于展 览中心入口层和会议中心入口层之间的夹层内设有为会议 功能服务的附属用房。 □前部会议中心有可容纳1500人,面积达2300m2的多功 能大厅一个; 可容纳382人并提供同声传译的阶梯会议厅一个; 可分别容纳100人会议厅4个,以及环绕交通走廊布置的9 个小型会议室。
□展览建筑与展示空间的演化发展 一、展览建筑及展示空问的概念变异 二、展示空间与展览方式的演进 三、展览建筑空间关系与构成方式的软化
一、展览建筑及展示空问的概念变异
媒体中心概念的产生
仙台媒体中心,建筑师伊东丰雄
展场与商场的结合
商场(mall)+展场(Art)=mart 将购物商场的建筑形式转化为生产文化艺术的场所
宁波国际会展中心
宁波国际会展中心
南宁国际会展中心(2003年)
南宁国际会展中心
方案设计:德国gmp建筑事务所 广西建筑综合建筑设计研究院
南宁国际会展中心
□分为两期建设。 一期面积约11万m2二期面积约4万m2。 □每年一次的中国东盟博览会的永久场址; 南宁市的标志性建筑。
南宁国际会展中心
上海新国际展览中心
上海新国际展览中心
在功能上,整个展览中心由若干个相对独立又有机联 系的展览单元组成。由于现代化展览对于大空间的要求上 海新国际博览中心采用了70x 179m的标准展厅单元,每个 展区面积达1.15万m2。它采用目前先进的无柱柔性钢结构 体系,室内净高为11m,可进行灵活分区以适应各种展览 需要。大厅东西两端安排有部分办公设备用房和商店、餐 厅(夹层)等。中间展览区则可根据每次布展需要灵活划分。 设计师还为每个展厅设计了专用的大门每扇门的尺寸 为5.3m x 4. I m。很好地满足了卡车出入以及室内拼装作 业等要求。
上海新国际展览中心
□展览中心规划总规模占地85万m2; □ 17个展厅、三个入口大厅和一座集成的酒店会议中心; □展览总面积为25万m2其中室内展览面积20万m2 ,室外 展览面积5万m2 ; □集展览馆、宾馆、会议中心、商务中心银行、邮电、运 输、报关、广告、餐饮等各种服务设施于一体。
□除餐厅或机械设备之外,展厅的所有功能都位于地面一 层流线顺畅清晰。
南宁国际会展中心
□展览中心的展厅分布于两个楼层上。位于中央大厅的宽 敞的大楼梯和数台自动扶梯将两个楼层联为一体。展览中 心的入口层标高是+9.00 m/海拔108 m,上层展厅的标高是 +22.5 m/海拔121.5 m,各展览大厅沿两层高的中央大厅两 侧左右排列。位于同层的各个展厅可以按需合并成大小不 同的单元加以使用,最大可将同层的所有展厅和中央大厅 部分连接起来作为一个单元使用,或者沿主轴线将之分成 左右各半。下层最南端的展厅是一横向的特大展厅,面积5 040 m2,可满足大型展览会特大展场的面积要求。下层展 厅的净高为10 m,上层展厅的净高为10-15 m不等。所有 展厅都可从两个侧面采光,需要时可通过遮光设备调整日 光射入。中央大厅通过屋顶和两侧立面下层进行采光,主 要起到展览中心交通枢纽的作用,需要时部分面积也可用 做临时展场。
上海新国际展览中心
上海新国际展览中心
上海新国际展览中心
上海新国际展览中心
作为展览建筑非常重要的部分——装卸区设置在每个展 厅之间宽34m的室外场地上。卡车可通过该区进出大厅。 这里是展览布里和拆卸的室外工作平台也是集装箱的室 外贮存空间,同时考虑到餐厅的使用,又在每两个展厅之间 设一处废物箱和垃圾压缩器。 而作为各展厅之间的连接部分还安排有相应的会议室、 仓库及其他辅助设施。 这样每个展览单元便有了完善的功能,做到了独立使用, 互不干扰。
泰达国际会展中心(2003年)
泰达国际会展中心
泰达国际会展中心(2003年)
概念设计:潘摩洛·哈里斯·李建筑师事务所 深化设计:天津市建筑设计院
泰达国际会展中心
泰达国际会展中心内部空间,由临中心湖区一侧的 70m跨单层大空间主展厅和靠近锦扇端部的二层综合用房 组成。 前部的主展厅为自平衡拉索式点驳接玻璃幕墙和框架 明框玻璃幕墙围合而成的通透的单层大空间建筑,自东向 西呈扇形折线叠落。檐口高度分别为28 . 7m和13.8m。建 筑面积为2.4万m2。
说明:展馆展位限高6米,23、56号厅展位限高3.8米,1号馆两侧展位限高3.4米。
宁波国际会展中心
□根据不同的形态与功能采用不同的结构形式。多功能大厅 以及半室外产场结合高度和建筑形象的需要,采用了大跨度 圆柱壳形屋盖,总跨度220m的拱形屋面。形成81m x 62m 的无柱空间,并同时构成了立面拱形的一部分。 □普通展厅则采用27m的柱距,既满足使用和空间感受,又 使造价得到控制。 □设备系统除采用集中动力中心的方式外,在每个展馆边跨 设置末端机房,主风道和排烟系统结合边跨的上空布置,保 证了主体高大空间的完整性。末端风口与照明组合设计,形 成了干净整齐的天花。
