倾城之恋人物性格分析
《倾城之恋》中白流苏的人物形象分析
《倾城之恋》中白流苏的人物形象分析（最新版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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张爱玲笔下的女性形象分析
张爱玲笔下的女性形象分析以《倾城之恋》、《金锁记》为例摘要：张爱玲在中国的文学史上无疑是一个惊艳了时光的存在，她的文字、她的旗袍似乎已经牢牢地嵌入了上海的一砖一瓦中，烙进了上海的肌理中。
同时在她的文字中也塑造了形形色色的女性形象，这些女性各自有着属于自己的个性。
本文将就《倾城之恋》中的白流苏和《金锁记》中的曹七巧为例，进行一个大致的比较分析，以此来增进我们对于张爱玲的了解与认识。
关键词：出身经历性格结局“一座城市的覆灭，成就了一段无望的爱情。
”有多少人因为这样一句话的吸引而去找到《倾城之恋》这本书来看？张爱玲将白流苏与范柳原这两个“自私的人”放到了香港这个繁荣与危机同在的城市，让“自私的女子”与“自私的男子”在这样一个动乱的城市里相互依靠却又相互利用，最后终于互诉衷肠、表白心意，成就了一段传奇，成为了许多男男女女的向往。
而在张爱玲的另一部作品《金锁记》中的主人公曹七巧的故事却让人不怎么喜欢。
一个无忧无虑的小姑娘，爱上了一个男人，却偏偏嫁给了他病怏怏的哥哥，做了他的嫂嫂，整日里面对一群善于搬弄是非的妯娌，连丫头也可以肆无忌惮地欺辱她。
在这样的处境下，丈夫无法给与她庇佑，心上人也对她避之不及，娘家人只当她是全家的摇钱树，贪婪地频频伸手。
于是之后的曹七巧变得相当厉害，斗败了妯娌，拽住了婆家的大权，主宰了儿子女儿的人生，报复了心上人的无情，将其他人的人生变得与自己一般痛苦。
最后她的儿子恨她、女儿怨她，心上人远离她，所有的人都对她恭恭敬敬。
于是，她成功地引起了读者的厌恶。
白流苏与曹七巧，同为女人，怎么就一个终得圆满，一个孤老终身呢？流苏，一个听起来就比其他的七巧之类的名字要美得多的名字，出身世家，虽然家族早已败落，家中也是人丁旺盛，所以通晓人情世故，天真无邪却也不乏心机；曹七巧，麻油店老板的女儿，自小被派到柜台买油，接触到的是最最底层的老百姓，见识到的是最最平凡不过的家长里短，可以说是在人民内部成长起来的好孩子，拥有的是劳动人民特有的淳朴，真正天真质朴。
论张爱玲小说中的女性形象
论张爱玲小说中的女性形象2013级救援技术班1301070116 周银摘要：中国现代文坛上的天才女作家张爱玲,以独特的视角和敏锐的洞察力描绘了一个"大而破"时代女性的生存状态,塑造了一系列鲜明生动的女性形象,主要有被扭曲的疯狂变态女性和为谋生而谋爱的女性两种;张爱玲洞察和把握女性生存状态的高超能力,主要缘自于她的家庭和生活环境。
在她的众多作品中，以女性为角度的作品很多，同时她还在诸多作品中融入了自己的生活成长经历。
受到那个时期的影响，张爱玲作品中的女性形象是旧上海女性的真实写照。
本文首先对张爱玲进行了简要的概述，再对张爱玲小说中的女性形象进行剖析，比较不同的悲剧形象。
关键词：张爱玲生存状态女性形象一、张爱玲简介张爱玲，我国现代著名作家之一，本名张瑛，她具有显赫的家世，是二十世纪初的贵族千金，但是她的一生充满了凄凉与坎坷，张爱玲出生于1920年，于1995年病世，享年75岁。
她将那个时期女性的形象和她自己一生的坎坷与凄凉全部融入在作品当中［1］。
她的一生创作了大量的文学作品，文学类型多种多样，包括小说、散文、电影剧本和文学论著等。
她的这些文学作品也是她一生最重要的成就，在众多作品中，以小说最为有名，她的代表小说有《沉香屑第一香炉》、《倾城之恋》、《金锁记》、《半生缘》、《红玫瑰与白玫瑰》等，她的小说多收录在《传奇》中。
其中有不少作品被拍成了电影电视剧，如《半生缘》、《色·戒》等。
她是二十世纪的传奇女性，她的很多经典语录对后世带来了巨大的影响。
二、张爱玲小说中主要的任务悲剧形象张爱玲具有显赫的家世背景，她出生时已是那个时代的没落贵族，加上二十世纪正是社会最为动荡的时期，上海沦陷，那个时期的社会环境对她产生了巨大的影响。
在她的小说中，将那个时代女性的悲剧描写的淋淋尽致，无论是贵族千金、名门闺秀还是小家碧玉，都是社会的悲剧。
这些悲剧人物的原因和特点又各有不同，下面是她的小说中主要的四种女性悲剧形象：（一）、封建枷锁和男权社会下的女性悲剧形象第一种就是封建枷锁制度下和男权社会下的女性悲剧形象，这种悲剧形象的主要代表人物就是《倾城之恋》中的白流苏［2］。
《倾城之恋》读后感
《倾城之恋》读后感
读完《倾城之恋》，我仿佛看到了一座繁华都市在战争的洗礼下逐渐凋零，而一段真挚的爱情却在这乱世中绽放出耀眼的光芒。
故事中的白流苏和范柳原，他们的爱情并非一帆风顺，而是在种种波折和考验中逐渐升温。
他们在彼此的试探与较量中，逐渐发现了对方的真心。
这种细腻而真实的情感描写，让我感受到了爱情的复杂与美妙。
同时，小说也揭示了社会现实对人们的影响。
在那个动荡的时代，人们的命运往往被战争和社会变革所左右。
白流苏作为一个离婚的女子，在社会上备受歧视，但她依然坚强地追求自己的幸福。
这种坚韧不拔的精神令我钦佩。
此外，张爱玲的文字细腻而富有感染力，她以独特的视角和笔触描绘出了那个时代的风貌和人物的内心世界。
她对细节的把握和对情感的刻画，使我在阅读的过程中产生了强烈的共鸣。
《倾城之恋》让我感受到了爱情的力量和生命的脆弱。
在这个纷繁复杂的世界里，我们应当珍惜身边的人，勇敢地追求自己的幸福。
同时，也要学会在困境中坚强面对，不放弃对美好生活的向往。
