中国古代文学史二自考所有考点整理
中国古代文学史二自考重点知识汇总
中国古代文学史二自考重点知识汇总一、古代文学的主要特征1.古代文学的社会功能:宗教崇拜、祭祀、周围的交际、政治宣传等。
3.文学内容表现:自然、人物典型化、抒情与叙事交替、人物发言。
二、魏晋南北朝时期文学特点1.文学成为地位标志和文化品位的象征，文人开始形成。
2.诗歌格律的形成，七言律诗和五言绝句流行。
3.形式上的多样化:散文、诗歌、戏曲、小说等都有发展。
4.意识形态的变化:空灵主义、玄学、道教教义与人性观等居于重要的位置。
三、唐代文学的发展1.道德魂神的诗:李白、杜甫、白居易等。
2.胡美人文学:王维的《西施咏》、李商隐的《锦瑟》等。
3.流传最广、文学价值最高的长篇小说:《红楼梦》。
4.唐诗派系的争斗:豪放派、婉约派等。
四、宋代文学特点1.世俗化:文学的对象是生活中的人，不再是神话传说和穿越时空的人物。
2.小品式的创作:韩愈《师说》、苏轼《东篱乐府》等。
3.宋词的出现：具有浪漫色彩和个性特征。
4.代表性作品:《水浒传》、《西游记》、《金瓶梅》等。
五、元代文学特点1.中西文化融合：元代先后出现了马植、翰林院翻译组等，西洋图书和知识的传入。
2.戏剧的繁荣：元杂剧影响较大，创造了“曲剧”和“南戏”等。
3.浪漫思想和抒情风格的兴盛：以辛弃疾为代表的“豪放派”。
六、明清文学特点1.文学形式的丰富多样：谈话录、随笔、回忆录等。
2.以史为鉴，学术的兴起：明末的经世致用之学，清代的经学。
3.现实主义的兴起：状况类作品的创作。
4.小说的发展：《三国演义》、《金瓶梅》、《红楼梦》等。
2024年4月《中国古代文学史二》全国自考考题含解析
2024年4月《中国古代文学史二》全国自考考题一、单项选择题1、《抱朴子》的作者是（）（A）葛洪（B）干宝（C）丘迟（D）孔稚珪2、“世有以术使民而无道揆者”一语，出自（）（A）《吴士》（B）《楚人养狙》（C）《狱中上母书》（D）《又与焦弱侯》3、杨万里《初入淮河》抒情所采用的主要手法是（）（A）对比（B）排比（C）比拟（D）反衬4、《聊斋志异·司文郎》嘲讽的对象是（）（A）余杭生（B）王子平（C）宋生（D）盲僧5、下列作家中，号诚斋的是（）（A）杨万里（B）刘克庄（C）范成大（D）姜夔6、我国第一部纪传体断代史是（）（A）《史记》（B）《汉书》（C）《后汉书》（D）《三国志》7、名句“贫贱夫妻百事哀”出自（）（A）《遣悲怀》（B）《咏怀》（C）《秦妇吟》（D）《上阳白发人》8、名句“三径就荒，松菊犹存”出自（）（A）《归园田居》（B）《陈情表》（C）《北山移文》（D）《归去来兮辞》9、《邵公谏厉王弭谤》选自（）（A）《左传》（B）《国语》（C）《战国策》（D）《公羊传》10、与唐顺之、王慎中并称为“嘉靖三大家”的是（）（A）徐渭（B）归有光（C）王世贞（D）冯惟敏11、创作大量山水诗，打破东晋以来玄言诗一统天下局面的诗人是（）（A）陶渊明（B）韦应物（C）谢灵运（D）江淹12、王粲《七哀诗》“西京乱无象”，“西京”是指（）（A）洛阳（B）汉阳（C）长安（D）金陵13、宝玉挨打后，送药给他疗伤的是（）（A）薛宝钗（B）林黛玉（C）王熙风（D）王夫人14、《圆圆曲》中“红颜流落非吾恋”的“吾”是指（）（A）吴三桂（B）陈圆圆（C）李自成（D）田弘遇15、《【般涉调】哨遍·高祖还乡》写村民眼中的蟠龙戏珠旗是（）（A）一面旗白胡阑套住个迎霜兔（B）一面旗狗生双翅（C）一面旗红曲连打着个毕月乌（D）一面旗蛇缠葫芦16、元好问《壬辰十二月车驾东狩后即事》写金哀宗逃出汴京，是为了躲避（）（A）宋军（B）辽军（C）西夏军（D）蒙古军17、《蜀道难》的诗歌体裁是（）（A）五言古诗（B）七言歌行（C）七言律诗（D）七言排律18、汉乐府基本艺术特色是擅长（）（A）叙事（B）抒情（C）绘景（D）写人19、成语“雁足传书”出自（）（A）《李将军列传》（B）《项羽本纪》（C）《高祖本纪》（D）《苏武传》20、《秦妇吟》的作者是（）（A）韦庄（B）韦应物（C）温庭筠（D）李商隐21、与谢灵运、颜延之齐名，合称“元嘉三大家”的诗人是（）（A）鲍照（B）韦应物（C）江淹（D）陶渊明22、孔稚珪《北山移文》中的北山，在今（）（A）南京市（B）北京市（C）西安市（D）洛阳市23、冯梦龙的《杜十娘怒沉百宝箱》改编自文言小说（）（A）《游仙窟》（B）《霍小玉传》（C）《负情侬传》（D）《会真记》24、谢朓《之宣城郡出新林浦向板桥》中的“板桥”即板桥浦，在今（）（A）扬州市西南（B）镇江市西南（C）南京市西南（D）马鞍山市西南25、在《室语》中，唐子的谈话对象是（）（A）门生弟子（B）同窗友人（C）求教者（D）家人26、王禹偁《村行》的体裁属于（）（A）七言律诗（B）七言古诗（C）五言律诗（D）五言古诗27、王沂孙的号是（）（A）乐笑翁（B）觉翁（C）中仙（D）梅溪28、《白马解围》中，写信给白马将军，请求他统兵解普救寺之围的是（）（A）相国夫人（B）崔莺莺（C）普救寺长老（D）张生29、在《杜十娘怒沉百宝箱》中“俊俏庞儿，温存性儿，又是撒漫的手儿，帮衬的勤儿”，这几句描写的对象是（）（A）孙富（B）李甲（C）柳遇春（D）杜十娘30、《孔雀东南飞》最早收录于（）（A）《玉台新咏》（B）《文选》（C）《乐府诗集》（D）《诗经》二、多项选择题31、下列作品中，写役夫与家人相思痛苦的有（）（A）《王风·君子于役》（B）《唐风·鸨羽》（C）《秦风·蒹葭》（D）《豳风·东山》（E）《周南·关雎》32、《送孟东野序》提及的汉代文学家有（）（A）司马迁（B）司马相如（C）扬雄（D）阮籍（E）嵇康33、下列属于盛唐田园诗派的诗人有（）（A）王维（B）孟浩然（C）杜甫（D）高适（E）岑参34、下列作品中，为桐城派作家所写的有（）（A）《狱中杂记》（B）《板桥题画》（C）《黄生借书说》（D）《袁随园君墓志铭》（E）《室语》35、下列作品中，具有文论性质的有（）（A）《上欧阳内翰第一书》（B）《梅圣俞诗集序》（C）《祭欧阳文忠公文》（D）《答谢民师书》（E）《朋党论》三、简答题36、为何说苏轼《荔枝叹》一诗用了虚实结合的手法?37、《报刘一丈书》写了哪几类人?各有何特点?38、简析《氓》中比兴手法的运用。
中国古代文学史(二)_自考笔记+自考
科目：中国古代文学史（二）1.1．西昆体答案1.2．宋初“三诗”体2.1．北宋诗文革新运动2.2．王荆公体3.1．东坡体4.1．“山谷体”4.2．“简斋体”7.1．城斋体9.1．永嘉四灵9.2．江湖诗派9.3．“别材”、“别趣”、“兴趣”说的含意答案1.1．西昆体答案：西昆体由杨亿所编之《西昆酬唱集》而得名并名于世。
集中收录了17位诗人的250首诗。
这些诗人都是在真宗景德二年(1005年)与奉命编纂《历代君臣事迹》的翰林学士杨亿一起人秘阁编书的同仁。
其中有些如刘筠、钱惟演等又都是当时的著名诗人，于是彼此之间就屡有诗歌唱酬。
至大中样符元年(1008年)，杨亿将他们的酬唱之作编成一集，取名《西昆酬唱集》，并成为宋初文坛上一个声势盛的文学流派。
1.2．宋初“三诗”体。
答案：宋末方回在《送罗秀可诗序》中说：“宋铲五代旧习，诗有白体、昆体、晚唐体。
”所说之白体、昆体、晚唐体，即为“三诗”体。
