毕业论文三稿

平易中显功力，浅近中现精美
——论李清照词的艺术风格
内容摘要：李清照坎坷的生活遭遇，造就了她词作的独特风格。

她的词擅长白描，善用口语，既浅近又不庸俗，既工丽又不艰深，含蕴有味，别具一格，在两宋词坛上独放异彩。

关键词：平易浅近和谐清新
引言
李清照号易安居士，生于1084年，卒于1156年，享年73岁。

她是宋词大家，更是古今第一大才女。

她博学多才，经史子集四部学问都广泛涉猎，文学成就最高的是词，被奉为“婉约之宗”。

它的词传世不多，只有五十余首，却绝大多数是历代传颂的名篇，其词则较集中地体现了女性的柔性之美，善用白描方法，溶炼通俗语言，倾诉真情实感。

前期词主要描写少女、少妇的生活，多写闺情，都表现对爱情的向往和对自然景物的喜爱，韵调优美，风格热情明快。

后期词多抒发孤寂凄凉的身世之感，情调感伤，并寄寓了对中原故土的怀念之情，风格曲折深隐、哀婉凄凉，在对故乡的怀念中，表达一定的爱国感情。

所以，在宋代诸词家中，她的词别具一格，独放异彩。

李清照是婉约派的后起之秀，她继承并发展了婉约词风，使婉约词派的成就发展到了最高峰，而她后期的词，有时又兼有豪放派之长。

所以她能在两宋词坛独树一帜，她的词也因具有独特的语言风格和高超的艺术手法而影响深远。

本文拟从这两个方面对李清照的词作一探讨。

一、独特的语言风格
李清照对语言的锤炼在于发掘生活中富有诗意的情感，又能从中挑选最准确、最生动的语言来表达。

所以能够在平易中显现功力，浅近中显现精美，在词家中独具一格。

李清照词独特的语言风格具体体现为：
（一）语言浅白，涵义深远。

这一风格贯穿于李清照各个时期创作的词作中。

青春激情的少女时期。

李清照生于一个富有文学修养的家庭，良好的教育，优越的环境，加之她天资聪慧，极富文学禀赋；又酷爱读书，博闻强记，形成了词人深厚的文学修养。

其父母对待儿女教育的态度非常开明，所以她从小养成开朗的性格，其天才也得以发挥。

在易安词中，大约是她少年时代所作的仅有《点绛唇》：
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。

露浓花瘦，薄汗轻衣透。

见有人来，袜刬金钗溜。

和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。

⒈
语言浅显易懂，寥寥几句，却生动地展现了她少女时期无忧无虑生活的一个侧面，展现了一个活泼可爱的少女形象，抒发了她对生活的热爱。

离别不断的婚后生活时期。

在这一时期，她的词作以描写爱情和离别为主要内容，
在她的笔下离情显得格外亲切动人。

如《一剪梅》作者以灵巧之笔抒写她如胶似漆的思夫之情。

词中先对荷花香残、竹席生凉、燕回明月、落花流水等客观景物的渲染衬托出自己孤单的心境，然后点出人分两地，两地相思，最后集中笔力刻画离愁的深切和难以排解。

词用浅俗清新、明白如话的语言，写最普通的生活现象，传神地把人物的内在感情通过外部表情清晰地展现出来，其功力之奇巧可见。

“肥”、“瘦”两字本来极为普通，少有文学色彩，而李清照在此却用它们形象地写出了风雨后绿叶肥茂，红花凋残的景象：“知否，知否，应是绿肥红瘦！”⒉（《如梦令》）十分传神地表达了寂寞深园中少妇惜春怜花无比惆怅的细腻感情，既贴切又生动。

充满悲愤忧患的中晚年时期。

建炎三年，李清照的丈夫赵明诚去世，当时，金兵南下之势日逼，她饱尝了国破家亡之苦，人亡物散之悲，一腔苦恨，倾泻笔端，这就必然使她这一时期的词注入了深重的哀愁了。

如《孤雁儿》一词中作者借梅花寄托她对赵明诚的深切悼念：“吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚？一枝折得，人间天上，没个人堪寄！”
⒊那凄凉的语调，沉痛的感情，令人读之像听见其哭泣之声。