张爱玲《倾城之恋》的女性主义解读
张爱玲《倾城之恋》的女性主义解读作者：李晓妮来源：《科教导刊·电子版》2013年第26期摘要白流苏是中国现代作家张爱玲小说《倾城之恋》的灵魂人物，本文从女性主义角度分析女主人公白流苏在离婚回娘家遭尽白眼后，摆脱封建旧家庭束缚，勇敢的追求自身幸福，奔赴香港，用自己的机智主宰命运，最终梦寐以求得到“倾城之恋”，她冰雪聪明，外表矜持谨慎而内心大胆奔放，代表着一代中国温柔美貌的传统女子，但她身上具有强烈的反叛意识，不甘于顺从封建传统礼教，从而展开一段坎坷艰难的抗争之路。
可以称作时代女性改变命运的先锋。
关键词白流苏女性主义张爱玲抗争中图分类号：1207 文献标识码：A张爱玲（1920—1995）是一位著名的中国女性主义作家，柯灵先生谈到，“对张爱玲小说的认识，不存在不能为不同时代的中国人所认识的问题。
是时间的问题，等待不是现代人的性格，但如果我们有信心，就应该有耐性”。
《倾城之恋》就是颇受争议的一篇短篇小说。
该作品讲述了没落的白氏望族中的六小姐白流苏，迫于世俗的重压，在离婚回娘家后为了改变自己的命运，获得经济上的绝对安全感，与浪荡公子范柳原展开了爱情游戏，并最终在战乱中如愿的收获婚姻，最终两人选择归于安稳和平静之中。
1张爱玲的个人经历中国现代作家张爱玲，的确是立足于文学作品彻底的揭露封建思想对女性戕害的先驱人物，也是最早反思女性问题的女性之一。
张爱玲本名张瑛，出生在上海公共租界西区的麦根路313号的一栋建于清末的仿西式豪宅里。
她的家室十分显赫，祖父张佩沦是清末名臣，祖母是朝廷重臣李鸿章的长女。
张爱玲的人生观、妇女观受母亲和姑姑的影响极大，张的母亲自幼接受西方教育，思想开放，是个新派女子，在法国留学时受法国自由主义和妇女解放思潮的影响，回国后两年与丈夫离婚，独自远走英国；张爱玲的姑姑一直独身，在75岁与心爱的人结婚。
母亲和姑姑一直是张的偶像和榜样，有了如此的成长环境，张爱玲的思想观念很开放。
张爱玲理解中国传统女性生存的不易，所以她对女性的弱点甚至阴暗的一面，给予同情，理解和宽容。
结合张爱玲小说倾城之恋分析海派文学的发展
结合张爱玲小说倾城之恋分析海派文学的发展
张爱玲是海派文学的重要代表之一，她的作品《倾城之恋》充分展现了海派文学的发展特点和影响。
首先，张爱玲的作品注重人物塑造和心理描写，这在上海文学传统中有着深厚的历史渊源。
在《倾城之恋》中，张爱玲通过对白流苏、范柳原等角色的细腻刻画，深入挖掘了人物内心的挣扎和矛盾，展现了人物复杂多面的性格特点。
这种注重人物内心世界的表现方式，是海派文学的一个重要特征。
其次，张爱玲的作品也展现了上海独特的文化氛围和社会风貌。
在《倾城之恋》中，张爱玲通过对上海的独特文化和风土人情的描写，展现了上海独特的城市魅力。
她通过对上海的建筑、街景、饮食等方面的描绘，将读者带入了一个充满生活气息和人文底蕴的上海。
这种对上海的描绘方式，不仅丰富了作品的艺术表现力，也使得读者能够更加深入地了解上海的文化底蕴和历史变迁。
此外，张爱玲的作品还体现了海派文学的商业性和娱乐性特点。
在《倾城之恋》中，张爱玲运用了独特的叙事方式和语言风格，使得作品既有文学性又具有娱乐性。
这种商业性和娱乐性的特点也是海派文学的一个重要特点，它使得文学作品能够更好地适应市场需求和读者口味。
总之，张爱玲的作品《倾城之恋》充分展现了海派文学的发展特点和影响。
通过深入挖掘人物内心世界、描绘上海独特文化和风土人情以及体现商业性和娱乐性特点等方式，张爱玲将海派文学推向了一个新的高度。
同时，她的作品也为我们了解和研究海派文学提供了宝贵的资料和视角。
张爱玲小说中的女性形象剖析
64张爱玲小说中的女性形象剖析崔 峰 山东大学文学院摘要：在中国传统伦理道德体制下，女性一直处于被压迫的不平等地位，这样的社会现实受到了许多文人的关注，张爱玲便是其中之一。
作为一位女性作家，张爱玲深感旧社会女性命运的可悲可叹，并在其小说中塑造了各类女性形象，以表现旧社会女性的生活现状和精神风貌。
本文重点剖析了张爱玲小说中的三类女性形象，以供相关研究者参考。
关键词：张爱玲；小说；女性形象张爱玲是我国现当代文学史上著名女性作家之一，也是一位传奇人物。
她关注旧时代女性的命运，对于两性关系、社会文化和婚姻生活有着自己独到的认识。
在她的小说作品中，充满着对人情世态、世事沧桑的描写与刻画，并塑造了一个个饱受压迫、满怀苦楚、奋力挣扎、肆意堕落、追求独立的女性形象，为中国文学史画卷增添了一抹独特的色彩。
下文将对张爱玲小说中的女性形象进行归类，并展开分析。
一、心灵扭曲的变态女性这是张爱玲小说中的一类重要女性人物形象，她们备受压抑，心灵扭曲，却又具有强烈的生命欲望，力图通过非正常的方式掌握人生，既是封建伦理制度的受害者，又是助纣为虐之人，她们在夹缝中生存，被扭曲异化，成为了名副其实的变态女性。
在这一类女性中，典型代表是《金锁记》中的曹七巧。
曹七巧是父权制度的牺牲品，在长兄将其卖给姜家之后，曹七巧一步一步由正常转为异常，最后葬送了自己和身边人的幸福。
曹七巧在嫁给患软骨病的丈夫之后，婚姻十分不幸，个人情欲极度压抑，她渴望正常的情感却难获得，还要饱受他人的欺侮与嘲讽，她的刚毅的性格遭到扭曲，强悍的生命力亦在冷漠的环境中挤压变形，她开始疯狂复仇，开始“吃人”，可她又如此弱小，只能将罪恶之手伸向下一代。
她摧毁了儿子的幸福婚姻，致使媳妇寿芝抑郁而亡，又对女儿的婚姻横加干涉，活活拆散美好姻缘，使女儿变为了另一个自己。
曹七巧以变态的方式毁掉了自己的一双儿女，不仅没有使自己获得解脱，得到幸福，反而在罪恶的泥潭越陷越深，如同疯人。
