《秋天的童话》经典台词

船头尺：唉，这女人真是茶煲，什么叫“茶煲”？麻烦（trouble）你不懂英文吗？

VINCENT：伍迪爱伦说过，感情应该象鲨鱼，要不停向前游，否则会死的。

船头尺：爱伦什么时候有这样说过呢？爱伦只是说：这陷阱，那陷阱，偏我遇上。

船头尺：好！华盛顿说过好的开始，就是成功的一半！

正！国以民为重，民以食为天。大口一点，干嘛这样拘谨？做人最要紧是放开怀抱。对酒当歌，人生几何！

船头尺：前天晚上手气不好，被人剥光了，有什么关系，将就一点吧，这是好车，里根也是坐这车跟国民挥手的。

船头尺：一天到晚就顾着长相，喜欢一个人是光靠长相吗？看看你这副德性，整条街最丑的就是你。

十三妹：有一种男人，你很喜欢跟他在一起，但是你要嫁给他，你又不会。

有一种电影会永远镌刻在你的记忆之中，决不会因时间的弥久而褪色。每一次在记忆里或者在银幕上与之重逢，你会看到一切都鲜亮如新、温謦如昨。2月4日中央电视台电影频道佳片有约栏目中播出的香港故事片《秋天的

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童话》正是一部这样的电影。这部香港爱情文艺片的经典，港名《秋天的童话》更能彰显本片的味道。导演张婉婷的处理手法极尽含蓄婉约之美，将这个异乡爱情故事拍得十分生动感人，除了细腻地掌握了男女主角的心理反应之外，也擅用华侨生活的风俗细节来烘托气氛，使全片洋溢出写实的生活气息，同时优美的摄影也营造出该有的成人童话味道。“船头尺"与“茶煲"这一对男女主角的爱情故事，

现在跟别人进行交流时提起十多年前的片子往往会被视为老土、落伍。确实，十多年前，还没有天马行空的新武侠电影，没有恣意妄为的喜剧，没有沉醉忘我的异类风光，没有刘青云、吴镇

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宇的演技革命，更没有今天纷纷追逐好莱坞的热闹。但是，就整个香港电影的发展而言，八十年代中、晚期的香港电影占有相当重要的地位，其时，正逢香港电影新浪潮的高潮。当年电影作品的技术革新、思想进步，足以令今天的新人新作回过头去重新上一课。此时的香港电影纵然风起云涌、另类横行，新浪潮精神还是少得可怜——作为一个电影种群已经不

再整体上追求艺术。虽然称不上香港电影新浪潮运动中的扛鼎之作等佳作层出不穷，而且一个比一个具有大师级作品的责任感，但

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作为新浪潮运动中难得一见的女性导演作品，《秋天的童话》另有一番别致细腻和温情。较之于其他潮头力作她打动我们的方式与众不同。

《秋天的童话》是文艺片的佼佼者，而且制作班底可称的上是强强联手、精英组合。编剧罗启锐（张婉婷的老公）一向以出精品著称，周润发和钟楚红当时已经上升到巨星的位置，摄影钟志文亦是圈中好手。

那时，张婉婷带着剧组赴美拍摄期间，由于条件所限，基本上一切从简。不料想歪打正着，没有了过多的人为置景、灯光修饰，影片的质感分外自然清新起来！所以钟志文的镜头内容竟然比美国人自己拍摄的城市风情还深

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刻，更能够旁观者清地反映其本质展示其魅力，海景、夜景、街景都表现出一种欧洲电影中才能见到的底蕴深厚的锐利。《秋天的童话》可以说是香港电影自然光效作品的范例。有了这种清新洒脱的创作基调，演员也进入了一种轻松状态，自然、本色。在这

部影片里，我们看到了当时的身为巨星的两位银幕情侣周润发、钟楚红最亲民的一面。

周润发在这部影片中的自如状和精彩的表演，那可能是许多演员毕生都在企及的境界：在观看过程中，观众会完全忘记演员（不论其有何等辉煌的成就），大家眼里只有影片中的人物。《秋天的童话》里的男主人公船头尺在常人眼里也许是个很烂的男人：赌博、打架、邋遢，但他还在老老实实地工作，很喜欢帮助别人。他常挂在嘴边上的话是：“这辈子我什么也没有，只剩下一点自尊。”微笑、自嘲、幻想、

