日本著名建筑师：妹岛和世

❖ 一、建筑背景
❖ 现状：在城市中运作的艺术博物馆：金泽市在历史上就是一 个文化与信息交流的繁荣之地，市内散布着许多名胜古迹， 其自身的过去与当前的都市化进程共存。于此日本金泽市当 代艺术博物馆的用地周围分布着一个历史地段、一个文化地 段、一块行政区域、一个商贸地块区, 周边环境属性上的混合 不一使得如何让建筑既与城市片段相融又能提升自身与环境 双方的特色成为设计中需要解决的一个问题。
作品 一、李子林住宅
❖ 1、 基地状况
❖ 妹岛和世李子林住宅2003 年建成, 建造地点为日本东京。 ❖ 基地位于东京都郊区一个宁静的住宅区内, 周围种有一排排
❖ 李子树。家庭成员希望住宅能与周围环境相互连接并且融为 一体, 同时希望能够尽量保持李子林的美景。
❖ 拜访业主以前的家, 第一印象就是东西很多, 不仅如此, 家 ❖ 里每个成员的东西都是零乱分散在各个房间业主想法很
❖ 二、建筑分析
它的内部结构
以一个偏心圆 为中心，周围 游移着19个正 方体的展示厅， 这些立方体的 箱子都有一定 的比例。看似 随意的立方体 箱子，而实际 上有着严格的 规范。
三、细节分析
美术馆是一个非常低矮的圆形建 筑，像一个飞碟悬浮在金泽市的 中心绿化地带。
360度透明开放的玻璃幕 墙，让室外风景自然融入 室内，有着强烈的开放感 觉，建筑体的存在感在不 知不觉中消失，四周的植 物和清新的空气和室内陈 列的艺术品浑然一体。漫 步其中，不知内外。
“我不是为了使用透明 而透明，”妹岛和世解 释金泽美术馆的设计理 念，“像美术馆这样的 公共场合，并不只有展 览作用，更多的时候， 这些地方是人接触城市 的平台，所以在我眼里， 如何温和地和城市融为 一体，如何用一种亲切 感吸引公众是一个重要 的议题。这也是我使用 透明以及圆形为元素的 原因。”
纽约城的“新当代艺术博物馆” （New Museum of Contemporary Art, 2007 ）
我们注意到，他不像通常美术馆有正面、后面和侧面的区分，圆形的外观模糊 了这些区分，而圆形同时又有一种向心性，人们可以围绕着这个圆形的外围做 各种户外创作活动，从而形成一个交流场，这种方式是让我们回到最为原始的 交流场所所具有的形态，原始社会的公社先民聚会、活动、交流的场所就是围 绕着一个中心和在一个圆形广场展开。
二、21世纪金泽博物馆
金泽21世纪美术 馆是妹岛和世和 她的伙伴西泽立 卫(SANAA)在 2004年共同完成 的项目。自从 SANAA中选这个 项目，它就一直 是人们关注和议 论的话题，其建 筑模型已经多次 参加日本和海外 国际性展览，最 后这个设计获得 了2004年威尼斯 双年展的金狮奖 最佳方案奖，把 妹岛和世推上了 顶峰。
美术馆没有正 门，所有的面都 可以被认为是正 面。圆形美术馆 的外壁，是连续 的玻璃幕墙，这 种极限表皮取消 正面的手法，是 建筑的全新样式。
它从本质上解构 了我们概念中的 美术馆建筑，为 了强调超级扁平 和超薄的视觉效 果，妹岛和世与 西泽立卫把在功 能上承重；而在 视觉上成为障碍 的柱子打散，将 柱子变成森林。
轮廓的要素所造成的各向均质性正好使从任何一条城市道路 上通往建筑的路径都是同等的, 人们在接近建筑时自然有了 更多的选择一从人的行为上看,建筑也具有了开放性！
