迪娃空间——浅析扎哈·哈迪德的空间设计理念及其形式语言逻辑

步地将这种未来主义的设计观移植入日常 家居环境的设计中＇阿９刚所提到的杜邦智能 厨房系统就是完美的验证。这个具有鲜明未 来主义倾向的智能厨房系统为使用者提供 了一个可根据人的不同感官需求适时做出 反应的“智能”环境，在充分利用杜邦公司新 产品Ｃｏｒｉａｎ材料的可成型性和无缝性的同 时，为使用者营造了具有鲜明未来主义倾向 的餐厨环境。在此设计中，扎哈·哈迪德向人 们展示了新型材料与技术因素是如何被完 美地结合并提出了前瞻性的功能概念，其作 品以超前的空间观念和大胆且带有些许梦 幻色彩的空间形态改变了人们对于未来的 幻像。“我想通过我们的设计作品能让人们 隐约感受到一个另外的世界，让他们接受并 喜欢这些新概念进而为之兴奋。”扎哈·哈迪 德这样说到。另外，这种预先体验的未来主 义倾向不仅体现在空间形态新奇和技术的 先进上，同时亦表现在所提概念的超前性 上。例如，目前正在世界各地巡回展览的香 奈尔当代艺术容器（Ｃｈａｎｅｌ Ｃｏｎｔｅｍｐｏｒａｒｙ
Ｋｅｙ ｗｏｒｄｓ：ｄｉｖａ；ｐｌａｙ；ｓｕｒｅａｌｉｓｍ；ａｒｔｉｆｉｃｉａｌ ｌａｎｄ－ ｓｃａｐｅ：ｆｕｔｕ ｒｉｓｍ
中Ｉ冬１分类号：ＴＵ－０２４ 文献标识码：Ｂ 文章编号：１００８－０４２２（２００８）１２－００８１—０５
１ 引子
扎哈·哈迪德无疑是当今世界建筑舞台 上最耀眼的明星建筑师，她以其激进的设计 风格和一往无前的探索精神在建筑界赢得了 一席之地。扎哈·哈迪德始终如一地致力于推 动建筑与城市设计领域向前发展，并试图通 过其作品探寻广泛存在于城市景观中的空间 新概念，追求一种梦幻般的，具有前瞻性的且 能够涵盖并贯穿于从城市尺度到产品，室内 与家具领域等所有设计范畴的美感。近些年 来，随着扎哈·哈迪德的设计思想和创作手法 日益被人们所接受，其在当今的建筑学界亦 已颇具影响，建筑评论家们甚至戏称其为“迪 娃”（Ｄｉｖａ），意即建筑舞台上的强势女主角。 但是人们往往更多地是关注于她在建筑领域 的设计成就，从而一定程度上忽略了其室内 空间设计，甚至是产品设计或装置艺术作品 亦是其传播设计思想与理念的重要载体。本 文试将视点聚焦于扎哈·哈迪德在其他设计 领域中的这些不常被人们所重视的小尺度作 品，以小见大，从一个非主流的视角浅略地分 析扎哈·哈迪德同样游离于主流建筑思潮之 外的空间设计理念及其形式语言逻辑。
近完成的Ｎｏｒｄｐａｒｋ悬索铁路站（Ｎｏｒｄｐａｒｋ Ｃａｂｌｅ Ｓｔａｔｉｏｎ）（如图３，４所示）由于地处 阿尔卑斯山区，她把对周遭阿尔卑斯山山 体自然形态的转化作为其设计概念的首雾
万方数据
来源，将一组极富超现实主义色彩的有机 新形态植入传统的阿尔卑斯山区腹地，以 一种自由洒脱的态度回应着当地的自然景 观形态和历史文化传统。扎哈·哈迪德这 样阐述其设计策略：“我们通过对许多自 然现象的研究——尤其是冰川Ｉ运动以及冰 河中冰碛２的形成过程，不仅从建筑的形态 结构上回应各自不同环境下多变的因素以 及不同海拔高度上特殊的场地条件，同时亦 有意识地保持形式逻辑上的连贯性，在总体 的表现风格上亦保持一致的流体动感，希望 每个站点的设计都能表达类似自然界冰雪 形成时所呈现出的那种凝固的动感——让 它们看起来仿佛山问凝固的溪流。”由此可 以看出，“人造地景”概念更多的是一种模糊 的、不确定的空间感觉，而正是这种不确定 性为人们能够主观地理解空间含义留有了 余地，在为人们带来令人感动的设计效果和 前所未有的空间体验的同时亦为其自身形 态的存在与其所处环境问的文脉关系提供 了一种新的解读方式。同样，在为杜邦公司
