第十一章曹禺及其戏剧创作
曹禺的戏剧创作
《雷雨》的语言风格
①人物的舞台提示 《雷雨》的舞台提示篇幅稍长，而且形象生动，象 抒情诗一样，不仅写出人物的肖像和动作，而且描 绘出人物的性格和心理。 蘩漪出场时的舞台提示，就是一首抒情诗，渗透了 作者对人物的情感： 她，一望就知道是个果敢阴鸷的女人。她的脸色苍 白，只有嘴唇微红。她的大而灰暗的眼睛同高高的 鼻梁令人觉得很美，又有些可怕。在眉目间，在那 静静的长的睫毛中看出来她是忧郁的。
曹禺话剧的意义
曹禺的出现，使中国话剧的历史面貌焕然一新。 一方面，他继承和发扬了新文学的现实主义传统，反 对专制与压迫，颂扬民主与个性解放，出色地再现出 民族历史与文化的某些侧面。 另一方面，它的话剧文本大都具有象征性框架与潜在 意蕴，显示出对诸如命运、乱伦、性爱、仇恨、理想 价值等超越性问题的哲理思考。 曹禺对中国话剧的舞台艺术产生了深刻影响，促使话 剧成为真正的综合性艺术，大大推动了中国话剧由幼 稚走向成熟的历史进程。
《雷雨》的思想主题
《雷雨》是一部动人心魄的悲 剧。剧本以二十世纪二十年代 中国半封建半殖民地社会为背 景，通过一个带有浓厚封建色 彩的资本家周朴园家庭内部的 种种纠葛和周鲁两家错综复杂 的矛盾冲突，艺术地反映了资 产阶级的腐朽、糜烂的生活， 揭露了资产阶级自私、虚伪的 道德本性，猛烈抨击了旧中国黑暗腐朽的社会制度，展示出 旧制度必然崩溃的的历史命运。
• 蘩漪抓住空隙，击了一枪：“你哥哥怎么会把我 的病放在心上”？ • 言外之意是：你心上已经另有人了？别以为我不 知道！ • 后来，周萍说要到矿上去，周冲跟哥哥找理由： 专门学矿的。蘩漪质问：“这是理由么，萍？” 周萍不敢正面回答，推说“家里住的太久了”。 蘩漪单刀直入：“我怕你是胆小吧？”“这屋子 曾经闹过鬼”。 • 其实是说：你怕你父亲，忘了我俩的过去！ • 周萍无法回避，只得直说：“没有忘。但是在这 儿住厌了”。 • 话中话是：我讨厌你 ！
《中国现代戏剧大师曹禺》教学课件 --高中语文
曹禺(1910-1997)， 原名万家宝，祖籍湖北潜江，出生在天津一
个没落的封建官僚家庭之中. 生平 （一）早年的家庭生活对曹禺后来的戏剧创作 的重要影响： （二）中学时代的戏剧演出实践 （三）大学时代融会中西的戏剧研究
曹禺的戏剧创作在解放前大致可以划 分为二个阶段： 第一阶段：
2、是促使家庭矛盾一触即发，预示着封 建家庭即将崩溃的力量的象征。
3、是对宇宙和人物命运隐秘的恐惧的象 征，反映了剧中人物的宿命观，也反映了作 者对命运问题的探寻。
戏剧冲突 1 周朴园与繁漪:封建阶级与资产阶级 2 周萍与繁漪:变态性格上的两性冲突 3 周朴园与侍萍:压迫者与被压迫者 4 周朴园与鲁大海:资产阶级于无产阶 级
是抗日战争爆发之前，以《雷雨》 1934、《日出》1935、《原野》1936 为代表。 第二阶段：
是抗日战争爆发之后，以《北京人》 1940、《家》1942为代表。
1 命运悲剧 俄狄浦斯王
2 社会问题剧
易卜生
玩偶之家
之家 妻子——娜拉 丈夫——海尔茂
• 叔父克劳迪斯
戏剧结构 (1)高度集中（时间、场景） (2)多线交叉 (螺旋曲线)
首相
•
哈姆雷特
首相之女
•
奥菲利亚
•
首相之子
人物 周朴园:带有浓厚封建性的反动资本家形
象 自私 冷酷 专横 伪善
繁漪:20世纪一个要求个性解放的资产阶 级女性
周萍 侍萍 鲁大海 四凤 周冲
• 创作主旨： 家庭悲剧-社会悲剧-命运悲剧（人类永恒的 生存困境）
《雷雨》剧名的象征意义：
1、雷雨是家庭和社会郁闷烦燥的环境气氛 的象征。
曹禺及其剧作
一
生 平
曹禺（1910-1996） 祖籍湖北潜江，生于天津，原名 万家宝，字小石。 “萬”，“曹禺”是他在1926年发 表小说时第一次使用的笔名。 曹禺是“文明戏的观众，爱美剧的业余演员，左 翼剧动影响下的剧作家”（孙庆升：《曹禺论》，北京大学出 版社，1986年）。 ——这句话，大致概括了曹禺的戏剧人生。
三 《雷雨》 1．《雷雨》剧情梗概： 周公馆的老爷周朴园 太太蘩漪 使女四凤，她的父亲鲁贵 大少爷周萍 周冲 梅侍萍 鲁大海
2．剧情艺术分析 《雷雨》明显受到易卜生戏剧“社会悲 剧”、莎士比亚戏剧“性格悲剧”和古希 腊戏剧“命运悲剧”等西方戏剧观念和创 作方法的影响 表现了20年代中国带有浓厚封建性色彩的 资产阶级家庭中各种人物的生活、思想和 性格，成为中国现代第一出真正的悲剧 使话剧这种外来的艺术形式完全中国化， 成为我国新文学中一种独特的艺术样式。
三是讽刺作品的繁荣，主要代表有陈白尘的 《结婚进行曲》、《升官图》，以及老舍的 《残雾》、丁西林的《三块钱国币》、《妙峰 山》、袁俊的《小城故事》、《边城故事》、 《山城故事》等。此外，沦陷区以《秋海棠》 为代表的"市民化"戏剧创作和演出也呈现出畸 形的繁荣态势，正好与后来解放区戏剧的"农民 化"形成了鲜明的两极化倾向。
