外国美术简史北欧文艺复兴美术
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图9-17马蒂亚斯•格吕内瓦尔德，《伊森海姆祭坛画》（闭合），《基督受难》
（中央），德国伊森海姆圣安东尼大教堂医院礼拜堂，约1510年～1515年。木
板油画，中央298.4厘米×327.6厘米，侧翼250.1厘米×92.7厘米，下部小画板
74.9厘米×340.4厘米。法国寇马安特林登博物馆。 p75
第九章 北欧文艺复兴美术
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北欧文艺复兴美术
由于自身拥有深厚的古典传统，文艺复兴率先在 意大利出现，而且意大利在文艺复兴艺术的发展 中始终起着主导作用。但是文艺复兴并未局限在 阿尔卑斯山以南的地区。在北欧，佛兰德斯 （Flanders，包括今天的法国北部、比利时西部和 荷兰南部的部分地区）一直是欧洲西北部重要的 水陆交通中心，那里手工业发达，商业繁荣，且 与意大利的城市国家如佛罗伦萨保持着经济与文 化上的往来，因此，文艺复兴在那里同样取得了 辉煌的成就。
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图9-3扬•凡•艾克，《根特祭坛画》（展开），1425年～1432年。木板油
画，约350.5厘米×457.2厘米。比利时根特圣贝文大教堂。p66
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图9-4扬•凡•艾克，《戴红头巾 的男子》，1433年。木板油画， 约26.0厘米×19.1厘米。伦敦英 国国家画廊。p65
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图9-5扬•凡•艾克，《乔万尼•阿 尔诺芬尼和他的新娘》，1434 年。木板油画，约81.2厘×59.6 厘米。伦敦英国国家画廊。 p66
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图9-10希罗尼穆斯•博斯，《快乐之园》，《创造夏娃》（左翼），《快乐之 园》（中央），《地狱》（右翼），1505年～1510年。木板油画，中央板 220.0厘米×194.9厘米。马德里普拉多美术馆。 p68
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图9-12老彼得•勃鲁盖尔，《猎归》，1565年。木板油画，约 116.8厘米×162.6厘米。维也纳艺术史博物馆。p71
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图9-6扬•凡•艾克，《乔万 尼•阿尔诺芬尼和他的新娘》 细部，1434年。
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图9-7罗吉耶•凡•德尔•维登，《下十字架》，约1435年。木 板油画，约220.9厘米×261.6厘米。马德里普拉多美术馆。 p67
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图9-9格特根•托特•辛特•扬斯， 《基督降生》，约1484年～1490 年，木板油画，34厘米×25厘米。 伦敦英国国家画廊。p67
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图9-1罗伯特•康宾（“弗莱马尔画师”），《梅洛德祭坛画》（展开），《受胎告知》 （中间板块），约1425年。木板油画，中间板块约63.5厘米×63.5厘米。纽约大都会美 术馆。 p64
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图9-2扬•凡•艾克，《根特祭 坛画》（关闭），1425年～ 1432年。木板油画，约350.5 厘米×228.6厘米。比利时根 特圣贝文大教堂。p65
• 16世纪后期，法国最伟大的雕刻家是热尔曼·皮 隆（Germain Pilon，约1535～1590年）。早年他深 受普利马蒂乔的影响，并在枫丹白露画派的样式 主义风格中融入了古代雕刻、米开朗基罗和哥特 式的传统因素，从而形成了个人的独特风格。
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图9-25让•富凯，梅拉双联画，《艾蒂安•舍瓦利耶和圣司提反》（左翼），约1450年。
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图9-23小汉斯•霍尔拜因， 《伊拉斯谟》，1523年。木 板油画，43厘米×33 厘米。 巴黎卢浮宫。 p75
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图9-24小汉斯•霍尔拜因， 《亨利八世》，1540年。 板面油画，88.5厘米 ×74.5 厘米。罗马国家 古代艺术画廊 。 p75
第三节 法国文艺复兴美术
• 在法国，最重要的文艺复兴时期的画家是让·富 凯（Jean Fouquet，约1420～1481年）。他的作品 兼容早期意大利文艺复兴和佛兰德斯艺术的因素 而独树一帜。
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图9-18阿尔布雷希特•丢 勒，《穿毛领长袍的自 画像》，1500年。木板 油画，67.1厘米×48.7 厘 米。慕尼黑古代绘画陈 列馆。p73
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图9-19阿尔布雷希特•丢勒，《骑 士、死神和魔鬼》，1513年。版 画，24.4厘米×18.7厘米。纽约大 都会博物馆。
