迷惘的一代 the lost generation ppt

逃离美国
• “现在，美国对我来说是一个应该诅咒的对象。”1917年约 翰· 多斯· 帕索斯在战壕日记里这样说。“对他们那谎话连篇 的无意义鼓噪和无价值的空谈，我不得不产生反感。”许多 从战场归来的士兵，发现美国人的生活缺乏意义因而怀念昔 日的欧洲。哈里· 克罗斯比曾经在炮火连大的战场担任救护队 的司机，他发现战后的美国竟是如此浮浅平俗：红色连锁小 店，汽车加油站，卫生间，向右行驶路际，俗艳的广告牌， 到处是蜂拥的汽车；像—具腐尸上爬满了蠕虫。弥漫着一种 清淡的空虚气氛，—种挫折感，虚幻的清醒感，一大堆无足 轻重的事和一大群可有可无的人。市民道德联盟，杯葛社团， 教育协会，基督教青年会，公理浸信教会，这一类洋洋得意 的所谓社会精神的代表。真让我打心眼里厌恶。
“迷惘的一代”作家都很讲究艺术表现方法。海 明威以其简练、含蓄的文体为许多后来的欧美作 家所效法；菲茨杰拉尔德独特的创作风格产生过 广泛影响；约翰· 多斯· 帕索斯和福克纳也都是具有 艺术独创性的作家。这一切，正是“迷惘的一代” 文学能够产生较为深远影响的重要原因。 • “迷惘的一代”流派的繁荣时期主要在20世纪20 年代，不久以后，他们中许多人包括海明威本人 的创作倾向都发生了变化。随着作家们的转向， “迷惘的一代”作为一个文学流派也就不复存在 了。
• “迷惘的一代”作家是时代的产物。他们中许多人参加过第一 次世界大战，亲身经历了战争的残酷场面，战后又目睹欧洲列 强对殖民地的无耻争夺和瓜分，从而使他们怀抱的民主与和平 理想彻底破灭。后来当他们返回祖国，看到的则是物欲流和弥 漫全国的享乐主义情绪。他们怀着对大战后人类社会的迷惘和 怀疑的态度返回欧洲，企图在欧洲文化中心一一巴黎寻找思想 的出路，他们出入于当地的文艺沙龙和大街小巷，精神上的空 虚和对理想追求的失望，使他们只能通过小说创作去诅咒战争、 企盼未来，表现出内心的茫然和无奈。正因为如此，才引出当 时已定居巴黎多年的美国老一辈女作家格特鲁德· 斯泰因对这 批文学青年所说的一句话：“YOU ARE ALL A LOST GENERATION.” （“你们都是迷惘的一代。”）可是，他们面对的都是满目疮 痍和精神文化的倒退。现实生活使他们感到受骗和失望，对前 途丧失信心，思想上产生失落感和幻灭感。他们成为失去精神 家园的流浪者，因迷失了方向而成为“迷惘的一代”。
语教育出版社1986年版，第6页。
第一代“现代人”
• 他们处处与父母一代对着干，伴着震耳的 打击音乐跳舞，被战争击碎了幻梦，沉迷 于可卡因，高唱着性解放，把头发剪成奇 形怪状，染成五颜六色，热爱抽象艺术， 参加奇异宗教，乘飞机飞来飞去因而感到 世界变小，飙车横冲直撞发泄青春冲动， 追索潜意识动机，拒绝盲从传统，还有相 当一部分人纵酒吸毒。他们是现代人——第 一代现代人：诞生于20世纪的转折关头， 以迷惘的一代而为我们所知。
战争——无法医治的创痛
• 第一次世界大战爆发时，后来成为“迷惘的一代” 作家的那批人还都是刚刚走进社会的年轻人。他 们在“拯救世界民主”的口号下，怀抱着激情与 理想奔赴欧洲战场。战争过程中，他们亲身经历 了人类空前规模的血腥屠杀。渐次发现战争远非 轰轰烈烈的英雄事业，逐步认识到了所谓“民 主”、“光荣”、“牺牲”的欺骗性和虚伪性。 战争经历给这些年轻的军人留下了不可磨灭的苦 难记忆和精神刨伤，使他们产生了强烈的被愚弄、 受欺骗的感觉和反战情绪。战争在他们心灵中留 下的无法医治的创痛，导致他们在创作中无不透 露和反映出反战的思想情绪。
• 构成“迷惘的一代”群体的作家们，既有参加过 世界大战的人，也有没有亲身参战、但对前途同 样感到迷惘、同样找不到生活目标的人，司各 特· 菲茨杰拉尔德（Francis Scott Fitzgerald，1896— 1940），T.S.艾略特和托马斯· 沃尔夫（Thomas Wolfe，1900—1938）等人便属于后者。 • “迷惘的一代”作家主要有舍伍德•安德森、约翰 •多斯•帕索斯、托玛斯•沃尔夫、司各特•菲兹杰 拉尔德和欧内斯特•海明威，他们中的约翰•多斯• 帕索斯后转变为进步的左翼作家，而菲兹杰拉尔 德与海明威的创作则代表着这派作家的最高成就。
一、概述
• “迷惘的一代”（The Lost Generation）是20世
纪20年代流行于美国的一个文学流派。名称来自侨居巴黎的美 国女作家格特鲁德· 斯泰因（Gertrude Stein，1874—1946）。 她曾指着海明威说：“所有你们这些在战争中服过役的年轻人。 你们是迷惘的一代。”因为“你们把什么都不放在眼里。你们 醉生梦死……” 海明威1926年引用此语作为著名长篇小说《太阳 照常升起》的题词。于是，“迷惘的一代”便成为1900年前后 出生并在20年代获得文学声誉、在思想上具有相似倾向的青年 作家群的称呼。他们包括欧内斯特· 海明威、弗朗西斯· 菲茨杰 拉德、约翰· 多斯帕索斯、威廉· 福克纳、托马斯· 沃尔夫、 E．E．卡明斯、A．麦克利什、T．S．埃利奥特、H．克莱恩 等。他们有相似的经历、共同的志趣、共同的观点、相同的生 活方式，并以巴黎为活动中心，形成“公认的一代文人”。