1.1．为什么说柳开是宋代古文运动的先驱?1.2．王禹倡与宋初“三体”诗1.3．为什么说扬亿是西昆体的代表诗人?2.1．欧阳修为什么能成为北宋诗文革新运动的领袖?2.2．试析梅尧臣在开拓宋诗题材方面的贡献。
2.3．简述王安石的文论主张。
3.1．简述苏拭的人格。
3.2．苏拭诗歌的分期。
3.2．试述苏拭诗歌的题材内容。
4.1．何谓“点铁成金”和“夺胎换骨”?4.2．简述陈与义前后期诗歌的不同。
5.1．筒述《珠玉集》的艺术特色答案：5.2．柳永在宋词发展过程中起了什么作用?5.3．周邦彦词的“集大成”体现在哪些方面?5.4．李清照的“易安体”有什么艺术特色?6.2．简述辛词中抒写爱国情怀的英雄词的特点。
6.3．筒述辛弃疾泳春词和艳情词的特点。
7.1．简述朱嘉的文学创作和文学主张。
8.1。
简述吴文英《梦窗词》的题材内容的大体分类和艺术特色。
8.2．简述周密《草窗词》的特点。
8.3．简述王沂孙《碧山乐府》的特点。
8.4．筒述张炎词作的意义。
中国古代文学史(二)自考要点
中国古代文学史二一、名词解释1.江西诗派:江西诗派是宋代影响最大的一个诗歌流派,江西诗派有一祖三宗之说,一祖为杜甫,三宗是黄庭坚、陈师道和陈与义。
得名于吕本中的《江西诗社宗派图》。
领袖是黄庭坚,其它主要人物有:黄庭坚、陈师道、陈与义、韩驹等。
江西诗派的特色有三:一是诗派为观念性的社集;二是以风格和师承为判断的根据,非地域之划分,入诗派的并非都是江西人;三江西诗派是元佑学术的一部分,是作为“绍述”政治的对立物而发展起来的,其盛衰与政局有密切的联系。
2.江湖诗派:南宋后期继永嘉四灵而兴起的一个诗派。
大都是一些落弟的布衣文士或不得志的末宦。
由于功名上不得意,进退无据,只得流转江湖,靠献诗卖艺维生,或游走干谒公卿权贵之门,或结友招群于市井乡间,在相互唱和酬咏中消磨岁月,形成一种彼此相近的作诗习气。
当时有书商陈起与江湖诗人相友善,刊刻《江湖诗集》,后以江湖集内诗气味相似,故称之曰江湖诗派。
3.国朝文派:金世宗大定和金章宗明昌年间,金与南宋议和,偃武修文,建学养士,于是涌现出一批在金朝领土上成长起来的作家,如蔡珪、党怀英、王庭筠以及王寂等,他们的创作风格不同于由宋入金的文人,属于真正的金代作家,使金代文学的发展进入了自具风格的新时期。
元好问在其所编的《中州集》中将他们归为“国朝文派”。
4.唐宋派:是出现在明代中期嘉靖年间,以反驳李梦阳、何景明为代表的前七子的复古理论为主要目标的文学流派。
要代表人物是王慎中、唐顺之、茅坤和归有光。
其基本观点是反对以文采取代道统,主张恢复唐宋时的散文传统,倡导文道统一。
5.阳羡派:清初陈维崧的词师法苏、辛,尤其接近辛弃疾的豪放苍凉词风。
因陈维崧是江苏宜兴人,宜兴古地名称“阳羡”,所以以陈维崧为代表的词派被称为“阳羡派”。
属于这一词派的还有曹贞吉、蒋士铨等。
6.浙西派:清初朱彝尊推举南宋姜夔、张炎一类婉约词人之作,认为张炎所说“清空”境界为作词的最高标准。
在实际创作中,比较注重词的格律和技巧,而对词的意境和内容有所忽略。
自考00539中国古代文学史(二)知识点总结
中国古代文学史（二）（全国）目录第一章北宋初期文学 (3)第二章欧阳修与北宋诗文革新 (3)第三章苏轼的文学成就 (4)第四章黄庭坚与江西诗派 (4)第五章柳永与北宋词坛 (5)第六章辛弃疾与辛派词人 (6)第七章陆游与南宋中期诗文 (6)第八章姜夔与南宋清雅词派 (7)第九章南宋后期文学 (7)第十章辽金文学 (7)第十一章元杂剧的兴盛和代表作家 (8)第十二章杰出的戏曲家关汉卿与王实甫 (9)第十三章元代散曲 (9)第十四章宋元南戏和话本 (10)第十五章元代诗文 (11)第十六章《三国演义》和《水浒传》 (12)第十七章《西游记》和《金瓶梅》 (14)第十八章明代白话短篇小说 (14)第十九章汤显祖与明代戏剧 (15)第二十章明代散文 (16)第二十一章明代诗歌 (17)第二十二章清代诗歌 (17)第二十三章清代文章 (18)第二十四章清词 (19)第二十五章清代小说 (19)第二十六章曹雪芹与《红楼梦》 (20)第二十七章清代戏剧 (21)第二十八章清代弹词 (22)第二十九章近代诗词 (22)第三十章近代文的新生面 (23)第三十一章近代小说与戏剧 (24)全书思维导图第一章北宋初期文学宋代古文运动先驱柳开，今河北大名县人，著有《河东先生集》。
原名肩愈，字绍先。
自觉地以恢复韩愈、柳宗元古文的传统为己任，反对五代浮艳文风，标举文统和道统，主张文道合一，有鼓吹复古、倡导质朴文风的筚路蓝缕之功。
穆修，字伯长，今山东东平人。
其文强调教化作用，力求结构章法的变化，多用散行单句，不务雕琢堆砌。
柳开之后专力写作古文。
王禹偁（1）王禹偁，字元之，今山东巨野县人。
宋初作家中，成就较大的一位。
（2）其五、七言古诗有意效法白居易的平易诗风，其近体诗、绝句不乏平淡清远的格调。
如《村行》。
其散文在追求平易自然的文风方面有开创之功，使中唐韩、柳切近现实的平易古风在宋初重现，成为欧阳修改革文风的先声。
今存《小畜集》30卷。
00539中国古代文学史二自考知识点汇总
00539中国古代文学史二-目录第五编宋代文学第一章北宋初期文学1.柳开、穆修是宋代古文运动的先驱2.宋初诗歌的白体、昆体、晚唐体3.“白体”4.王禹偁的诗文创作及其对宋初文风变革的贡献5.《西昆酬唱集》6.杨亿的生平7.杨亿、钱惟演、刘筠最能代表西昆体风格8.西昆体9.晚唐体10.西昆体诗歌的一般特色11.林逋诗歌的特点12.晏殊的生平13.《珠玉词》14.晏殊词的创作特色及其在词史上的地位第二章欧阳修与北宋诗文革新15.欧阳修的生平16.欧阳修在诗文革新运动中的领袖地位17.《秋声赋》的艺术特点18.欧阳修散文的艺术特点19.欧阳修诗歌的艺术特点及其开拓性20.欧阳修词的艺术特点21.欧阳修的文学成就和贡献22.梅尧臣的生平23.苏舜钦的生平24.梅尧臣、苏舜钦是开创宋诗风格的重要作家25.梅尧臣诗歌的主要内容和艺术特点26.苏舜钦诗歌的风格特征27.王安石的生平28.王安石词《桂枝香》[金陵怀古]对词境的开拓29.王令诗歌的特点30.王安石散文的特点31.王安石诗歌的创作成就32.王安石的文学创作成就33.“三苏”34.曾巩散文的艺术风格35.苏洵散文的特点36.苏辙散文的特点第三章苏轼的文学成就37.苏轼的生平38.苏轼议论文的写作特点39.苏轼记叙文的艺术特点40.苏轼散文的总体特色41.“东坡体”42.苏轼诗歌的题材类别43.苏轼诗歌分前、后期44.苏轼诗歌的主要内容45.苏轼诗歌的艺术特色46.苏词的超旷高远襟怀47.苏轼的“以诗为词”对词体革新的贡献48.苏词对题材的拓展及其意义49.苏词的创作风格50.苏轼对词体发展的贡献第四章黄庭坚与江西诗派51.黄庭坚的生平52.“山谷体”53.黄庭坚诗歌的题材内容54.黄庭坚的诗歌创作主张及其艺术特色55.黄庭坚词作的艺术特点56.江西诗派的“一祖三宗”57.“后山体”58.“简斋体”59.陈与义诗分前、后期60.陈师道“后山体”的艺术特征61.陈与义前期诗歌的艺术特点62.陈与义后期诗歌的艺术风格63.“简斋体”的艺术独特性第五章柳永与北宋词坛64.北宋词分为三个发展时期及各期代表词人65.柳永的生平66.