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图9-20阿尔布雷希特•丢勒， 《四圣徒》，1526年。木板油 画，每幅215.9厘米×76.2厘米。 慕尼黑古代绘画陈列馆。
木板油画，92.7厘米×85.0厘米。柏林国立美术馆。《圣母子》（右翼），约1451年，
木板油画，94.6厘米×85.0厘米。比利时安特卫普皇家艺术博物馆。 p88
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图9-26昂盖朗•卡尔东，《阿维尼翁的圣母怜子》，约 1460年。木板蛋 彩画，162厘米×218厘米。巴黎卢浮宫。 p88
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图9-28热尔曼•皮隆，为法国国王亨利二世和凯瑟琳•德•美第奇创作的陵墓雕刻 （局部），16世纪70年代。大理石。圣德尼修道院。
北欧文艺复兴美术
• 第一节 佛兰德斯文艺复兴美术 • 第二节 德国文艺复兴美术 • 第三节 法国文艺复兴美术
第一节 佛兰德斯文艺复兴美术
在15世纪，意大利文艺复兴美术对北欧艺术家影 响甚微；相反，佛兰德斯艺术家们严谨的写实风 格却对意大利早期文艺复兴美术产生过深刻的影 响，如吉兰达约就受到北欧艺术家的影响。佛兰 德斯艺术家通过反复试验发现了线性透视法，并 且开始探索空气透视法，也就是通过色调微妙的 变化来表现风景中的距离感。佛兰德斯绘画是在 手抄本插图的基础上发展起来的。为了在木板绘 画上获得手抄本那种明亮鲜艳的色彩，佛兰德斯 画家发明了油画。
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图9-13老彼得•勃鲁盖尔，《盲人领路》，1568年。布面蛋彩画，86 厘米×154 厘米。那不勒斯意大利国家画廊。 p71
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第二节 德国文艺复兴美术
约在1430年之后，佛兰德斯大师们的新的 写实主义开始传入法国和德国。到15世纪中 叶，其影响已在从西班牙到波罗的海的广 大地区占据主导地位。无数艺术家最终成 为尼德兰绘画在各地的追随者，其中只有 少数才能卓绝者以其独特的个性给人留下 印象。
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图9-14康拉 德•维茨， 《捕鱼的奇 迹》，1444 年。木板油 画，约129.5 厘米×154.9 厘米。日内 瓦美术历史 博物馆。 p72
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图9-15马丁•施恩告尔， 《圣安东尼的诱惑》，约 1480年～1490年。版画，约 33.0厘米×27.9厘米。纽约 大都会美术馆。
图9-16马蒂亚斯•格吕内瓦尔德，《伊森海姆祭坛画》（展开），中央圣坛1490年由尼古 劳斯•哈格瑙尔雕刻，德国伊森海姆圣安东尼大教堂医院礼拜堂，约1509年～1515年。圣 坛，彩绘镀金椴木，298.4厘米×250.1厘米×92.7厘米（中央），74.9厘米×340.4厘米 （下部小画板），侧翼木板油画，250.1厘米×92.7厘米。法国寇马安特林登博物馆。p74
图9-17马蒂亚斯•格吕内瓦尔德，《伊森海姆祭坛画》（闭合），《基督受难》
（中央），德国伊森海姆圣安东尼大教堂医院礼拜堂，约1510年～1515年。木
板油画，中央298.4厘米×327.6厘米，侧翼250.1厘米×92.7厘米，下部小画板
74.9厘米×340.4厘米。法国寇马安特林登博物馆。 p75
第九章 北欧文艺复兴美术
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北欧文艺复兴美术
由于自身拥有深厚的古典传统，文艺复兴率先在 意大利出现，而且意大利在文艺复兴艺术的发展 中始终起着主导作用。但是文艺复兴并未局限在 阿尔卑斯山以南的地区。在北欧，佛兰德斯 （Flanders，包括今天的法国北部、比利时西部和 荷兰南部的部分地区）一直是欧洲西北部重要的 水陆交通中心，那里手工业发达，商业繁荣，且 与意大利的城市国家如佛罗伦萨保持着经济与文 化上的往来，因此，文艺复兴在那里同样取得了 辉煌的成就。
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图9-3扬•凡•艾克，《根特祭坛画》（展开），1425年～1432年。木板油
画，约350.5厘米×457.2厘米。比利时根特圣贝文大教堂。p66
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图9-4扬•凡•艾克，《戴红头巾 的男子》，1433年。木板油画， 约26.0厘米×19.1厘米。伦敦英 国国家画廊。p65
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图9-5扬•凡•艾克，《乔万尼•阿 尔诺芬尼和他的新娘》，1434 年。木板油画，约81.2厘×59.6 厘米。伦敦英国国家画廊。 p66
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图9-10希罗尼穆斯•博斯，《快乐之园》，《创造夏娃》（左翼），《快乐之 园》（中央），《地狱》（右翼），1505年～1510年。木板油画，中央板 220.0厘米×194.9厘米。马德里普拉多美术馆。 p68
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图9-12老彼得•勃鲁盖尔，《猎归》，1565年。木板油画，约 116.8厘米×162.6厘米。维也纳艺术史博物馆。p71
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图9-6扬•凡•艾克，《乔万 尼•阿尔诺芬尼和他的新娘》 细部，1434年。
