京剧主要行当简单介绍.
京剧的行当
京剧的行当京剧的角色根据男女老少，俊丑正邪，以及人物的不同性格特征，不同身份，分成生、旦、净、丑四大行当。
(一)“生”京剧中的“生”，一般指剧中扮演男子的演员。
“生”又可分为老生、小生和武生。
“老生”，老生主要扮演中年以上的男性角色。
老生又叫须生，或胡子生，这是说老生在舞台上扮演人物时要在嘴上挂一个胡子。
胡子在京剧里有个专门名词叫“髯口”。
老生还有一个名称叫正生，这是说由正生扮演的大多是严肃端庄的人物。
老生一般在剧中扮演正派人物，或帝王将相。
老生所挂胡子的颜色则表示了人物的年龄。
例如京剧《四郎探母》中的杨四郎是中年人，所挂胡子就是黑色的。
京剧《秦香莲》中的王延龄是老年人，所挂胡子就是白色的。
根据表演侧重的不同，老生行又可进一步细分为唱工老生、做工老生、文武老生等。
唱工老生的演唱部分要多一些，做工老生的念白与身段、表情表演相对要吃重一些，文武老生则是能唱又能打，如京剧《定军山》里的黄忠就是由文武老生来应工的。
因为文武老生在穿戴上大多穿靠衣（盔甲衣），紮靠旗（后背上插四面靠旗），所以又称为靠把老生。
老生在剧中一般注重演唱、念白和细腻的表演，在唱腔上也比较丰富。
老生的念白和演唱都用真声。
念白用韵白来表现。
老生的表演风格刚劲、挺拔、质朴、醇厚，动作造型也以庄重、潇洒为主要基调。
“红生”，红生在京剧行当里，是指老生应工扮演关羽、赵匡胤一类勾红脸的角色。
京剧界一般认为王鸿寿（老三麻子）是京剧红生行当的创始人。
以前虽然也有关羽戏，但剧目较少，因此并没有形成红生这个表演行当。
清末民初，王鸿寿从关羽的化装、服装、盔头、髯口、服装、青龙刀，还有造型、身段、唱腔等各方面，对关羽戏进行了全方位的改革与创新，还把关羽戏的剧目发展到数十出，并把关羽戏从南演到北，形成了王鸿寿风格的关羽戏一统天下的局面，有了众多的追随者，这才有了红生这个行当。
红生的表演风格独特。
红生吸收了老生、武生、净，三个行当的艺术因素，但与这三个行当又迥然而异。
京剧行当介绍
老生介绍老生又叫须生，或胡子生。
因为老生都挂胡子。
胡子在京剧里的专门名词叫“髯口”。
老生除了须生和胡子生，还有一个名词叫正生，表示严肃端庄的意思。
老生主要扮演中年以上的男性角色，唱和念白都用本嗓(又叫真声或大嗓)。
照规矩，老生基本上都是戴三绺的黑胡子(术语叫作“黑三”)。
另外还有灰色的三绺胡子，即花白的三绺胡子，专门名词叫“黪(音惨)三”，或“苍三”。
还有白色的三绺胡子，叫作“白三”。
还有一种胡子，不分绺，就是整片满口的胡子，术语叫作“满”，如黑满、白满、黪满。
照京剧原来的传统，不论是戴黑满的，或是戴黪三、黪满、白三、白满的，都不属于老生扮演的范围。
只有戴黑三的，才能算是真正的老生。
其他的角色都由“末”行或“外”行来应工。
现在“末”“外”都合并到老生行当里，老生扮演角色的范围大为扩大，也就没有什么区别了。
老生一般分为文武两种，从表演的侧重点来划分，可以分成这么几种：唱工老生，做工老生，武老生。
唱工老生也叫作安工老生，以唱为主。
为什么叫安工老生呢?我想是因为这种老生既以唱为主，那么他的动作性就比较次要，动作幅度较小，态度比较安闲从容，唱的时候总是比较沉着安稳的，因此叫作安工老生。
例如《二进宫》的杨波，《捉放曹》的陈官，《击鼓骂曹》的祢衡，《文昭关》和《鱼肠剑》的伍子胥，《洪羊洞》和《辕门斩子》的杨延昭，《空城计》、《雍凉关》、《战北原》、《脂粉计》、《七星灯》等剧的诸葛亮，《四郎探母》的杨延辉，《碰碑》的杨继业。
《桑园寄子》的邓伯道，《让徐州》的陶谦，《逍遥津》的汉献帝等等，都属于唱工戏。
还有一种介乎唱工戏和做工戏之间的以念白为主的戏，唱工老生和做工者生都可以兼演，仍如《十道本》的褚遂良，《夜审潘洪》的寇准，《审头刺汤》的陆炳，《审刺客》的闵觉等，都属于这一类。
由于大段念白很难掌握，从表现技巧看，比起唱工和做工戏，难度大得多，所以这类戏现在很少演出了。
做工老生又叫作哀派老生，是以表演为主的一种行当。
京剧角色划分
生旦净丑1、生行生行是扮演男性角色的行当，在京剧中的地位非常重要。
生行包括老生、小生、武生、红生、娃娃生等几个门类。
除红生和勾脸武生以外，生行一般都是素脸，内行术语称为“俊扮”，即扮相都是洁净俊美的。
①老生.老生又称“须生”、“正生”、“胡子生”。
一般都是富有正义感的男性中年或老年人物。
人物形象以挂“黑髯口”（黑胡子）为主。
按照表演艺术特点的不同，老生又分为安工老生、衰派老生和靠把老生。
