李清照和李煜词集锦
李煜虞美人和李清照声声慢比较阅读ppt 人教课标版共23页
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61、辍学如磨刀之石，不见其损，日 有所亏 。 62、奇文共欣赞，疑义相与析。
63、暧暧远人村，依依墟里烟，狗吠 深巷中 ，鸡鸣 桑树颠 。 64、一生复能几，倏如流电惊。 65、少无适俗韵，性本爱丘山。
Hale Waihona Puke 61、奢侈是舒适的，否则就不是奢侈 。——CocoCha nel 62、少而好学，如日出之阳；壮而好学 ，如日 中之光 ；志而 好学， 如炳烛 之光。 ——刘 向 63、三军可夺帅也，匹夫不可夺志也。 ——孔 丘 64、人生就是学校。在那里，与其说好 的教师 是幸福 ，不如 说好的 教师是 不幸。 ——海 贝尔 65、接受挑战，就可以享受胜利的喜悦 。——杰纳勒 尔·乔治·S·巴顿
李煜最经典十五首词
李煜最经典十五首词一、李煜与南唐词坛二、描写思乡之情的词1.《长亭怨慢·近日春风弄轻尘》2.《虞美人·春花秋月何时了》3.《浪淘沙令·帘外雨潺潺》4.《木兰花慢·妾发初覆额》三、抒发爱情之苦的词5.《秋夜寄邱员外》6.《浪淘沙令·帘外雨潺潺》7.《鹧鸪天·无力爲从容》8.《玉楼春·春恨不相逢》四、表达壮志豪情的词9.《乌夜啼·春城无处不飞花》10.《杨柳枝·曾经沧海难为水》11.《采桑子·人易老·情难了》12.《相见欢·无言独上西楼》五、赞美女性之美的词13.《红绣鞋·偷尽桃花三两枝》14.《相见欢·无言独上西楼》15.《浣溪沙·一曲新词酒一杯》李煜，字重光，南唐最后一位皇帝，也是南唐文学的代表性人物之一。
他在位期间，能力强，政绩卓著，也是一位才情出众的词人。
他的词作题材广泛，以咏史、怀古、婉约闻名于世。
一、李煜与南唐词坛南唐是中国历史上一个短暂而辉煌的王朝，历时44年，文化底蕴深厚。
而其中的文学瑰宝，诗词则以李煜的作品最为经典，对后世影响深远。
李煜在位期间，开创了南唐文化的黄金时代，他众多的作品成为了后世咏史抒怀的楷模。
李煜能在动荡的时代中产生如此多的高水平作品，饱含了他极高的才华和丰富的内涵，也展示了他作为一个皇帝的胸襟和情怀。
二、描写思乡之情的词李煜的作品中，有不少描写思乡之情的词，表达了他对故乡的怀念和对家人的思念之情。
这些词作通过独特的艺术手法，将作者内心的思念之情浓缩并凝结成独特的艺术形象，使读者能深切感受到作者的思乡之苦。
以下是其中几首代表作品：1.《长亭怨慢·近日春风弄轻尘》这首词描绘了李煜思乡之情的最高峰，通过抒发作者对故乡的思念之情，引出了一系列生动的景物描写和细腻的感受，令人为之动容。
2.《虞美人·春花秋月何时了》这首词用描写四时变迁的方式，表达了作者对故乡的思恋之情。
十大经典宋词
十大经典宋词公司内部编号：（GOOD-TMMT-MMUT-UUPTY-UUYY-DTTI-十大经典宋词10.江城子乙卯正月二十日夜记梦（苏轼1037-1101）此词也许是这十首中最缺乏文采，最朴实无华的。
但确是感情最真挚的，千百年里，不知有多少人为此感动得流泪。
的确，作者把对亡妻的思念之情淋漓尽致地表现出来，成为了千年悼亡词之首，堪称千古绝唱。
十年生死两茫茫。
不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。
小轩窗，正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
9.青玉案元夕（辛弃疾1140-1207）此词是爱国词人辛弃疾的名作，上片都是场景烘托，最后一句才是关键，手法上颇象《破阵子》。
此词表面写的是作者寻意中人，写出了她的忧愁，孤独。
实际上此人就暗指作者自己，表达了自己孤独，壮志难酬的苦闷心理。
全词含而不露，极富哲理，读来令人深思，是不可多得的好词。
东风夜放花千树，更吹落，星如雨。
宝马雕车香满路，凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。
众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
8.一剪梅（李清照1084-1155）此词是宋词婉约派的名作，写的细腻深情，在写作手法上颇为人称道。
该词表达了作者对丈夫的思念之情，尤其是最后一句，既是对偶句，又浅白易懂，读之琅琅上口，声韵和谐。
极尽了相思之苦。
历来为人所称道。
词中所表现的爱情是旖旎的、纯洁的、心心相印的；它和一般的单纯思夫或怨其不返，大异其趣。
将其排到第八应该没有争议。
红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
7.破阵子为陈同甫赋壮词以寄（辛弃疾1140-1207）这是辛弃疾豪放词的代表作，全词写的慷慨激昂，最后笔锋陡转，使感情从最高点一跌千丈，吐尽壮志难酬的无限感慨，揭示了理想与现实的尖锐对立，抒发了报国有心，请缨无路的悲愤，使全词笼上了浓郁的悲凉色彩。
李清照的诗词大全
李清照的诗词李清照的诗词大全在日常的学习、工作、生活中，大家都对那些朗朗上口的古诗很是熟悉吧，古诗是古代中国诗歌的泛称，在时间上指1840年鸦片战争以前中国的诗歌作品。
古诗的类型多样，你所见过的古诗是什么样的`呢？以下是小编为大家收集的李清照的诗词，希望能够帮助到大家。
李清照的诗词 11.《鹧鸪天·暗淡轻黄体性柔》年代: 宋作者: 李清照暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。