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图３ Ｎｏｒｄｐａｒｋ悬索铁路站（Ｎｏｒｄｐａｒｋ Ｃａｂｌｅ Ｓｔａｔｉｏｎ） 图片来源：Ｗ＇ＶＷＮ．ｐｒｅｓｓｅ．ｔｉｒ０１．ａｔ
图４ Ｎｏｒｄｐａｒｋ悬索铁路站（Ｎｏｒｄｐａｒｋ Ｃａｂｌｅ Ｓｔａｔｉｏｎ） 图片来源：ｗｗｗ．ｐｒｅｓｓｅ．ｔｉｒ０１．ａｔ
２ 不是玩世不恭
过去，大多数人总是习惯于下意识地批 判扎哈·哈迪德的设计作品，或怀疑其理念 存在的逻辑性和必要性，或草率地将其作品 定性为肤浅的形式主义，或粗鲁地批判其设 计手法是无视场地客观条件，蔑视历史文脉 不负责任的产物，却仅仅是因为其作品的形 态看起来似乎过于洒脱不羁而显得没有道 理，她的设计态度似乎过于的玩世不恭而不 是那么一本正经。但殊不知这种看似碰运 气，类似“随便玩玩”的设计方法并不是虚幻 的或者拙劣的设计方法，相反却是一种相当 聪明的设计策略，它实际上是以～种相对轻 松的心态对设计创新过程中所遵循的现行 法则的探讨和研究，其目的是为了寻求其他 可替换的可能性。其实这种类似“游戏”的概 念在当代哲学中一直有着普遍地应用，它代 表着西方传统逻辑思维中的另一面，比如非 逻辑的秩序，随意的性质以及令人愉悦等特 点。弗里德里希·席勒（Ｊｏｈａｎｎ Ｃｈｒｉｓｔｏｐｈ Ｆｒｉｅｄｒｉｃｈ ｙｏｎ Ｓｃｈｉｌｌｅｒ）１在他的学说中清晰 地勾勒出“游戏”概念，他认为“游戏”或者 “玩”是人类活动的根本属性之一，强调人类 精神自由和自我解放的可能性，其最终结果 是给人类社会带来无尽的活力。它是反固定 化的，也是反中心的，允许运动的存在，允许
４ “预知”的未来主义
当扎哈·哈迪德在北京未来家居（Ｂｅｉ— ｉｉｎｇ Ｆｕｔｕｒｅ Ｈｏｍｅ）（如图７，８所示）的记者 发布会上被问及对“未来”一词的看法时，她 这样回应到：“我相信未来世界里的工业产 品，尤其是那些和人类身体直接联系的，包 括建筑在内，将会和自然界的有机生命体相 当类似，将不再是今天这样由刚硬的几何线 条、尖锐的角度和不连续的元素来支配。所 有的元素将会模糊彼此的界限融合成为一 个连续的有机整体。”如今扎哈·哈迪德正逐
