余光中《乡愁》欣赏

• 小时候 乡愁是一只小小的邮票 我在这头 母亲在那头 • 长大后 乡愁是一张窄窄的船票 我在这头 新娘在那头 • 后来啊 乡愁是一方矮矮的坟墓 我在外头 母亲在里头 而现在 乡愁是一湾浅浅的海峡 我在这头 大陆在那头
童年寄宿读书，是一张小小的邮票 传递着母子间的牵挂…… 青年留洋过海，是一张窄窄的船票 牵系着对新娘的思念…… 中年丧母，是一方矮矮的坟墓 把母子无情地永远分隔…… “现在”依然萍踪浪迹，那一湾浅 浅的海峡，是最大最深的乡愁……
诗 歌 朗 诵
现在，让我们用自己的声音 来“演奏”《乡愁》吧。
余光中说，一首诗如果不加朗 诵、没有吟诵，那么它的生命就没 有完成。“因为诗不是哑巴，它是 有声音的，而这个声音你要把它发 出来，写诗的人是诗的作曲家，诵 诗的人好像是演奏家……” 现在，让我们倾听不同风格的 “演奏”吧……
淡淡含愁（男） 字正腔圆（女） 浑厚沉郁（男中音） 流浪者的韵味（通俗）
透明的文字，有着极强的艺术感染力——为什么？
一、“乡愁”的共通性：
诗人笔下的乡愁，是每一个中国人都曾体 验过的共通性感情—— 或全面、或部分、或深远 、或浅近、或直接、或间接地体验过的…… 所以，当诗人把这种人人都曾有过的普遍性感情 ——亲情、爱情、乡情中的离愁别绪，巧妙 地构思于一首短诗中，以三和弦的美妙音响弹 奏出沉郁回环的旋律时，我们的心 便不能 不随之 震颤 ：引发出强烈的共鸣和深深的感动 。 这，恐怕是《乡愁》一诗在 海内外之所以受到热烈欢迎的 根本原因。
诗 歌 朗 诵
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小时侯 乡愁是一枚小小的邮票 我在这头 母亲在那头
长大后 乡愁是一张窄窄的船票 我在这头 新娘在那头
后来啊 乡愁是一方矮矮的坟墓 我在外头 母亲在里头 而现在 乡愁是一湾浅浅的海峡 我在这 Nhomakorabea 大陆在那头
（余光中）
乡愁
乡愁
（余光中）
后来啊 乡愁是一方矮矮的坟墓 我在外头 母亲在里头
而现在 乡愁是一湾浅浅的海峡 我在这头 大陆在那头
• 小时候 乡愁是一枚小小的邮票 我在这头 母亲在那头
• 长大后 乡愁是一张窄窄的船票 我在这头 新娘在那头
课件
（余光中作）
沈阳师大通识课解诗学（王太顺）
余光中教授（1928——） 祖籍福建永春 1952台大外文系毕业 1959美爱荷华大学艺术硕士
《乡愁》的写作
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回忆起上世纪70年代初创 作《乡愁》时的情景，余光中说：
“当时，随着日子的流失，我的怀 乡之情便日重，在离开祖国大陆整整20 年的时候，我在台北的旧居内一挥而就， 仅用了20分钟写出了《乡愁》。”
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关于艺术表现，余光中说： “我写诗通常不是很难懂，按照中国传统的观念，好的诗应该 是深入浅出的，即使你有很高深的思想，文字也该是透明的。”
（《文汇报》2004 6 23）
关雎
关关雎鸠, 窈窕淑女, 参差荇菜, 窈窕淑女, 求之不得, 悠哉悠哉, 参差荇菜, 窈窕淑女, 参差荇菜, 窈窕淑女,
在河之洲 君子好逑 左右流之 寤寐求之 寤寐思服 辗转反侧 左右采之 琴瑟友之 左右芼之 钟鼓乐之
《乡》、《关》 比较：
• 内容：抒情（乡、爱）浓郁而畅晓 • 情节性（故事——过程） ：幼—— • 老，恋——婚 • 艺术：形式整饬，文字浅白——民歌风； • 回环的句式，重复的语句（主词一 • 以贯之：“乡愁”、 “淑女” ） • 风格韵味：承传明显，正如余先生的自白。
