《外国美术简史》(修订版)

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大学各专业推荐书籍、报刊、杂志

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《装饰》
1、《商务沟通》首都 经济贸易大学出版社 王文潭 2、《视觉的社会心理 》上海人民美术出版社 美术报 中川作一著许平译 3、《现代礼仪》丛书 北京大学出版社 金正 昆
《艺术与设计》
应用英语
1、《牛津现代高级英 汉汉英双解词典》 商 务印书馆、牛津大学 出版社 2、《书虫•牛津英汉 《英语周刊》 双语读物:6级》 外语 教学和研究出版社 3、《正能量》 Richard Wiseman
1、《时尚芭莎》 2、《时尚芭莎男 士》 3、《汽车博览》
1、《穿出影响力》 (多丽丝•普瑟) 2、《汽车营销实务 》 3、《成为超模:超 级模特入门手册》
中国汽车报
1、《选对形体穿对衣》 1、《ELLE世界时 2、《汽车经理人》 装之苑》 3、《妙语连珠:汽车销 2、《时装男士》 售实战情景训练》
1、《嘉人》 2、《瑞丽时尚先 锋》 3、《米娜》
1、《汽车销售顾问工 具箱》 2、《商务男士的魅力 衣装》 3、《汽车产业链营销 全攻略》
1、《汽车族》 2、《瑞丽伊人风尚 》 3、《汽车之友》
专业名称
第一学期 书籍(含编著者) 报纸或网站
杂志
第二学期 书籍(含编著者) 报纸或网站
杂志
第三学期 书籍(含编著者) 报纸或网站
《计算机世界》
1.《在哈佛听积极心 理学》 [平装], 王 滟明(作者) 2.文明的冲突与世界 秩序的重建(修订版) [平装], 塞缪尔•亨 廷顿 (Samuel Huntington) (作 者), 周琪 (译者) 3.深入理解计算机系 统(原书第2版) [平 装],布莱恩特 (Randal E.Bryant) (作者), 奥哈拉伦 (David R.O'Hallaron) (作 者), 龚奕利 (译 者), 雷迎春 (译者)

外国美术简史 第五章

外国美术简史 第五章

1883年,莫奈定居巴黎郊区吉维尼。在1891年第二次访问伦敦后作《草垛》、《卢昂教堂》组画。这 些风景组画侧重表现同一场景在不同光线气氛下变幻无穷的外观。它们忽视物象轮廓的写实,主要用光 线和色彩来表现瞬间的印象,追求绘画色彩关系的美。这种艺术追求在他晚年创作的《睡莲》组画中表 现得尤为突出。他根据吉维尼别墅花园池塘中的睡莲的景象所绘制的组图,是在年迈体弱、视力衰退的 情况下完成的。这些组画有恢弘的气势和迷人的艺术表现力。
正义与复仇女神追赶凶手 普吕东 1808
格罗的《雅法城的黑疫病人》以闷热的清真寺为背景,具有强烈的异国情调。瘟疫使法军损 失惨重,可格罗却不忘歌颂皇帝的大智大勇。
雅法城的黑疫病人 格罗 1804
《大宫女》通过拉长人体、加强线条流动感和近似平涂的笔法,创造出接近东方美的新趣味。
大宫女 安格尔 1814
德拉克洛瓦的想象力 达到顶峰的作品还要 数《自由领导人民》。 上界的女神半裸地出 现在街垒上,手持上 了刺刀的步枪,率领 着起义者冲锋陷阵。 我们不会有任何不协 调的感觉,这是因为 逼人的氛围、枪林弹 雨的场面已经吸引了 我们的全部注意。而 当我们意识到这千军 万马的效果竟通过五、 六个人物便表现出来 时,又怎能不对画家 的概括和夸张能力感 到折服呢?
三、后印象主义
塞尚 出生在法国南部埃克斯—安—普罗旺斯城的塞尚于青年时期学过法律,爱好文学,与作家左拉是同乡、 同学与好友。1862年到巴黎专攻绘画,经左拉介绍与马奈、毕沙罗等印象主义画家交往,曾多次参加印象主 义画展。在一度迷恋印象主义外光和色彩之后,他专注于物质的具体性、稳定性和内在结构的表现。不同于 印象派画家用快速作画的方法去捕捉表面的印象,塞尚对色彩与明暗作沉着而深入的分析。他遵从的是古典 艺术的原则,声称自己是从自然中学习普桑的做法。他对物象体面结构的研究暗示了尔后立体主义的理论:“ 表现自然要用圆柱体、球体、锥体……,在感受自然时,对我们来说深度比平面更为重要”。塞尚采用色的团 块表现法来描绘物象的体积、深度,用色彩的冷暖关系来造型。他用几何因素构造的形象结构厚实、严密。 这位生平不得志的画家创作的肖像(如《吸烟者》、《画匠瓦勒之肖像》)以及不少风景、静物(他的大部 分花卉作品是用人造花写生而成的),虽予人以沉重、压抑之感,但充满着结构、色彩的美和诗意。塞尚晚 年才得到社会的普遍承认。他于1895年首次举行大规模个展。

《外国美术简史》名词解释考研必备

《外国美术简史》名词解释考研必备

《外国美术简史》名词解释考研必备外国美术简史“名词解释”----------考研必备《外国美术简史》修订版,中央美术学院美术史系1.黑绘风格:出现于公元前6世纪初,它是把主体人物涂成黑色,背景保持陶土的赭色,使形象轮廓突出,有如剪影,细部稍用勾线表现。

代表作《阿客留斯与埃阿斯玩骰子》2.红绘风格:出现于公元前6世纪末,与黑绘风格相反,它是在背景上涂以黑色,留下主体部分的赭色,人物细部用线来描绘,主要流行于古典时期。

3.巴洛克艺术:是17世纪广为流传的一种艺术风格,意思是不圆的珠子。

产生于16世纪下半期,盛行于17世纪,进入18世纪,初北欧和中欧地区外,逐渐衰落。

其特点是:1)它有豪华的特色;既有宗教特色,又有享乐主义的色彩。

2)它是一种激情艺术,打破理性的宁静与和谐,具有浓郁的浪漫主义色彩,非常强调艺术家丰富的想象力。

3)极力强调运动;运动和变化是巴洛克艺术的灵魂。

4)它很关注作品的空间感和立体感。

5)它的综合性;强调艺术形式的综合手段。

6)它有浓重的宗教色彩;宗教题材在巴洛克艺术中占有主导地位。

7)大多数巴洛克艺术家有远离生活和时代的倾向。

4.洛可可艺术:洛可可愿意指描绘贝克的装饰图案,作为一种新的艺术样式,首先在法国路易十五的宫廷形成,然后流行到其他国家,特征是富有、华丽、纤巧、缠绵的风趣,故意破坏艺术上的对称均衡、朴实的规律。