1949年7月参加第一次文代会。1950年任中 央戏剧学院副院长。1951年自编《曹禺选 集》，对《雷雨》、《日出》、《北京人》 作大量修改。同年任《剧本》、《人民文 学》编委。 1952年6月，北京人民艺术剧院（专演话剧 的国家剧院）成立，任院长。同年，为创 作以一个知识分子思想改造为主题的剧本 《明朗的天》收集素材，1954年开始创作， 1956年获"第一届全国话剧观摩演出"剧本、 导演、演出一等奖。
曹禺与现代话剧艺术的成熟课件
“我并没有显明地意识着我是要匡正什么， 讽刺或攻击些什么。也许写到末了，隐隐 仿佛有一种情感到汹涌的流来推动物。我 在发泄着被抑压的愤懑，毁谤着中国的家 庭和社会。然而在起首，我初次有了《雷 雨》一个模糊的影像的时候，逗起我兴趣 的，只是一两段情节，几个人物，一种复 杂而又原始的情绪。”“《雷雨》对我是 个诱惑···我的情感强要我表现的，只是对 宇宙这一方面的憧憬。”
周婚姻的不幸，反过来说明他当初的真爱刻骨铭心，他 全部身心浸透，曾经沧海，无法走出那场爱情雨季。
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5、周朴园的怀念、忏悔、内疚通过一系列 生活细节“外化”出来了。譬如爱穿侍萍 绣过的衣服，每年四月十八日都要为侍萍 做生日，无论家搬到哪里都要带上侍萍用 过的家具，按照以前样式布置房子，保留 生活习惯等等。
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3、双方回首往事，不约而同回忆30年前而不是27年 前。这不是笔误，口误或约等于，这苦心营造的细节， 符合真实心理。
心理学研究表明，老年人对消极信号的反应弱，更 偏好记忆积极的事情，遗忘和忽略不愉快的记忆。
4、周朴园的第一任妻子不是蘩漪（27年前蘩漪仅8岁）， 这个影子人物（阁楼上的疯女人）郁闷而终，仿佛一声 叹息。
新形式剧（契诃夫） •锁闭式结构（藏头露尾）
开放式结构（顺序展开）
第17页，共51页。
易卜生《群鬼》、白薇《打出幽灵塔》 剧情剧情从周萍要“走”，蘩漪要“留”
开始，显示张力和悬念。
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锁闭式“回顾法”：将时间、地点、情节 高度集中（符合戏剧的“三一律”）。用 历史的剧情，推动现实的剧情的发展。 《雷雨》的时间是非常复杂的，有三重时 间：一个序幕时间：即“今天”，是讲述 时间，也可以说是曹禺创作的那年，我们 假定它是1933年。一个剧本时间：即十年 前，1923年夏季的一天，从上午到午夜两 点。还有一个故事时间：即30年前和三年 之前。
高中语文1.2雷雨曹禺的话剧创作之路素材新人教版必修4
曹禺的话剧创作之路《雷雨》广泛地吸收了西方戏剧的优点，明显受到易卜生戏剧“社会悲剧”、莎士比亚戏剧“性格悲剧”和古希腊戏剧“命运悲剧”等西方戏剧观念和创作方法的影响，并将它们有机地结合在一起，成功地表现了20年代中国带有浓厚封建性色彩的资产阶级家庭中各种人物的生活、思想和性格，成为中国现代第一出真正的悲剧，从而使话剧这种外来的艺术形式完全中国化，成为我国新文学中一种独特的艺术样式。
易卜生戏剧“社会悲剧”的影响，主要表现在周朴园形象的塑造和作品的主题思想方面。
周朴园是《雷雨》的主人公，是剧中各种悲剧的根源。
作品以他为中心，安排了两条主要的线索：一是他与妻子蘩漪的冲突，以表现家庭内部的矛盾；一是他与矿工鲁大海的冲突，以表现他与工人的对立，这两条线索又通过侍萍而紧密地联系在一起，构成了尖锐复杂的戏剧冲突。
周朴园是一个狠毒凶残的资本家，作者通过鲁大海之口，揭露了他血淋淋的发迹史：从前在哈尔滨包修江桥时，他故意让江堤出险，淹死了两千多个工人，进而将每个工人的抚恤金中扣去300块钱。
只要能弄钱，他什么都做得出来。
周朴园更是一个专制冷酷的封建家长，在家中，他的话就是法律，为了贯彻他的意志，不惜牺牲任何人的幸福。
他与蘩漪的关系，表面上是一种夫妻关系，实际上却完全是一种主仆关系，他需要蘩漪做的，只是为孩子们树立一个“服从的榜样”。
在“第一幕”他强迫蘩漪喝药的一场戏中，蘩漪拒绝了他的要求，他先是让小儿子周冲端着药去劝，看着周冲含泪的眼睛，蘩漪只好退而求其次，请求留到晚上再喝。
可他仍不肯让步，又命令大儿子周萍去劝，并且要跪着劝，直到蘩漪认输方才罢手。
在他的眼中，根本没有蘩漪独立的人格和起码的尊严，他关心的也不是妻子的健康，而只是自己的意志。
