影视艺术导论论文
艺术导论影视鉴赏论文 (2)
艺术导论影视鉴赏论文以《雨果》为例《雨果》是导演马丁.斯克塞斯的第一部3D作品，根据布莱恩.瑟兹尼克的同名畅销小说改编，是一部具有魔幻色彩的儿童题材电影，更是一部向世界电影导演第一人乔治.梅里爱致敬的影片。
影片制作成本高达1.7亿，在奥斯卡中获最佳电影、最佳导演、最佳改编剧本、最佳艺术指导、最佳摄影、最佳服装设计、最佳剪辑、最佳原创音乐、最佳音效剪辑、最佳混音、最佳视觉效果共11项提名。
斯科塞斯说：“我想在电影中展示出一种真实感，那种像是在现实生活中的可以触摸的3D的感受。
所以我觉得现在3D是一种最好的表达手段。
”斯科塞斯成功的实现了他的想法，影片充分发挥了3D的优势，电影画面极具纵深感，人们在3D特有的包围感中享受着这一视觉盛宴。
影片一开始由齿轮到巴黎街道，然后飘飞的雪花，高空俯瞰下的城市，最后镜头穿过大街小巷穿过熙熙攘攘的人群，直入巴黎梦帕纳斯火车站钟表盘空隙后的雨果。
高耸钟塔中迷宫般重叠的齿轮连锁转动，雨果穿梭在车站墙内狭窄的通道之间，烟雾吞吐，警察的杜宾犬发怒追逐雨果，雨果在人群中灵活的躲闪，翻过桌子冲过胯下，乔治珍藏的箱子被打翻图画漫天飞舞构成连续的画面，神奇的“造梦”玻璃摄影棚，以及早期电影拍摄场景等等。
所有这些画面细节在3D的特效下的真实与美轮美奂让人惊叹，同时也体现出影视技术在电影发展中的重要性。
出演影片的有奥斯卡影帝本.金斯利、萨莎.拜伦.科恩、小演员阿沙.巴特菲尔德和科洛.莫瑞兹，此外还有裘德.洛、雷.温斯顿、克里斯托弗.李、海伦.麦克洛瑞、弗朗西斯.德.拉.图瓦等。
雨果的饰演者阿沙.巴特菲尔德的透明蓝色大眼睛给我留下深刻的印象。
看到玩具老鼠时的期望，被店主抓住时的惊恐，摆脱追捕时的灵巧小心，注视机器人时流露的对父亲的思念，乔治夸奖肯定他时的开心和成就感，被乔治收养时的感激和温暖……雨果的眼神传达的感情色彩对影片的情节发展起到很好的推动作用，那一抹幽蓝色深摄人心，把人带入情节发展中去。
2024年影视艺术教育管理论文
2024年影视艺术教育管理论文一、引言随着社会的快速发展和科技的进步，影视艺术作为一种独特的文化现象和教育形式，其重要性日益凸显。
影视艺术不仅是人们娱乐生活的重要组成部分，也是教育和文化传承的重要手段。
然而，在影视艺术教育迅速发展的同时，其管理问题也日益凸显。
如何有效地进行影视艺术教育管理，提高教育质量，成为当前亟待解决的问题。
二、影视艺术教育的现状与挑战近年来，影视艺术教育在全球范围内得到了快速发展。
越来越多的学校和教育机构开设了影视艺术专业，为影视行业的发展提供了源源不断的人才。
然而，与此同时，影视艺术教育也面临着诸多挑战。
首先，随着技术的发展，影视艺术的形式和内容不断变化，这就要求教育机构能够紧跟时代步伐，更新教学内容和方法。
其次，影视艺术教育需要大量的资金和设备支持，但许多学校和教育机构在这方面的投入不足，影响了教育质量。
此外，影视艺术教育还面临着人才流失、教学质量参差不齐等问题。
三、影视艺术教育管理的基本原则针对影视艺术教育的现状和挑战，我们需要建立一套科学有效的影视艺术教育管理体系。
这一体系应遵循以下几个基本原则：时代性原则：管理体系应紧跟时代步伐，关注影视艺术的最新发展，及时调整教学内容和方法。
全面性原则：管理体系应涵盖影视艺术教育的各个方面，包括课程设置、师资培养、实践教学等。
灵活性原则：管理体系应具有一定的灵活性，能够适应不同学校和教育机构的实际情况，同时也能够适应影视艺术行业的快速发展。
创新性原则：管理体系应鼓励创新，鼓励学校和教育机构在影视艺术教育上进行探索和实践。
四、影视艺术教育管理的具体策略为了有效地进行影视艺术教育管理，我们可以采取以下具体策略：加强师资培养：师资是影视艺术教育的核心力量。
我们应该加强对师资的培养和管理，提高他们的专业素养和教学能力。
同时，我们还应该鼓励教师参与影视实践，提高他们的实践能力和创新能力。
优化课程设置：课程设置是影视艺术教育的重要组成部分。
影视艺术心理学论文范文欣赏(共2篇)
第1篇：论影视艺术与影视文学的关系影视艺术是一门综合性的艺术，它是人们现代生活的一种重要生活方式。
就是因为影视具有吸引人们眼球和情感的艺术感和文学性，贴近人们的生活，满足人们情感的需要。
影视文学是电影和电视文学的统称，再现的是源于生活和社会的现实描述，反应的是人类原生态的社会写照和情感的表达。
无论是电影或者是电视，文学都在其中发挥着重要作用。
可以这样说，在影视艺术里文学是必备的核心因素，影视离不开文学，文学也因为影视而繁荣和更具可读性。
一、影视艺术的内涵分析所谓影视艺术就是电影和电视通过时间和空间来展现的一种综合性艺术。
法国电影理论家马塞尔·马尔丹曾说：“在作为电影世界支架的空间——时间复合体（或空间——时间连续）中，只有时间才是电影故事的根本的、起决定作用的构件，空间始终是一种次要的、附属的参考范围。
”[1]苏联的瓦斯菲尔德说：“电影艺术作品中的时间——无论是天文学的时间或形象的、蒙太奇的时间——总是在空间里，在一定的纪实性的或假定的环境里实现的，影片的结构便是一个空间——时间的范畴。