被成为洛可可的艳情艺术主宰了18世纪前半期,它以上流社会男女享乐生活为对象,描绘全裸或半裸的妇女和精美华丽的装饰。

它一方面不免浮华做作,缺乏对神圣力量的感受;另一方面,却以法国的轻松优雅使绘画完全摆脱了宗教题材。

代表画家及作品:华多《舟发西苔岛》、布歇《沐浴的狄安娜》5.巴比松画派:19世纪30-70年代,枫丹白露森林的小镇巴比松吸引了许多画家,他们在那里聚会和出游作画,既得见原始荒凉的自然风貌,感受逃离闹市的惬意;又与不远的城市巴黎保持联系,了解世界美术的动向。

其口号是:面对自然,对景写生。

外国美术简史 第六章

外国美术简史 第六章
外国美术简史
第六章 20世纪美术
第一节 西方美术
一、第二次世界大战之前的西方现代美术思潮与流派
马蒂斯是野兽主义的主将。他最初学 文学和法律,受过学院派短期的教育, 后来成为莫罗的学生。驱使他迈向革 新之路的是后印象主义塞尚、高更、 凡高和新印象主义画家修拉等人的作 品。研究非洲土著雕刻和近东阿拉伯 的艺术对他的新画风产生了影响。 1905年,当他和一群年轻艺术家用明 亮的色彩和强烈的造型创作的作品展 出时,遭到不少人的非议,但受到美 国收藏家史丁和俄国收藏家舒金、莫 罗佐夫的支持,他们购买了马蒂斯的 作品。20世纪初,马蒂斯的画风追求 原始格调,富有幻想意味。他用快速、 粗放有力的笔触造型,用纯粹的色域 组织画面,使画面充满律动感。他画 面上特有的阿拉伯饰纹,色彩绚烂、 线条流动,很有装饰性。
埃斯塔克之屋 布拉克 1908
莱热是在立体主义运动中有 独创精神的画家。他最初学 习建筑。1909年之后与立体 主义画家往来密切。1911年 至1912年加入“黄金分割社” 展览。他还与荷兰的抽象画 派“风格派”以及“纯粹主 义”保持密切联系。他尝试 把立体主义和写实手法相结 合,表现机械的美和力。他 的创作已超越立体主义范围。 代表作有《玩牌者》 (1917)、《拿花瓶的女 人》、《三个女人》 (1931)、《休闲者、向大 卫致敬》(1948〜1949)、 《建筑工人》(1950)等。
在阳台上奔跑的小女孩 巴拉 1912
直接对德国表现主义美术 产生影响的是挪威画家蒙 克(Edvard Munch,1863 〜1944)。事实上,在蒙 克的作品中已经出现强烈 的表现主义因素。蒙克笃 信基督教,幼年丧母,姐 姐被肺病夺去生命,妹妹 患精神病。童年时代的不 幸在他一生的创作中刻上 深深的印记。他的作品多 表现疾病、死亡、性爱等 主题。早期油画《病孩》 (1886)、《在灵床旁》 (1895)、《母亲之死》 (1899),多是童年和少 年时代生活的回忆。从20 世纪90年代起转向更具表 现主义特征的画风。《呐 喊》刻画人对孤独与死亡 的恐怖感。

外国美术简史第九章 北欧文艺复兴美术 ppt课件

外国美术简史第九章 北欧文艺复兴美术 ppt课件

外国美术简史第九章 北欧文艺复 兴美术
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图9-5扬•凡•艾克,《乔万尼•阿 尔诺芬尼和他的新娘》,1434 年。木板油画,约81.2厘×59.6 厘米。伦敦英国国家画廊。 p66
外国美术简史第九章 北欧文艺复 兴美术
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图9-6扬•凡•艾克,《乔万 尼•阿尔诺芬尼和他的新娘》 细部,1434年。
外国美术简史第九章 北欧文艺复 兴美术
北欧文艺复兴美术
• 第一节 佛兰德斯文艺复兴美术 • 第二节 德国文艺复兴美术 • 第三节 法国文艺复兴美术
外国美术简史第九章 北欧文艺复 兴美术
第一节 佛兰德斯文艺复兴美术
在15世纪,意大利文艺复兴美术对北欧艺术家影 响甚微;相反,佛兰德斯艺术家们严谨的写实风 格却对意大利早期文艺复兴美术产生过深刻的影 响,如吉兰达约就受到北欧艺术家的影响。佛兰 德斯艺术家通过反复试验发现了线性透视法,并 且开始探索空气透视法,也就是通过色调微妙的 变化来表现风景中的距离感。佛兰德斯绘画是在 手抄本插图的基础上发展起来的。为了在木板绘 画上获得手抄本那种明亮鲜艳的色彩,佛兰德斯 画家发明了油画。
外国美术简史第九章 北欧文艺复 兴美术
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图9-3扬•凡•艾克,《根特祭坛画》(展开),1425年~1432年。木板油
画,约350.5厘米×457.2外厘国米美。术简比史利兴第美时九术章根北特欧圣文贝艺文复 大教堂。p66
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图9-4扬•凡•艾克,《戴红头巾 的男子》,1433年。木板油画, 约26.0厘米×19.1厘米。伦敦英 国国家画廊。p65
外国美术简史第九章 北欧文艺复 兴美术
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图9-1罗伯特•康宾(“弗莱马尔画师”),《梅洛德祭坛画》(展开),《受胎告知》 (中间板块),约1425年。木板油画,中间板块约63.5厘米×63.5厘米。纽约大都会美 术馆。 p64