安工老生，又称“唱切老生”、“王帽生”、大部扮演帝王、书生一类人物，以唱功为主，在舞台上安详稳重，动作较少，故称“安工”，如《上天台》中的汉光武帝刘秀、《捉放曹》中的陈宫等。
衰派老生，又称“做功老生”。
“做工老生”，大都扮演衰老或精神状态衰颓的人物，以做功为主，故称“衰派”，如《四进士》中的宋土杰、《卖马》中的秦琼、《坐楼杀惜》中的宋江等。
靠把老生，大都扮演武将一类的人物，由于扎靠（戴盔披甲）、使用刀枪把子（剧中人使用的兵器）而得名，加《定军山》中的老将黄忠、《战太平》中的花云、《镇潭州》中的岳飞等。
无论是哪类老生，都是以唱为主，全用本嗓。
安工老生要唱的悠扬婉转，衰派老生要唱的悲愤颓唐，靠把老主要唱的激昂慷慨。
另外，京剧史上有一些老生演员，文戏、武戏都擅长，唱功戏、做功戏、靠把戏都能演，后来就把这种戏路宽的老生演员称为“文武老生”，如程长庚、谭鑫培等。
②小生.小生主要扮演青少年男子，化妆不戴胡须，扮相清秀、英俊。
小生演唱用尖音假嗓，念白兼用真假嗓。
小生使用的假嗓与旦角不同，小生的唱法应该刚、劲、宽、亮，听起来声音清跪但不柔媚，刚健但不粗野。
根据人物性格、身分的不同特点，小生又分为袍带小生、扇子生、翎子生、穷生和武小生。
袍带小生，又称“纱帽小生”，扮演做官的青年男子，头戴纱帽是其主要标志，这些角色大部分是文人，如《玉堂春》中的王金龙、《奇双会》中的赵宠、《陈三两爬堂》的陈魁等。
扇子生，多扮演年青的书生、风流儒雅的公子，手拿扇子，头戴文生巾，身穿褶子，所以又称“褶子生。
京剧生旦净末丑介绍
京剧生旦净末丑介绍
京剧是中国传统的一种戏曲形式，有四大行当，分别是生、旦、净、末和丑。
下面是它们的介绍：
1. 生：生是扮演男性角色的演员。
生角包括文生（扮演文雅、儒士等角色）、武生（扮演武将或者戏曲中男性英雄角色）、小生（扮演年轻的男性角色，通常是古代文人或者书生）等。
2. 旦：旦是扮演女性角色的演员。
旦角包括正旦（扮演贵妇、皇后等高贵女性角色）、花旦（扮演普通女性角色）、老旦（扮演阿婆等老年女性角色）等。
3. 净：净是扮演丑角的演员。
丑是京剧传统角色之一，通常是扮演滑稽、嬉笑、夸张的角色。
净角包括小丑（扮演嬉笑角色）、大夫（扮演医生角色）等。
4. 末：末是一种配角，主要扮演小角色或者陪衬。
末角通常是一些次要的角色或者人物，比如官员、士兵、手下等。
末还有很多分支，例如小末、老末、武末等。
5. 丑：丑是一种角色类型，不属于四大剧种之一，但是在京剧中经常出现。
丑通常是道白、要活、落座等剧照中的配角。
以上就是京剧四大行当和丑的介绍。
每个角色类型都有其独特的表演方式，演员通过扮演不同行当的角色，传递出不同的情感和精神世界，为观众提供了不同的精神享受。
京剧行当
扮演不具备 武艺，或在舞台 上不作翻腾、跳 转一类技巧表演 的角色。 袍带丑
方巾丑
扮演武艺高
强、性格机警、
动作灵敏的滑稽
人物。俗称“开
口跳”。扮演能言善 语、幽源自诙谐的 中老年妇女。也 称“丑旦”，俗 称丑婆子。
京剧的行当：就是角色的分类，分为生、旦、净、丑四大类。
生 旦 净
老生、小生、武生、红生、娃娃生 正旦、花旦、武旦、老旦、花衫 正净 （唱功花脸——黑头、铜锤） 副净 （架子花脸和二花脸） 武净 （武花脸） 文丑 （方巾丑、袍带丑） 武丑 彩旦
亦名“青衣”。主 要扮演庄重的中青 年妇女。 表演特点以唱功 为主。
扮演活泼开朗 的青年女性。 表演以做功、
说白为主。
扮演擅
长武艺的女 性。较重唱、 做、舞。
扮演老年妇
女的角色。如
《打龙袍》中的
李皇后。
演唱用本嗓。
综合了“青衣”、 “花旦”、“武旦”的 表演特点，唱、念、 做、打并重的旦角。
勾大花脸的脸谱，俗称“花脸”。专门扮
演性格粗犷、性情豪放、形象高大的男性角色。
以唱功为主，
又称铜锤或黑头。
唱、念、做派要
求雄浑、凝重。
架子花脸， 以做功为主。
以武功为主。
因在鼻梁上先抹一小方块白粉，然后勾画脸谱， 所以俗称“小花脸”。 专门扮演滑稽、幽默、机敏的人物。又分文丑、武 丑、彩旦。
京剧 的行当：就是角色的分类，主要是根据剧中人物的性别、
年龄、身份、地位、性格、气质等进行划分。分为生、旦、净、
丑四类。
生
旦
净
丑
除净、丑以外的男性角色。内行术语称为“俊
扮”，即扮相都是洁净俊美的。
生行包括老生、小生、武生、红生、娃娃生等 几个门类。除红生外，生行一般都是素脸。
京剧行当
小 生
旦
