彩色摄影基础理论

彩色摄影基础理论三原色原理－色温与光源色温－校色温滤镜一、光与色光是一种电磁波，它由不同的波长组成。

通常的白光，如太阳光，是由来400-700纳米不同波长的连续光波混合而成的，它也是我们常说的可见光。

在可见光范围内，不同波长的光波，使人产生不同的色感。

在光谱中，一种颜色向另一种颜色转变是逐渐过渡的，在光谱上看到的颜色叫光谱色，不能分解的光谱色称为单光，由两种以上单色混合而成的色叫复色。

二、物体的色物体的色是人的视觉器官受光后在大脑的一种反映。

物体的色取决于物体对各种波长光线的吸收、反射和透视能力。

物体分消色物体和有色物体。

1、消色物体的色消色物体指黑、白、灰色物体，它对照明光线具有非选择性吸收的特性，即光线照射到消色物体上时，被吸收的入射光中的各种波长的色光是等量的；被反射或透射的光线，其光谱成分也与入射光的光谱成分相同。

当白光照射到消色物体上时，反光率在前75%以上，即呈白色；反光率在10%以下，即呈黑色；反光率介于两者之间，就呈深浅不同的灰色。

2、有色物体的色有色物体对照明光线具有选择性吸收的特性，即光线照射到有色物体上时，入射光中被吸收的各种波长的色光是不等到量的，有的被多吸收，有的被少吸收。

白光照射到有色物体上，其反射或透射的光线与入射光线相比，不仅亮度有所减弱，光谱成分也改变了，因而呈现出各种不同的颜色。

3、光源的光谱成分对物体颜色的影响当有色光照射到消色物体时，物体反射光颜色与入射光颜色相同。

两种以上有色光同时照射到消色物体上时，物体颜色呈加色法效应。

如红光和绿光同时照射白色物体，该物体就呈黄色。

当有色光照射到有色物体上时，物体的颜色呈减色法效应。

如黄色物体在品红光照射下呈现红色，在青色光照射下呈现绿色，在蓝色光照射下呈现灰色或黑色。

三、原色光与补色光1、原色光等量的红光、绿光、蓝光相加即产生白光，而不等量的红绿、蓝光相加，便会产生其他色光。

在摄影中，把红光、绿光、蓝光称为三原色光。

2、补色光任何两种色光相加后如能产生白光，这两种色光就互称为补色光。

红、绿、蓝三原色光的补色光分别为青、品、黄色光。

红光与青光、绿光与品红光、蓝光与黄光互为补色光。

3、六星图红品黄蓝绿青每一种色光都是同它相邻的两种色光组成，如红光由黄光和品红光组成，黄光由红光和绿光组成，绿光由黄光和青光组成，青光由绿光和蓝光组成，蓝光由青光品红光组成，品红光由蓝光和红光组成。

由此可见，每种原色光是由两种补色光组成，每种补色光则由两种原色光组成。

此外，该图还表明了每一种原色光所对应的补色光，即红与青、蓝与黄、绿与品红互为补色光。

四、彩色摄影的减色法原理现代彩色摄影是采用减色法原理来获取彩色影像的，所谓减色法原理就是运用青、品、黄三种颜色的单色影像来叠合成各种色彩。

等量的红光与绿光混合产生黄光，等量的红光与蓝光混合产生品光，等量的绿光与蓝光混合产生青光；等量的黄光与品光相叠产生红光，等量的青光与吕光相叠产生蓝光，同样，等量的青光与黄光相垒产生绿光。

而当等量的黄、品、青三色相垒则产生灰色或黑色。

如果黄、品、青三色的密度不等，那么，它们相垒后就会出现各种不同的颜色。

五、色彩三要素色彩的三要素是色相、明度和饱和度，它们是评价色彩的主要依据。

1、色相色相也称色别，是指色与色的区别，色别是颜色最基本的特征，它是由光的光谱成分决定的，由于不同波长的色光给人以不同的色觉，因此，可以用单色光的波长来表示光的色别。