南开大学中文系书目

南开大学中文系书目

文学基础《中国古代文学作品选》(四卷本)罗宗强、陈洪主编高等教育出版社2004年《现代中国文学作品选评(1918-2003)》(A、B卷,第二版) 乔以刚等主编南开大学出版社2007年《外国文学名篇选读》(修订版,上下册)崔宝衡主编南开大学出版社2002年《文学理论教程》(修订二版)童庆炳主编高等教育出版社2004年文学理论与批评《文学理论》(修订版)[美]韦勒克、沃伦著,刘象愚等译江苏教育出版社2005年《当代西方文艺理论》(增补版)朱立元主编华东师范大学出版社2005年《中国古代文学理论读本》陈洪、卢盛江著南开大学出版社2004年《中国现代经典短篇小说文本分析》刘俐俐著北京大学出版社2006年汉语《现代汉语教程》邢公畹主编南开大学出版社1994年《现代汉语》(增订四版)黄伯荣、廖序东主编高等教育出版社2007年《古代汉语教程》解惠全主编南开大学出版社1990年《古代汉语》(校订重排本)王力主编中华书局1999年《立体化古代汉语教程》洪波主编高等教育出版社2005年语言学概论《语言学纲要》叶蜚声、徐通锵著北京大学出版社2000版《语言学教程》(第三版)胡壮麟主编北京大学出版社2006年古典文学文献学《文献学概要》杜泽逊撰中华书局2001年《古籍整理学》刘琳、吴洪泽著四川大学出版社2003年中国古代文学《中国古代文学发展史》(上中下)罗宗强、陈洪主编南开大学出版社2003年《中国文学史》(四卷本,第二版)袁行霈主编高等教育出版社2005年《中国古代文学理论读本》陈洪、卢盛江著南开大学出版社2004年现代中国文学《中国现代文学三十年》(修订本)钱理群等著北京大学出版社1998年《中国现代文学史》(第二版)程光炜等著中国人民大学出版社2007年《中国当代文学史》(修订版)洪子诚著北京大学出版社2007年《中国当代文学史教程》(第二版)陈思和主编复旦大学出版社2005年比较文学与世界文学《外国文学史·欧美卷》(第三版)朱维之等主编南开大学出版社2004年《外国文学史·亚非卷》朱维之等主编南开大学出版社1998年《比较文学概论》杨乃乔主编北京大学出版社2002年高级语文素养《大学语文》陈洪主编高等教育出版社2005年《大学语文教师手册》陈洪主编高等教育出版社2005年《大学语文拓展读本》(集一、集二、集三)陈洪、李瑞山选编高等教育出版社2005年《语文素养高级读本》李瑞山编撰高等教育出版社2006年文学批评与文艺写作《批评理论与实践教程》王一川主编高等教育出版社2005年新闻传播学基础《新闻学概论》(第二版)李良荣著复旦大学出版社2001年《传播学教程》郭庆光著中国人民大学出版社1999年《中国新闻传播史》方汉奇主编中国人民大学出版社2005年《外国新闻传播史》郑超然等著中国人民大学出版社2005年新闻学理论与实践《理论新闻传播学导论》童兵著中国人民大学出版社2000年《新闻采访学新论》罗以澄著武汉大学出版社2000年《新闻发布概论》刘建明著清华大学出版社2006年《公众舆论》[美]沃尔特·李普曼著上海世纪出版集团2006年传播学理论与实践《编辑出版实务与技能》李苓、黄小玲主编四川大学出版社2006年《中国编辑史》(修订本)姚福申著复旦大学出版社2004年《传播学研究理论与方法》戴元光著复旦大学出版社2003年《传播学史——一种传记式的方法》[美]罗杰斯著,殷晓蓉译上海译文出版社2005年美术理论基础《美术概论》王宏建、袁宝林主编高等教育出版社1994年《外国美术简史》(修订版)中央美术学院美术史系高等教育出版社2004年《中国美术简史》中央美术学院美术史系高等教育出版社1990年中国画写生不指定参考书绘画基础不指定参考书中外美术史《中国美术史教程》薄松年著陕西人民美术出版社2002年《艺术发展史》[英]贡布里希著,范景中译天津人民美术出版社1998年设计理论基础《世界现代设计史》王受之著中国青年出版社2002年《设计概论》李砚祖主编湖北美术出版社2002年《中国工艺美术史》田自秉著东方出版中心2005年专业设计不指定参考书语言学理论《语言学纲要》叶蜚声、徐通锵北京大学出版社《语言学教程》胡壮麟北京大学出版社汉语基础《现代汉语》黄伯荣廖序东高等教育出版社《现代汉语通论》邵敬敏上海教育出版社《古代汉语》王力中华书局《立体化古代汉语教程》洪波高等教育出版社。

中央美术学院《外国简史》(新修订版)-第1章 原始、古代美术【圣才出品】

中央美术学院《外国简史》(新修订版)-第1章 原始、古代美术【圣才出品】

第1章 原始、古代美术1.1 复习笔记一、原始美术(一)原始美术的含义原始美术又称史前美术,是对人类原始社会美术活动的研究和描述,包括洞窟壁画、岩画、雕刻、建筑等。

(二)原始美术的特征1.重现实,表现题材多与战争和武力相关。

2.宏伟雄健的气质和活泼的情调。

3.艺术处理随意自由。

(三)原始美术的历史分期大多数已发现的美术作品集中在欧洲,分别属于旧石器时代、中石器时代和新石器时代。

1.旧石器时代的美术人类最早的造型艺术产生于旧石器时代晚期,即距今三万到一万多年之间。

(1)旧石器时代的主要作品及其特点①类型旧石器时代的美术作品以洞窟壁画和小型雕塑艺术为代表。

a.洞窟壁画旧石器时代最杰出的绘画作品发现于法国西南部和西班牙北部的坎特布利亚地区。

其中最突出的代表是法国的拉斯科洞窟、西班牙的阿尔塔米拉洞窟壁画。

第一,法国拉斯科洞窟拉斯科洞窟发现于1940年,其特点有:原始画家用粗壮而简练的黑线勾画出轮廓;用红、褐、黑色渲染出动物的体积和结构;气势雄壮,富有动感,充满粗犷的原始气息和野性的生命力。