• 指戏曲中的女性 形象，可分为青 衣、花旦、刀马 旦、武旦、老旦、 彩旦等类别。
花旦
净
• 净，俗称“花 脸”，男性。化 妆极为夸张，发 音方法比生行浑 厚，高亮，动作 造型刚劲有力， 抑扬顿挫。
丑
• 一般扮演插科打 诨比较滑稽的角 色。文丑以做工 为主，武丑以武 打为主 。
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国粹京剧生旦净丑介绍
国粹京剧生旦净丑介绍国粹京剧是中国传统戏曲艺术中的瑰宝，具有悠久的历史和深厚的文化底蕴。
京剧以其独特的唱腔、舞蹈、表演和戏曲剧本而闻名于世。
在京剧中，生、旦、净、丑是四大行当，分别扮演不同类型的角色。
下面将对生、旦、净、丑这四个行当进行详细介绍。
生是京剧中的男性角色，通常扮演英雄、壮丁、官员、武将等形象。
生的表演风格以雄浑豪迈为主，他们的唱腔深沉有力，舞蹈动作刚健有力，表现出男子气概和英勇豪迈的形象。
生角色在京剧中往往是整个剧情的主线，他们的出场往往会给剧情带来高潮。
旦是京剧中的女性角色，通常扮演美丽、温柔、聪明的形象。
旦的表演风格以柔美、婉转为主，她们的唱腔婉转动听，舞蹈动作轻盈柔美，表现出女性的温柔和智慧。
旦角色在京剧中往往是男性角色的伴侣或对手，她们的出场往往会给剧情带来柔情和温馨。
净是京剧中的丑角，通常扮演滑稽、搞笑的形象。
净的表演风格以夸张、滑稽为主，他们的唱腔搞笑逗趣，舞蹈动作夸张滑稽，表现出幽默和诙谐的形象。
净角色在京剧中往往是喜剧性的角色，他们的出场往往会给观众带来欢笑和轻松的氛围。
丑是京剧中的丑角，通常扮演粗野、粗俗的形象。
丑的表演风格以粗犷、豪放为主，他们的唱腔粗犷豪放，舞蹈动作粗野豪放，表现出粗俗和朴实的形象。
丑角色在京剧中往往是反面角色，他们的出场往往会给剧情带来紧张和冲突。
生、旦、净、丑这四个行当在京剧中各自有着不可替代的重要地位。
他们通过自己独特的表演风格和形象特点，为观众呈现了丰富多样的角色形象。
生旦净丑的表演艺术是京剧的核心，也是京剧能够长盛不衰的重要原因之一。
京剧生旦净丑的传承和发展，离不开京剧艺术家的努力和对传统文化的传承。
他们通过不断的学习和创新，使京剧这一古老的艺术形式与时俱进，走向世界舞台。
正是因为他们的努力，京剧得以在现代社会中继续发展，并受到了越来越多的观众的喜爱和关注。
生、旦、净、丑是京剧中不可缺少的四个行当，他们各自扮演着不同类型的角色，在京剧中发挥着独特的作用。
京剧旦行
武旦
• 大多扮演勇武的女性，如武将和江湖人物中的各类 女侠，表演上重武打和绝技的运用。武旦的特点有 二：一是跷功，二是打出手。
老旦
老旦是京剧旦行的一种人物表现形式，主要扮演年长的妇女形象； 在今天的京剧舞台上，老旦角色多是穿女老斗衣（正确的叫法 应当是“劳动衣”，叫白了就成为 “老斗衣”了）或是穿蟒； 老旦行当的戏路很宽，从穷苦的百姓到皇宫后妃都可以扮演。
苏三起解
苏三离了洪洞县， 苏三离了洪洞县， 将身来在大街前。 将身来在大街前。 未曾开言我心内惨， 未曾开言我心内惨， 过往的君子听我言 哪一位去往南京转， 哪一位去往南京转， 与我那三郎把信传 就说苏三把命断， 就说苏三把命断， 来生变犬马我当报还
：
• 褶子在传统戏衣中用途最广，男女老少、 贫富贵贱 、文武通用。分花、素两大类。 花褶子中又有“武生褶子”和“小生褶子” 之分。 • 女褶子分“大襟”、“对襟”两种。大襟 多为素花，老年妇女所穿用；对襟多绣鲜 艳的角花，是小姐的便服 ；高领青素褶子， 又叫“青衣”，是剧中贫苦妇人穿的，如 《铡美案》中的秦香莲。
京 剧 的 行 当
京剧的行当分为 京剧的行当分为
生、旦、净、丑
四大类
旦 行 介 绍
• 京剧的主要行当之一， 指戏曲中的女性形象。 按扮演人物的年龄、身 份、性格及其表演特点， 又有比较详细的分工， 有正旦(青衣)、花旦、刀 马旦、武旦、老旦、 彩旦等。
青衣（正旦）
正旦 俗称“青衣”，因所扮演的角色常穿青色褶子 而得名。主要扮演庄重的青年、中年妇 女，表演特 点是以唱功为主，动作幅度较小。
花旦
扮演的多为天真烂漫、性格开朗的妙龄女子。 也有的是属于泼辣，放荡的中、青年女性。
刀马旦
• 刀马旦是要能唱、能念、能做、能打的， 多是扮演穿蟒扎靠，前点将或战役 中防身的铠甲，在京剧舞台上这些人物需要 全身披挂——扎靠
京剧资料
京剧的行当有哪些?京剧行当又称角色，主要可分为生、旦、净、丑，共四大行当。
1．生行简称“生”。