无法确定的东西的存在：它虽是感性的，自 由的，但决不是玩世不恭，更非蛮不讲理的。 从扎哈·哈迪德为２００７年科隆国际家具节 所设计的Ｉｄｅａｌ Ｈｏｕｓｅ装置作品（Ｉｄｅａｌ Ｈｏｕｓｅ）（如图１，２所示）中我们可以看到这 种戏虐的设计手法：她将整个立方体量视为 一个巨大的整体并随意地将其内部掏空进 而衍变成为一个迷人而连续且具有完全向 外开放性的空间序列。“在提交最后的设计 方案之前我们尝试过许多不同的方法，”扎 哈·哈迪德在谈及此作品时说：“起初我们一 直着力于外部形态的处理，但是随后我们却 更加倾向于保持住立方体外观严谨而理性 的感觉，设计的注意力便逐渐转移到其内部 空间的迂回曲折和虚空间的复杂性上。”由 此可见，她在设计的初始阶段有意识地摒弃 了一切先入为主的既定概念，取而代之的是 大量地，随心所欲地对于形态体量的尝试与 研究，其最终的设计结果无疑是令人耳目一 新的：步入其问足以让观者获得到前所未有 的空间体验，而这些有趣经历亦足以令其从 诸多方面重新审视甚至颠覆其对家居空间 的传统观念。但是尽管如此，此作品同样保 留了住宅空间的一些传统形态特征，比如一 个能让人获得安全感的空间印象以及能够 满足基本生活需求的空间功能组织等等。
迪Baidu Nhomakorabea空间
浅析扎哈·哈迪德的空间设计理念及其形式语言逻辑
Ｄｉｖ。Ｓ Ｓｐａｃｅ
——ＡｎａＩｙｚｉｎｇ Ｚａｈａ·Ｈａｄｉｄ。Ｓ Ｓｐａｃｉｏｕｓ Ｃｏｎｃｅｐｔｓ ａｎｄ ｔｈｅ Ｌｏｇｉｃ ｏｆ
ＦｏｒｍａＩ Ｌａｎｇｕａｇｅｓ
陈坚魏春雨王蔚ＣＨＥＮ Ｊｉａｎ ＷＥＩ Ｃｈｕｎｙｕ ＷＡＮＧ Ｗｅ
摘要：扎哈·哈迪德无疑是当今世界建筑舞台上最 耀眼的明旱建筑师。近磐年来，随着扎哈·哈迪德的设 计思想和创作手法Ｒ益被人们所接受，其在当今的 建筑学界亦已颇具影响，但是人们往往更多地是关 注于她在建筑领域的设计成就，从而一定稃度上忽 略了其室内空间设计，甚至是产品设计或装置艺术 作品亦是其传播设计思想与理念的重要载体。本文 将视点对焦于这些被人们所忽视的小尺度作品，以 小见大，从一个非主流的角度浅略地分析扎哈·哈迪 德同样游离于主流建筑思潮之外的空间设计理念及 其形式语言逻辑。
设计的智能厨房系统（ＤｕＰｏｎｔＣｏｒｉａｎＺ．Ｉｓ— ｌａｎｄ）（如图５，６所示）的设计中我们同样可 以看到扎哈·哈迪德对于这种第二自然性的 不懈追求，整个设计系统以“岛屿”的概念为 依托，功能单元亦借助于“水”与“火”等自然 术语而产生，整体形态源于通过对诸如冰雪 融化或冰ＪＩＩ，冰碛等自然现象的形态研究所 激发而来，从始至终都致力于对“流动性”和 “无缝性”等自然性质的阐析与表达。
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图１ ２００７科隆国际家具节Ｉｄｅａ Ｈｏｕｓｅ装置（Ｉｄｅａｌ Ｈｏｕｓｅ） 图片来源：ＷＶＷＮ．ｉｍｍ—ｃｏｌｏｇｎｅ．ｃｏｒｎ
图２ ２００７科隆国际家具节Ｉｄｅａ Ｈｏｕｓｅ装置（Ｉｄｅａｌ Ｈｏｕｓｅ） 图片来源：ＷＷＶＶ ｉｍｍ—ｃｏｌｏｇｎｅ．ｃｏｒｎ
作者简介：陈坚，湖南大学建筑学院硕 士研究生：魏春雨，湖南大学建筑学院 教授：王蔚，湖南大学建筑学院硕士研 究生。
荚键ｉ司：迪娃；游戏；超现实：人造地景：未来主义
