元代散曲解析PPT教学课件
元代散曲上课用课件
散曲的兴起与体制
• 一、散曲的兴起 • 散曲是元曲的另一种形式。它最初是从民间流行 的俗谣俚曲发展而来的。金元之际,北方少数民 族兴起的音乐与汉族地区原有的慷慨粗犷的民间 歌曲相结合,便逐渐产生了散曲。明代徐渭在 《南词叙录》里曾对由乐曲的变化,导致词的衰 落、“曲”的繁兴有过精辟的表述:“今之北曲, 盖辽金北鄙杀伐之音,壮伟狠戾,武夫马上之歌, 流入中原,遂为民间之日用。宋词既不可被管弦, 世人亦遂尚此,上下风靡。”徐渭的这一看法大 致是符合实际的。 • 语言上它吸收了大量民间口语,不避俗词俚语, 生动活泼,诙谐幽默。内容上,写得最多的是男 女爱情,其次是归隐、闲适以及山水自然。
元代散曲
• 在元代登坛树帜、独领风骚的文学样式 是元曲。而人们通常所说的元曲,包括 剧曲与散曲。剧曲指的是杂剧的曲辞, 它是戏剧这一在舞台表演的综合艺术的 密不可分的组成部分;散曲则是韵文大 家族中的新成员,是继诗、词之后兴起 的新诗体。在元代文坛上,它与传统的 诗、词样式分庭抗礼,代表了元代诗歌 创作的最高成就。
二、散曲的体制
散曲的体制主要有小令、套数以及介 于两者之间的带过曲等几种。
• 小令:单独的一支曲子,称为小令; • 套曲(或套数):由几支同一宫调的曲子 联缀而成的表演一个故事,称为套曲。
• 散曲的兴起和特点 • 小令:又称“叶儿”,是散曲体制的基本单位。单片只曲, 调短字少是其最基本的特征。此外,还有一种联章体,又称 重头小令,它由同题同调的数支小领组成,最多可达百支, 用以合咏一事或分咏数事。如张可久的〔中吕·卖花声〕 《四时乐兴》,以四支同调小令分咏春、夏、秋、冬,构成 一支组曲;《录鬼簿》载乔吉曾有咏西湖的〔梧叶儿〕百首, 是重头小令之最长者。联章体虽以同题同调的组曲出现,内 容上互有联系,但组曲中的各支曲子仍是完整独立的小令形 态,故仍属于小令的范畴。 • 套数:又称“套曲”、“散套”、“大令”,其体式特征最 主要的有三点,即它由同一宫调的若干首曲牌联缀而成,各 曲同押一部韵,通常在结尾部分还有[尾声]。
元代文学《元代散曲》课件
一、“散曲”
散曲是一种合乐可歌的诗体文学, 无念白、科介,只用于清唱,故 又称“清曲”。通常分为小令, 套数两种形式。
三、散曲的体制
散曲的体制主要有小 令、套数以及介于两 者之间的带过曲制的基本单位。除单片只 曲外,还有一种联章体,又称 重头小令,它由同题同调的数 支小令组成,每首各押一韵, 各首可单独成立。
号东篱,有《东篱乐府》。 他的作品表现了愤世厌世的思想,为豪
放派的代表。 ①咏史、②隐逸、③写景
⒊达官显宦作家。卢挚、姚燧为代 表。——属于清丽派。
后期:出现了一批专攻散曲 的作家,如张可久、乔吉、 张养浩、睢景臣、刘时中, 贯云石、徐再思等。后期作 品总的创作倾向趋于雅正典 丽,渐失前期的生命力。张 可久、乔吉的散曲华丽工整, 是清丽派的代表。
取向。 蒜酪 蛤蜊
五、散曲分期及代表作家