国破家亡夫死的种种悲愤忧愁与孤单寂寞，使她往往以凄苦的情调倾诉深沉抑郁的情怀，文辞悲切，真挚感人，形成了她在抒情词艺术上最高的成就。

《永遇乐》“不如向、帘儿底下，听人笑语。

”⒋写孤寂失落，以直白之语，写深浓之情，有场景，有人物，有映衬。

阶下花下心系伊人，刻骨相思的形象，闭关帘底，孤苦伶仃，将无穷悲伤一己吞咽的心态，呈现眼前，使人一睹难忘。

将日常的口语融进了格律森严的词调当中，严格地合乎了音律，又极为自然，张端义《贵耳集》对此词评价颇高，认为“炼句精巧者易，平淡入调者难”，正是点中了这首词创作技巧上的关键。

（二）音律和谐，声调优美。

从李清照的词中，我们可以看出她很善于掌握声调韵律错综变化的不同节奏，以适应自己思想感情的起伏变化。

这首先体现在她对叠字的运用上，如《声声慢》：“寻寻觅觅、冷冷清清、凄凄惨惨戚戚”⒌词一开头就运用了七组叠字，十四个叠字除了“觅觅”、“冷冷”之外全是齿声字、读来齿牙敲击，短促清晰，造成了一种凄清的效果。

描绘了一个若有所失，心神不宁、郁郁寡欢的愁妇形象，将极度的忧愁和哀痛之情迸洒纸上，同时又层层深入——“寻寻觅觅”突兀而起，反映的是一种若有所失的心里，“冷冷清清”则写出寂寞难耐的苦况，而“凄凄惨惨戚戚”则深入心灵深处，把内心的悲切惨痛写得声泪俱下。

而最后几句“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。

这次第，怎一个愁字了得!”⒌舌音和齿音交加重叠，又给人一种啮啮叮叮的感觉，生动表现了忧心忡忡的情
绪，读来又朴素自然又不露痕迹。

（三）叠句与对偶句的运用。

如《添字丑奴儿》“点滴霖淫”句写出了叶叶声声，无情地敲击这愁人的心扉。

后一句再次用复叠的形式渲染环境气氛。

其中“点滴”双声，“霖淫”属叠韵，通过双声叠韵和重言叠句形成重重叠叠、复沓回旋的效果，加强听觉传导，进而表现心绪的烦乱和郁闷，给人的感觉更为鲜明、真切。

再如“甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风”⒍（《行香子》）；“阴满中庭，阴满中庭”⒎（《添字丑奴儿》），等等。

对偶句的如：“险韵诗成，扶头酒醒”，“清露晨流，新桐初引”⒏（《念奴娇》），“试灯无意思，踏雪没心情”⒐（《临江仙》）；“落日熔金，暮云合璧”⒑（《永遇乐》）；“花影压重门，疏帘铺淡月”⒒（《小重山》），等等。

前者声调和谐，又富于口语化、形象化的特点；后者不仅平仄协调，属对工整，而且自然朴素，和美流转，圆润如珠。

如上所述，无论是少女时期的天真活泼，无忧无虑；还是婚后生活的甜蜜温馨、离愁别恨；抑或是晚年时期的流落天涯，愁苦深重，李清照都用平易浅近的语言在词中作了淋漓尽致的表现。

