动画角色分析ppt课件
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《动画角色分析》课件
动画角色的分类
人类角色
代表着人类的各种形象，从 普通人到超级英雄，丰富多 样。
动物角色
以动物为原型，通过赋予人 类情感和行为，给观众带来 共鸣。
怪物角色
充满奇幻和想象力，展现各 种形态各异的神秘生物。Leabharlann 经典动画角色分析米老鼠
鲜明的轮廓和活泼的性格，代表 着迪士尼的创意和乐趣。
巴克斯兔
机智幽默的形象，成为华纳兄弟 公司的标志性角色。
动画角色不仅在娱乐产业中扮演重要角色，还在文化和商业领域产生深远影 响，成为粉丝们追捧和模仿的对象。
结论和要点
通过深入分析动画角色的背景、分类和影响力，我们可以更好地理解动画作 品并欣赏其中的创意和艺术价值。
《动画角色分析》PPT课 件
本课程将带您深入了解动画角色设计的背景和要点，探索经典与现代动画角 色的分类和影响力，以及深入分析其定义和特点。
背景介绍
动画角色设计是动画制作中至关重要的一环，通过精心构造的角色形象，能够给观众带来深刻的视觉和情感体 验。
动画角色的定义
动画角色是指在动画作品中出现并扮演特定角色的虚构人物，他们有自己独 特的外貌、性格和故事背景。
Hello Kitty
简洁可爱的设计风格，成为全球 知名的卡通形象。
现代动画角色分析
皮克斯系列
塑造了一系列鲜活可爱的角色，例如《玩具总动员》中的伍迪和巴斯光年。
迪斯尼公主
多姿多彩的公主角色，如《冰雪奇缘》中的艾莎和安娜。
日本动漫
充满个性的动漫角色，如《火影忍者》中的漩涡鸣人和宇智波佐助。
动画角色的影响力
2024版《海底总动员》ppt课件
塑造经典角色形象
电影中塑造的多个角色形象深入人心，如勇敢乐观的小丑鱼尼莫、慈爱 坚定的父亲马林等，这些角色以其鲜明的个性和情感共鸣赢得了观众的 喜爱和认同。
获奖荣誉盘点
奥斯卡金像奖
荣获最佳动画长片奖，肯定了电影在动画制作和故事叙述上的卓 越成就。
安妮奖
获得多个奖项，包括最佳动画电影、最佳导演、最佳编剧等，彰 显了电影在动画领域的专业认可。
结局
父子团聚，马林也学会了勇敢面 对生活中的困难和挑战。
角色设定与特点分析
马林
胆小谨慎的小丑鱼父亲， 深爱儿子尼莫，为了寻 找儿子勇敢踏上冒险之
旅。
多莉
记忆力短暂却乐观开朗 的蓝唐王鱼，善良热心， 成为马林寻找儿子的得
力助手。
尼莫
勇敢坚强的小丑鱼儿子， 渴望自由与冒险，历经 磨难后更加珍惜家庭与
友情。
金球奖
获得最佳动画片奖，体现了电影在国际电影界的广泛赞誉。
对后续动画电影的影响和启示
强调情感共鸣
《海底总动员》通过讲述父子之 间的情感故事，强调了动画电影 在传递情感共鸣方面的重要性， 对后续动画电影的情感表达产生 了深远影响。
推动技术创新
电影采用的先进动画技术为后来 的动画制作提供了宝贵经验和技 术支持，推动了动画电影的视觉 表现和制作水平的提升。
拓展受众群体
电影的成功吸引了不同年龄层次 的观众，证明了动画电影可以跨 越年龄界限，拥有广泛的受众基 础，为动画电影市场的发展注入 了新的活力。
THANKS
感谢观看
06
电影影响力与获奖情况
电影在业界的影响力
01
票房成绩斐然
《海底总动员》上映后取得了巨大的票房成功，成为当时最卖座的动画
电影之一，证明了其广泛的受众基础和强大的市场号召力。
电影中塑造的多个角色形象深入人心，如勇敢乐观的小丑鱼尼莫、慈爱 坚定的父亲马林等，这些角色以其鲜明的个性和情感共鸣赢得了观众的 喜爱和认同。
获奖荣誉盘点
奥斯卡金像奖
荣获最佳动画长片奖，肯定了电影在动画制作和故事叙述上的卓 越成就。
安妮奖
获得多个奖项，包括最佳动画电影、最佳导演、最佳编剧等，彰 显了电影在动画领域的专业认可。
结局
父子团聚，马林也学会了勇敢面 对生活中的困难和挑战。
角色设定与特点分析
马林
胆小谨慎的小丑鱼父亲， 深爱儿子尼莫，为了寻 找儿子勇敢踏上冒险之
旅。
多莉
记忆力短暂却乐观开朗 的蓝唐王鱼，善良热心， 成为马林寻找儿子的得
力助手。
尼莫
勇敢坚强的小丑鱼儿子， 渴望自由与冒险，历经 磨难后更加珍惜家庭与
友情。
金球奖
获得最佳动画片奖，体现了电影在国际电影界的广泛赞誉。
对后续动画电影的影响和启示
强调情感共鸣
《海底总动员》通过讲述父子之 间的情感故事，强调了动画电影 在传递情感共鸣方面的重要性， 对后续动画电影的情感表达产生 了深远影响。
推动技术创新
电影采用的先进动画技术为后来 的动画制作提供了宝贵经验和技 术支持，推动了动画电影的视觉 表现和制作水平的提升。
拓展受众群体
电影的成功吸引了不同年龄层次 的观众，证明了动画电影可以跨 越年龄界限，拥有广泛的受众基 础，为动画电影市场的发展注入 了新的活力。
THANKS
感谢观看
06
电影影响力与获奖情况
电影在业界的影响力
01
票房成绩斐然
《海底总动员》上映后取得了巨大的票房成功，成为当时最卖座的动画
电影之一，证明了其广泛的受众基础和强大的市场号召力。
汽车总动员人物角色介绍PPT课件
之 人物介绍
.
1
英文名称：Lightning McQueen 中文名称：麦坤 人物特性：速度、激情
人物介绍：
Lightning McQueen 是一个速度飞快地赛车新手，他已经成为赢得
Pisten Cup 冠军最年轻的赛车。在他的脑中，只有两件事，一个是
夺冠，还有就是随之而来的一切。名誉、金钱、美女、直升机……一
英文名称：Luigi
中文名称：卡布
人物介绍：
Luigi 是一辆1959年的 Flat 500 ，他是小轮胎店“Luigi's Casa Della
Tires”的店主，这家电的标语是“Home of the Leaning Tower of Tires”。
Luigi 是一个心肠好，善社交，爱激动的意大利“人”，他用他的热情为
棒的摄影师！
.