❖ 在这个方案中，道路的等级似乎被设计师忽略，建筑关照 “道路”环境的方式发生了改变：它以环状的外形消解了正、 背、侧立面的区别，各方向上的可达性与形式的重量感均等， 各个出入口之间亦无主次之分—建筑的“方向性”消失了； 同时，设计师似乎更加看重“街区”环境—不同的街区被不 同的人以不同的方式使用着，“多样性”是环境的基本特点。 设计师在此处做出的应对是无厚薄地对待多样性中的每一方 面，在具体设计中用圆环极其简单、高效地解决了环境的丰 富对建筑策略提出的复杂问题。
4、平面
特点分析
❖ 1、空间关系看似错综复杂，相反却打破了原有的功能模式， 增加了空间的趣味性。例如：
❖ 男孩卧室与男孩的书房 ❖ 茶室、浴室、设备用房位于三层 ❖ 2、门中门、洞中洞 ❖ 一层男孩五十余二层女孩卧室 ❖ 一层餐厅与二层的女孩卧室 ❖ 二层的主卧与三层的静思室 ❖ 二层的藏书室与静思室 ❖ 伊东丰雄曾说“二维的妹岛，三维的窗”
建筑之家 2011.1.20
❖ 美国 B.BONGAB所著《日本新建筑》一书中列举的日本建 筑师中只有两名女性，其中之一就是妹岛和世(另一名是长 谷川逸子)。凭着她的努力和才干，她的事务所依靠连续获 奖所得的工程维持并发展着，至今已有十年。
❖
妹岛和世对每个作品都很认真，她的成功与她的努力和
智慧是分不开的。尤其是她的工作态度和敬业精神。她每年
❖ 或者分离的方式连接和安排在一起。妹岛心目中理想的空间 模式是: 同在屋檐下, 除了各自的房间, 还有许多可以停滞的 地方,可聚可散, 可近可远。
❖ 3、创作理念
❖ 妹岛认为人数和房间数的对应关系需要调整。住宅的生活
❖ 并不应该只是每人一个独立的房间和一个可以公共活动的厅, 而是应该在一个住 宅中, 除了各自的房间, 还有许多可以停留、对话的地方, 应该给人们很多选择的 可能。所以, 设计中就产生了只有长桌的空间, 只有床的房间, 还有娱乐室等小房 间, 这样由小房间构成的平面布局就产生了。私密空间的减小换来公共空间的增 加!
如果俯视美术馆，可以看到用水和植物当做素材制作的艺 术作品。在选择美术品时考虑到环境美术品对分围的创造， 这种室内和室外景观的连续性，使得建筑和景观产生共鸣， 从而留下记忆。
传统美术馆空 间在妹岛手下 被解体，取而 代之的是一种 有秩序的解构。 由于建筑的采 光和透明设计， 室内空间被柔 和自然光所包 围。设计者为 了不让巨大的 圆形空间中部 发暗，特别设 计了四个“光 庭”，在美术 馆建筑中心部 分的围墙也完 全采用玻璃幕 墙。
❖ 对策：建筑师妹岛和世与西泽立卫在设计中将建筑的外部
形式确定为圆形,外墙的透明材质使得建筑周边向其环境平滑 地敞开, 在任何方向上建筑内外的人都能够相互观望, 人们沿
着建筑外围的走廊环游建筑周边时也能够自由地观赏周围的 城市风景。在这一点上建筑具有了开放的品质, 其与环境在 视线交流上达成了融合而非隔离的关系。同时, 由于地块周 围都有城市道路, 在各个方向上就必须同样地考虑到朝向建 筑的人流, 没有哪一个方向可被认为是更主要或次要 的, 场 地内的步行道和方向并不确定。而将“圆” 作为界定建筑外
曾说高楼里很难有精神！
二、背景
