中国电影史知识点
中外电影史考试复习知识点
电影叙事的发现一、卢米埃尔兄弟1、卢米埃尔兄弟运用“电影活动镜”拍摄了50多部短片，它们大致有几种题材？（1）反映工厂生活的题材。
如《工厂的大门》。
（2）表现家庭生活的影片。
如《婴儿的午餐》。
（3）拍摄社会生活和自然风光的影片。
如《火车到站》、《水浇园丁》。
2、卢米埃尔兄弟对世界电影的贡献是什么？（1）卢米埃尔兄弟发明的“电影活动镜”，是在世界电影史上最终完成了电影的发明。
（2）卢米埃尔兄弟的影片，现实主义地表现了人们的生活。
（3）训练和培养了电影史上第一批摄影师。
卢米埃尔兄弟被公认为“电影之父”。
（4）创造了移动摄影。
二、梅丽爱的创新（1896-1912）1、使电影成为被策划的充满特技的戏剧表演，让观众首次看到了电影制造奇幻世界的魔力。
2、“停机再拍”产生叙事效果3、“电影是一个可以按照创作者的意志来观察、解释，以至于歪曲现实的方法。
”4、局限：终未跳出舞台框架布莱顿学派的叙事突破(1902-1908)1、代表人物：乔治阿尔伯特史密斯和詹姆斯威廉森出生并工作于布莱顿而得名2、创新突破：A、系列镜头的使用B、蒙太奇的时空转换镜头的雏形，为后来的埃德温、鲍特、格里菲斯等大师级人物引领了方向自觉的叙事一、埃德温鲍特：《火车大劫案》1、剪辑组合解决电影叙事过程中的核心问题“流畅”2、在视觉上突破了日常视点二、格里菲斯：《一个国家的诞生》《党同伐异》1、电影特色？（1）电影的叙事方式：明显的受到了狄更斯小说的影响，强调以情节结构作为影片叙事的基础。
（2）电影的时空：以具体的视觉画面与抽象的思维概念相结合，使电影情节的构筑进入到电影寓意的阐释范畴，大大超越了影片实际叙事时间，也形成了冲破故事空间束缚的空间观念。
（3）电影的语言：确立了以镜头作为电影时空结构的基本构成单位的原则。
实际上是现代电影分镜头和剪辑的基础。
4、格里菲斯对世界电影的主要贡献在哪儿？（1）把电影从戏剧中分离出来，使电影成为一门独立的“第七艺术”。
中国电影资料馆 电影理论 戏剧与影视学 考研经验 笔记讲义 考研重点、考研参考书笔记 学姐考研笔记梳理
育明教育中国考研专业课辅导第一品牌育明教育官方网站： 1中国电影艺术研究中心考研重点、考研常考点、考研笔记梳理【育明教育独家提供】第六代电影和影人第六代及新生代导演及其创作：贾璋柯、张元、王小帅、姜文、路学长、娄烨、陆川、张杨等中国最早放映的电影。
1896年8月11日法国商人在上海徐园“又一村”茶楼内放映的“西洋影戏”。
中国摄制的第一部影片。
1905年秋由北京丰泰照相馆与京剧名角谭鑫培合作拍摄的京剧片断《定军山》，为戏曲记录片。
它标志着中国电影的正式诞生。
中国第一座电影院。
1907年第一座电影院平安电影公司在北京长安街建成，由外商经营中国第一个电影制片公司。
1909年美国人布拉斯基久慕上海这块生财富地，不远万里来到上海香港路创办亚细亚影戏公司。
这便是中国土地上的第一家影片摄制公司。
带有买办性质。
育明教育中国考研专业课辅导第一品牌育明教育官方网站： 2中国第一部短故事片。
1913年由郑正秋、张石川导演的故事片《难夫难妻》（又名〈洞房花烛〉），此片是由亚细亚影戏公司开张后的第一部作品。
首开家庭伦理剧之先河。
中国第一部长故事片。
1921年中国影戏研究社在上海拍摄第一部长故事片《阎瑞生》。
中国第一本电影刊物。
1922年1月由顾肯夫、陆洁创办的中国第一本电影刊物《影戏杂志》出版，中国第一所电影学校。
1922年3月郑正秋、张石川等人创立中国第一所电影学校——明星影戏学校（后改为明星演员养成所），由郑正秋担任校长，培养电影人才。
中国第一次出现“导演”专用名词。
1922年陆洁在《影戏杂志》发表的文章中首先将指挥拍摄影片者称为“导演”。
自此，影剧界有了“导演”这一专用名词。
中国第一部电影理论专著。
1924年中国最早的电影理论专著《影戏学》出版，由徐卓呆译著。
中国第一部完整的电影剧本。
育明教育中国考研专业课辅导第一品牌育明教育官方网站： 31924年洪深创作的《申屠氏》在《东方杂志》发表。
中国第一部电影教材。
1924年初，留法学生汪煦昌、徐琥在上海创办昌明电影函授学校。
电影的发展历程有哪些重要的里程碑
电影的发展历程有哪些重要的里程碑知识点：电影的发展历程及其重要里程碑电影是一种视听媒体形式，通过录制、剪辑、放映等一系列技术手段，将连续的画面和声音呈现给观众。
自从1895年电影诞生以来，它已经走过了漫长的发展历程，期间涌现了许多重要的里程碑。
1.电影的诞生：1895年，法国的卢米埃尔兄弟举行了世界上第一次电影公映，标志着电影时代的来临。
2.默片时期：在电影发展的早期，电影是没有声音的。
这一时期的电影主要依靠画面和字幕来讲述故事。
美国导演大卫·格里菲斯的作品《一个国家的诞生》和《党同伐异》对电影叙事手法和 editing技术的发展产生了重要影响。
3.有声电影的诞生：1927年，美国拍摄的电影《爵士歌手》首次采用了声音录制技术，使电影进入了有声时代。
4.彩色电影的发展：最初的电影都是黑白的。
20世纪30年代末，美国好莱坞开始探索彩色电影技术。
1939年的电影《飘》是第一部获得广泛认可的彩色电影。
5.数码电影技术：20世纪90年代，数码技术开始应用于电影制作。
这种技术摆脱了传统胶片电影的限制，使电影拍摄、制作、放映更加便捷和高效。
6.3D电影的出现：从20世纪初开始，电影人就开始探索3D技术。
2009年，詹姆斯·卡梅隆导演的《阿凡达》将3D电影技术推向了一个新的高度。
7.电影类型的多样化：随着电影技术的发展，电影类型日益多样化，包括剧情片、动画片、科幻片、恐怖片、爱情片等。
各种类型的电影为观众提供了丰富的选择。
8.电影艺术与科技的结合：现代电影不仅是一种视听娱乐形式，也是一门融合了艺术和科技的综合艺术。
例如，特效技术的发展为电影创作提供了更多的可能性。
9.国际电影交流与合作：随着全球化的推进，各国电影之间的交流与合作日益密切。
电影节、电影市场等活动为世界电影的发展提供了交流平台。
10.中国电影的发展：自1905年中国拍摄第一部电影以来，中国电影经历了从默片到有声、从黑白到彩色、从传统胶片到数码技术的发展过程。
第四章中国17年电影
第四章中国“十七年”电影（1949-1966）一、十年电影的界定知识点回顾：中国十七年电影的四起四落“十七年”中国电影的四个繁荣时期：第一，建国初期的第一次发展；第二，1956年前后的第二次发展；第三，1959年达到最高峰；第四，1960年代初的短暂发展。
“十七年”中国电影的四次衰落：第一，1951年5月开始对电影《武训传》的批判及文艺整风运动，使电影创作一度陷入低谷；第二，1957年反右运动和1958年的“拔白旗”又一次使电影运动受挫；第三，1960年中苏关系破裂，反帝反修。
在电影界中批判修正主义；第四，文革前夕对于中国电影的全面否定。
二、第三代导演的创作代表人物：谢铁骊、成荫、水华、崔嵬、凌子风谢晋、郭维、李俊、王苹、苏里、林农等。
成荫擅长表现革命战争和革命历史题材，其影片的风格是“简洁明快，质朴无华”。
崔嵬电影作品的风格像他的为人一样“粗犷奔放，浓郁炽烈”。
水华擅长名著改编，他的电影作品“严谨细腻，淡雅深邃”。
凌子风的电影作品“明快奔放”。
第三代导演的活跃时期可分为三个阶段：1949年新中国成立到1965年文革前为第一阶段。