2
你知道吗： 赛车总动员 | Cars | 2006 Lightning McQueen 本来的号码是57号，为了纪念导 演 John Lasster 先生的出生年。后来为了纪念《玩具总动员》(Toy Story)首映 的1995年， 号码改成了95。Lightning McQueen 的轮胎是 Lightyear (光年|莱 特异)牌的，这个牌子和真实的轮胎品牌 Goodyear (固特异)相呼应，而且和 John Lasseter 的上一部电影《玩具总动员》的巴斯光年 (Buzz Lightyear) 的 名字相呼应。Lighting McQueen 这个人物参照了 Glenn McQueen ，他是2002年 去世的皮克斯著名动画师。他曾经是《玩具总动员》的动画师，还有《虫虫危 机》、《玩具总动员2》以及《怪兽电力公司》的动画监督，2003年的《海底总动 员》就是纪念他推出的。
.
1
英文名称：Lightning McQueen 中文名称：麦坤 人物特性：速度、激情
人物介绍：
Lightning McQueen 是一个速度飞快地赛车新手，他已经成为赢得
Pisten Cup 冠军最年轻的赛车。在他的脑中，只有两件事，一个是
夺冠，还有就是随之而来的一切。名誉、金钱、美女、直升机……一
英文名称：Luigi
中文名称：卡布
人物介绍：
Luigi 是一辆1959年的 Flat 500 ，他是小轮胎店“Luigi's Casa Della
Tires”的店主，这家电的标语是“Home of the Leaning Tower of Tires”。
Luigi 是一个心肠好，善社交，爱激动的意大利“人”，他用他的热情为
棒的摄影师！
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2
你知道吗： 赛车总动员 | Cars | 2006 Lightning McQueen 本来的号码是57号，为了纪念导 演 John Lasster 先生的出生年。后来为了纪念《玩具总动员》(Toy Story)首映 的1995年， 号码改成了95。Lightning McQueen 的轮胎是 Lightyear (光年|莱 特异)牌的，这个牌子和真实的轮胎品牌 Goodyear (固特异)相呼应，而且和 John Lasseter 的上一部电影《玩具总动员》的巴斯光年 (Buzz Lightyear) 的 名字相呼应。Lighting McQueen 这个人物参照了 Glenn McQueen ，他是2002年 去世的皮克斯著名动画师。他曾经是《玩具总动员》的动画师，还有《虫虫危 机》、《玩具总动员2》以及《怪兽电力公司》的动画监督，2003年的《海底总动 员》就是纪念他推出的。
动画——口型PPT课件
2、日本电视动画：口、脸分层处理，面部不 动，只有口部动作变化。
中国动画：介于两者之间
20
21
22
强调下颌的 运动，可以 忽略脸型变 化
23
24
绘制口型应注意的几点：
1、口型的变化要与脸部肌肉、眼神变化（表 情）相配合。
2、口型变化应以嘴部结构为基础，才不失原 来形象的特点。
3、概括提炼、抓住重点，突出一句话中最有 代表性的几个口型动作。避免繁杂、琐碎。
5
哭
头颈软弱、微倾斜，眉 梢和眼角倒挂下垂，脸 颊肌肉无力下沉，鼻唇 沟加深、下部向内弯曲， 嘴唇微张、嘴角下垂、 下颌松弛。哀.avi
6
惊
惊吓。头略前伸或后缩， 脖子僵直，面颊肌肉拉 长，眉毛高高吊起，眼 睛放大圆睁，眼眶内眼 珠居中四周露出眼白， 嘴巴张大仅见下齿，下 唇倒垂，鼻唇沟略微拉 直、下端向内弯曲，下 颌收缩。惊讶.avi
4、没有先期录音作标准时，需认真计算时间， 注意语气和节奏，在摄影表上标出吐字和 停顿位置。
25
对白中牙齿的处理
牙齿与嘴部的关系：牙齿与嘴的位置要固定、 不可形变
26
2019/12/20
27
对白时头部动作：转动
28
舒缓时头向后，关注时头向前。说话时前 后运动多、左右运动少。
29
具体来说口型又可分为高兴情绪的口型和 不高兴情绪的口型。
动作设计
表情 口型 对白的表演
杨琳 2013.6
1
要想塑造成功得角色，除了需设计出生 动的形体动作外，角色面部表情刻画、讲话 神态和口型变化也同样不可忽略。
面部表情：反映角色的心理活动、内在情感。 对白语言：是角色之间、角色与观众之间思
中国动画：介于两者之间
20
21
22
强调下颌的 运动，可以 忽略脸型变 化
23
24
绘制口型应注意的几点：
1、口型的变化要与脸部肌肉、眼神变化（表 情）相配合。
2、口型变化应以嘴部结构为基础，才不失原 来形象的特点。
3、概括提炼、抓住重点，突出一句话中最有 代表性的几个口型动作。避免繁杂、琐碎。
5
哭
头颈软弱、微倾斜，眉 梢和眼角倒挂下垂，脸 颊肌肉无力下沉，鼻唇 沟加深、下部向内弯曲， 嘴唇微张、嘴角下垂、 下颌松弛。哀.avi
6
惊
惊吓。头略前伸或后缩， 脖子僵直，面颊肌肉拉 长，眉毛高高吊起，眼 睛放大圆睁，眼眶内眼 珠居中四周露出眼白， 嘴巴张大仅见下齿，下 唇倒垂，鼻唇沟略微拉 直、下端向内弯曲，下 颌收缩。惊讶.avi
4、没有先期录音作标准时，需认真计算时间， 注意语气和节奏，在摄影表上标出吐字和 停顿位置。
25
对白中牙齿的处理
牙齿与嘴部的关系：牙齿与嘴的位置要固定、 不可形变
26
2019/12/20
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对白时头部动作：转动
28
舒缓时头向后，关注时头向前。说话时前 后运动多、左右运动少。
29
具体来说口型又可分为高兴情绪的口型和 不高兴情绪的口型。
动作设计
表情 口型 对白的表演
杨琳 2013.6
1
要想塑造成功得角色，除了需设计出生 动的形体动作外，角色面部表情刻画、讲话 神态和口型变化也同样不可忽略。
面部表情：反映角色的心理活动、内在情感。 对白语言：是角色之间、角色与观众之间思
《喜羊羊与灰太狼》PPT
五、关于沉迷其中
孩子天生爱玩好动，在人格和气质没有完全