周朴园与前妻侍萍的关系，更充分暴露了他伪善的本质，年轻时他诱骗了侍萍，当他以为侍萍已经投河自尽后，为了安慰自己的良心，纪念自己一生中仅有的一次真爱，不仅将自己儿子的取名为“周萍”，保留了侍萍生周萍时的房间模样，甚至喜欢关窗的习惯，而且还一直把侍萍当作“正式嫁过周家的人看”，要为她修一座墓。
曹禺的戏剧创作共60页PPT资料PPT文档62页
2、要冒一次险!整个生命就是一场冒险。走得最远的人，常是愿意 去做，并愿意去冒险的人。“稳妥”之船，从未能从岸边走远。-戴尔．卡耐基。
梦 境
3、人生就像一杯没有加糖的咖啡，喝起来是苦涩的，回味起来却有 久久不会退去的余香。
曹禺的戏剧创作共60页PPT资料 4、守业的最好办法就是不断的发展。 5、当爱不能完美，我宁愿选择无悔，不管来生多么美丽，我不愿失 去今生对你的记忆，我不求天长地久的美景，我只要生生世世的轮 回里有你。
Байду номын сангаас
谢谢
11、越是没有本领的就越加自命不凡。——邓拓 12、越是无能的人，越喜欢挑剔别人的错儿。——爱尔兰 13、知人者智，自知者明。胜人者有力，自胜者强。——老子 14、意志坚强的人能把世界放在手中像泥块一样任意揉捏。——歌德 15、最具挑战性的挑战莫过于提升自我。——迈克尔·F·斯特利
曹禺
腐朽、堕落）
▕ ┥ 曾思懿 袁任敢——袁园
▕ 瑞贞
（平等、自由、科学）
人物形象分析：
曾文清——聪颖清俊，善良温厚；
灵魂受封建思想腐蚀，寄生的大丈 夫情趣。 愫方——具有中国传统女性美德， 沉默忧伤、顺从、坚毅；无价值爱 情的殉情者——积极的人生态度。
八、曹禺戏剧的艺术特色：
“损不足以奉有余”的社会制度。
2、人物：
“有余者”——顾
八奶奶、面首胡四、 洋奴张乔治、潘月 亭、李石清
“不足者”——黄
省三、翠喜、小东 西
3、《日出》与《雷雨》相比较，曹禺创作风
格的转变：
A、小家庭——大社会； B、“巧合”的变态事故——常态的平凡生活；
C、“回溯法”结构——以“人生的零碎”，
用“片段的方法”，即截取现实生活横断面 的结构来“阐明一个观念”。
五、《原野》
1、人物关系： 焦阎王——焦母
大星——金子——孙子 ╊ 仇虎
2、主题：表现农民身上
“原始的力”和蛮悍的情。 （一出复仇的心理悲剧）
六、《北京人》
愫方 ┥▕ 曾皓——曾文清——曾霆（空虚、懦弱、
二、创作概述
第一阶段： 《雷雨》《日出》《原野》 第二阶段： 《蜕变》《北京人》《家》 第三阶段： 《明朗的天》《胆剑篇》《王昭君》
三、《雷雨》
1934年7月，曹禺的第一部话剧作品《雷雨》在
《文学季刊》1卷3期的发表，它是中国现代话剧 史上的里程碑。
1、时间：
一天（上午——
电视剧《日出》剧照
1、两个环境：豪华大饭店、三等妓院 前者，环绕着一个交际花陈白露以及麇集在她周
曹禺及其话剧创作概述
4．艺术探索 ①由情节中心转向人物性格中心。 ③个性化、动作化的戏剧语言。 [例3 ] 雷雨 （片断）
②中国式的悲剧：命运悲剧、性格悲剧和社会悲剧的融合。
朴 （四凤端茶，放朴园前。）四凤，（向冲）你先等 一下。（向四凤）叫你跟太太煎的药呢？ 四 煎好了。 朴 为什么不拿来？ 四 （看蘩漪，不说话。） 蘩 （觉出四周的征兆有些恶相）她刚才跟我倒来了，我 没有喝。 朴 为什么？ （停，向四凤）药呢？
冲出封建家庭的叛逆者瑞贞愫芳封建礼教的清算封建士大夫文化的清算从太象戏的外部戏剧冲突的结构方式转为平淡的人生铺叙揭示人物深层的精神世界从封建家族崩溃的悲剧化表现转向喜剧化表现从写实的方式转向写实与象征暗示的结合北京猿人和棺材的象征暗示必读书目曹禺
曹禺及其话剧创作 概述
一、曹禺
曹禺（1910——1996），原名万家宝 ，祖籍湖北潜 江 ，出生于天津一个封建官僚家庭 。他自幼喜爱中国戏 剧。1922年考入南开中学，加入该校南开新剧团，并参加 话剧演出。1928年进入南开大学政治系学习，翌年转入清 华大学西洋文学系，开始更广泛地接触中外文学，尤其是 外国戏剧。1933年，即将大学毕业的曹禺开始话剧创作， 以代表作《雷雨》登上剧坛，成为我国现代戏剧大师。
周朴园与侍萍相见时的语言、动作，并非“伪善”， 而是显现了他权衡现实的理智和潜在的人性的矛盾。 B．蘩漪：出走前的中国现代“娜拉”——个性解放和 爱的追求——封建桎梏中畸形的心态——雷雨式的性格 [例2 ] 影视《雷雨》 ：蘩漪恳求周萍爱情的片断 雷雨之夜，周萍即将离家去矿上，蘩漪与周萍在周公馆 见面，恳请周萍不要抛弃她。人物间精彩的对白，充分表 现了蘩漪困于个性解放的畸形心态以及她爱恨交织的雷雨 式的性格。
（五）《北京人》 1．封建家族的终结 Ａ．垂死的一代：封建僵尸——曾皓
曹禺与中国现代戏剧
5、《家》
既忠实于原著的精神又有独特的创造性。以觉新、瑞 珏、梅小姐三个人物的关系作为剧本的主要线索。以扣 人心弦的沉挚的控诉见长。 剧本着力塑造了觉新的形象以及瑞珏、梅、鸣凤这些 优美的女性形象。而瑞珏是最富魅力的主角。 抒情风格情思凄婉、缠绵悱恻，又潜动着一脉春温。