何须浅碧深红色，自是花中第一流。
梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋。
骚人可煞无情思，何事当年不见收。
2.《蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满》年代: 宋作者: 李清照泪湿罗衣脂粉满。
四叠阳关，唱到千千遍。
人道山长山又断。
萧萧微雨闻孤馆。
惜别伤离方寸乱。
忘了临行，酒盏深和浅。
好把音书凭过雁。
东来不似蓬莱远。
3.《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》年代: 宋作者: 李清照香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。
任宝奁尘满，日上帘钩。
生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。
新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休!这回去也，千万遍阳关，也则难留。
念武陵人远，烟锁秦楼。
惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。
凝眸处，从今又添，一段新愁。
4.《清平乐·年年雪里》年代: 宋作者: 李清照年年雪里，常插梅花醉，挪尽梅花无好意，赢得满衣清泪!今年海角天涯，萧萧两鬓生华。
看取晚来风势，故应难看梅花。
5.《殢人娇》年代: 宋作者: 李清照玉瘦香浓，檀深雪散，今年恨探梅又晚。
江楼楚馆，云间水远。
清昼永，凭栏翠帘低卷。
坐上客来，尊前酒满，歌声共水流云断。
南枝可插，更须频剪，莫待西楼，数声羌管。
6.《忆秦娥·临高阁》年代: 宋作者: 李清照临高阁，乱山平野烟光保。
烟光薄，栖鸦归後，暮天闻角。
断香残香情怀恶，西风催衬梧桐落。
梧桐落，又还秋色，又还寂寞。
7.《小重山·春到长门春草青》年代: 宋作者: 李清照春到长门春草青，红梅些子破，未开匀。
碧云笼碾玉成尘，留晓梦，惊破一瓯春。
李清照诗词100首全集
李清照诗词100首全集1.花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
——李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》2.物是人非事事休，欲语泪先流。
——李清照《武陵春·春晚》3.知否，知否？应是绿肥红瘦。
——李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》4.闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
——李清照《武陵春·春晚》5.元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。
——李清照《永遇乐·落日熔金》6.蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。
——李清照《点绛唇·蹴罢秋千》7.云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
——李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》8.何须浅碧深红色，自是花中第一流。
——李清照《鹧鸪天·桂花》9.枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。
——李清照《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》10.寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
——李清照《声声慢·寻寻觅觅》11.此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
——李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》12.莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
——李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》13.生当作人杰，死亦为鬼雄。
——李清照《夏日绝句》14.天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。
——李清照《渔家傲·天接云涛连晓雾》15.和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
——李清照《点绛唇·蹴罢秋千》16.一种相思，两处闲愁。
——李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》17.只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
——李清照《武陵春·春晚》18.天上星河转，人间帘幕垂。
凉生枕簟泪痕滋。
——李清照《南歌子·天上星河转》19.落日熔金，暮云合璧，人在何处。