生行分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。
为京剧中的重要行当之一。
须生(老生)：即中年以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的不同，可分为安工老生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等)。
红生：为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。
小生：指演剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。
武生：为戏中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。
2．旦行简称“旦”。
分青衣、花旦、武旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。
旦角全为女性。
青衣：以唱为主，扮演贤妻良母型角色。
花旦：多表演性格活泼的女子,也有一部分悲剧和反面人物。
花衫：介于青衣和花旦之间，梳古装头（如古代仕女画中的头型）。
武旦、刀马旦：为演武功见长的女性。
老旦：用本噪子演唱，多为中老年妇女。
3．净行简称“净”，亦叫花脸。
净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为‘‘净”净行分如下几种角色：以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸；以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。
铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在表演风格上均有不同的特色。
看到这里，可能有朋友要问，末行呢？其实，末行现在已经并入净行了。
4．丑行简称“丑”。
剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。
丑行又分文丑、武丑。
文丑中又分为方巾丑(文人，儒生)；武丑，专演跌、打、翻、扑等武技角色。
根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。
但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与牛的丑笨性又截然不同.京剧历史上最早出现的是程长庚、余三胜和张二奎所创的老生表演的三个流派。
后来又出现了谭鑫培、汪桂芬和孙菊仙为代表的老生三个流派。
京剧生旦净丑介绍
京剧生旦净丑介绍
京剧是中国传统戏曲之一，也是世界上著名的戏曲剧种之一。
京剧以唱、念、做、打为主要表现手段，融合了唱、念、做、打、舞等多种艺术形式。
生、旦、净、丑是京剧中的四个主要行当，是京剧表演中的核心。
生行是京剧中男性角色的代表，通常扮演英雄、豪杰等正面形象。
生行的表演注重身段、步法、动作的表现，以及嗓音的高亢、洪亮。
生行的服装以长袍、宽袖、马褂为主，戴花冠、戴高帽，脸部化妆采用浓妆，突显男性阳刚之美。
旦行则是京剧中女性角色的代表，通常扮演美女、仙女等形象。
旦行的表演注重仪态、婀娜多姿的舞姿以及嗓音的柔美、细腻。
旦行的服装以长袍、宽袖、裙子为主，头戴发髻或发饰，脸部化妆采用淡妆，突显女性婉约之美。
净行则是京剧中的丑角，扮演反派角色和一些滑稽的角色。
净行的表演注重身段和肢体的变化，以及嗓音的变化和配合音乐的表现。
净行的服装以单衣、短衫、肚兜等为主，脸上化妆采用白底黑线，突显丑陋之美。
丑行则是京剧中的滑稽角色，通常扮演一些幽默搞笑的形象。
丑行的表演注重动作、肢体的表现，以及嗓音的幽默、诙谐。
丑行的服装以单衣、短衫、肚兜等
为主，脸上化妆采用白底黑线，突显幽默之美。
以上是京剧生旦净丑的介绍。
京剧要求演员在表演中注重形体、音韵、情感等方面的综合表现，同时也是中国传统文化的重要组成部分，具有深厚的历史文化底蕴。
京剧行当
龙源期刊网
京剧行当
作者：
来源：《小天使·三年级语数英综合》2018年第08期
京剧行当又称角色，主要可分为生、旦、净、末、丑五大行当。
生行简称“生”。
生行分为须生（老生）、红生、小生、武生、娃娃生等。
为京剧中的重要行当之一。
旦行简称“旦”。