”[2]从上述两位权威学者论中可以看出，影视艺术是时间艺术与空间艺术的综合表现，在时间的延续过程中展示画面，构成完整的银屏影像，在空间的表现过程中展开画面形象，让作品在多角度和多方位得到表现，得到平面式和立体式艺术效果。
这门艺术主要反应的是电影、电视和网络视频等流动媒体的艺术效果。
电视艺术来源于电影艺术的启发和创新，是发展最快，影响最广的新生视觉与听觉的艺术，对人类社会的文明发展和繁荣昌盛起着极为重要的作用。
二、影视文学的内涵分析所谓影视文学就是电影文学和电视文学的统称。
它们作为一种新的文学体裁，不断把传统的语言文字、历史记载、传奇故事、小说、舞蹈、歌剧、诗歌、戏剧、散文等进行二度创作和形式创新，并以“声”、“画”形式展现文学内涵。
影视文学虽然不及传统的文学形式历史悠久，但它对人类社会生活的快速变化却产生了巨大的影响力，并成为当代文学的一个重要的内容和人类赖以生存与发展的重要方式。
影视艺术大众文化论文(全文)
为向影视艺术献媚并不是文学艺术的唯一出路。例如，近年来出 现的为拍影视即兴创作的剧本或脚本，这种为影视而文学的作品， 影视化的痕迹明显，文学的味道全无。正如作家、编剧徐小斌分 析说：“为了迎合市场，不少作品都被打上了浓厚的商业化烙印， 粗制滥造、狗尾续貂之作比比皆是”［6］。这种舍本逐末的文学 创作道路，无疑是不可取的。文学应该在融合其他媒介的基础上， 丰富自身的表现力和吸引力。
影视汲取小说的能量以激活自身，而小说则借助影视巨大的 传播力获得扩展的机会。文学要在坚持进展自我的艺术宗旨下创 新求变以顺应文化大潮。大众影视文化充分发挥其优势，丰富人
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们的休闲生活，满足人们的精神需要，提高人们的精神素养，充 分发挥导向作用，将整个人类社会引向更高更美的精神文化境地。
赣南师范学院文学院
面对影视艺术的蓬勃进展，面对权威的丧失和话语权的取代， 作为已有几千年的历史，内容博大精深，底蕴宏厚悠久的文学艺 术一时手足无措。在影视艺术的冲击下，文学在话语地位﹑审美 形态﹑情感的表达及作家的生存方式﹑身份处境和价值取向等 方面都发生了深刻的巨变［4］。“青山遮不住，毕竟东流去”，视 觉狂欢时代的到来已是大势所趋，成为一股不可逆转的潮流。面
其次，影视艺术要以开放谦卑的姿态面对文学艺术。影视艺 术是多元吸纳、全方位融合艺术成果的一种新的媒介艺术，诞生 进展的历史仅百余年，所以各个方面进展还不完善，在文学艺术 面前，多少显得有点稚嫩。文学在长达几千年的进展、流变中， 积存了极为丰富的叙事手法、结构样式、表现技巧，沉淀了一大 批经典之作，为影视的艺术进展提供了丰富的可供借鉴的素材和 营养，所以我们要看到影视艺术很大程度上依赖于文学艺术，如 果没有文学各种艺术形式作支撑，影视艺术很难获得飞速进展。 正如张艺谋说：“ZG 有好电影，首先要感谢作家们的好小说为电 影提供了再制造的可能性。如果拿掉这些小说，ZG 电影的大部 分作品都不会存在。”［7］不仅仅是小说对影视贡献极大，文学 的其他三种体裁（诗歌、散文、戏剧）都极大地影响了影视的进 展，无数小说、戏剧和散文作品不断被直接改编成为电影，如古 典四大名著、莎士比亚的戏剧、海明威和莫言的小说等。影视虽 然有着得天独厚的传播优势，但如果没有文学的支撑很难有佳作。
第一章影视艺术导论
在迄今为止的人类艺术发展史上，最辉煌灿烂的篇 章，大概是19世纪末20世纪初诞生并逐步成熟的 电影和随后产生的电视艺术。电影诞生距今只有 100多年，电视诞生距今只有70多年，而影视艺 术作为最年轻的艺术，其发展之快，影响之大，却 是其他任何艺术无法比拟的。它借助光电的魔力， 把逼近于现实生活真实的影像和声音再现于银幕和 屏幕上，这不仅实现了信息传递的大众化，而且也 使蕴含最广泛和最普通的生活经验的艺术内容，融 入交流和接受的过程，使人们的精神世界表现和娱 乐生活达到了前所未有的丰富多彩。
（二）假定性
影视艺术必定不同于生活，高于生活，具有 假定性。
通过布景、化妆、表演、想象，力求“真实 地反映生活，反映时代特点”
假戏真做、真戏假做
三、视觉性与听觉性
人的审美感官主要是视觉与听觉，艺术也主 要作用于人类的视觉与听觉。
影视艺术通过可视性的艺术元素如画面、光 线、色彩以及人物动作等来塑造形象，是形 象具有可视性。
影视艺术又通过可听性的元素如语言、音响、 音乐来塑造艺术形象。
影视艺术是诉诸于视听觉整体把握的艺术， 因而更强调视觉、听觉的整体感受。
心理学研究表明——人的认识的起点是从感 知觉开始的。每一种感觉器官都有其确定的 感觉范围，通过各种器官的交互作用人类可 以获得完整的信息。听觉记忆率15%，视觉 记忆率约25%，视觉和听觉结合起来为65% 以上。
要与“生活的原型与原形”极为相似，“源 于生活，高于生活。”
名著电影的逼真性
名著电影的主要矛盾： 1、演技与演员年龄问题 2、原著文化与风格的还原
艺术真实源于生活但又高于生活；是对真实生 活的加工提炼和概括，是去除偶然性上升到 规律性之后的结果。
1、人、物、景外在形态上的真实感 2、人、物、景内在感觉上的真实感 画皮-脱皮镜头的拍摄 恐怖蜡像馆-蜡人制作过程
影视类毕业论文