——李清照《永遇乐·落日熔金》20.千古风流八咏楼，江山留与后人愁。
——李清照《题八咏楼》21.东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
——李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》22.昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
经典宋词300首
经典宋词300首水调歌头·明月几时有[作者]苏轼[朝代]宋丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。
明月几时有？把酒问青天。
不知天上宫阙，今夕是何年。
我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。
起舞弄清影，何似在人间。
转朱阁，低绮户，照无眠。
不应有恨，何事长向别时圆？人有悲...念奴娇·赤壁怀古[作者]苏轼[朝代]宋大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。
乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
江山如画，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。
羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。
故国神游，多情应笑我，早生...虞美人·春花秋月何时了[作者]李煜[朝代]五代春花秋月何时了？往事知多少。
小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
清平乐·村居[作者]辛弃疾[朝代]宋茅檐低小，溪上青青草。
醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。
最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。
青玉案·元夕[作者]辛弃疾[朝代]宋东风夜放花千树。
更吹落、星如雨。
宝马雕车香满路。
凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕。
笑语盈盈暗香去。
众里寻他千百度。
蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
卜算子·咏梅[作者]陆游[朝代]宋驿外断桥边，寂寞开无主。
已是黄昏独自愁，更着风和雨。
无意苦争春，一任群芳妒。
零落成泥碾作尘，只有香如故。
西江月·夜行黄沙道中[作者]辛弃疾[朝代]宋明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。
稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。
旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
满江红·写怀[作者]岳飞[朝代]宋怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。
抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。
三十功名尘与土，八千里路云和月。
莫等闲、白了少年头，空悲切。
靖康耻，犹未雪。
臣子恨，何时灭。
驾长车，踏破贺兰山缺。
李清照诗词全集（73首全）北宋女词人，则有李易安
李清照诗词全集（73首全）北宋女词人，则有李易安李清照（1084年3月13日～1155年5月12日），字易安，号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。
宋代（南北宋之交）女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。
早期生活优裕，李清照出生于书香门第，早期生活优裕。
其父李格非藏书甚富，她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。
出嫁后与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。
金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦。
所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。
形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。
论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。
能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。
有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。
后人有《漱玉词》辑本。
今有《李清照集校注》。