• 马尔科姆· 考利在《流放者的归来》一书中对“迷惘的 一代”的产生归纳出以下原因： • 这一代人之所以迷惘，首先是因为他们是无根之木， 在外地上学，几乎与任何地区或传统都失却联系。这 一代人之所以迷惘是因为他们所受的训练是为了应付 另一种生活，而不是战后的那种生活，是因为战争使 他们只能适应旅行和带剌激性的生活。这一代人之所 以迷惘是因为他们试图过流放的生活。这一代人之所 以迷惘是因为他们不接受旧的行为准则，还因为他们 对社会和作家在社会中的地位形成一种错误的看法。 这一代人属于从既定的社会准则向尚未产生的社会准 则过渡的时期。——马尔科姆·考利：《流放者归来》，上海外
战后的浮华——“爵士乐时代”
• 第一次世界大战后，欧洲大伤元气，美国成为当时惟一的 资金和工农业产品的供应国。市场的需求刺激了生产的持 续发展。美国在战后继续实行经济上的不干预政策，经济 发展神速，在1919年至1929年间，美国工人的工资实际增 长了26%。到20年代末，小汽车和收音机已经进入普通百姓 家庭，电冰箱、吸尘器也开始普及。美国进入一个生产、 消费和娱乐享受的时代。传统的家庭观念、道德规范和行 为准则开始经历解体的过程。受弗洛伊德学说的影响，性 解放、性自由在青年人当中成为时尚，自我克制、传统的 道德教育被看作不利于人的个性发展的因素。有声电影的 诞生，大众杂志的增多，也使人们的生活习惯和欣赏口味 发生变化。战后的大批黑人将爵士乐传入芝加哥、纽约等 大城市的夜总会，它的喧闹刺激投合了青年人追求生活享 受的倾向和心理，一时间风靡全国。20世纪20年代因此被 称为“爵士乐时代”。
逃离美国
• 面对飞速发展变化的社会，战后的文学青年感到迷 惘、困惑甚至悲观。他们在文学上，对传统的美国 文化、对现存的社会理想和价值观念都表现出质疑 和反叛的态度。第一次世界大战使美国的传统观念 彻底解体，但却没有导致新的价值观念的产生。战 后的年代是一个理想破灭，价值观念异常混乱的年 代，整个社会充满了幻灭情绪。在这种背景下，一 部分文学青年对战后美国社会日趋物质化、文化上 日趋浅薄的现象感到厌烦，纷纷移居欧洲，从欧洲 文化中吸取养分，寻找灵感甚至思想的出路。
• 迷惘的一代诞生于新世纪，正赶上了巨大的时代变迁：中产 阶级兴起；改革运动纷纷出台；女性要求选举权并最终获得 胜利；弗洛伊德的潜意识理论逐渐风行；玛格丽特· 桑格控 制生育的诊所遍地开花；飞机发明了；动画片和电影明星为 大众追逐，体育英雄成为公众人物；个人所得税开始征收。 当然，还有汽车。 • 伴随着1908年T型汽车的出现，汽车——现在大多数人都买 得起——开始迅速改变美国的地理景观。突然到处都出现了 加油站，柏油路把城镇和乡村连为一体。州际高速公路四通 八达，车满为患的停车场到处点缀在各大城市，汽车车祸迅 速增加，郊区也像雨中的蘑菇一般迅速发展起来。更多的隐 蔽的社会变化受汽车出现的刺激而产生，特别对于年轻人更 是如此。汽车带来速度和方便性使年轻人能很容易地躲开父 母的监视。传统价值观崩溃，女性须面对法庭审判不贞的时 代已不再：一群年轻女性从圣荷西长途跋涉聚居到格林尼治 村去寻求性自由，而年轻男士们—呼百应。
• “爵士乐时代”是美国历史上一个特殊的年代。第一 次世界大战结束了(1918)，经济大萧条(1929)还没有 到来，传统的清教徒道德已经土崩瓦解，享乐主义 开始大行其道。用菲茨杰拉德自己的话来说，“这 是一个奇迹的时代，一个艺术的时代，一个挥金如 土的时代，也是一个充满嘲讽的时代。” • 20世纪的第二个十年，年轻人的反叛被另外一些因 素强化了，特别是那场可恶的杀死了近一千万人的 战争。那些在第——次世界大战中幸存下来的人曾 经被迫日睹了毒气杀人、尸横遍野的腐臭，大规模 的破坏、肮脏污秽、空前饥荒等等不幸的遭遇和景 观。美国——一个盛行清教徒价值观和扶轮俱乐部 的国度———片歌舞升平，在战场上的年轻人看来 简直就是虚幻不真。
战争——无法医治的创痛
• 在“迷惘的一代”作家笔下，约翰· 多斯· 帕索斯的 《三个士兵》揭露战争怎样摧毁一个音乐爱好者 的前程；爱· 肯明斯（Edward Estlin Cummings， 1894—1962）的《巨大的房间》（1922）描写一 个志愿帮助法国打仗的美国人怎样被当作奸细而 关进法国集中营：威廉· 福克纳在其创作的早期也 属于“迷惘的一代”，他的《士兵的报酬》 （1926）写一个在英国空军服役的美国人头部受 伤，致残回家后悲惨地死去。“迷惘的一代”作 家有一个共同的特征，那就是他们全都厌恶、反 对帝国主义战争，却又找不到正确的出路。