元散曲分前后两期。以元仁 宗延祐年间来分期。前期创 作中心在北方,后期南移至 杭州一带。
前期:主要作家有关汉卿、 王和卿、白朴、马致远、 卢挚、张养浩等。从总体 上说,前期散曲则以“本 色”为主。
⒉平民及胥吏作家——白朴和 马致远
马致远——元曲之冠冕(曲状元)
套数:由同一宫调的若干 首曲牌联缀而成,各曲同 押一部韵,通常在结尾部 分还有【尾声】。
带过曲:由三个以下同一 宫调不同曲牌组成,押同 一韵。介于小令、套数之 间的特殊体式,没有【 [尾 声】。
四、散曲的风格。
1灵活多变,伸缩自如的句式。 2以俗为尚和口语化、散文化的语
言风格。 3明快、显豁、自然、酣畅的审美
睢景臣有【般涉调·哨遍】 《高祖还乡》套数
刘时中有【正宫·端正好】 《上高监司》套数
此时曲学评论与音律研究的著 作
元代散曲ppt课件
与词相比散曲内容较宽广,涉及各种社会生活层面。
A.写景咏物
【越调▪天净沙】《秋思》
B.怀古咏史
【中吕▪山坡羊】《潼关怀古》
C.叹世归隐
【双调▪沉醉东风】《渔父》
D.男女风情
【双调▪沉醉东风】《别情》
为 了 规 范 事 业单位 聘用关 系,建 立和完 善适应 社会主 义市场 经济体 制的事 业单位 工作人 员聘用 制度, 保障用 人单位 和职工 的合法 权益
【南吕▪四块玉】 《闲适》 关汉卿
旧酒投,新醅泼。老瓦盆边笑呵 呵,共山僧野叟闲吟和。他出一对 鸡,我出一个鹅,闲快活。
为 了 规 范 事 业单位 聘用关 系,建 立和完 善适应 社会主 义市场 经济体 制的事 业单位 工作人 员聘用 制度, 保障用 人单位 和职工 的合法 权益
【南吕·四块玉】 《恬退》 马致远
◇散曲的分期:
近人隋树森编《全元散曲》,收有名姓可考的散曲 作家二百多人,作品有小令3853首,套数457套。 散曲的发展分前后期 ◇前期以大都为中心 ,主要作家有关汉卿、白 朴、马致远等,他们的作 品真率爽朗,风格浑朴自 然,带有浓厚的市井生活 气息,体现散曲通俗化、 口语化的当行本色。
为 了 规 范 事 业单位 聘用关 系,建 立和完 善适应 社会主 义市场 经济体 制的事 业单位 工作人 员聘用 制度, 保障用 人单位 和职工 的合法 权益
【双调·夜行船·秋思】 马致远
[夜行船]百岁光阴如梦蝶,重回首往事堪嗟。今日春来,明 朝花谢,急罚盏夜阑灯灭。
[乔木查] 想秦宫汉阙,都做了衰草牛羊野。不恁么渔樵无话 说。纵荒坟横断碑,不辩龙蛇。
[庆宣和] 投至狐踪兴兔穴,多少豪杰。鼎足三分半腰折,知 他是魏耶?知他是晋耶?
元散曲赏析ppt
课前布置 本周课外阅读主题
成语世界——走进美妙的来自界为了下星期一的交流课
请各宿舍选择以下的题目进行阅读准备
成语植物园,比如:柳暗花明. 成语生肖园,比如:生龙活虎. 成语谜语园,比如:看图片猜成语. 成语趣味圆,比如:掘成语的趣味. 成语友谊园,比如:帮成语找朋友. 成语戏剧园,比如:讲成语故事. 成语接龙园,比如:进行成语接龙表演.