柳永词的题材内容及其对词境的开拓67.柳永对词体的开拓68.柳永词的艺术特点69.柳永对宋词发展的贡献70.秦观的生平71.晏几道的生平72.贺铸的生平73.秦观词作的艺术特点及其在宋词发展中的作用和地位74.晏几道词作的艺术特点75.贺铸词作的艺术特点76.周邦彦的生平77.周邦彦词的集大成78.周邦彦词作的艺术成就79.“易安体”80.“樵歌体”81.李清照的生平82.朱敦儒的生平83.李清照词分前、后期84.李清照词论的主要内容85.李清照词作的艺术特色86.朱敦儒词作的艺术特点第六章辛弃疾与辛派词人87.辛弃疾的生平88.“稼轩体”89.辛词题材内容的主体及其多样性90.辛词的艺术成就及其词史地位91.张元幹的生平92.张孝祥的生平93.陈亮的生平94.张元幹词的特点95.张孝祥词的特点96.陈亮词的特点97.刘过词的特点第七章陆游与南宋中期诗文98.“中兴四大诗人”99.陆游的生平100.陆游散文的特点101.陆游诗歌创作的三个时期及各期的主要特点102.陆游诗歌对江西诗派的扬弃103.陆游词作的特色104.陆游诗歌的艺术成就及其多样风格105.“诚斋体”106.杨万里的生平107.范成大的生平108.杨万里的“活法”诗109.“诚斋体”的艺术特色110.范成大田园诗的艺术特点111.朱熹的生平112.朱熹诗歌的特点113.朱熹散文的特点114.南宋中叶散文之两派115.南宋各体散文的一般特征116.南宋“小品文”概况第八章姜夔与南宋清雅词派117.南宋中后期的清雅词派118.姜夔的生平119.白石词的情思内涵120.白石词的艺术风格及其对词史的贡献121.吴文英的生平122.吴文英“论词四标准”123.梦窗词的分类及其情感内涵124.梦窗词的艺术特色125.《词源》126.史达祖咏物词的艺术特点127.周密的词风特征128.王沂孙咏物词的特点129.张炎的词风及其在词史上的意义第九章南宋后期文学130.南宋后期文学大势131.“永嘉四灵”132.“四灵”与晚唐诗歌的关系133.“永嘉四灵”诗歌的艺术特点134.刘克庄的生平135.“江湖诗派”的主要诗人136.刘庄诗歌分前、后两期137.“江湖诗派”及其诗歌的艺术追求138.刘克庄诗歌的艺术特点139.刘克庄词的艺术特点140.戴复古诗歌的特点141.文天祥的生平142.汪元量诗歌的思想内涵143.刘辰翁词作的特点144.文天祥诗、文、词的思想情感内涵第六编辽金元文学第一章辽金文学145.耶律倍及其《海上诗》146.耶律洪基及其《题黄菊赋》147.契丹女诗人萧观音、萧瑟瑟148.汉族诗文作家赵延寿、王鼎149.辽代文学创作概况150.寺公大师《醉义歌》151.辽代诗文体现着民族文化融合的特点152.金初文坛作家构成153.金代文学发展大势154.金初主要诗文作家155.“国朝文派”及其主要诗文作家156.金代后期主要诗文作家157.元好问的生平158.元好问《论诗三十首》所体现的审美追求和诗学观念159.元好问诗歌的思想内容和艺术特点160.元好问词作的特点161.元好问的文学成就162.诸宫调163.董解元《西厢记诸宫调》对《莺莺传》的改作及其艺术特点第二章元杂剧的兴盛和代表作家164.“元曲四大家”165.元杂剧的体制166.元杂剧分为五类167.元杂剧兴盛的原因168.元杂剧发展分为前后两期及各期代表作家作品169.白朴的生平创作170.马致远的生平创作171.纪君祥及其《赵氏孤儿》172.郑廷玉及其《看钱奴》173.康进之及其《李逵负荆》174.石君宝及其《秋胡戏妻》175.白朴《梧桐雨》的思想内容和表现特色176.马致远《汉宫秋》的思想内容和表现特色177.马致远神仙道化剧的创作特色178.郑光祖的生平创作179.宫天挺的生平创作180.乔吉的生平创作181.秦简夫的剧作182.元代后期杂剧发展态势183.郑光祖《倩女离魂》的思想内涵和艺术特色184.宫天挺《范张鸡黍》的思想内容185.乔吉《两世姻缘》的情思内涵和艺术特色186.秦简夫《东堂老》的内容和特点第三章杰出的戏曲家关汉卿与王实甫187.关汉卿的生平、性格188.关汉卿的创作及其分类189.公案剧《鲁斋郎》、《蝴蝶梦》的思想深刻性190.妇女生活剧《救风尘》的思想191.历史剧《单刀会》艺术特点192.关汉卿杂剧题材内容的特点193.《窦娥冤》的故事渊源及关汉卿的改作194.《窦娥冤》的戏剧冲突及其悲剧性195.王实甫的生平创作196.“董西厢”197.“王西厢”198.从《莺莺传》到《西厢记》的故事演变199.王实甫《西厢记》的剧情和体制200.王实甫《西厢记》的戏剧冲突第四章元代散曲201.散曲及其形制202.小令（叶儿）、套数（散套）、带过曲203.元代散曲创作分前、后两期204.元代散曲创作的豪放、清丽两种主要风格205.元代散曲的语言风格206.元代前期散曲作家的构成207.元代前期散曲的代表作家208.关汉卿散曲的主要内容和艺术特点209.王和卿散曲的风格特征210.马致远散曲的主要内容和艺术特点211.元代后期散曲的代表作家212.张养浩的生平213.张养浩散曲的主要内容和艺术特点214.乔吉散曲的主要内容和艺术特点215.张可久散曲的主要内容和艺术特点第五章宋元南戏和话本216.南戏217.“《永乐大典》戏文三种”218.“四大传奇”219.南戏产生的年代220.元代南戏创作概况221.南戏与杂剧在体制上的区别222.“荆刘拜杀”四大传奇各自的剧情及艺术特点223.高明的生平224.《琵琶记》的主旨和剧情225.《琵琶记》的人物形象塑造226.《琵琶记》的艺术成就227.话本228.宋代“说话”四家229.元代讲史话本的存留情况230.“讲史”和“小说”的区别231.宋元话本小说的分类和保存232.宋元话本小说的一般艺术特征233.元代话本小说《宋四公大闹禁魂张》的内容和特点234.讲史话本的一般艺术特点235.讲史话本的依傍史实与艺术虚构第六章元代诗文236.元代诗文发展三期。
2023年10月自考00539中国古代文学史二
我国古代文学史二：2023年10月自考00539第一部分：唐代文学1. 唐代文学的特点唐代是我国古代文学史上一个极其辉煌的时期，唐代文学在诗歌、散文方面取得了极大的成就，被誉为我国文学史上的"鼎盛时期"。
唐代文学具有以下特点：- 理性和感情并重：唐代文学在情感表达上注重真情流露，同时又追求理性的表达方式，使得作品既富有深情，又富有内涵。
- 杰出的诗人和作品：唐代诗人人才济济，其中杜甫、李白、王维等诗人成为了当时文坛上的璀璨明星。
- 形式多样化：唐代诗歌形式多样，有五言绝句、七言绝句、律诗等，每一种形式都有其独特的魅力。
2. 杜甫诗歌的艺术成就杜甫是唐代文学史上的杰出诗人之一，他的诗歌以其深厚的思想内涵和宏伟的气势备受推崇。
杜甫的诗歌主题广泛，涉及政治、历史、风景、生活等各个方面，其作品堪称我国古代文学的典范。
他的《登高》、《春夜宴从弟桃花园序》等作品，都展现了他深刻的思想和卓越的艺术成就。
第二部分：宋代文学1. 宋代女词人的诗歌创作在宋代文学史上，女词人也有不少杰出的代表人物，她们以其婉约的情感和细腻的笔触在文坛上占据一席之地。
其中，李清照是宋代最著名的女词人之一，她的词作情感真挚，语言流畅，成为了宋代词坛上的一颗璀璨明珠。