曹禺悲剧的艺术风格
3、《原野》
1）、《原野》是曹禺在戏剧创作上的一次 新开拓。用浪漫主义、象征主义等手法， 表现了这个传奇故事。 2）、一部悲剧却写得像散文诗般凄美、悲壮、 浪漫。人物形象栩栩如生。
仇虎的形象中有一股“原始的力”，剧本通过内外两种冲突 来塑造仇虎的形象。在他身上交织成两种戏剧冲突：一是 复仇杀人，一是杀人后的自责负罪感。 花金子是一个满怀着狂热的青春激情，而又风流、泼野的女 性，她的性格是在与仇虎的激情的呼应中得以展示的
《日出》的主题： 对于“损不足以奉有余”的社会的揭露。
陈白露：
全剧的主人公，但她只是 一个贯串人物。作为一个处 于舞台中心的贯穿人物，她 的悲剧形象展示了剧本的灵 魂。一方面，她清醒，有正 义感，仍保留着对生活的一 丝热情；另一方面，她沉沦、 堕落，无力摆脱资产阶级腐 朽的享乐生活和对金钱的依 赖。
第十一章 曹禺与中国现代戏剧源自第一节、20、30年代戏剧概述
一、戏剧大众化
1、国统区无产阶级戏剧口号的提出： 1929年，上海艺术剧社的成立，提出无产阶级戏剧
的主张。中国的现代戏剧运动由五四开始的个性解放 潮流转而走向无产阶级革命运动。强调中国戏剧运动 要以唯物论的立场、无产阶级的意识。
1930年8月，中国左翼剧团联盟成立，后改为中国左 翼戏剧家联盟，实践“演剧大众化”口号，强调演剧 是“一种政治的辅助工作，所以是武器底艺术，斗争 艺术”。推动了戏剧的大众普及。
曹禺戏剧创作简况 (人教版高二选修备课资料)
曹禺戏剧创作简况 (人教版高二选修备课资料)在现代文学史上，曹禺创作了五部著名的话剧：《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》和改编的作品《家》，其中，《雷雨》、《日出》、《北京人》被称为曹禺的三大杰作。
一、《雷雨》1、周朴园形象周朴园是作品的主人公，也是作品主要批判的对象。
作为剧中的主人公，他在作品中处于重要的中心地位，由他身上引出了作品的两条主要的线索：一条是他与繁漪的冲突，主要表现他在家庭中的专制；一条是他与鲁大海的矛盾，主要表现他与工人的对立。
而这两条线索又是通过侍萍（鲁妈）连结在一起的，这样，虽然剧中人物的活动舞台仅限于周、鲁两家，但仍然有广阔的社会背景作为衬托，而又主要从家庭道德堕落的角度，表现了封建资产阶级家庭的崩溃。
周朴园的形象，是通过他与繁漪和侍萍这两个女性的关系来完成的。
他与繁漪的关系，主要表现了他的专横、冷酷的性格和封建家长的面目。
他强迫繁漪吃药，并不是关心妻子的健康，而是在贯彻自己的意志，让妻子在子女面前做出一个服从的榜样。
而他与侍萍的关系，则主要表现了他的伪善和残忍。
因为侍萍曾为他生了周萍和鲁大海两个儿子，在误认为她已死的特定情况下，才表现出一种“眷念”、“忏悔”之情。
而一旦发现站在他面前的鲁妈就是当年的侍萍时，他感到他的名誉、利益受到威胁，便立刻撕下了念经吃素的假面具，露出了资产阶级伪君子的真相。
作品以周萍作为周朴园形象的补充，进一步表现了周家在道德上的沦丧。
2、繁漪形象繁漪是作家满怀着激情塑造的一个具有“雷雨”式性格的人物。
她有强烈的个性解放的要求，努力追求自己的幸福。
她在周家十八年，过着没有爱情和温暖的日子，她受不了周家的烦闷窒息的生活，又无法冲破家庭的桎梏，只能与周萍保持着母亲不母亲、情人不情人的关系。
为子维护这一可怜的关系，对周萍的始乱终弃，她不惜牺牲他人的利益，以强烈的报复作为反抗的手段。
繁漪性格对于封建家庭的破坏性就在于此。
这就是她的雷雨式的性格：爱像一团火，恨也像一团火。
《曹禺的戏剧创作》PPT课件
曹禺善于构思戏剧冲突，精巧地组织情节与场 面，尝试过多种戏剧结构形式。他创造了纯熟 的富于表现力的现代话剧语言：人物台词个性 化，潜台词丰富。 曹禺广泛地吸收了希腊悲剧和莎士比亚、易卜 生、奥尼尔、契诃夫等外国剧作家的养分，并 与古典戏剧传统相结合，从而使他的剧作成为 中国现代民族话剧的最高典范。 曹禺对中国话剧的舞台艺术产生了深刻影响， 促使(cùshǐ)话剧成为真正的综合性艺术，大大推动 了中国话剧由幼稚走向成熟的历史进程。
第十七页，共60页。
第十八页，共60页。
1、《雷雨(léiyǔ)》的思想主题
①阶级主题：剥削家庭的罪恶与腐朽。 《雷雨》写的是富人（周家）与穷人（鲁 家）的恩怨情仇，传统的“痴情女子负心 汉”的叙述模式，结局也是自有《红楼》 以来的“大家庭毁灭”。——研究者自然 会从阶级压迫的角度解读。虽然在周家父 子是否对穷女子产生真情的问题上有不同 看法，但是(dànshì)并不影响对剧作的社会历史 批评。
第三页，共60页。
