元代散曲解析PPT教学课件
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第七章 元代散曲
2020/10/16
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第一节 散曲的兴起和体制特点
❖一、什么叫散曲 ❖ 散曲是在元代出现的一种新诗体，散曲和 剧曲一样，都是一种带有音乐性（合乐、歌唱） 的诗歌形式，因多用北方歌曲演唱，也叫北曲。
2020/10/16
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❖ 二、散曲的来源和兴起
❖ 元曲与唐诗、宋词一脉相承，与词关系尤为密切，体制也接近， 都属于有固定格律的长短句形式，因此有人把散曲叫做“词余”。
2020/10/16
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❖ 四、元散曲作家的分期和流派
❖ 1、分期： ❖ 元代散曲始终与杂剧保持着同步的节奏。和杂剧一
样，它也以元成宗大德年间为界，分为前后两个时 期。 ❖ 前期的创作中心在大都，主要作家有关汉卿、王和 卿、马致远、白朴、卢挚、张养浩等，以马致远的 成就为高。 ❖ 后期的创作中心在杭州，主要作家有张可久、乔吉、 贯云石、睢景臣等，以张可久的成就为突出。 ❖ 2、流派 ❖ 元散曲大致分为豪放与清丽两大流派。豪放派以马 致远为首，其他作家有张养浩、贯云石等。清丽派 以张可久为首，其他作家有白朴、乔吉等。
❖ 1、散曲的体制：散曲主要有小令和套数。
❖ 小令又叫叶儿，是以一支曲牌为独立单位的散曲，它是散曲的 基本单位，相当于一首单调的词。小令只有一段，句句押韵。
❖ 除单支曲牌的小令之外，它还有带过曲、重头曲等特殊形式。 带过曲为小令的变体，是同一宫调的三个以下的单只曲子的联 合。曲名之间加一“带”或“过”字，作为标志，如【雁儿落 带得胜令】、【骂玉郎带感皇恩采茶歌】。是一种介于小令和 套数之间的特殊体式。重头曲由同题同调、内容相联、首尾句 法相同的数支小令组成。重头曲每首各押一韵，且各曲可单独 成立。
暗世道的强烈愤慨，流露出生不逢时的满腹牢骚及慕 隐乐道的消极情绪，可以白朴、马致远为代表；
❖ 三是达官显宦作家，他们的作品更多地表现出传统的 士大夫的思想情趣，可以卢挚、姚燧为代表。
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❖ 2、主要特点
❖ 前期散曲作家特别是前两类作家继承了民 间文学的精神，随物赋形、曲折尽意地抒发 自己的感慨，挥洒自如地写出了许多脍炙人 口的作品，风格浑朴自然，多慷慨疏宕之气， 体现出俚俗化的发展倾向。散曲到了他们手 中，堂庑始大，体制始尊，真正成为能与诗 词分庭抗礼的新体诗。
❖ 2、诸宫调：套数如同诸宫调，由两首以上同一宫调的曲子组成。 ❖ 3、北方民歌：吸收金朝等北方民歌、少数民族歌曲，如《山坡
羊》、《豆叶黄》、《干荷叶》。 ❖ 据《中原音韵》所记，曲有十二宫335个曲调。其中出自大曲的
有11调，出自唐宋词调的有75调，出自诸宫调的有28调。
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❖ 三、散曲的体制和特点
❖ 元曲是在唐宋词的基础上，吸收俚歌俗谣，以及宋元时期蓬勃发 展起来的说唱、戏曲等形式的丰富养料，形成的独特的诗歌形式。 曲子一面用于杂剧，成为剧中的唱词，一面作为独立的抒情乐歌， 也就是“散曲”。
❖ 1、唐宋词：不少曲调从词调发展而来，如《念奴娇》、《点绛 唇》等，但散曲只唱单调。其中，有词、曲牌全同（如《人月 圆》、《黑漆弩》），名同实异（《六么令》、《醉太平》）， 名异实同（如《双鸳鸯》即词之《合欢曲》、《阅金经》即词之 《梅边》）。
❖ 后期散曲作家的特点主要体现在题材上的 开拓，情调上的变化，语言形式的典雅上。
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❖ 二、关汉卿
❖ 1、现存小令57首，套数14套。其散曲的内容可分为三 类：一是描写男女恋情和离情别绪的，能细致入微地 描摹出下层妇女的精神面貌；二是感物抒情之作，充 满世俗化的玩世享乐情调和叛逆传统的精神；三是描 写自然风光的作品。
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❖第二节 元代前期的散曲创作
❖
❖ 一、元代前期散曲创作概况：
❖ 1、分类：元代前期作家的活动主要集中在北方的大 都，依其社会身份，大致可分为三类。
❖ 一是书会才人作家，大多具有放诞不羁的精神风貌与