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图9-7罗吉耶•凡•德尔•维登，《下十字架》，约1435年。木 板油画，约220.9厘米×261.6厘米。马德里普拉多美术馆。 p67
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图9-9格特根•托特•辛特•扬斯， 《基督降生》，约1484年～1490 年，木板油画，34厘米×25厘米。 伦敦英国国家画廊。p67
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图9-1罗伯特•康宾（“弗莱马尔画师”），《梅洛德祭坛画》（展开），《受胎告知》 （中间板块），约1425年。木板油画，中间板块约63.5厘米×63.5厘米。纽约大都会美 术馆。 p64
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图9-2扬•凡•艾克，《根特祭 坛画》（关闭），1425年～ 1432年。木板油画，约350.5 厘米×228.6厘米。比利时根 特圣贝文大教堂。p65
• 16世纪后期，法国最伟大的雕刻家是热尔曼·皮 隆（Germain Pilon，约1535～1590年）。早年他深 受普利马蒂乔的影响，并在枫丹白露画派的样式 主义风格中融入了古代雕刻、米开朗基罗和哥特 式的传统因素，从而形成了个人的独特风格。
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图9-25让•富凯，梅拉双联画，《艾蒂安•舍瓦利耶和圣司提反》（左翼），约1450年。
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图9-23小汉斯•霍尔拜因， 《伊拉斯谟》，1523年。木 板油画，43厘米×33 厘米。 巴黎卢浮宫。 p75
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图9-24小汉斯•霍尔拜因， 《亨利八世》，1540年。 板面油画，88.5厘米 ×74.5 厘米。罗马国家 古代艺术画廊 。 p75
第三节 法国文艺复兴美术
• 在法国，最重要的文艺复兴时期的画家是让·富 凯（Jean Fouquet，约1420～1481年）。他的作品 兼容早期意大利文艺复兴和佛兰德斯艺术的因素 而独树一帜。
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图9-18阿尔布雷希特•丢 勒，《穿毛领长袍的自 画像》，1500年。木板 油画，67.1厘米×48.7 厘 米。慕尼黑古代绘画陈 列馆。p73
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图9-19阿尔布雷希特•丢勒，《骑 士、死神和魔鬼》，1513年。版 画，24.4厘米×18.7厘米。纽约大 都会博物馆。
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图9-20阿尔布雷希特•丢勒， 《四圣徒》，1526年。木板油 画，每幅215.9厘米×76.2厘米。 慕尼黑古代绘画陈列馆。
木板油画，92.7厘米×85.0厘米。柏林国立美术馆。《圣母子》（右翼），约1451年，
木板油画，94.6厘米×85.0厘米。比利时安特卫普皇家艺术博物馆。 p88
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图9-28热尔曼•皮隆，为法国国王亨利二世和凯瑟琳•德•美第奇创作的陵墓雕刻 （局部），16世纪70年代。大理石。圣德尼修道院。
北欧文艺复兴美术
• 第一节 佛兰德斯文艺复兴美术 • 第二节 德国文艺复兴美术 • 第三节 法国文艺复兴美术
第一节 佛兰德斯文艺复兴美术
在15世纪，意大利文艺复兴美术对北欧艺术家影 响甚微；相反，佛兰德斯艺术家们严谨的写实风 格却对意大利早期文艺复兴美术产生过深刻的影 响，如吉兰达约就受到北欧艺术家的影响。佛兰 德斯艺术家通过反复试验发现了线性透视法，并 且开始探索空气透视法，也就是通过色调微妙的 变化来表现风景中的距离感。佛兰德斯绘画是在 手抄本插图的基础上发展起来的。为了在木板绘 画上获得手抄本那种明亮鲜艳的色彩，佛兰德斯 画家发明了油画。
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图9-13老彼得•勃鲁盖尔，《盲人领路》，1568年。布面蛋彩画，86 厘米×154 厘米。那不勒斯意大利国家画廊。 p71
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第二节 德国文艺复兴美术
约在1430年之后，佛兰德斯大师们的新的 写实主义开始传入法国和德国。到15世纪中 叶，其影响已在从西班牙到波罗的海的广 大地区占据主导地位。无数艺术家最终成 为尼德兰绘画在各地的追随者，其中只有 少数才能卓绝者以其独特的个性给人留下 印象。
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图9-14康拉 德•维茨， 《捕鱼的奇 迹》，1444 年。木板油 画，约129.5 厘米×154.9 厘米。日内 瓦美术历史 博物馆。 p72
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图9-15马丁•施恩告尔， 《圣安东尼的诱惑》，约 1480年～1490年。版画，约 33.0厘米×27.9厘米。纽约 大都会美术馆。
图9-16马蒂亚斯•格吕内瓦尔德，《伊森海姆祭坛画》（展开），中央圣坛1490年由尼古 劳斯•哈格瑙尔雕刻，德国伊森海姆圣安东尼大教堂医院礼拜堂，约1509年～1515年。圣 坛，彩绘镀金椴木，298.4厘米×250.1厘米×92.7厘米（中央），74.9厘米×340.4厘米 （下部小画板），侧翼木板油画，250.1厘米×92.7厘米。法国寇马安特林登博物馆。p74