形成和完善的时期，控制不了自身的意志， 在所难免。即使是成年人，内心也有逃避辛 劳追求享受的欲望。孩子们爱看《喜羊羊与 灰太狼》，也能从侧面反映该部动画片的魅 力之大。并不能因为孩子喜欢看《喜羊羊》 就归结为该部动画片的过失。 孩子的家长在这个时候，应该给与孩子的理 想的指导，这样才不至于孩子沉溺其中。
慢羊羊
姓名：慢羊羊 年轻时的小名：慢儿 性别：男 年岁：200 生日：羊历3454年1月25日 星座：水瓶座 身份：羊村村长、大肥羊学校校长兼老师 血型：O型 象征颜色：绿色 爱好：搞发明、做实验、教育同学
灰太狼
中文名字：灰太狼 外文名字：Big Big Wolffy 国籍：青青草原 民族：狼族 出生日期：羊历3475年9月26日 职业：抓羊专家 狼王 居住地：狼堡 妻子：红太狼 儿子：小灰灰 主演电影：《喜羊羊与灰太狼》 优点：抓羊 搞发明 耍酷 不大爱哭 坚强 聪明 乐观 不服输 一心一意 会做菜 缺点：错失良机 轻浮 不守信 狡猾 总是做些 偷鸡摸狗的事 身份：男主角 红太狼的老公 小灰灰的爸爸 狼堡男主人 青青草原贵族血统的 狼 口头禅：我一定还会回来的！
四、关于认识误区
反对者认为狼吃香蕉、羊儿用两只脚走路违背了生
物学规律，不利于孩子们对事物的正确认识。不用 举证，都可以看出，这是多么牵强的一个借口。 几乎所有的童话故事和动画形象都有拟人化的设计。 纵观世界，无论是西方的安徒生童话《海的女儿》、 格林童话的《白雪公主和七矮人》还是东方的《宝 莲灯》、《葫芦娃》，由于动画片的主流对象是面 对孩子，这样奇思妙想的设计均是无伤大雅的。 动画片的发展已有多年的历史，目前世界范围内还 没有权威的论证能够充分有力的证明动画片对孩子 的生物学认识造成了极大的误区。
我喜欢的动画人物ppt课件
我喜欢的动画人 物
我 喜 欢 的 动 画 人 物
——
《 喜 羊 羊 与 灰 太 狼 》
当 中 的 谁 呢 ？
一、设计意图：
• 在生活中发现，大多孩子喜欢看《喜羊 羊与灰太狼》这部动画片，这部动画片 共有500多集，孩子们对这部动画片既 有熟悉感，又能始终保持一份新鲜感。 • 认识动画片中的人物性格。
慢羊羊： • 羊部落中倍受尊敬的最年长 的长者，羊村村长，是大肥羊学 校校长，博览群书，要求严格。 • 平时最爱搞小发明、小创造 ，思考时脑袋会长草，想得越多 草就越多。 • 还是一个发明家，发明时往 往害得自己吃尽苦头，但危急时 发明的东西又能派上用场。因为 年纪老，每个行动都慢吞吞，常 把身旁的羊急死。他动作比蜗牛 还慢，因而得名。 • 特征：爱发明，做事慢。
懒羊羊：
最聪明的小肥羊之一，懒、不爱洗澡、 不爱运动。它是羊村最贪睡贪吃的羊， 它长着门缝似的眼睛，小小的嘴巴。当 它看见好吃的东西，又不能吃的时候， 它总是坏坏的撒谎，给伙伴的感觉又可 爱又可怜。因为聪明，做事总比别的羊 快，有很多时间可以用来睡觉。他总是 因为贪吃而闯祸，经常被灰太狼抓住。 每次灰太狼来绑架小羊的时候，他总是 沉沉入睡，因此他培养出了不少躲藏技 术，但每次都需要喜羊羊来救他。因此 灰太狼最喜欢的就是懒羊羊，最讨厌的 就是喜羊羊。无论是生活、学习还是工 作，懒羊羊都随身携带他的最爱——枕 头。好运气经常伴随着他，虽然有很多 缺点，但是是一只懂礼貌，勇于承担自 己责任的小羊。 特征：贪吃，胆小，自私。
大家好！我叫强强。 我最喜欢的动画人物是灰太狼。 他头戴一顶橙黄相间的帽子，脸上有 一道清晰可见的伤疤。灰太狼总是工于 心计，总是在捕捉小羊的行动中落得两 手空空的下场。每次他都会施展不同的 诡计潜入羊村，比方打扮成不同的动物 什么的。每次计划挫败后，他总是高喊 着自己的口头禅："我一定会回来的，可 恶的小羊！" 、"我一定会回来的，可恶 的喜羊羊！" 或者"我一定会回来的！" 灰太狼抓羊村里的羊，屡战屡败。 但是他勤于思考，研究多种捉羊的方法 和仪器。坚持不懈，意志坚强，非常聪 明，幽默搞笑，而且是一个“妻管严”， 爱老婆，擅长发明，永远不服输。 常用抓羊手段： 1、伪装成小羊混进羊村 2、挖陷阱 3、利用新发明（药水或机器） 4、用炸弹炸羊村
我 喜 欢 的 动 画 人 物
——
《 喜 羊 羊 与 灰 太 狼 》
当 中 的 谁 呢 ？
一、设计意图：
• 在生活中发现，大多孩子喜欢看《喜羊 羊与灰太狼》这部动画片，这部动画片 共有500多集，孩子们对这部动画片既 有熟悉感，又能始终保持一份新鲜感。 • 认识动画片中的人物性格。
慢羊羊： • 羊部落中倍受尊敬的最年长 的长者，羊村村长，是大肥羊学 校校长，博览群书，要求严格。 • 平时最爱搞小发明、小创造 ，思考时脑袋会长草，想得越多 草就越多。 • 还是一个发明家，发明时往 往害得自己吃尽苦头，但危急时 发明的东西又能派上用场。因为 年纪老，每个行动都慢吞吞，常 把身旁的羊急死。他动作比蜗牛 还慢，因而得名。 • 特征：爱发明，做事慢。
懒羊羊：
最聪明的小肥羊之一，懒、不爱洗澡、 不爱运动。它是羊村最贪睡贪吃的羊， 它长着门缝似的眼睛，小小的嘴巴。当 它看见好吃的东西，又不能吃的时候， 它总是坏坏的撒谎，给伙伴的感觉又可 爱又可怜。因为聪明，做事总比别的羊 快，有很多时间可以用来睡觉。他总是 因为贪吃而闯祸，经常被灰太狼抓住。 每次灰太狼来绑架小羊的时候，他总是 沉沉入睡，因此他培养出了不少躲藏技 术，但每次都需要喜羊羊来救他。因此 灰太狼最喜欢的就是懒羊羊，最讨厌的 就是喜羊羊。无论是生活、学习还是工 作，懒羊羊都随身携带他的最爱——枕 头。好运气经常伴随着他，虽然有很多 缺点，但是是一只懂礼貌，勇于承担自 己责任的小羊。 特征：贪吃，胆小，自私。
大家好！我叫强强。 我最喜欢的动画人物是灰太狼。 他头戴一顶橙黄相间的帽子，脸上有 一道清晰可见的伤疤。灰太狼总是工于 心计，总是在捕捉小羊的行动中落得两 手空空的下场。每次他都会施展不同的 诡计潜入羊村，比方打扮成不同的动物 什么的。每次计划挫败后，他总是高喊 着自己的口头禅："我一定会回来的，可 恶的小羊！" 、"我一定会回来的，可恶 的喜羊羊！" 或者"我一定会回来的！" 灰太狼抓羊村里的羊，屡战屡败。 但是他勤于思考，研究多种捉羊的方法 和仪器。坚持不懈，意志坚强，非常聪 明，幽默搞笑，而且是一个“妻管严”， 爱老婆，擅长发明，永远不服输。 常用抓羊手段： 1、伪装成小羊混进羊村 2、挖陷阱 3、利用新发明（药水或机器） 4、用炸弹炸羊村