2. 宋词的艺术特点宋代是我国古代词歌的全盛时期，宋词在音乐、意境等方面都取得了极大的成就。
宋词的艺术特点包括：- 音乐化：宋词在音韵方面非常讲究，追求音乐般的旋律美。
- 意境深远：宋词在意境描写上讲究含蓄，常以婉约、丽如的笔触展现诗人的内心世界。
第三部分：明清文学1. 明清小说的发展在明清时期，我国小说经历了蓬勃的发展，出现了很多优秀的作品，如《水浒传》、《西游记》等。
这些作品在描写人物形象、叙事手法、情节设置等方面都具有独特的艺术魅力，成为了我国文学史上的经典之作。
2. 明清诗歌的特点明清时期的诗歌在形式和内容上都有一些独特的特点，如唐诗的继承和创新、宋词风格的继承和变化等，使得明清诗歌成为了我国文学史上的一个重要时期。
自考汉语言文学专业中国古代文学史(二)考点整理(手打)
宋代文学1、西昆体：以杨亿、刘筠、钱惟演等人为代表，是宋初影响极大的重要文学流派。
该派因《西昆酬唱集》而得名。
在创作方法上主张“历览遗编，研味前作，揖其芳润”，他们最推崇唐代诗人李商隐，诗作对仗工稳、用事深密、文字华美，呈现出整饬、典丽的艺术特征，但也存在徒有华美之外表，而缺李商隐诗之内在气韵的弊病。
2、晚唐体：是指宋初模仿唐代贾岛、姚合诗风的一个诗派，以清逸隐幽为旨趣。
林甫是颇受后人推崇的一位晚唐体诗人。
3、《秋声赋》是欧阳修赋的代表作。
此赋借悲秋咏怀，骈散兼用，行文自由活泼，运用铺排手法，写秋声秋心，表现了作者历经政治斗争磨难的苦闷，和对险恶官场的厌倦，反映了作者历经沧桑后的感受。
4、樵歌体：又称“朱希真体”，南宋词人朱敦儒的词于淡而静的空旷境界中透出潇洒，语言浅白如话，形象单纯、明净，风格自然飘逸，在词坛自成一格，因而词集名为《樵歌》，所以其词被称作“樵歌体”。
5、中兴四大诗人：指南宋中期诗人陆游、杨万里、范成大以及尤袤。
6、东坡体：指苏轼的诗歌。
“东坡体”于情无所不畅，于景无所不取，议论博辩，滔滔莽莽而才气纵横，既有出法度中的新意和豪放外的妙理，又有新鲜的比喻、多样化的风格和磅礴的气势。
7、辛派词人：指与辛弃疾同时的一批词风与其相近的词人，他们或与稼轩为同志，或追慕稼轩，感时激愤，词作多抒发爱国感情，风格豪放激切，主要代表人物有张孝祥，陈亮，刘过，张元幹等。
他们南渡后的创作，以浓郁的爱国激情和慷慨悲壮的风格，成为词史上的一笔宝贵财富。
8、诚斋体：指杨万里以日常生活中的小情趣为题写的一些诗作，这些诗具有想象新奇风趣、语言通俗明快、风格流转圆活的特点。
“诚斋体”诗创造了一种新鲜活泼的写法，改变了以往宋诗瘦硬生涩的旧格，开辟了新的诗风。
“诚斋体”诗着重表现的是山水景观所蕴含的自然灵性和知觉情意，诗中充满了奇趣和活劲儿，被认为是真正的“活法”诗。
9、永嘉四灵：指南宋后期永嘉地区的四位诗人徐玑、徐照、翁卷、赵师秀，由于他们四人的字中均有一个“灵”字，故谓之“四灵”。
自考汉语言本科《中国古代文学史(二)》(考点汇总超详细)第二篇
自考汉语言本科《中国古代文学史（二）》（考点汇总超详细）第二篇第二十七章清代戏剧第一节清初戏剧☆☆☆☆☆一、选择（单选、多选）1、入清后，李玉与叶时章、毕魏、朱素臣共同创作了《清忠谱》。
该剧25折，以东林党人和苏州人民反抗阉党魏忠贤黑暗统治的斗争为题材，以周顺昌为主线，将杨涟、魏大中、左光斗等人的遇难事件穿插其中，歌颂了周顺昌等东林党人的正义斗争和颜佩韦等五人舍生取义的高尚节操，反映了晚明社会市民阶层的壮大，抨击了魏忠贤党羽祸国殃民的罪行，具有鲜明的时代性和政治性。
其中的周顺昌具有“既清且忠”的理想人格，“清”表现在居官清廉，“忠”表现为一心向社稷。
2、清初戏剧有三个流派：一是以李玉为代表的苏州派，其戏作有较强的市民色彩；二是以吴伟业、尤侗为代表的文人派，有案头化倾向；三是以李渔代表的娱乐派，讲求游戏娱乐功能和形式技巧。
3、《清忠谱》成功塑造了新兴的市民群体，他们是新的历史力量。
4、就艺术成就而言，清代传奇高于杂剧，清初传奇高于清中后期传奇。
5、吴伟业、尤侗的作品借历史故事抒发身世之苦或故国之思，意境上接近诗歌，曲词雅致，抒情性增强，但不利于演出，是“案头之曲”。
二、主观题（名词解释、简答、论述）1、苏州派的特点：苏州派是明清之际活动在苏州一地的重要戏剧流派，以李玉为代表，戏作有较强的市民色彩。
该派戏剧特点：（1）创作题材上，较为关注社会现实，多为政治剧和时事剧。
（2）思想倾向上，突出表现道德情操与个人欲望的冲突，纲纪陵夷的社会与洁身守义的个人的冲突，不遗余力地抨击世风的浇薄、世态炎凉和小人的卑劣行径，歌颂清明的政治和社会安定，讴歌高尚的道德和操守，有强烈的伦理教化色彩，与明代中后期传奇相比，具有文化反思的特点。
（3）作品形式上，他们精通音律，又是演艺中人，注重舞台演出效果，少有案头剧不能演出的弊端，将平民文化与士大夫文化熔铸一体，又扎根于平民文化土壤之中。
2、李玉戏剧创作的成就：（1）有传奇33种，今存18种；（2）最著名有“一笠庵四种曲”——《一捧雪》、《人兽关》、《永团圆》、《占花魁》和《清忠谱》；（3）入清后，李玉的创作兴趣由关注世态人情转向朝政纲要，并反思历史。
自考中 国古代文学史二必备复习资料
自考中国古代文学史二必备复习资料自考中国古代文学史二是一门重要的课程，对于自考生来说，掌握有效的复习资料至关重要。
以下将为您详细介绍一些必备的复习要点和资料，帮助您更好地应对这门课程的考试。
一、宋代文学宋代文学在中国古代文学史上占据着重要的地位。
（一）宋词1、柳永柳永是北宋词坛上第一个大量创作慢词的词人。
他的词多写都市繁华和羁旅行役，语言通俗，音律谐婉，对宋词的发展产生了重要影响。
2、苏轼苏轼是北宋文坛领袖，其词突破了“词为艳科”的传统格局，扩大了词的题材，提高了词的境界。
他的词风格多样，既有豪迈壮阔之作，也有婉约细腻之篇。
3、李清照李清照是南宋婉约派代表词人，她的词前期多写悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。
其词语言优美，善于运用白描手法，情感真挚。
（二）宋诗1、黄庭坚黄庭坚主张“点铁成金”“夺胎换骨”，注重诗歌的艺术技巧，开创了江西诗派。
2、陆游陆游是南宋爱国诗人，他的诗题材广泛，涵盖了爱国、日常生活、田园等多个方面。
其诗语言平易晓畅，气势雄浑奔放。
二、元代文学（一）元曲1、关汉卿关汉卿是元杂剧的奠基人，他的杂剧题材广泛，反映了社会现实，揭露了封建黑暗。
代表作有《窦娥冤》等。
2、王实甫王实甫的《西厢记》是元杂剧的经典之作，描写了崔莺莺和张生的爱情故事，具有很高的艺术价值。
（二）散曲马致远的散曲以豪放洒脱著称，代表作有《天净沙·秋思》。
三、明代文学（一）小说1、《三国演义》《三国演义》是中国第一部长篇章回体历史演义小说，作者罗贯中。
它以三国时期的历史为背景，描绘了一幅波澜壮阔的历史画卷。
2、《水浒传》《水浒传》描写了北宋末年以宋江为首的 108 位好汉在梁山起义的故事，作者施耐庵。
这部小说反映了社会的黑暗和人民的反抗精神。
（二）戏曲汤显祖的《牡丹亭》是明代传奇的代表作，歌颂了青年男女对自由爱情的追求。
四、清代文学（一）小说1、《红楼梦》《红楼梦》是中国古代小说的巅峰之作，作者曹雪芹。
中国古代文学史（二）-自考-所有考点整理.