优秀作品有成荫的《南征北战》，水华的《白毛女》，崔嵬的《青春之歌》、《小兵张嘎》，谢铁骊的《早春二月》，谢晋的《女篮五号》等。
第二阶段是1966年至1976年的文革十年。
除了《创业》、《海霞》、《闪闪的红星》几部较好的影片之外，故事片创作几乎一片空白，中国电影基本处于停滞状态。
第三阶段是文革结束后，已过中年的第三代导演拍摄了大批佳作，进入艺术上的丰收期，如《芙蓉镇》、《鸦片战争》、《骆驼祥子》、《边城》、《春桃》等。
第三代导演的创作时期也是中国电影的曲折发展时期。
成荫(1917—1984)是从战争年代走过来的电影艺术家，他在中国电影史上以擅长拍摄革命战争题材和革命历史题材的影片而著称。
其代表作为《钢铁战士》、《南征北战》，以及八十年代初拍摄的《西安事变》。
长期的部队战斗生活，锻炼了他作为一个政治家的品格以及观察问题的宏观性与高视点。
中国电影史考研 常江资料
中国电影史考研常江资料备考之前，考研的相关重点一方面要兼顾到科学合理的择校选择，有效的择校选择可以让你在考研的道路上事半功倍，如虎添翼；另一方面收集目标院校的考试信息，做到完全掌握学科内容、题型特点和学科前沿三个部分。
在这里，老师着重讲解电影学相关知识，以学科内容、题型特点、学科前沿为重点进行分析。
一、学科内容明确电影学核心内容，主要分布在三个方面：1.影视史论部分电影学史论部分主要包括，中国电影史、外国电影史、中国电影理论、外国电影理论，电影理论是学习电影学基础部分，尤其是中外电影史内容，是相关专业院校的考察重点。
以东北师范大学戏剧与影视学专业为例，史论的部分占到5%以上，是专业考察的核心地带。
相关参考书目：钟大丰《中国电影史》、李少白《中国电影史》、郑亚玲《外国电影史》等。
2.影视创作部分创作部分主要集中在剧本创作，导演基础相关内容，完成剧本创作的同时，深化影视语言相关知识。
上海戏剧学院在考察知识内容时，突出电影创作考察，完成剧本撰写，分值往往所占比重比较大。
相关参考书目：刘书亮《电影电视导演术》、周涌《影视剧作艺术》、罗伯特·麦基《故事—材质、结构、风格和银幕剧作的原理》等。
3.影视语言部分作为基础学科内容，理解影视类专业概念，如，运动镜头、景别、音画关系、剪辑、照明等内容。
可以为影片分析、导演分析夯实基础。
相关参考书目：张菁、关玲《影视视听语言》、马赛尔·马尔丹《电影艺术》等。
二、题型特点1.明确题型划分（1）名词解释：重点考察电影学科内重要代表人物和作品，在平时学习过程中，要学会建立答题结构，形成答题习惯。
比如名词解释相关一部电影作品，老师建议同学以作品的基本信息、剧情简介、创作特征三个方面进行把握。
形成答题结构，可以提升自身对于知识点的整体认知，锻炼自身的归纳总结能力。
（2）简答论述题：重点放在论述的呈现上，结合经典案例进行分析，最后形成总结。
简答论述所涉及的核心，更多地体现在自我表达的部分，论述题表现的更加明显。
历史电影知识点归纳总结
历史电影知识点归纳总结一、历史电影的定义历史电影是以历史事件、历史人物及历史时期为题材的电影作品。
它既是通过电影技术再现历史事件和历史人物的形象，也是对历史事件的重新诠释和解读。
历史电影通过对历史事件和历史人物的再现，为观众提供了一种直观的历史观感和认知。
二、历史电影的类型1. 历史传记片：讲述历史人物的生平和事迹，以展现历史人物的伟大成就和丰富人生经历为主要内容。
2. 历史战争片：以历史战争为题材，再现战争的激烈场面、壮丽瞬间及战争英雄的形象，以表达对战争的思考和反思。
3. 历史题材剧情片：以历史事件、历史时期等为背景，通过虚构的人物和情节来展现历史事件的内在关系和历史时期的社会生活。
4. 历史纪录片：通过严谨的史料搜集和真实的历史影像来还原历史事件、历史人物和历史时期，以真实且客观的方式呈现历史的传承和演绎。
三、历史电影的影响1. 促进历史教育：历史电影通过生动的影像、深刻的情感和真实的历史再现，增加了观众对历史事件和历史人物的了解和认知，提升了历史教育的吸引力和教学效果。
2. 弘扬爱国主义精神：历史电影通过英雄人物和历史事件的再现，激发了观众对国家和民族的热爱和自豪感，培养了爱国主义情感和精神品质。
3. 引发社会思考：历史电影通过对历史事件和历史人物的再现和解读，引发了观众对历史事件的反思和社会问题的深入探讨，推动了社会和思想的进步和发展。
四、经典历史电影及其影响1. 《大河奔流》《大河奔流》是中国电影史上的经典历史巨片，以长河流动的历史为主线，再现了中国近现代史上的众多重大事件和历史人物，展现了中国人民在不同历史时期的斗争和奋进。
该片以其丰富的历史背景和深刻的历史思考，对当时的社会和观众产生了深远的影响。
2. 《辛德勒的名单》《辛德勒的名单》是一部以二战时期为背景的历史题材剧情片，讲述了纳粹军官辛德勒在纳粹统治下利用自己的财富和职位拯救了一批犹太人的真实故事。
该片以其感人至深的情感和深刻的历史反思，引发了世界各地观众对战争和人性的思考和反思。
2023年自考中外电影史复习必看资料
2023年自考中外电影史复习必看资料简介这份文档旨在为2023年自考中外电影史科目的复提供必备资料。
通过系统地研究电影的历史背景、发展和重要作品，可以帮助考生全面了解电影产业的演变过程，掌握相关知识和概念，提高答题的准确性和深度。
研究资源1. 电影史教材：选择一本综合性的电影史教材作为主要参考资料。
教材内容应涵盖从电影发明的早期阶段到现代电影发展的重大历史事件、人物和作品。
可以选择国内外知名出版社出版的教材，如《电影史》(David Bordwell)、《电影史纵横》(周祖翼)等。
2. 电影史导论课程：参加相关的在线课程或观看对应的视频讲座，可以加深对电影史的理解。
可以选择知名大学或教育机构开设的电影史导论课程，如Coursera、edX等平台提供的课程。
3. 影片欣赏：通过观看重要的中外电影作品，深入了解电影史中的经典与创新。
可以选择重要的导演作品，如《公民凯恩》(Orson Welles)、《公社里的中国女人》(张艺谋)等。
可以结合电影史教材中的相关章节，对作品进行分析和解读。
4. 期刊论文与研究资料：阅读相关的期刊论文和研究资料，可以了解近年来学界对电影史的最新研究成果和观点。
可以通过文献检索工具搜索相关的学术期刊和独立研究机构发布的研究报告。
复建议1. 制定研究计划：根据考试时间和自己的研究进度，合理安排每天的研究任务和时间，确保能够全面而有序地掌握电影史的知识。
2. 阅读笔记与总结：在研究过程中，及时记录重要的知识点、关键词和难点，并进行总结和归纳。
可以制作电子文档、纸质笔记或mind map等形式的复资料，方便后续的回顾和复。
3. 练题与模拟考试：使用教材或题库中的复题进行练，巩固对电影史知识的掌握。
可以模拟考试环境，测试自己的答题速度和准确性，找出自己的不足之处并及时纠正。
4. 互动研究与讨论：与其他考生或对电影感兴趣的人交流讨论，分享研究经验和发现。
可以参加相关的研究群组、论坛或线下讨论会，拓宽视野，加深对电影史的理解。
中外电影史知识点总结精华版