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破坏，一个男人的真性情就在经意与不经意间袒露。《秋天的童话》最动人的场面是结尾段：沉浸在爱情喜悦之中的船头尺拿着送给爱人的礼物在街头奔跑，一个满脸陶醉的三十大几的男人在街上奔跑，回味起来似乎有点令人瞠目结舌，但是没有人为此而感到诧异，周润发毫不害羞地跑着，身后不断流逝的多彩街景也在传达着喜悦，那一刻，人物、画面、音

响都相当完美，于是，整个世界都变得浪漫而幸福了。几分钟之后，爱人已经远走。船头尺为了追逐她而狂奔起来，整个城市笼罩着忧郁，连一辆辆悄然滑过的黄色的士都似乎悲情满怀，没有人能安慰这个失去爱人的男人，一切都在充满失落的秋天结束。

秋天的童话电影截图(20张)

看了多遍《秋天的童话》之后，这部影片在阅片无数的我们看来已然成为爱情影片的经典。以当时的实际年龄，对所谓爱情是谈不上什么理解的。只不过是根据看片经验，比较、论证一番不同影片对爱情的解释罢了。什么样的影片才称得上好的爱情影片？对那些见面就让男女主人公接吻的外片，总觉得是域外文明，陌生、遥远。至于秦汉、林青霞时代的琼瑶式又哭又闹的悲喜剧，却从来看不上眼，那种极媚小女生之俗的苦心经营只能使我们感到好笑和不耐烦。我们的理解是，相对而言，只有那种不张扬的、沉默的、坚忍的爱情才是真正中国式的爱情。张婉婷用两个字就解决问题：含蓄。我们发现，和任何一部爱情影片

比较，想在《秋天的童话》中找到男女主人公手拉手的镜头都很难，就更别说接吻、上床了。较之今天的可以让男女主人公在几秒钟之间擦出火花速生爱情的电影

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作品，《秋天的童话》纤尘不染，纯到极点。当爱的表面形式被忽视掉后，感情深处的微妙、细腻变化才会自然地尽情地发挥。于是我们所看到的爱情表演是纯粹心灵的对话和交流。自始至终，船头尺都没有按照爱情片的惯例说一声“我爱你”或者“我很喜欢你”，除了那句极其符合其人形象、性格却又飘渺而认真的“船头爱茶煲”。这就是《秋天的童话》之贡献所在。

一向被我们视为商业王国的香港电影圈竟然能出这样一部解释中国式爱情的好作品，确实值得素以正统自居、常常沉不住气在爱情片中伪造“西洋景”模仿各种时尚的内地影人冷静深刻地思考观察。

故事发生在秋天，纽约。他是她的远房亲戚，她是他四姨婆的十三侄女。他叫她十三妹，她叫他船头尺。船头

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尺是用来做什么的呢？是用来周转的。唐人街的哥儿们给他这个绰号，是因为他喜欢赌博的原因，经常不是他借钱给别人，就是别人借钱给他。有借有还，日子不难。他说是为了平衡心理才赌博。所以他从来不说”输”字，因为不吉利。读书他叫读赢，给十三妹做的书桌他叫赢桌。十三，从香港到美国，本来是想和她的男友VINCENT一起念书的。谁知到了纽约，男友却有了新欢。而且还对她进行了一次爱的教育：伍迪爱伦说过，感情应该象鲨鱼，要不停向前游，否则会死的。女人总是把男人当成救命稻草,而男人总是把女人当成生命中的过客。爱情由此产生，也由此而结束。 VINCENT于十三是在美国的救命稻草，失去了依靠和爱情的十三，在异国的夜晚显得格外的落寞和伤感。狂欢的纽约夜，十三精神恍惚，煤气不慎泄