四围山一竿残照里, 锦屏风又添铺翠。
山市晴岚
关于马致远
少年时追求功名,未能得志。
明初贾仲明为他写的《凌波仙》吊词,
说他是“万花丛里马神仙”。他实际 是当时在北方流行的全真教的信徒。 晚年退隐田园,过着“酒中仙、尘外 客、林间友”的生活。
他的作品除散曲外,今存杂剧《汉
宫秋》、《青衫泪》、《荐福碑》 等七种。
[尾] 恰便似一池秋水通宵展,一片朝云尽日悬。你个守 户的先生肯相恋,煞是可怜,则要你手掌里奇擎着耐心儿 卷。
这首散曲是关汉卿赠给女演员珠 帘秀,说明他与演员关系密切。
此外,关汉卿编有杂剧67部,现 存18部。其中《窦娥冤》、《救风 尘》、《望江亭》、《拜月亭》、 《鲁斋郎》、《单刀会》、《调风月》 等,是他的代表作。
刚道得声“保重将息“,痛煞煞教人舍不得。
元散曲的题目
组成:有三部分 -- 宫调、曲牌、内容提示
例子:比如《南吕 · 一枝花 · 赠朱帘秀 》, “南吕”是调式,曲牌是“一枝花”,“赠 朱帘秀”是咏唱内容的标题。(课本77页)
请说出第三单元每一课的宫调、曲牌、内容提示.
什么是宫调?
宫调是指中国古代音乐的调式,曲与宫调 出于隋唐燕乐,南北曲常用的有五宫四调, 通称九宫或南北九宫,包括有正宫、中吕 宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫(五宫)、 大面调、双调、商调、越调(四调),曲 的每一个宫调都有各自的风格,或伤悲或 雄壮,或缠绵或沉重。
元代散曲欣赏.ppt.Convertor
元代散曲欣赏元代文学的主要形式是元曲。
第一、元曲分类:元曲分杂剧(北曲)、南戏(南曲)和散曲三种。
其中杂剧成就最大,基本是套曲(杂剧中的套曲可借宫:即宫调相近的曲牌可以互相借用)、加科(动作串连)、宾(两人对话)白(一人说)组成。
元曲有严密的格律定式,每一曲牌的句式、字数、平仄等都有固定的格式要求。
但虽有定格,又并不死板,允许在定格中加衬字,部分曲牌还可增句,押韵上允许平仄通押,与律诗绝句和宋词相比,有较大的灵活性。
什么叫散曲散曲是在元代出现的新诗体,一种带有音乐性的诗歌形式,因多用北方歌曲演唱,也叫北曲。
散曲小令也叫街市小令、叶儿。
散曲由小令和套曲(套数、散套)组成。
小令分寻常小令(单支曲子,一韵到底,相当于诗的一首,词的一阕)、重头小令(重复填写,用韵、题目可不同)、带过曲(三支以下不同的曲子组成一曲,需同一宫调,必须一韵到底,题目有曲牌加“兼过”、“带”、“过”、“兼”等字连曲牌,也有曲片连写。
);套曲由两支以上的宫调相同的只曲联缀,不可借宫,同押一韵,每套应有尾声(如以带过曲作结,可省略)。
寻常小令:[越调天净沙秋思]马致远枯藤老树昏鸦,小桥流水人家。
古道西风瘦马,夕阳西下,断肠人在天涯。
重头小令:双调寿阳曲潇湘八景马致远山市晴岚花村外,草店西,晚霞明雨收天霁。
四围山一竿殘照里,锦屏风又添铺翠。
远浦帆归夕阳下,酒旆闲,两三航未曾着岸。
落花水香茅舍晚,断桥头卖鱼人散。
平沙落雁南传信,北寄书,半栖近岸花汀树。
似鸳鸯失群迷伴侣,两三行海门斜去。
潇湘夜雨渔灯暗,客梦回,一声声滴人心碎。
孤舟五更家万里,是离人几行情泪。