中国古代⽂学史（⼆）-⾃考-所有考点整理.宋代⽂学第⼀章：北宋初期⽂学1、柳开：宋柳开（先驱）的⽂学主张有（2013.01多选）：①反对五代浮艳风②主张⽂道合⼀③⿎吹复古④倡导质朴⽂风2、穆修：倡导复古和坚持写作古⽂的穆修在宋代古⽂运动中是（2004.10单选）：响应者3、王禹偁：王禹偁：《村⾏》——万壑有声含晚籁，数峰⽆语⽴斜阳。
简述王禹偁（chēng）的诗歌创作成就（2013.01简答）：①早年学习⽩居易的诗歌，侧重学习⽩居易闲适唱和诗②贬官商州之后，创作了⼤量反映社会现实，关⼼民⽣疾苦的作品③兼擅各种五⾔七⾔古诗，有意效法⽩居易的平易诗风，近体诗，绝句不乏平淡清远的格调。
宋初王禹偁所属的诗派是（2009.10和2005.10单选）:“⽩体”诗派王禹傅诗歌的艺术风格是（2015.04单选）：平易晓畅4、晚唐体：晚唐体（2014.10名解）：①宋初诗歌的流派②以林逋的诗歌创作为代表③模仿唐代贾岛，姚合诗风，以请逸隐幽为旨趣。
5、杨亿与西昆体：西昆：因创始⼈在秘阁唱和的诗集称《西昆酬唱集》取⽟⼭、册府之意。
以杨亿、钱淮演、刘筠为魁⾸。
西昆诗派和昆体功夫：西昆体形成是个流派的标志——《西昆酬唱集》的编撰结集简述西昆体诗歌的主要特⾊（2013.10简答）：讲究修辞的昆体功夫对宋诗的发展影响很⼤①诗中⼤量⽤典，以学⽂为诗，是送诗的⼀个突出的特⾊，西昆体作为宋初出现的诗歌流派或者诗歌思潮。
体现了当天是的风会所趋，是宋诗形成⾃⾝特⾊的第⼀步②西昆体与后来的江西诗派，从论诗宗旨、作品风格，艺术技巧到诗学渊源都有相同或相近的地⽅，黄庭坚就主张⽤昆体功夫造⽼杜浑成之境③西昆体流⾏的弊端也是⾮常明显的，那就是诗⼈作分依赖修辞⽽缺乏感觉，甚⾄堕⼊玩弄辞章典故的泥潭。
西昆体的艺术特征是（2015.10和2012.10单选）:讲究修辞杨亿、钱惟演、刘筠等⼈的诗歌被称为（2015.04单选）：西昆体第⼆章：欧阳修和北宋诗⽂⾰新1、欧阳修：——六⼀风神欧阳修⽂学创作以散⽂成就最⼤、影响最⼤欧阳修散⽂的风格是（2013.01单选）：平易流畅、委屈婉转。
自考中国古代文学史(二)要点
中国古代文学史（二）第五篇宋代文学第一章北宋初期的文风与诗风北宋初有复古主义文论的：柳开、田锡、穆修田锡：（1）田锡论诗，主“性情”，主“意”，强调自然和有生气，主张熔豪健、雅丽于一炉。
（2）他只是一位过渡性的作家，在文论中发扬了韩、柳求通变的文学精神，这是他在文学以展史上的功绩和贡献。
1、论宋初的复古思潮（1）复古守正、以求出新，是宋初文学发展的一种趋势。
（2）不同的作家对从学韩到弃韩这一宋初时代课题的认识、接受和参与的途径是不一样的。
（3）柳开是最初对北宋复古革新思潮有所觉醒的儒者代表。
在他身上既显示了“文”“道”之间与生俱来的联系，同时也预示了两者本质上的某些对立和最终必然的分裂。
（4）田锡更具备文人气质，他在文学思想上接受韩、柳的影响，代表了五代文气习染较深的文学文士对改革文风的自觉。
（5）穆修在搜求韩、柳文集方面功不可没，于古文传承起到了积极作用。
（6）复古思潮在北宋初期并未成为主潮，仅处于特定社会历史条件下少数几个作家先驱自觉的阶段。
2、宋初“三体诗”：据方回《送罗寿可诗序》所说，主要有“白体”，学习白居易，作诗通俗，代表人王禹偁；“昆体”，学习李商隐，代表人杨亿，影响最大；“晚唐体”，学习贾岛，代表人林逋。
西昆体和晚唐体的繁盛，均在真宗一朝，在它们之前风靡了近半个世纪的诗风则是以当时文坛巨子李昉、徐铉及他们的后起之秀王禹偁为代表的白居易体。
3、王禹偁对宋初诗风、文风转变的促进作用（1）王禹偁早年喜爱白居易的诗，侧重于闲适唱和的一面。
（2）贬官商州之后，学习白居易的讽谕诗，创作了大量反映社会现实，关心民生疾苦的作品。
（3）他进而学习杜甫，所谓“本与乐天为后进，敢期子美是前身”，他很重视和推崇杜甫的诗歌。
学杜是宋诗别开生面的一条重要途径，在这方面，王禹偁可谓得风气之先，在文学史上有积极、深远的影响。
（4）他以诗歌较为著名，他的五、七言古诗，有意效法白居易的平易诗风，近体、绝句则不乏平淡清远格调。
00539中国古代文学史二自考知识点汇总
00539中国古代⽂学史⼆⾃考知识点汇总00539中国古代⽂学史⼆-⽬录第五编宋代⽂学第⼀章北宋初期⽂学1.柳开、穆修是宋代古⽂运动的先驱2.宋初诗歌的⽩体、昆体、晚唐体3.“⽩体”4.王禹偁的诗⽂创作及其对宋初⽂风变⾰的贡献5.《西昆酬唱集》6.杨亿的⽣平7.杨亿、钱惟演、刘筠最能代表西昆体风格8.西昆体9.晚唐体10.西昆体诗歌的⼀般特⾊11.林逋诗歌的特点12.晏殊的⽣平13.《珠⽟词》14.晏殊词的创作特⾊及其在词史上的地位第⼆章欧阳修与北宋诗⽂⾰新15.欧阳修的⽣平16.欧阳修在诗⽂⾰新运动中的领袖地位17.《秋声赋》的艺术特点18.欧阳修散⽂的艺术特点19.欧阳修诗歌的艺术特点及其开拓性20.欧阳修词的艺术特点21.欧阳修的⽂学成就和贡献22.梅尧⾂的⽣平23.苏舜钦的⽣平24.梅尧⾂、苏舜钦是开创宋诗风格的重要作家25.梅尧⾂诗歌的主要内容和艺术特点26.苏舜钦诗歌的风格特征27.王安⽯的⽣平28.王安⽯词《桂枝⾹》[⾦陵怀古]对词境的开拓29.王令诗歌的特点30.王安⽯散⽂的特点31.王安⽯诗歌的创作成就32.王安⽯的⽂学创作成就33.“三苏”34.曾巩散⽂的艺术风格35.苏洵散⽂的特点36.苏辙散⽂的特点第三章苏轼的⽂学成就37.苏轼的⽣平38.苏轼议论⽂的写作特点39.苏轼记叙⽂的艺术特点40.苏轼散⽂的总体特⾊41.“东坡体”42.苏轼诗歌的题材类别44.苏轼诗歌的主要内容45.苏轼诗歌的艺术特⾊46.苏词的超旷⾼远襟怀47.苏轼的“以诗为词”对词体⾰新的贡献48.苏词对题材的拓展及其意义49.苏词的创作风格50.苏轼对词体发展的贡献第四章黄庭坚与江西诗派51.黄庭坚的⽣平52.“⼭⾕体”53.黄庭坚诗歌的题材内容54.黄庭坚的诗歌创作主张及其艺术特⾊55.黄庭坚词作的艺术特点56.江西诗派的“⼀祖三宗”57.“后⼭体”58.“简斋体”59.陈与义诗分前、后期60.陈师道“后⼭体”的艺术特征61.陈与义前期诗歌的艺术特点62.陈与义后期诗歌的艺术风格63.“简斋体”的艺术独特性第五章柳永与北宋词坛64.北宋词分为三个发展时期及各期代表词⼈65.柳永的⽣平66.柳永词的题材内容及其对词境的开拓67.柳永对词体的开拓68.柳永词的艺术特点69.柳永对宋词发展的贡献70.秦观的⽣平71.晏⼏道的⽣平72.贺铸的⽣平73.秦观词作的艺术特点及其在宋词发展中的作⽤和地位74.晏⼏道词作的艺术特点75.贺铸词作的艺术特点76.周邦彦的⽣平77.周邦彦词的集⼤成78.周邦彦词作的艺术成就79.“易安体”80.“樵歌体”81.李清照的⽣平82.朱敦儒的⽣平83.李清照词分前、后期84.李清照词论的主要内容85.李清照词作的艺术特⾊第六章⾟弃疾与⾟派词⼈87.⾟弃疾的⽣平88.“稼轩体”89.⾟词题材内容的主体及其多样性90.⾟词的艺术成就及其词史地位91.张元幹的⽣平92.张孝祥的⽣平93.陈亮的⽣平94.张元幹词的特点95.张孝祥词的特点96.陈亮词的特点97.刘过词的特点第七章陆游与南宋中期诗⽂98.“中兴四⼤诗⼈”99.陆游的⽣平100.陆游散⽂的特点101.陆游诗歌创作的三个时期及各期的主要特点102.陆游诗歌对江西诗派的扬弃103.陆游词作的特⾊104.陆游诗歌的艺术成就及其多样风格105.“诚斋体”106.杨万⾥的⽣平107.范成⼤的⽣平108.杨万⾥的“活法”诗109.“诚斋体”的艺术特⾊110.范成⼤⽥园诗的艺术特点111.朱熹的⽣平112.朱熹诗歌的特点113.朱熹散⽂的特点114.南宋中叶散⽂之两派115.南宋各体散⽂的⼀般特征116.南宋“⼩品⽂”概况第⼋章姜夔与南宋清雅词派117.南宋中后期的清雅词派118.姜夔的⽣平119.⽩⽯词的情思内涵120.⽩⽯词的艺术风格及其对词史的贡献121.吴⽂英的⽣平122.吴⽂英“论词四标准”123.梦窗词的分类及其情感内涵124.梦窗词的艺术特⾊125.《词源》126.史达祖咏物词的艺术特点127.周密的词风特征128.王沂孙咏物词的特点129.张炎的词风及其在词史上的意义第九章南宋后期⽂学130.南宋后期⽂学⼤势132.“四灵”与晚唐诗歌的关系133.“永嘉四灵”诗歌的艺术特点134.刘克庄的⽣平135.“江湖诗派”的主要诗⼈136.刘庄诗歌分前、后两期137.