西方现代主义运动对风景园林影响及该时代代表人物和思想75页PPT
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景观西方园林(分析“英国”文档)共32张PPT
16、17世纪主要受法国古典主义造园思想影响； 用少量的水流创造出河湖景观。 和造园师参与工作，形式与风格经历了数次改造和演变。 凡布高是英国瓦伦流派著名的巴洛 有农场、牧场、公园、树 翰 • 凡布高为查尔斯 • 霍华德设计 英国自然风景园的特点： 自然主义风景园的初期创作者。 有模仿古罗马西比勒庙宇的古代道德
“隐垣〞ha-ha-wall
查兹沃斯园
雷普顿〔Humphry Repton，1752—1818〕
➢ 新风景园林之王 ➢ 杰出的造园家，理论造诣深，著作颇丰。
➢ 为便于理解设计，创造了solid法〔即将现状图 ➢ 与设计图重叠比较的设计方法〕。
➢ 代表作：文特沃尔斯园、谢菲尔德花园、西怀 ➢ 科姆比园等。
英国风景式园林的出现，是欧洲造园领域的一场史无前例的革命。 它一反近千年来欧洲园林由规那么式统治的传统，开创了欧洲不规那么式造 园的新时尚。
➢ 经济因素：
➢
在17世纪以前很长的时间内，英国都是一个封建的农业国，以畜牧业为主，
➢ 带动了毛纺织业，这是英国主要的的经济支柱。畜牧业的生产方式，是英国很
➢ 多土地都是大片牧场，随处可见的草地，这种场景形成了人们对英国最早的景
➢ 人将这种文化以艺术的形式表达出来。
❖ 自然式风景园
自然式风景园又称自然主义风景，模仿英国本身国土景观以自然的手 法进行造园。英国自然风景式造园思想，首先是在政治家、思想家和文人
圈中产生，他们为风景式园林的形成奠定了理论根底，并且借助于他们的
社会影响，使得自然风景式园林一旦形成，便广为传播，影响深远。
景观西方园林
目录
01
历史背景 〔自然条件 历史、园林概括〕
02
园林成因 〔经济 社会 思想〕
“隐垣〞ha-ha-wall
查兹沃斯园
雷普顿〔Humphry Repton，1752—1818〕
➢ 新风景园林之王 ➢ 杰出的造园家，理论造诣深，著作颇丰。
➢ 为便于理解设计，创造了solid法〔即将现状图 ➢ 与设计图重叠比较的设计方法〕。
➢ 代表作：文特沃尔斯园、谢菲尔德花园、西怀 ➢ 科姆比园等。
英国风景式园林的出现，是欧洲造园领域的一场史无前例的革命。 它一反近千年来欧洲园林由规那么式统治的传统，开创了欧洲不规那么式造 园的新时尚。
➢ 经济因素：
➢
在17世纪以前很长的时间内，英国都是一个封建的农业国，以畜牧业为主，
➢ 带动了毛纺织业，这是英国主要的的经济支柱。畜牧业的生产方式，是英国很
➢ 多土地都是大片牧场，随处可见的草地，这种场景形成了人们对英国最早的景
➢ 人将这种文化以艺术的形式表达出来。
❖ 自然式风景园
自然式风景园又称自然主义风景，模仿英国本身国土景观以自然的手 法进行造园。英国自然风景式造园思想，首先是在政治家、思想家和文人
圈中产生，他们为风景式园林的形成奠定了理论根底，并且借助于他们的
社会影响，使得自然风景式园林一旦形成，便广为传播，影响深远。
景观西方园林
目录
01
历史背景 〔自然条件 历史、园林概括〕
02
园林成因 〔经济 社会 思想〕
西方现代景观设计的探索图文.最全PPT
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巴特罗公寓
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古埃尔公园
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圣家族大教堂
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格拉斯哥学派
格拉斯哥学派的代表人物是建筑师麦金托什 （Charles Rennie Mackintosh 1868-1928），在他的早 期作品中还有一些曲线的风格的特征，到了后期， 他超越了对自然的模仿，放弃了几乎所有的曲线， 改用直线和简明的色彩。