烟寺晚钟寒烟细,古寺清,近黄昏礼佛人静。
顺西风晚钟三四声,怎生教老僧禅定。
渔村夕照鸣榔罢,闪暮光,绿杨堤数声渔唱。
挂柴门几家闲晒网,都撮在捕鱼图上。
江天暮雪天将暮,雪乱舞,半梅花半飘柳絮。
江上晚来堪画处,钓鱼人一蓑归去。
洞庭秋月芦花谢,客乍别,泛蟾光小舟一叶。
豫章城故人来也,结末了洞庭秋月。
7元代散曲解析PPT课件
2020年9月28日
5
❖ 四、元散曲作家的分期和流派
❖ 1、分期: ❖ 元代散曲始终与杂剧保持着同步的节奏。和杂剧一
样,它也以元成宗大德年间为界,分为前后两个时 期。 ❖ 前期的创作中心在大都,主要作家有关汉卿、王和 卿、马致远、白朴、卢挚、张养浩等,以马致远的 成就为高。 ❖ 后期的创作中心在杭州,主要作家有张可久、乔吉、 贯云石、睢景臣等,以张可久的成就为突出。 ❖ 2、流派 ❖ 元散曲大致分为豪放与清丽两大流派。豪放派以马 致远为首,其他作家有张养浩、贯云石等。清丽派 以张可久为首,其他作家有白朴、乔吉等。
第七章 元代散曲
2020年9月28日
1
第一节 散曲的兴起和体制特点
❖一、什么叫散曲 ❖ 散曲是在元代出现的一种新诗体,散曲和 剧曲一样,都是一种带有音乐性(合乐、歌唱) 的诗歌形式,因多用北方歌曲演唱,也叫北曲。
2020年9月28日
2
❖ 二、散曲的来源和兴起
❖ 元曲与唐诗、宋词一脉相承,与词关系尤为密切,体制也接近, 都属于有固定格律的长短句形式,因此有人把散曲叫做“词余”。
子作风,自然本色的曲作风格,都极大地影响了元代
的士林风尚[双调·沉醉东风]《别情》。
2020年9月28日
9
❖ 关汉卿散曲 代表作品有[南吕•一枝花]:
❖ [一枝花]攀出墙朵朵花,折临路枝枝柳。花攀红蕊嫩, 柳折翠条柔。浪子风流。凭着我折柳攀花手,直煞得 花残柳败休。半生来弄柳拈花,一世里眠花卧柳。
2020年9月28日
6
❖第二节 元代前期的散曲创作
❖
❖ 一、元代前期散曲创作概况:
❖ 1、分类:元代前期作家的活动主要集中在北方的大 都,依其社会身份,大致可分为三类。
中国文学史第3版下PPT第三十四章 元代散曲
金、元之交,散曲在吸收民间说唱形式如唱赚、诸宫调等的基础上,形成了自己 固定的体式。 它主要由两种形式构成,一种称为小令,另一种称为套数。 小令又名 “叶儿”,它是单独的一 支曲子,每支曲子都有自己的曲牌名。与词不同 的是,它没有上、下片,或者三叠、四叠, 只是一阕。另外,它有一种联章体,即同 题同调的若干支小令合成组曲,咏叹同一个主题, 这又称 “重头小令”。比如马致远的 【仙吕·青哥儿】《十二月》以十二支 【青哥儿】咏叹不同时节的景物和生活。因为各支曲子 仍然是独立的小令形态,所以仍属小令范畴。 套数又称 “散套”,或者 “大令”,它是从宋、金时期的唱赚和诸宫调等发展而来 的。其特点是: 把同一宫调的若干支不同曲牌的曲子连缀在一起,少则数首,多则十 几首,甚至几十首,构 成一个庞大的整体。这些连缀的曲子可根据需要在同一宫调中 进行选择,但需要按一定的顺 序排列,而且一韵到底,且末了都用 “煞调”和 “尾声” 结束。
18