二、展示空间与展览方式的演进
MVRDV在法国巴黎设计的原始艺术博物馆 构建非均质化的展览环境
定量——湿度
定量——光照
定量——面积配比
定量——面积比值
国家馆面积配比 14000 12000 10000
面积
12000
8000 6000 4000 2000 0 系列1 系列2 0.6 展览区 12000 0.6 2000 0.1 配套服务区 2000 0.1 地上功能分区 0.2 会议及办公区 4000 0.2 4000 2000 0.1 公共服务区 2000 0.1
上海新国际展览中心
规划中17个展览大厅按三角形排列,出入口位于三 个角的顶部,形成一个规模宏大的三角形的“中心”作 为露天展馆。 “中心”的四周都围绕着拱顶长廊,把各个入口和 所有展厅连为一体。
根据市场需求情况,还将在西北角建造一座圆形塔 楼,包括酒店、办公室和会议中心。
上海新国际展览中心
上海新国际展览中心
+22.5m平面
+9m平面
南宁国际会展中心
□展览大厅包含了两层共15个大小不同的展厅,共有国际 标准展位3170个、非标准展位400个。相邻的两个展厅之间 为设备核心筒,内有各种设备用房、卫生间与疏散楼梯。 □钢网壳结构由东酉向的18榀钢网壳构成,其中3榀为一组, 正好置于一个展厅之上。每榀的最大跨度为72m;这使得其 下部的展厅拥有宽敞的展览空间。东酉两侧支撑着展厅钢网 壳的一排柱子,和每一榀钢网壳一起,使得整个建筑立面具 有非常强烈的韵律感。
定量——用地指标
定量——厕所配置
环境行为分析
宁波国际会展中心(2002年)
宁波国际会展中心
设计方:中国建筑设计研究院
宁波国际会展中心
宁波国际会展中心
宁波国际会展中心
根据对宁波展览市场的研究,展厅分为三种: □第一种是具有仪式性的多功能大厅,在这里可以兼顾大 型的展览与各种仪式需要,如举办宁波国际服装节开幕式 等重要活动这个展厅自然是位于基地的中央部位,并且有 最大的层高和电子显示屏等大型仪式设施。 □第二种是常规展厅,分别位于两侧,每个常规展厅实际 上又分为南北两个不同面积的部分,中间用二层的服务空 间相联系,从而又增加了展览商业操作中的灵活性 □第三种是一个独立的小展厅,可以兼做大型展览时的库 房,也可以独立使用。 三种展厅的可展示面积从4000m2到12000m2,再加上各种 组合方式,可以满足多种大中型展览的要求。展厅之间以 通廊相结合这里成为内向的人行通道,而卸货区设置在外 侧,提供了人车分流的可能性,这一点对于不同展览交错 发生的情形有很大的意义。
泰达国际会展中心
泰达国际会展中心(2003年)
泰达国际会展中心(2003年)
泰达国际会展中心(2003年)
泰达国际会展中心(2003年)
泰达国际会展中心(2003年)
泰达国际会展中心(2003年)
上海新国际展览中心(2004年)
上海新国际展览中心
设计方:美国墨菲· 扬建筑事务所 设计顾问:上海建筑设计研究院
宁பைடு நூலகம்国际会展中心
馆号 楼层 一层 1号展厅 二层 一层 2号展厅 二层 一层 23号展厅 二层 一层 3号展厅 二层 一层 4号展厅 二层 一层 5号展厅 二层 一层 56号展厅 二层 一层 6号展厅 二层 670 m2 10.5米 楼梯 300KG/m2 50 1300 m2 4400 m2 10.5米 16.5米 4.8宽×4.10高 300 KG/m2 1000 KG/m2 76 259 1010 m2 2040 m2 10.5米 4.4米 楼梯 300 KG/m2 1000 KG/m2 78 82 1130 m2 6560 m2 12.1米 16.5米 楼梯 4.8宽×4.20高 300KG/m2 1000 KG/m2 56 389 1010 m2 3410 m2 10.5米 18.1米 楼梯 4.8宽×3.65高 300 KG/m2 1000 KG/m2 78 200 1300 m2 6560 m2 10.5米 16.5米 4.8宽×4.20高 300 KG/m2 1000 KG/m2 76 389 670 m2 2040 m2 10.5米 4.4米 楼梯 300KG/m2 1000 KG/m2 50 82 1836 m2 4400 m2 18.6米 16.5米 楼梯 4.8宽×4.10高 300 KG/m2 3000 KG/m2 94 259 面积 5400 m2 层高 25.2米 货口 4.8宽×3.7高 地面承重 1000KG/m2 标摊数 284
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