“江湖诗派”及其诗歌的艺术追求138.刘克庄诗歌的艺术特点139.刘克庄词的艺术特点140.戴复古诗歌的特点141.⽂天祥的⽣平142.汪元量诗歌的思想内涵143.刘⾠翁词作的特点144.⽂天祥诗、⽂、词的思想情感内涵第六编辽⾦元⽂学第⼀章辽⾦⽂学145.耶律倍及其《海上诗》146.耶律洪基及其《题黄菊赋》147.契丹⼥诗⼈萧观⾳、萧瑟瑟148.汉族诗⽂作家赵延寿、王⿍149.辽代⽂学创作概况150.寺公⼤师《醉义歌》151.辽代诗⽂体现着民族⽂化融合的特点152.⾦初⽂坛作家构成153.⾦代⽂学发展⼤势154.⾦初主要诗⽂作家155.“国朝⽂派”及其主要诗⽂作家156.⾦代后期主要诗⽂作家157.元好问的⽣平158.元好问《论诗三⼗⾸》所体现的审美追求和诗学观念159.元好问诗歌的思想内容和艺术特点160.元好问词作的特点161.元好问的⽂学成就162.诸宫调163.董解元《西厢记诸宫调》对《莺莺传》的改作及其艺术特点第⼆章元杂剧的兴盛和代表作家164.“元曲四⼤家”165.元杂剧的体制166.元杂剧分为五类167.元杂剧兴盛的原因168.元杂剧发展分为前后两期及各期代表作家作品169.⽩朴的⽣平创作170.马致远的⽣平创作171.纪君祥及其《赵⽒孤⼉》172.郑廷⽟及其《看钱奴》173.康进之及其《李逵负荆》174.⽯君宝及其《秋胡戏妻》175.⽩朴《梧桐⾬》的思想内容和表176.马致远《汉宫秋》的思想内容和表现特⾊177.马致远神仙道化剧的创作特⾊178.郑光祖的⽣平创作179.宫天挺的⽣平创作180.乔吉的⽣平创作181.秦简夫的剧作182.元代后期杂剧发展态势183.郑光祖《倩⼥离魂》的思想内涵和艺术特⾊184.宫天挺《范张鸡⿉》的思想内容185.乔吉《两世姻缘》的情思内涵和艺术特⾊186.秦简夫《东堂⽼》的内容和特点第三章杰出的戏曲家关汉卿与王实甫187.关汉卿的⽣平、性格188.关汉卿的创作及其分类189.公案剧《鲁斋郎》、《蝴蝶梦》的思想深刻性190.妇⼥⽣活剧《救风尘》的思想191.历史剧《单⼑会》艺术特点192.关汉卿杂剧题材内容的特点193.《窦娥冤》的故事渊源及关汉卿的改作194.《窦娥冤》的戏剧冲突及其悲剧性195.王实甫的⽣平创作196.“董西厢”197.“王西厢”198.从《莺莺传》到《西厢记》的故事演变199.王实甫《西厢记》的剧情和体制200.王实甫《西厢记》的戏剧冲突第四章元代散曲201.散曲及其形制202.⼩令（叶⼉）、套数（散套）、带过曲203.元代散曲创作分前、后两期204.元代散曲创作的豪放、清丽两种主要风格205.元代散曲的语⾔风格206.元代前期散曲作家的构成207.元代前期散曲的代表作家208.关汉卿散曲的主要内容和艺术特点209.王和卿散曲的风格特征210.马致远散曲的主要内容和艺术特点211.元代后期散曲的代表作家213.张养浩散曲的主要内容和艺术特点214.乔吉散曲的主要内容和艺术特点215.张可久散曲的主要内容和艺术特点第五章宋元南戏和话本216.南戏217.“《永乐⼤典》戏⽂三种”218.“四⼤传奇”219.南戏产⽣的年代220.元代南戏创作概况221.南戏与杂剧在体制上的区别222.“荆刘拜杀”四⼤传奇各⾃的剧情及艺术特点223.⾼明的⽣平224.《琵琶记》的主旨和剧情225.《琵琶记》的⼈物形象塑造226.《琵琶记》的艺术成就227.话本228.宋代“说话”四家229.元代讲史话本的存留情况230.“讲史”和“⼩说”的区别231.宋元话本⼩说的分类和保存232.宋元话本⼩说的⼀般艺术特征233.元代话本⼩说《宋四公⼤闹禁魂张》的内容和特点234.讲史话本的⼀般艺术特点235.讲史话本的依傍史实与艺术虚构第六章元代诗⽂236.元代诗⽂发展三期。
古代文学史二自考必背知识点
古代文学史二自考必背知识点一、知识概述《古代文学史二》自考必背知识点①基本定义：古代文学史二涵盖了从宋代到清代的文学发展历程，包括这一时期的各种文学体裁（如诗、词、文、小说、戏曲等）、代表作家及其作品等相关知识。
②重要程度：在古代文学学科里，它是了解中国古代文学完整发展脉络不可或缺的一部分。
如果不掌握这部分知识，就无法得到对古代文学全面的认知，对阅读、分析和研究古代文学作品有阻碍，而且在自考古代文学相关课程中占着很大的分值比重，是获取学历资格的关键内容。
③前置知识：需要对古代汉语基本知识比如字词的理解和语法有一定掌握，还要大体了解古代文学的整体分期概念，以及一些基础的文学理论知识，比如什么是体裁等，就像如果不懂词语的意思，那看诗词就会像看天书，我刚开始学的时候就因为古汉语基础不好，看宋代的词理解得一塌糊涂。
④应用价值：如果想从事与传统文化相关的工作，比如古典文献整理、国学教育或者成为古典文学创作人员，对这部分知识的了解就是基本功。
而且对丰富自身文化素养，理解古代人的思维方式、社会价值观等有着重要意义。
二、知识体系①知识图谱：在古代文学史这个大框架下，古代文学史二处于后段，是对前期文学发展的延续和新发展。
②关联知识：密切关联古代文学史一（是前传嘛），与之形成完整的古代文学发展脉络。
还与古代汉语、文学理论等知识有交叉，例如文学理论中的抒情、叙事理论可以用来解读这一时期的文学作品。
③重难点分析：- 掌握难度：难点在于该时期文学体裁众多，作品量大，作家风格多样化。
像宋代既有豪放派苏轼的词，又有婉约派柳永的词，很容易混淆。
- 关键点：重点是掌握每个朝代的主要文学体裁及其代表作家作品，作品中的思想内容、创作手法和艺术价值等。
例如要明白《窦娥冤》反映的元代社会黑暗以及关汉卿采用的独特戏曲创作手法。
④考点分析：- 在考试中的重要性：这几乎是自考古代文学类课程的重点考查内容，占分比例在50%以上我感觉。
- 考查方式：会有选择题（比如问柳永词下列哪项特点正确）、名词解释（解释“江西诗派”之类）、简答题（如简述明代小说繁荣的原因）、论述题（论述清代《红楼梦》的艺术成就等）。
2024自考中国古代文学史二知识点总结
2024自考中国古代文学史二知识点总结咱今儿就来说说这2024自考中国古代文学史二的知识点总结哈。
我跟你讲啊，这中国古代文学史二，那可真是个大宝库。
就好比是一座藏着无数珍宝的老宅子，你得一步一步仔细琢磨，才能发现里头的好东西。
先说说这唐诗吧。
那唐诗啊，就像是一群穿着华丽衣裳的才子佳人在你面前吟诗弄赋。
李白那家伙，好家伙，一头长发飘飘，眼神里透着股子不羁劲儿，嘴里吐出的诗句那叫一个豪迈奔放啊！“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”，瞧瞧这气势，就好像他站在那高山之巅，对着天地大声呐喊，谁也别想让他低头。
杜甫呢，就不一样啦，他总是一脸忧国忧民的样子，看着那战乱纷飞的世道，心里头不好受啊，所以他的诗啊，就充满了对百姓的同情和对国家命运的担忧，“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”，多好的句子啊，让人听了心里头就热乎乎的。
再说说这宋词。
宋词就像是一群温婉的女子在你耳边轻声吟唱。
柳永那小子，整天一副风流倜傥的模样，写的词啊，那叫一个柔情似水。
“执手相看泪眼，竟无语凝噎”，哎呀妈呀，就好像你能看到那一对恋人在那依依惜别，眼泪汪汪的，谁看了不心里头一酸啊。
苏轼呢，他可就不一样啦，他的词啊，有时候豪情万丈，有时候又细腻得很。
你看他那“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”，这气势，就跟那滚滚长江水似的，一下子就把你给镇住啦。
还有这元杂剧啊，那可真是个热闹的玩意儿。
就像是在那大戏台上，一群演员在那唱啊、跳啊、演啊。
关汉卿写的那些杂剧，那人物一个个都鲜活极了。
窦娥那小姑娘，一脸的倔强和不屈，被冤枉了也不低头，最后那发下的三桩誓愿，把那老天爷都给感动啦。
咱自考的朋友啊，可得把这些知识点都牢牢记住。
就好比是把这些珍宝都装到自己的口袋里，以后啊，那可都是咱的本事。
咱可不能小瞧了这些东西，这都是老祖宗留给咱的宝贝啊。
得好好琢磨，好好学，争取在这自考里头考出个好成绩来，你说是不是这个理儿？。
【自考复习】【中国古代文学史(二)】串讲资料
《古代文学史》（二）自学辅导资料第五编宋代文学一、A、基础知识要点1、北宋初期文学基本上处于沿袭晚唐五代文风的过渡阶段，可也出现了一些新的变化，为宋代文学的发展在某些方面作了铺垫。