Ａｂｓｔｒａｃｔ：ｗｅ ｃａｎｔ ｄｅｎｙ ｔｈａｔ Ｚａｈａ·Ｈａｄｉｄ ｉＳ ｏｎｅ ｏｆ ｔｈｅ ｍｏｓｔ ｓｔａｒｒｉｎｇ ａｒｃｈｉｔｅｃｔｓ ｏｎ ｔｈｅ ｓｔａｇｅ ｏｆ ｔｈｅ ｗｏｒｌｄ—ｗｉｄｅ ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒａＩ ｄｅｓｉｇｎ ｎｏｗａｄａｙｓ．Ｓｈｅ ｅｘｅｒｔｓ ａ ｐｒｏｆｏｕｎｄ ａｎｄ ｆａｒ—ｒｅａｃｈｉｎｇ ｉｎｆｌｕｅｎｃｅ ｏｎ ａｒ－ ｃｈｉｔｅｃｔｕｒａ｝ｄｉｓｃｉｐｌｉｎｅ ｗｉｔｈ ｈｅｒ ｐｅｒｓｏｎａｌ ｃｏｎｃｅｐｔｓ ａｎｄ ｄｅｓｉｇｎ ｍｅｔｈｏｄｏｌｏｇｉｅｓ ｂｅｉｎｇ ｇｒａｄｕａｌｌｙ ａｎｄ ｗｉｄｅｌｙ ａｃｃｅｐｔｅｄ ａｎｄ ａｐｐｒｏｂａｔｅｄ ｂｙ ｉｎｃｒｅａｓｉｎｇｌｙ ｎｕｍｂｅｒ ｏｆ ｐｅｏｐｌｅ，ｈｏｗｅｖｅｒ，ｔｈｅ ｍａｓｓｅｓ ｕｓｅｄ ｔｏ ｄｉｒｅｃｔ ｍｕｃｈ ｍｏｒｅ ｈｅｅｄ ｔｏ ｈｅｒ ａｃｃｏｍｐｌｉｓｈｍｅｎｔｓ ｉｎ ｔｈｅ ｆｉｅｌｄ ｏｆ ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒａｌ ｄｅｓｉｇｎ，ｎｅｇｌｅｃｔｉｎｇ ｔｈｅ ｆａｃｔ ｔｏ ｓｏｍｅ ｅｘｔｅｎｔ ｔｈａｔ ｈｅｒ ｏｔｈｅｒ ｗｏｒｋｓ ｒａｎｇｉｎｇ ｆｒＯｍ ｉｎｔｅｒｉｏｒ ｄｅｓｉｇｎｓ，ｔｈｒｏｕｇｈ ｐｒｏｄｕｃｔ ｄｅｓｉｇｎｓ，ｉｎｓｔａｌｌａｔｉｏｎｓ，ｅｖｅｎ ｔｏ ｔｈｅ ｆｕｒｎｉｔｕｒｅ ａｎｄ ｃｕｔｌｅｒｙ ｄｅｓｉｇｎｓ ｃａｎ ａｌｓｏ ｂｅ ｖｉｅｗｅｄ ａｓ ａｎ ｅｓｓｅｎｔｉａｌ ｃａｒｒｉｅｒ ｏｆ ｔｒａｎｓｍｉｔｔｉｎａ ｈｅｒ ｉｄｅａｓ．Ｔｈｉｓ ａｒｔｉｃｌｅ ａｔｔｅｍｐｔｓ ｔｏ ｆｏｃｕｓ ａｔｔｅｎｔｉｏｎ ｏｎ ｔｈｅｓｅ ｒｅｌａｔｉｖｅｌｙ ｓｍａｌｌ－ｓｃａｌｅ ｗｏｒｋｓ ｔｈａｔ ｉＳ ｏｆｔｅｎ－ ｔｉｍｅｓ ｏｖｅｒｌｏｏｋｅｄ ｂｙ ｐｏｐｕｌａｃｅ ａｎｄ ｔｒｉｅｓ ｔｏ ｐｒｏｂｅ ｊ１３－ ｔｏ Ｚａｈａ·Ｈａｄｉｄ‘ｓ ｓｐａｃｉｏｕｓ ｃｏｎｃｅｐｔｓ ａｎｄ ｔｈｅ ｌｏｇｉｃ ｏｆ ｈｅｒ ｆｏｒｍａｌ ｌａｎｇｕａｇｅｓ ｆｒｏｍ ａ ｈｅｔｅｒｏｄｏｘ ｐｅｒｓｐｅｃｔｉｖｅ．
３ 师法自然
近几年来，扎哈·哈迪德一直致力于以 一种激进的设计态度向人们传达“人造地 景”（Ａｒｔｉｆｉｃｉａｌ Ｌａｎｄｓｃａｐｅ）的概念——试图 通过对自然地景中一般拓扑形态的提炼， 并通过抽象，类比，拼贴和杂混等手法将 其转换概念引入建筑语汇范围，并试图通 过这种方法摒弃能使人们落入常规行为模 式的一切熟悉而寻常的形态，取而代之以 一个需要用新的方式认知才能使其富有意 义的抽象结合体，从而在建筑，使用者，与 环境之间搭建一种新型的对话关系。无穷 无尽的自然形态无疑是扎哈·哈迪德在设 计中首选的转换概念：如森林，峡谷，；．－３流 冲积的三角洲，沙丘，冰川Ｉ，熔岩流以及地 理断层等自然地貌形态。“人造地景”遵循 着自己独特的法则：它反对理想化的精确 与规矩，通过极富变化的曲线而不是僵硬 的边缘来表现空间，从而能够创造出无限 的空间变化，而不是仅仅依靠重复某种孤 立的建构类型来塑造空间形象，但其也不 只是些随意的自由形态。扎哈·哈迪德新