第二,西班牙的阿尔塔米拉洞窟阿尔塔米拉洞窟发现于19世纪下半期,制作年代稍晚于拉斯科洞窟。

阿尔塔米拉洞窟壁画轮廓线比较细,有明暗向背的粗细浓淡变化;与色彩渲染结合紧密,通过动态表现动物身体的结构;明暗起伏更为丰富,甚至感情也更细腻。

代表作是《受伤的野牛》(图1-1)。

图1-1 受伤的野牛 阿尔塔米拉洞窟壁画(旧石器时期)b .母神雕像迄今为止发现的原始雕刻大多为小型动物雕刻。

少数人像雕刻中,裸体女性雕像占据主要地位。

这些女性雕像多强调女性的生理特点,突出表现女性的乳房、腹部、大腿等,体现出原始时期人们对于母性生殖的崇拜,被人们称之为“原始的维纳斯”。

维也纳附近的威伦道夫出土的女性雕像(图1-2)是其中最著名的代表作。

图1-2 威伦道夫的维纳斯(旧石器时期)2.中石器时代的美术与旧石器时代人物被表现为图案或符号隐没于动物之中不同,中石器时代的美术开始把人物自身的形象拉入画面,人物充当了艺术表现的主角,岩画很多。

外国美术简史 第二章

外国美术简史 第二章

巴黎圣母院 哥特式 1163
最能反映哥特式艺术雕刻成就的是法 国的夏特尔教堂。在教堂的入口处两 侧排列着的柱像是从建筑结构演变出 来的雕刻装饰形式,这种柱像日益脱 离建筑而成为独立的雕刻作品,人物 形象不但从僵直而紧贴柱子变为高浮 雕的形式,而且还表现出身体动态的 左顾右盼,突破了建筑结构的限制, 同时每个人物都有其独立性,甚至是 可以脱离支柱的。它们代表着一种革 命性的变化,那就是开始重新恢复古 典时代以来的三度空间的圆雕。
圣索菲亚教堂 从东南方向看教堂外景 拜占庭 537
圣索菲亚教堂内景
这时期最著名的镶嵌画在意大利拉文纳的圣维他尔教堂。公元540年,查士丁尼皇帝占领了 拉文纳这一东哥特王国的首都,并以此为东罗马帝国在西方的中心,圣维他尔也成了查士丁 尼的皇家教堂。在教堂的主祭坛上方是镶嵌画《荣耀基督》,两边是表现皇室参拜的镶嵌画, 一边是《查士丁尼皇帝和侍从》,一边是《皇后提奥多拉和侍从》。
圣赛尔南大教堂 罗马式 1080
真正罗马式风格的形成以 英国杜勒姆教堂的建成为 标志。杜勒姆教堂在苏格 兰和英格兰边界北部,它 始建于1093年,虽然它的 平面设计较为朴实,但是 中堂却是圣赛尔南教堂的 三倍,这意味着它的拱顶 必须更能负重。教堂东边 的拱顶完成于1107年,西 边的拱顶完成于1130年, 它们架在有三层楼高的中 堂上,这种设计可以容纳 更多的信徒。教堂内部由 立柱隔成许多小长方形单 元而不是以前的方形单元。 中堂上的每个拱券与拱券 之间有两个“X”型的设计, 这就是我们通常所说的肋 拱。它显然是稳定穹顶的 骨架,于是肋拱间的天花 板可以非常薄,这样一方 面减少了天花板的承重, 一方面也可以增加它的坚 固性,而且在顶上一边可 以加一个气窗。这种肋拱 的出现以杜勒姆教堂最早。 早完成的拱顶是圆形,后 完成的拱顶是尖形,显然 这是由建筑师不断改进尝 试的结果。

中外美术史考研参考书

中外美术史考研参考书

中外美术史考研参考书
中外美术史考研的参考书目有以下几本:
1.中央美术学院编写的《中国美术简史》(新修订本)和《外国美术简史》。

这两本书概括性强,是很多院校的考研参考书。

2.李福顺的《中国美术史》。

这本书也可以作为参考书,内容详实。

3.李春的《西方美术史》。

这本书对论述和简答题有帮助,可以作为补充参考。

4.各院校的招生简章和历年考研真题。

了解招生专业目录和真题有助于掌握考试重点和出题风格。

以上书籍可以根据个人需求和院校要求进行选择。

最重要的是结合自己的基础和兴趣,系统学习中外美术史的知识,掌握重点时期、流派和艺术家及其作品。

中央美术学院《外国简史》(新修订版)-第5章 19世纪欧洲及美国美术【圣才出品】

中央美术学院《外国简史》(新修订版)-第5章 19世纪欧洲及美国美术【圣才出品】

第5章 19世纪欧洲及美国美术5.1 复习笔记在19世纪,美国的美术开始向欧洲的潮流靠拢。

此时,西方美术的大趋势是从崇高走向平凡,从严肃走向轻松,从反映社会生活、推动社会变革到反映市民的世俗趣味。

艺术家们更关注艺术语言的表现力,更关注形式美感,反叛学院和古典的思潮逐渐兴起。

一、法国新古典主义美术(一)兴起1.法国美术的发展19世纪时,法国绘画在造型艺术中取得了压倒一切的地位。

欣赏趣味上的巨大差异,推动形成各派挺起、大放灿烂之花的繁荣局面。

2.新古典主义美术的兴起随着大革命的到来,艺术倾向于宣扬视死如归的坚强。

(1)追求共和制的资产阶级以历史上的罗马作为借鉴。

(2)庞贝城的出土更激起对古典艺术崇拜的狂热。

(3)大卫(J.L.David,1748~1852)连续展出三幅歌颂古代英雄的力作《荷加斯兄弟的宣誓》、《苏格拉底之死》、《布鲁图斯》,无疑起到推波助澜的作用。

(二)代表人物1.大卫及其代表作大卫(J.L.David,1748~1852)笔下,不论是手执利刃的战士,还是披布于肩的(1)《网球馆的宣誓》描绘了大革命时代最重大的事件——自称占全国人口96%的第三级代表宣布不制订宪法绝不罢休。

(2)《马拉之死》以严谨的写实手法表现刚刚发生的悲剧,作者对遇刺战友的崇敬通过刚劲的用笔溢于画外。

(3)《加冕式》为拿破仑加冕这段历史留下了真实写照。

每个角色都鲜明生动,决无雷同。

(4)晚年创作了《萨宾妇女》(图5-1),表现被劫掠后与罗马人结婚生子的妇女勇敢地冲入战阵,以血肉之躯隔开如林剑戟,使自己的丈夫和父兄化干戈为玉帛的场面。

图5-1 萨宾妇女(大卫 1799)(5)1813年拿破仑大败,大卫完成了中断十年之久的旧作《利奥尼塔斯》。

英雄的以壮烈牺牲为无上光荣。

2.其他新古典主义画家(1)大卫的杰出弟子①热拉尔(Relaer,1770~1837)手法细腻,长于用微妙色调表现人体,代表作有:《丘比特与普赛克、《蕾卡米埃夫人像》、《画家依萨贝与其女》。

2020-2021年首都师范大学美术考研招生情况、参考书目、复试分数线、考研经验贴!