张可久 (1280—1352?),号小山,庆元 (今浙江宁波)人。一生沉迹下僚,做 州 路地方掾吏。因为家境窘迫,直到七十余岁还在强颜事人。张可久生前有过四个散曲 集 子,即 《今乐府》《苏堤渔唱》《吴盐》《新乐府》,后人辑为 《小山乐府》六卷,现 存 小令八百五十五首,套数九套,他是元散曲作家中创作数量最多的一位。 张可久的集子里也 有揭露社会黑暗的作品,如下面这首: 人皆嫌命窘,谁不见钱亲?水晶环入面糊盆,才沾粘 便滚。文章糊了盛钱囤, 门庭改做迷魂阵,清廉贬入睡馄饨。葫芦提倒稳。(【正宫·醉太平】 《无题》)
17
云来山更佳,云去山如画,山因云晦明,云共山高下。 依杖立云沙,回 首见山家。野鹿眠山草, 山猿戏野花。云霞,我爱山无价。看时行踏,云山也爱 咱。(【双调·雁儿落兼得胜令】《退隐》) 另一类则是在陕西救灾时所作的咏史怀古和忧国忧民之作,如著名的小令: 峰峦如聚,波涛如怒, 山河表里潼关路。望西都,意踌躇,伤心秦汉经行处, 宫阙万间都做了土。兴,百姓苦;亡,百 姓苦。(【中吕·山坡羊】《潼关怀古》) 这首小令的结尾用高度精练、概括的语言对历代封建王 朝的盛衰兴亡做了价值评判, 可谓力透纸背。没有张养浩这样情怀的人是不可能写出这般文字来 的。
《元代散曲》PPT课件
❖ 用对比的手法写出自己和争名夺利者的两种生活
❖ “万中无一”之作 ——《中原音韵》
❖ “马致远‘百岁光阴’,放逸宏丽,而不离本色。”
❖
——王世贞《曲藻》
10
马致远 小令
❖ 《越调天净沙·秋思 》
❖ 枯藤老树昏鸦,小桥
流水人家,古道西风
瘦马。夕阳西下,断
肠人在天涯。
这首小令连用名词,描
画出一幅萧瑟悲凉的秋景
❖ 其体式特征最主要的有三点:
❖ 由同一宫调的若干首曲牌联缀而成,
❖ 各曲同押一部韵,
❖ 通常在结尾部分还有[尾声]。
❖ 带过曲:是介于小令和套数之间的一种特殊体式。
❖ 由同一宫调的不同曲牌组成,曲牌最多不能超过三首。如[双
调][雁儿落带得胜令],[南吕][骂玉郎带感皇恩比)
15
2. 乔吉
❖ 乔吉(1280-1345),又名乔吉甫,字梦符,号笙 鹤翁,别号惺惺道人,太原人,后寓居杭州。一生 潦倒,放荡江湖,自称“烟霞状元,江湖醉仙”。 和张可久并称为元散曲两大家
❖ 小令二百零九首,套数十一套 ❖ 内容:多为吟咏山水、寄情诗酒、青楼调笑
之作,也间有一些不满现实的作品 ❖ 艺术上:雅俗兼备,独具特色。
❖ 1、句式长短更为参差不齐,更自由活泼;2、 可以增加衬字(在曲调规定之外自由加添的 字),既保持曲调的腔格,又增加语言的生 动性,更为酣畅淋漓;如
❖ 3、用韵较密,一韵到底,平仄可以通押,更 显活泼流畅,顺口动听;
❖ 4、诗词力避字句重复,尤忌重韵,而散曲却 以此见长;
❖ 5、散曲直露明快,更具民间色彩。 4
他的思想性格和生活情趣 ❖ 其中[黄钟尾]一曲最著名(P92)
❖ “关汉卿词,如琼筵醉客。” ——《太和正音谱》 8
第四章 元代散曲作家作品 古代文学史 教学课件
六、散曲创作:元散曲作家据统计,约200余人, 存世作品小令约3853首,套数457套。(据隋 树森《全元散曲》)与5万首的唐诗,2万多首 的宋词相比,似难以并提。原因恰如隋树森《全 元散曲·自序》中所论:一是曲之文体卑下,不 为正统文士所承认;二是元代散曲别集刊行甚少 (有别集流传至今的,仅张养浩、乔吉、张可久 三人);三是元代立国时间短。