张爱玲将日常文人所讴歌的母爱进行了彻底颠覆和改写，她以曹七巧的一步步变异表达了男权社会对女性人性的摧残与践踏，通过心灵扭曲的变态女性的刻画表达了女性被压抑的呼声，以及女性强烈想要主宰命运的欲望。
从倾城之恋看张爱玲笔下的人物性格特点
从"倾城之恋"看爱玲笔下的人物性格特点摘要："倾城之恋"是一部经典的文学作品,对于书中角色的细致入微的描写令人印象深刻,提醒出人性的多面性和自私性。
在众多的文学评论中，对于本作主要角色的评价是褒贬不一。
本文通过对男主人公柳原的分析及女主角白流的局部简析，探讨了爱玲对其笔下人物的塑造原由和影响因素，进而提醒出柳原的真实心心理，体会爱玲笔下真实的男性心。
关键词：柳原遗少私欲男权主义爱玲的小说，文笔总是细腻优美而又带着一些感伤和挖苦的。
她的笔下人物，总是带着一种淡淡的忧伤，或多或少的，让人去怜悯、去叹息。
爱玲她不仅出身显贵，同时又有着因这身世所有的悲凉，她的笔下总是充满了苍凉与悲伤，还有爱情失败造成的无枝可依的迷茫感，这些都和她的人物塑造相关。
她笔下的男性人物形象主要来源于生活中的实际原型，这些有着美好外表或者显赫身世的男人们，给了爱玲极好的写作素材，也使她的作品中的男人们形象丰更加地饱满立体。
"倾城之恋"中的男主人公柳原，其实很矛盾。
说他自私冷漠，只懂得自我保护，却也能在生命最危难的时刻想到白流，与她一起共患难，虽然有过则一丝自私残酷曾想要抛弃白流单独逃命的想法，可毕竟坚持下来了,因为这毕竟是每个人的人性自私。
这一点自私，恰恰显示他是一个真实的人，因而更吸引读者的关注。
柳原的塑造受到很多因素影响。
首先是的生长环境和家人对其的影响。
爱玲出身名门，爱玲的父亲志沂是一个典型的遗少，旧习气很深，性情也是很坏。
她虽出身名门，却有着不太好的童年，生父和养母管教下的她，并未有着太多快乐的童年生活。
或许是这样的童年经历，对她以后的性格影响及她文学作品风格的形成有着很大的影响。
"但面对社会发生巨大变动，难免感到虚无和恐慌，甚至有沉重的压力感"爱玲看到乱世中的父亲"单独坐在阳台上......听不清楚他嘴里喃喃说些什么。
〞 在爱玲的笔尖下，男性们多是上流社会中的遗老和遗少，他们生活在社会荒凉的、令人觉得窒息的夹缝里，深受封建社会那些落后文化熏染，沾染了一系列的不良风气，可是自身却不自知，还用这些看似美好的东西造成了那些女人们的悲剧。
张爱玲女性形象分析
张爱玲女性形象分析在中国现当代文学研究上, 张爱玲是格外引人注目的。
她以无尽苍凉的笔调对女性进行叛逆的书写, 通过对一群徘徊在“死世界”边缘的女性的描写, 深刻地揭露社会所存在的问题, 以及当时女性生存的困境。
她作品中的女性是可怜的、可恨的、可悲的。
纵观张爱玲所有作品中关于女性形象的描写, 主要概括为以下几种典型形象的塑造。
张爱玲女性形象分析篇11 、丧失母性的母亲形象俗话说母爱大于天, 母爱是众人赞赏的。
惟有张爱玲笔下的母爱是一反常态的, 她把人世间最美丽的母爱作了叛逆的描写, 她们或自私、或冷酷、抑或是无情, 都是身受环境的抑制。
在她的笔下曹七巧、顾太太、白流苏的母亲、川嫦的母亲她们的爱冷的让人不寒而栗！其中, 曹七巧这个形象是张爱玲笔下刻画的“最彻底的人物”。
曹七巧, 是个麻油店主的女儿, 原本也是一个有着七情六欲的人, 她洋溢着青春气息, 是个讨人喜爱的大姑娘。
然而, 在“存天理, 灭人欲”、“父母之命, 媒妁之言”的封建宗法制社会中, 她掌握不了自己的命运, 代行父权的兄长把她嫁给了残废的姜家二公子。
门第上的悬殊, 使她很不适应姜家人的生活, 她的粗俗遭到了姜家上上下下的鄙视, 虽然生活的衣食无忧, 但是这种幸福并不是她想要的。
她心理的不平衡导致了她人性的扭曲, 导致了人性恶的发展。
姜家人在情感上对她的排挤是她人性扭曲的第一个因素。
作为一个正常的女人, 应该过正常人的生活, 而曹七巧嫁给的是一个骨痨患者, 畸形的婚姻不仅使她情感空洞, 同时也无法满足她正常的情欲, 虽然对小叔子季泽有爱慕之情, 但是那是近不得身的。
情欲上的饥渴和压抑感是导致她人性恶发展的第二个直接因素。
无性无爱的婚姻不仅使曹七巧正常的生理欲求得不到满足, 心理上也渐渐发生扭曲变形。
这时候她意识到只有钱, 只有金钱不会鄙视她, 而她也只能靠金钱来拥有立身之本。
金钱的枷锁是导致她人性蜕变的主要因素。
长期心理生理上的压抑使曹七巧感觉“人生在世, 还不是那么回事”而后, 当她的小叔子把那份家产挥霍地所剩无几的时候, 便到她面前倾诉起爱情来了。
张爱玲《倾城之恋》赏析
张爱玲《倾城之恋》赏析张爱玲《倾城之恋》赏析引导语：张爱玲的《倾城之恋》有一个很美的名字，却是在讲述一段不美的爱情，我们一起来学习《倾城之恋》的赏析。
《倾城之恋》，它讲的是在一个动乱的年代里，人受到种种的影响，什么都倾覆了，唯一剩下来的，可以依靠的，便只有两个人之间的感情与关系。
我很喜欢这个主题，一个动荡的年代，一段唯美的感情。
即便有一天一切都成了废墟，但人心中的东西却能让人们紧紧依偎着，相依为命。
1、解读这部作品，首先要解读与作者的某些关系提起张爱玲，心头总会涌起一种别样的滋味。
她有着灵动飘逸的气韵，有着旷世难寻的才华，有着高贵典雅的气质。
她的一生充满传奇的色彩：有着缺少父爱的凄凉的童年，有与胡兰成相遇相知的浪漫，有赖雅余生陪伴的温馨；但是偏巧，在那个兵荒马乱的时代成长起来的她，却一点也不幸福，胡兰成风流成性、不负责任，偏巧她人生最初最重要的时期都处于那些刻薄、没落、自私的人群之中。
张爱玲笔下的人物便是在爬满蚤子的生命中苦苦挣扎着，但终不免一个悲剧性的命运。