中外电影史知识点总结考虑到之前文豪上传的版本五万字背起来难度太大;所以根据该版本结合老师画的重点整理出了这个精简版;希望能帮到大家;祝考试顺利^ _^——————————————分割线—————————————————第一章世界电影艺术发展概述电影诞生于1895年12月28 日 ;特点：是科学技术的产物..1927年爵士歌王第一部有声电影1931年3月歌女红牡丹中国第一部有声电影第二章法国电影法国电影艺术的先驱者：卢米埃尔兄弟&梅里爱第一部电影作品——卢米埃尔兄弟工厂大门P12~13卢米埃尔兄弟被称为“世界电影之父”;着名影片包括工厂大门、火车到站、婴儿午餐、水浇园丁、烧草的妇女们、出港的船..特点：·大都是由一个固定视点的单镜头拍摄而成·物体与人物时远时近;不同景别的视觉变化;形成了纵深的场面调度..“长镜头”的拍摄方法;即固定视点的单镜头拍摄下来的一个时间和空间的连续体..·卢米埃尔兄弟已经很恰当地规定了影片的真正领域..小说、戏剧主要是表达人类的心灵..至于电影;它所表现的乃是生活的动态、自然界和它的现象、人群和人们的变动..凡是运动的东西都在电影机的拍摄范围之内..电影机的镜头是向世界开放的”.. 梅斯吉希·体现了电影与生俱来的记录的本性..梅里爱1902年月球旅行记1905年太空旅行记意义：摄影机始终静止地面对舞台空间;缺乏运动感；演员保持着舞台表演的意识……受到戏剧舞台观念的束缚A.奠定了乔治·梅里爱在电影史上的地位：首位电影技术探索者B.在一定程度上确立了剧情影片的某些规范：历尽磨难的主人公尖锐的矛盾冲突生动曲折的情节评价梅里爱：将科学与魔术、现实与幻觉结合起来;创造了一个充满魁力的光怪陆离的幻想世界..梅里爱的影片代表着一个惊奇的孩子眼中所看到的一个充满科学奇迹的世界;是以原始人的那种聪明、细致的天真眼光来观察一个新世界..卢米埃尔&梅里爱卢米埃尔现实生活写实的记录性的倾向自然模拟现实电影纪录片先驱梅里爱银幕戏剧幻想的浪漫主义的倾向技术改变现实电影故事片先驱法国诗意现实主义电影背景：经济危机使得电影工作者关注现实和日常生活;在困境中寻找生命亮色和生存诗意.. 30年代以后;电影艺术家在左翼力量的影响下;拍摄了一批与时代精神相结合的影片..人们常称30年代的法国电影为“诗意的现实主义”..法国诗意现实主义电影代表人物：雷内·克莱尔René Clair 、让·维果Jean Vigo 、马赛尔·卡尔内Marcel Carné、让·雷诺阿Jean Renoir 雷内·克莱尔1930年巴黎屋檐下影片内容：叙述了一个街头歌手的恋爱故事…阿尔伯特视觉表现极为精彩…布景设计富有诗意;各色人等幽默风趣;手风琴伴奏带来轻松愉悦的好心情;巴黎郊区充满浪漫情调……把现实主义和理性的世界变成为一个幻想和歌唱的场所..电影化手法后窗人物设置马路天使细节神女巴黎屋檐下;在德国、美国、日本;甚至在整个欧洲都受到欢迎..原因：就是作品尽可能地少使用对白;一切思想和含义都在人物的动作、眼神和歌曲中完成..并非是停留在默片的视觉观念中;只是就对白的使用采取了极为慎重的态度..写实主义电影大师：让雷诺阿 P27~29 托尼幻灭游戏规则“对意大利电影起过重要的、决定性的影响”“意大利电影在戏剧性方面很出色;而我在托尼中竭力不在戏剧性上面做文章..”托尼的故事：托尼意大利人玛丽亚约瑟夫阿尔博特托尼1935的故事来自三十年代法国南部一则真实事件…朋友;当地警察局长;不重戏剧性;重对生活原貌的再现：1、电影在事件的发生地拍摄;2、片中演员均为业余的无名小卒;据雷诺阿说他们大部分都讲法国的南方方言..3、托尼不在戏剧性上面做文章;但因为故事本身就是一则社会新闻;有较强的戏剧因素例如片中相对复杂的恋情关系;凶杀;但是;导演做到了：着重事件的描述和生活原貌的再现;而非处心积虑设置悬念来折磨观众的智商..4. 雷诺阿说：“与意大利新现实主义的另一个区别是声音..我酷爱现场实录..”托尼中开进马尔提格站的那列火车发出的声音;完全是现场录制;而且就是人们在银幕上看到的那列火车发出的..相反;罗马;不设防的城市中的声音完全是后期配制;托尼的拍摄手法;譬如采用真实内景与外景、起用业余演员等;对意大利新现实主义电影有很大影响..托尼的外景主要在乡村意大利新现实主义多以城市生活为题材;电影大部分场景于室外拍摄;自然美景仿佛一个天然舞台诗意现实主义电影的风格：白描式的写实;诗情洋溢的画面;质朴的影像语言突出的误识：其一;忽视电影艺术的视听性..这表现在一些影片中;由于过于强调对白和编剧的作用;强调文学的作用;却往往忽视了电影首先是一门视觉性和听觉性的艺术; 这是十分令人遗憾的..其二;编剧：普莱卫、斯派克、让松具有近似性同样的戏剧模式：搬到当代平民社会现实中的悲剧的模式..普莱卫、帕涅尔的门徒们一拥而起;这些平庸的模仿者匠气十足;抹平了电影艺术创作的独特性与个性..法国“新浪潮”电影背景：模仿好莱坞制片人操纵投资大虚构故事人工背景明星幻觉理论主张：1. 电影的本体——纪录本性：巴赞：电影比其他艺术更接近生活;贴近现实推崇巴赞的纪实美学;即纪实性是电影的第一本性；2. 场面调度理论：在影片中大量运用长镜头和移动摄影；3. 作者电影概念：他们强调导演的主导地位;提出作者电影观念;即电影必须具有作者自己的个性..创作特点：1“新浪潮”电影的最大特点就是其强烈的个人色彩的“作者电影”风格;为此;他们首先在电影制作方式和制片技术上进行了一场革命..电影不再以制片人为中心;而是强调导演的主导地位..采取与好莱坞“优质电影”完全不同的制作方法;成本低;制作周期短;采用实景拍摄与自然光效;大量启用非职业演员;特别是打破了格里菲斯以来的叙事模式和情节结构方式;用无逻辑的事件组合代替和打乱情节结构..2“新浪潮”电影在叙事结构上的变革;与电影作者对世界和人生的存在主义看法相一致;要求探究一种非理性的全新的艺术表达形式..3“新浪潮”电影为了打破好莱坞电影为代表的银幕梦幻机制;大胆革新电影语言;在电影编剧、摄影、音响处理、剪辑技巧和演员表演等方面都表现出不同于传统的特点..4在电影剪辑上;“新浪潮”电影打破传统束缚和影片画面恪守的流畅规则;时空表现更为灵活和随心所欲..总之;“新浪潮”电影在“作者电影”观念的指导下;对传统的电影模式、电影语言和电影技法采取了大胆超越的态度;一切为我所用;并不断创新;其形式的探索一直与其影片意义的表现相配合、相一致..主要导演及其作品让-吕克·戈达尔筋疲力尽1959、女人就是女人1960、放荡的生活1962、卡宾枪手1962、蔑视1963、男性与女性1965、阿尔法城1965、狂人彼埃罗1965、我所知道关于她的二、三事1967、周末1967、中国姑娘1967、快乐的知识1968、东风1969人物：存在主义玩世不恭反秩序反传统1959年;在特吕弗的帮助下;戈达尔导演了第一部长故事片筋疲力尽并一举成名..P34~37如何评价米歇尔这一人物形象出卖与类型片有何不同让·吕克·戈达尔开创了怎样的影像风格类型电影：指按照不同类型或称样式的规定要求制作出来的影片..例如：西部片、歌舞片、喜剧片、恐怖片、强盗片……演员直接对着观众说话开放空间美国侦探影星汉弗莱·鲍嘉西部片正、反面本片无此借鉴其情节框架米歇尔：无政府主义者放荡不羁可怜悲剧人物帕特丽夏：易变出卖自私警探：举报打死不想逃跑的罪犯呈现：20世纪50年代法国社会中某一类年轻人的生活行为;真实的面貌..展示行为和存在没有对其本质下结论为什么要那样做存在主义：存在先于本质弗郎索瓦·特吕弗;作者电影的提倡者和突出代表..将安德烈·巴赞当作自己的精神导师..1954年;电影手册上发表“新浪潮”宣言：法国电影的某种倾向..主要作品：四百下1959、二十岁时的爱情1962、偷吻1968、夫妻生活1970、飞逝的爱情1978：5部自传体影片;主人公安东尼由同一演员让-皮埃尔·莱奥扮演..