宫崎骏动画电影角色讲解ppt课件
•
4 宫崎骏动画角色文化分析 日本自古以来就是一个多灾的岛国。火山喷发、地震、台风、海啸等自然灾害至 今伴随着日本，让他们承受了巨大的痛苦。一方面，他们习惯于承受、隐忍，对 于死亡这种自然性，有天生的信念与服从，所以日本人对于一些残酷的事看法很 平静。现在再来看一下宫崎骏的动画作品角色中是如何体现这些的。
2宫崎骏动画电影角色造型分析
角色设计是动画影片制作的灵魂,成功的角色塑造不但可以使形 象栩栩如生,还可利用动画角色创作出更多夸张、离奇、虚幻的形 象来,从中人们可以感受到作者独特的审美价值取向。宫崎骏对于 角色的设计,总能直剖人类顽固自私、同时并存善良可爱的矛盾本 性,使得其所塑造的人物角色更为人性化。
总的来说，宫崎骏动画影片角色 造型的模式化也是一种艺术风格成 熟的表现。这种一贯的设计，体现 了艺术家本身对动画角色造型的独 特理解，从而形成了独特的“模式 化” 造型 。
3 宫崎骏动画电影角色性格分析
性格是角色内在的灵魂和外在活动的主要依据。动画角色的内 在灵魂特征在于性格。为了更好地分析宫崎骏动画电影角色性格， 我将动画角色进行分类。
3．3 独特内涵的配角
• 宫崎骏在配角的塑造过程中， 使得配角具有独特夸张的本 质特征，这些可爱的配角们 在每一部动画影片中都能令 观众眼前一亮，同时也为影 片增添了许多亮点。
例如龙猫在影片中实质上 更能体现出孩子世界无所畏 惧的单纯一面。龙猫实质上 是一只猫，但是他的形象却 被拟人化，眼睛大大的，身 体胖胖的，小鼻子小嘴，直 立的耳朵，还有一条球状的 尾巴，憨厚可掬的样子深受 观众的喜爱
4．1 “万物有灵”的神话角色
日本是一个信奉神道国家，几乎每个日本人都信奉神灵的存在，认为“一切众生 皆有灵性“。以“万物有灵”的观念为核心．以神话为阐述对象的一种创作模式。
男女个性差异设计动画角色设计课件ppt课件
如具有男性生殖系统，具有男人 的气质和阳刚之美
从动物学上讲，男人即为雄性的人类
女人的定义
女人离不开人类，人类更不能没有女 人，作为女人，可以是各种各样，由 内而外的气质，如同温暖的春风，善 良的对待身边的人与物，不歇斯底里， 不穷追不舍，不刨根问底，不哭闹上 吊；不说伤害别人的话，也不会故意 出风头和人攀比，任何时候给别人留 有余地，不要没完没了的开别人的玩 笑以为幽默，其实有德君子，严己宽 人，对待女人也是一样的，而且女人 和女人交往的多，无心的玩笑可能埋 下日后的祸根，所以发自内心的善良 的对待别人，保证自己随时进退自如。
男人和女人的故事
【第一则】上帝说造人
上帝创造了男人，让男人保护世界 上帝用男人的肋骨创造了女人，让女人保护男人 虽然女人总在默默的保护着男人，这只敏感的动物总是独自 背地里伤心，但是她们同样也需要男人的呵护。 上帝告诉男人，上帝创造女人的初衷是为了激发男人内心的 责任感。
所以有责任心的那男人才是真正的男人，有担当的男人才是 真正的男人。有责任心的有担当的男人是上帝创造的男人。
不同
男女情感强度性的差异
男人的情感较为强烈而短暂，女人的情感较为温和和持久。 男人的爱如火如荼，男人的恨刻骨铭心，男人的情感有时象 一匹野马不可遏制；女人的爱持久而稳定，女人的恨广泛而 深远，女人的情感虽然有时也非常激烈，但大都是表面上和 形式上的，她的大哭大笑并不意味着产生了强烈的情感反应。
不同
THANK YOU
2019/6/14
情感 需要
男人用行动告诉女人我爱你 女人用情动告诉男人我爱你
男人希望女人用更多的行动来 表示爱
然而
女人希望经常听到男人说出来 才感觉得到爱
你有多了解男人（女人）？
情感需要 她 需要
从动物学上讲，男人即为雄性的人类
女人的定义
女人离不开人类，人类更不能没有女 人，作为女人，可以是各种各样，由 内而外的气质，如同温暖的春风，善 良的对待身边的人与物，不歇斯底里， 不穷追不舍，不刨根问底，不哭闹上 吊；不说伤害别人的话，也不会故意 出风头和人攀比，任何时候给别人留 有余地，不要没完没了的开别人的玩 笑以为幽默，其实有德君子，严己宽 人，对待女人也是一样的，而且女人 和女人交往的多，无心的玩笑可能埋 下日后的祸根，所以发自内心的善良 的对待别人，保证自己随时进退自如。
男人和女人的故事
【第一则】上帝说造人
上帝创造了男人，让男人保护世界 上帝用男人的肋骨创造了女人，让女人保护男人 虽然女人总在默默的保护着男人，这只敏感的动物总是独自 背地里伤心，但是她们同样也需要男人的呵护。 上帝告诉男人，上帝创造女人的初衷是为了激发男人内心的 责任感。
所以有责任心的那男人才是真正的男人，有担当的男人才是 真正的男人。有责任心的有担当的男人是上帝创造的男人。
不同
男女情感强度性的差异
男人的情感较为强烈而短暂，女人的情感较为温和和持久。 男人的爱如火如荼，男人的恨刻骨铭心，男人的情感有时象 一匹野马不可遏制；女人的爱持久而稳定，女人的恨广泛而 深远，女人的情感虽然有时也非常激烈，但大都是表面上和 形式上的，她的大哭大笑并不意味着产生了强烈的情感反应。
不同
THANK YOU
2019/6/14
情感 需要
男人用行动告诉女人我爱你 女人用情动告诉男人我爱你
男人希望女人用更多的行动来 表示爱
然而
女人希望经常听到男人说出来 才感觉得到爱
你有多了解男人（女人）？
情感需要 她 需要
动画角色造型设计最新优质ppt课件
5.1 人物角色造型设计
? 角色造型设计的目的是要对每一个动画角色赋予感染力与生命力。
5.1.1 人体比例
? 对于人体造型形体特征的研究要以人体比例为首要研究方面。人体比例是指人的头部与身体 各部分之间长度的比较，它是人们认识人体在空间存在形式上的起点。
? 男性与女性在体型上的差别。
5.1.2 人体的骨骼结构
5.5.4 培养速写和默写能力的练习 5.5.6 各种表现形式的练习
思考题
1此.反之复间练的习穿直插至关能系够。默写人体的主要骨骼和肌肉的形态以及彼 2.写一个 5分钟之内的剧本，并绘制出该剧本中的主要角色。 3设.以计一图个。自己喜欢的动画角色为原型，画出一套角色面部表情
第六章 数字三维动画角色造型