张爱玲自己的爱情也是，她爱上了一个民族汉奸，这样的结局终究不能完美。
因此，她的文章风格也始终笼罩在郁郁寡欢息的笔调下，他的作品如《金锁记》、《花雕》都有着不能完美的结局。
但她却慷慨地赋予《倾城之恋》一个完美的结局，这或许是她对自己爱情的一种真心的寄托，抑或是对心中那份渴望爱与完美的情怀的眷恋与不舍吧。
2、对作品内容的解读相遇就是一种缘分，这缘分似乎是天注定，没有回旋的余地，正如张爱玲所说：“这缘分是于千千万万人中遇见你所遇见的那一个人，没有早一步，没有晚一步，正好遇见了。
是的，就是这样一种唯美的感觉。
流苏，一个充满高贵典雅气质的没落的白家小姐，一个旧式大家庭中的新式女人。
她离了婚，想投奔娘家寻找一个栖身之所，但是亲情冷漠人言可畏，她的无辜的灵魂经受着世俗与势力的拷打，她实在没想到上天会再赐予这样的自己一份真实的爱情。
范柳原，一个无根漂浮、四处漂泊的海归浪子，一个现代风月场偶露真情的调情高手，他不相信女人，不相信会有真正的爱情，因此贯穿于社会的红尘中过着醉生梦死的生活。
浅析《倾城之恋》中白流苏人物形象及人物悲剧
浅析《倾城之恋》中白流苏人物形象及人物悲剧
《倾城之恋》是一部由张艺谋执导的历史电影，讲述了一个爱与悲剧的故事。
影片中的白流苏是一个非常重要的人物，其形象非常深刻。
本文将从人物形象和人物悲剧两个方面，对白流苏进行浅析。
一、人物形象
白流苏是一位性格孤僻的山东少女，勇敢、坚强、独立，自小在男人世界中生活，成为一名里巷运输工人。
她在影片中的形象表现出女性在传统社会中的弱势，同时也展现了女性的韧性。
在表演上，张国立则完美地饰演了这个角色，他以一种低调的方式将这个角色深刻地演绎出来。
他通过表情、动作和语言，表达出白流苏内心的痛苦和不屈，让观众能够更深入地感受到这个角色的生命力和力量。
二、人物悲剧
白流苏与陈忠实的爱情故事是整部电影的主线。
白流苏一开始因为工作的需要，接受了陈忠实的邀请，成为了他的骑帮队伍中的一员。
之后，她与陈忠实擦出了爱情的火花，但由于陈忠实的处境和身份，他们的爱情历经千辛万苦，终究无法走到一起。
白流苏的悲剧在于她的生命注定无法与陈忠实的生命相互依托。
影片中，她在得知陈忠实的婚讯后，尽管内心万分痛苦，仍然决定为他和他的未来孩子劳动，她在这个时候充分展现了自己的形象，她的坚强、勇敢、独立和自尊让人非常感动。
最后，在“二世祖”的暴力下，白流苏不幸死去，她曾经的爱情与梦想化为了一片废墟。
她用自己的生命，换取了另一个人的幸福。
总之，《倾城之恋》中的白流苏形象深刻，其悲剧性的命运也让人倍感痛心。
她的形象和命运让我们反思当代社会中的女性处境，同时也启示我们在日常生活中更要关注和尊重弱势群体。
倾城之恋赏析
《倾城之恋》鉴赏张爱玲的《倾城之恋》结尾虽然是唯美的感情，虽是成全了白流苏和范柳原的一段感情，实则以是现实的表象掩饰了真正的悲凉，比以往的悲剧更像悲剧。
有些人取笑白流苏的顽固不灵，其实是她迫不得已，在那样的一个时代她除此选择之外再也无从其他的选择，这样的选择体现出白流苏的固执，倔强，追求。
一、固执之处白流苏，一个离过婚的女人，在那个旧上海暧昧的时代，离婚在当时是要受道德谴责的，“我们家用的是老钟，他们的十点钟是人家的十一点，他们唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。
”白公馆则属于守旧一派，一个落后于时代的败落家族，“古老的钟”，意味着传统的思想，白家老太更是传统思想的代表者和执行者，而离了婚的白流苏，受不少家人的指戳，在钱财用尽之时，她的存就成了多余，本为柔弱的的小女子，也就只能自己站起来，自己做主，固执的地离了婚，尽管在这个过程中夹杂着太多痛苦和无奈，可是白流苏仍坚持了下来，表明白流苏不再是逆来顺受、传统意义上的弱女子，她的固执和坚持就是用法律来维护自己的权利，这里表明，白流苏是有新派思想的白家人，文中说“白公馆里对于流苏的再嫁，根本就拿它当一个笑话，没奈何，只索不闻不问，由着徐太太闹去。
”由此，可见，亲人没有给白流苏多少安慰，甚至把白流苏的离婚回娘家当成了耻辱的典范，这些亲人比陌生人还要可怕，女人最苦莫过于投靠亲人时却遭到嫌弃，终于小声道：“这屋子里可住不得了！……住不得了！”面对这样的环境，白流苏悲伤压抑，甚至想要逃离，却又因为“没念过两句书，肩不能挑，手不能提”，不能做什么事情，白流苏的固执在于它的封建传统，这种“肩不能挑，手不能提”的思维已经控制了女性的活动范围，甚至没有了地位，养活自己也是个问题，这种顽固的封建思想，正因为缺乏教育，有的甘愿生活在别人替他们安排好的笼子里，白流苏想要一个出口，好在，出现了性格怪癖的范柳原，所以白流苏固执的认为她的出路，除了和另一个男人结婚之外，恐怕再也没有其他的选择了，她意识到再也不能在这个家呆下去了，再也忍受不了这种折磨了，于是她要离开，用生命做赌注的呼喊离开，所以她固执的认为，是那样的社会，那样的家庭迫着流苏选择“离开”，离开并不属于她的“家“，于是有了对自己命运的追求，当白家人陪宝络见范柳原回来的路上时，几乎所有人都怪白流苏抢了宝络的风头，而白流苏心里却想着“今天的事，她不是故意的，但是无论如何，她给了他们一点颜色看看。
浅析《倾城之恋》中白流苏人物形象及人物悲剧
浅析《倾城之恋》中白流苏人物形象及人物悲剧《倾城之恋》是一部由九把刀所著的小说，通过讲述白流苏和顾漫的爱情故事，展现了出两个截然不同的人生命运。
白流苏作为小说中的主要人物之一，其人物形象及悲剧也是该作品中的一个重要部分。
我们来谈谈白流苏的人物形象。
白流苏是一个出身豪门世家的富家女，她有着出众的美貌和高贵的气质，有着过人的才学和敏锐的思维。