另有枪击钢琴师1960、朱尔和吉姆1961、柔肤1964、穿黑衣的新娘1967、密西西比美人鱼1969、野孩子1970、两个英国姑娘1971、美国之夜1973、阿黛尔·雨果的故事1975、最后一班地铁1980、隔壁的女人1981等..1959年;特吕弗导演了他的第一部长故事片四百下..书本P38~39自传——这部电影可以说是导演自己童年生活的自传;………大部份情节都是他及其玩伴的真实故事..少许是虚构的..巴赞与特吕弗之间是一种亲如父子的关系…青春——主人公安东尼：…十三岁的少年在青春期的叛逆、僵化的学校教育制度和不和睦的家庭之间;得不到理解和关怀;找不到宣泄的出路..成为程式化的社会表面之下的牺牲品..特吕弗自己说：“和别人的青春期比起;我的青春期相当痛苦;希望藉本片描述青春期的尴尬..”悲悯的俯看、指责片名——特吕弗说：“一个人在那样的转变时期;会有令人忧患的经历;感情还很幼稚;身体开始发育;既渴望独立;又慑于父母师长的权威……稍有不快就会爆发;他们就会不顾一切地胡来;在法国;有句话来形容这类胡来;叫‘打他四百下’..这就是片名的由来..”影片创作特点：1、反对棚内拍摄;进行实景拍摄;强调写实精神..为了方便实景拍摄;从原有的定轨摄影;走向创作自由度较高的手持摄影..2、自传3、选择非职业演员莱奥少年犯4、非情节化、非故事化打破了以冲突律为基础的戏剧观念：没有刻意渲染富有戏剧性的矛盾冲突;而是通过叙述发生在学校、家庭、少管所中的一些日常琐事来一步步展现……5、影片制作周期短接着四百下拍摄了一系列电影——二十岁时的爱情1962、偷吻1968、夫妻生活1970、飞逝的爱情1978镜头运用特点：跟拍是特吕弗的标志性语言;如：俯拍老师带着学生跑步;穿越巴黎的街道;而学生三三两两地溜掉..经典长镜头：从安东尼冲出少管所的球场起;跟拍他穿过树林;越过田野;滑下陡坡;一直跑到茫茫的大海边..他趟过浪花;任浪花拍击他的双腿..突然;他转过身;向岸边走来——定格——一个充满人间幸酸而又满脸稚气、踌躇不定的面部特写;久久地凝视着观众..经典镜头——虽然场景和剧情有点平铺直叙;但是始终维持着一种张力;在结尾时候的定格;就把此前积累的张力无声地爆发了出来..这个电影史上被经常提到的经典场面;宣告新浪潮运动登上电影的历史舞台..法国“左岸派”电影：“左岸派”为“新浪潮”的一个分支;阿伦．雷乃是这一集团的代表..他们拍摄的影片注重：探索人的内心意识;更使用大量现代色彩十分浓郁的时空倒错的“意识流”手法..左岸派与文学的联系十分紧密;当时盛行的“新小说”派作家中一大部分即是“左岸派”的成员..如“新小说”派的代表人物玛格丽特．杜拉斯..“新小说”派作家给“左岸派”电影带来了强烈的文学风格;因而“左岸派”电影又被称为“作家电影”..“作家电影”一词广义上具有双重含义：其一它意味着影片的导演即是影片的创作者;影片必须具有强烈的个人风格；其二;影片的剧本只选为电影原创的剧本;其中一大部分是文学家为电影创作的剧本;影片中许多表现手法因而来源于对文学表现手法的借鉴..左岸派电影创作特点/“左岸派”电影的艺术特点：书本P42~451作为现代主义电影流派;“左岸派”较之“新浪潮”受到现代主义思潮的影响更为广泛与全面..2“新浪潮”电影提倡“作者电影”;要求电影表现导演的个性化特点..其实;“左岸派”电影在某种程度上更能体现“作者电影”的特色..3“左岸派”电影十分关注人的精神状态与活动;注重表现人物的回忆、记忆、想象、潜意识活动等主题；同时侧重人物的内心表现;特别是人物瞬间的意识流动;因而有人称其为“意识流”电影..“新浪潮”侧重于把没有因果关联的生活事件串联起来;追求纪实风格;有人将其概括为“生活流”..4“左岸派”影片的主题集中在“记忆与遗忘”的矛盾之中;主人公总是处于进退两难的境地：要从过去的经历中摆脱出来;却又忘不掉曾经珍藏着的记忆;或想不起他们曾经损害的是什么..5表现形式：彻底打破了传统的时空观念 ;线性时间变为心理时间;物理空间变为心理空间;在时空转换方面获得了极大的自由..6在电影语言探索上也是特立独行;极富有创造性..“摄影机深入人们的内心”7注重对声音的探索;在视觉与声音中寻求一种平衡;常常将声音置于优先位置;通过独白、旁白的运用拓展了画外空间8注重电影剪辑;认为电影剪辑所能表现的东西是永无止境的..广岛之恋由玛格丽特．杜拉斯编剧;阿伦．雷乃导演;左岸派作家电影的代表作..广岛之恋1959：表现出一种把重大题材战争对人类精神的影响与极端个人性质的主题情人们和他们的过去对彼此的影响结合起来的非凡能力..他们是高度抽象了的人：他们代表的惨受战争摧残的城市——内维尔法国饱经战火涂炭的城市——广岛日本第三章意大利电影新现实主义电影艺术主张：还我普通人现实主义；把摄影机扛到大街上实景、自然光效；反好莱坞低成本、非职业演员、反类型形式特征：纪录性：在电影中完成对真实事件与人物的再现;使文学故事性消失在如同新闻报道的实际生活的叙事状态之中 ..实景拍摄：不搭制布景;完全在真实环境中进行拍摄：这种拍摄方法;将真实的社会环境与人物的命运在视象上紧密地结合起来..长镜头的运用：摄影机跟随人物的运动而运动..体现了创作者忠实于自然的客观性;又使影片获得了现实真实的透明性;最终摈弃了自我的主观性..关于非职业演员的运用：不需要任何演技经验的非职业演员;依靠他们对于自身生活的深切体验;再次地生活在自己所熟悉的实际空间之中；结构形式：追求一种朴实无华的结构形式..他们不使用什么倒叙、闪回等;那样一些令人费解的结构形式;而是选择了一种最为简单、最为鲜明、最为直观的结构形式;其结果也是一种最为清晰、最为自然、最为充实的结构形式..这同样是影片的纪录风格所决定的;打破传统叙事模式;以日常性取代戏剧性..传统叙事以起承转合的因果关系将事件联系起来;新现实主义是把他们认为值得表现的事物;按照其日常状态真实表现出来..地方方言的运用;追求真实性罗西里尼的罗马;不设防的城市1945年的出现;根本地改变了意大利电影的创作道路和思想;人们便把罗西里尼称作为是意大利新现实主义的先驱人物;这部电影也是意大利新现实主义电影的诞生标志..4德·西卡：偷自行车的人1948 分析见书本P63~64德·西卡1902～1974 De Sica;Vittorio意大利新现实主义电影流派中影响最大的电影导演..影片偷自行车的人;故事来自于一个极其普通的新闻报道;……往往是从调查、采访、纪录出发;转而形成影片戏剧性主题的表现..影片揭示了意大利社会——失业的困扰、道德的堕落及现实的混乱..故事始于失业工人等待就业机会的场面……获得工作当掉被单赎回自行车当铺场景自行车被偷三个同伙蓄意偷盗找车黑市被小偷商贩控制小偷家偷自行车儿子纪实美学风格完成了对社会生活的真实再现大批失业工人算命人警察小偷乞丐商贩 /广场教堂妓院贫民窟细节：关窗落水人主题的自然呈现——影片在揭示主题上的方式也是极其自然的;“事件和人物的描写从未直奔一个社会主题”..而那个关于“穷人们为了生存不得不相互偷窃”的主题含义;则是通过具体的剧情稍带出来的..巴赞曾为此做了精彩的比喻;他说：“德·西卡没有下赌注;他却……赢得了满贯”..关于演员——一个美国制片商曾提供他数百万美元来拍摄偷自行车的人;还提出让卡莱·格兰特来扮演男主人公安东尼奥;但他拒绝了那笔资金;也拒绝了那个明星..