红楼梦服饰文化研究

小说中的人物经过作者的装扮之后,个个 神采奕奕,各不相同, 并反映着自己的社 会地位和性格特点，一个个简单的名字变 成了一个个血肉丰满的人物。
《红楼梦》的人物生活细节描写，‚强似前代所有书中 之人‛，这一点已为文艺界所公认。本文从服饰色彩描 写这一角度出发进一步分析了曹雪芹善于写‚家庭闺阁 中一饮一食‛的艺术特色。无论在服饰色彩描写本身的 细致工笔上，抑或在这些细节描写自觉地为表现人物情 节服务上，在古典文学中同样药书《红楼梦》焕发出独 特的光芒，占据着领先的地位。将之与同时代同类型的 文学作品相比较，则更加能够显示出作者挥舞彩笔‚淡 妆浓抹总相宜‛的异常魅力。再联系到曹雪芹的亲身经 历，我们将深切地感受到‚生活之树常青‛这一艺术规 律的伟大和永恒。
雪雁
袭人
晴雯
刘姥姥
总结
《红楼梦》所塑造的典型人物典型环境，无不起源于十八世纪中叶 封建大家族的现实生活，无不秉承作者严肃的现实主义创作态度。 关于服饰色彩的描写自亦应作如是观。曹雪芹的家世代归属清王朝 ‚内务府‛，从其曾祖曹玺起，接连三代承袭‚江宁织造‛的官职， 成为封建皇室掠夺财富的代理人和监视地方政治动态的耳目。织造 的本职业务大体类同于现时的纺织局，总管原料采办任务发放人员 聘用检验收货和托运交库等方面。江宁织造居南京苏州杭州三处织 造之首，‚声势显赫‛，非比寻常。芹官先是作为出身皇室近臣的 纺织世家一个锦衣纨绔袄甘厌肥的掌上宝玉心肝宝贝，真可谓是 ‚凭是世上有的，没有不是堆山积海的‛。从小耳濡目染，弄惯了 那些刘姥姥平素没有见过的‚爱物儿‛。据大清会典载，‚江宁织 造岁织倭缎六百匹，近则苏州等处亦织之，为极珍贵之织物云。‛ 由此可见织造衙门聚敛各色纺织精品之一斑。
一、贾宝玉的服饰
二、林黛玉的服饰
三、薛宝钗的服饰
四、地位与服饰
五、总结
一、贾宝玉的服饰
贾宝玉是作者着墨最多、寄托最深的人物之一。他的服饰特色 体现在红色上，红色是他情感内涵的象征符号。 红色是最能体现他个性特征和心理状态的颜色。第一，红色在 光谱中相对于其他颜色来说，有强烈和兴奋的视觉效果，具有 令人产生激动、热烈的本性和感情力量，与他热情奔放的性格 暗合。第二，红色体现了他尊重女性的心理特征。中国传统文 化中，红色常是女性的代名词，古代男子常称其女性好友为 ‚红颜知己‛，称美女为‚红粉佳人‛。宝玉非常推崇、爱慕 和关心女性，红色岂不正是他怡悦红颜的绝妙注解？
她的服饰淡而不俗、清丽高雅，合乎‚潇湘妃子‛自然洒 脱的气质，是她个性的外化。
服饰欣赏
你ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ一下试试
三、薛宝钗的服饰
薛宝钗温柔娴静、含蓄矜持、成熟稳重。
第八回，宝玉去看她时，她‚头上挽着漆黑油光的籫儿，蜜合 色棉袄，玫瑰紫二色金银鼠比肩褂，葱黄绫棉裙，一色半新不 旧，看去不觉奢华‛。服饰以暖色为主令人感到温暖、亲切， 与她温柔、随和的性格契合。在一系列的暖色中，又以冷色的 玫瑰紫进行调和，使冷、暖色达到平衡状态，与她安分随时、 善于平衡人际关系的性格暗合。 脸若银盆,眼同水杏. 眉不描而翠,唇不涂而朱. ------四个字:国色天香.