2020-2021年首都师范大学美术考研招生情况、参考书目、复试分数线、考研经验贴!

2020-2021年首都师范大学美术考研招生情况、参考书目、复试分数线、考研经验贴!一、院系介绍首都师范大学美术学院具有渊源光荣的历史和深厚的办学基础,一大批知名的学者、教授都曾在学院任教,如杰出的画家与美术教育家李瑞年、戴林、刘福芳、康殷、董福章、戴克鉴、黄今声、杜希贤、贾克德、冯怀荣、杨景芝、舒春光、常锐伦等都曾是学院的前辈。

经过几辈人 50 多年的辛勤耕耘,尤其是改革开放以来,随着教学改革的不断深入,学院发展迅速,特别是“九五”、“十五”、“十一五”期间,美术学院依托首都师范大学综合性大学深厚的实力和基础,充分发挥自身的学科优势和特色,在师资队伍、办学规模、教学质量、科研水平等方面都产生了巨大的变化和发展,现在已由原来单一的美术教育(师范)专业发展为师范与非师范专业结合的综合性美术学院,现下设美术教育、国画、油画、艺术设计(平面艺术设计、环境艺术设计、新媒体设计三个专业方向)、美术史论五个系。

随着美术学院的不断发展,办学条件也在不断完善,目前除教学画室外,还设有美术馆、多功能阶梯教室、多媒体教室、现代化摄影室及暗室、绘画技法与材料研究实验室、手工实验室(版画、泥塑、陶艺等)、金属、木工实验室、藏画室、微格教室等,为学生的学习和教学实践提供了良好的条件。

二、首师大美术考研招生情况135107美术01现代油画创作02写实油画创作03表现性油画创作04水墨人物画创作05山水画创作06工笔人物画创作01—06方向考试科目:101思想政治理论②203日语或204英语二③760美术史论④866速写与命题创作(866速写与命题创作限用钢笔或签字笔在教育部统一印制的答题纸上作答,不得使用铅笔、画板、画架、颜料等工具材料,无需着色。

)07艺术市场与管理07方向考试科目:①101思想政治理论②203日语或204英语二③760美术史论④897艺术管理08花鸟画创作09版画创作10中国民间美术11 雕塑创作08—11方向考试科目:①101思想政治理论②203日语或204英语二③760美术史论④866速写与命题创作(866速写与命题创作限用钢笔或签字笔在教育部统一印制的答题纸上作答,不得使用铅笔、画板、画架、颜料等工具材料,无需着色。

《外国美术简史》(修订版)

《外国美术简史》(修订版)

《外国美术简史》(修订版)中央美术学院美术史系外国美术史教研室编著,高等教育出版社,1998年4月第2版。

33623 037一、考试性质与目的3本考试指定教材主要较系统地论述世界各国美术发生、发展及其相互之间的影响,介绍世界各地区、国家的主要美术家及美术现象。

共分八章:①原始、古代美术;②欧洲中世纪美术;③欧洲文艺复兴时期美术;④17、18世纪欧洲美术;⑤19世纪欧洲及美国美术;⑥20世纪美术;⑦亚洲美术;⑧非洲、拉丁美洲古代美术。

48号考试目的:在于综合考察学生对以西方为主的各国、各地区美术的产生与发展的认识程度;对其主要潮流或流派的观念和代表人物、代表作品的了解程度;能否从美术发展与文化演变的角度,认识其传统和现代美术的表现形式和表现手段。

共济二、考核目标专第一章原始、古代美术彰武(一)考试目的和要求研本章主要考核人类美术文明的起源方面的问题,包括古代两河流域地区的美术、古代埃及美术和古代希腊、罗马美术以及这三者相互联系。

这些都是总体理解将来美术发展的基础和学习全课程其它内容的前提,是本考试的重点、难点部分之一。

200(二)考核知识点共1.古代两河流域地区的美术;2.古代埃及美术;济3.古代希腊、罗马美术。

(三)考核要求336260 371.古代两河流域地区的美术;正门掌握:(1)巴比伦美术;(2)苏美尔-阿卡德工艺美术。

021-了解:(1)古代两河流域地区的美术发展历史时期;(2)古代两河流域地区的文明为何是世界四大文明之一。

2.古代埃及美术;掌握:(1)古代埃及美术的特点;(2)古代埃及古王国时期美术。

了解:(1)古代埃及中王国时期美术;(2)古代埃及新王国时期美术;(3)古代埃及的雕塑对古希腊雕塑的影响。

3.古代希腊、罗马美术。

掌握:(1)形成的时代和文化背景;(2)古代希腊美术古风时期的建筑;(3)古代希腊美术古典盛期的建筑和雕塑家;(4)古代罗马美术的独特成就。

了解:(1)古代希腊美术古风时期的雕塑;(2)古代希腊希腊化时期美术;(3)古代罗马美术建筑;(4)古代罗马美术雕塑。

中央美术学院《外国美术简史》(新修订本)辅导系列-第4~5章【圣才出品】

中央美术学院《外国美术简史》(新修订本)辅导系列-第4~5章【圣才出品】

第4章17、18世纪欧洲美术4.1 复习笔记一、17、18世纪意大利美术(一)17、18世纪意大利美术概况意大利17、18世纪的美术处在一个历史的转折时期,这个时期的美术有着承前启后、继往开来的作用。

承前是指继承文艺复兴时期美术的某些传统;启后是指它开辟了一个新的时代,多姿多彩,并对后来的欧洲美术有着深刻的影响。

1.美术流派及影响(1)学院派美术影响了古典主义艺术的发展;(2)巴洛克艺术影响了罗可可和浪漫主义艺术;(3)卡拉瓦乔的艺术影响很大,不仅在当时影响了欧洲各国的现实主义艺术,还对18世纪的市民艺术、19世纪的批判现实主义艺术都产生了深远的影响。