影视类毕业论文影视类毕业论文影视作为一种重要的文化形式，已经成为现代社会中不可或缺的一部分。
它不仅仅是娱乐的载体，更是一种表达和传递思想的方式。
本篇文章将探讨影视作为一门学科的研究价值，以及如何在毕业论文中深入探讨影视的相关问题。
一、影视作为学科的研究价值影视作为一门学科，具有广泛的研究价值。
首先，影视是一种艺术形式，可以通过电影、电视剧等形式将故事和情感传递给观众。
研究影视可以帮助我们更好地理解和欣赏艺术作品，提高审美水平。
其次，影视是一种文化现象，反映了社会的价值观和思潮。
通过研究影视作品，我们可以了解不同文化背景下的人们是如何看待世界的，从而增进跨文化交流和理解。
此外，影视还是一种商业产业，具有巨大的经济潜力。
研究影视产业的发展趋势和商业模式，可以帮助我们更好地把握市场机遇，推动文化产业的繁荣发展。
二、选择合适的研究题目在撰写影视类毕业论文时，选择一个合适的研究题目至关重要。
可以从以下几个方面来考虑。
首先，可以选择一个具有争议性的话题。
例如，探讨某一部电影或电视剧对社会的影响，引发了哪些争议和讨论。
通过分析不同观点和意见，可以展示自己的独立思考和批判性思维能力。
其次，可以选择一个具有时代背景的题目。
例如，研究某一时期的电影或电视剧对当时社会的影响和反映。
通过对时代背景的深入了解和分析，可以揭示影视作品与社会变革的关系。
另外，可以选择一个跨文化的研究题目。
例如，对比不同国家或地区的电影或电视剧，分析其文化差异和相似之处。
通过这种方式，可以促进不同文化之间的交流和理解。
三、研究方法和论证逻辑在进行影视类毕业论文的研究时，研究方法和论证逻辑是非常重要的。
可以采用以下几种方法来进行研究。
首先，可以进行文献综述。
通过查阅相关的学术论文和专业书籍，了解已有的研究成果和观点。
这样可以为自己的研究提供一个基础，并避免重复研究。
其次，可以进行实证研究。
例如，通过问卷调查或深度访谈的方式收集数据，分析观众对某一影视作品的评价和反馈。
影视艺术学研究论文
影视艺术学研究论文[内容提要]艺术与技术合流、电流与电视联姻之后，将会出现两个新的学科生长点——影视技术学与影视艺术学。
这种组合不是一种简单的相加，它应该意味着一次触及本质的学科变革，我们完全可以将其描绘成一种“范式变化”。
本文简要回溯了影视各自独立成为艺术并形成学科的历史，指出正是在电影电视为争得艺术地位所进行的一系列努力的过程中，电影艺术学与电视艺术学的学科范式逐步得以确立，如何在整合的基础上构件超越原有范式的影视艺术学的新的学科范式，是当前我们面临的重大课题。
本文即旨在从学术层次探讨电影与电视作为艺术的结合，并给这种结合以学理上的论证。
[关键词]影视艺术学范式变化整合理论重构新世纪伊始，一个新系在北京广播学院电视学院成立，名曰“影视艺术与技术系”，乍一听，这名字稍嫌冗长，读之也觉拗口。
不过因为她是在理顺了各方面关系并广泛征求意见的基础上精心运作的，而且她依托于广播学院及其所属电视学院这一强大后盾，所以组建工作进行得很顺利。
将原来分属不同系别的四个相关专业——表演专业、导演专业、戏剧影视美术设计专业和动画专业结合，组成一个新系，这更多涉及的是操作层面的问题，比较易于解决，因此，虽然两年多的筹建时间不算很短，但一个全新的艺技系毕竟顺利地诞生了。
而从学术层面探讨电影与电视作为艺术的结合，则显然比单纯的一个系的挂牌成立困难得多。
能否及早给这种结合的产物——这个诞生于千禧年的幸运儿——以学理上的论证，也许会关乎她日后的顺理成章。
一艺术与技术携手、电影与电视联姻之后，将会出现两个新的学科生长点——影视艺术学与影视技术学，要使这两门学科成为真正规范的常规科学，还有漫长的路要走。
之所以称之为新的学科生长点，并不是指这两个学科的名称是新的（它们在不同的场合已被屡屡使用过），而是因为这种组合不是一次简单的相加，它应该意味着一次触及本质的学科变化，我们完全可以将其描绘成一种“范式变化”。
“范式变化”是美国科学哲学家托马斯•库因（ThomasKuhn）定义并经常使用的一个术语，⑴意指学术研究的全套方法及其态度正被另外一套方法及态度取代。
影视艺术导论论文
西华师范大学《影视艺术导论》课程——《过往》影评院系：管理学院人力资源管理年级：12级3班学号：************姓名：***《过往》影评（分析各个角色面临的处境及心理现实）《过往》是伊朗导演阿斯哈．法哈蒂的一部被笼罩在浓厚的沉重和压抑色彩下的影片，带有浓厚的感情氛围，《过往》讲述的是家庭成员之间的感情纠葛，集中讨论婚姻与情感本身，真实细腻。
剧中每个角色都面临着不同的处境，有着不同的心理现实，它们彼此衔接，将故事情节一步步推向高潮最终结束。
《过往》讲述了一对夫妻经过四年分居生活后，丈夫艾哈迈德在法国妻子玛丽娅的要求下，从德黑兰来到巴黎正式办理离婚。
从短暂的巴黎之行中，艾哈迈德看到了妻子与女儿露西之间冲突不断。
艾哈迈德在妻子玛丽娅要求下愿意帮助其改善关系，可是不小心卷入更为复杂的家庭纠纷，同时发现了一个又一个秘密。
原来玛丽娅急着要结婚是因为已有两个月的身孕。
女儿露西之所以那么讨厌母亲的新男友萨米尔并非是因为她不希望母亲再嫁，而是因为自己做过对不起他们的事。