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第一部分为紧贴着建筑的 方花园，这是一个规则式花园， 以四条水渠为主体，再分出一 些小的水渠，延伸到其它区域， 外侧是小块的草坪和方格状布 置的小花床。
规则的水渠、花池、草地、 台阶、小桥、汀步等的丰富变 化都在桥与水面之间60cm的高 差内展开。
美丽的花卉和修剪树木体 现了19世纪的传统，交叉的水 渠象征着天堂的四条河流。
园林展在当时产生了广泛的影响，一时间在德国，月桂树球、攀 援月季、艺术栏杆、装饰门、装饰庭院灯、白漆室外家具在庭院设计 46 中颇为风行。
1908年，艺术家之村举办了第三次艺术展。他建造了新艺术运动中的著名建 筑——一个展览馆和一个高50m的婚礼塔。
霍夫曼1905年开始设计的斯托克莱宫的花园也引起广泛的关注。 另外，维也纳设计师雷比施（F. Lebisch）也设计了带有分离派风格的园林， 他的作品与奥尔布里希的设计风格非常相似。
尽管他们的设计也有着维多利亚式的烙印，
但是他们的花园更加简洁、浪漫、高雅，用小尺
度的具有不同功能的空间构筑花园，并强调自然
材料的运用。
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鲁宾逊设计的Gravetye府邸入口花园（1885）
鲁宾逊主张简化 繁琐的维多利亚花园， 园林设计应满足植物 的生态习性，任其自 然生长。
西方现代景观
• 蒙德里安的几何抽象主义理论基础无疑影响到现代造型艺 术的所有门类，现代建筑平面、空间的理性设计深受其启 发，一些现代建筑大师也将这些理论带入景观设计领域。
• 路易斯•巴拉甘1959年设计的饮马槽广场。
• 未来主义 • 未来主义在现代工业科技的刺激下，用分界物体的方法来
表现运动的场面和动的感觉，热衷于形体的重叠、并置、 变形、运动、增生。从构图形式上看，哈普林在1960年为 波特兰市设计的系列广场表现出未来主义的特征。女艺术 家塔哈，一直从事“特定场地的建筑性雕塑”的创作，产 生了独特的室外雕塑与景观结合的作品。她的作品大多基 于各种形式的复杂台地，曲线的、直线的、折线的、层层 叠叠，形成有趣的和独特的硬质景观，也表现出未来主义 的风格。
• 2、非理性抽象艺术的影响
• 第一次世界大战期间出现的达达主义的虚无主义和反传统 的精神，贯穿在整个西方现代艺术的进程之中。把偶然性、 机遇性运用在艺术创作中，是达达对现代美学的贡献，也 因此而引出非理性抽象艺术倾向的一系列景观设计理论及 实践。
• 表现主义
• 表现主义指艺术中强调艺术家的主观精神和强烈的感情表 现，而导致对客观形态的夸张、变形乃至怪诞的处理的一 种思潮。西班牙建筑师高迪的居尔公园似乎是这一思想在 景观中的表现。
• 立体主义和构成派 • 以毕加索、G•布拉克为代表的立体主义用块面的结构关系
来分析物体，表现体面的重叠、交错的美感。抽象主义的 先驱康定斯基用点、线、面的组合、构成，用绘画来传达 观念和情绪。他的著作为抽象主义奠定了一定基础。真正 奠定几何抽象主义理论基础和在艺术实践上有突出贡献的 是蒙德里安创建的风格派。 • 20世纪20年代建筑师古埃瑞克安设计的“光与水”的花园 和Noailles别墅的花园，是早期受到抽象艺术形式影响的 经典作品。
• 路易斯•巴拉甘1959年设计的饮马槽广场。
• 未来主义 • 未来主义在现代工业科技的刺激下，用分界物体的方法来
表现运动的场面和动的感觉，热衷于形体的重叠、并置、 变形、运动、增生。从构图形式上看，哈普林在1960年为 波特兰市设计的系列广场表现出未来主义的特征。女艺术 家塔哈，一直从事“特定场地的建筑性雕塑”的创作，产 生了独特的室外雕塑与景观结合的作品。她的作品大多基 于各种形式的复杂台地，曲线的、直线的、折线的、层层 叠叠，形成有趣的和独特的硬质景观，也表现出未来主义 的风格。
• 2、非理性抽象艺术的影响