又如【南吕·四块玉】《别情》: 自送别,心难舍,一点相思几时绝。凭栏袖拂
杨花雪。溪又斜,山又遮,人去也。
又如闲适之作【南吕·四块玉】《闲适》: 适意行,安心坐,渴时饮饥时餐醉时歌,困来
时就向莎茵卧。日月长,天地阔,闲快活。
旧酒投,新醅泼,老瓦盆边笑呵呵,共山僧野 叟闲吟和。他出一对鸡,我出一个鹅,闲快活。
鬓鸦,脸霞,屈杀了将陪嫁,规模全是大人 家,不在红娘下。巧笑迎人,文谈回话,真如解 语花。若咱,得他,倒了葡萄架。
2.王和卿的作品:【仙吕·醉中天】《咏大蝴蝶》
弹破庄周梦,两翅驾东风。三百座名园,一采 一个空。谁道风流种?唬杀寻芳的蜜蜂,轻轻飞 动,把卖花人搧过桥东。
又如【双调·拨不断】《大鱼》:胜神鳌,夯风涛, 脊梁上轻负着蓬莱岛。万里夕阳锦背高,翻身犹 恨东洋小,太公怎钓?
1.关汉卿的作品:[南吕·一枝花]《不伏老》(见 作品选)
此曲尾曲思想上集中而夸张地塑造了“浪子”的 形象,既有关氏的影子,又代表了一代浪子才人 的精神风貌。其玩世不恭的自我表白其实显示的 是对不公时代的倔强对抗,表现出新型的文人价 值取向,对传统文化的叛逆、个体生命意识的张
艺术上则大量运用衬字,使句子既短促有力,排 比罗列,又气势宏伟、舒展极致,正与作品精神 抖擞、放浪不羁的思想指向符合。
【一枝花】攀出墙朵朵花,折临路枝枝柳。花攀 红蕊嫩,柳折翠条柔,浪子风流。凭着我折柳攀 花手,直煞得花残柳败休。半生来折柳攀花,一 世里眠花卧柳。
《元代散曲欣赏》课件
散曲与故事的关系
散曲常常以故事为背景,通过音乐表达故事中的情感和主题。
散曲在元代文学中的地位
散曲在元代文学中扮演着重要的角色,成为文学创作中不可或缺的一部分。
第五部分:散曲流传与影响
1
散曲流行的社会背景
散曲的流行与元代社会和文化的繁荣有
散曲的传承与保护
《元代散曲欣赏》PPT课 件
这个PPT课件将带您领略元代散曲的魅力。从概述到形式解析,再到经典欣赏 和流传影响,将为您呈现一场音乐与文学交融的盛宴。
第一部分:散曲概述
定义
元代散曲是一种独具个性的音乐形式,融合了许多不同的音乐元素。
特点
散曲以其婉转动人的旋律和悦耳动听的歌词而闻名。
创作流派
元代散ห้องสมุดไป่ตู้产生了许多不同的流派,每个流派都有其独特的风格和特点。
2
着密切的关系。
散曲的传承和保护是重要的文化任务,
确保散曲得以继续流传下去。
3
散曲对后世音乐的影响
散曲对后世音乐产生了深远的影响,成 为很多音乐形式的重要源头。
结束语
元代散曲的艺术价值与意义
元代散曲的艺术价值在于其独特的音乐形式和丰富多样的情感表达。
散曲在中国文化中的地位
散曲在中国音乐文化中占据着重要的地位,是传统音乐的珍贵遗产。
《天净沙·秋思》
一首富有诗意的散曲,描绘了秋 天的美景和人们对故乡的思念。
《临江仙·滁州送范倅》
一首明快欢快的散曲,展现了快 意人生和友谊的美好。
《钗头凤》
一首富有激情和张力的散曲,描 绘了女性的坚强和独立。
《南乡子》