她的性格坚强独立，善良善解人意，有着强烈的责任感和家族情感。
白流苏在顾漫的陪伴下，慢慢地变得更加坚毅和成熟，在与顾漫的爱情中，她也逐渐变得更加温柔和细腻。
她的形象非常丰满，她的性格也非常立体，这也使得她成为了读者心目中非常深刻的人物形象之一。
与她出众的人物形象相对应的是她的悲剧命运。
从小到大，白流苏几乎没有真正的选择过自己的命运，从家庭背景到婚姻安排，她都没有任何决定权。
在家族的压力下，她不得不选择一个自己并不爱的男人，而且还要为了家族的利益，舍弃自己所爱的顾漫。
这种无奈和抉择使得白流苏在情感上付出了极大的代价，她内心的挣扎和矛盾也使得她的人生变得更加艰难和悲惨。
白流苏的悲剧命运主要体现在她的爱情和婚姻上。
在与顾漫相识之初，她就深深爱上了这个不同世界的男孩，但是她却没有勇气去面对自己心中的爱情。
在家族和社会的压力下，她不得不嫁给了自己并不爱的男人，为了家族利益，她选择了妥协和牺牲。
婚后，她一直在家庭和事业之间挣扎，也在爱与责任之间挣扎。
最终，她选择了宽容和原谅，她和自己并不爱的丈夫走到了一起，而自己所爱的顾漫也在此时选择了离开。
白流苏的爱情悲剧在这一刻达到了极致，她的一生也因此注定了悲剧的结局。
白流苏在家庭和事业上的命运同样悲剧。
作为家族的继承人，她被家族寄予了太多的压力和期望，她的一生几乎都在为家族的利益而奋斗。
从小到大，她几乎没有过自己想要的生活，她的婚姻、事业和人生选择都没有真正属于自己的一份。
虽然她在外表上看起来很幸福和成功，但是内心深处她却是一个饱受痛苦和无奈的女人。
《倾城之恋》中白流苏的人物形象分析
《倾城之恋》中白流苏的人物形象分析作者：黄竞谊来源：《汉字文化(教育科研卷)》2018年第01期【提要】《倾城之恋》是张爱玲在民国时期创作出的作品，描述了旧派大家之女白流苏与曾留学海外，富有洋派作风的范柳原从最初并无交集到因香港沦陷而造就了战火情缘的故事。
本文对张爱玲笔下的白流苏这一人物形象进行分析，结合《倾城之恋》文本中的具体描述以及时代背景，通过传统与现代、保守与自由、倾城与不倾城这三个角度对白流苏的思想、行为展开讨论，以白流苏为代表，展现在张爱玲笔下这一特殊时代下的女性特点。
【关键词】倾城之恋白流苏形象分析一、作者其人张爱玲出生于1920年的上海，作为民国时期的杰出女性，于1939年开始正式创作文学以表达其对时代与社会的独特观念和深刻看法。
身兼名门之后，旧派绅士与新派女性三重身份，在经历不幸家庭悲剧与社会变迁之后，成为过早对人生充满悲剧感的作家。
二、《倾城之恋》简述作为张爱玲见证香港被围与沦陷全过程的重要产物，《倾城之恋》于1943年9月初次发表。
苍凉与悲郁的氛围笼罩在她用心塑造的许多故事之中，而《倾城之恋》因其少有的完满式结尾在其悲凉笔风中增添几许喜剧色彩而成为独帜。
作为大众广为知晓的经典，张爱玲的《倾城之恋》将旧派大家之女与留学海外学生这看似毫无交集的身份，以香港沦陷为因从而创就了二人的战火情缘。
三、白流苏人物形象分析（一）传统与现代二十世纪之初，中华民国的建立宣告着封建制度的破灭，现代性思想慢慢进驻到这个以农耕文明为根基的国度。
上海作为最早的通商口岸之一，大量接收着外来思想与外来文化，俨然成为了中国本土上快速发展与进步的地区。
然而上海资本主义社会的高速发展却无法使封建思想消亡，传统与现代在这里交织着，却又形成一个个矛盾而无法相容的怪圈，影响着人们的生活。
《倾城之恋》中也体现出了传统与现代在思想上和行为上的冲击，尤其是对于将家族命运深深植根于传统社会土壤的白家，在殖民文化和租借扩张下被步步紧逼，无法喘气却又垂死挣扎。
倾城之恋赏析
倾城之恋赏析一、倾城之恋简介二十世纪三十年代。
上海。
祖上曾盛极一时的白家连年衰败，连日常生活都捉襟见肘。
白家六小姐白流苏嫁给了当时上海大户人家唐家，但婚后丈夫游手好闲、拈花惹草，在白流苏怀孕期间将唱评弹的胡云纳为小妾。
白流苏深感绝望，在唐家受尽冷落，于是就离婚了。
后来唐家少爷病逝，唐老爷开出丰厚的价钱，希望白流苏回唐家过继一个侄子传承香火。
白家众人企图让白流苏重回唐家，以解除自家困境。
但是流苏不愿，与家人矛盾越来越深。
范柳原是印尼富商的私生子，是个30多岁玩世不恭、游戏感情的花花公子。
徐先生邀请范柳原到上海散心，并让徐太太介绍白家七小姐宝络给范柳原。
在徐太太的热心安排下，范柳原和宝络相亲，却对陪客的白流苏留下深刻印象。
白流苏在跳舞时不慎抢了宝络的风头，遭到家人的冷言冷语，宝络的误会也令白流苏伤心不已。
流苏在白家的处境愈加艰难。
回港后的范柳原委托徐太太邀请白流苏去香港。
白家人则希望白流苏回唐家，白流苏面临选择：回唐家守活寡，还是去前途未卜的香港。
白流苏决心掌握自己的命运，她去了香港。
在与范柳原的交往中，白流苏发现范柳原虽迷恋她，却把她当作情人看待，不想与她结婚，她内心虽然喜欢范柳原，但是她坚持自己的原则，坚决不做情人。
范柳原对白流苏的坚持又爱又恨，故意对她忽冷忽热，并在白流苏面前对萨黑夷妮公主大献殷勤。
白流苏心情很纠结，最后决心回上海。
白流苏的离去使范柳原更加消沉，他对流苏的思念日益加深。
白家愈加破败，为维持生计，白老太将白公馆的部分房屋出租。
白流苏沦落到与下人同住一屋。
白流苏接到了范柳原要她再次赴港的电话。
白流苏再一次去了香港。
在香港机场一见面，白流苏和范柳原的感情像火山一样迸发。
白流苏要得只是一个真正爱自己的范柳原。
她承认自己已经深深爱上了范柳原，她决心抛开一切，做情人也不在乎了。
两个人就这样如胶似漆地相爱着。
香港沦陷，遭到轰炸。