6.1 数字创作时代的特点以及技术发展 6.2 数字三维角色制作过程以及相应的概念 6.3 数字三维角色造型设计特点 6.4 技术发展对角色设计的影响
6.1 数字创作时代的特点以及技术发展
6.1.1 数字创作时代背景
6.1.2 技术的发展
? 20世纪70年代到80年代，计算机图形技术发 展意义重大阶段。在这一时期，许多至今使用 的基本渲染技术成熟以及计算机的小型化并进 入消费者市场。
? 圆形脸
方形脸
三角形脸
梨形脸
多边形脸
5.1.6 学习人体结构的意义
? 有利于建立正确的绘画与创作意识 ? 有助于各种夸张型人物造型的设计 ? 有利于非人类角色造型设计的参考
5.2 动物角色造型设计
? 动画片中的动物角色造型设计应满足两个基 本原则，一是要对动物的特征进行合理的夸 张与保留。动物某一部分形体的夸张是动画 角色设计的特征，也是角色造型个性突出及 吸引观众的原因。二是在设计中要充分考虑 角色运动的特征和可能性，动物不同的运动 特征是角色设计的重要依据。
小猪佩奇ppt课件
故事风格
该动画片采用简洁明快的画风和轻松幽默的叙事方式，让孩子 们在欢笑中学习和成长。同时，动画片还注重细节和情感的表 达，让孩子们更容易产生共鸣和情感上的联系。
02
小猪佩奇动画特点分析
画面风格及色彩运用
简洁明快的线条和几 何形状，营造出轻松 愉快的氛围。
场景设计丰富多样， 既有室内家庭环境， 也有户外自然风光。
文明礼仪
通过小猪佩奇遵守公共秩序、尊 重他人等情节，引导孩子们树立
文明礼仪意识。
环保意识
展示小猪佩奇一家进行垃圾分类、 节约用水等环保行为，培养孩子们 的环保意识和社会责任感。
诚信观念
通过小猪佩奇诚实守信、不撒谎等 情节，引导孩子们树立诚信观念， 形成良好的道德品质。
05
小猪佩奇受众群体分析
幼儿受众心理特征
消费趋势
随着消费者对品质和创意的要求提高，对衍生品的设计和质量也提出更高要求。 同时，跨界合作和品牌联名成为市场新趋势，为衍生品市场带来更多可能性。
品牌合作与营销策略探讨
品牌合作
寻求与知名品牌或IP的合作，通过联名或授权等方式推出限量版衍生品，提升品牌 影响力和市场竞争力。
营销策略
运用社交媒体、线下活动等多种渠道进行宣传推广，打造线上线下互动体验，增强 消费者粘性和品牌忠诚度。同时，关注用户反馈和市场需求，不断优化产品设计和 营销策略。
04
小猪佩奇教育意义探讨
家庭教育观念传递
01
02
03
亲情观念
通过小猪佩奇与家人的互 动，传递家庭亲情的重要 性，培养孩子们的感恩之 心。
尊重观念
展示家庭成员之间的相互 尊重，让孩子们学会尊重 他人，包括尊重他人的意 见、感受和隐私。
责任观念
该动画片采用简洁明快的画风和轻松幽默的叙事方式，让孩子 们在欢笑中学习和成长。同时，动画片还注重细节和情感的表 达，让孩子们更容易产生共鸣和情感上的联系。
02
小猪佩奇动画特点分析
画面风格及色彩运用
简洁明快的线条和几 何形状，营造出轻松 愉快的氛围。
场景设计丰富多样， 既有室内家庭环境， 也有户外自然风光。
文明礼仪
通过小猪佩奇遵守公共秩序、尊 重他人等情节，引导孩子们树立
文明礼仪意识。
环保意识
展示小猪佩奇一家进行垃圾分类、 节约用水等环保行为，培养孩子们 的环保意识和社会责任感。
诚信观念
通过小猪佩奇诚实守信、不撒谎等 情节，引导孩子们树立诚信观念， 形成良好的道德品质。
05
小猪佩奇受众群体分析
幼儿受众心理特征
消费趋势
随着消费者对品质和创意的要求提高，对衍生品的设计和质量也提出更高要求。 同时，跨界合作和品牌联名成为市场新趋势，为衍生品市场带来更多可能性。
品牌合作与营销策略探讨
品牌合作
寻求与知名品牌或IP的合作，通过联名或授权等方式推出限量版衍生品，提升品牌 影响力和市场竞争力。
营销策略
运用社交媒体、线下活动等多种渠道进行宣传推广，打造线上线下互动体验，增强 消费者粘性和品牌忠诚度。同时，关注用户反馈和市场需求，不断优化产品设计和 营销策略。
04
小猪佩奇教育意义探讨
家庭教育观念传递
01
02
03
亲情观念
通过小猪佩奇与家人的互 动，传递家庭亲情的重要 性，培养孩子们的感恩之 心。
尊重观念
展示家庭成员之间的相互 尊重，让孩子们学会尊重 他人，包括尊重他人的意 见、感受和隐私。
责任观念
二维动画Flash动漫角色制作-上课课件
二维动画系列角色制作
角色同一系列形象可以调整五官、变换装饰构成
二维动画系列角色制作
图2 引用自《星猫》
引用形象及图例教育 学习用途，版权归原作方 所有，未用于商业用途， 在此表示感谢。
图2 请找出不同角色几乎相同的绘制特点
角色应用制作
图3 引用自《喜洋洋与灰太狼》
引用形象及图例教育 学习用途，版权归原作方 所有，未用于商业用途， 在此表示感谢。
注意：元件复制的运用
图3
二维动画系列角色制作
图4 引用自《家有儿女》
引用形象及图例教育 学习用途，版权归原作方 所有，未用于商业用途， 在此表示感谢。
图4
教师演示角色制作
方法一 直接绘制 找错误
引用形 象及图例教 育学习用途， 来源网络， 版权归原作 方所有，未 用于商业用 途，在此表 示感谢。
角色三视图
-
小调整位置和细节 转换为完整图形元件，并给角色命名
方法二
课堂作业
作业： 根据本课堂学习的内容及教师给的参 考步骤图，以四人分一组，各小组根据自 己组员设计的角色草图，选一个形象进行 制作分析，通过合作运用软件及数位板工 具完成一个完整的卡通角色。
谢谢欣赏！
教师提供文件 小组修形填色--找错误 填充完成角色
教师提供流程
学生小组探索绘制对象制作角色的运用
造型、艺术风格
大形体构成（几何形组合）
角 色 设 计 构 思
纸 质 （扫描） 草 稿 线 稿
电 脑 制 作 阶 段
绘制对象单体+组绘制（注意旋转中心的调整）/ 元件综合
各部分线稿检测（运用轮廓模式检查细线是否闭合，结合圆滑线工具休整干净） 上色（填充颜色K 描边颜色S 打散图形/文字CTRL+B ）
动画角色分析
角色形象设计
01
02
03
外观设计
包括角色的面部特征、发 型、服装和身体比例等， 要与角色的性格和背景相 符合。
色彩运用
通过色彩的选择和搭配， 突出角色的性格特点和情 感状态。