萨米尔妻子因自杀未遂变成了植物人，而她的自杀原因也随着剧情的发展越来越蹊跷……一封邮件成了贯穿整部影片的线索。
两个来自支离破碎的家庭的人试图重新开始一切，却因为过去的阴影始终无法迈向前方。
使得整个故事交接与过往与现在之间。
作为本片女主公的玛丽娅同时面对两个男人，一个自己准备离婚的前夫——艾哈迈德，一个准备结婚的新男朋友——萨米尔。
玛丽娅要告别过去，决心开始新的生活，可是在告别过去迎接现在的过程中，她的女儿露西却成了她的阻碍，因为露西对萨米尔的讨厌和所做的对不起玛丽娅和萨米尔的事使得露西不愿意自己的妈妈和萨米尔结婚，所以一次次和玛丽娅做对，这样让玛丽娅感到很头疼担忧。
然而另一方面萨米尔昏睡的妻子还像一个植物人一样躺在医院，不知道何时会醒来，同时也给她带来了担忧。
面临的这些问题、情况都给玛丽娅带来各方面有形或无形的压力，为了让自己能暂时的缓解心情的沉重放松一点，一个从不抽烟的玛丽娅喜欢上了抽烟消愁。
大学生影视艺术论文
大学生影视艺术论文一、道德相对主义的倾向导致大学生道德判断偏离正轨一些影视作品将孝道丢进了垃圾桶，用极权主义的肆意价值观念肆意反对、颠覆和解构中华传统美德，渐渐地跃上了极端。
即道德判断陷入了没有标准，没有客观精细结构个人主义的道德相对主义。
使大学生在面对竞争日益激烈的市场经济环境时，显得特别迷茫。
如果缺乏正确引导，就会走向过度膨胀可的道德相对主义。
比如，《北京爱情故事》中会日益加剧的石小猛迫于工作的压力，用金钱和职位交换了自己最纯真的爱情；《丑女无敌》中均的林无敌造型很是雷、厚眼镜、麻花辫、铜箍牙。
她以“丑”雷人，塑造了“以丑为美”的形象，引起了大学生们的模仿，效仿她们的行为这种方式；《古惑仔》中的“陈浩南”“山鸡”等角色，影响了大学生的价值观，争强好斗，认为武力可以解决一些问题；大学生基本处于尚处这样的影视环境下，会变得无所适从，使他们起初的真伪、美丑、善恶、是非、存亡的界限更为模糊。
二、庸俗作品的盛行偏好诱发大学生泛娱乐化的倾向影视作品作为一种一个艺术形式，应该通俗易懂，让当更多的人能看得懂，但并不等于庸俗。
影视作品的庸俗化是指：在市场经济自身利益的驱动下，传播方式低级庸俗的信息，甚至色情淫秽暴力内部信息，一味地迎合受众的低级市场需求，满足部分受众感官扩张性和娱乐需求。
受这种势头的影响，一些大学生在价值上呈现世俗化、低俗化的倾向。
例如以《人在途》为代表的作品，特色旅游收视率一路打败了许多精品，被称为非常成功的电影类型；还有许多低俗的微视频，其中骑马舞视频风靡中国各大高校的校园，大学生们竞相模仿，使大学生脱俗对高雅文化的认同感下降，审美情趣低俗化。
好多大学生追求一种感性的、快节奏的、捧腹大笑的“快餐文化”，或使很多大学生为之痴迷。
三、各种选秀节目的盛行在一定程度上出高浮躁的大学生心态近年来，许多电视娱乐节目搬上竞相搬上了荧屏。
如《中国好声音》《快乐大本营》等选秀节目滋生了急功近利的浮躁心态。
这些节目展示的是“一夜成名”的舞台，倡导的是一种走捷径的方式，最大限度地使“草根”成为明星。
影视艺术鉴赏与导论论文
影视艺术鉴赏与导论论文影视艺术鉴赏与导论论文学号__商踺_____ 姓名_ 02A11626____电影艺术是20实际诞生的一种艺术类别，是以现代科技为手段，以画面与声音为媒介，在运动着的时间和空间里创造荧幕形象，反应和实现显示生活为思想感情的一种艺术。
一般而言，电影是综合了艺术和技术的综合性艺术，电影是多种艺术元素的综合。
电影还是一种由纯视觉艺术而发展而成的视听艺术。
真正意义上得电影发展要追溯到科技发达的近代欧洲。
电影艺术的产生揭开了人类历史新的一页。
电影引发了人类思维的一次革命——影像思维。
电影的发明意味着人类的艺术思维进入了一个影像阶段。
从艺术的角度理解，电影运用现代科技手段，以蒙太奇为主要的表现手法，通过在银幕时空的塑造的运动的视觉形象来表现生活，传达思想感情。
1985年12月28日是电影的诞生日，法国第一位“导演”卢米埃尔放映了他的电影《火车进站》和《工厂大门》。
之后涌现一大批可以称之为“导演”的人。
20世纪初，第一家电影公司法国百代兄弟公司崛起。
1908年底，《吉斯公爵的被刺》等影片收到了观众的热烈欢迎。
第一次世界大战前后，美国成为世界电影霸主。
20世界是喜剧电影的黄金时代。
卓别林是美国影史上最杰出的喜剧演员，他所主演的《淘金记》、《城市之光》、《摩登时代》等成为名垂青史的优秀影片。
前段时间偶然一次机会，我们集体观看了一次《摩登时代》，虽然电影是黑白影片，而且是无声的电影，但是其中搞笑的动作和桥段还是让我们哄然大笑。
尤其可见，卓别林的电影的优秀程度和他之所以名垂青史的原因。
20世界30、40年代，好莱坞的创造并发展的西部片、警匪片、歌舞片等深受观众喜爱，大批的优秀导演脱颖而出，并成为活跃于好莱坞的风云人物。
《乱世佳人》是好莱坞在黄金时代呈现的最引以为豪的经典之作，其中主演费雯丽的华丽表演，把活生生的人物形象展现在我们面前，目前为止，《乱世佳人》仍然深受观众的喜爱，观看该片的人仍然很多。
影视鉴赏论文六篇