分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。
旦角全为女性。
净行简称“净”，亦叫花脸。
净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为“净”。
净行分如下几种角色：以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸；以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花臉等。
简述京剧的四大行当
简述京剧的四大行当
在京剧中，行当是指演员在表演中所扮演的角色类型，也是根据角色的性格特征和社会地位进行划分的。
京剧的四大行当主要包括生、旦、净、丑四个部分。
1. 生：生通常扮演男性角色，根据角色不同，又可以分为：武生、老生、小生。
武生主演武打戏份，例如杨家将、虎头关等；老生通常扮演老年学者或政治家，
如洪洲宋公明、东方教主等；小生则多扮演年轻男子，情感戏份丰富，如杨阳洪秀全、明教张无忌等。
2. 旦：旦角是指所有女性角色，可以分为花旦、青衣、刀马旦等。
花旦如《梁祝》中的祝英台；青衣通常指有身份的贵妇或贞洁妇女，如《红楼梦》中的林黛玉；刀马旦则多扮演女英雄或者侠女。
3. 净：净角是带有特殊标志、性格鲜明的男性角色，比如武将、仙人、怪物等。
净角中的一种重要角色为花脸，通常用于扮演戏剧中的恶棍或者英雄。
4. 丑：丑角主要扮演滑稽或者负面角色，如奸臣、书生、老鸨、商人等。
它主要以表现令人发笑和讥讽为主。
每一种行当都有自己丰富的表演技巧和特点，使得京剧中的角色形象充满个性和生动感。
京剧的角色
京剧角色，又称京剧行当，指的京剧里面各种人物的扮相，主要可分为生、旦、净、末、丑，共五个大类，而每个大类之中，又包含诸多小类。
"生"分为:“老学生”——指以正派人物或帝王形象出现的成熟中年男性。
“小众”——一个年轻人。
"旦"分为:“青衣”——指中年妇女，一般指名门望族的妻子和小姐。
“武丹”——指能打仗的女人。
“花旦”——指少女、社会底层女性等“宫女”。
"净"指的是各种画脸，一般都是扮演性格、品质或外貌都有特色的男性角色。
"末"也属于老阶层，但应该是年龄偏大，思维混乱，生活底层。
因化妆时在鼻梁上涂一小块白粉而俗称“小花脸”，因与大花脸、两个边角干净的花脸并列而俗称“三花脸”。
"丑"指小华的脸。
大部分还表现了生活在社会底层的人，民间的义士等等，聪明风趣。
京剧五大行当简介
京剧五大行当简介京剧是中国传统的戏曲形式之一，其中有五大行当，每个行当都有其独特的表演风格和角色类型。
以下是对京剧五大行当的简介：1.生行当（净行当）：生行当是京剧中最为重要的行当之一，通常扮演男性角色。
生行当的表演特点是声音清亮、舞台形象高大、姿态挺拔。
生行当的分为青衣生、花生和老生三种类型。
青衣生一般饰演年轻勇士、公子哥儿等角色；花生扮演年轻英俊、花花公子等角色；而老生则饰演年长、有智慧的人物。
2.旦行当（花旦行当）：旦行当通常扮演女性角色，是京剧中的女主角行当。
旦行当的表演特点是婀娜多姿、嗓音柔美、舞台形象婀娜多变。
旦行当又分为正旦、花旦和小生旦三种类型。
正旦饰演贵妇、仕女等角色，花旦饰演婀娜多姿的年轻女子，小生旦则饰演年轻少女的角色。
3.丑行当（末行当）：丑行当是京剧中的喜剧角色行当，扮演滑稽可笑的人物。
丑行当的表演特点是言行滑稽、动作夸张、舞台形象矮敦。
丑行当的角色通常是一些有趣的小人物、家丁、丫环等。
4.净行当（正行当）：净行当扮演武将、官员等正派角色，属于男性行当。
净行当的表演特点是声音洪亮、动作刚健、舞台形象英俊威武。
净行当的角色通常是武将、官员、义士等。
5.术行当（杂剧行当）：术行当是京剧中的特殊行当，主要扮演杂耍、技艺特别的角色。
术行当的表演特点是多才多艺、技艺高超，能表演各种特殊功夫和技巧。
术行当的角色通常是杂技演员、武术高手等。
这些行当共同组成了京剧的基础角色体系，通过各自的表演风格和角色特点，丰富了京剧的艺术表现力。
每个行当都有其独特之处，展示出京剧这一传统艺术形式的多样性和魅力。
京剧行当
生行，扮演的是男性人物，分老生、小生、武生、红生及娃娃生。
老生，又名正生，主要扮演中年以上的男性人物，戴髯口，故又称须生，或胡子生。
老生又分几类。
安工老生：重唱工，故亦称唱工老生，尤以扮演帝王角色的“王帽老生”为重。
衰派老生：重做工，故亦称做工老生。
靠把老生：扎靠持兵器，重工架，有少量武打戏。