• 第一次世界大战期间出现的达达主义的虚无主义和反传统 的精神，贯穿在整个西方现代艺术的进程之中。把偶然性、 机遇性运用在艺术创作中，是达达对现代美学的贡献，也 因此而引出非理性抽象艺术倾向的一系列景观设计理论及 实践。
• 表现主义
• 表现主义指艺术中强调艺术家的主观精神和强烈的感情表 现，而导致对客观形态的夸张、变形乃至怪诞的处理的一 种思潮。西班牙建筑师高迪的居尔公园似乎是这一思想在 景观中的表现。
• 立体主义和构成派 • 以毕加索、G•布拉克为代表的立体主义用块面的结构关系
来分析物体，表现体面的重叠、交错的美感。抽象主义的 先驱康定斯基用点、线、面的组合、构成，用绘画来传达 观念和情绪。他的著作为抽象主义奠定了一定基础。真正 奠定几何抽象主义理论基础和在艺术实践上有突出贡献的 是蒙德里安创建的风格派。 • 20世纪20年代建筑师古埃瑞克安设计的“光与水”的花园 和Noailles别墅的花园，是早期受到抽象艺术形式影响的 经典作品。
后现代主义与现代园林ppt课件
13
查尔斯·耶克斯
他是一位美国的园林设计师，一直投身于后 现代主义的设计。耶克斯生于1939年，完成学业 之后，他在洛杉矶任客座教授 。
14
1980年为新奥尔良的一个商业和工业综合区设 计的意大利广场，以历史片断的拼贴、舞台剧似的 场景，戏谑式的细部处理，赋予场所“杂乱疯狂的 景观体验，几乎成了后现代主义公共空间设计的代 名词。。于1975年-1980年建成的此广场表现出设计 师对罗马-地中海历史风格的偏爱。这一设计也是穆 尔与精通当地文化的建筑师密切合作的结果。此广 场在设计中既考虑到了当地居民的审美趣味和生活 方式，又考虑了与周围环境的协调。广场在设计中 吸收了附近一幢摩天大楼的黑白线条，将之变化为 一圈由大而小的同心圆。穆尔还直接把意大利的地 图搬到了广场设计中，从圆心喷泉中涌出的水，从 象征着阿尔卑斯山脉的高处瀑布般地流淌下来，两 旁则是五种典型的古典柱式。穆尔这一把古典风格 和神奇想象集于一体的设计，成为后现代主义设计 的经典作品。
后现代主义思想缩影。
12
这个迷你型的庭院以具有历史风格的花 篱、紫色的沙砾、以及隐喻Back Bay地区 象兵营式排列的邻里文脉的面包圈，构成 了后现代主义思想缩影。这个花园为人们 开启了一扇小尺度景观设计的新视野—— 就是把传统的、有限的景观想象和新概念 结合起来，创造出新景观。从而使这个迷 你型的花园在学术性及艺术文脉两方面成 为新设计的导向。
2
1.后现代主义
1977年英国建筑理论家詹克斯(Charles Jencks)在《后现代足以建筑语言》指出后 现代主义具有“历史主义、直接的复古主 义、新地方风格、一地之一、建筑与城市 背景相和谐、隐喻和玄学以及后现代空间。
3
后现代主义的实质
对西方传统哲学和西方现代社会的纠 正与反叛，是一种在批判与反叛中又未免 会走向另一极端——怀疑主义和虚无主义 的”过正“和”矫枉“。是对现代主义的 继承和超越。
查尔斯·耶克斯
他是一位美国的园林设计师，一直投身于后 现代主义的设计。耶克斯生于1939年，完成学业 之后，他在洛杉矶任客座教授 。
14
1980年为新奥尔良的一个商业和工业综合区设 计的意大利广场，以历史片断的拼贴、舞台剧似的 场景，戏谑式的细部处理，赋予场所“杂乱疯狂的 景观体验，几乎成了后现代主义公共空间设计的代 名词。。于1975年-1980年建成的此广场表现出设计 师对罗马-地中海历史风格的偏爱。这一设计也是穆 尔与精通当地文化的建筑师密切合作的结果。此广 场在设计中既考虑到了当地居民的审美趣味和生活 方式，又考虑了与周围环境的协调。广场在设计中 吸收了附近一幢摩天大楼的黑白线条，将之变化为 一圈由大而小的同心圆。穆尔还直接把意大利的地 图搬到了广场设计中，从圆心喷泉中涌出的水，从 象征着阿尔卑斯山脉的高处瀑布般地流淌下来，两 旁则是五种典型的古典柱式。穆尔这一把古典风格 和神奇想象集于一体的设计，成为后现代主义设计 的经典作品。
后现代主义思想缩影。
12