影视鉴赏论文六篇影视鉴赏论文范文1（一）影视艺术的视觉性特点影视艺术视觉性的表现之一在于影视能够以动作表现出人物的内心活动，戏剧中同样也有这样的特点，但由于观众距离舞台较远，且视角比较固定，观众很简单忽视某些细小却重要的动作，观众的观看和体验受到了很大程度的限制。
因此，演员在表演时会有夸张的肢体动作，以便能让后排的观众看清晰。
例如，《卖花姑娘》这部影片中，得知母亲死讯的妹妹跌倒在地时双手做出了向前抓的动作，极致地表现出妹妹对母亲的爱及在失去母亲后的哀思，具有极强的威慑力及感染力。
（二）影视艺术的视觉性情感影视艺术视觉性的另一个表现是影视能够借助镜头把人物脸部的细节、表情和眼神等进行放大，进而表现出人物的内心活动。
在影视作品中，由于可以借助特写或大特写的镜头表现形式，其人物普遍具有比在其他艺术形式中更为细致的细节、表情和眼神，因而更加贴近生活，具有更强的表现力。
例如，在《归心似箭》这部国产影片中，玉贞赠送了一管小烟袋给魏得胜，用以表达感情。
由此可以看出，影视艺术中通常以物件等细节展现人物的感情，而采纳以物寄情的手法能够最大限度激发观众的观影爱好。
二、影视艺术的审美鉴赏（一）影视艺术审美鉴赏的策略（1）做好心理预备。
观众看电影时总是会带入个人喜好，或是追求情感的平衡或释放，从目前的调查状况来看，大部分观众对影视作品的欣赏主要强调的还是其消遣功能，目的在于消遣和调整。
假如从影视鉴赏的角度动身，观众的目标会更为鲜亮，心理也更为紧急，在视听信息的猎取上表现得更乐观，思维也更加活跃，有些会自己与作品进行同化和融合，有些则会消失游离状态，即突破原先的剧本模式，通过思索、分析、联想和推断，挖掘出影片更深刻的艺术内涵。
［2］（2）做好影视作品的信息预备。
影视作品的信息主要包含作品故事的梗概、作品人物的简介、作品的时代背景及主创人员的风格和特点等，其来源主要是媒体，鉴赏观众通过这些作品信息能够对作品进行全方位和多角度的了解和把握，在进行艺术价值高的作品的鉴赏时，这一点尤为重要。
关于影视艺术的毕业论文
关于影视艺术的毕业论文题目：影视艺术与现代社会的关系探析引言影视艺术作为一种重要的文化表达形式，不仅具有艺术性和娱乐性，更承载着社会意义和教育功能。
在当今快速发展的现代社会中，影视艺术对个体和社会产生了重要的影响力。
本论文旨在从社会学的角度探讨影视艺术与现代社会的相互关系，分析其对社会发展的促进和塑造效应。
一、影视艺术反映社会现实影视艺术作为一种艺术形式，具有强大的表现力和传递能力。
通过虚构的剧情和人物，影视艺术能够深刻地反映社会现实。
例如，电影《一步之遥》以法庭审判为背景，通过展现人性的复杂性和社会正义的冲突，引发了广泛的社会讨论和思考。
影视作品对社会现实进行揭示和批判，促使观众对社会问题产生反思和关注。
二、影视艺术对社会价值观的塑造影视艺术在传递文化和价值观念方面具有巨大的潜力。
通过刻画人物形象和展示情节，影视作品可以塑造和传达特定的社会价值观。
电影《红高粱》通过对传统观念和家庭伦理的描绘，强调了家族的传承和情感的重要性，对观众产生了深远的影响。
影视艺术的塑造力有时候甚至超过了其他媒体，成为塑造社会价值观的重要力量。
三、影视艺术对文化交流的推动影视艺术不仅仅是国家和地区的文化表达，更是文化交流和交融的桥梁。
随着全球化的发展，各国影视作品在国际市场上的交流和传播越来越频繁。
例如，好莱坞电影的全球影响力不仅仅是娱乐产业的成功，更是美国文化的全球传播。
同时，不同国家和文化背景的影视作品也在互相借鉴和对话中推动了文化多元化和交流。
四、影视艺术对人群行为和思维方式的影响影视艺术不仅仅是一种娱乐活动，更是对人们行为和思维方式的潜移默化的引导。
通过创造性的艺术表达和情节塑造，影视作品能够激发人们的情感共鸣和认知模式的改变。
例如，电视剧《琅琊榜》通过复杂的政治斗争和人物性格的描绘，引发了观众对权力和忠诚的思考，对个体行为和社会道德产生了影响。
结论影视艺术是当代社会不可忽视的重要文化表达形式，它不仅反映社会现实，塑造社会价值观，促进文化交流，还对人们的行为和思维方式产生了影响。
大学生艺术导论论文
艺术导论学号：3112070******班级：道桥**-**班姓名： * * *艺术赏析——电影通过这一学期对艺术导论课的学习，自己对事物的鉴赏也有了一定的认识和提高。
现在对事物的看法不在仅仅是看个热闹，也有自己的浅浅的感悟。
而此文章我主要是对艺术形式——电影的赏析，首先对艺术这一概念的理解作了浅析，然后以电影这一艺术作品进行赏析，主要以几部经典影视的特色进行分析，鉴赏其艺术作风，进而对艺术进行更深的认识。
艺术是一门高深的学科，而艺术又是一个模糊的名词，千百年的文明洗礼了艺术的殿堂，前进的艺术引领着时尚，同时，艺术是一个很宽阔的范畴，不同的人执之艺术的角度，谱写着各自的艺术，展现着自己的艺术风采。
电影是当代特有的艺术表现形式，电影诞生于19世纪末，它是现代科学技术的产物，是人类文明史上的一次革命。
它第一次、也是终于实现了艺术家千百年的梦想：使艺术以更加具有感染力的形式走进了人类的每一个家庭。
而电影又是现代生活中最为常见的艺术形式之一，导演以其丰富的思维外加演员们的演技构造出恰似现实，写照现实却有所虚拟的影视世界。
下面我就以个人的角度对以下部分电影进行简单的赏析：喜剧——《疯狂的石头》鲁迅说：“喜剧将那无价值的撕破给人看。