使读者读之如见其人。

二、高超的艺术手法
李清照作为著名的女词人，以其高超的艺术手法，卓然自成一家，称为“易安体”。

在她的词中，倾诉真挚情，善用白描法，熔炼家常语，使她的词独树一帜。

下面就从这三个方面来谈谈李清照词的艺术手法。

（一）倾诉真挚情，词句清新优美
李清照的词，无论前期的，还是后期的，都包涵着她真挚的感情。

或者是表现真挚的夫妻之爱，或者是对丈夫的思念之情，或者是南渡之后，面对国破家亡所产生的一腔爱国主义情怀。

如《一剪梅》：
红藕香残玉簟秋。

轻解罗裳，独上兰舟。

云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流。

一种相思，两处闲愁。

此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

⒓本篇抒写的是普通的秋日别情，是作者为怀念其夫赵明诚所作，上阕从秋日独自泛舟出游写到明月高照闺楼，无论是白天或晚上，出外或者归家，无时无刻不在挂念着心上之人，盼望他从远方寄来“锦书”。

下阕以花落水流比拟丈夫离开自己以后的寂寞寥落之感，说明彼此伉俪情深，两地相思难以消除。

我们可以见到，柳眉刚刚舒展，心中
又见翻腾，词语浅近，感情深挚，体现了漱玉词的艺术风格。

又如她后期的作品《声声慢》：
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。

这次第，怎一个愁字了得！⒍
这是李清照后期词中的杰出作品。

李清照身逢乱世，又加丈夫新丧，应该说，《声声慢》中“凄凄惨惨戚戚”的情怀，是国难家灾当头，一个百无聊赖的孀妇的痛苦心声，是心底真情的流露。

全词概括且集中地反映了南渡以后她的生活和精神面貌，境界逼真，情绪迫切，写尽了她天涯沦落之悲。

充分体现了她后期的那种忧愤深沉的词格。

不仅如此，她绝大多数的词，都是自出机抒，透过创辟的天才所得到的结晶，所以，其词有特殊的美感。

如《如梦令》：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

试问卷帘人，却道海棠依旧。

知否知否?应是绿肥红瘦。

”⒉以上寥寥数语的对话，曲折地透出惜花伤春的心情，并反映悠闲风雅的生活情调，其想象别致入微，用字清新灵活，尤其“绿肥红瘦”四字，意象优美
（二）善用白描法，词意真切感人
李清照的词，很擅长运用白描的手法，这是她用来抒发真挚感情的重要方法之一。