这个迷你型的庭院以具有历史风格的花 篱、紫色的沙砾、以及隐喻Back Bay地区 象兵营式排列的邻里文脉的面包圈，构成 了后现代主义思想缩影。这个花园为人们 开启了一扇小尺度景观设计的新视野—— 就是把传统的、有限的景观想象和新概念 结合起来，创造出新景观。从而使这个迷 你型的花园在学术性及艺术文脉两方面成 为新设计的导向。
2
1.后现代主义
1977年英国建筑理论家詹克斯(Charles Jencks)在《后现代足以建筑语言》指出后 现代主义具有“历史主义、直接的复古主 义、新地方风格、一地之一、建筑与城市 背景相和谐、隐喻和玄学以及后现代空间。
3
后现代主义的实质
对西方传统哲学和西方现代社会的纠 正与反叛，是一种在批判与反叛中又未免 会走向另一极端——怀疑主义和虚无主义 的”过正“和”矫枉“。是对现代主义的 继承和超越。
丹·克雷
平面图
5.密尔沃基博物馆库达比花园 (Milwaukee Art Museum Expansion 1998)
整个博物馆周围的 场地(图39)是一个 长600英尺，宽 100英尺的矩形， 它被低矮绿篱和窄 步道分为五个小空 间，它们是城市街 道网格系统的延伸。
平面图
功能主义
功能主义与现代工业的发展有着密切关联，大 规模的工业生产要求产品的外形简洁、功能实 用。功能因此得到了极大重视，建筑师沙利文 首先提出了“形式追随功能”的口号，奥地利 的卢斯甚至认为“装饰即是罪恶”。
理性主义
理性主义则一直为西方思想界所倡导，它以严 格的理性思考代替感性意向，以科学的分析为 基础进行设计，有利于提高产品的生产效率， 这一点适应了工业发展的本质要求，因此很快 成为现代主义的主导思想之一。
平面图
花园与建筑相得益彰
3.独立大楼第三街区设计(The Third Block of IndeDendence Mall 1963)
位于费城中心的独立 大楼第三街区是一个高层 建筑云集的区域，丹．凯 利在那里种植了700棵皂 荚树，在城市的心脏地带 营造出一片人工森林。 连续而单一种植的树 群模拟了城市街道格网的 布局，将街区空间分割为 大小相同的体块。
平面图
壮观的跌水
3.坦帕国家银行广场(Nations Bank Plaza 1988)
整座广场是个4．5英 亩的契形体，紧邻希 尔斯波鲁河，广场地 下是一个大型车库。 广场由道路、铺地、 水体、植物四个层面 组成，棋盘形铺地呼 应着主体建筑的开窗 比例，为了使广场与 城市文脉相吻合，凯 利决定将广场的道路 系统作为城市栅格系 统的延伸。
平面图
4.亨利·摩尔雕塑园(TheHenry More sculpture Garden 1988)
现代主义运动课件
建筑设计
现代主义建筑追求创新和实用性， 注重功能性和空间设计，强调简洁、 对称和线条美。
绘画遗产
绘画风格
现代主义绘画以抽象、极简、几 何等形式为主，追求表现主题和
情感的真实性。
艺术家群体
现代主义绘画艺术家群体广泛， 包括毕加索、马蒂斯、达利等， 他们的作品具有独特的个性和表
现力。
艺术理念
现代主义绘画强调艺术的纯粹性 和精神性，反对传统艺术的再现
将物体分解成几何形状，再重新组合，追求立体感
特点与风格
01
未来主义
02
强调动感和速度，表现现代生 活的快节奏
03
超现实主义
04
追求梦幻和超越现实的感觉， 表现人的潜意识
代表人物与作品
代表人物 毕加索
《亚维农的少女》等作品展现了独特的风格和技巧
代表人物与作品
马蒂斯
《生命的喜悦》等作品以鲜艳的色彩和简化的形式展现出对传统绘画的突破
代表人物与作品
代表人物
01
02
弗吉尼亚·伍尔夫
《达洛维夫人》
03
代表人物与作品
《到灯塔去》
1
T.S.艾略特
2
《荒原》
3
代表人物与作品
01
《空心人》
卡夫卡
02
《变形记》
03
代表人物与作品
《审判》 作品 福克纳的《喧嚣与骚动》
代表人物与作品
普鲁斯特的《追忆似水年华》
贝克特的《等待戈多》
批判与继承
重要性
现代主义运动在艺术、建筑、设计和文化等方面都具有重要 意义，它改变了传统审美观念，推动了现代化进程，影响了 现代社会的各个方面。
影响