强烈的反传统的叛逆性格，可以关汉卿、王和卿为代 表；
❖ 二是平民及胥吏作家，他们的作品往往抒发出于对昏
子作风，自然本色的曲作风格，都极大地影响了元代
的士林风尚和Fra Baidu bibliotek曲创作。代表作品有[南吕•一枝花]
《不伏老》、［双调·沉醉东风］《别情》。
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❖ 关汉卿散曲 代表作品有[南吕•一枝花]：
❖ [一枝花]攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳。花攀红蕊嫩， 柳折翠条柔。浪子风流。凭着我折柳攀花手，直煞得 花残柳败休。半生来弄柳拈花，一世里眠花卧柳。
❖ 2、关汉卿散曲的成就未能达到其杂剧创作的高度，但
比较鲜明地体现了元代前期散曲的本色：一是质朴自
然，真率爽朗，带有浓厚的市井气息和市俗情趣。二
是无论何种题材，他都写得肆意畅情，肆无忌惮，一
至于淋漓酣畅而后快。三是艺术风格多样，在同时代
人中最为丰富，但其主导风格是本色自然，并融入诙
谐之趣。关汉卿隐逸玩世的人生态度，放荡不羁的浪
❖ 套数又叫散套、套曲，是由同一宫调的两支以上的单曲联缀而 成的一个完整的组曲。套曲一韵到底，通常有尾声，但不必句 句押韵。
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❖ 2、散曲的特点 ❖ 在内容上，散曲的题材和所反映的生活内容比较宽泛，不仅有诗
词中传统吟咏的内容，如政事得失、忧国忧民，以及骚人墨客触 景生情，抒写怀抱等内容；也有里巷细民、贩夫走卒的喜怒哀乐、 悲欢离合等生活内容。总的来说，是雅俗并包，特别能容俗。 ❖ 在风格上，散曲比诗词更为平易通俗，直率自然。大量口语、俗 语的运用，并加以不着痕迹的锤炼，即所谓“方言常语，沓而成 章”，形成了散曲特殊的活泼生动的语言风格。总之，散曲具有 外露显直，极情尽致，具有活跃泼辣的特点。 ❖ 在形象的描绘、意境的铸造上，散曲善于采用白描手法将常见的 事物化入诗境，很少堆叠故实。在表现手法上，散曲多用赋法。 ❖ 在形式上，散曲也具有与诗词不同的特色。 ❖ （1）它的长短句形式更为变异灵活，有一字句至九字句的参差 变化，更接近口语。尤其是衬字的使用，使得句法更为多变。 ❖ （2）曲韵用的是当时北方话的音韵，没有入声。 ❖ （3）对仗形式丰富，有合壁对、短柱对、鼎足对、扇面对等。
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第一节 散曲的兴起和体制特点
❖一、什么叫散曲 ❖ 散曲是在元代出现的一种新诗体，散曲和 剧曲一样，都是一种带有音乐性（合乐、歌唱） 的诗歌形式，因多用北方歌曲演唱，也叫北曲。
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❖ 二、散曲的来源和兴起
❖ 元曲与唐诗、宋词一脉相承，与词关系尤为密切，体制也接近， 都属于有固定格律的长短句形式，因此有人把散曲叫做“词余”。
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❖ 四、元散曲作家的分期和流派
❖ 1、分期： ❖ 元代散曲始终与杂剧保持着同步的节奏。和杂剧一
样，它也以元成宗大德年间为界，分为前后两个时 期。 ❖ 前期的创作中心在大都，主要作家有关汉卿、王和 卿、马致远、白朴、卢挚、张养浩等，以马致远的 成就为高。 ❖ 后期的创作中心在杭州，主要作家有张可久、乔吉、 贯云石、睢景臣等，以张可久的成就为突出。 ❖ 2、流派 ❖ 元散曲大致分为豪放与清丽两大流派。豪放派以马 致远为首，其他作家有张养浩、贯云石等。清丽派 以张可久为首，其他作家有白朴、乔吉等。
❖ 1、散曲的体制：散曲主要有小令和套数。
❖ 小令又叫叶儿，是以一支曲牌为独立单位的散曲，它是散曲的 基本单位，相当于一首单调的词。小令只有一段，句句押韵。
❖ 除单支曲牌的小令之外，它还有带过曲、重头曲等特殊形式。 带过曲为小令的变体，是同一宫调的三个以下的单只曲子的联 合。曲名之间加一“带”或“过”字，作为标志，如【雁儿落 带得胜令】、【骂玉郎带感皇恩采茶歌】。是一种介于小令和 套数之间的特殊体式。重头曲由同题同调、内容相联、首尾句 法相同的数支小令组成。重头曲每首各押一韵，且各曲可单独 成立。
暗世道的强烈愤慨，流露出生不逢时的满腹牢骚及慕 隐乐道的消极情绪，可以白朴、马致远为代表；
❖ 三是达官显宦作家，他们的作品更多地表现出传统的 士大夫的思想情趣，可以卢挚、姚燧为代表。
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❖ 2、主要特点