分类：宋词三百首(31)婉约词(9)春天(8)借景抒情(6)梅花(4)咏物诗(4)闺怨诗(3)抒情诗(3)思乡诗(2)中国最美古诗词(2)五言绝句(2)月亮(2)悲愤(2)秋天(2)生日(1)七夕节(1)风(1)马(1)悼亡诗(1)贺寿(1)爱国诗(1)寒食节(1)忧国忧民(1)小学生必背古诗70首(1)芙蓉花(1)咏史诗(1)芭蕉(1)励志诗(1)凤凰(1)古诗三百首(1)生病(1)讽刺诗(1)桂花(1)上巳(1)菊花(1)豪放派诗词(1)雨(1)银杏(1)词牌分类：浣溪沙(5)蝶恋花(4)小重山(3)如梦令(3)临江仙(3)摊破浣溪沙(2)怨王孙(2)鹧鸪天(2)菩萨蛮(2)渔家傲(2)点绛唇(2)行香子(2)醉花阴(1)孤雁儿(1)声声慢(1)永遇乐(1)满庭芳(1)一剪梅(1)诉衷情(1)庆清朝(1)忆秦娥(1)殢人娇(1)多丽(1)武陵春(1)失调名(1)好事近(1)南歌子(1)新荷叶(1)念奴娇(1)转调满庭芳(1)玉楼春(1)清平乐(1)浪淘沙(1)减字木兰花(1)瑞鹧鸪(1)添字丑奴儿(1)长寿乐(1)凤凰台上忆吹箫(1)李清照诗词全集(73首全)1.《声声慢·寻寻觅觅》宋朝·李清照寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
李煜李清照诗词(精选5篇)
李煜李清照诗词(精选5篇)李煜李清照诗词【篇1】1、武陵春·春晚李清照?〔宋代〕风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
这首《武陵春》是作者中年孀居后所作，非一般的闺情闺怨词所能比。
这首词借暮春之景，写出了词人内心深处的苦闷和忧愁。
全词一长三叹，语言优美，意境，有言尽而意不尽之美。
这首词继承了传统的词的作法，采用了类似后来戏曲中的代言体，以第一人称的口吻，用深沉忧郁的旋律，塑造了一个孤苦凄凉环中流荡无依的才女形象。
这首词简炼含蓄，足见李清照炼字造句之功力。
其中“风住尘香花已尽”一句已达至境：既点出此前风吹雨打、落红成阵的情景，又绘出现今雨过天晴，落花已化为尘土的韵味;既写出了作者雨天不得出外的苦闷，又写出了她惜春自伤的感慨，真可谓意味无穷尽。
这首词艺术表现上的突出特点是巧妙运用多种修辞手法，特别是比喻。
诗歌中用比喻，是常见的现象;然而要用得新颖，却非常不易。
好的比喻往往将精神化为物质，将抽象的感情化为具体的形象，饶有新意，各具特色。
这首词里，李清照说：“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
”同样是用夸张的比喻形容“愁”，但她自铸新辞，而且用得非常自然妥帖，不着痕迹。
读者说它自然妥帖，是因为它承上句“轻舟”而来，而“轻舟”又是承“双溪”而来，寓情于景，浑然天成，构成了完整的意境。
2、声声慢·寻寻觅觅李清照?〔宋代〕寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急!雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘?守着窗儿，独自怎生得黑!梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得!(守着窗儿一作：守著窗儿)这首词大气包举，别无枝蔓，相关情事逐一说来，却始终紧扣悲秋之意，深得六朝抒情小赋之神髓，而以接近口语的朴素清新的语言谱入新声，运用凄清的音乐性语言进行抒情，又却体现了倚声家的不假雕饰的本色，诚属个性独具的抒情名作。
词选李煜、李清照、辛弃疾
作者
南唐自中主时，即沦为宋的附庸。李煜生 性仁厚，继位后，有心求治而护国无方，对宋 只知苟容求安，终致国亡身降，受封违命侯， 被软禁在汴京，尝云「此中日夕以泪珠洗面」。 降宋后第三年生日时，在府邸中命歌伎唱所作 〈虞美人〉词，中有「故国不堪回首」等语， 触怒宋太宗，遭赐药毒杀。
作者
李煜多才多艺，诗文、书画、音乐皆所擅 长，而尤工于填词。其作品以国亡为界，可分 前后期：前期多描写宫廷享乐生活，风格柔靡； 后期则表现故国之思、身世之叹，情调悲凉而 深沉，开拓了词的新境界。原有词集已散佚， 经后人搜辑，与其父李璟所作合刊为《南唐二 主词》。
段意 段析 语译 文意、修辞
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红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦書来？雁字回时，月满西楼。 花 自飘零水自流，＊一種相思，两处闲愁。此情无
计可消除，才下眉头，却上心头。
韵脚
锦书 雁字回时 此情无计可消除，才下眉头，却上心头 书信的代称
〈一剪梅〉目录
赏析
本词旨在抒发初秋时节无可消除的离愁别绪。 「红藕香残玉簟秋」，一方面形象地点出季节，同时 也为整阕词营造出凄清落寞的秋日情境。兰舟轻泛， 原本惬意，但只能「独上」，终究别有所感。当「雁 字回时，月满西楼」，心中悬念的是远方伊人何时捎 来音讯。下片「花自飘零水自流」，接应上片孤单寂 寥的心境，并顺势带出底下五句直抒胸臆的独白。 (接下页)
测验与练习：基础测验
（ C ）3.「帘外雨潺潺，春意阑珊」，此句描写的季节与下列 何者相似？ (A)旅馆夜忧姜被冷，暮江寒觉晏裘轻 (B)黄梅 时节家家雨，青草池塘处处蛙 (C)马上逢寒食，愁中属暮春 (D)飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。