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日常流行的通俗口语（序叠转叹）被巧妙 地镶嵌在古诗般整齐划一的格式中——营造了 诗歌的“建筑的美”……
在这里——
乡 愁
以小见大，以简胜繁，以浅喻深，充 分地体现出艺术辩证法的魅力；古典与现 代，继承与创造，完美地熔于一炉，形成 了《乡愁》典丽的风格，使之成为人人喜 爱的诗中精品。
对于现在的新诗，余光中有着自己的看法：
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• 余光中说：
• “有人说都什么时代了，你还读苏东坡的诗？我说为什么不可 以读？你知不知道你的日常用语里面缺不了苏东坡？”——他列举 了“不识庐山真面目”、“雪泥鸿爪”、 “淡抹浓妆总相宜”等例 子。 • （5.23日参加成都诗会） • 他还说： • “《诗经》、《楚辞》的优美诗句都已经进入了我们日常的用 语——这就是民族的遗产。没有这些成语，没有这些名句，我们的 生活会暗淡许多。” 《沈阳晚报》20050225转《成都晚报》
例如，当诗人把 “小小的 邮票” 与 “这头”、“那头”、 “母亲” 等辅意象相 “链接”时， 读者的头脑中便形成了由静到 动的情节性想象空间：诗人当 年的离乡、寄宿、想家、写信 寄信以及母亲的盼信、收信、 读信、回信等等。 如此营造意象的手法—— 牵引读者积极参与 “另一半” 的创作——极大地拓展了《乡愁》 一诗的艺术表现力。
“新诗写得任性，句子不是太长，就是随意分 行，太写自我，与读者、整个民族没有共通之处……”
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“现代人正在把一些传统阅读品束之高阁，包 括诗在内的古典文学、骈文面临着极大的危机。无论 是台湾还是内地，都流行中文夹杂洋文的表达，”余 光中将这种情况称作“洋炖”。
他说他一生写诗的滋养来自于《诗经》。但是 到了今天，情况不同了： • “当你的女友已改名玛丽，你怎能送她一首《菩 萨蛮》？” （《文汇报》2004、6、23）
二、意象的故事性：
乡愁是一种情绪，要想把它传达给读者，最 好的办法是“赋形”——意象化 。 诗歌典型地选取四个意象 ：邮票、船票、坟 墓，海峡，层递式 展现出人生不同阶段的乡愁， 很有概括性（纵与横）构思十分巧妙。 意象是“感觉的具体化”，它是构成诗歌意境 的基本材料。在《乡愁》中，四个主意象分别与 各自的辅（助）意象组合映染，不仅营造出不同 时空的境界氛围，令读者产生了身临其境之感， 而且还创造出一种“超意境”的效果：在每一组 意 象的背后，都牵连着一定的情节——使意象具备 了某程度的故事性。
思念故土，乡情日重；面对残阳，愁绪绵绵……
余光中说：“在台湾，我的研究生宿舍窗外就是台湾海 峡，落日就在我的面前，落日的方向就是大陆的方向，我每 天黄昏可以看着落日，想象对岸……”
余光中说，一首诗如果不加朗 诵、没有吟诵，那么它的生命就没 有完成。“因为诗不是哑巴，它是 有声音的，而这个声音你要把它发 出来，写诗的人是诗的作曲家，诵 诗的人好像是演奏家……”
三、风格的典丽性：
• 《乡愁》是一首风格典丽的现代诗，艺 术的辩证法在诗中闪亮着瑰丽的光芒。 • 每一个字、词和意象的选择及排列，都 是诗人匠心独运的结晶：
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小意象（层递式；连海峡也是“浅浅的”？） 牵动着大乡愁； • 简洁透明的文字蕴藉着诗代、人生的沧桑， 渗透出厚重的历史感； • 古典诗歌中常见的主题——母子情和婚恋别 得到了新的个性化诠释，而 “小小的海峡”造成 的“国殇” 则鲜明地涂染着现代的色彩；