造型符号
运用独特的造型符号，如 标志、配饰等，增强角色 的辨识度和记忆点。
角色性格塑造
背景故事
通过角色的身世、经历等 背景故事，塑造角色的性 格特点和行为动机。
哪吒（Nezha）
中国动画电影《哪吒之魔童降世》中的主角，以一个被误解和孤立的魔童身份寻求自我认 同和拯救家园。哪吒的形象和故事背景充满了中国传统文化元素，展示了动画角色的民族 性和创新性。
05
动画角色与观众互动关系
观众对动画角色的认知过程
角色形象识别
观众通过动画角色的视觉形象， 如造型、色彩、动作等，形成对
对话与台词
通过角色的语言和行为表 现，展现其性格特点和内 心世界。
情感表达
通过角色的情感表达，如 喜怒哀乐等，让观众产生 共鸣和情感共鸣。
角色行为表现
动作设计
通过角色的动作和姿态，表现其 性格特点和心理状态。
表情变化
通过角色的面部表情变化，传递其 情感和情绪状态。
行为逻辑
确保角色的行为符合其性格特点和 背景故事，保持行为逻辑的一致性 。
动画角色的盈利模式主要包括版权销售、衍生品 销售、广告收入等。
产业链整合与优化
随着动画角色产业的发展，产业链整合与优化成 为重要趋势，以提高产业整体效益和竞争力。
未来发展趋势预测及建议
1 智能化技术应用
随着人工智能等技术的发展，动画角色制作将更加智能 化，提高制作效率和质量。
角色造型设计_PPT_课件1
轻松，风格细腻，造型甜美，清新细致，线条婉转流畅，在服装，发式配件首 饰等方面大做文章。 而男女角色都描绘的极为标致靓丽：人物的脸部精巧细 致，女孩子都有着大大的眼睛和纤巧的鼻子，纯情可爱，一律的身材修长，长 发飘逸，大大的眼睛，丰胸翘臀，姿态个个都赛模特。而男孩子则会被赋予雕 塑般的完美体形，肌肉饱满，个个像健美运动员。
（２）.制作阶段——（制作阶段）
动画设计、原画、动画的绘制（加动画）、动画的上色 （３）.后期制作——（最后完成阶段） 后期声、画合成、输出影片
动画片制作的基本流程
2. 角色造型设计要求： 角色的设定应根据剧情的需要，在充分分析和了解剧中人物特征、故事情
节变化及风格特点后，在选择适当的表现方法。角色造型设计是一部作品 成功的关键所在，就人物而言，可以说它能够决定整个作品的命运。人物 造型如同作品的脸，我们在设计时要尽量具体，人物造型要生动、可爱、 具有说服力和商品化的形象出现。因此，特别需要仔细地规划出主要角色 与配角造型特点，它包括人物的造型性格的理解、特有的表情和习惯动作 、服饰与配饰及道具等方面。
体大等等。
③、掌握全身的比列与结构
动画角色的比列一般以头部作为衡量的标准，即身体的长度由几个头长所组成。身
体的结构可以借助几何图形（球形、椭圆行、各种块状形等）分解组合。
④、熟悉头部及脸形
熟悉头部及其脸形，这是造型的一个很重要的内容分研究。 因为这部分是角色思想、表情、神韵集中体现的地方。
八.圆球分割法
圆球分割法即把 人物的头部看作是一 个立体的球体，在球 体上分出等分的经纬 线。在此基础上，把 球体的纬线作为眼睛 线，经线作为五官中 心线，然后以此为据 在经纬线上画出想象 好的五官形象。球体 上的经纬线又称为五 官辅助线。它随着头 的转动而产生正、仰 、俯、侧的变化。
动画电影赏析 ppt课件
未来的生活
• “真理号”真的是完美的无忧无虑的世界吗？在这么一个地方，人们 不需要自己做任何事，完全有机器人效劳。缺乏运动而越来越肥胖的 人们盯着眼前虚拟的屏幕却看不到身边一同前行的人，看似忙碌却只 是忙着享受他们消费主义的生活，这里的船长，若不是他最后时刻的 坚持立场和英勇表现，我甚至怀疑他能做船长的理由其实是他的名字 就叫做船长。我们真切的需要一个健康的生活方式，友好社交，有氧 运动，良好的价值观，当然还有任人唯贤。“我居然不知道这里还有 一个游泳池”。我无法想象这句话出现在现实中，却又感觉得到它离 我们真的并不遥远。我们对环境风景身边的人越来越不关心，我们的 注意力和影片中失去了观赏风景机会的人相似，只盯着自己的目的前 进。显然对科技的依赖需要有节制，我怕们永远要保留自己思考选择 等一系列的人身权利。不管科技发展到什么程度，我们人类自身必须 要保持生理和心理的绝对健康。
动画赏析
神偷奶爸故事简介 小黄人人物介绍 小黄人形象分析
神偷奶爸故事简介
自从与玛戈、伊迪丝和阿格蕾丝三个可爱的小女孩实现宿命的邂逅，曾 经的大坏蛋格鲁可真彻底转型了，他金盆洗手，转而化身为慈祥可亲的 爸爸和做得一手烂口味布丁果冻的商人。当然凡事没有尽善尽美的，在 此期间，憧憬大坏蛋传奇人生的老搭档纳法利欧博士离他而去，另谋高 就。某天，格鲁被身怀绝技却鲁莽的特工露西·王尔德绑架，原来露西 所在的集团研制出可以改变生物基因的药物，可他们位于北极的实验室 被神秘窃贼偷走，因此才委托有过坏蛋经验的格鲁做卧底。经过一番考 虑，格鲁接受了这项任务，带着超萌的小黄人们，和露西组成了爆笑连 连的追凶搭档。
风 雪 山 神 庙
2014 年中国美术学院
剧情简介
叹那豹子头林冲，曾经是八十万禁军教头，本无野心 壮志，只盼与娇妻携手共老，安度此生便已足够。怎 耐世道邪恶，不容好人立锥之地。只因恶了高太尉， 生事陷害，无端受了一场官司，便被刺配到一个偏远 所在看管草料场。偏那一夜大雪正紧，草屋被雪压塌， 气短英雄百感交集，只得暂避破庙之中过夜。而就在 此时，仇家尾随而至，势要将林冲斩尽杀绝。夜深人 静，杀气腾腾，皎洁月下，暗箭齐发。一世英雄已然 沦落至此，怎可欺人太甚！
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10
动画形象的设计规律 第二节 动画形象的分类
1、写实类 这类动画形象在设计中以尊重客观对象的实际情况来进行创作，比较接近现实生活中的人和物， 忠实于原型，造型严谨、客观地反映出角色的结构、比例、形体特征和动态特征。 这类形象的创作要求创作者有过硬的绘画基本功，素描和速写的基本功扎实，并具备一定的色彩表现力。
6
动画概念
第三节 动画的风格
随着动画艺术的不断发展，不同地域、不同文化产生了丰富多样的动画形式， 动画艺术形成了多种艺术风格。在这里我们主要介绍以美国、日本、中国为 代表的动画风格形式。
1、实力雄厚，经久不衰的美式动画