现代主义对建筑设计的影响体现在简化结构、利用新材料和 新技术等方面；对平面设计的影响体现在简洁的视觉元素、 几何图形和版面布局等方面；对绘画和雕塑的影响则体现在 立体派、未来派等艺术流派的兴起上。
现代主义建筑追求创新和实用性， 注重功能性和空间设计，强调简洁、 对称和线条美。
绘画遗产
绘画风格
现代主义绘画以抽象、极简、几 何等形式为主，追求表现主题和
情感的真实性。
艺术家群体
现代主义绘画艺术家群体广泛， 包括毕加索、马蒂斯、达利等， 他们的作品具有独特的个性和表
现力。
艺术理念
现代主义绘画强调艺术的纯粹性 和精神性，反对传统艺术的再现
将物体分解成几何形状，再重新组合，追求立体感
特点与风格
01
未来主义
02
强调动感和速度，表现现代生 活的快节奏
03
超现实主义
04
追求梦幻和超越现实的感觉， 表现人的潜意识
代表人物与作品
代表人物 毕加索
《亚维农的少女》等作品展现了独特的风格和技巧
代表人物与作品
马蒂斯
《生命的喜悦》等作品以鲜艳的色彩和简化的形式展现出对传统绘画的突破
代表人物与作品
代表人物
01
02
弗吉尼亚·伍尔夫
《达洛维夫人》
03
代表人物与作品
《到灯塔去》
1
T.S.艾略特
2
《荒原》
3
代表人物与作品
01
《空心人》
卡夫卡
02
《变形记》
03
代表人物与作品
《审判》 作品 福克纳的《喧嚣与骚动》
代表人物与作品
普鲁斯特的《追忆似水年华》
贝克特的《等待戈多》
批判与继承
重要性
现代主义运动在艺术、建筑、设计和文化等方面都具有重要 意义，它改变了传统审美观念，推动了现代化进程，影响了 现代社会的各个方面。
影响
现代主义对建筑设计的影响体现在简化结构、利用新材料和 新技术等方面；对平面设计的影响体现在简洁的视觉元素、 几何图形和版面布局等方面；对绘画和雕塑的影响则体现在 立体派、未来派等艺术流派的兴起上。
风景园林史PPT课件
详细描述
科技化设计包括虚拟现实、智能感应、数字 艺术等技术的应用，使景观更具动态性和趣 味性。同时，科技化设计还为管理和维护景 观提供了高效、智能的手段，确保景观的长
期效果。
06
总结与展望
风景园林史的总结与启示
风景园林史的演变
从古代到现代，风景园林的发展经历了漫长的历程，从最 初的庭园设计到现代的景观规划，反映了人类对自然和环 境的认知和态度的变化。
详细描述
风景园林不仅为人们提供了休闲、放松和欣赏美景的场所，还能改善城市环境，提高居民的生活质量。此外，它 还有助于保护和恢复自然生态系统，促进生态平衡。通过教育和宣传，风景园林还能提高人们的环保意识和生态 保护意识。
02
古代风景园林史
中国古代风景园林
特点总结
中国古典园林讲究天人合一，强调自然与建筑的和谐统一。园景多采 用借景、框景等手法，注重意境的创造和对自然美的提炼。
欧洲古代风景园林
特点总结
欧洲古典园林讲究规则、秩序和几何 构图，多采用轴线对称和严格的种植 方式。
发展历程
从古希腊的柱廊园，到罗马的别墅园，再到 文艺复兴时期的意大利园林和法国古典园林 ，欧洲古典园林的发展历程同样丰富多彩。
代表作品
如法国的凡尔赛宫苑、意大利的圣彼 得大教堂广场等，都是欧洲古典园林 的杰出代表。
风景园林史ppt课件
目录
• 风景园林概述 • 古代风景园林史 • 中世纪至近代风景园林史 • 现代风景园林史 • 未来风景园林的发展趋势 • 总结与展望
01
风景园林概述
风景园林的定义与特点
总结词
风景园林是一门将自然与人文景观融为一体的艺术，其特点 在于创造和谐、宜人的环境，提升人们的生活品质。
西方现代主义运动对风景园林造成的影响及该时代的代表人物和思想
2．它所采用的方式，比如装饰、自然主义的风格等等，使这场运动依然是 为豪华、奢侈的设计服务的，是为少数权贵服务的。
3．对于曲线的重视和强调，使这场运动具有强烈的平面特征，也具有非常 明显的东方艺术影响痕迹，特别是日本的浮世绘风格的痕迹。这场运动 风格细腻，装饰性强，因此常常被成为女性风格。
4．“新艺术”运动是世纪之交的一次承上启下的设计运动，它承继了英国“工 艺美术运动”的思想和设计探索，希望在设计矫揉造作风气泛滥的时期、 在工业化风格浮现的时期，重新以自然主义的风格，复兴设计的优秀传 统。