1942年辞教到重庆，先后担任过戏剧刊物编 辑、电影(diànyǐng)编导等职。1946年应邀访美， 1947年初回国。1956年加入中国共产党。解 放后历任中央戏剧学院副院长、北京人民艺 术剧院院长、全国剧协主席等职。1988年任 全国文联执行主席。1996年病逝。 曹禺的父亲万德尊早年留学日本，是个武官， 做过师长，还担任过黎元洪总统的秘书、将 军府将军，后赋闲在家。他对曹禺的成长与 文学创作产生了深刻的影响。
一方面，他继承和发扬了新文学的现实主义传 统，反对专制与压迫，颂扬民主与个性解放， 出色地再现出民族历史与文化(wénhuà)的某些侧面； 另一方面，它的话剧文本大都具有象征性框架 与潜在意蕴，显示出对诸如命运、乱伦、性爱、 仇恨、理想价值等超越性问题的哲理思考。
曹禺的话剧创作
曹禺的话剧创作一、生平及创作曹禺，以其名篇《雷雨》、《日出》的问世而震动了中国剧坛，他的剧作，以独特的艺术风格，开辟了中国话剧艺术的新境界；继欧阳予倩、洪深、田汉等前驱者的开拓之后，成为中国话剧创作的一个里程碑，载入我国文学艺术的辉煌史册。
曹禺，原名萬家寶，1910年生於天津一個沒落的官僚家庭，原籍湖北潛江。
他生母在生下他三天后去世，他是由继母抚养长大的。
他的继母喜欢看戏，因此从小他就经常有机会随继母出入戏院，京戏、昆腔、河北梆子等各种曲艺和文明戏都使他着迷。
12岁时进入被称为中国话剧摇篮的南开中学学习，出演过丁西林的《压迫》和易卜生的《娜拉》等，获得了丰富的舞台经验。
1929年在清华大学西洋文学系就读时，更是广泛接触了从莎士比亚、易卜生到契坷夫、奥尼尔等的西方戏剧，几年间阅读了几百本中外剧作，这些都为他以后的创作打下了坚实的基础。
1933年在大学将毕业时，曹禺写出了他的处女作《雷雨》，1934年正式发表。
搬上舞台后，立即引起轰动，并受到文艺界的广泛好评和观众的热烈欢迎。
接着一九三六年又寫成《日出》，作者以卓越的藝術才能深刻地描繪了舊制度必然崩潰的圖景，對於走向沒落和死亡的階級給予了有力的揭露和抨擊，这两部多幕剧的成功不仅奠定了曹禺在中国话剧史上的地位，也标志着中国话剧已脱尽稚气，走向成熟。
1936年，曹禺发表了以农村生活为题材的话剧《原野》，在取材和表现技巧上作出了新的尝试。
1941年写的《北京人》是他的又一力作，仍旧采用的是都市生活的题材。
1942年根据巴金的同名小说改编的《家》也取得了可喜的成就。
曹禺以自己丰硕的成果，确立了他在中国现代文学史上的地位，为五四以来戏剧的发展作出了巨大的贡献。
二、《雷雨》《雷雨》是曹禺的第一部剧作，它一问世就产生了轰动效应，就是今天仍然深受观众的喜爱。
《雷雨》是中国现代话剧史上第一部扣人心弦的现实主义悲剧，它的出现，改变了现代话剧的历史进程，开辟了一个新的世纪，是中国现代话剧由幼稚走向成熟的标志。
《曹禺的戏剧创作》课件
曹禺戏剧创作的特点
曹禺的戏剧作品注重细腻的人物刻画，深入揭示社会现象，强调情节的曲折性和冲突性，以及对人性的深度思考。
对今后戏剧创作的借鉴意义
曹禺的戏剧创作使我们意识到戏剧应当承担更多社会责任，并提供了在表现社会问题和人性探讨方面的创作方法和 经验。
参考资料1 引用资料的列表 Nhomakorabea2 参考书目
《曹禺的戏剧创作》
本课件介绍了中国戏剧大师曹禺的戏剧创作。通过对他的作品进行解析和探 讨，了解他对中国戏剧的影响及其在现代戏剧中的地位。
曹禺简介
曹禺（1910年-1996年），现实主义戏剧家，为中国现代戏剧的奠基人之一。 其戏剧作品深刻反映了中国社会的现实问题。
戏剧创作背景
曹禺的戏剧创作发生在战争年代和社会动荡时期。他以社会现象和个体命运为题材，深刻揭示了社会阶级矛盾和人 性问题。
曹禺的作品深刻影响了中国戏剧的发展，推动了现实主义戏剧的兴起，对后 来的戏剧创作产生了深远的影响。
曹禺在新文化运动中的地位
作为中国新文化运动的重要人物，曹禺通过他的作品，呼唤社会的进步和革 新，积极参与社会变革的探索。
曹禺与现代戏剧的关系
曹禺的戏剧作品奠定了中国现代戏剧的基础，开创了中国现代戏剧的新路径，对后来的戏剧发展起到了重要的推动 作用。
主要作品介绍
《雷雨》
以太平洋战争时期的中国农村 为背景，通过展现家族和个人 命运，揭示社会阶级和伦理道 德的冲突。
《日出》
反映了农民在抗日战争期间的 斗争和牺牲。通过冲突和主题， 探讨了人性的光明与黑暗。
《原野》
描述了抗日战争背景下农村人 民的生活和遭受的苦难。情节 扣人心弦，人物形象鲜明。
曹禺对中国戏剧的影响
曹禺的戏剧创作
（3）《日出》的人物