小生，是扮演青年男性人物的，分为扇子生、纱帽生、穷生、雉尾生及武小生。
扇子生：在表演中往往是手执折扇，故称扇子生，主要扮演潇洒英俊的少年或书生，不戴髯口，多是穿褶子。
纱帽生：亦称袍带生，以扮演青年文职官员为主，多穿蟒袍或官衣。
穷生：多是穿富贵衣，头戴高方巾，故称穷生，主要扮演发迹之前穷途落魄的年少书生。
雉尾生：多为穿蟒、扎靠、盔帽上插雉翎的王侯武将人物，故又称翎子生。
武小生：多为武将、豪杰、少年英雄。
武生，扮演的都是有武艺的将帅和英雄人物，分为长靠武生、短打武生、箭衣武生和勾脸武生等。
长靠武生：顶盔扎靠，穿厚底靴，多使长柄兵器，气势雄伟，工架沉稳，多是身为将帅、能征惯战的人物。
短打武生：身穿短衣裤、薄底靴，戴罗帽，多用短兵器，身手敏捷，多为身怀武艺的将士、英雄、好汉。
箭衣武生：身穿箭衣、厚底靴，介于长靠、短打之间，唱念较重。
勾脸武生：顾名思义，是要勾绘脸谱的武生角色，有些戏原为武净的本工，后由武生搬演。
红生：是或勾或揉红脸的老生，扮演关羽、赵匡胤一类人物，老生、武生均可应工。
红生讲求工架，唱法比老生高亢。
娃娃生：扮演的是剧中的垂髫少年人物。
旧时戏班不单设此行，多是从科班、戏校临时单邀童年学生助演。
（据中华书局《打开京剧之门》）旦行中有青衣（正旦）、花衫、花旦、刀马旦、武旦、老旦。
青衣旦行里最主要的一类是青衣。
青衣还有一个名称叫正旦，扮演的一般都是端庄、严肃、正派的人物。
大多数是贤妻良母，或者旧社会的贞节烈女之类的人物。
年龄一般都是由青年到中年，青衣表演上的特点是以唱工为主，动作幅度比较小，行动比较稳重。
念白都是念韵白，一般不念京白，而且唱工相当繁重。
《京剧趣谈》 讲义
《京剧趣谈》讲义京剧，作为我国的国粹，具有深厚的文化底蕴和独特的艺术魅力。
它那婉转的唱腔、精美的服饰、精彩的表演，都让人陶醉其中。
今天，就让我们一起走进京剧的世界，来探寻其中的趣味。
一、京剧的起源与发展京剧的历史可以追溯到清朝乾隆年间。
当时，四大徽班进京，与来自湖北的汉调艺人合作，并接受了昆曲、秦腔等剧种的部分剧目、曲调和表演方法，通过不断地交流、融合，最终形成了京剧。
在发展过程中，京剧不断吸收其他艺术形式的精华，逐渐完善和成熟。
它融合了唱、念、做、打等多种表演形式，成为了一种综合性极强的艺术。
二、京剧的行当京剧的行当划分十分细致，主要有生、旦、净、丑四大行当。
“生”一般指男性角色，分为老生、小生和武生。
老生多为稳重、成熟的中年或老年男子形象；小生则是年轻英俊的男子；武生则擅长武艺。
“旦”指女性角色，包括青衣、花旦、老旦和武旦。
青衣多为端庄、严肃的女性；花旦则活泼俏皮；老旦是老年妇女；武旦则以武功见长。
“净”，也就是花脸，以面部化妆运用各种色彩和图案勾勒脸谱为特色，代表性格粗犷、豪爽的人物。
“丑”，通常扮演滑稽、幽默的角色，鼻梁上抹一块白粉，被称为“小花脸”。
三、京剧的唱腔京剧的唱腔丰富多样，主要有西皮和二黄两种。
西皮的旋律明快、高亢，节奏紧凑，常用于表现欢快、激昂的情绪。
二黄则旋律平稳、舒缓，节奏较慢，适合表达深沉、哀怨的情感。
在京剧的演唱中，演员会根据剧情和人物的性格特点，灵活运用不同的唱腔，以达到最佳的艺术效果。
四、京剧的表演形式京剧的表演形式独具特色，其中“唱念做打”是最为核心的部分。
“唱”，要求演员有优美的嗓音和高超的演唱技巧，通过唱腔来表达人物的情感和内心世界。
“念”，即念白，要清晰、准确、富有韵律，使观众能够听懂并感受到角色的性格和情绪。
“做”，指的是表演动作，包括手势、眼神、身段等，通过细腻的动作来展现人物的形象和气质。
“打”，则是武打动作，要求演员具备扎实的武术功底，动作要干净利落、精彩绝伦。
国粹京剧生旦净丑介绍
国粹京剧生旦净丑介绍京剧是中国传统戏曲艺术的代表，被誉为中国的国粹。
京剧分为生、旦、净、丑四大行当，每个行当都有其独特的特点和表演风格。
下面将为大家介绍一下生、旦、净、丑四大行当的特点和代表角色。
生行当是京剧的主要角色，通常扮演男性角色，也有扮演壮丁的女演员。
生行当的表演风格以“刚中带柔”为特点，强调男儿的刚毅、憨厚和阳刚之美。
生行当的服装通常以青、白、红为主色调，常有金银饰品点缀。
生行当的代表角色有：孟丽君、霸王别姬中的项羽、岳飞等。
旦行当是京剧中扮演女性角色的行当，有时也有扮演男性角色的旦行当，如扮演少年时期的角色。
旦行当的表演风格婉约、柔美，注重舞蹈、唱腔的表现。
旦行当的服装色调丰富多样，富丽堂皇，常采用红、黄、绿、蓝等鲜艳的颜色，并配以宝石珠串。