莫里斯对于庭院设计的观念就是要从整体 上进行设计，从自然中汲取元素，而不是原 样照搬自然界。“红屋”的设计为工艺美术的 全面发展奠定了基础。
西方现代主义运动对风景园林造成的 影响及该时代的代表人物和思想
主要园林设计师及其设计作品 19世纪初的园林没有形成新的风格，而是以兼容并蓄的折中主义混杂风格为
2.格特鲁德·杰基尔 两大贡献：①实现了园艺栽培艺术化
②确立了规则式设计结合丰富的植物种植的花园设计 造园理论：
①植物配置颜色规划理论的核心—造园与艺术结合，自制与慷慨协 调与对比。
②标志性的形式语：“漂浮物”状的种植条块 ③花园边缘不同色彩的绿草带的设计 ④将规则式布置与自然植物合理结合，无论花园的规模大小，对结 构、比例、色彩、气味和质感的重视都不遗余力。
植物完美结合。这种以规则式为结构，以自然植物为内容的风格经两 人的大力推广普及后，成为欧洲大陆的花园设计。
代表园林作品： 莫卧儿花园（又称总督花园）
西方现代主义运动对风景园林造成的 影响及该时代的代表人物和思想
新艺术运动
一.新艺术运动的概念：
1．新艺术运动首先在法国发展起来，这与萨穆尔·宾（Samuel Bing)在 1895年开办的设计事务所的名字——“新艺术之家”有关，评论家取其 中的“新艺术”为名来称呼这个席卷欧美的设计运动。时间大约在 1895—1910年，长达10余年，涉及欧美十余个国家，后来逐步被“装饰 艺术”运动和现代主义所取代。它是设计上一次非常重要、具有相当 影响力的形式主义运动。
3．对于曲线的重视和强调，使这场运动具有强烈的平面特征，也具有非常 明显的东方艺术影响痕迹，特别是日本的浮世绘风格的痕迹。这场运动 风格细腻，装饰性强，因此常常被成为女性风格。
4．“新艺术”运动是世纪之交的一次承上启下的设计运动，它承继了英国“工 艺美术运动”的思想和设计探索，希望在设计矫揉造作风气泛滥的时期、 在工业化风格浮现的时期，重新以自然主义的风格，复兴设计的优秀传 统。
莫里斯对于庭院设计的观念就是要从整体 上进行设计，从自然中汲取元素，而不是原 样照搬自然界。“红屋”的设计为工艺美术的 全面发展奠定了基础。
西方现代主义运动对风景园林造成的 影响及该时代的代表人物和思想
主要园林设计师及其设计作品 19世纪初的园林没有形成新的风格，而是以兼容并蓄的折中主义混杂风格为
2.格特鲁德·杰基尔 两大贡献：①实现了园艺栽培艺术化
②确立了规则式设计结合丰富的植物种植的花园设计 造园理论：
①植物配置颜色规划理论的核心—造园与艺术结合，自制与慷慨协 调与对比。
②标志性的形式语：“漂浮物”状的种植条块 ③花园边缘不同色彩的绿草带的设计 ④将规则式布置与自然植物合理结合，无论花园的规模大小，对结 构、比例、色彩、气味和质感的重视都不遗余力。
植物完美结合。这种以规则式为结构，以自然植物为内容的风格经两 人的大力推广普及后，成为欧洲大陆的花园设计。
代表园林作品： 莫卧儿花园（又称总督花园）
西方现代主义运动对风景园林造成的 影响及该时代的代表人物和思想
新艺术运动
一.新艺术运动的概念：
1．新艺术运动首先在法国发展起来，这与萨穆尔·宾（Samuel Bing)在 1895年开办的设计事务所的名字——“新艺术之家”有关，评论家取其 中的“新艺术”为名来称呼这个席卷欧美的设计运动。时间大约在 1895—1910年，长达10余年，涉及欧美十余个国家，后来逐步被“装饰 艺术”运动和现代主义所取代。它是设计上一次非常重要、具有相当 影响力的形式主义运动。
美国近现代主义风景园林设计大师——唐宁·
简介
米A.勒J.住 Do宅wn花in园g
著作
早期作 品及理
念
◆喷泉公园——在美国植物园的温室外面建起来 的一个人工湖和喷泉。
◆拉索桥——在Tiber河上架起的一座拉索桥，把 阅兵场和林荫大道的其他部分连接起来。
后期作品 及理念
历史地 位及影
响
原手稿
美国近现代风景园林设计大师——A.J.Downing
A J戴维思(Alexander Jackson Davis ）
