诗歌鉴赏,诗歌赏析

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诗歌鉴赏,诗歌赏析：钱素琴诗作选析

戴佳鸿

钱素琴写的诗，我是爱读的。原因何在？或许，一句话便能概括，那就是欣赏她的诗，

心头总有一种美的感动在荡漾。若说得具体点，她诗中的女性意识十分強烈，始终以女人

的视角，用女人的细腻﹑直觉﹑感性﹑甚至狂放，抒写女人的情怀，倾诉女人的心声，充满了女人味，标标准准女人的诗，让人在柔润﹑温馨的语境里，体验着诗意的爱抚。除此以外，她还有一些诗，就题材和手法而言，属于为数不多﹑另一类型的诗作，不仅很有特点，而且对写诗的人很有启示作用。在这里，我暂选三首，与大家共同赏析。

先读第一首：

国家

这两个字

正着读了三年

反着读了三年

从左到右读了三年

从右到左读了三年

站着读

坐着读

+躺着读

陆陆续续

读了又读

刚读到一点感觉

你这一摇摆

我又犯糊涂了

很多写诗的作者，怕写大题材的诗。我就是其中一个，不是不想写，而是没有那种驾驭能力，担心写成概念化﹑大而空的东西，那就得不偿失了。其实问题不在写与不写，关

键是如何写？这里牵涉到对诗的理解，以及诗的表现手法等问题。钱素琴《国家》这首大题

材的诗，她是如何写的呢？如果，你从大的层面上去构思落笔，是很难写好的。钱素琴的聪

明之处，在于她抓住了一个很小的切入点，就是读“国家”这个词：“正着读了三年／反着读了三年／从左到右读了三年／从右到左读了三年／……”。显然，诗中“我”的这样读

法，是作者的一种夸张极致的笔墨。尽管有可能会引起非议，如不严肃呀﹑虚假呀等等。但

我认为，不能用现实生活里的常态来制约诗人，“悖论”在诗中，不仅允许，而且受到鼓励，

“反常为趣”嘛，做人要老实，写诗要滑头，就是要弄虚作假。

这首诗的前面部分，是渲染﹑铺垫﹑造势，最精彩的地方，是结尾的三行“刚读到一点感觉／你这一摇摆／我又犯糊涂了”，因为它们给读者留下了想象的空间：是什么造成国家摇摆的呢？难道仅仅是自然灾害中的地震吗？绝对不

是！我们国家遭受的折腾太多了，“政治地震”接连不断，弄不清真相，“我”只能“又犯糊涂了”。

关于如何写大题材诗的问题，我想起了老诗人韩瀚写的一首诗《重量》。这首诗的写作

背景是粉碎“四人帮”之后，张志新冤案得到平反，社会反响极大，此时，这个题材的诗

大量涌现，韩瀚的诗被一致认为写得最深刻﹑最有份量﹑最有特点的诗。诗很短，大概五

行左右吧，具体记不清了，意思说，一架天秤上，这边放着张志新的头颅，那边放着国家，

重量一样的。当时，读这样的诗，我们的心能不受震撼吗！

现在，是否可以这样说，写大题材的诗，作者要善于聚焦，要先化“大”为“小”，

角度要小，着力点要小，以小写大，不要面面俱到，更不要包罗万象，也不

要摆开架势，写

得完完整整，艺术是不需要完整的。

再读第二首：

三爷

三爷老了。一杯酒还沒到嘴边

就已经洒了一半。三爷歉意地嘿嘿笑了两声

干巴巴的笑，拧不出一滴水

三爷的一生比这笑声，还要干

做过许多次伴郎，自己却不曾拥有过花烛洞房

贫穷是一只破铁锅，牢牢拴住三爷的胃口

面对面坐着，三爷花白的头发还是二八开

一双眯眼似乎更细了。我唤一声“三爷”

三爷笑一下，皱巴巴的脸更加皱了

三爷，伸过手来

我们解绷绷，我们石头﹑剪子﹑布

三爷呵，来，让这银铃般的笑声在你的皱褶里飞旋

我们知道，现代诗的语言表达方式，是以“叙事”和“口语”为主的。这两点几乎成了某些报刊编辑，选择诗歌稿件的优先条件。《诗刊》前资深编辑﹑著名诗人林莽在谈及“叙事”这个问题时指出“若诗服从叙事，会失去诗；而让叙事服从诗，则丰富了诗。”“应略去背景和过程，仅选几个细节，这便是让叙事服从于诗的写法”。著名诗人于坚在谈到“口语”的时候说：“一首诗，如果沒有找到某种语气，是写不下去的，”他还说，应多用舒缓﹑低声调的陈述句，再加入一些幽默﹑谐趣﹑反讽等，就更妙。钱素琴的不少诗作，已初步显露出了这两方面的功力。《三爷》这首诗，就很有代表性，全诗仅选择了三爷神态﹑举止的几个细节，就把他年老﹑憨厚﹑本份，而又贫穷的特质，淋漓尽致地表现了出来，词语的背后，充满了诗人对三爷的怜悯之情。诗里，既没有写背景，也没有写什么过程，只强调诗的在场感，陈述中不乏幽默﹑诙谐，读了很受感动。

虽然，我很喜欢现代诗，并积极主动汲取其艺术营养，但总的来说，我还是属于传统新诗的作者，依然习惯用书面语言写诗。起初，也曾把现代诗的叙事性和它的口语，视为散文化倾向，后来才知道，这是我们“惯性思维”所造成的偏见。著名诗人韩作荣公开亮出过他的观点，说：“真正的新诗，应该是用散文的语言写诗，看似白话，却有着内在的诗性意义”，随意松弛地娓娓道来，其本质是一种智性的语言。

下面读第三首：

别等月光瘦了，狼烟又起

纵然陷阱星罗棋布

妹妹，你只需手持那枝梅

替我看一眼个园的紫竹

然后离开广陵

一路向南

扬子江上风平浪静

掌舵的是我的黑皮兄弟

妹妹，上了船

别忘记吹三声竹笛

二月梅就会铺向江边

你只转换一下呼吸

便已驶入桨声灯影里的秦淮河

金戈铁马的金陵，我早已弃去战袍

妹妹，那个手持诗卷的人

从唐朝到今天

已经为你积蓄了一坛子月光

快来吧，妹妹

别等月光痩了

狼烟又起

传统新诗的作者，习惯于线型思维，纵向的，追求诗的四平八稳，不像现代诗人的那种

发散型思维，横向的；他们诗里的意象不是单一的，转换得快，常常出现“半路上杀出个程咬金来”的现象，让人先是莫名其妙，再想想，又觉得诗味倍增。钱素琴的《别等月光瘦了，狼烟又起》这首诗，可能正是因为有这一种特点，才会受到大家的赞赏。

我读了此诗之后，最想说的是，她