(A)出自杜牧〈冬至日遇京使发寄舍弟〉。从「冷、寒」可知应为冬 天。姜被，指兄弟间友爱之情。典出汉人姜肱秉性纯孝友爱，常与弟 同被而寝。晏裘，指春秋时代齐相晏婴衣一狐裘三十年的典故，指为 人节俭或处境困顿。语译：住在旅馆夜里担心此时你（指弟弟）冷不 冷，黄昏时在江边感到寒意才发现裘衣太轻薄。(B)出自司马光〈有 约〉。从「黄梅、蛙」可知是夏天。语译：梅子转黄的时节四处都下 雨，长满了青草的池塘边都是青蛙。(C)出自宋之问〈初到黄梅临江 驿〉。从「寒食、暮春」可知是暮春时节。语译：骑马至此地时正好 碰上寒食节，怀着忧愁度日已到了暮春。(D)出自黄巢〈题菊花〉。 从「西风、蕊寒香冷」可知是秋季。语译：在西风中满院的菊花都开 了，但花蕊孤寒花香清冷，很难吸引蝴蝶前来。
李煜与李清照词意象比较
作者简介:密士力（1997~），男，山东临沂人，临沂大学文学院汉语言文学专业2015级学生，研究方向：中国古代文学。
收稿日期:2019-02-24李煜与李清照词意象比较密士力临沂大学文学院，山东临沂276000摘要：纯情赤子李后主，敏锐才女李清照，两位皆词之大家，巧合的是，二人在命运上有十分相似之处，但相似的命运却成就了两位风格迥异的词帝。
二者之不同最明显的表现在词的意象上，他们的意象在中国词史上不仅代表着两种风格的确立，更为后人提供了深邃而悠远的审美影响。
对二李词意象的体系与转换、特色及成因、意境之辨等加以比较研究，有助于准确把握二李词的艺术魅力。
关键词：意象体系；转换；特色；成因；意境中图分类号：I207.23文献标识码：A文章编号：2095-7734（2019）02-0066-06词以敦煌曲子词为始，到西蜀词南唐词出现第一次高潮，其中南唐词较西蜀词更为出色，以词帝李煜为代表，开词之眼界；经北宋一代文人的精雕细琢，更加成熟，至南北宋之交，李清照对词在音律形式上的种种特点作出归纳总结，使词继续蓬勃发展。
二李对词的发展起到了不可忽视的作用，不仅如此，其身世也有诸多相似之处。
从词的意象入手分析二李词的艺术魅力便有了价值所在。
一、意象体系与转换诗言志，词言情，诗词言志言情的载体是意象，相由心生，命由己造，有怎样的心境自然会看到与之匹配的景物，而人生的不同遭遇又会产生不一样的心境，故境之所遇，心之所想，目之所见，实则一也。
诗词靠意象抒情，由于每个人的所遇之境不同，所以每一位诗人词人都有自己的意象体系。
优秀的诗者词者必有属于自己的系统且固定的意象体系，李煜与李清照亦是如此。
(一)李煜词意象体系与转换李煜的出现往往伴随南唐后主这一标签，这一具有政治意味的标签最能概括他的境遇。
南唐后主，后者末也，曾为人主，而后亡国，人生大起大落，俯仰之间，浓歌不再，国殇长存。
从“春殿嫔娥鱼贯列”（《玉楼春》）到“日夕只以泪洗面”（王铚《默记》），其中苦甜，非常人能品。
李煜《虞美人》与李清照《声声慢》对比教学-2019年教育文档
李煜《虞美人》与李清照《声声慢》对比教学1. 语言上的异同同是婉约大家，清丽委婉，真挚直白是李煜和李清照语言的共同点。
这两首词都没有难解之语、高深之语，连典故也几乎不用，甚至还出现一些口语化的倾向，却能表难表之意，达难言之情，这与两者的性格特征和审美情趣有着很大关系。
王国维说："后主之词神秀也" ，李清照的词亦是如此。
李煜的" 恰似一江春水向东流" ，九字一气直下，格调极高，气势极大。
李清照的"寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚" ，七对叠词构成四重境界，妙绝千古。
2. 写作手法上的异同由于帝王的身份，李煜在词中所选意象多富丽堂皇，《虞美人》也不例外。
春花、秋月、东风、明月、雕栏、朱颜，唯美的意象表达的却是最深重的悲哀，是典型的以乐景写哀情。
李清照晚年生活寄居他乡、漂泊孤苦，所选取的意象如：淡酒、急风、过雁、黄花、梧桐、细雨等，无不哀怨动人，是所谓以哀景写哀情。
同是以景衬情的手法，二者一正衬，一反衬。
同是写愁名句，李煜说" 问君能有几多愁，恰似一江春水向东流" ，利用比拟，将愁比作春江之水，化抽象难状之愁为具体，尽言愁之绵长深远，情感沉郁苍凉。
李清照则把所有的未尽之言化为一句感叹" 这次第，怎一个愁字了得" ，直抒胸臆，婉约深微。
3. 情感上的异同因为有着相似的人生经历，这两首词在情感上有着许多相似之处。
李煜是亡国之君，《虞美人》又是他的绝命词，对往昔岁月的追忆，对故国家园的留恋，对身份地位的巨大落差让他心中蕴藏了难以承受的痛苦、羞辱和绝望，以至于开端劈头问道" 春花秋月何时了" ，触目惊心。
"问君能有几多愁，恰似一江春水向东流" ，李煜的愁深而阔。
而李清照在《声声慢》中表现得情感则更为复杂，国破家亡的悲愤，金石字画的流失，孤零漂泊的煎熬，孤独无依的生活交织在一起，无可倾诉，只能说" 这次第，怎一个愁字了得"，她的愁细而多。
李清照词作大全
李清照词作大全1、声声慢·寻寻觅觅[作者] 李清照[朝代] 宋寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这...2、一剪梅·红藕香残玉簟秋[作者] 李清照[朝代] 宋红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
3、武陵春·春晚[作者] 李清照[朝代] 宋风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
4、如梦令·常记溪亭日暮[作者] 李清照[朝代] 宋常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