范柳原急欲回伦敦处理事务，不得不与白流苏分离，却因战事而未能成行。
nv 浅析《倾城之恋》中白流苏的人物形象
nv 浅析《倾城之恋》中白流苏的人物形象————————————————————————————————作者：————————————————————————————————日期：安徽电大巢湖分校毕业论文论文题目浅析《倾城之恋》中白流苏的人物形象2006春汉语言文学专业（本科）姓名：许良姐学号:20061340130115目录内容摘要 (3)关键词 (3)一、引言 (4)二、张爱玲笔下的女性形象 (5)三、女性强者的定位 (6)四、白流苏形象的典型性──柔弱背后的坚强 (7)五、结束语 (11)注释、参考文献 (12)[内容摘要］本文以女性强者为视角，分析了张爱玲小说《倾城之恋》中女主人公白流苏的人物形象.白流苏是一个不受男人摆布的具有自主精神的新女性，她以自己的机智主宰自己的命运，成为这出“倾城之恋”的胜利者。
她聪明大胆、自卑清高、矜持要强,乱世的沉沦也毁灭不了她心中的梦想,即使在最困难的时候，她仍能保持永不言败的精神。
这就是柔弱背后的坚强。
同时，从她身上我们也看到了旧时代女性是如何在困境中同命运抗争的。
她的出现既是一种希望，也可以说是那个时代女性改变自己命运的一个榜样。
［关键词]张爱玲白流苏女性强者坚强矜持浅析《倾城之恋》中白流苏的人物形象一、引言当20世纪的文学大幕徐徐落下时，让我们重新回首过去那100年来的中国现代文学史，女性作家张爱玲的名字是那样不容置疑地走进我们的视野。
在中国现代文学史上具有深厚中西文化修养，能够融贯中西，形成自己独特风格的作家并不在少数。
然而只有张爱玲不仅将中、外、古、今的优秀传统熔于一炉，而且能将纯文学与通俗文学各自优长汇于一身，将小说推向大雅大俗的境界，从而形成自己独特的魅力。
[1］这是张爱玲的成功之处，也是她的作品赢得广泛读者的根本原因。
难怪评论界有人这样评价她：张爱玲不仅是40年代“文坛最美的收之一,而且是90年代最经典的热点文化现象。
［2]作为一名女性作家,张爱玲的绝大多数作品都是以女性为题材的。
浅析张爱玲小说《倾城之恋》的悲剧意识
浅析张爱玲小说《倾城之恋》的悲剧意识摘要：本文通过张爱玲小说《倾城之恋》中的两位主人公来诠释悲剧性人物产生的原因，主人公白流苏和范柳原由于各自在不同的生活环境中成长，导致不同的人生观念的差异，两个人是通过婚姻结合在一起，在小说的最后看似是一个比较圆满的结局，但是通过对两位主人公生活的跌宕起伏境况的细致描述，《倾城之恋》中透出一股浓浓的悲剧意识，通过细细研读《倾城之恋》，作为一名深陷故事情节的读者，我们对大时代背景中的悲剧意识的有了一个更深层次的理解与认识，从不同的角度分析了解就会有不同的感慨思想模式。
《倾城之恋》总体来讲是一个非常动听并且非常贴近生活的感情故事。
在《倾城之恋》的女主人公白流苏作为一名从腐旧、封建的家庭长大的女人，经历了香港之战的洗礼之后，并没有受其影响成为一名令人敬仰的革命女性，她在经历了一次失败的婚姻之后，受尽了家人与亲人的冷嘲热讽，她只身一人、身无分文地前往香港开始自己的生活。
在一次偶然的机会里，她认识了英俊儒雅并且富有多金还是单身的范柳原，她开始努力去与范柳原进一步的相知从而相恋，到最终成为合法夫妻。
两人都是情场高手，在这场充满利益气息的较量中两人斗志斗法，对白流苏来讲，范柳原是非常符合她的结婚标准，也是一个最为合适的一生伴侣，他们有共同的语言，有着相同的思想观念。
他们始终都是在最大化地利用地彼此，都没有意识到在不断的接触中两人已经产生了深深的感情。
不过由于封建传统的束缚，最终导致了悲剧的产生。
关键词：张爱玲倾城之恋悲剧意识前言张爱玲小说《倾城之恋》中的女主人公白流苏生活在半殖民地半封建的社会背景下，具有浓厚传统思想的封建大家庭中，但是她却不愿被封建社会思想束缚不受任何男人牵制而有自己独特的思想精神，努力将自己的命运掌握在自己的手中，所以她成为了“倾城之恋”最后的赢家。
无论在生活中遇到什么样的困境她都会积极的去面对，就算是在乱世的沉沦中，她始终坚持自己的梦想，也许这就是女性柔弱背后的坚强。
倾城之恋人物性格分析教学提纲
倾城之恋人物性格分析《倾城之恋》人物性格分析语文课上老师组织观看了由张爱玲小说改编的电影《倾城之恋》，讲述了男女主人公在经历香港沦陷的背景下由相识到相互征服再到相爱结婚的过程。
《倾城之恋》承载的是一个年代的故事，有着一个年代的气息，固然作为主人公的白流苏也就承载了一个年代的文化、人情、性格种种。
以下是我对白流苏和范柳原的性格分析。
白流苏白流苏的性格是矛盾的，传统却有新思想，柔弱却又强悍，不屈服却又被征服。
一、传统却有新思想“‘我们家用的是老钟。
’他们的十点钟是人家的十一点。
他们歌唱走了板，跟不上生命的胡。
”就像这一段话，白府，一个跟不上时代的败落家族，守着古老的钟，就意味着守着传统的思想。
而白老太太就是这传统思想的代表者，同时也是执行者。
他们的所作所为也必然是与外面的世界脱节。
白流苏是一个守旧的，她顺从老母接受了家里所谓的门当户对，成就了自己的第一段婚姻。
同时，她又是接受过新思想的人，因为对自己第一次婚姻不满意而选择了离婚。
离婚，在当时半封建半殖民的社会环境下，是要承受巨大压力的。
在白公馆得到流苏前夫病逝的消息后，白三爷去劝流苏回去守寡获取家私的时候“白流苏冷笑到：‘三哥替我想的真周到，就可惜晚了一步，婚已经离了这么七八年了。
依你说，当初那些法律手续都是糊鬼不成？我们可不能拿着法律闹着玩哪！’”这也进一步说明白流苏的思想受到了新文化的影响，已经有了与白公馆其他人不同的现代法律意识。