她常以深入浅出的笔调，抒写她欢乐或凄苦的情感，如《添字采桑子》上片写芭蕉：“窗前谁种芭蕉树?”⒔一开始就用设问修辞法。

又如《点绛唇》下片写倚栏远望:“倚遍栏杆，只是无情绪。

人何处?连天芳草，望断归来路。

”⒈也是以白描的手法表现情绪，没有堆砌词汇，没有雕饰句子，但却自然流露出闺中少妇倚栏望远的寂寞之感，和望断归路的惆怅之情，意味深长，咀嚼不尽。

又如她的《浣溪沙》：
淡荡春光寒食天，玉炉沈水袅残烟，梦回山枕隐花钿。

海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵，黄昏疏雨湿秋千。

⒕
这首词为作者早年所作，以白描手法写了熏香、花钿、斗草、秋草等典型的少女时代的事物，借以抒发作者爱春惜春的心情。

又如《如梦令》：昨夜雨疏风骤。

浓睡不消残酒。

⒉试问卷帘人，却道“海棠依旧”。

知否，知否？应是绿肥红瘦。

这首小令，有人物，有场景，还有对白，充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华。

这首诗不事雕琢，富有一种自然之美。

这正是白描手法运
用的妙处！
（三）熔炼家常语，形象鲜明生动。

李清照的词在语言方面有着很高的造诣，把一些家常语熔炼在她的词中，不着痕迹。

她善于运用通俗的语言铺成极其工巧、细腻的画面，婉约深细，而又意境高远，犹如巧匠运斤，毫无痕迹，让读者只见其外表的朴素，而见不到朴素下锤炼的工夫。

如：《声声慢》“守窗独坐”以下，完全口语化，却表现出极丰富的感情，尾句更是直截了当，仿佛是灵魂的呼喊，震颤人心。

清代陈廷焯《白雨斋词评》说：“后幅一片神行，愈唱愈妙”。

全词情景相生，巧用“黑”、“得”等险韵，工妙自然，笔力矫健。

九组叠字的运用也增强了音韵效果，使全词顿挫凄绝，如泣如咽。

清照词通常不用典，善用浅俗语言，因此形象鲜明生动。

如《摊破浣溪纱》写闲情：“枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。

”⒖以极平常的语句，写出床头吟诗、门前赏雨的闲情，既真实又亲切。

又如《孤雁儿》写孤独惆怅之情:“一枝折得，人间天上，没个人堪寄。

”⒊用极浅俗的语言，写沉痛的孤独感，令人十分同情。

而且特意选用《孤雁儿》这一调子，象征自己就是一只秋空孤飞的鸿雁。

结论
无论是李清照前期的词还是后期的词，在抒情艺术上都表现了很高的成就，深刻的思想内容通过完美的艺术技巧表现出来，形成了一种属于她自己的风格——易安体。

为词苑增添了活力，同时也为后代作出了榜样，在词的创作实践上独树一帜。

此外，她也精通音律，所以她的词声调和谐，音韵流传。

易安的词已形成鲜明的个性风格。

致谢
本文从选题、开题、撰写、修改到完成，都得到了各位老师和同学们的帮助和指导，在这里我衷心地感谢大家！感谢我的论文导师周树乾老师在百忙之中给予我细心的指导,并提出了宝贵的建议。

感谢三年来共同学习、努力的同学们，是你们陪我一起走过这段美好时光，并给我的论文提出了重要而宝贵的意见，感谢你们为我所做的这一切！
注释：
⒈李清照《点绛唇》，转引自徐建委、徐峥《李清照词赏读》，34页。

⒉李清照《如梦令》，转引自徐建委、徐峥《李清照词赏读》，3页。

⒊李清照《孤雁儿》，转引自陈祖美《李清照词新释辑评》226页。

⒋李清照《永遇乐》，转引自陈祖美《李清照词新释辑评》239页。

⒌李清照《声声慢》，转引自徐建委、徐峥《李清照词赏读》，7页。

⒍李清照《行香子》，转引自徐建委、徐峥《李清照词赏读》，16页。

⒎李清照《添子丑奴儿》，转引自徐建委、徐峥《李清照词赏读》，4页
⒏李清照《念奴娇》，转引自徐建委、徐峥《李清照词赏读》，36页
⒐李清照《临江仙》，转引自徐建委、徐峥《李清照词赏读》，25页。

⒑李清照《永遇乐》，转引自徐建委、徐峥《李清照词赏读》，20页。

⒒李清照《小重山》，转引自徐建委、徐峥《李清照词赏读》，54页。

⒓李清照《一剪梅》，转引自徐建委、徐峥《李清照词赏读》，27页。

⒔李清照《添字采桑子》转引自徐建委、徐峥《李清照词赏读》，42页。

⒕李清照《浣溪沙》，转引自陈祖美《李清照词新释辑评》，17页，21页。

⒖李清照《摊破浣溪沙》，转引自陈祖美《李清照词新释辑评》，56页。

参考文献：
[1]郑孟彤《李清照词赏析》，黑龙江人民出版社1984年出版。

[2]陈祖美《李清照词新释辑评》，中国书店2003年出版。

[3]徐建委刘铮《李清照词赏读》，线装书局2007年出版。

[4]《李清照词集》，民族出版社2004年出版。

写作提纲
李清照的词能在两宋词坛独树一帜，很大程度上源于其词具有独特的艺术风格，而这种风格又具体表现在以下几个方面：
一、独特的语言风格
1、语言浅白，涵义深远。

2、音律和谐，声调优美。

3、叠句和对偶句的运用。

二、高超的艺术手法
1、倾诉真挚情，词句清新优美。

2、善白描手法，词意真切感人。

3、熔炼家常语，形象鲜明生动。