❖ 妹岛和世与西泽立卫都是伊东丰雄的弟子, 1995 年他们合伙 ❖ 成立了共同的事务所SANAA。对于解读SANAA 的作品, 我们通 ❖ 常会感到十分的困难。他们的建筑令人有些忐忑不安, 但并不是 ❖ 因为复杂, 恰恰相反, 其建筑剥去了深层次的修饰夸张, 是如此的 ❖ 简单直接又令人难以理解。当你试图走进妹岛和世与西泽立卫 ❖ 的世界时, 令你惊奇的是无需任何努力, 你已经走进了他们的世 ❖ 界, 以至于探究的过程似乎还没有开始就已经结束了, 建筑的幻 ❖ 想就这样出乎意料地消失, 什么也不曾留下。她受到至上主义的影响， ❖ 他的作品的画面中没有任何迷惑和欺骗人的东西。在妹岛和 ❖ 西泽设计的建筑作品中, 我们也感受到了这种纯粹。他们在设计 ❖ 过程中轻松、无意识地将简约和精准联系在了一起。 ❖ 妹岛和世师从伊东丰雄，其建筑都有轻盈、流动、飘逸的特点！
❖ 但是妹岛的开放透明设计并非是一丝不挂的裸露，而是一种 亚洲式的，含蓄的暧昧。根据她自己的描述，她的设计就像 是一件朦胧的半透明的晚礼服，一些半透明材料的运用和巧 妙的空间间隔使得场馆既不存在丧失私密性的危险，又获取 了自然的力量——阳光和空气。
❖ 他们的建筑风格，纤细而有力，确定而柔韧，巧妙但不过分； 他们创作的建筑物，成功地与周边环境，及环境中的活动结 合在一起，从而营造出一种饱满的感觉及体验上的丰富性；
美术馆在金
泽市内的中心 部，它兼有两 种功能，既拥 有美术馆的展 示功能之外还 是市民交流的 场所。建筑家 把它设计成像 一个公园那样 可以自由通过 的建筑，所以 在东西南北方 向设计了四个 进出口。谁都 可以轻松接近 他，是一座真 正为了市民的 美术馆。
美术馆外观呈 圆形，无论在 心理上还是视 觉上，圆形是 一个可以自由 接近的形。
差不多只做一个工程，用她的话说刚可以维持事务所的开支。
正是这种求稳、求精的设计态度，使她在日本这样一个激烈
竞争的社会中，站稳脚跟并发展到现在。这一点也许对今天
中国的建筑设计者来说是值得借鉴的。这正是日本建筑师的
过人之处。这和他们所处的环境有关。他们大都做一些小项
目，这是非常好的，小建筑更能Fra bibliotek现精神。藤本，伊东丰雄
❖ 妹岛在设计中除了对结构和空间的关注, 将更多的注意力投
❖ 入到家庭成员中的交流以及随意的日常起居过程中。不同的居住者, 所拥有的空 间是不同的。
❖ 在看房子模型的时候, 业主还在上小学的女儿说:如果这里有个窗子的话, 我和弟 弟就可以从窗口对话了, 那该多好啊, 她的话给妹岛留下了很深的印象。于是, 就 出现了图 中的空间。
❖ 怪, 一开始他们要求设计只有一个房间的大空间, 然而基地很 小,不可能做出这样一个大空间。
❖ 2 构思形成
❖ 在日本, 尤其在东京, 要设计这样一个大空间是相当困难的, 即使把每个人的卧室，空间降到最小, 剩下的空间还是很小。 因此, 妹岛和世开始构想，一个随意堆叠的空间系列。最终, 她决定不设计一个大空间, 而是设计很多非常小的空间。通 过将许多小型内部空间彼此联系
妹岛和世
1、建筑师简介 2、建筑师背景 3、主要作品介绍
李子林住宅 21世纪金泽美术馆
1988年鹿岛赏住宅杯竞赛入选；
1989年获东京都建筑士会住宅建筑特别奖、吉冈奖 (新建筑特集、新人奖)， BL国际工业设计竞赛二等奖； 1990年在日法文化会馆的设计竞赛中获优秀奖； 1992年 GID竞赛二等奖、商环境设计竞赛二等奖、 JIA新人奖(日本建筑士会)； 1994年第一次日本文化艺术助成金奖、94商环境设 计奖、94建筑奖。