二、柔弱却又强悍当徐太太来报丧要请白流苏回去奔丧时，几个哥嫂就七嘴八舌地要逼着她回去。
这里看到的是白流苏的哥哥是要撇开妹妹不管，只要有人收留她以减轻自己的家庭负担。
再看白流苏的态度，“她若无其事地继续做她的鞋子，可是手指头上直冒冷汗，针涩了，再也拔不过去。
”可知白流苏开始害怕她的哥嫂为了钱再次把她卖了，但是她又不能让人看见她内心的害怕，她用力地掩盖着，手心就冒汗了，这也只有她自己知道。
她是多么的柔弱，被自己的亲人所所驱逐，就连自己的母亲也不站在自己这一边，被封建思想统治着。
论《倾城之恋》中白流苏的人物形象
理论专著今天论《倾城之恋》中白流苏的人物形象陈 鑫（南宁师范大学 广西 南宁 ５３００００）摘要：本文主要论述了白流苏的形象，白流苏作为作品中的女主人公，她是一个柔弱中带着倔强，自私又世俗的形象，因为受到当时家族和当时社会下的影响，让她甘愿把自己的一生幸福全部寄托到另外一个男人身上，只要金钱来维持来的感情都是安心的，始终是一个市侩的形象。
关键词：白流苏；婚姻；多重性格；命运；家庭；金钱中图分类号：Ｉ２０７．４２ 文献标识码：Ｂ 文章编号：１００２－３９１７（２０２０）１２－００１１－０２ 《倾城之恋》是一部比较集中表现了张爱玲爱情观的作品，《倾城之恋》中的范柳原和白流苏的爱情故事，可谓跌宕起伏，同时因自私而畸形的爱情交易，也是一场爱情的战争。
小小的家庭，向世人展现了一个大的时代，也是张爱玲笔下一个典型的形象。
下面就让我们一起来探讨一下文中女主人公白流苏的人物形象。
１．白流苏的性格特征１．１ 柔弱。
白流苏，虽然她有着白家一样的守旧思想，但是她却又是白家唯一可以接受新思想的“白家另类人”，在一个根本看不到未来的男人面前，她毅然选择离婚，而后回到了娘家，也只能忍气吞声，原文中的开头部分，家里得到电报，一般这种电报多半是死了人，原来是白流苏的前夫死了，三爷也是同样有着传统思想的人，他觉得自己妹妹应该去，便好心相劝，但流苏始终不肯。
“六妹，话不是这样说，他当初有许多对不起你的地方，我们全知道。
现在人已经死了，难道你还记在心里？他丢下的那两个姨奶奶，自然是守不住的。
你这会堂堂正正的回去替他戴孝主丧，谁敢笑你？”流苏气的发抖，哥嫂把她的钱用光了，现在倒还想让她出去再挣些钱给家里用，可流苏气归气，也改变不了什么东西，就这样接受着白家一家人的冷眼和侮辱，，哥嫂更是拿出来法律的条条框框来压她，无条件的接受着家里的一切老规矩。
经历的这些挤兑和欺负，也迫使她的性格变得柔弱，低声下气，特别是在四奶奶屡次冷嘲热讽中，她也学会了逆来顺受，无非就是自己的房间里哭一场就过去了。
张爱玲小说中的男性形象塑造——以《倾城之恋》《金锁记》为例
张爱玲小说中的男性形象塑造——以《倾城之恋》《金锁记》为例作者：韩彩琼来源：《名作欣赏·学术版》 2019年第8期韩彩琼［山东大学（威海）文化传播学院，山东威海264000］摘要：不同于男性文学创作中男性形象的塑造，张爱玲小说以女性视角和细腻情感，塑造了独特的男性形象，如《倾城之恋》中的男性范柳原是一个动荡时代背景下的中西结合的男性形象的代表，他习惯了声色犬马、五光十色的生活，即使内心深处对爱的强烈渴望仍不能让范柳原变成对爱情和婚姻完全投入的人，只有在战争这种极端的环境下，才能够达到平衡；《金锁记》中众多男性或直接或间接地导致了曹七巧的悲剧命运，表现了张爱玲女性视角下对男性形象冷静而深刻的思考。
关键词：张爱玲《倾城之恋》《金锁记》男性形象自从张爱玲从历史中被重新审视、挖掘进入文学史以来，对其作品中的女性形象分析的文章数量众多，女性视角下的男性形象在一定程度上却被忽视。
不同于男性文学创作中塑造的男性形象，张爱玲小说以女性的视角和细腻的情感，塑造了独特的男性形象，展示了女性视角下的男性形象和其隐秘而不为男性自身察觉的心理状态。
张爱玲的《倾城之恋》是一篇探讨爱情、婚姻和人性的作品，“小说反讽地翻转了古代传奇中美女倾城倾国的故事，演绎出城池的陷落成全了美女的现代传奇，却又充满了几分哀艳、几分惆怅、几分宿命和几分悲凉”a。
《倾城之恋》中的男性范柳原是一个动荡时代背景下的中西结合的男性形象的代表。
范柳原成长于西方，从幼时接受西方教育，是一名私生子，加之漂泊海外，不停地辗转于中国上海、香港，英国、新加坡、斯里兰卡、马来亚等地，然而天下之大，却没有一个是他真正的家。
b范柳原依靠自己的努力获得了较高的财富和社会地位，但是心灵上一直漂泊不定，渴望找到一个真正属于自己的家园。
回到家乡后，范柳原没有得到期待的族人对他的接纳和支持，他寻求归属感的心愿再一次落空，这给他本来还存有对于族人的幻想一个沉重的打击。
于是他选择去声色场所放浪自己的行为寻求短暂的快感，来暂时忘记自己精神上的痛苦，达到麻痹自己痛苦的精神世界的作用；但是短暂的狂欢之后，当平静下来后，他更加深深地感觉到自己的孤单与无助。
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《倾城之恋》人物性格分析
语文课上老师组织观看了由张爱玲小说改编的电影《倾城之恋》，讲述了男女主人公在经历香港沦陷的背景下由相识到相互征服再到相爱结婚的过程。
《倾城之恋》承载的是一个年代的故事，有着一个年代的气息，固然作为主人公的白流苏也就承载了一个年代的文化、人情、性格种种。
以下是我对白流苏和范柳原的性格分析。
白流苏
白流苏的性格是矛盾的，传统却有新思想，柔弱却又强悍，不屈服却又被征服。
一、传统却有新思想
“‘我们家用的是老钟。
’他们的十点钟是人家的十一点。
他们歌唱走了板，跟不上生命的胡。