• 方达生与陈白露：一个傻气，一个聪明，都是所谓的 “有心人”。他们厌恶那腐恶的环境， 想有所反抗 。 陈白露气馁了，一个 久经风尘的女子（交际花） ，断 然跟着黑夜走了。方达生是一个永在“心里头”活的 书呆子 ，怀着一肚子的不合时宜，可笑可怜。结尾 “ 我们要做一点事，同金八拼一拼！ ”原是讽刺，讽 刺的对象是我自己，与我有同样的书呆子性格，空抱 着一腔同情和理想，而实际无补于事的“好心人” • 《日出》没有绝对主要的人物。顾八奶奶、胡四与张 乔治之流是陪衬，陈白露与潘月亭又何尝不是陪衬呢？ 这些人物并没有什么主宾的关系，他们互为宾主，交 相陪衬，而共同烘托一个主要的角色，这“损不足以 奉有余”的社会。
《雷雨》的主题
• 1936年1月《雷雨· 序》：情感上《雷雨》所象征的对 我是一种神秘的吸引，一种抓牢我心灵的魔。《雷雨》 所显示的，并不是因果，并不是报应，而是我所觉得 的天地间的“残忍”（四凤和周冲的遭际足以代表。 他们的死亡，自己并没有过咎）……我的情感强要我 表现的，只是对宇宙这一方面的憧憬。 • 人类受着自己——情感的或者是理解的——捉弄，一 种不可知的力量的——机遇的，或者环境的——捉弄； 生活在狭的笼里而洋洋地骄傲着，以为是徜徉在自由 的天地里，称为万物之灵的人物不是做着最愚蠢的事 么？我用一种悲悯的眼来写剧中人物的争执。……
（二）“生命三部曲”：《雷雨》、 《日出》、 《原野》
1、《雷雨》（四幕剧）——人的生存困境：
（1）《雷雨》的剧情： 一天时间：上午到午夜两点 两个场景：周公馆（客厅）和鲁家住房
周朴圆与侍萍
过去的戏剧 周萍与繁漪 两个时间的戏剧 现在的戏剧
繁漪与周朴圆 周萍、繁漪、四凤、周冲 周朴圆与鲁妈（侍萍） 周朴圆与鲁大海
曹禺的话剧创作
曹禺的话剧创作
（1910—1996）
曹禺年谱（一）
1910年9月24日，生于天津。 1922年-1928年，南开中学读书。 1925年，在张彭春老师的帮助下，加入南开新剧团，并开始演戏。 在《压迫》、霍普特曼的《织工》、《公民公敌》中扮演角色， 后主演《玩偶之家》、高尔斯华绥《斗争》、《悭吝人》等。 1928年3月，担任《南开双周》戏剧编辑 1928年中学毕业，入南开大学政治系。 1929年，因对政治学科不感兴趣，转入清华大学西方语言文学系。 期间，对希腊悲剧、莎士比亚、契诃（he）夫、奥尼尔的戏剧感 兴趣。 1933年夏秋，作《雷雨》，1934年7月1日《文季月刊》1卷1-4期 1935年4月在日本东京神田一桥讲堂由流日学生组织的中华话同好会 首演，8月由天津市立师范学校孤松剧团首演。
《日出》的主题
《日出》 （1937年2月，上海戏剧工作社首次 公演，删去了第三幕） 主题： 希望现与观众的应是一个鲜血滴滴的 印象，深深刻在人心里也应为这“损不足以奉 有余”的社会形态。 我“宣泄这一腔愤懑，我要喊‘你们的末日 到了’！对这帮荒淫无耻，丢弃了太阳的人 们。”（ 《日出跋》 ）
曹禺戏剧创作
2、繁漪形象：爱恨交织、善恶一体。
繁漪是一个最具“雷雨”式反抗性格、“最使人怜悯尊敬 的女人”，她的生命交织着“最残酷的爱和最不忍的恨”。 她是一个中国旧式女人，有她的文弱、哀静、明慧。但是 她也有更原始的一点野性：她的胆量和狂热的心。她自私阴鸷、 尖锐极端。她有追求自由和爱情的原始欲求，但她却任性脆弱， 热情孤独，大胆忧郁，她的性格呈现出多重矛盾性。 曹禺对繁漪的塑造中，主要凸现其“人”的非理性的情欲， 以及“人”的魔性。着重表现繁漪性格中的“窒闷”和“躁 狂”：一种令人窒息的压抑——一种生命热力的被郁结——一 种持续的紧张和性格中的“狂躁”——一种超常态的欲望与对 欲望的超常态的压抑。
2、花金子
“俏丽而泼辣，妩媚而刚烈，又不失温柔和天真”，她象一丛艳丽的 野玫瑰，充满了独异的魅惑。她生命的强悍中交织着爱、恨、媚、怨，尤其 是她的俏媚迷人所表达的恨，在仇虎和焦大星两个不同的男人面前表现得淋 漓尽致。她是个浑身沸腾着原始的生命力和欲望的女性，她从不压抑自己极 端的爱恨欲念，大胆藐视一切世俗成规。她始终在寻找一个更加强韧、蛮性 和自由的空间，放恣地享受情感的极致，生命的飞扬。同仇虎一样，花金子 对令人窒息的环境的反抗充满了主动性，他们都力图通过自己的努力来摆脱 生存的困境。
2、人物性格发展推动着情节的展开。
情节发展的每一步既由人物各自的性格所决定，又被人物性格的进一 步展示所丰富。如繁漪与周朴园的矛盾冲突的发展，既由周朴园的专横与蘩 漪的反抗性格所决定，又通过他们一次次的冲突，一步步揭示周朴园的专横 性格和蘩漪的反抗性格，而他们性格的逐步展示，又进一步推动和丰富了情 节。其他人物性格与情节的关系也是如此。
《日出》的艺术特色
1、家庭悲剧转向社会悲剧；
曹禺课件,ppt
第三节 “生命三部曲之最”：《原野》 生命三部曲之最” 原野》
一、1936年秋创作《原野》 1937年发表 一、1936年秋创作《原野》，1937年发表 于《文丛》，同年由文化生活出版社出版。 文丛》 二、思想内容：通过仇虎复仇的故事，展 现了仇虎、花金子、焦大星、焦母之间“ 现了仇虎、花金子、焦大星、焦母之间“极 爱 和极恨的感情” 和极恨的感情”，同时揭示了仇虎复仇之后 深 刻的心理危机。