2、柳开在宋初自觉阻恢复韩柳文的传统为已任，最早起来反对五代体，标举文统和道统，主张文道合，有鼓吹复古，伯导质朴文风的筚路蓝缕之功。
他的古文理论在一定程度上打击了柬初华而不实的浮靡文风，足其后宋代古文运动的先驱。
3、宋初诗坛诗派林立，主要有“白体”、“昆体”、“晚唐体”三体之别。
4、在西昆体流行之前，王禹偶早已成为名家，应归入宋初的“白体”诗派。
在追求平易自然的文风方面，王禹偶有开创之功，成为欧阳修改革文风的先声。
5、学杜是宋诗别开生面的一条重要途径，在这方面，王禹循可谓得风气之先。
6、王禹偶主张：“夫文，传道而明心也”，在文以传道之外，又要求文以明心，即可在传道之文里发抒自己的政见和内心感受，做到叙事言理与主观抒情相结合。
于“传道”外，提出明心，于“有言”外，提出“有文”，这是王禹偶在理论的一种贡献。
7、宋初晚唐体诗派中，林逋最受时人推重，他的《山园小梅》中“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”一联为世所称。
8、以扬亿等人为代表的西昆体，是宋初影响极大的文学流派。
9、欧阳修在北宋诗文革新运动中起着文坛盟主的领袖作用，他对梅尧臣、苏舜钦的推崇，对王安石、曾巩和“三苏”的褒扬提携，有力地推动了北宋文学的发展，使宋文、宋诗能够自具面目而独树一帜。
10、欧阳修将建立流畅自然、平易婉转的风格作为宋代古文运动的基本目标。
由此开创了一代文风。
使宋代古文创作在克服了浮靡文风的同时，又避免了宗经复古的弊端，形成一种平易自然、流畅条达的成熟风格，扭转了古文复兴之后脱离社会现实的倾问，这就确立了散文的正宗地位。
1I、欧阳修摒弃了韩愈文章艰涩怪奇的一面，发展了其“文从字顺”的一面，建立起平易流畅、委曲婉转的文章风格，这是他对宋代散文发展的最大贡献。
自考中国古代文学史二知识点
自学考试中国古代文学史二助学知识点一、单选题1、南宋中期文坛分为（两派）2、清末从事小说翻译最重要的作家是（林纡）3、词从晚唐五代过渡到北宋的关键人物是（晏殊）4、辽代第一位文学艺术家是（耶律倍）5、《水浒传》的巨大影响主要表现在社会政治和（文学）两个方面6、代表南宋爱国词人最高成就的是（辛弃疾）7、被王国维称为“元人第一”的戏曲家是（关汉卿）8、鲁迅称赞说：“戚而能谐，婉而多讽”的小说是（儒林外史）9、被称为“千百年来曲中巨擘”的是（《长生殿》）10、中国世情小说的开山之作是（《金瓶梅》）11、“百无一用是书生”的作者是（黄景仁）12、“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”出自（林逋）13、“元诗四大家”之先导的人物是（赵孟頫）14、影响清代词坛二百余年的词派是（浙西词派）15、“处处为女子张目”的女性文学特征是（弹词小说）16、“借离合之情，写兴亡之感”是（《桃花扇》）的主旨17、堪称宋代词论第一力作的是（张炎《词源》）18、被称为“南戏之祖”的戏剧是（《琵琶记》）19、龚自珍的诗歌内容与他（尊情）的思想主张一致20“问世间、情为何物？直教人生死相许”出自于（元好问）词21、和柳永、周邦彦皆可合称具承前启后作用的词人是（秦观）22、《四溟诗话》的作者是（谢榛）23、以四支曲子围绕着自己的字、号展开，表现自己傲岸的人格和刚直的气节的明朝散曲作家是（冯惟敏）24、清末诗歌变革运动的同时，宗汉魏派的代表人物是（王闿运）25、我国历史上最早的由个人创作的白话小说专集是（二拍）26、嘉道以降，花部诸剧种得到迅速发展（京剧）是主要的戏曲样式27、我国长篇章回小说的开山之作的（《三国演义》）28、脂砚斋所谓的“皴染法”指的是（限知叙事）29、词作有现代派气息，尤以著名词学理论在近代词史上占有重要地位的人物是（王国维）30、对妇女地位和境遇的关注和思考的才学小说的（镜花缘）31、以纪实绝句述亡国之痛，时人称之为宋亡之“诗史”的人是（汪元量）32、宋代古文运动的先驱是（柳开）33、“袖中犹觉有余香，冷落西风吹不去”出自于（题李俨《黄菊赋》）34、北宋词人中最后一位以写小令著称的词人是（晏几道）35、“儿女英雄兼而有之”是对（贺铸）词风格的概括36、欧阳修散文的基本风格是（平易流畅）37、在北宋词的发展中，起承上启下重要作用的诗人是（柳永）38、清代韵文体弹词长篇小说《再生缘》的作者是（陈端生）39、从康熙五十八年至嘉庆二十五年是清戏史上的（衰落期）40、《宋诗纪事》的作者是（厉鹗）41、千年词史上，他得到的褒扬最多，评价也最高的北宋后期词人是（周邦彦）42、《记先大父逸事》的作者是（钱大昕）43、《红楼梦》常见的是依据（程乙本）44、黄庭坚诗占总数三分之二的是（表现自我人格襟怀诗）45、远承周邦彦“词极精妙、不减清真乐府”的词人（姜夔）46、《骈体文钞》的作者是（李兆洛）47、诗具有“古淡如老树著花之美”的风格的是（梅尧臣）48、《聊斋志异》的现存版本主要的有（三种）49、被称为元杂剧的压卷之作的是（《西厢记》）50、《西游记》的现存最早的百回本是（明万历年间金陵世德堂刊行本）51、与欧阳修一道开文章“义法”的人物是（曾巩）52、冯梦龙整理的两部当代民歌专集《挂枝儿》和《山歌》53、《伏虎林》的作者是（萧观音）54、最能体现南宋散文繁荣状况的多为（小品文）55、苏轼因作诗被弹劾，酿成（乌台诗案），几乎丧命。
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宋代文学第一章：北宋初期文学1、柳开：宋柳开（先驱）的文学主张有（2013.01多选）：①反对五代浮艳风②主张文道合一③鼓吹复古④倡导质朴文风2、穆修：倡导复古和坚持写作古文的穆修在宋代古文运动中是（2004.10单选）：响应者3、王禹偁：王禹偁：《村行》——万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。
简述王禹偁（chēng）的诗歌创作成就（2013.01简答）：①早年学习白居易的诗歌，侧重学习白居易闲适唱和诗②贬官商州之后，创作了大量反映社会现实，关心民生疾苦的作品③兼擅各种五言七言古诗，有意效法白居易的平易诗风，近体诗，绝句不乏平淡清远的格调。
宋初王禹偁所属的诗派是（2009.10和2005.10单选）:“白体”诗派王禹傅诗歌的艺术风格是（2015.04单选）：平易晓畅4、晚唐体：晚唐体（2014.10名解）：①宋初诗歌的流派②以林逋的诗歌创作为代表③模仿唐代贾岛，姚合诗风，以请逸隐幽为旨趣。
5、杨亿与西昆体：西昆：因创始人在秘阁唱和的诗集称《西昆酬唱集》取玉山、册府之意。
以杨亿、钱淮演、刘筠为魁首。
西昆诗派和昆体功夫：西昆体形成是个流派的标志——《西昆酬唱集》的编撰结集简述西昆体诗歌的主要特色（2013.10简答）：讲究修辞的昆体功夫对宋诗的发展影响很大①诗中大量用典，以学文为诗，是送诗的一个突出的特色，西昆体作为宋初出现的诗歌流派或者诗歌思潮。
体现了当天是的风会所趋，是宋诗形成自身特色的第一步②西昆体与后来的江西诗派，从论诗宗旨、作品风格，艺术技巧到诗学渊源都有相同或相近的地方，黄庭坚就主张用昆体功夫造老杜浑成之境③西昆体流行的弊端也是非常明显的，那就是诗人作分依赖修辞而缺乏感觉，甚至堕入玩弄辞章典故的泥潭。
西昆体的艺术特征是（2015.10和2012.10单选）:讲究修辞杨亿、钱惟演、刘筠等人的诗歌被称为（2015.04单选）：西昆体第二章：欧阳修和北宋诗文革新1、欧阳修：——六一风神欧阳修文学创作以散文成就最大、影响最大欧阳修散文的风格是（2013.01单选）：平易流畅、委屈婉转。
论述欧阳修散文的基本特点及其风格（2003.10论述）1.欧阳修摒弃了韩愈散文艰涩怪奇的一面，发展了其“文从字顺”的一面，建立起平易流畅、委曲婉转的文章风格。
这是欧阳修对宋代散文发展的最大贡献。
2.欧阳修散文的基本风格是平易流畅中富于曲折变化。
他的文章着眼于具体事物，兼具情景事理，婉转流畅，富于韵致。
3.六一风神是欧阳修散文的美学风格。
他的散文，措词平而精练，富于变化而切近自然。
他只是自然地叙事、抒情，在看似漫不经心的行文中寓含高远的境界。
六一风神的基本特点是：偏于阴柔之美，纡余委备而婉曲有效，诗味醇浓而情韵绵邈，含蓄蕴藉而平易自然。
欧阳修诗歌的艺术特点有（2014.10多选）：①以文为诗②以议论为诗③追求气格④命意新颖欧阳修散文基本风格——平易流畅中富于曲折变化佳处：从平易近人处出发，从入情入理的具体事物出发，从极平凡的道理出发。