服饰欣赏
来来来点一下我
贾母——贾府的核心人物
贾母作为贾府的核心人物，其身份地位自然是 无与伦比的，其尊贵地位更是不言而喻
芦雪庵赏雪时，贾母拥着一件大红猩猩毡带着灰鼠暖 兜坐在竹轿子里，前呼后拥，雍容华贵的老夫人形象 浮现在眼前
元春
极尽奢华之能事
王熙凤 1.身份地位：王熙凤虽然只是贾府的孙 媳妇，但是她是名副其实的大观园的掌权者。 如果把大观园比喻成一个小国家，那么王熙凤 就是当之无愧的女王。
饰品
所谓服饰，是服和饰的合称。《红楼梦》中非常重视饰物的运 用，书中写到的饰品有‚璎珞图‛、‚宫绦‛、‚钗‛、 ‚佩‛、‚金冠‛、‚抹额‛、‚箭袖‛、、‚凤冠‛、‚昭 君套‛、‚勒子‛、‚荷包‛、 ‚念珠‛、‚朝珠‛、‚靴 掖‛、真是如古人所云：‚一首之饰，盈千金之价；婢妾之服， 兼四海之珍。‛这些饰物中有许多种类，不要说在18世纪时是 罕见之物，即使在21世纪的今天，除了亿万富翁以外，绝大多 数人还是要到‚珠宝商店‛里才能见识见识而已
江南好，机抒夺天工。刮翠装花云锦烂，冰蚕吐风雾销空。新样小团 龙。‛江南织造业五颜六色的生活画面为作者提供了《红楼梦》中服饰 色彩的精巧蓝图。独特的家史身世，厚实的生活底子，使曹雪芹能借贾 母之口批评风丫头：‚你能够活了多大，见过几样没处放的东西，就说 嘴来了。那个软烟罗只有四样颜色：一样雨过天晴，一样秋香色，一样 松绿的，一样就是银红的，若是做了帐子，糊了窗屉，远远的看着，就 似烟雾一样，所以叫作‘软烟罗’。那银红的又叫作‘霞影纱’。如今 上用的府纱也没有这样软厚轻密的了。‛概念来历之确切，色泽种类之 明细，服饰色彩专业户的称号在古典小说家中非曹雪芹莫属。
-------第二小组
贾府是18世纪中页的世家大族，他们的吃穿用度上表现出的 与众不同让人眼前一亮。而《红楼梦》中贾府服饰的华丽、 高贵、富丽堂皇，及人物性格、身份都暗示了他们今后的命 运，也是一种性格的反映，从锦服华裳的背后我们看到了社 会的风象
用料
主要有‚大红洋缎‛、‚撒花洋绉‛、‚起花八团倭缎‛等30多种用品。 除了麻、葛草质料之外，相当部分用料皆是高端用料，非寻常百姓能问 津。其中貂皮、白狐腋、天马皮、猞猁狲、雀金呢等都属于稀罕之物。
2）鸳鸯的家常打扮‚藕荷色绫袄，青缎掐牙背心，下面水绿裙子‛又有‚水红绫子 袄，青缎子背心，束着白绉绸汗巾‛ 3）紫鹃的家常装扮‚穿着弹墨绫薄棉袄，外面 只穿着青缎夹背心‛不知道青缎背心是不是贾府丫鬟的职业装束。 由上述分析可以 看出，曹雪芹在《红楼梦》的创作中充分运用了他的服饰知识。走进大观园。不仅仅 每一个悲欢离合的故事感动着我们，而且多姿多彩的服饰装束吸引着我们。
3.王熙凤的服饰： 美仑美 奂.具有美人一般模样的王熙风粉光脂 艳,彩绣辉煌,这身装束,使人物 充满富贵气质, 显赫地位. 这位贵夫人几乎每次出场都有详细的服饰描写,披 金戴银,绫罗绸缎,富贵装饰集于一身. ""
众丫鬟
1.身份地位： 贾府的丫鬟分为不同的等级。一等丫鬟对主人来说是仆人但对低级别的丫鬟来说又是 管理她们的主子。 3.丫鬟的服饰： 1）袭人的家常装扮——‚银红袄儿，青缎背心，白绫细折裙‛。 袭人以准姨娘的身 份回家奔丧的时候又是另外一付打扮‚身上穿着桃红百子刻丝银鼠袄子，葱绿盘金彩 绣锦裙，外面穿着青缎灰鼠褂‛看上去还华丽，凤姐还嫌太素，给了一件石青刻丝八 团天马皮褂子