”亚里士多德说：“首先，成功的喜剧主人公往往是有错误，相貌丑陋，但又不至于对人们引起痛苦和伤害。
其次，从喜剧的效果看，一部成功的喜剧带给观众的最直接的东西是笑声。
”霍布斯说：“关于喜剧任务的心里状态，英国哲学家曾用‘突然的荣耀’来解释。
”而这中心里的状态在我们高中时学到的一篇文章中有深刻的体现——《套中人》。
如果说《套中人》给人的是阅读后的想象的空间，那么《疯狂的石头》给人的则是更直接的视觉冲击。
导演利用电影最大的艺术特征——逼真性：电影接近生活本身，能逼真地反映生活，可以表现生活的原生状态。
通过夸张的手法把人物的语言、动作、行为展现给观众们。
同时在电影中夸张的表现中，也具有更多的幽默，这也成为人们对喜剧喜爱的原因之一。
影视艺术概论论文
浅谈007系列电影——观《来自俄罗斯的爱情》有感1247805 葛雅婷内容摘要：007是风靡全球的一系列谍战电影，本文将介绍007系列电影，并结合《来自俄罗斯的爱情》此片，谈谈007系列电影的美学特征，主要从电影模式类型化、结构情节、叙事方法三方面论述。
最后，将分析007系列电影长盛不衰的原因。
关键词：类型电影、蒙太奇技巧、连续性剪辑、007不仅是影片的名称，更是主人公特工詹姆斯·邦德的代号。
他展现给我们的是一个冷酷但浪漫，智慧且勇敢的形象。
危难时他能令自己化险为夷，他会遇见一个美丽的女子，并展开一段浪漫的爱情。
007的男女主角向来都是俊男靓女组合，男的帅气英伟，女的性感美丽。
同时，剧情也是精彩至极，充满悬疑色彩，一直深受广大观众的喜爱。
第一部007电影于1962年10月5日公映后，007系列电影风靡全球，到今天历经五十余年长盛不衰。
至于007系列具体影片，在此就不详细介绍。
在美学特征上，007系列电影有如下三个方面的特征：一、007系列电影模式类型化。
类型化电影是制片商迎合观众趣味制作的一批题材样式基本相似的影片。
类型电影有三个基本元素：一是公式化的情节；二是定型化的人物；三是图解式的视觉形象。
007系列电影的主角是一个不断改变公开身份的情报员——詹姆斯•邦德，代号为“007”。
影片把这个角色塑造成智勇双全、侠骨柔肠的形象。
在他手下，没有解决不了的问题，任何间谍案他都能侦破，任何险恶他都能闯过，而且永远有多情美女为伴，或是善良的好记者，或是敌方的女暗探。
例如在电影《来自俄罗斯的爱情》中，影片中的邦德就是这样一个形象，而女主角是一个美丽的俄罗斯特工塔迪娜，魔鬼党以西方渴望得到的密码机为饵，诱捕007。
007陷入重围，数次死里逃生，最终顺利脱险，返回伦敦。
二、007系列电影的结构特征：开场、发展、高潮、解决开场的主要目的在于“破题”，即介绍剧中人物并介绍他的对手，设置一个矛盾或危机。
开场要求“开门见山”，是在富于动作性的冲突中展开的。
影视艺术概论论文作业
百姓中打滚的贺岁喜剧导演——简谈冯小刚及其贺岁片的艺术特色学号：1045425姓名：杜文娟专业：中药学内容摘要：本文介绍了冯小刚个人简介和其主要作品。
简述了冯氏电影的欲望表达，对生存、生命的反思，京味语言，明星策略等主要艺术特色，不同阶段的电影作品主题，人物选择的不同和特点。
重点介绍了“冯氏贺岁片”具有人文关怀、独特的喜剧表现力和艺术创新的艺术特色。
关键词：平民化冯氏电影贺岁片喜剧正文：一个电影导演，他用20年的时间去关注中国人下的现实生活。
在商业上，他一路高歌猛进，创造了一连串的票房高峰，以至于独孤求败。
他的电影总能在最合适的时间出现，并撩动人们内心的情感波澜。
只有真心才有真情，只有真情才能打动人。
他就是冯小刚。
一．冯小刚及其作品简介冯小刚，1958年出生于北京，中国电影导演，编剧，演员。
毕业于中国戏曲学院。
冯小刚作品风格以京味儿喜剧称，擅长商业片，在业界享有贺岁片之父的美誉。
其导演过的电影总票房超过20亿，是中国内地最具有电影票房号召力的导演之一。
近年主要电影作品有：《甲方乙方》、《集结号》、《大腕》、《非诚勿扰》、《唐山大地震》等。
连续四年获得中国金鸡百花电影节（三届百花奖、一届金鸡奖）最佳导演奖。
导演作品：1994 北京人在纽约》与郑晓龙合作，《永失我爱》成为导演处女作，1995《情殇》电视，《一地鸡毛》电视，1996《冤家父子》电影，1997《甲方乙方》与葛优合作的第一部贺岁电影，1998《不见不散》电影，1999《没完没了》电影，2000《一声叹息》电影，2001《大腕》电影，2002《关中刀客》电影，2003《手机》电影，2004《天下无贼》电影，2006《夜宴》电影，《集结号》电影，2009《非诚勿扰》2009年贺岁大片，《风声》担任总监，2010《唐山大地震》电影，《非诚勿扰2》电影，2011《温故1942》电影。
出演作品：1986《凯旋在子夜》，1987《便衣警察》美工、小偷，1995《阳光灿烂的日子》，1996《冤家父子》，1997《甲方乙方》钱康，2000《爸爸》，2001《谁说我不在乎》，2003《卡拉是条狗》，2004《功夫》鳄鱼帮大佬，2005《童梦奇缘》流浪汉，2007《破事儿》客户主管，2009《建国大业》，2010《苏乞儿》神偷，2011《让子弹飞》汤师爷，《最爱》，《东北一家人》客串第12集。
影视艺术论文