2、明度明度是指颜色的明暗、深浅，通常用反光率表示明度大小。

同一色别会因受光强弱的不同而产生不同的明度，一同的色别之间也存在明的度的异同。

人眼对不同颜色的视觉灵敏度不同，不同色别在反光率相同时，也会产生不同的明度感受。

3、饱和度饱和度是指色的纯度，也称色的鲜艳程度。

饱和度取决于某种颜色中含色成分与消色成分的比例。

含色成分越大，饱和度就越大；含消色成分越大，饱和度就越小。

物体的表面结构和照明光线性质也影响饱和度，相对来说，光滑面的饱和度大于粗糙面的饱和度；直射光照明的饱和度大于散射光照明的饱误度。

色的明度改变，饱和度也随之变化。

明度适中时饱和度最大；明度增大时，颜色中的白光增加，色纯度减小，饱和度也就降低；明度减小时，颜色很暗，说明颜色中的灰色增加，色纯度也减小，饱和度也就降低。

当明度太大或太小时，颜色会接近白色或黑色，饱和度也就极小了。

六、色温与光源色温色温是表示光源光谱成分的一种概念，它所表示的是光线的颜色，而不是光的冷暖温度。

光线越红，色温越低；光线越蓝，色温越高。

白光的色温约为5500K，若光源含红光成分多，其色温就低于5500K，而光源含蓝光成分多，其色温就高于5500K。

关于色温在讨论彩色摄影用光问题时，摄影家经常提到“色温”的概念。

色温究竞是指什么? 我们知道，通常人眼所见到的光线，是由7种色光的光谱所组成。

但其中有些光线偏蓝，有些则偏红，色温就是专门用来量度光线的颜色成分的。

用以计算光线颜色成分的方法，是19世纪末由英国物理学家洛德·开尔文所创立的，他制定出了一整套色温计算法，而其具体厦定的标准是基于以一黑体辐射器所发出来的波长。

开尔文认为，假定某一纯黑物体，能够将落在其上的所有热量吸收，而没有损失，同时又能够将热量生成的能量全部以“光”的形式释放出来的话，它便会因受到热力的高低而变成不同的颜色。

例如，当黑体受到的热力相当于500—550摄氏度时，就会变成暗红色，达到1050一1150摄氏度时，就变成黄色……因而，光源的颜色成分是与该黑体所受的热力温度相对应的。