❖ 前期散曲作家特别是前两类作家继承了民 间文学的精神，随物赋形、曲折尽意地抒发 自己的感慨，挥洒自如地写出了许多脍炙人 口的作品，风格浑朴自然，多慷慨疏宕之气， 体现出俚俗化的发展倾向。散曲到了他们手 中，堂庑始大，体制始尊，真正成为能与诗 词分庭抗礼的新体诗。
❖ 2、诸宫调：套数如同诸宫调，由两首以上同一宫调的曲子组成。 ❖ 3、北方民歌：吸收金朝等北方民歌、少数民族歌曲，如《山坡
羊》、《豆叶黄》、《干荷叶》。 ❖ 据《中原音韵》所记，曲有十二宫335个曲调。其中出自大曲的
有11调，出自唐宋词调的有75调，出自诸宫调的有28调。
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❖ 三、散曲的体制和特点
❖ 元曲是在唐宋词的基础上，吸收俚歌俗谣，以及宋元时期蓬勃发 展起来的说唱、戏曲等形式的丰富养料，形成的独特的诗歌形式。 曲子一面用于杂剧，成为剧中的唱词，一面作为独立的抒情乐歌， 也就是“散曲”。
❖ 1、唐宋词：不少曲调从词调发展而来，如《念奴娇》、《点绛 唇》等，但散曲只唱单调。其中，有词、曲牌全同（如《人月 圆》、《黑漆弩》），名同实异（《六么令》、《醉太平》）， 名异实同（如《双鸳鸯》即词之《合欢曲》、《阅金经》即词之 《梅边》）。
❖ 后期散曲作家的特点主要体现在题材上的 开拓，情调上的变化，语言形式的典雅上。
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❖ 二、关汉卿
❖ 1、现存小令57首，套数14套。其散曲的内容可分为三 类：一是描写男女恋情和离情别绪的，能细致入微地 描摹出下层妇女的精神面貌；二是感物抒情之作，充 满世俗化的玩世享乐情调和叛逆传统的精神；三是描 写自然风光的作品。
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❖第二节 元代前期的散曲创作
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❖ 一、元代前期散曲创作概况：
❖ 1、分类：元代前期作家的活动主要集中在北方的大 都，依其社会身份，大致可分为三类。
❖ 一是书会才人作家，大多具有放诞不羁的精神风貌与
强烈的反传统的叛逆性格，可以关汉卿、王和卿为代 表；
❖ 二是平民及胥吏作家，他们的作品往往抒发出于对昏
子作风，自然本色的曲作风格，都极大地影响了元代
的士林风尚和Fra Baidu bibliotek曲创作。代表作品有[南吕•一枝花]
《不伏老》、［双调·沉醉东风］《别情》。
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❖ 关汉卿散曲 代表作品有[南吕•一枝花]：
❖ [一枝花]攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳。花攀红蕊嫩， 柳折翠条柔。浪子风流。凭着我折柳攀花手，直煞得 花残柳败休。半生来弄柳拈花，一世里眠花卧柳。
❖ 2、关汉卿散曲的成就未能达到其杂剧创作的高度，但
比较鲜明地体现了元代前期散曲的本色：一是质朴自
然，真率爽朗，带有浓厚的市井气息和市俗情趣。二
是无论何种题材，他都写得肆意畅情，肆无忌惮，一
至于淋漓酣畅而后快。三是艺术风格多样，在同时代
人中最为丰富，但其主导风格是本色自然，并融入诙
谐之趣。关汉卿隐逸玩世的人生态度，放荡不羁的浪
❖ 套数又叫散套、套曲，是由同一宫调的两支以上的单曲联缀而 成的一个完整的组曲。套曲一韵到底，通常有尾声，但不必句 句押韵。
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❖ 2、散曲的特点 ❖ 在内容上，散曲的题材和所反映的生活内容比较宽泛，不仅有诗
词中传统吟咏的内容，如政事得失、忧国忧民，以及骚人墨客触 景生情，抒写怀抱等内容；也有里巷细民、贩夫走卒的喜怒哀乐、 悲欢离合等生活内容。总的来说，是雅俗并包，特别能容俗。 ❖ 在风格上，散曲比诗词更为平易通俗，直率自然。大量口语、俗 语的运用，并加以不着痕迹的锤炼，即所谓“方言常语，沓而成 章”，形成了散曲特殊的活泼生动的语言风格。总之，散曲具有 外露显直，极情尽致，具有活跃泼辣的特点。 ❖ 在形象的描绘、意境的铸造上，散曲善于采用白描手法将常见的 事物化入诗境，很少堆叠故实。在表现手法上，散曲多用赋法。 ❖ 在形式上，散曲也具有与诗词不同的特色。 ❖ （1）它的长短句形式更为变异灵活，有一字句至九字句的参差 变化，更接近口语。尤其是衬字的使用，使得句法更为多变。 ❖ （2）曲韵用的是当时北方话的音韵，没有入声。 ❖ （3）对仗形式丰富，有合壁对、短柱对、鼎足对、扇面对等。