一首充满乡土气息的散曲,表达 了对故乡的眷恋和思念。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性,平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益,请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间:9:00-18:30)。
2020/10/16
8
❖ 二、关汉卿
❖ 1、现存小令57首,套数14套。其散曲的内容可分为三 类:一是描写男女恋情和离情别绪的,能细致入微地 描摹出下层妇女的精神面貌;二是感物抒情之作,充 满世俗化的玩世享乐情调和叛逆传统的精神;三是描 写自然风光的作品。
❖ 1、散曲的体制:散曲主要有小令和套数。
❖ 小令又叫叶儿,是以一支曲牌为独立单位的散曲,它是散曲的 基本单位,相当于一首单调的词。小令只有一段,句句押韵。
❖ 除单支曲牌的小令之外,它还有带过曲、重头曲等特殊形式。 带过曲为小令的变体,是同一宫调的三个以下的单只曲子的联 合。曲名之间加一“带”或“过”字,作为标志,如【雁儿落 带得胜令】、【骂玉郎带感皇恩采茶歌】。是一种介于小令和 套数之间的特殊体式。重头曲由同题同调、内容相联、首尾句 法相同的数支小令组成。重头曲每首各押一韵,且各曲可单独 成立。
2020/10/16
6
❖第二节 元代前期的散曲创作
❖
❖ 一、元代前期散曲创作概况:
❖ 1、分类:元代前期作家的活动主要集中在北方的大 都,依其社会身份,大致可分为三类。
❖ 一是书会才人作家,大多具有放诞不羁的精神风貌与
强烈的反传统的叛逆性格,可以关汉卿、王和卿为代 表;
❖ 二是平民及胥吏作家,他们的作品往往抒发出于对昏
第七章 元代散曲
2020/10/16
1
第一节 散曲的兴起和体制特点
❖一、什么叫散曲 ❖ 散曲是在元代出现的一种新诗体,散曲和 剧曲一样,都是一种带有音乐性(合乐、歌唱) 的诗歌形式,因多用北方歌曲演唱,也叫北曲。
2020/10/16
2
❖ 二、散曲的来源和兴起
❖ 元曲与唐诗、宋词一脉相承,与词关系尤为密切,体制也接近, 都属于有固定格律的长短句形式,因此有人把散曲叫做“词余”。
2020/10/16
5
❖ 四、元散曲作家的分期和流派
❖ 1、分期: ❖ 元代散曲始终与杂剧保持着同步的节奏。和杂剧一
样,它也以元成宗大德年间为界,分为前后两个时 期。 ❖ 前期的创作中心在大都,主要作家有关汉卿、王和 卿、马致远、白朴、卢挚、张养浩等,以马致远的 成就为高。 ❖ 后期的创作中心在杭州,主要作家有张可久、乔吉、 贯云石、睢景臣等,以张可久的成就为突出。 ❖ 2、流派 ❖ 元散曲大致分为豪放与清丽两大流派。豪放派以马 致远为首,其他作家有张养浩、贯云石等。清丽派 以张可久为首,其他作家有白朴、乔吉等。
暗世道的强烈愤慨,流露出生不逢时的满腹牢骚及慕 隐乐道的消极情绪,可以白朴、马致远为代表;
❖ 三是达官显宦作家,他们的作品更多地表现出传统的 士大夫的思想情趣,可以卢挚、姚燧为代表。
2020/10/16
7
❖ 2、主要特点