只不过色温是用开尔文(。

K)色温单位来表示，而不是用摄氏温度单位。

打铁过程中，黑色的铁在炉温中逐渐变成红色，这便是黑体理论的最好例子。

当黑体受到的热力使它能够放出光谱中的全部可见光波时，它就变成白色，通常我们所用灯泡内的钨丝就相当于这个黑体。

色温计算法就是根据以上原理，用。

K来表示受热钨丝所放射出光线的色温。

根据这一原理，任何光线的色温是相当于上述黑体散发出同样颜色时所受到的“温度”。

颜色实际上是一种心理物理上的作用，所有颜色印象的产生，是由于时断时续的光谱在眼睛上的反应，所以色温只是用来表示颜色的视觉印象。

彩色胶片的设计，一般是根据能够真实地记录出某一特定色温的光源照明来进行的，分为5500。

1t日光型、3400。

1t强灯光型和3200。

K钨丝灯型多种。

因而，摄影家必须懂得采用与光源色温相同的彩色胶卷，才会得到准确的颜色再现。

如果光源的色温与胶卷的色温互相不平衡，就要靠滤光镜来提升或降低光源的色温，使与胶卷的厘定色温相匹配，才会有准确的色彩再现。

通常，两种类型的滤光镜用于平衡色温。

一种是带红色的81系列滤光镜，另一种是带微蓝色的82系列滤光镜。

前者在光线太蓝时(也就是在色温太高时)使用：而后者是用来对付红光，以提高色温的。

82系列滤光镜使用的机会不如81系列的多。

事实上，很多摄影家的经验是，尽量增加色温，而不是降低色温。

用一枚淡黄滤光镜拍摄最平常的日落现象，会产生极其壮观的效果。

美国一位摄影家的经验是，用微红滤光镜可在色温高达8000。

K时降低色温，而用蓝滤光镜可使日光型胶卷适用于低达4400。

1t的色温条件。

平时，靠使用这些滤光镜几乎可以在白天的任何时候进行拍摄，并取得自然的色调。

但是，在例外的情况下，当色温超出这一范围之外时，就需要用色彩转换滤光镜，如琥珀色的85B滤光镜，可使高达19000。

1t的色温适合于日光型胶卷。

相反，使用灯光型胶卷配以82系列的滤光镜，可使色温下降到2800。

K。

倘若需要用日光型胶片在用钨丝灯照明的条件下拍摄时，还可以用80滤光镜。

如果当时不用TTL曝光表测光的话，须增加2级光圈，以弥补光线的损失。

而当用灯光型胶片在日光条件下拍摄时，就需用85B滤光镜，需要增加2／3级光圈。

然而，目前市场上通用的滤光镜代号十分混乱，不易识别，并不是所有的制造厂商都用标准的代号和设计。

因此，在众多的滤光镜中，选出一个合适的滤光镜是不容易的。

为了把滤光镜分类的混乱状况系统化，使选择滤光镜的工作简化，加拿大摄影家施瓦茨介绍了国际上流行的标定光源色温的新方法。

该新方法主要引进七、色彩的表现力1、色彩的基调色彩的基调是指画面色彩的基本色调，通常把彩色画面的基调分为三种，即冷调、暖调、中间调，更详细一些，可把彩色画面的基调分为：冷调、暖调、对比、和谐、浓彩、淡彩、亮彩和灰彩色调。

2、色彩的对比色彩的对比主要包括色别的对比、明度的对比、饱和度的对比及并存的对比等。

◆色别的对比：即不同颜色的对比，主要包括类似色对比、三原色对比、和互补色对比。

◇类似色对比----是指按照光谱排列顺序，用相今邻的色别作对比。

这种对比色彩过渡自然，没有跳跃感，有助于强化平衡、和谐、悦目、统一的感觉。

◇三原色对比----即红、绿、蓝三原色对比，这种对比色彩鲜艳、醒目，色跳感强。

◇互补色对比----"红与青"、"蓝与黄"、"绿与品"等，都属于互补色对比。

这种对比在视觉效果上能产生很大的冲击力。

一种颜色在与它的互补色对比时，其颜色会更艳丽、更鲜明、更强烈、更醒目。

◆明度的对比不同的色别有不同的明度，同一色别受光强弱也会产生不同的明度。

明度对比大，给人以强烈的感觉；明度对比小，给人以柔和的感觉。

◆饱和度的对比色的明度直接影响色的饱和度。

对同一色别来说，明度适中时，饱和度最大，明度或大或小都会相应减小饱和度。

饱和度高的色彩比饱和度低的色彩更容易吸引人的视觉注意力，因此，背景色彩的饱和度要低一些，这样有利于突出主体。

◆并存的对比明亮的色彩在黑色衬托下最引人注目；深暗色的色彩在白色衬托下最引人注目。

深暗的色彩，衬托在明亮的色彩上比衬托在深暗的色彩上，看上去显得更暗。

明亮的色彩，衬托大深暗的色彩上比衬托在明亮的色彩上，看上去显得更亮。

每一种颜色都会给它的邻近色增添一些自己的补色。

两种互补色并列在一起，每种颜色都将比它本身更强烈。

衬托在非互补色的深暗色比衬托在互补色上的深暗色，看上去显得更弱。

衬托在非互补色上的明亮色比衬托在互补色上的明亮色，看上去显得更弱。

2、色彩的和谐：批整幅画面上色彩配合的统一、协调、悦目。

A－对比色的和谐：即互补色的和谐B－邻近色的和谐：指按光谱顺序的相邻色C－同种色和谐：即同一色调不同亮度的配合。

D－消色、光泽色与其他色的和谐。

3、色彩的感觉：色彩除了给人以色调、亮度、饱和度感觉之外，还能给人某种心理上的情绪性、象征性和功能性等感觉。

A－远近的感觉：暧色、亮度高的感觉近，反之远。

B-大小的感觉：黄色最大，紫色最小；同一色别中，亮度大的显大；C-近退感觉：同一平面上，暧色有逼近感D-胀缩感觉：暧色、亮度高的感觉膨胀E-轻重感觉：由重到轻的顺序为红-橙-蓝-绿-黄-白F-动静感觉：红橙--使人的生物钟加快；蓝青--静感。