2、内容深刻，注重细节的日本动画
7
动画概念
3、艺术至上，形式多样的中国动画
上世纪20年代初，美国动画片传入中国，中国动画先驱万氏三兄弟于1926年之作了中国第一部动画片， 中国动画的商业化起步较晚，在中国特定的计划经济的那个时期，动画业还远远谈不上产业化，所以 这一时期的动画艺术家更多的是在动画本身的艺术形态上进行追求，动画作品更多接近艺术片而非商 业片。在摒除了商业因素的制约下，中国的动画艺术家制作出了许多风格多样的动画影片，极大地丰 富了动画艺术本身的形式内容。中国动画吸收传统文化的精髓，将国画、年画、版画、壁画、京剧、 民间剪纸、皮影戏等多门类艺术形式融于一体，成为开创动画民族风格的典范。中国动画的内容多为 传统文化中的神话和民间故事，造型简洁明快，色彩艳丽丰富。
13
动画形象的设计规律 第三节 动画形象的创作定位
1、主题内容 2、受众对象 3、产品要求
14
动画形象的造型方法
第三章 动画形象的造型方法
第一节 几何形的组合 第二节夸张变形 第三节拟人化的处理
动画角色设计
1
动画概念
第一章 动画概念
第一节 动画的概念 第二节 动画的特点 1、创造性 2、夸张性 3、趣味性 第三节 动画的风格 1、实力雄厚，经久不衰的美国动画
2、内容深刻，注重细节的日本动画 3、艺术至上，形式多样的中国动画
2
动画概念
第一章 动画概论
第一节 动画的概念
动画一个基本的概念，动画为原本没有生命力的形象创造了生命和个性，动画的形象构成元素具 有无穷的表现和想象空间，动画通过多种技术手段为人们创造出另一个虚拟世界。而动画片则是 在基于人的视觉原理来创造运动的图像，在一定的时间内连续观看相关联的静止画面时，就会成 为一套连续的动作。 动画作为一门动感艺术， 是通过连续活动的图画符号来传达精神理念的艺术，它应用于影视、平面设计、网络传媒、电子 娱乐、商业宣传等广泛的领域。是具有艺术性、商业性、大众性的艺术形式，是综合了绘画、影视、 语言艺术及其表现优势于一体的艺术形式。
9
动画形象的设计规律
第一节 动画形象的基本概念
动画形象是指在动画作品中单独设计出来的角色形象。 这些动画形象就如同电影中角色演员，无论是在动画片中还是其他动画形式中，角色的形象 设计往往是一部作品的关键所在，一部动画作品的成功与否在很大程度上与作品中角色的设 定优劣有着极大的关系。 成功的形象设计就如同影视作品中的男女主角，必须具有独特的审美性和持久的亲和力。 在当今商业大潮中，动画形象设计的领域日渐广泛，具有广阔的商业意义，成功的动画形象 可以轻松的融入人们的生活之中，其本身的产业化延伸也使其具有更为持久的生命力。
12
动画形象的设计规律
3、符号类
这类动画形象的特点是简洁明快，造型抽象化，随意性强。这类形象往往出现在动画短片、 吉祥物设计、网络动画、玩具饰品设计等媒介中，角色往往没有什么故事背景或较为简单，所 以可以摆脱情节的束缚而专致于形象本身的醒目效果，对于动态和表情的处理放在次要位置， 注重角色的外在整体效果，追求让人过目不忘，形象本身也是千姿百态，怪诞而有趣。
中国动画在追求艺术品质的同时还极大地丰富了动画的创作形式，木偶片、剪纸片、水墨动画等多 种影片的制作大大丰富了动画的语言形式，为世界动画的发展做出了巨大的贡献。
8
动画形象的设计规律
第二章 动画形象的设计规律 第一节 动画形象的基本概念 第二节 动画形象的分类 1、写实类 2、夸张变形类 3、符号类 第三节 动画形象的创作定位 1、主题内容 2、受众对象 3、产品定位
3
动画概念
第二节 动画的特点 具有以下三个特点：
1、创造性
动画是赋予生命的艺术，它是通过在对现实世界的观察和整理的基础上加以提炼和概括， 创造出一个新的虚拟世界。动画艺术是对现实世界的重新定义，将许许多多无生命的物 体赋予生命和个性，使之具有了具体的形态、语言、生活经历和外表特征。动画艺术的 创造性是现实生活集中而又典型化的艺术反映，是现实形象的重新组合，是浪漫主义与 现实主义相结合的艺术表现手法。
5
动画概念 3、趣味性
趣味幽默是动画艺术一个主要的特点，相对于文学、电影等艺术形式对于严肃体裁的表现优势而言， 动画艺术更适合通过活泼有趣的形式来传达制作者的思维理念。 趣味幽默是动画艺术所独有的优势所在，而其他艺术门类则难以做到。动画艺术的趣味性使其更容 易为大众所接受而成为一种长久不衰的艺术形式。4Βιβλιοθήκη 动画概念2、夸张性
动画艺术为我们带来了一个虚拟世界，在这个世界中的一切元素都经过了 艺术家的夸张和变形处理，在具备现实世界构成元素的特点的同时进行了更 深层次的提炼和组合。夸张是动画艺术中的精髓所在，这里包含了情节内容 的夸张和角色动作的夸张。夸张使动画艺术在观众的思想上和视觉上产生了 巨大的冲击力和震撼力。
11
动画形象的设计规律 2、夸张变形类
这类创作方法在动画形象创作中占有重要的比例，它与传统绘画中的装饰变有相似的原理，但动画 夸张变形更注重趣味性和幽默感。根据不同的创作主题来设计创作对象的整体结构，同时为突出创 作对象的某些特征或某些个性元素而进行局部的变形和夸张，夸张变形并不是茫无目的随意的扩大 缩小，拉长或压扁，而是根据角色在情节中的个性要求来进行处理变形。动画角色的变形夸张还应 注重幻想性和趣味性，变性角色无论是可爱还是令人憎恶，都应尽量在有趣味的范围内，具备幽默 感。夸张变形的方法多种多样，在后面的章节中我们将详细论述。
动画形象的设计规律 第二节 动画形象的分类
1、写实类 这类动画形象在设计中以尊重客观对象的实际情况来进行创作，比较接近现实生活中的人和物， 忠实于原型，造型严谨、客观地反映出角色的结构、比例、形体特征和动态特征。 这类形象的创作要求创作者有过硬的绘画基本功，素描和速写的基本功扎实，并具备一定的色彩表现力。
6
动画概念
第三节 动画的风格
随着动画艺术的不断发展，不同地域、不同文化产生了丰富多样的动画形式， 动画艺术形成了多种艺术风格。在这里我们主要介绍以美国、日本、中国为 代表的动画风格形式。
1、实力雄厚，经久不衰的美式动画
2、内容深刻，注重细节的日本动画
7
动画概念
3、艺术至上，形式多样的中国动画