而是用低成本制作;用一个真正失业的炼钢工人扮演了那个绝望的父亲..德·西卡偏爱新现实主义的创作原则;如麦斯特所说：他“宁肯要现实而不是浪漫故事;要世俗而不是闪闪发光;要普通人而不是偶像”..评价：“偷自行车的人当然是一部新现实主义影片;它符合从1946年以来最优秀的影片中提炼出来的全部原则..“演员的概念消失在宛若生活本身一样完美自然的透明性之中……”德·西卡既遵循了新现实主义的创作原则;又将其风格提炼得更为完善..意大利现代主义电影米开朗基罗·安东尼奥尼“关于人类感情的三部曲”：奇遇1960、夜1961、蚀1962以及他的第一部彩色影片红色沙漠表达主题：现代社会中人在精神上的空虚贫乏和在道德上的混乱沦丧以及人与人在感情上的难以沟通..生命是一种彻底的“孤独体”;精神的“无根性”是安东尼奥尼影片的一贯主题..充分展示了人与社会敌对、人与人互不理解、爱情关系飘忽不定;孤独苦闷三部曲抛弃了传统的戏剧结构方法;毫不妥协地坚持了生活的自然节奏..红色沙漠在展示环境与人的关系的主题上作了进一步的探索..分析见书本P73~74病态的当代人朱丽亚娜丈夫：乌戈儿子：瓦莱里奥小镇工业区环境污染神经质恐怖科拉多招收工人开工厂南美交流车祸身心受害片头片尾片名的寓意——现代城市一座充满了人群的荒漠红色安：“一片鲜血淋漓的沙漠;上面布满了人类的尸骨”现代城市与人心理疾病买面包对现代工业城市充满恐惧爱安全不可得片段：丈夫科拉多码头：在通向一艘巨轮的斜桥上;土耳其水手;无法沟通..一地另一地一人另一人不能解决困境通过受伤害的神经质的女人展示后工业社会人的生存环境以及心理困境特点：1. 其实;这些影片只有普通的人物翻译建筑师经纪人作家记者克制简单的故事一个姑娘突然失踪;她的恋人与女友一起去找她;路上发生了爱情奇遇；一对夫妻有一天惊恐地意识到他们不再相爱夜;女主人公与一男人相爱;不久破裂;又与另一男人恋爱;新的爱情亦很短命;蚀;蚀中以日蚀喻爱情的短暂一工程师妻子于车祸中失去心理平衡;对一切都恐惧;极度孤独红色沙漠..2. 传统的情节观念消失;人物的行为动机趋于模糊奇遇安娜桑德洛克劳迪亚人物人物之间的关系人物与事件之间的关系人物的行为与心理变化而非叙事逻辑内心而非传统情节结构人与人之间的关系变幻莫测情感变化毫无来由社会环境：“上帝不复存在”“传统的道德规范已经过时”心灵空虚隔阂无法沟通道德规范道德约束自由变化无常道德沦丧在其作品中有充分展示：对上帝的信念完全丧失;而人类之爱似乎也变得不可能了……3. 主人公：内心孤独的当代人..早期：贫困现代主义：内心孤独人物：没有来由的爱与恨安娜桑德罗维托利亚导演心目中当代人形象的真实写照演员——莫妮卡维蒂奇遇克劳迪亚；蚀维托利亚；红色沙漠朱丽亚娜“体态与举止显得出奇地适宜于表现他心目中的当代人的那种迷茫、无聊的思想状态..她的身体柔软无比;似乎全无自制的能力……她漂浮在安东尼奥尼的以空旷为典型特征的画框里;游来游去;犹豫不定…东倒西歪;没有准头…”懒散孤独特质4. 景物其影片表现了环境与人之间的联系景物成为其影片的重要角色影片的意图也“物化”为各种景物或细节如奇遇中的旅途即景：火山岛岸边荒凉、阴冷空镜头城中广场夜中强调夜的气氛;红沙漠;色彩的运用人物的主观色彩色彩表意性：黄色：毁灭生命的力量蓝色：阴郁冰冷疏离隔绝红色：幽闭恐惧的现实/压抑的病态的情欲工厂：压抑的空间环境；木屋：无禁忌亦无活力绿色：少外套抵御外界充满威胁的现代世界白色：冷漠雾中反映人物不同的情绪色彩..费德里克·费里尼：孤独三部曲：骗子卡比利亚之夜道路背叛三部曲：甜蜜的生活八部半朱丽叶塔的精灵1962年八部半最能代表其创作思想和艺术风格第四章德国电影德国室内剧电影：书本P94~97“室内剧”原来是德国戏剧导演马克斯·菜因哈特创造的一个名词;指舞台剧;供小型剧场演出;遵守时间、地点、动作三一律..奥地利电影编剧卡尔．梅育把这一概念搬用到电影中来;创立了室内剧电影..梅育于1919年写了卡里加里博士的剧本;成为表现主义电影的主要倡导者之一;但一年后;梅育便开始脱离表现主义的轨道;于1921年写出碎片;成了第一部“室内剧电影”..随后又推出后楼梯除夕夜两部剧本三一律：一出戏所叙述的故事发生在一天一昼夜之内;地点在一个场景;情节服从于一个主题..小人物：抛弃了鬼怪疯子以社会上的小人物：铁路工人、店员和女仆为对象;描写他们的日常生活和环境..布景简单主要是内景;人物数目很少;一般无名无姓;只以其职业为特征..故事情节比较简单时间空间变化很小心理刻划人物的手势动作面部表情要求演员的演技严肃平实;避免夸张;尽量少用字幕;通过可见形象来传达戏剧性内容不足：无声电影时期技术局限性人物性格过于简单。
中国电影史知识点梳理
中国电影史知识点梳理第一节：“影戏”——中国电影的奠基1896年电影传入中国。
8月11日，上海闸北唐家弄(今天潼路814弄35支弄)私家花园徐园内的“又一村”在表演的娱乐节目中间穿插放映了由外国人带入的影片，这是电影在中国放映最早的记录，距1895年12月28日电影诞生仅半年多时间。
当时，中国人把它称为“西洋影戏”或“电光影戏”，以后统称为“影戏”。
上海第一座正式电影院——虹口大戏院。
以中国为题材的第一部纪录片：1896年美国缪托斯柯甫公司拍摄的《李鸿章在格伦特墓前》。
中外合拍的第一部影片：1902年，美国文列文同邵醉翁合拍《慈禧太后》。
第二节中国摄制电影的开始1905年中国电影诞生:1905年，中国第一部电影《定军山》在北京的丰泰照相馆诞生，著名京剧老生表演艺术家谭鑫培在镜头前表演了自己最拿手的请缨、舞刀、交锋等几个片断。
片子随后被拿到前门大观楼熙攘的人群中放映，万人空巷。
这是有记载的中国人自己摄制的第一部电影，标志着中国电影的诞生。
1905，适逢谭鑫培60寿辰。
北京丰泰照相馆老板任庆泰获得了拍摄中国人自己的电影的灵感。
离卢米埃尔兄弟在巴黎放映《火车到站》过了10年。
1909年中国出现的第一家电影制片公司——亚细亚影戏公司在上海建立1913年中国第一部短故事片《难夫难妻》（又名《洞房花烛》）问世。
中国电影史上第一位女演员：严姗姗《庄子试妻》1920年中国第一种电影刊物是《影戏杂志》1921年中国第一部长故事片：1921年摄制的《阎瑞生》，第三节：电影产业化1923年第一部引起轰动的国产故事片：《孤儿救祖记》中国早期著名的三大电影公司：三十年代形成了“明星”、“天一”、“联华”1926年中国第一部动画片：《大闹画室》中国第一部动画长片《铁扇公主》（1941年）1928年中国第一部武侠片：明星公司拍摄的武侠神怪片《火烧红莲寺》1929年中国最早的电影歌曲：《寻兄词》出自电影《野草闲花》。
“鸳鸯蝴蝶派”电影：主要来源是以鸳鸯蝴蝶派文学为主的剧本，以言情、社会、家庭、武侠、军事、历史等为题材并有鲜明的类型意识，同时在内容题材和影像叙事上受到文明戏、古典戏曲、古代小说与好莱坞电影叙事手法的共同影响的商业电影。
中外电影史复习资料——简答题2
03511中外电影史主观题及答案一、简答题题目1：电影制片厂制度的含义。
（难度等级：6）答案：又译大公司制度，是美国电影历史上出现的一种大公司生产电影的制片模式，其突出特点是采用流水线式的制片模式，以制片人为主导，强调明星的作用，强调精细分工和规范的流程，并由制片人全权管理。
制片厂制度起源于20世纪初，启斯东公司的麦克·塞纳特是这一制度的奠基人。
知识点：大公司制片模式制片制度题目2：类型电影的分类及代表作品。