2.发展特点(1)艺术家的队伍更加分化,一股倾向于上层社会,一股倾向于下层平民,不同的艺术思想和流派间的竞争与摩擦更加激烈。

(2)在17世纪的意大利,各地的艺术发展情况并不一样。

宏观地看,北部意大利的传统现实主义力量较强,其中以威尼斯尤为突出。

(3)进入18世纪后,盛行于17世纪的巴洛克美术逐渐走向衰落。

在欧洲的艺术舞台上,意大利已逐渐失去其主角的地位。

(二)意大利17世纪的美术1.学院派美术欧洲的美术学院最早产生于意大利,当时最著名的学院之一是博洛尼亚学院。

它大约创建于1590年,创始人是著名的画家卡拉奇兄弟。

(1)学院产生的原因①为了继承先辈大师的艺术传统,总结先人的经验,并在此基础上培养新的艺术人才;②企图把年轻的艺术家引向所谓正路,使他们不受样式主义美术和卡拉瓦乔主义美术的干扰。

(2)学院派艺术的风格①具有折中主义色彩,主张订出一些法则,使人们遵循;②画家比较保守,缺乏创新精神;③作品的题材狭窄,一般趋向于宗教或者是神话,而对世俗生活题材不感兴趣;④技法上比较偏重于素描而轻视色彩。

(3)代表人物及作品①卡拉奇三兄弟a.路德维克·卡拉奇(Lodovico Carracci,1555~1619)路德维克·卡拉奇是博洛尼亚学院的主要奠基人之一。

中央美术学院《外国简史》(新修订版)-第7章 亚洲美术【圣才出品】

中央美术学院《外国简史》(新修订版)-第7章 亚洲美术【圣才出品】

第7章 亚洲美术7.1 复习笔记一、伊朗美术(一)伊朗早期美术1.概述伊朗古称波斯,西南部埃兰地区与美索不达米亚接壤,在波斯人到来之前已有灿烂的文明。

2.代表作品(1)在埃兰古国都城苏萨遗址发现的铜石;(2)约公元前4世纪末在伊朗西北部的洛雷斯坦地区出现的青铜制品;(3)约公元前1500年至公元前500年间洛雷斯坦的青铜器。

(二)波斯帝国阿契美尼德王朝美术波斯帝国又称古波斯帝国,是指公元前559年,波斯人居鲁士二世(约公元前559~公元前529)建立的阿契美尼德王朝(约公元前559~公元前330)。

1.大流士一世(公元前521~公元前486)时期太阳崇拜和火祭坛成为建筑与雕刻的中心。

波斯帝国的文化继承了埃兰、米底和亚述、巴比伦文化的遗产,也吸收了埃及、希腊文化的影响,带有综合文化的性质。

2.波斯帝国覆灭后伊朗被希腊人建立的塞琉古王朝和帕提亚人(安息人)建立的帕提亚王朝统治后,其建筑与雕刻混合了希腊化风格与游牧民族传统以及美索不达米亚的因素。

(三)萨珊王朝美术萨珊波斯的文化,继承了亚述-阿契美尼德王朝的传统,也吸收了同时代的罗马、拜占庭的影响,但比阿契美尼德王朝的综合文化更多地保持着伊朗本土的民族特色。

1.建筑普遍采用拱顶结构,以承受拱的压力的砖结构支撑系统代替了以柱和楣支撑的希腊化建筑形式。

这种拱形建筑已包含后来的伊斯兰清真寺“埃万”(一边敞开的圆弧线拱形房间)的结构原理。

2.雕刻(1)特点萨珊王朝的雕刻以摩崖浮雕为主。

(2)代表作品①纳克什—伊—鲁斯坦的阿契美尼德诸王的岩凿陵墓外边的峭壁上的岩石浮雕。

②表现公元260年萨珊国王沙普尔一世生擒罗马皇帝瓦莱里安的浮雕《生擒罗马皇帝》。

(3)作品特点在纳克什—伊—鲁斯坦的阿契美尼德诸王的岩凿陵墓外边的峭壁上,刻有萨珊王朝的岩石浮雕,主要表现萨珊诸王的王权神授和战争胜利场面,浮雕吸收了罗马浮雕的叙事性构图和写实性技法,同时体现了伊朗本土的波斯艺术追求平面性和装饰性风格的特点。

外国美术简史 第七章

外国美术简史 第七章
飞天 印度 8 世纪
南印度朱罗王朝(846〜1279)都 城坦焦尔的湿婆神庙,角锥形的塔 顶高达61米。10世纪至12世纪朱罗 人铸造的印度教男女诸神的铜像, 达到了炉火纯青的境地。朱罗铜像 《舞王湿婆》表现印度舞蹈的始祖 湿婆所跳的神秘的宇宙之舞,他右 上臂手持的手鼓象征着宇宙的创造, 左上臂手持的火焰象征着宇宙的毁 灭。
吴哥寺天女 柬埔寨 12 世纪
缅甸的蒲甘寺塔被列为东南亚三大文化遗迹之一。其中11世纪的瑞山特佛塔、瑞喜宫佛塔和 12世纪的阿难陀寺,巍峨壮观,是蒲甘寺塔的代表。蒲甘时代装饰寺塔的壁画和赤陶浮雕饰 板具有缅甸特色。14世纪末的勃固时代在仰光城北圣山之上兴建的瑞德宫佛塔是缅式钟形大 塔,以金箔装修塔身,俗称仰光大金塔,现已成为缅甸文化的象征。
恒河降凡 印度 约670
在孟买港湾内一座海岛“象岛”上开凿 的石窟之一象岛石窟湿婆神庙,刻有砂 石高浮雕巨像《湿婆三面像》,而今几 乎与泰姬陵齐名。《湿婆三面像》左侧 一面呈现女性的温柔相,中间一面呈现 中性的冥想相,右侧一面呈现男性的恐 怖相,分别象征着宇宙生命的创造、保 存和毁灭,集优美、超脱和狞厉于一身, 达到了高度的审美和谐,被公认为印度 雕刻乃至世界雕刻的不朽杰作之一。
婆罗浮屠佛像 印度尼西亚 8 世纪
12世纪高棉国王苏利耶瓦尔曼二世 (1113〜1150)敕造的吴哥寺,被列为 东南亚三大文化遗迹之一,现已成为柬 埔寨的标志性建筑。吴哥寺的设计受爪 哇的婆罗浮屠影响,这一砂石建筑群由 三重回廊、基坛和五座角锥形高塔组成, 中央大塔高达65米,象征着宇庙之山。 苏利耶瓦尔曼二世自称是毗湿奴的化身, 大塔供奉毗湿奴金像。回廊浮雕取材于 印度神话和宫廷生活,天女的造型体现 了高棉女性美的理想。
和平,和平 胡 因 1993