5、醉花阴·薄雾浓云愁永昼[作者] 李清照[朝代] 宋薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
6、如梦令·昨夜雨疏风骤[作者] 李清照[朝代] 宋昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否，知否？应是绿肥红瘦。
7、鹧鸪天·桂花[作者] 李清照[朝代] 宋暗淡轻黄体性柔。
情疏迹远只香留。
何须浅碧深红色，自是花中第一流。
梅定妒，菊应羞。
画阑开处冠中秋。
骚人可煞无情思，何事当年不见收。
8、渔家傲[作者] 李清照[朝代] 宋天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。
仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。
我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。
九万里风鹏正举。
风休住，蓬舟吹取三山去！9、点绛唇·蹴罢秋千[作者] 李清照[朝代] 宋蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。
露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客入来，袜刬金钗溜。
《大学语文》-词-李煜李清照
词 - 词牌
词有词牌，即曲调。 词的结构：片或阕，不分片的为单调，分二片的为双 调，分三片的称三叠。 按音乐又有令、引、近、慢之别。 “令”一般比较短。如《十六字令》、《如梦令》等。 “引”和 “近”一般比较长，如《江梅引》、《阳 关引》、《祝英台近》、《诉衷情近》。 “慢”又较“引”和“近”更长。词牌如《木兰花 慢》、《雨霖铃慢》等。 依其字数的多少，有“小令”、“中调”、“长调” 之分。 58字以内为小令， 59—90字为中调，90字以外为长 调。最长的词牌《莺啼序》，240字。
词
李煜《浪淘沙》 李清照《凤凰台上忆吹箫》 人文社会科学部 雷浩泽 2008年10月20日
词 概述
词，诗歌的一种。 又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、 琴趣等。 始于隋，定型于中晚唐，盛于宋。 隋唐之际，从西域传入的各民族的音乐与 中原旧乐渐次融合，并以胡乐为主产生了 燕乐。 原来整齐的五、七言诗已不适应，于是产 生了字句不等、形式更为活泼的词。
词 - 词牌名由来
一、本来是乐曲名称。 词的前身是配曲的歌，如菩萨蛮，西江月、沁园春 等也是如此。 二、取词中几个字做词牌的。 如忆江南，即因白居易的“江南好……能不忆江南 ”而来。 三、原来是词的题目。 如渔歌子是咏渔家生活的，浪淘沙是咏大浪淘沙的 。凡词牌下注明“本意”的，那词牌也就是题目了 。 四、一些民间俗语、方言 由一些民歌、俗语和方言等演化而来的，这类词牌 已经不多见了。
秋风庭院藓侵阶。一任珠帘闲不卷，终 日谁来？
侵：指蔓延。一任：听任。 环境的极度荒凉冷清。 珠帘不卷，既是无人卷，也是无心卷帘。 户外荒凉，触目肠断，不如呆在室内消磨时 光。 期盼人来，可等待‚终日‛，不见人来，也 无人敢来。 在失望中期盼，在期盼中绝望。 沉重的孤独感。
李煜和李清照
艺术特点上
（一） 词的语言风格的比较
1. 李煜词的语言隽永，表现力强。周济在《介存斋论词 杂著》中所说："李后主词如生马驹，不受控捉。""毛嫱、西 施，天下美妇人也，艳妆佳，淡妆亦佳，粗服乱头，不掩国 色。飞卿、艳妆也；端己、淡妆也；后主则粗服乱头矣。"他 的词不镂金错彩，而文采动人；形成既清新流丽又婉曲深致 的艺术特色。 2. 李清照词语言极具创造性。李清照词的语言有着与众 不同的鲜明个性，她遣词造句，自出机杼。在《声声慢》中， 会词一开头，连用十四个叠字"寻寻觅觅冷冷清清凄凄惨惨戚 戚"勾勒出作者悲伤欲绝的愁苦心情。正是由于词人的独具匠 心，使词的语言通俗而又雅致，常见而又觉得新鲜。<<声声 慢>>还是公认的具有音乐美的杰作，前人借白居易形容瑟瑟 曲的语言来赞美它：真似"大珠小珠落玉盘"并非过誉之辞。
隐透露出预感将要亡国的 茫然哀怨的情绪。如《临江仙》
亡国前期：这时期的作品有很强烈的爱国主义色彩，这是李
煜最痛苦的时期，也是李煜词的黄金时期，他将神秀清丽与深 沉悲壮融为一体，产生了许多脍炙人口的传世名作，在思想上 以艺术上都达到了炉火纯青的地步。
亡国后期：情绪转入深沉，语词较为和缓，如《忆江南》“闲
（二）
创作手法多样性的比较 从创作手法上来说，李煜后期的词善于运 用工细的白描，鲜明的对比，悲欢的映衬来表达 亡国之音。亡国后，他从一国之君沦为阶下之囚。 亡国之恨、故国之思，通过今昔盛衰的对比以及 伤春悲秋来倾诉，一景一物，"触目柔肠断"，字 血声悲。 相对而言，李清照后期的词作表现手法就 更加绚丽多彩，千姿百态。李清照经常运用铺叙 的手法丰富人物形象，又能充分地表现作者的感 情。李清照的词还常用白描手法，反衬手法，刻 画人物渲染环境，将景与情自然巧妙地组织在一 起，亡国之音，更能感人肺腑，引起我们的共鸣。
四年级上背诵宋词
宋词：1、虞美人李煜2、相见欢李煜3、八声甘州柳永4、雨霖铃柳永5、蝶恋花柳永6、声声慢李清照7、如梦令李清照8、如梦令李清照9、武陵春李清照10、醉花阴李清照11、诉衷情陆游12、卜算子•咏梅陆游13、钗头凤陆游14、浣溪纱晏殊15、念奴娇赤壁怀古苏轼附：宋词15首1.虞美人李煜春花秋月何时了？往事知多少。