旦行当的代表角色有：红楼梦中的林黛玉、西游记中的白骨精等。
净行当是京剧中扮演丑角的行当，净行当的表演风格幽默、滑稽，以独特的动作、表情和造型为主要特点。
净行当的服装多采用花斑、彩色，通常带有很强的视觉冲击力。
净行当的代表角色有：《拾玉镯》中的杨白劳、《折柳》中的吴道生等。
丑行当是京剧中扮演滑稽角色的行当，丑行当的表演风格滑稽、夸张，以搞笑、逗乐为主要目的。
丑行当的服装多采用花斑、逆臀裤等特殊的服饰，通常以白色为主，装饰色较少。
丑行当的代表角色有：《贵州寨》中的神秘人、《天桥新传》中的阿凡提等。
京剧的四大行当各有特点，互相补充，共同演绎出丰富多彩的戏剧世界。
不同行当的演员通过精湛的唱腔、表演和身段技巧，把人物形象栩栩如生地展现在观众面前，给人们带来了视觉和听觉的双重享受。
他们通过不同的角色演绎，向观众呈现了各种不同的情感和人生态度，展现了中华民族的优秀文化传统。
京剧生旦净丑行当作为京剧的核心，代表了中国传统文化的精髓和智慧，是中华民族传统艺术的瑰宝。
无论是由生行当展现的英雄气概，还是由旦行当演绎的柔婉之美，抑或是由净行当和丑行当带来的欢乐和诙谐，都能让观众得到身心的愉悦和共鸣。
《京剧的四大行当》 人音版教材二年级
同学们，再见！
十三、知识检测
焦赞的脸上画有脸谱，所 以是俗称大花脸的净角。
刘妻就非常好辨别啦， 就是花旦，旦角。
京剧殿堂
京剧中的每一笔勾描，每一个 动作，每一个眼神，生旦净丑 的人 物 ， 唱 念 做 打 的 功 夫 ， 都 只 为了台上 的 亮 相 和 唱 段 。 中 国的京剧文化博大精深，值得 我 们 细 细品味， 同 时 也 需 要 更 多的人去传承发扬。
十二、丑的分类
文丑 文丑以诙谐幽默、插科打诨的人物居多。
丑 角
武丑 武丑以武艺高强、性格刚烈的角色为主。
四大行当中除了旦为女性角色。净、丑以外的男性角色称为生行。
十三、知识检测
分辨一下图片都代 表哪个行当呢？
刘利华鼻梁中心抹有白色豆腐 块，所以他属于属于丑角。
任堂惠是脸上没画花脸的男 性角色，所以他是生角。
红脸
黑脸
蓝脸
黄脸
白脸
红色——表示忠勇、 侠义，多为正面
角色。如：关羽。
黑色——表示正义、 刚烈。如：包拯。
蓝色——表示刚强、 骁勇。如：窦尔敦。
黄脸——表示勇猛 沉着。如：典韦。
白脸——表示阴险 奸诈。如：曹操。
十、净的音色
音色洪亮 真嗓
粗旷豪放
九、行当丑的特征
丑的人物都是小人物，但性 格开朗、乐观。一般是京剧中 的搞笑角色。丑又称“小花脸” 或“ 三 花 脸 ” ， 特 点 是 在 鼻 梁 中 心抹一个白色“豆腐块”。丑角 扮演人物种类繁多，有语言幽默 、行动滑稽、心地善良的人物， 也有奸诈刁恶，悭吝卑鄙的人物 。
京剧的四大行当
京剧殿堂
生
旦
净
你知道京剧的四大 行当是什么吗？
丑
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京剧主要行当简单介绍
京剧中的"生",一般指剧中扮演男子的演员,其中又可细分为"老生"、"小生"和"武生"。
"老生",顾名思义就是中老年男子角色,在剧中多扮演正直刚毅的人物形象。
老生又叫须生,或胡子生。
因为老生都挂胡子。
胡子在京剧里的专门名词叫“髯口”。
老生除了须生和胡子生,还有一个名词叫正生,表示严肃端庄的意思。
老生在剧中一般注重演唱和细腻表演,唱腔上也最为丰富。
台词用京剧中的韵白来表现,演唱用真声,风格刚劲、挺拔、质朴、醇厚,动作造型也以雍容、端方、庄重为基调。
与老生相对应的是"小生",小生就是比较年轻的男性角色。
小生的特点是不戴胡子,扮相一般都是比较清秀、英俊。
在表演上最大的特点是唱和念都是真假声互相结合。
假声一般说比较尖,比较细,比较高,声音听起来比较年轻,这样就从声音上跟老生有所区别。
采用这样一种发声方法,是为了表示这种行当所扮演的角色,都是些青年人。
可是小生所用的假声,跟扮演女性的旦角所用的假声并不一样。
如果小生所用的假声跟旦角完全一样的话,那就不对了。
小生的唱法虽然也是用假声,但是应该比较刚、劲、宽、亮,听起来声音很清脆,但是并不柔媚,很刚健,却并不粗野。
这种唱法和念法,要掌握得恰如其分是很不容易的。
所以京剧小生这一行,历来是人才较少的行当。
小生也分成文武两类。
"武生"是指扮演剧中年轻的男性武将,他们用高超的武打技术来展示剧中人物的武艺高强。
不重演唱,注重武打动作的娴熟和技巧的难度。
例如京剧《长坂坡》中的赵云.