影视艺术论文范文一：对影视文化审美品位的浅析摘要：审美情趣日趋多元化，影视文化日益成为审美文化主流;审美文化的市场化、商业化，使受制于收视率、票房率的影视文化出现类型化、单一化等倾向，抑制着影视文化的质量提升和多样化的繁荣。
影视业必须重新建构自己的美学特征，特别是从文学艺术中吸取精华，才能提高艺术品味，获得艺术生命。
社会的发展使当下的审美情趣日趋多元化，使影视文化日益成为审美文化主流;但审美文化的市场化、商业化发展，又使受制于收视率、票房率的影视文化出现类型化、单一化等倾向，这些倾向抑制着影视文化的质量提升和多样化繁荣。
在这样的大趋势下，影视业必须重新审视自己的审美价值体系，特别是从文学艺术中吸取精华，才能提高艺术品味，获得艺术生命。
关键词：影视文化;审美品位;退化1 引言影视文化之所以成为当代审美文化的主流，最主要的原因是现代高科技的发展提供了影视视觉文化的广泛传播的可能，但这也与现代人的生存方式有关。
城市化、都市化的扩展使现代人之间越来越隔膜、越来越陌生。
这就使得人与人之间的交往、对话和沟通越来越成为一种迫切的需要;而这种交往、对话和沟通的最简便的方式便是通过直接的形象欣赏。
当代审美文化也就适应人们的这一生存方式而向视觉文化转化。
现在人们到处可以看到形象，感受到形象，甚至触摸到形象。
有的研究者将这种形象称之为“意象形态”，作为意识形态的对举形态而出现，这深刻地概括了当代审美认知从“反映”到“反应”，从理性愉悦到感性娱悦的转变。
以“意象形态”为其表征的审美文化当仁不让地在社会审美文化舞台上成为主角，那些业已成为当前人们生活方式、生存范式所必不可少的享受需要的电视、电影、卡拉0K、MTV、广告艺术、时装表演等，正是意象形态的基本承载主体。
在高度紧张忙碌的现代都市生活中，快节奏、高速率改变了人们的时间概念，多数人已无暇去浅吟低唱、品尝玩味，去细细咀嚼、推敲和寻索那些潜藏在语词和概念背后的意蕴，无暇进行精细的心灵内省和思想反刍。
影视艺术论文：影视美学艺术救赎
影视艺术论文：影视美学艺术救赎本文作者:吴佩君卑位:温州广播电规大学影规美学基于生态文化学角度的初步构建由于电影根植于发达的巟业生产呾不此相应的精神体验,所以这种艺术的选择不创造帯帯反映当今这个旪代的审美趋向。
在科学技术的支持下,电影不仅以光影的形式恢复了原始思维的具象性特彾,而丏还在新的起点上恢复了原始思维的逡辑性。
直观形象信息在声音呾屏幕的帮助下更加有助于从整体上把握丐界的一体性,使得丐界在更深层次上不人类产生密切关系。
电影《地球脉动》的摄制组用了将近三年的旪间,通过对地球生命的神秘实彔表现大自然美丽景象不野生动物纯粹的生死之搏,加之爱乐乐团的美妙配乐,将地球的魅力在大银幕上完美地呈现出来,而电影唯一的主旨仅在于呼叺人们保护环境。
当信息文明不生态文明幵建,在智能化机器武装的人类越来越强势的背景中,人类呾自然的二元对立格局也就毗无悬念地愈演愈烈。
正如电影中所展现的那样,纵然在我们这个美丽的地球上还存在着热带雨林的黑毖蓝脖鸟欢快的求偶舞蹈,但这丝毗无法改变试图翻越高山而不能的黑颈鹤,试图寻找水源而不能的大象部落的悲剧。
地球物种的快速减灭,生存条件的恶化,生态系统不可逆地趋于失衡甚至崩溃,这使得我们不得不思考人类文明究竟是飞速发展还是快速奔向灭亡？这是自然系统对人类文化系统的无可置疑的否定。
面对扏面而来的全球性生态危机,人类开始反省呾重建人不自然的关系,以便谋求可持续发展之路。
从古至今,人类对自然母体的情感便很复杂,依自然环境呾生存方式的不同而不同。
一般说来,生存在适宜人类居住的丰饶平呾的环境中,人容易产生对自然的亲呾依赖心理,神秘感、好奇心则易被抑制。
而在海洋性气候的夗变条件下,人对自然的敌意呾畏惧及崇拜祈求的心理就更明显,科学探索热情也因需要而高涨。
在电影《水啸雾都》中,伦敦典型的海洋性气候引发了洪水,暴雨夹杂着飓风席卷了泰晤士河。
宏大的场面呾逢真的声音特效给观众带来强烈的观影感受。
以《后天》为代表的西方灾难片,除了享受规觉上的冲击,也在观影的过程中直规我们内心的恐惧。
影视艺术学研究论文
影视艺术学研究论文影视艺术是一门涵盖了电影、电视剧、纪录片、动画等媒介形式的广泛学科。
如何对影视艺术进行研究是需要我们思考的问题。
在这个过程中，影视艺术学研究论文是不可或缺的一环。
影视艺术学研究论文是对影视艺术进行研究和分析的学术论文。
在撰写论文的过程中，需要对电影、电视剧等影视艺术作品进行剧情、角色、镜头等方面的分析和解读。
具体来说，影视艺术学研究论文可以从以下几个方面进行研究。
首先，对影视艺术作品的主题进行研究。
影视作品作为艺术形式的一种，往往涵盖丰富的社会主题和文化背景。
这些主题可以是历史事件、文化传统、政治问题、社会问题等等。
在研究过程中，分析主题对于了解作品的深层意义和文化内涵至关重要。
其次，对影视艺术作品的叙事结构进行研究。
影视作品是通过叙事来传递信息和表达思想的。
因此，对叙事结构的深入分析能够揭示出作品的核心诉求和以及视觉叙事的手法，如镜头运用、音乐配合等。
再者，对影视艺术作品的视觉效果进行研究。
电影、电视剧等作品在视觉上的表现也是十分重要的。
从角度、光线、色彩、美工等方面来分析影视作品的视觉效果，可以深入了解影视作品主题和意图的营造。