（难度等级：7）答案：①.西部片：代表作《关山飞渡》②.喜剧片：代表作《城市之光》、《摩登时代》、《大独裁者》、《淘金记》成为卓别林最高艺术成就的四大经典之作。
③.歌舞片：1927年《爵士歌王》第一部歌舞片，代表作《雨中曲》。
④.恐怖片：代表作：无声片：《巴黎圣母院》，有声片：1932年的《木乃伊》。
⑤.强盗片：第一部强盗片是格里菲斯《猪巷火枪手》，早期代表作《小凯撒》。
⑥.超类型影片：指所谓的好莱坞“大片”，指在制作上投资浩大、场面华丽、明星汇集，并且在票房上要求巨额回报的影片。
代表作：《一个国家的诞生》《党同伐异》知识点：西部片歌舞片题目3：蒙太奇的类型。
（难度等级：7）答案：①.巴拉兹：思维蒙太奇、隐喻蒙太奇、诗意蒙太奇、寓意蒙太奇、理性蒙太奇、节奏蒙太奇、形态蒙太奇、主观蒙太奇②.普多夫金：对比蒙太奇、平行蒙太奇、比拟蒙太奇、同时发展蒙太奇、主题反复出现蒙太奇③.爱森斯坦：长度蒙太奇、音调蒙太奇、协调蒙太奇、理性蒙太奇知识点：巴拉兹普多夫金爱森斯坦二、论述题题目4：简述十七年电影。
（难度等级：9）答案：十七年电影指1949到1966年，中国电影在继承三、四十年代进步电影和解放军革命文艺两方面传统的基础上，发挥各自的传统与优势，开辟了中国电影的新阶段。
在风格上，十七年电影主要的样式是戏剧式的，主要以革命的正剧为主，喜剧电影（如吕班的《新局长到来之前》、《未完成的喜剧》）、散文电影（如水华的《林家铺子》、谢铁骊的《早春二月》等）也有所发展，它最主要的特点就是继承了我国优秀的民族文艺传统，体现了现实性和时代感，注重人物形象塑造，造就了一大批各具特色的电影艺术家，然而也存在不少的问题，比如电影直接为政治服务，导致作品缺乏艺术生命力，没有深入去挖掘人物的内心世界，也很少借鉴外国电影的艺术成就，对电影本体的研究基本上没有展开。
中外电影知识点总结
中外电影知识点总结导言电影作为一种全球性的视觉艺术形式，拥有无穷的魅力和影响力。
从最早的无声电影到今天的3D、特效电影，电影产业经历了漫长而悠久的发展历程。
它通过故事、音乐、画面和表演等元素，激发人们的情感和想象力，成为人们生活中不可或缺的一部分。
本文将探讨中外电影的知识点，包括电影发展史、电影类型、电影制作技术、电影产业发展等方面的内容，旨在带领读者深入了解电影的世界，了解电影的魅力和艺术魅力。
一、电影发展史1. 电影的起源与发展电影产业的历史可追溯至19世纪末20世纪初，当时的电影还是无声的。
1888年，美国发明家Thomas Edison和动画专家William Kennedy Laurie Dickson共同研发了第一部可放映的电影设备Kinetoscope。
1895年，兄弟俩Auguste和Louis Lumière发明了可供大众观看的电影设备，这一事件被认为是电影史上的一个重要里程碑。
1902年，法国导演Georges Méliès拍摄了《月球之旅》，这是电影史上第一部特效电影。
此后，电影技术不断发展，出现了有声电影、彩色电影、3D电影等多个创新。
2. 国内外电影史在国际范围内，美国被誉为“电影之乡”，好莱坞成为全球最重要的电影制作和发行中心。
1915年，D.W. Griffith拍摄的《出生之地》被认为是电影史上第一部史诗级作品。
至于国内，中国电影的发展历史可追溯至20世纪初，上世纪30年代是中国电影黄金时期，出现了一大批优秀作品和人才。
1949年，新中国成立后，电影产业迎来了新的发展阶段，现代中国电影得到了蓬勃发展。
3. 电影与文化电影与文化息息相关，它不仅是一种娱乐形式，更是一种文化载体。
电影通过创作和表现，传达创作者的文化观念和思想意识，塑造观众的审美观念和文化认知。
各个国家的电影作品反映了当地的历史、风土人情、价值观念等，同时也在国际文化交流中扮演着重要的角色。
建国大业历史事件
建国大业历史事件1. 介绍《建国大业》是中国大陆于2009年上映的一部历史题材电影，该片以中国共产党领导下的解放战争和新中国成立为背景，讲述了中国人民在艰苦卓绝的斗争中建立新中国的故事。
本文将回顾该片中涉及的重要历史事件，展示了在这一时期发生的关键事件和人物。
2. 重要历史事件2.1 南京保卫战（1948年）南京保卫战是解放战争中的一场重要战役，也是《建国大业》中的开篇之战。
影片通过展示南京城被围困、沦陷后，国共两党军队为了夺回南京而进行激烈战斗的场景，生动再现了解放军坚定不移地保卫祖国主权和领土完整的决心。
2.2 渡江战役（1949年）渡江战役是解放战争中最具代表性和影响力的一次战役。
该战役标志着中华人民共和国成立前夕解放军取得全面胜利，成功地渡过长江进入江南地区。
电影中再现了渡江战役的激烈战斗场景，展示了解放军士兵勇敢无畏的英雄气概。
2.3 中共一大（1921年）中共一大是中国共产党于1921年在上海召开的第一次全国代表大会。
该大会标志着中国共产党的成立，电影中通过回顾这一历史事件，展示了中国共产党成立初期的艰辛和困难。
2.4 中国人民政治协商会议（1949年）中国人民政治协商会议是新中国成立前夕由各民主党派、各人民团体和各少数民族代表组成的全国性政治协商机构。
该机构起到了重要的统一战线作用，为新中国的建立做出了重要贡献。
电影中再现了这一历史事件，并展示了各方力量在政治协商过程中的争论与妥协。
2.5 中华人民共和国成立（1949年）中华人民共和国的成立标志着近代以来中国社会制度发生根本性变革，实现了从旧中国向新中国的转变。
电影中通过再现这一历史事件，展示了中华人民共和国宣告成立的庄严场面和新中国的诞生。
3. 总结《建国大业》通过再现解放战争和新中国成立的历史事件，展示了中国人民在艰苦卓绝的斗争中建立新中国的伟大历程。
这些重要历史事件不仅是中国近代史上的重要节点，也是中华民族复兴道路上不可或缺的一部分。
钟大丰《中国电影史》配套题库【名校考研真题+课后习题+章节题
目录分析
二、选择题
一、填空题
三、名词解释
四、简答题
五、论述题
第0 11 章 “影戏”— —中国电影 的奠基 （1896 年～1932
年）
02
第2章 30 年代电影 （1932 年～1937 年）
03
第3章战时 与战后 （1937 年～1949 年）
04
第4章 “十七年” 中国电影 （1949 年～1966 年）
05
第5章 “文革”时 期的中国电 影（1966 年～1976 年）
06
第6章 “新时期” 的中国电影 （1976 年～1989 年）
第2章 30年代电影
第1章 “影戏”— —中国电影的奠基
第3章战时与战后
第5章 “文革”时 期的中国电影
第4章 “十七年” 中国电影
第6章 “新时期” 的中国电影
钟大丰《中国电影史》配套题库【名 校考研真题＋课后习题＋章节题
读书笔记模板
01 思维导图
03 目录分析 05 读书笔记
目录
02 内容摘要 04 作者介绍 06 精彩摘录
思维导图
本书关键字分析思维导图Байду номын сангаас
名校
电影史
答题
部分
论述题
教材
习题
题库
真题
中国 中国
模拟
习题
第章
时期
电影
名词解释
影戏
试题
内容摘要