服饰文化，
在《红楼梦》里作者很注重写人，每个角色都有各自 的个性，不管是十二钗，就连一个小丫环和小斯也不 雷同，而作者在对他们服饰描写上，做到从服饰看人， 重人的外表，也重人的内心。服饰是人的第二皮肤， 也是美的一种追求，美的一种张扬，美的一种延续， 这里很注重对服饰的描写，把它和心灵、外在和智慧 的美充分结合在一起，让人从视觉上感觉到它的美的 同时也对每个人身份和命运有了相对了解
服饰欣赏
点一下会有奇妙的事情发生
二、林黛玉的服饰
林黛玉主要的个性特征是自然率真、不同流俗、纯洁无瑕，这从她 的服饰中也能见出一二。
第四十九回，她‚换上掐金挖云红香羊皮小靴，罩了一件大红羽纱 面白狐皮里的鹤氅，束一条青金闪绿双环四合如意绦，头上罩了雪 帽‛，前往李纨处。〔３〕红香羊皮小靴、大红鹤氅，鲜艳的红色 服饰在素雪的辉映下，令她显得明艳鲜美、光彩照人，加上那条 ‚青金闪绿双环四合如意绦‛，更显得生气勃勃，神采飞扬了，因 为绿色是一种蓬勃、有朝气的颜色，她这身打扮使肃杀的雪地似乎 也变得灵动起来了。她虽多愁善感，但也有少女的浪漫、青春的欢 乐和生活的乐趣，这套服饰反映了她天真活泼的一面。
‚
又据《废艺斋集稿》所载，关于编织的残问‚第四段谈的是具体织 锦之法，其中包括织花和挖花的方法。第五段以后的文字讲的是染， 染料，织锦纹样等方法。‛吴恩裕认为：‚以上虽然是短短一段材 料，但已可见曹雪芹精通编织印染工艺‛。曹雪芹固然有其惊人的 艺术才华，然而从其熟悉服饰色彩的搭配和变化，从容精细地施色 敷彩是多少大家相形见拙言来，自必与其曹氏织造世家息息相关。 换句话说，作者的独特身世与在小说中服饰色彩的精彩描写是可以 相互影证的。后四十回不仅在文字上与前八十回有差池，在服饰色 彩描写上同样有区别，或许这一点也可以再进一步展开。
第八十九回，宝玉去看她，她‚穿着月白绣花小毛皮袄，加上银鼠 坎肩，头上挽着随常云髻，簪上一枝赤金匾簪，别无花朵，腰下系 着杨妃色绣花绵裙。‛〔３〕‛服饰色彩淡雅、洁净：月白、洁白 （银鼠色）、淡粉红（杨妃色），与她纯洁无瑕的性格相一致。 ‚头上挽着随常云髻，簪上一枝赤金匾簪，别无花朵‛，显得清新 自然，符合她率真的性格。她寄人篱下，衣服多来自贾府人的馈赠， 其衣着自然会带有贾府小姐们的服饰特点，但又与贾府其他小姐不 同，既不有意展示华丽，也不刻意追求朴素，显得卓尔不群，反映 出她不同流俗、自然率真和无所掩饰的个性。
做工
包括原料做工要求非常高的技艺和缝制技艺。例如书中写到： ‚缕金百蝶‛、‚五彩刻丝‛、、‚二色金百蝶穿花‛、‚五彩 丝攒花结长穗‛、‚等等 ‚这些工艺，现代只能靠想象来体会 其精细了。《红楼梦》中有名的‚晴雯病补雀金裘‛的故事，这 件雀金裘‚后襟上烧了一块‛，‚有指顶大的烧眼‛。书中写道， 让婆子们拿出让织补匠织补，可是‚不但能干织补匠人，就连裁 缝绣匠并作女工的问了，都不认得这是什么，都不敢揽‛。这一 方面说明雀金裘确实名贵罕见，另一方面也告诉读者如同这样的 服饰在制作工艺上的非常难度。市上的织补匠、裁缝匠都没见过 也补不了，却由大观园内的一位俏丫鬟完成了，且是在病中补的。