其实,在京剧生行里,还有一个行当——红生,也应该附在老生这个门类里来讲一下。
红生就是指脸上勾着红脸,用红色涂成脸谱的老生。
这样的角色不多,主要是扮演关羽和赵匡胤这两个角色。
从前这类角色有的由花脸来应工,所以又叫红净。
后来由花脸应工的日益减少,大多由老生,甚至由武生来扮演,所以现在基本上都叫红生。
红生在老生这一行里,也算一个专门的行当。
因为红生戏比较少,所以专工红生
的演员也比较少。
另外,扮演红生的人,一般都得有比较坚实的武功,演法也跟一般靠把老生不同,要有些特殊的工架,特殊的造型,需要经过特殊的训练。
京剧中把女性统称为"旦",其中按照人物的年龄、性格又可细分为许多行当
饰演大家闺秀和有身份的妇女称为"正旦",正旦在京剧中俗称"青衣",这就是因为正旦所扮演的角色常穿青色的长衫而得名。
旦行中的"花旦",多扮演天真活泼或放荡泼辣的青衣妇女,在表演上注重做工和念白
老旦是扮演老年妇女的角色,老旦的表演特点,就是唱、念都用本嗓,用真嗓,但不能像老生那样平、直、刚劲,而应该像青衣那样婉转迂回。
为突出老年人的特点,走路迈一种沉稳的横八字步,服装色调为色彩偏暗的秋香色、墨绿色。
"武旦"和"刀马旦"相当于生行中的武生,扮演的是擅长武艺的青壮年妇女,装扮和武生差不多,也扎靠服,她们多在剧中扮演女侠、女将甚至女仙、女妖等。
武旦和刀马旦的表演往往还伴随着热闹的锣鼓点,烘托场上的气氛。
在京剧中,"净"角是舞台上具有独特风格的人物类型,脸部化妆最为丰富彩。
"净"因面部化妆要用各种色彩和图案勾勒脸谱,所以又俗称"大花脸"。
一般扮演品貌或者性格有特点的男子,在京剧中多为将军、神化人物或有一定社会地位的人,虽有文武善恶之分,但在性格气质上都近乎粗犷、奇伟、豪迈,因而在演唱上要求用真声演唱,音色宽阔洪亮、粗壮浑厚,动作造型也要求粗线条,气度恢宏,以突出扮演人物的性格和声势。
无丑不成戏,丑角是京剧的主要行当之一,京剧中的"丑"角演员又称为"小花脸"。
"丑"行的化妆虽与大花脸有点相象,可是他的表演风格却完全不同,有点像夸张的漫画。
丑角的出场常会带来满堂的笑声。
"丑"分"文丑"和"武丑"两类。
武丑扮演的经常是一些机警风趣、武艺高超的人物,象绿林好汉、侠盗小偷等等。
"文丑"经常扮演花花公子、狱卒、酒保、更夫、
老兵等。
不管文丑或武丑,虽有文武善恶、身份高低之分,在剧中都是幽默、滑稽的喜剧人物,也并不都是反派。
丑角的脸谱——要传神,二要干净,三要美观,最忌讳的就是—一个脏字。
有人为了突出丑角的花哨和幽默,以为勾画得越花越多就越好,如胡乱添画痞子、疮痣等,其实这种画法的结果只能越画越脏令人生厌。
在目前的京剧舞台上,除《打渔杀家》的教师爷因为以打架为职业,是个地痞无赖,所以他的太阳穴可以破例画一个膏药,其他角色一律不得画膏药和痞子等。
在画白粉“豆腐块儿”时,由于甘油的作用,画上的白粉又白又亮,而且不会有裂纹。
在勾画眉眼时,要注意运笔的方向和笔锋,例如鼻毛要从鼻孔内向外再向上挑出,才有神气。
如眉毛等都要一笔画出,不能反复描画,这就要求丑角演员注意学习各种脸谱的画法和勾画的技巧等.。