本书特别适用于参加研究生入学考试指定考研参考书目为钟大丰《中国电影史》的考生。也可供各大院校学 习钟大丰《中国电影史》的师生参考。钟大丰编著的《中国电影史》是我国高校广泛采用的影视学权威教材之一， 也被众多高校（包括科研机构）指定为影视学考研考博专业课参考书目。为了帮助参加研究生入学考试指定考研 参考书目为钟大丰《中国电影史》的考生复习专业课，我们根据教材和名校考研真题的命题规律精心编写了配套 辅导用书（均提供免费下载，免费升级）：1．[3D电子书]钟大丰《中国电影史》笔记和课后习题详解[免费下载， 送手机版]2．[3D电子书]钟大丰《中国电影史》配套题库【名校考研真题+课后习题+章节题库+模拟试题】[免费 下载，送手机版]本题库主要包括以下四部分内容：第一部分为名校考研真题。精选名校考研真题，每道真题均提 供答案解析。学员可以通过真题部分的练习来熟悉考研真题的特点，并测试自己的水平。第二部分为课后习题。 本书参考大量中国电影史相关资料对该教材的课（章）后习题进行了详细的分析和解答，并对相关重要知识点进 行了延伸和归纳。第三部分为章节题库。遵循钟大丰《中国电影史》的章目编排，精选详析了部分名校近年的考 研真题，同时针对该教材的重难点相应整理了典型题，并对题库中的试题进行详细解析。第四部分为模拟试题。 根据历年考研真题的命题规律及热门考点进行押题，其试题数量、试题难度、试题风格与研究生入学考试真题完 全一样。通过模拟试题的练习，学员既可以用来检测学习该考试科目的效果，又可以用来评估对自己的应试能力。
中国电影史知识点总结大一
中国电影史知识点总结大一中国电影史知识点总结中国电影史是指中国电影的发展历程和演变过程。
中国电影的起源可以追溯到20世纪初，经过了多个阶段的发展和变革，逐渐成为世界电影的重要组成部分。
以下是中国电影史的主要知识点总结。
一、早期电影的兴起（1905年-1949年）20世纪初，电影在中国开始兴起。
1905年，《敷衍公馆》成为中国第一部以剧情为主的电影。
此后，电影院和制片厂相继出现。
1922年，上海成立了中国第一家专业电影制片厂——上海南洋影片公司，开启了中国商业电影的时代。
1931年，中国第一部有声电影《春江花月夜》面世。
二、抗日战争时期的电影发展（1937年-1949年）1937年，中国抗日战争爆发，电影成为爱国宣传和提振民心的重要途径。
抗日题材电影成为影坛主流，如《风云儿女》、《飞燕女侠》等。
1949年，中华人民共和国成立，中国电影迎来了新的发展机遇。
三、新中国成立后的电影发展（1949年-1978年）新中国成立后，电影工业逐渐发展壮大。
1956年，中国第一部彩色片《红色娘子军》上映。
文革期间，电影受到政治运动的影响，影片创作受到一定限制。
在此期间，中国电影创作的重要代表作品有《红高粱》、《活着》等。
四、改革开放以来的电影发展（1978年至今）1978年，中国改革开放开始，电影行业也迎来了新的发展机遇。
中国电影开始引入国外电影技术和理念，涌现出一大批优秀导演和演员。
80年代末90年代初，中国电影出现了一股新浪潮，代表作品有《搭错车》、《大红灯笼高高挂》。
21世纪以来，中国电影取得了巨大的发展成就，如《霸王别姬》、《芳华》等影片在国际上获得了广泛的认可和赞誉。
五、中国电影的类型与特点中国电影具有多样化的类型，包括革命历史片、文艺片、喜剧片、动作片、战争片等。
中国电影的特点包括注重现实主义表现、关注社会问题、探索人性以及对中国传统文化的传承和创新等。
六、中国电影的国际影响中国电影在国际影坛也逐渐崭露头角。
影视概论知识点
第一章认识电影1、1895年12月28日法国卢米埃尔兄弟在巴黎一家咖啡馆公开售票放映电影短片的日子。
《工厂大门》、《火车进站》《水浇园丁》2、我国第一部电影1905年戏曲片《定军山》3、我国第一部胶片《我们无处安放的青春》早在1910年，意大利电影导演卡努杜就在发表《第七艺术宣言》中，宣称电影是继建筑、音乐、绘画、雕塑、诗、舞蹈之后的“第七艺术”。
1915年美国导演格里菲斯在经典名作《一个国家的诞生》中自觉地使用交叉蒙太奇，被誉为“最后一分钟营救”的著名手法。
视觉滞留：即在某个物体消失以后，该物像仍然可以在视网膜上滞留0.1~0.4秒的时间，这种现象物理学上称为“视觉滞留”原理。
2、电影诞生至今完成了那几次技术形态上的重大革命？美国影片《爵士歌王》标志着电影从纯视觉的无声电影时代进化到视听结合的有声电影时代；1935年《浮华世界》完整的三色系统终于问世。
这是世界第一部真正意义上的彩色电影，标志着世界电影由黑白进入彩色时代的第二次重大改革；1994年《狮子王》标志着电脑生成图像技术进入了高速发展；1995年美国第一部数字动画片《玩具总动员》标志着完全意义上的数字电影正式诞生。
3、电影的艺术审美特性的表现有那些？首先是高度逼真性、其次是假定性、综合性也是电影艺术非常重要的审美特性。
电影的概念：从物质技术的层面出发，电影就是根据“视觉滞留”原理、运用摄影和录音手段、把外界事物的影像和声音摄录在胶片或者数字载体上，通过放映以及还音技术在银幕上形成能表达一定内容的活动影像和声音的一种技术。
第二章视听特性电影构成公式“影像——画面——镜头——场面——段落——全片”。
影像具有再现功能、叙事功能、表意功能、审美功能、传播功能。
电影镜头的构成主要包括：镜头的画幅、镜头的景别、镜头的运动、镜头的焦距、镜头的角度、镜头的试点、镜头的长度。
镜头的画幅：标准银幕电影，画幅高宽比例为1：2.375；宽银幕电影，画幅高度比例为1：1.66或者1：2.55；常见的两种是1：1.85和1：2.35。
八佰观影知识点总结
八佰观影知识点总结一、历史背景及故事梗概《八佰》的故事背景发生在1937年淞沪会战期间，当时日军侵华，中国军队在上海周边展开了激烈的抵抗。
电影主要讲述了一支中国守军在受到日军重压包围的情况下，坚守魔鬼山五天五夜的艰难历程。
这支被称为“八佰壮士”的守军面对着人数远远上占优势的日军，但他们依然奋勇抗敌，最终成功阻止了日军的突围行动，成为了抗战史上的传奇事件。
二、电影的拍摄与制作《八佰》的拍摄和制作可以说是非常艰苦和复杂的。
由于影片的历史背景和战争场景，需要大量的特效和道具来呈现。
同时，为了真实再现当时的战争场景，导演和摄影团队也在选址和布景上进行了大量的考究和打磨。
在拍摄过程中，演员们也经历了很多艰苦的训练和辛苦的表演，以确保影片的真实性和震撼力。
三、角色扮演与演员表现影片中的角色扮演和演员表现也是一大看点。
《八佰》中，王彦霖饰演的杜月笙，余皑磊饰演的竺智，郭京飞饰演的杜明礼，王千源饰演的吴翔，张译饰演的陈纯等演员都呈现出了非常出色和饱满的表演，让人们更加深入地了解了当时战争中人们的艰辛和顽强。
四、影片的主题与价值《八佰》作为一部战争题材的电影，其主题和价值也是非常重要的。
影片通过讲述八百壮士坚守魔鬼山的故事，展现了中国抗战时期人民军队的顽强意志和坚定信念，表现了中国人民在侵略面前的团结和勇敢。
同时，影片也通过宏大的战争场面和深刻的人物细节，使观众更加深刻地了解了那个时代的历史和背景，引发了对和平、对国家、对战争的思考和回忆。
五、影片的艺术特色与表现手法《八佰》的艺术特色和表现手法也是非常突出和独特的。
影片在战争场面的搭建和特效的处理上非常用心和细致，通过巧妙的拍摄和后期制作，呈现出了非常宏大、震撼的视觉效果。
同时，在人物角色的刻画和情节的铺陈上，导演和编剧也有自己独到的见解和处理，使整部影片更加生动和感人。
六、影片的社会反响与评价《八佰》上映后，受到了很多观众和评论家的好评。
影片不仅在票房上表现出色，同时口碑也非常良好。