上世纪20年代初，美国动画片传入中国，中国动画先驱万氏三兄弟于1926年之作了中国第一部动画片， 中国动画的商业化起步较晚，在中国特定的计划经济的那个时期，动画业还远远谈不上产业化，所以 这一时期的动画艺术家更多的是在动画本身的艺术形态上进行追求，动画作品更多接近艺术片而非商 业片。在摒除了商业因素的制约下，中国的动画艺术家制作出了许多风格多样的动画影片，极大地丰 富了动画艺术本身的形式内容。中国动画吸收传统文化的精髓，将国画、年画、版画、壁画、京剧、 民间剪纸、皮影戏等多门类艺术形式融于一体，成为开创动画民族风格的典范。中国动画的内容多为 传统文化中的神话和民间故事，造型简洁明快，色彩艳丽丰富。
13
动画形象的设计规律 第三节 动画形象的创作定位
1、主题内容 2、受众对象 3、产品要求
14
动画形象的造型方法
第三章 动画形象的造型方法
第一节 几何形的组合 第二节夸张变形 第三节拟人化的处理
动画角色设计
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动画概念
第一章 动画概念
第一节 动画的概念 第二节 动画的特点 1、创造性 2、夸张性 3、趣味性 第三节 动画的风格 1、实力雄厚，经久不衰的美国动画
2、内容深刻，注重细节的日本动画 3、艺术至上，形式多样的中国动画
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动画概念
第一章 动画概论
第一节 动画的概念
动画一个基本的概念，动画为原本没有生命力的形象创造了生命和个性，动画的形象构成元素具 有无穷的表现和想象空间，动画通过多种技术手段为人们创造出另一个虚拟世界。而动画片则是 在基于人的视觉原理来创造运动的图像，在一定的时间内连续观看相关联的静止画面时，就会成 为一套连续的动作。 动画作为一门动感艺术， 是通过连续活动的图画符号来传达精神理念的艺术，它应用于影视、平面设计、网络传媒、电子 娱乐、商业宣传等广泛的领域。是具有艺术性、商业性、大众性的艺术形式，是综合了绘画、影视、 语言艺术及其表现优势于一体的艺术形式。
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动画形象的设计规律
第一节 动画形象的基本概念
动画形象是指在动画作品中单独设计出来的角色形象。 这些动画形象就如同电影中角色演员，无论是在动画片中还是其他动画形式中，角色的形象 设计往往是一部作品的关键所在，一部动画作品的成功与否在很大程度上与作品中角色的设 定优劣有着极大的关系。 成功的形象设计就如同影视作品中的男女主角，必须具有独特的审美性和持久的亲和力。 在当今商业大潮中，动画形象设计的领域日渐广泛，具有广阔的商业意义，成功的动画形象 可以轻松的融入人们的生活之中，其本身的产业化延伸也使其具有更为持久的生命力。
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动画形象的设计规律
3、符号类
这类动画形象的特点是简洁明快，造型抽象化，随意性强。这类形象往往出现在动画短片、 吉祥物设计、网络动画、玩具饰品设计等媒介中，角色往往没有什么故事背景或较为简单，所 以可以摆脱情节的束缚而专致于形象本身的醒目效果，对于动态和表情的处理放在次要位置， 注重角色的外在整体效果，追求让人过目不忘，形象本身也是千姿百态，怪诞而有趣。
中国动画在追求艺术品质的同时还极大地丰富了动画的创作形式，木偶片、剪纸片、水墨动画等多 种影片的制作大大丰富了动画的语言形式，为世界动画的发展做出了巨大的贡献。
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动画形象的设计规律
第二章 动画形象的设计规律 第一节 动画形象的基本概念 第二节 动画形象的分类 1、写实类 2、夸张变形类 3、符号类 第三节 动画形象的创作定位 1、主题内容 2、受众对象 3、产品定位
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动画概念
第二节 动画的特点 具有以下三个特点：
1、创造性
动画是赋予生命的艺术，它是通过在对现实世界的观察和整理的基础上加以提炼和概括， 创造出一个新的虚拟世界。动画艺术是对现实世界的重新定义，将许许多多无生命的物 体赋予生命和个性，使之具有了具体的形态、语言、生活经历和外表特征。动画艺术的 创造性是现实生活集中而又典型化的艺术反映，是现实形象的重新组合，是浪漫主义与 现实主义相结合的艺术表现手法。
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动画概念 3、趣味性
趣味幽默是动画艺术一个主要的特点，相对于文学、电影等艺术形式对于严肃体裁的表现优势而言， 动画艺术更适合通过活泼有趣的形式来传达制作者的思维理念。 趣味幽默是动画艺术所独有的优势所在，而其他艺术门类则难以做到。动画艺术的趣味性使其更容 易为大众所接受而成为一种长久不衰的艺术形式。4Βιβλιοθήκη 动画概念2、夸张性
动画艺术为我们带来了一个虚拟世界，在这个世界中的一切元素都经过了 艺术家的夸张和变形处理，在具备现实世界构成元素的特点的同时进行了更 深层次的提炼和组合。夸张是动画艺术中的精髓所在，这里包含了情节内容 的夸张和角色动作的夸张。夸张使动画艺术在观众的思想上和视觉上产生了 巨大的冲击力和震撼力。
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动画形象的设计规律 2、夸张变形类
这类创作方法在动画形象创作中占有重要的比例，它与传统绘画中的装饰变有相似的原理，但动画 夸张变形更注重趣味性和幽默感。根据不同的创作主题来设计创作对象的整体结构，同时为突出创 作对象的某些特征或某些个性元素而进行局部的变形和夸张，夸张变形并不是茫无目的随意的扩大 缩小，拉长或压扁，而是根据角色在情节中的个性要求来进行处理变形。动画角色的变形夸张还应 注重幻想性和趣味性，变性角色无论是可爱还是令人憎恶，都应尽量在有趣味的范围内，具备幽默 感。夸张变形的方法多种多样，在后面的章节中我们将详细论述。