六一风神：欧阳修散文的美学风格，散文措辞平易，用当时通行语言写成。
自然地叙事、抒怀，看似散漫不经中体悟出难以言传的高远境界。
本质是散文的诗化和情感的外显。
笔触多情，文章结构吞吐往复、参差离合，语言平易自然。
六一风神特点：偏于阴柔之美，纡徐委备而婉曲有致，诗味醇浓，含蓄蕴藉。
欧阳修的诗：自成一家，平易，宋诗创始者。
提出“诗穷而后工”，最长于——七言古体《和王介甫明妃曲二首》：用类于散文语句，笔势矫健。
学韩愈诗，主气格而贱丽藻。
多以古文句法、气势入诗，可称为——古文诗体，是宋诗中最富权威的一体。
欧阳修诗歌创作的散文化倾向主要表现为：用古文的章法写诗，讲究转折顿挫、虚实正反。
句子散行，长短杂出，造成散文调。
常用语助词，或散文式介词。
命意上追求深刻创新。
欧阳修——开创了取材广泛、命意新颖、以文为诗、以议论为诗的一代诗风。
诗在由唐而宋的转变中，欧诗实为枢纽。
建立了一种不讲究均衡而以古拙取胜的宋诗格调。
律诗《戏答元珍》：春风疑不到天涯，二月山城未见花。
残雪压枝犹有桔，冻雷惊笋欲抽芽。
借景抒发寂寞愁闷，伴以感慨议论，平易风格的核心是追求表达上的深入浅出和明白易懂。
思致通达，融入说理，创造诗歌新的表现方式。
2、梅尧臣：梅尧臣的诗歌风格是（2013.01单选）：平淡瘦劲叶燮《原诗》认为，开宋诗一代之面目者，梅尧臣、苏舜钦二人。
梅诗题材可分两类：干预政治、反映社会现实和民生疾苦的作品：《陶者》《小村》《汝坟贫女》个人日常生活的琐碎事物：《愿嚏》《扪虱得蚤》梅尧臣聚焦日常生活细节，开拓寻找前人未注意题材，或在前人题材上翻新，以琐碎日常生活题材入诗，以哲理性思考贯穿其中，耐人咀嚼3、苏舜钦:苏舜钦的诗歌风格是（2013.10和2012.10单选）：豪犷雄放诗歌经历转变：前期“清理平淡——后期追求古朴审深远。
梅诗的平淡——古淡，老树著花的美。
《东溪》：语言朴素，感情真实，深刻隽永，耐人咀嚼。
早期诗歌：重视现实，揭露社会黑暗，大胆直言，充满激情，语言明快豪迈。
风格特色——豪犷雄放而超迈横绝《淮中晚泊犊牛》《奉酬公素学士见招之作》4、王安石：王安石散文的特点是（2015.10单选）：以议论说理见长王安石议论文的特点是（2013.10单选）：结构严谨，析理透辟。
王荆公体（2013.01名词解释）：指王安石晚年的诗歌创作，既清新闲适又沉郁悲壮。
主要是其晚期的绝句，雅丽精绝，含蓄深婉。
有向唐诗复归的倾向。
诗歌早期直道其胸中事，意味较薄。
寄托政治抱负和批判精神。
打破常规，诗句求工：《登飞来峰》：不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。
反映诗人高瞻远瞩、不畏艰险晚年感慨怀抱趋于冷淡，艺术修养进步，多写山水自然：《泊船瓜洲》：春风又绿江南岸，明月何时照我还。
《江上》：青山缭绕疑无路，忽见千帆隐映来。
新颖别致、雅丽精绝，形成“深婉不迫”的风格《题金陵此君亭诗》：谁怜直节生来瘦，自许高材老更刚——王安石自赞诗歌艺术的评价：《题张司业诗》看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛。
奇崛，以瘦劲刚健为特征，是王安石追求的一种艺术境界。
早年奇险劲峭，晚年化奇崛于寻常中，被称为“半山诗”，主要体裁是绝句。
王安石是宋代诗人中较早学习杜甫而有成就的一个。
王安石的词：把政治上的革新精神引入词的创作中，开拓词的题材内容和表现范围。
多写景抒怀和怀古之作——《桂枝香金陵怀古》王安石赏识的诗人——王令。
被王安石称之为“奇才”《假山》：旧山风老狂云根，重湖冻脱秋波骨。
《感愤》：二十男儿面似冰，出门嘘气玉蜺横。
诗歌特点：气势雄壮、粗犷豪迈，采用铺陈手法，多用虚字，别开生面5、曾巩、苏洵、苏辙曾巩文章的艺术风格是(2014.10单选): 雍容典雅文风受战国纵横家影响的宋代散文家是（2012.10单选:苏洵第三章：苏轼的文学成就简述苏轼记叙文的艺术特点(2015.10简答)：①记叙文是苏轼散文中文学价值最高、最具独创性的部分，包括碑传文，记叙文和文赋等，而以山水游记和亭台堂阁记为代表②山水游记记叙、描写、议论并重，其中议论往往为文章辟出新的境界。
③苏轼的记叙文多为文学性散文诗情画意，触处皆是：覃思妙理，一出自然试论苏轼散文的总体艺术特色（2009.10简答）：1.“辞达”、“通脱”，有圆活流转、错综变化和自然真率之美。
2.善于用比喻，多形象思维。
3.有诗化倾向，以情感和才气为文，富于想象苏轼议论文的风格是（2014.04单选）：雄辩恣肆论述苏轼诗歌的艺术特色（2013.01，2009.10和2006.10论述）：①以文为诗：多用散文句法，运用博喻，以气格贯穿。
诗的散文化。
《百步洪》②有敏锐细致的观察力和出色的文字表现力，有才气。
③以才气为诗：好议论、善用典，以理趣见胜。
多具哲理，尤其是他的七古长篇。
融合禅机诗意。
《琴诗》④兼备各体以七言为擅长，且风格多样，七绝吐语清丽精美，七古气格雄健豪放。
苏诗基本风格有二：一是刚健含婀娜的清丽雄健；二是豪放加平淡的清旷闲逸，高风绝尘是其诗风主导倾向。
如《独觉》：回首向来萧瑟处，也无风雨也无晴。
1.苏轼诗歌才气横溢，雄健豪放，想象丰富，擅长通过精辟广博的比喻表现事物，使之本相毕现、降伏于诗人笔下。
2.苏轼为诗长于以意象象征哲理，融合禅机诗意，以理趣见胜，常常“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。
3.苏轼诗歌意趣高远，超凡脱俗，具有高风绝尘的潇洒韵致。
苏轼词的主要风格特征（艺术风格）是(2013.10和2015.10单选):豪放旷达苏轼词的特点是（2014.10和2012.10单选）：以诗为词简述苏轼诗歌的主要内容（2014.10简答）：①反应民生疾苦和时政得失②山水景物诗，常常将人生感悟融入山水写景之中③一百多首和陶诗，描写亲身经历的生活④题画诗，有的提出诗画理论，有的善于描写出画面的动态苏轼诗《百步洪二首》其一运用博喻，其体现的创作特点是（2015.04单选）：以文为诗贬谪黄州——苏轼思想和创作的重要转折点前期：以儒家思想为主，充满积极入世精神和社会历史责任感。
行文讲究引物连类和酝酿气氛，形成纵横磅礴气势、委曲必尽。
后期：参入佛、道思想，外儒内佛，以求身处逆境时的精神解脱，入世而超世，清旷达观。
能以出世的态度做入世的事业。
苏轼散文作品的出现，标志着宋代古文运动的最高成就和完全胜利，开辟了文学散文发展的广阔道路。
苏轼的议论文：在早期占比重较大。
雄辩滔滔、气势纵横，文采、议论交融，感情理智并注，语言明快畅达，长于形象说理，颇具文学价值。
以政论、史论为突出山水游游记记叙、描写、议论并重。
凭借议论给文章辟出新境界：《赤壁赋》《石钟山记》：月夜乘舟至绝壁探索自然奥秘亭台记《喜雨亭记》：把喜雨亭三字拆开，先叙为亭作序之由，次则记雨，再渲染人之喜乐。
《放鹤亭记》《醉白堂记》《凌虚台记》《超然台记》最能反映作者的真性情、真思想《记承天寺夜游》《书临皋亭》不拘格套、独抒性灵，寓有旷观达识、至理深情。
信手拈来、漫笔写成。
苏轼散文总的艺术特色：辞达、通脱，有圆活流转、错综变化和自然真率之美。
善于用比喻，多形象思维。
议论妙趣横生。
苏轼诗大体分为：社会政事诗、山水景物诗、和陶诗、题画诗《书摩诘兰田烟雨图》中第一次明确提出诗画相通的看法。
题画作品中最杰出——《书王定国所藏烟江叠嶂图》苏轼词的革新意义：突破传统词作的题材限制，扩大词境，以诗为词。
对词境的开拓：词至苏轼为一大变。
抒发磊落纵横豪放襟怀，充分表现人格个性《江城子猎词》：会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
《念奴娇赤壁怀古》：大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
故国神游，多情应笑我，早生华发。
词的题材取向从应歌回归到表现自我，多为感事之作。
《水调歌头明月几时有》：但愿人长久，千里共婵娟。
明月几时有，把酒问青天。
《定风波》：莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。
回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。