C沃克斯(calvz Vaux)
在完成荷兰一个教堂的修缮工 作不久．戴维斯(A J．Davis)成 为19世纪中期支持唐宁有关房 屋和园林设计风格的创造人之 一。
为了更好地开展他的工作，唐 宁还让英国的建筑师状克斯 (CMverVaux)加盟到他的实践中 来；
后期作 品及理
念
历史地 位及影
响
在Montgomery Place的温室和花园．栽种了外来的树种和花卉，体 现了唐宁早期的观点
A.J. Downing
简介
A.J. Downing
著作
美国近现代风景园林设计大师——A.J.Downing
唐宁把劳顿的“园艺式”风格介绍给读者，有点不同的是， 他在劳顿的“园艺式”，“如画式”，“复制式”的分娄 中．加入“唯美式”(beautiful)的风格。他认为这其中复制式 是最低层次的，几何图案式和园艺式其次，最高境界则是 如画式和唯美式。唐宁用了很多笔墨论述如画式和唯美式 风格，认为他们达到了”良好的形态、优雅的布局；和美 感的体现”(图)。一唐宁在重申他的理论时，还是把劳顿的 对“人工的肯定”排在首位。
两年之后，伦敦建筑师弗里德 里克·威瑟(Frederick Withers)(图18) 也来到唐宁那里。
米A.勒J.住 Do宅wn花in园g
著作
早期作 品及理
念
◆喷泉公园——在美国植物园的温室外面建起来 的一个人工湖和喷泉。
◆拉索桥——在Tiber河上架起的一座拉索桥，把 阅兵场和林荫大道的其他部分连接起来。
后期作品 及理念
历史地 位及影
响
原手稿
美国近现代风景园林设计大师——A.J.Downing
A J戴维思(Alexander Jackson Davis ）
C沃克斯(calvz Vaux)
在完成荷兰一个教堂的修缮工 作不久．戴维斯(A J．Davis)成 为19世纪中期支持唐宁有关房 屋和园林设计风格的创造人之 一。
为了更好地开展他的工作，唐 宁还让英国的建筑师状克斯 (CMverVaux)加盟到他的实践中 来；
后期作 品及理
念
历史地 位及影
响
在Montgomery Place的温室和花园．栽种了外来的树种和花卉，体 现了唐宁早期的观点
A.J. Downing
简介
A.J. Downing
著作
美国近现代风景园林设计大师——A.J.Downing
唐宁把劳顿的“园艺式”风格介绍给读者，有点不同的是， 他在劳顿的“园艺式”，“如画式”，“复制式”的分娄 中．加入“唯美式”(beautiful)的风格。他认为这其中复制式 是最低层次的，几何图案式和园艺式其次，最高境界则是 如画式和唯美式。唐宁用了很多笔墨论述如画式和唯美式 风格，认为他们达到了”良好的形态、优雅的布局；和美 感的体现”(图)。一唐宁在重申他的理论时，还是把劳顿的 对“人工的肯定”排在首位。
两年之后，伦敦建筑师弗里德 里克·威瑟(Frederick Withers)(图18) 也来到唐宁那里。
近代西方(19世纪)园林概述PPT课件
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波德南园南部保留了天然的山谷溪流，溪上有小桥，两岸坡 地上，在古老的林木下布满杜鹃。
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法国的公园
• 19世纪初，巴黎仅有总面积100多公顷的园林， 而且只有在园主人同意时才对公众开放。在都市 扩建时，巴黎行政长官奥斯曼男爵与皇帝商定首 先整治布劳涅林苑（Bois de Boulogne） 与樊尚 林苑（Bois de Vincennes），然后在巴黎市内又 建造了蒙梭公园（Park Monceaux），苏蒙山丘 公园（Park de Butteschaumouts）和蒙苏里公园 （Park Montsourie）及巴加特儿公园。
从这个时期开始，欧洲各国也陆续建设了一 些城市公园，形成一种新的潮流。
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德国科隆位于莱茵河畔的莱茵公园