外国美术简史修订

外国美术简史修订

《外国美术史》课程教学大纲2007年制订2014年修订课程代码:091102课程名称:外国美术史开设学期:第3学期课程类别:专业基础课开课单位:艺术学院美术系开课对象:美术学专业学生先修课程:中国美术史课时:30学时,其中讲授26课时,实践4课时。

参考教材:外国美术简史,中央美术学院美术史系外国美术史教研室,北京,高等教育出版社,1998参考书:艺术的故事,贡布里希(E.H.Gombrich)中国,天津人美出版社,1998课程概述:外国美术史是美术学专业的基础史论课程,通过学习,使学生系统的了解西方艺术发展史的常识及其基本规律,增强学生对西方文化的了解。

教学要求:掌握西方美术发展的历史及其现状特点,扩大视野,提高修养,获得从事中学及同等教育机构有关外国美术史,外国美术欣赏教学工作所应有的知识和能力。

教学重点和教学难点:欧洲文艺复兴时期美术、19世纪欧洲美术、20世纪西方现代美术。

学时分配:章节主要内容各教学环节学时分配备注讲授实践讨论习题课外其它小计第一章原始、古代美术 2 2 第二章欧洲中世纪美术 4 4 第三章欧洲文艺复兴时期美术 6 2 8 第四章17、18世纪欧洲美术 4 419世纪欧洲及美国美术66第五章第六章20世纪美术2 24亚洲美术、非洲、拉丁美22第七章洲古代美术各章教学要求及教学要点第一章原始、古代美术学时: 2学时教学要求:了解原始美术、古代两河流域地区的美术。

掌握古代希腊、古代罗马美术的特征。

教学内容:1、原始美术、古代两河流域地区的美术、2、古代埃及美术、爱琴美术3、古代希腊美术及古代罗马美术第二章欧洲中世纪美术学时:4学时教学要求:了解早期基督教美术、拜占庭美术及蛮族艺术和加洛林文艺复兴,掌握罗马式美术、哥特式美术的特点。

区分罗马式建筑和哥特式建筑的特点。

教学内容:1、早起基督教美术、拜占庭美术、蛮族艺术和加洛林文艺复兴2、罗马式美术及哥特式美术第三章欧洲文艺复兴时期美术学时: 8学时教学要求:了解欧洲文艺复兴时期各国美术的特点以及各国的代表人物及代表作品。

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《外国美术简史》(修订版)中央美术学院美术史系外国美术史教研室编著,高等教育出版社,1998年4月第2版。

33623 037
一、考试性质与目的3本考试指定教材主要较系统地论述世界各国美术发生、发展及其相互之间的影响,介绍世界各地区、国家的主要美术家及美术现象。

共分八章:①原始、古代美术;②欧洲中世纪美术;③欧洲文艺复兴时期美术;④17、18世纪欧洲美术;⑤19世纪欧洲及美国美术;⑥20世纪美术;⑦亚洲美术;⑧非洲、拉丁美洲古代美术。

48号
考试目的:在于综合考察学生对以西方为主的各国、各地区美术的产生与发展的认识程度;对其主要潮流或流派的观念和代表人物、代表作品的了解程度;能否从美术发展与文化演变的角度,认识其传统和现代美术的表现形式和表现手段。

共济
二、考核目标专
第一章原始、古代美术彰武
(一)考试目的和要求研本章主要考核人类美术文明的起源方面的问题,包括古代两河流域地区的美术、古代埃及美术和古代希腊、罗马美术以及这三者相互联系。

这些都是总体理解将来美术发展的基础和学习全课程其它内容的前提,是本考试的重点、难点部分之一。

200(二)考核知识点共
1.古代两河流域地区的美术;
2.古代埃及美术;济
3.古代希腊、罗马美术。

(三)考核要求336260 37
1.古代两河流域地区的美术;正门
掌握:(1)巴比伦美术;(2)苏美尔-阿卡德工艺美术。

021-
了解:(1)古代两河流域地区的美术发展历史时期;(2)古代两河流域地区的文明为何是世界四大文明之一。

2.古代埃及美术;
掌握:(1)古代埃及美术的特点;
(2)古代埃及古王国时期美术。

了解:(1)古代埃及中王国时期美术;(
2)古代埃及新王国时期美术;
(3)古代埃及的雕塑对古希腊雕塑的影响。

3.古代希腊、罗马美术。

掌握:(1)形成的时代和文化背景;
(2)古代希腊美术古风时期的建筑;
(3)古代希腊美术古典盛期的建筑和雕塑家;
(4)古代罗马美术的独特成就。

了解:(1)古代希腊美术古风时期的雕塑;
(2)古代希腊希腊化时期美术;
(3)古代罗马美术建筑;
(4)古代罗马美术雕塑。

第二章欧洲中世纪美术
(一)考试目的和要求
本章主要考核欧洲中世纪基督教美术的特点、加洛林的艺术复兴、罗马式美术和哥特式美术等方面的内容。

(二)考核知识点
1.拜占庭美术;
2.蛮族艺术和加洛林文艺复兴;
3.罗马式美术;
4.哥特式美术。

(三)考核要求
1.拜占庭美术;
掌握:拜占庭美术。

了解:金色拜占庭的含义。

2.蛮族艺术和加洛林文艺复兴;
掌握:加洛林的文艺复兴.
了解:蛮族艺术。

3.罗马式美术;
了解:罗马式美术的特点。

4.哥特式美术。

了解:哥特式美术的特征。

第三章欧洲文艺复兴时期美术
(一)考试目的和要求
本章主要考核欧洲文艺复兴时期意大利、尼德兰、德国、西班牙和法国的美术,以及欧洲文艺复兴时期各国美术的影响和文艺复兴的缘起等方面的内容,是本考试的重点、难点部分之一。

(二)考核知识点
1.意大利文艺复兴时期美术;
2.尼德兰文艺复兴时期美术;
3.德国文艺复兴时期美术;
4.西班牙文艺复兴时期美术;
5.法国文艺复兴时期美术。