小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
2.相见欢李煜无言独上西楼，月如钩。
寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。
3.八声甘州柳永对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。
渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。
是处红衰翠减，苒苒物华休。
唯有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。
叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人，妆楼颙望，误几回、天际识归舟。
争知我，倚栏杆处，正恁凝愁！4.雨霖铃柳永寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说？5.蝶恋花柳永伫倚危楼风细细。
望极春愁，黯黯生天际。
草色烟光残照里。
无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉。
对酒当歌，强乐还无味。
衣带渐宽终不悔。
为伊消得人憔悴。
6.声声慢李清照寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！7.如梦令李清照常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
8.如梦令李清照昨夜雨疏风骤。
浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否。
知否。
应是绿肥红瘦。
9.武陵春李清照风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
李煜诗词大全
李煜诗词大全1.《虞美人·春花秋月何时了》五代·李煜春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中！雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
2.《浪淘沙令·帘外雨潺潺》五代·李煜帘外雨潺潺，春意阑珊。
罗衾不耐五更寒。
梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。
流水落花春去也，天上人间。
3.《子夜歌·人生愁恨何能免》五代·李煜人生愁恨何能免，销魂独我情何限！故国梦重归，觉来双泪垂。
高楼谁与上？长记秋晴望。
往事已成空，还如一梦中。
4.《破阵子·四十年来家国》五代·李煜四十年来家国，三千里地山河。
凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈？一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。
最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。
5.《蝶恋花·遥夜亭皋闲信步》五代·李煜遥夜亭皋闲信步，乍过清明，早觉伤春暮。
数点雨声风约住，朦胧淡月云来去。
桃李依依春暗度，谁在秋千，笑里低低语。
一片芳心千万绪，人间没个安排处。
6.《菩萨蛮·花明月暗笼轻雾》五代·李煜花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。
刬袜步香阶，手提金缕鞋。
画堂南畔见，一向偎人颤。
奴为出来难，教君恣意怜。
7.《子夜歌·寻春须是先春早》五代·李煜寻春须是先春早，看花莫待花枝老。
缥色玉柔擎，醅浮盏面清。
何妨频笑粲，禁苑春归晚。
同醉与闲评，诗随羯鼓成。
8.《临江仙·樱桃落尽春归去》五代·李煜樱桃落尽春归去，蝶翻金粉双飞。
子规啼月小楼西，玉钩罗幕，惆怅暮烟垂。
别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。
炉香闲袅凤凰儿，空持罗带，回首恨依依。
9.《浣溪沙·转烛飘蓬一梦归》五代·李煜转烛飘蓬一梦归，欲寻陈迹怅人非，天教心愿与身违。
待月池台空逝水，荫花楼阁谩斜晖，登临不惜更沾衣。
李煜和李清照后期词的比较
李煜和李清照后期词的比较李煜和李清照是中国文学史上重要的词人，两人分别在南宋和元代创作了许多卓越的诗词作品，两人的文学风格和内容略有不同。
在后期的创作中，随着时代的变迁，两人的词也呈现出差异。
本文将从内容、艺术表现手法以及哲思意蕴等方面进行比较，以探讨两位文学巨匠的文学特色。
一、内容方面李煜的后期词作，无不流露出他被囚禁的孤独，对国家沉淀的忧虑以及对家国的眷恋。
他的词作大多是在囹圄中创作，包含了深刻的政治和哲学思考。
尤其是他的《浪淘沙·北青萝》、《临江仙·滟滟难相及》和《虞美人·银床淅沥镜中寒》等名篇，更是把他独特的写作情怀和思想感悟呈现得淋漓尽致。
李清照的后期词作的内容则更注重人生感怀，她在细腻入微地描绘家庭喜怒哀乐的同时，也透过个人命运的变迁表达出对生命的珍爱之情。
例如她的《如梦令·常记溪亭日暮》以及《钗头凤·世情薄》等作品，描绘出她对人生起起伏伏的感悟和对岁月流逝的忧惧。