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三.美国城市公园
• 美国园林小史 1.1776年，摆脱殖民地统治，宣布独立。殖
民统治时期，只有小规模的宅园，反应了 殖民地各宗主国园林的特征。 2.18世纪后，出现了一些经过规划而建设的 城镇，有了公共园林的雏形。 3.19世纪，进入相对稳定时期之后，园林事 业开始有所
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美国“沙漠之花”国家公园
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加拿大尼亚加拉大瀑布 （Niagara Falls）自然风景区
• 位于多伦多东面的尼亚加拉瀑布城，与美 国纽约州交界，是世界著名的大瀑布景观。 尼亚加拉（Niagera）名称来源于印地安语 “雷格隆”，意思是雷声隆隆。此瀑布呈 半圆形，宽约800m，平均落差51m，水如 万马奔腾之势直冲河谷。
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位置与其它中心区公园
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肯辛顿园平面图
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现代西方园林PPT课件
继承传统： 建筑师屈米就是从法国传统园林中提取 出点、线、面三个体系，并进一步演变 成直线和曲线的形式，叠加成拉维莱特 公园的布局结构
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点拉线·维面莱特公园
点系统是拉维莱特最具标示性的特征 园内由120m*120m的网格相交，每个交 点都设立一个10.8m*10,8m的红色构筑 物，屈米称之为folly.这26个folies构成 了园内的点系统。26个鲜红的folies除了 作为标志点和某些特殊功能外，里面还 安排了许多活动，作为信息中心 小卖饮食，咖啡吧 手工艺室、医务室之用。
现代 西 方 园 林
典型案例分析
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西方现代园林简述
2 西方现代园林特点和设计倾向
3 西方现代园林设计师和作品介绍
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西方现代园林小结
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• 一、西方现代园林简述
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• 二、西方现代园林特点和设计倾向
斯托弗·唐纳德在他20世纪30年代写的著作《现代风景中的庭园》 （Garden in the modern landscape)中写道：现代造园家们在做庭园设 计方案时有三个依据，即功能主义、日本庭园和现代艺术。关于功能主义， 他认为，新的现代住宅需要新的环境，功能主义包含了合理主义的精神， 通过美学的实际秩序，创造出以娱乐（recreation)为目的的环境。关于日 本庭园，他认为日本园林起到了将现代造园技术的发展与艺术、生活融为 一体的作用。他认识到的日本园林是这样的：庭园的围墙是设计构思的重 要内容，从没有情感的事物中感受其精神实质，使住宅与环境相谐调，谨 慎使用色彩，有效地利用背景，对植物配植比对花的色彩更关注，对石的 布置即石组的构成煞费苦心等。关于现代艺术，他说18世纪的造园师学习 意大利画家，19世纪末庭园色彩设计师学习印象派画家，与这些相比，现 代画家在处理形态、平面及色彩价值的相互关系方面可以令造园师们大开 眼界。
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