❖ 前期散曲作家特别是前两类作家继承了民 间文学的精神,随物赋形、曲折尽意地抒发 自己的感慨,挥洒自如地写出了许多脍炙人 口的作品,风格浑朴自然,多慷慨疏宕之气, 体现出俚俗化的发展倾向。散曲到了他们手 中,堂庑始大,体制始尊,真正成为能与诗 词分庭抗礼的新体诗。
子作风,自然本色的曲作风格,都极大地影响了元代
的士林风尚和散曲创作。代表作品有[南吕•一枝花]
《不伏老》、[双调·沉醉东风]《别情》。
2020/10/16
9
❖ 关汉卿散曲 代表作品有[南吕•一枝花]:
❖ [一枝花]攀出墙朵朵花,折临路枝枝柳。花攀红蕊嫩, 柳折翠条柔。浪子风流。凭着我折柳攀花手,直煞得 花残柳败休。半生来弄柳拈花,一世里眠花卧柳。
❖ 2、关汉卿散曲的成就未能达到其杂剧创作的高度,但
比较鲜明地体现了元代前期散曲的本色:一是质朴自
然,真率爽朗,带有浓厚的市井气息和市俗情趣。二
是无论何种题材,他都写得肆意畅情,肆无忌惮,一
至于淋漓酣畅而后快。三是艺术风格多样,在同时代
人中最为丰富,但主导风格是本色自然,并融入诙
谐之趣。关汉卿隐逸玩世的人生态度,放荡不羁的浪
❖ 2、诸宫调:套数如同诸宫调,由两首以上同一宫调的曲子组成。 ❖ 3、北方民歌:吸收金朝等北方民歌、少数民族歌曲,如《山坡
羊》、《豆叶黄》、《干荷叶》。 ❖ 据《中原音韵》所记,曲有十二宫335个曲调。其中出自大曲的
有11调,出自唐宋词调的有75调,出自诸宫调的有28调。
2020/10/16
3
❖ 三、散曲的体制和特点
❖ 元曲是在唐宋词的基础上,吸收俚歌俗谣,以及宋元时期蓬勃发 展起来的说唱、戏曲等形式的丰富养料,形成的独特的诗歌形式。 曲子一面用于杂剧,成为剧中的唱词,一面作为独立的抒情乐歌, 也就是“散曲”。
❖ 1、唐宋词:不少曲调从词调发展而来,如《念奴娇》、《点绛 唇》等,但散曲只唱单调。其中,有词、曲牌全同(如《人月 圆》、《黑漆弩》),名同实异(《六么令》、《醉太平》), 名异实同(如《双鸳鸯》即词之《合欢曲》、《阅金经》即词之 《梅边》)。
❖ 套数又叫散套、套曲,是由同一宫调的两支以上的单曲联缀而 成的一个完整的组曲。套曲一韵到底,通常有尾声,但不必句 句押韵。
2020/10/16
4
❖ 2、散曲的特点 ❖ 在内容上,散曲的题材和所反映的生活内容比较宽泛,不仅有诗
词中传统吟咏的内容,如政事得失、忧国忧民,以及骚人墨客触 景生情,抒写怀抱等内容;也有里巷细民、贩夫走卒的喜怒哀乐、 悲欢离合等生活内容。总的来说,是雅俗并包,特别能容俗。 ❖ 在风格上,散曲比诗词更为平易通俗,直率自然。大量口语、俗 语的运用,并加以不着痕迹的锤炼,即所谓“方言常语,沓而成 章”,形成了散曲特殊的活泼生动的语言风格。总之,散曲具有 外露显直,极情尽致,具有活跃泼辣的特点。 ❖ 在形象的描绘、意境的铸造上,散曲善于采用白描手法将常见的 事物化入诗境,很少堆叠故实。在表现手法上,散曲多用赋法。 ❖ 在形式上,散曲也具有与诗词不同的特色。 ❖ (1)它的长短句形式更为变异灵活,有一字句至九字句的参差 变化,更接近口语。尤其是衬字的使用,使得句法更为多变。 ❖ (2)曲韵用的是当时北方话的音韵,没有入声。 ❖ (3)对仗形式丰富,有合壁对、短柱对、鼎足对、扇面对等。