(三)考核要求
1.意大利文艺复兴时期美术;
掌握:(1)意大利文艺复兴盛期美术;(2)威尼斯画派。

了解:(1)意大利文艺复兴时期美术发生的人文背景;(2)意大利文艺复兴早期美术。

2.尼德兰文艺复兴时期美术;
掌握:尼德兰文艺复兴时期画家勃鲁盖尔。

了解:尼德兰文艺复兴时期其他艺术现象和艺术家。

3.德国文艺复兴时期美术;
掌握:德国文艺复兴时期艺术家丢勒。

了解:德国文艺复兴时期其他艺术现象和艺术家。

4.西班牙文艺复兴时期美术;
掌握:西班牙文艺复兴时期艺术奇才格列柯。

了解:(1)14、15世纪西班牙美术;(2)16世纪西班牙美术;(3)西班牙文艺复兴时期的建筑与雕刻。

5、法国文艺复兴时期美术。

掌握:枫丹白露画派。

了解:法国文艺复兴时期其他艺术家和艺术现象。

第四章17、18世纪欧洲美术
(一)考试目的和要求
本章主要考核17、18世纪欧洲意大利、佛兰德斯、荷兰、西班牙和法国美术发展状况,巴洛克艺术的风格特点等方面的内容,是本考试的重点、难点部分之一。

(二)考核知识点
1.17、18世纪意大利美术;
2.17世纪佛兰德斯美术;
3.17世纪荷兰美术;
4.17、18世纪西班牙美术;
5.17、18世纪法国美术。

(三)考核要求
1.17、18世纪意大利美术;
掌握:(1)17世纪意大利学院派美术;(2)17世纪意大利艺术家卡拉瓦乔;(3)巴洛克艺术的形成与发展。

了解:(1)17世纪意大利美术的地方画派;(2)意大利18世纪美术。

2.17世纪佛兰德斯美术;
掌握:鲁本斯的艺术。

了解:17世纪佛兰德斯其他艺术家
3.17世纪荷兰美术;
掌握:现实主义艺术大师伦勃朗的艺术。

了解:(1)天才肖像画家哈尔斯;(2)丰富多彩的荷兰小画派艺术;(3)荷兰风景画的艺术成就。

4.17、18世纪西班牙美术;
掌握:(1)真理画家委拉斯贵支;(2)欧洲浪漫主义先驱戈雅。

了解:(1)里韦拉与苏巴兰;(2)17世纪下半期西班牙美术;(3)17、18世纪西班牙的建筑与雕刻。

5.17、18世纪法国美术。

掌握:17、18世纪法国绘画。

了解:17、18世纪法国雕塑。

第五章19世纪欧洲及美国美术
(一)学习目的和要求
本章的主要考核19世纪法国、英国、俄罗斯和美国美术的发展现象和规律,以及现代美术的起源等方面的内容,是本考试的重点部分之一。

(二)考核知识点
1.法国新古典主义美术;
2.法国浪漫主义美术;
3.法国批判现实主义美术;
4.法国印象主义、新印象主义和后印象主义美术;
5.18、19世纪英国美术;
6.19世纪美国美术;
7.18、19俄罗斯美术。

(三)考核要求
1.法国新古典主义美术;
掌握:(1)艺术家大卫、安格尔。

了解:(1)法国新古典主义美术其他艺术家。

2.法国浪漫主义美术;
掌握:(1)借里柯和德拉克洛瓦。

了解:(1)法国浪漫主义美术其他艺术家。

3.法国批判现实主义美术;
掌握:(1)现实主义画家库尔贝;(2)柯罗和米勒(3)巴比松画派(4)雕塑家罗丹。

了解:(1)现实主义兴起的原因;(2)巴比松七君子
4.法国印象主义、新印象主义和后印象主义美术;
掌握:(1)法国印象主义艺术家;(2)法国新印象主义艺术家;(3)法国后印象主义艺术家。

了解:(1)印象主义兴起的社会人文背景;(2)印象主义美术的巨大影响。

5.18、19世纪英国美术;
掌握:(1)英国风景画;(2)拉斐尔前派。

了解:(1)18世纪英国美术;(2)英国浪漫主义美术;(3)伦敦印象派。

6.19世纪美国美术;
掌握:19世纪下半叶美国美术。

了解:(1)殖民地时期到独立战争前后美国美术;(2)哈得逊河画派。

7.18、19俄罗斯美术。

掌握:俄国巡回画派。

了解:(1)18世纪俄罗斯美术;(2)19世纪上半叶俄罗斯美术;(3)19世纪下半叶俄罗斯美术。

第六章20世纪美术
(一)考试目的和要求
本章主要考核西方现代美术现象,以及各个流派的代表人物如毕加索、杜尚等艺术家,他们在西方现代艺术发展中的地位和作用等方面的内容,是本考试的重点部分之一。

(二)考核知识点
1.现代西方美术;
2.苏联美术。

(三)考核要求
1.现代西方美术;
掌握:(1)野兽派与马蒂斯;(2)毕加索与立体主义。

(3)达达主义与杜尚。

了解:(1)二战前西方现代美术;(2)二战后西方现代美术;(3)西方现代雕塑和建筑。

2.苏联美术。

了解:(1)20年代前后的苏联美术;(2)30年代苏联美术;(3)60年代苏联美术。

第七章亚洲美术
(一)学习目的和要求
本章主要考核古代印度美术和日本近代美术发展等方面的内容。

(二)考核知识点
1.印度美术;
2.日本美术。

(三)考核要求
1.印度美术;
掌握:印度古典美术。

了解:(1)印度早期美术;(2)印度中世美术;(3)印度近世美术。

2.日本美术。

掌握:世俗美术时代。

了解:(1)先史美术时代;(2)佛教美术时代。

三、题型举例
本课程考试试卷包括五种题型:填空题;选择题;名词解释;简答题与论述题。

一、填空:人类最早的造型艺术产生于时期。

二、单项选择:下列艺术家属于拉斐尔前派的是( )。

A.莫里斯 B.塞尚 C.杜尚 D.毕加索
三、名词解释:野兽派
四、简答:简述文艺复兴美术发生、发展的基础和条件。

五、论述:论述后现代美术的研究领域和研究方法。

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