建国大业知识点梳理
建国大业知识点梳理建国大业是一部具有丰富历史背景和人物故事的电影，通过该电影，我们可以了解到不少历史事件和人物。
下面，我将从时间线和人物两个方面，对电影中涉及的知识点进行梳理。
一、时间线1.辛亥革命：辛亥革命是中国民主革命的开端，它发生在1911年。
辛亥革命推翻了清朝的统治，建立了中华民国，标志着中国历史进入了新的阶段。
2.五四运动：五四运动发生在1919年，是中国近代史上一次重要的反对帝国主义和封建主义的爱国运动。
这次运动发起了对传统文化的否定和对西方文化的追求，对中国的现代化进程产生了深远的影响。
3.北伐战争：北伐战争发生在1926年至1928年，是中国革命的一次伟大斗争。
中国共产党和中国国民党联合起来，推翻北洋政府，完成了对中国的统一。
4.抗日战争：抗日战争是中国人民抵抗日本侵略的战争，开始于1937年，结束于1945年。
抗日战争是中国近代史上一次重要的民族解放战争，也是二战亚太战场的重要组成部分。
5.中共建党：中国共产党成立于1921年，是中国近代史上一支重要的政治力量。
中国共产党在中国的革命和建设事业中发挥了重要作用，是中国社会主义事业的领导核心。
二、人物1.孙中山：孙中山是辛亥革命的领导人，被尊称为中国民主革命的先行者和伟大的民族英雄。
他倡导三民主义，提出了建立民主共和国的主张。
2.蔡锷：蔡锷是辛亥革命的重要将领之一，他领导湖南独立后的军队，对革命事业做出了重要贡献。
3.陈天华：陈天华是北伐战争中的一位重要将领，他率领国民军队攻打北京，最终推翻了北洋政府。
4.周恩来：周恩来是中国共产党的重要领导人之一，也是中国近代史上一位伟大的政治家和革命家。
他在抗日战争和解放战争中担任重要职务，对中国革命和建设事业做出了重大贡献。
5.刘少奇：刘少奇是中国共产党的早期领导人，他参与了中国共产党的创建工作，是中国革命的重要人物之一。
刘少奇曾担任中华人民共和国主席和国家主席，对中国的社会主义建设和外交事业做出了重要贡献。
建国大业知识点总结
建国大业知识点总结《建国大业》是一部中国电影，它描绘了中国近代史上一系列重要事件，包括辛亥革命、清朝的覆灭、中华民国的成立，以及国共两党的争斗和合作。
这部电影以其宏大的视野和深刻的历史叙事被广泛认为是一部具有政治、历史和文化意义的影片。
在本文中，我们将对《建国大业》中的关键知识点进行总结和分析，以便更好地理解中国近代史上的重要事件和人物。
1. 辛亥革命《建国大业》以辛亥革命为开端。
辛亥革命是中国近代史上一场具有深远影响的革命。
辛亥革命的爆发标志着中国封建帝制的覆灭，终结了两千多年以来的封建专制统治。
辛亥革命的核心要点是革命党领导的武装起义和各地军阀的响应，其中孙中山被誉为中国近代史的一位杰出领袖。
辛亥革命的成功使得清朝王朝的覆灭成为可能，中国实现了政治上的民主，为后来的建国奠定了基础。
2. 清朝的覆灭《建国大业》还描绘了清朝的覆灭。
清朝是中国近代史上一位重要的封建王朝，它统治了中国近三百年。
然而，在19世纪末至20世纪初，清朝政府的腐败和外国列强的压力使得其统治岌岌可危。
辛亥革命的成功标志着清朝的覆灭，孙中山成了临时共和国的临时大总统。
随着辛亥革命的成功，清朝帝制被推翻，中国封建王朝的霸权统治结束了。
3. 中华民国的成立《建国大业》中还展现了中华民国的成立。
辛亥革命后，中华民国的成立标志着中国历史上的一个新纪元。
1912年，孙中山成为中华民国的第一任临时大总统。
中华民国的成立开启了一段充满变革和探索的历史时期，也意味着中国的现代民主国家开始了新的历史征程。
4. 国共两党的争斗和合作《建国大业》还描绘了国共两党的争斗和合作。
国共两党是中国近代史上两个重要的政治力量，他们之间的角力和合作决定了中国政治格局的发展。
国共两党的争斗始于北伐战争，国共两党联合反对外国列强，但在国共合作取得胜利之后，国共两党的矛盾再次激化，最终导致了国共内战的爆发。
虽然在第二次国共合作中国共两党曾经团结在一起，但是最终国共两党的矛盾还是导致了内战。
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35.《保卫我们的土地》“第一部献给后方群众的作品”（史东山）
36.《塞上风光》第一部描写塞外生活并以蒙汉团结为主题的好影片。
37.《长空万里》（1941孙瑜）：我国第一部描写空军作战的影片。
38.“万氏兄弟”：中国动画电影的开拓者。
39.《纸人捣乱记》（万氏兄弟）：我国第一部动画短片。
26.沈西苓：30年代一位颇具才华的电影艺术家；处女作《女性的呐喊》；《十字街头》中国电影史上
最重要最具影响力的电影之一。
27.《桃李劫》（袁牧之应云卫）：中国电影始终第一次全面有意识按照有声电影的艺术规律进行创作
的影片；本认为是中国有声电影的划时代之作。
28.《都市风光》；音乐讽刺剧
1.电影传入中国：1896年8月11日 （上海徐园放映）
2.中国第一部无声影片：任景丰（丰泰照相馆老板）《定军山》戏曲片
3.中国第一部无声故事短片：郑正秋张石川《难夫难妻》；《黑籍冤魂》
4.中国第一部运到海外放映的电影：黎民伟《庄子试妻》
5.第一批中国长故事片：1920到1921 上海 《阎瑞生》（第一部）、《海誓》、《红粉骷髅》
6.1922年3月明星公司正式成立，这是中国电影发展史上的一件大事。成员：张石川、郑正秋、周剑云、
郑鹧鸪、任矜苹等。
7.《孤儿就祖记》(1923、郑编、张导）：开创了中国有电影以来最高票房纪录；郑早期的优秀代表作。
8.洪深是进入电影业的第一位新文化人，给明星公司带来新气象，标志着明星公司进入一个新阶段。
29.《春蚕》（由夏衍根据矛盾小说改编）：这是中国新文学作品第一次被改编为电影。
30.《桃李劫》袁牧之；第一部电影剧本
31.《马路天使》（袁导）：被评论界认为“中国影坛上开放的一朵奇葩”；公认为这是中国三十年代
现实主义影片的优秀代表作；是袁牧之世界观与艺术发展成熟的标志。
33《延安与八路军》（袁编导）：第一部大型历史记录片。
14.郑正秋：主张拍“长片正剧”；创作了家庭伦理剧的电影类型。
15.张石川：拍摄第一部长片正剧《孤儿就祖记》
16.《歌女红牡丹》：中国第一部以蜡盘配音的有声片，促进中国电影技术的进步。
17.黎民伟：香港电影之父,第一部电影《庄子试妻》
18.严珊珊（严淑姬、黎妻）：中国第一位女电影演员。
19.黎代一家成为中国电影史上最早步入影坛的“电部故事片。
21.侯：主张创作“问题剧”
22.田汉（编剧）：《三个摩登女性》
23.蔡楚生《渔光曲》（1934）
24.吴永刚：《神女》中国无声电影的不朽名作 《城市之夜》是其第一部影片。
25.孙瑜：中国第一个在国外受过专业电影教育的电影艺术家。
9.天一公司（1925/6）率先开创了篡改民间故事和古典小说的模式。
10。《玉梨魂》（家庭伦理剧)是郑正秋把鸳鸯蝴蝶派文学引入电影的第一部影片。
11.洪深：第一位主张并写出电影文学剧本的人。第一部：《申屠氏》（开创了中国电影文学样式）
12.武侠神怪片的第一把火是明星公司放的。
13.1926 爱森斯坦《战舰波将金号》，这是苏联影片第一次在中国登陆
40.《八千里路云和月》（史东山编导）：战后现实主义影片的重要代表；史诗电影的代表之作。
41.《一江春水向东流》：史诗悲剧片的典型代表（蔡楚生郑君里合作编导）；曾创下连映三个月不衰的
记录。