第一节 曹禺生平与剧作
曹禺（1910-1996），原名万家宝， 曹禺（1910-1996），原名万家宝，湖 ），原名万家宝 北潜江人，生于天津封建官僚家庭，幼年 北潜江人，生于天津封建官僚家庭， 失母，从小酷爱戏剧。1922年考入天津南 失母，从小酷爱戏剧。1922年考入天津南 开中学， 开中学，在南开新剧团期间参加剧团活 1928年入南开大学政治系 1929年入 年入南开大学政治系， 动，1928年入南开大学政治系，192ห้องสมุดไป่ตู้年入 清华大学学习西洋文学， 清华大学学习西洋文学，其间广泛涉猎中 外戏剧，1933年完成其处女作四幕现代话 外戏剧，1933年完成其处女作四幕现代话 雷雨》 其后又接连发表了《日出》 剧《雷雨》。其后又接连发表了《日出》、 原野》 蜕变》 北京人》 《原野》、《蜕变》、《北京人》、《家》 解放后又完成了《胆剑篇》 等，解放后又完成了《胆剑篇》、《王昭 等剧作。 君》等剧作。
3、通过陈白露的遭遇，揭示了人类被“异化” 通过陈白露的遭遇，揭示了人类被“异化” 的现实和宇宙间另一种残忍： 习惯的桎梏” 的现实和宇宙间另一种残忍：“习惯的桎梏”。 通过方达生、 4、通过方达生、建楼工人集体打夯的劳动号 子，表现了和“狭的笼”迥异的现实生活，随着太 表现了和“狭的笼”迥异的现实生活， 阳的升起，构成《日出》 阳的升起，构成《日出》积极的象征意义和进步的 价值取向。 价值取向。
11_曹禺与现代话剧
（一）、成功地塑造了陈白露这样 一个复杂而真实的人物形象。
陈白露：二重人格的典型 陈白露： – 太阳升起来了，黑暗留在后面；但是太 太阳升起来了，黑暗留在后面《日出》中所有的人物都是围绕陈白露而 日出》 出现并展开性格发展的：方达生、潘月亭、 出现并展开性格发展的：方达生、潘月亭、 “小东西”、金八 小东西” 李石清：有才干、有眼光的卑鄙小人 李石清：有才干、
（二）、“横断面”式的戏剧结 构
《雷雨》发表后，曹禺认为它“太像 雷雨》发表后，曹禺认为它“ 日出》 戏”了，在《日出》中，“我想用片 段的方法写起〈日出〉 段的方法写起〈日出〉，用多少人生 的零碎来阐明一个观念。 的零碎来阐明一个观念。”
（三）、强烈的社会批判主题
天之道损有余而补不足；人之道则不 天之道损有余而补不足； 损不足以奉有余。 然，损不足以奉有余。 上流社会的糜烂与下流社会的苦难， 上流社会的糜烂与下流社会的苦难， 高级旅馆与下层妓院形成了触目惊心 的对比。 的对比。
六、曹禺话剧的整体特征
、 家的梦魇” （一） “家的梦魇” 曹禺话剧的基本 ： 主题 （二 ） “ 走 ” “ 留 ” 剧中人物的命 、 与 ： 运模式 、 蛮性的遗留” （三） “蛮性的遗留” 曹禺作品中的 ： 原始崇拜情结
曹禺话剧的整体特征
（四）、“压抑”与“憧憬”：曹禺 ）、“压抑” 憧憬” 话剧的深层结构 （五）、历史地位与成就原因：中外 ）、历史地位与成就原因 历史地位与成就原因： 戏剧的成功融汇
曾思懿：被丑化的妻子形象 曾思懿： 曾 霆 曾瑞贞 袁任敢 袁 圆 曾文彩 江 泰
（二）、细腻、平淡而丰腴的戏剧 艺术
在取材上，从日常生活入手，表现人物内 在取材上，从日常生活入手， 心的风暴和争斗 在情感基调上，剧作悲中喜，充满多重的 在情感基调上，剧作悲中喜， 抒情色彩。 抒情色彩。 在艺术风格上，既平淡从容又紧张激烈。 在艺术风格上，既平淡从容又紧张激烈。
曹禺的戏剧创作
Hale Waihona Puke 原野》剧照《北京人》剧照曹禺的话剧创作
《雷雨》、《日出》、《原野》、 《北京人》等。
《日出》剧照
曹禺的戏剧创作受到莎士比亚 性格悲剧、古希腊命运悲剧和奥 尼尔心灵悲剧的影响。
《雷雨》
《雷雨》的故事梗概和主题
主要内容：《雷雨》在一天的时间(上午到 午夜两点钟)、两个舞台背景(周家的客厅， 鲁家的住房)内集中地表现出两个家庭和它们 的成员之间前后三十年的错综复杂的纠葛， 写出了那种不合理的关系所造成的罪恶和悲 剧。
“这堆在下面蠕动着的生物，他们怎样盲目 地争执着，泥鳅似地在情感的火坑里打着昏 迷的滚，用尽心力来拯救自己”。然而， “愈挣扎，愈深深地陷入在死亡的泥沼里”。 “宇宙正像一口残酷的井，落在里面，怎样 呼号也难逃脱这黑暗的坑”（曹禺语）。这 种带有神秘的宿命论的无知力量对命运的把 持更加增添了戏剧情节的残酷。
主题： 血源的悲剧 爱情的悲剧 阶级斗争的悲剧 人性罪恶的悲剧以及神秘命运的悲剧。
主要人物
周朴园：他既是尊崇旧道德的资本家，又 是在外国留学过的知识分子。对于这个人物 隐藏在“仁厚”、“正直”、有“教养”等 外衣下的伪善、庸俗、卑劣的精神面貌，以 及由此产生的罪恶，作家通过富有表现力的 戏剧情节——例如他对侍萍的“忏悔”、对 繁漪的专横、处理罢工的手段等等，给予了 有力的揭露和批判。