二、艺术表现手法李煜的词作在艺术表现上，从句法、修辞以及思想内涵等方面都呈现出深邃的特色。
他善于用当时词人较少采用的律诗方式、音乐节奏等手法，使得其作品更具有浓郁的东方特色。
例如他的《浪淘沙·北青萝》以及《赤壁怀古·大江东去，浪淘尽，千古风流人物》等作品，更是旋律优美、意蕴深厚、富有悲剧色彩，集中形象地表现出词人的情感以及对人生和人性的深入思考。
李清照的后期词作在艺术表达上相对简洁明了，她多采用抒情的方式，以朴素的语言表达复杂的情感。
她是词坛上以“情”为代表的词人。
由于清代社会大规模地推广女性文化，这也让她在女性词坛上颇有威望。
例如她的《如梦令·常记溪亭日暮》、《如梦令·雨打梨花深闭门》等作品，以细腻的笔法展现出个体情感、对亲情的执着以及对生命的理性思考。
三、哲思意蕴方面李煜的后期词作更注重思想层面的反思和启迪，他深刻地探讨了人生的意义和价值。
最新-李煜与李清照愁情词的比较 精品
李煜与李清照愁情词的比较李煜和李清照抓住生活中感受最深的方面，抒发郁积心中的忧怨烦闷，表达了世人难表之情。
于是，他们笔下的愁情呈现出诸多形态。
首先，两人前期作品多都抒发了离别伤愁，往往借助于伤春悲秋来表现。
李煜前期，处于皇子国主的至尊地位，过着富贵奢靡的生活，但天教心愿与身违《浣溪沙》，后来，爱子早夭，娇妻西归，兄弟分离等一系列变故使他陷入深深的愁思。
他企图用靡靡之音来麻痹自己，但这种自欺欺人的做法根本就无法排解他内心淡淡的忧伤，如他的《清平乐》别来春半和《捣练子令》深院静。
前者，词人触景生情，落梅飘落词人身上，拂了一身还满，宛如心中挥之不去的离愁。
后者，借秋景抒愁情，深院的愁境，风、月的愁景，不眠的愁人，全词没有一字直写离怀，读来却愁情满纸。
李清照也是一样，她前期身为闺秀贵妇，生活优裕，夫妻情投意合，而后时光流逝、时序推移，夫妇暂别，使得她时常陷入孤独相思之中，为此写下了不少抒写寂寞愁苦之作。
如《醉花阴》薄雾浓云愁永昼，该词以重阳为题，抒写佳节怀人之思。
全词以愁和瘦为词眼，道出因思念丈夫而终日惆怅辗转难眠之态，人比黄花瘦。
在阵阵暗香浮动，隐约透着轻愁暮色中，在淡酒的芬芳中，品尝着离愁别绪，品尝着孤独寂寞。
再如《一剪梅》红藕香残玉簟秋，词中把别后无可排遣的相思离愁表现得淋漓尽致———此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
同写离别伤愁，李煜和李清照有着本质的不同。
李清照的愁是建立在美满婚姻基础上的淡愁，从另一个角度反映的是夫妻之间的情深意浓，苦涩中略带甜美。
而李煜作为一国之君，他的身份和地位决定了他不可能有像李清照夫妻之间那种真挚的感情，更不可能有忠贞不渝的平等爱情。
李煜作这些，毕竟有男子作闺音《西圃词说诗词之辨》之嫌。
其次，李煜和李清照都有亡国深愁。
由于时代巨变，国遭厄运，他们的社会地位和生活条件急转而下，作品中国破家亡的痛恨悲怨倾泻而出，常常流露出对故国的思念。
但李煜作为一国之君，对亡国负有不可推卸的责任，所以他的词中往往是悔恨愁苦交织。
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云中谁寄锦书来？ 雁字回时， 月满西楼。
花自飘零水自流。 一种相思， 两处闲愁。 此情无计可消除 才下眉头， 却上心头。
《玉楼春·红梅》 红酥肯放琼瑶碎， 探着南枝开遍未？ 不知酝藉几多时， 但见包藏无限意。
道人憔悴春窗底， 闲损阑干愁不倚。 看来小看便来休， 未必明朝风不起。
《点绛唇》 蹴罢秋千 起来慵整纤纤手 露浓花瘦 薄汗沾衣透 见客人来 袜刬金钗溜 和羞走 倚门回首 却把青梅嗅。
《鹧鸪天·桂》 暗淡轻黄体性柔。 情疏迹远只香留。 何须浅碧轻红色， 自是花中第一流。 梅定妒 菊应羞 画栏开处冠中秋， 骚人可煞无情思， 何事当年不见收。
《浣溪沙》 莫许杯深琥珀浓， 未成沉醉意先融， 疏钟已应晚来风。 瑞脑香消魂梦断， 辟寒金小髻鬟松， 醒时空对烛花红。
《渔家傲》 雪里已知春信至， 寒梅点缀琼枝腻， 香脸半开娇旖旎 当庭际， 玉人浴出新妆洗。 造化可能偏有意， 故教明月玲珑地。 共赏金尊沉绿蚁， 莫辞醉， 此花不与群花比。
李清照词
《减字木兰花》 卖花担上 买得一枝春欲放 泪染轻匀 犹带彤霞晓露痕 怕郎猜道 奴面不如花面好 云鬓斜簪 徒要教郎比并看。
《庆清朝》 禁幄低张， 雕栏巧护， 就中独占残春。 容华淡伫， 绰约俱见天真。 待得群花过后， 一番风露晓妆新。 妖娆态， 妒风笑月， 长殢东君。
东城边， 南陌上， 正日烘池馆 竞走香轮 绮筵散日， 谁人可继芳尘？ 更好明光宫里， 几枝先向日边匀。 金尊倒， 拼了画烛，
不管黄昏。
《行香子·七夕》 草际鸣蛩， 惊落梧桐， 正人间天上愁浓。 云阶月色， 关锁千重。 纵浮槎来， 浮槎去， 不相逢。
星桥鹊贺， 经年才见， 想离情别恨难穷。 牵牛织女， 莫是离中。 甚霎儿晴， 霎儿雨， 霎儿风。
《南歌子》 天上星河转， 人间帘幕垂。 凉生枕簟泪痕滋， 起解罗衣， 聊问夜何其？
翠贴莲蓬小， 金销藕叶稀。 旧时天气旧时衣， 只有情怀不似旧家时。
《浣溪沙》 绣面芙蓉一笑开， 斜飞宝鸭衬香腮， 眼波才动被人猜。 一面风情深有韵， 半笺娇恨寄幽怀， 月移花影约重来。
《如梦令》 昨夜雨疏风骤， 浓睡不消残酒。 试问卷帘人， 却》 帝里春晚， 重门深院。 草绿阶前， 暮天雁断。 楼上远信谁传？ 多情自是多沾惹， 难拚舍。 又是寒食也。 秋千巷陌人静， 皎月初斜， 浸梨花。