”就像这一段话，白府，一个跟不上时代的败落家族，守着古老的钟，就意味着守着传统的思想。
而白老太太就是这传统思想的代表者，同时也是执行者。
他们的所作所为也必然是与外面的世界脱节。
白流苏是一个守旧的，她顺从老母接受了家里所谓的门当户对，成就了自己的第一段婚姻。
同时，她又是接受过新思想的人，因为对自己第一次婚姻不满意而选择了离婚。
离婚，在当时半封建半殖民的社会环境下，是要承受巨大压力的。
在白公馆得到流苏前夫病逝的消息后，白三爷去劝流苏回去守寡获取家私的时候“白流苏冷笑到：‘三哥替我想的真周到，就可惜晚了一步，婚已经离了这么七八年了。
依你说，当初那些法律手续都是糊鬼不成我们可不能拿着法律闹着玩哪！’”这也进一步说明白流苏的思想受到了新文化的影响，已经有了与白公馆其他人不同的现代法律意识。
二、柔弱却又强悍
当徐太太来报丧要请白流苏回去奔丧时，几个哥嫂就七嘴八舌地要逼着她回去。
这里看到的是白流苏的哥哥是要撇开妹妹不管，只要有人收留她以减轻自己的家庭负担。
再看白流苏的态度，“她若无其事地继续做她的鞋子，可是手指头上直冒冷汗，针涩了，再也拔不过去。
”可知白流苏开始害怕她的哥嫂为了钱再次把她卖了，但是她又不能让人看见她内心的害怕，她用力地掩盖着，手心就冒汗了，这也只有她自己知道。
她是多么的柔弱，被自己的亲人所所驱逐，就连自己的母亲也不站在自己这一边，被封建思想统治着。
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然而，流苏又是强悍的，在那个时代有勇气离婚的能有几人，在遭白眼的家里
呆不下去，选择出逃的又有几个流苏是强悍的，一位女性在男权社会的顽强抗争不正体现她不畏世俗敢于同命运抗争的强悍吗
三、不屈服却又被征服
不愿屈服的性格让白流苏不屈服于没有幸福的婚姻，不屈服于没有自由的白家，不屈服于没有结果的范柳原。
白家人一起陪宝络去见范柳原回来时，所有人都怨白流苏抢了风头。
而白流苏却想：“今天的事，她不是故意的，但是无论如何，她给了他们一点颜色看看。
他们以为她这一辈子已经完了么早哩！她微笑着。
”⑥流苏给了一个颜色所有人看，证明自己不是他们眼中的残花败柳，她还是有姿质的，她不屈服于大家的语言摧残。
这次的不屈服不仅让她出了一口气，更重要的是得到范柳原的青睐。
这就是她不屈服的胜利品。
当范柳原回了香港，她确实是认为自己被踢出局时，白家人更加的对她毫不留情面地挖苦。
这次她又不得不暗自流泪。
她流泪却有不让任何人看见，可见她还是在心里不屈服。
她的软弱从此只有她自己看到。
她在自己失意时还不忘自己不能屈服，可见她骨子里的那种倔强。
当她处于困窘的境界时，徐太太却异常热情，要邀请白流苏一起前往香港。
白流苏是猜测到了是范柳原的本意，可是她还是低头了，她还是慢慢地开始被范柳原征服了。
选择去香港就是她屈服的第一步。
在香港，与范柳原的一段时间的相处，当矛盾出现时，白流苏生气了，撇下范柳原跑回自己的房间。
却又在回到房间的第一时间拿起望远镜看看范柳原是否在乎她，看到范柳原早就在身边给了个位置印度公主，倔强的她开始她不屈服的性格了。
面对范柳原的冷落，白流苏是忍了好几天。
她的忍正是她不屈服的性格表现。
然而，好几天过去了，还不见范柳原对她有丝毫牵挂时，她开始稳不住了。
当范柳原和印度公主出去游玩回来让她碰上时，她是有明显的醋意，但她又不得不掩盖着，就为自己的那份不屈服找个台阶。
在范柳原的甜言蜜语下，她的气没有了，她的不屈服烟消云散。
连她自己都没想到自己是那么容易地就原谅了他。
而其实是，白流苏这一刻是再一次被范柳原征服了。
但是看到她被征服的同时我们还是感觉到她心里还是有些不屈服。
于是在晚上的电话中，她始终是不愿相信这是现实，在她看来范柳原是不会轻易地给她承诺的。
不愿屈服的她选择了离开香港回到上海，这时的她骨子里还是留有一丝的倔强。
然而当范柳原耐不住思念再次邀请她来上海时，连老母都要她过去时，她落泪了，她最后的倔强是被白家和范柳原击破的。
书上是这样写的“她失败了。
固
然，女人是喜欢被屈服的，是那时那只限于某种范围内。
如果她是纯粹为范柳原的风仪与魅力所征服，那又是一说了，可是内中还搀杂这家庭的压力——最痛苦的成分。
”当在上海的这最后的一丝倔强都没有立足之地时，她带着心碎去香港，在她心里，已经知道自己无路可退，或许是命运注定她只能成为一名情人。
！
直到再见到范柳原时，她完全被征服了，甘愿做他的情人。
这时，白流苏骨子里的倔强没有了，只剩下那一抹疼痛的记忆。
躲在范柳原给她买的公寓里，她成为了一名驯服的情人。
不屈服的白流苏最终还是被范柳原一步步征服了。
范柳原
范柳原，“他的父母的结合是非正式的”“由于幼年时代的特殊环境，他的脾气本来就有点怪僻”，被三奶奶道“跳舞跳得不错”，据徐太太看来“不甚可靠，还是算了罢”的人。
这个男人外表风流不羁，心机深沉，内里却是个那样温柔沉静，有着温软的绅士风度和哀伤的诗人格调，分明是留学归来的气派贵公子，一身豪气凌驾于五官之上。
贵族，江湖，私生子…，注定了范柳原命运的多重性。
漂泊流浪卖力气，遭俗人的白眼。
他闲散、无所谓、讲义气，对所有同甘共苦过的人都极为容忍和爱护。
英国长大的广东生意人，事业成功，对女人存有戒心。
他游戏于情感与女人之间，对女人就像是对生意一样知根知底。
他风流自持，精神空虚，精明而计算。
虽是庶出，凭着一点家底和俊朗外型，范柳原早被捧成作单身贵族，早已被名门闺秀和野草羣莺包围。
一个海外归来的浪子，本是无根的浮萍，四处飘摇。
加上生活的纸醉金迷，便把“女人看成他脚底下的泥”。
爱情和婚姻原是他不相信，也不敢指望的。
但他内心深处是渴望安稳的。