陈白露
《日出》主题
《日出》表现的是现代大都市的众生像， 对“不足者”和“有余者”两个对立世界的 表现，是对人挣扎困境的描写，人处于一种 被捉弄和自然的淘汰之中，进入大都市的人 们将自己的灵魂卖给了大都市。戏剧在高等 大旅馆和下等妓院展开，作者对“不足者” 是同情多于嘲讽，对“有余者”是嘲讽多于 同情。
《雷雨》意象
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第十一章曹禺及其戏剧创作
从《雷雨》到《日出》、《原野》，是曹禺创作道路的第一个阶段
《雷雨》是曹禺的第一个剧作生命，也是现代话剧成熟的标志。
和一切经典性作品一样，《雷雨》也是说不尽的。
角度一：对不平社会的控诉
角度二：《雷雨》是一首诗，对人类生存困境的探寻。
a 郁热
b 挣扎与残酷
c 距离感（序幕和尾声）
《雷雨》“在发泄着被压抑的愤懑，毁谤着中国的家庭和社会”。
“《雷雨》对我是个诱惑。
与《雷雨》俱来的情绪蕴成我对宇宙间许多神秘的事物一种不可言喻的憧憬。
”
——曹禺
《日出》曹禺的戏剧审美目标由传奇和变态转向平凡和常态，由太像戏转为简洁世相的勾勒，由回顾式的过去与现在“两种戏剧”的交织，转为由几个场面穿插展示的“横断面”的结构方式，主题也转为关注社会，表现为对社会现实的抗争。
《日出》，写的是现代都市社会中上层社会的丑行，描述出当时社会的全貌，揭示出上层社会与下层社会之间“换不足以奉存余”的不合理现象。
角度一：“人被捉弄”的困境，表现“宇宙的残酷”
角度二：人的复杂性（李石清）
《日出》在劳动者“浩浩荡荡”的“大生命”中展示出希望。
《原野》，曹禺：“（它）是讲人与人的相爱和相恨的感情，它是抒发一个青年作者情感的一首诗。
”
《原野》是曹禺戏剧审美目标的再一次转移，即又从《日出》那样偏重社会悲剧的揭示，回转到写人性的悲剧，和《雷雨》那样是当作抒发热烈爱恨的“一首诗”。
角度一：复仇
角度二：人的欲望感情困扰与无奈
从《雷雨》到《原野》表现曹禺对命运的探索和对理想的追求。
《北京人》和《家》显示曹禺的戏剧创作艺术在40年代达到的新高度。
《北京人》与《家》是曹禺戏剧创作第二阶段的代表作。
前者追求平淡深沉的美与戏剧性，后者的诗意抒情风格臻于优美境界，两剧都显示了曹禺戏剧民族风格的进一步成熟与发展。
《北京人》是曹禺由“戏剧化的戏剧”生命向“生活化（散文化）的戏剧”生命的转变：不仅是对人的日常生活的表面形态的关注，更是对人的日常生活的内在神韵与诗意的开掘，普通人的精神世界的升华。
角度一：封建主义精神统治对人的吞噬，人们在这种精神统治下对人生的追求，以及这种精神统治的破产。
角度二：孤独，命运的残忍
《北京人》是曹禺“生命的诗”
《家》将原作以觉慧的反抗为中心转向以觉新、瑞珏、梅小姐三个人物的关系为主要发展线索，而且剧作家对他（她）们的爱情生活的关注与描写的重点，已经主要不是悲剧性内容的揭示，而是努力开掘内涵的生命力量与美。
《家》由旧家庭罪恶的揭露，转向对爱情（友情）生活的描写，转向纯情美好的性格的展示，转向探索“诗剧”。
《家》是一首情思凄婉，深沉美丽的诗。
说不尽的曹禺
1、戏剧摆脱了狭小的情感领域和实用功利目的，超越了对人物好坏的道德是非评价，超越了对具体社会问题的直接表现，超越了对时代背景的如实描写，显示出对世界背后的奥秘和人生况味的深刻关注和执拗追求。
2、戏剧的核心：人与命运的关系
对天的认识：命运的不可把握
宇宙的残忍和冷酷
从《雷雨》到《日出》、《原野》、《北京人》，一个相贯通的核心是命运对人的主宰和人对命运的抗挣。
3、戏剧氛围：神秘、象征性、暗示性
通过意象来表现
雷雨
太阳
原野：火车镣铐红灯
北京人：寿木、棺材、鸽子等意象
4、戏剧特征：诗化现实主义
戏剧摆脱了狭小的情感领域和实用功利目的，超越了对人物好坏的道德是非评价，超越了对具体社会问题的直接表现，超越了对时代背景的如实描写，显示出对世界背后的奥秘和人生况味的深刻关注和执拗追求。
5、戏剧的诗意表现
“诗化现实主义”：立足于中国艺术的诗性抒情传统，同时又整合了中国现代文学的现实主义精神和西方现代派戏剧的表现手法，并与曹禺富于诗人气质的创作个性融为一体。
一方面继承着以鲁迅为代表的“五四”新文学的现实主义精神，汲取新兴话剧的经验，另一方面寻着易卜生、契可夫、奥尼尔的近代现实主义潮流，领悟着他们戏剧审美特质和发展趋势，寻找着中国观众可接受的东西。
6、创作个性：诗人气质
让观众看完戏后，心中还流荡着一种“诗样的情怀”，使“观众的情绪入于更宽阔的沉思的海”。
《原野》是讲人与人的极爱和极恨的感情，它是抒发一个青年作者情感的一首诗。
戏剧中诗意的流动性
场景的设置
情节的安排
人物悲剧。