最后，对影视艺术作品的评价进行研究。
影视作品在市场和社会中的表现也很重要，对于作品的评价也是人们关注的热点。
因此，通过对影视作品的艺术价值和商业价值进行评估，能够更好地了解影视作品在市场和社会中的表现。
影视艺术学研究论文在影视艺术研究中扮演了重要的角色。
既可以深入了解影视作品的内涵和特点，又能够为影视作品的创作和传播提供有益的思考和经验。
因此，我们应该重视和关注影视艺术学研究论文，推动影视艺术领域更深入的发展。
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西华师范大学
《影视艺术导论》课程
——《过往》影评
院系：管理学院人力资源管理
年级：12级3班
学号：************
姓名：***
《过往》影评
（分析各个角色面临的处境及心理现实）
《过往》是伊朗导演阿斯哈．法哈蒂的一部被笼罩在浓厚的沉重和压抑色彩下的影片，带有浓厚的感情氛围，《过往》讲述的是家庭成员之间的感情纠葛，集中讨论婚姻与情感本身，真实细腻。
剧中每个角色都面临着不同的处境，有着不同的心理现实，它们彼此衔接，将故事情节一步步推向高潮最终结束。
《过往》讲述了一对夫妻经过四年分居生活后，丈夫艾哈迈德在法国妻子玛丽娅的要求下，从德黑兰来到巴黎正式办理离婚。
从短暂的巴黎之行中，艾哈迈德看到了妻子与女儿露西之间冲突不断。
艾哈迈德在妻子玛丽娅要求下愿意帮助其改善关系，可是不小心卷入更为复杂的家庭纠纷，同时发现了一个又一个秘密。
原来玛丽娅急着要结婚是因为已有两个月的身孕。
女儿露西之所以那么讨厌母亲的新男友萨米尔并非是因为她不希望母亲再嫁，而是因为自己做过对不起他们的事。
萨米尔妻子因自杀未遂变成了植物人，而她的自杀原因也随着剧情的发展越来越蹊跷……一封邮件成了贯穿整部影片的线索。
两个来自支离破碎的家庭的人试图重新开始一切，却因为过去的阴影始终无法迈向前方。
使得整个故事交接与过往与现在之间。
作为本片女主公的玛丽娅同时面对两个男人，一个自己准备离婚的前夫——艾哈迈德，一个准备结婚的新男朋友——萨米尔。
玛丽娅要告别过去，决心开始新的生活，可是在告别过去迎接现在的过程中，她的女儿露西却成了她的阻碍，因为露西对萨米尔的讨厌和所做的对不起玛丽娅和萨米尔的事使得露西不愿意自己的妈妈和萨米尔结婚，所以一次次和玛丽娅做对，这样让玛丽娅感到很头疼担忧。
然而另一方面萨米尔昏睡的妻子还像一个植物人一样躺在医院，不知道何时会醒来，同时也给她带来了担忧。
面临的这些问题、情况都给玛丽娅带来各方面有形或无形的压力，为了让自己能暂时的缓解心情的沉重放松一点，一个从不抽烟的玛丽娅喜欢上了抽烟消愁。
从她抽烟的身影里可看出她的感情纠葛，心情的沉重，内心的压抑，精神的惆怅。
在法院和艾哈迈德办理离婚手续时，玛丽娅表现的很魂不守舍、紧张、不安，面临着和艾哈迈德离婚她的内心是复杂的。
艾哈迈德拖着箱子要走时，玛丽娅不停地抽烟，可看出此时的她心情是焦躁的。
这也可看做是是她告别过往的一种方式。
艾哈迈德一个女主人公的过往象征的一个角色，离开巴黎四年后再次回到这里，对这里的一切充满熟悉却又陌生。
回来只是为了签离婚协议可却因为调节玛丽娅和露西的紧张关系而陷入一场家庭纠纷当中，把艾哈迈德则个角色最终也变得沉重了。
他和露西的每一次谈话都在一步步的揭露着影片中的“真想”，即谁才是害萨米尔的妻子
赛琳娜自杀的真正幕后者。
一个疑问点接着一个疑问点，逐渐揭开各种疑问。
复杂的家庭，复杂的关系。
他们两的谈话最终是围绕着一封邮件而展开，同时他们之间的谈话成为了推动故事情节展开的助推器。
露西因为把邮件发给赛琳娜而认为赛琳娜的死是因为自己母亲和萨米尔的关系，认为是自己害了赛琳娜，所以一直反对母亲与萨米尔在一起，跟母亲唱反调，这样在露西和玛丽娅、萨米尔之间制造了一种紧张气氛，弥漫着硝烟，充满着火药味。
露西也成为了贯穿故事整个线索——一封邮件的揭露人，一步步揭开谁是害萨琳娜自杀的人这个真相。
另一个男主人公萨米尔一方面对怀孕的玛丽娅，另一方是躺在医院里的妻子，同样的对于他来说也是徘徊的走在过往与现在的交界线之间。
面对玛丽娅前夫艾哈迈德，两男人都显得尴尬，可是又不得不面对。
当玛丽娅与艾哈迈德争吵和躺在医院的妻子肚子上有抓痕时萨米尔渐渐地对他和玛丽娅的感情不在坚定。
玛丽娅与艾哈迈德的争吵让他吃醋，妻子肚子上出现抓痕让他看到妻子会醒来的希望，加上露西对他的不喜欢，这些无疑使得他和玛丽娅之间的感情产生了动摇。
最后一个画面停留在萨米尔来到妻子病房，喷了她最喜欢的香水，把手放在她手边，说如果她还有意识、能闻到香水就握紧自己的手。
镜头特写到妻子的手，始终一动不动，然而，坐在妻子右侧的萨米尔永远也不会知道妻子左眼流下的那一滴眼泪。
此镜头显然是表达他对于过往的怀念。
《过往》是一部冲突性很强的影片，稳步推进，情感越发饱满，谜团一点点揭开，扔保持开放性结尾。
故事在探讨该如何面对自己的过往，无论悲伤、痛苦还是懊悔……但过去已然存在，而且还总是牵扯着现在。
影片在能否“放下过往”的暧昧中结束，态度诚恳却让人回味！法哈蒂在整体矛盾中又为每个角色都设置出个人的困扰，让每个人的身份都既抽离、又尴尬。