第4章西方现代主义建筑大师及建筑
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现代主义建筑五大师
普莱斯塔楼
帕米欧肺病
疗养院
第一白色时 期
维堡市立图 书馆 1938年世博
阿尔瓦•阿尔 托
会芬兰馆 玛丽亚别墅 珊纳特赛罗
红色时期 镇中心主楼
贝克大楼
第二白色时 期
卡雷住宅
沃尔夫斯堡 文化中心
法古斯工厂
德国 W.格罗皮乌 斯（德）
1945 美国 TAC作品
科隆展览会
主楼
德国魏玛市
的 “公立包
包豪斯校舍
豪斯学校”的 简称，后改
称“设计学院
包豪斯1927 ”
斯图加特住
宅展览会
（魏森霍夫
住宅展览
会）
哈弗大学研
究生中心
何塞昆西社
区学校
多米诺体系
走向新建筑
新建筑五点
机器美学
萨伏伊别墅
形式依据平 面功能直接 让纳雷住宅 生成
立方体构图 加歇别墅
四种住宅模 式
自由里面+ 多米诺体系
迦太基别墅
勒•柯布西耶
自由平面+
（法）
多米诺体系 +完形立面
萨伏伊别墅
构图
巴黎瑞士学
生公寓
马赛公寓 模度理论
昌迪加尔法 院
朗香教堂
现代主义五 大师
拉图莱特修 道院 上野公园西 洋美术馆
全面空间
密斯风格 纯净形式
模数构图
巴塞罗纳世
博会德国馆
李伯克内西
密斯•凡德罗 与卢森堡纪
（美）
念碑
吐根哈特住
宅
范斯沃斯住
宅
西格拉姆大
厦
内部无分隔 或少分隔 形式简洁， 施工精细 范斯沃斯住 宅
克朗楼
西柏林国家 美术馆 拉金公司大 厦
现代主义建筑
前现代主义时期
· 工艺美术运动：从传统中借取手工艺精神。
· · 新艺术运动：从自然中获取纹理和图案。 都没有找到真正适合材料的形式。 没有找到真正适合工业生产方式的形式。
三、流派时期
无论是在城市还是在建筑方面，这都应该是世界建筑史上最狂 飙突进、最有革命性的一个时期，流派纷呈，英才辈出。建师们追 逐革命、理想、社会责任、历史感等等具有深刻意义的崇高目标， 并且建立了现代城市规划和现代建筑设计的基本体系，诞生了一大 批令人景仰的伟大建筑师，留下了难以数计的优秀作品。
主要建筑观点
强调建筑随时代发展而变化，当代建筑应该体现工业化的精神 。 1、反传统，反对因循守旧的复古主义，抛开历史上建筑风格和样式 的束缚，按照今日建筑的逻辑，灵活自由地进行创作。 2、强调建筑师要解决建筑的实用功能需求和经济问题。
3、主张采用新技术成就，在建筑设计中注意发挥新材料、新结构和新设备、工 业化施工的特点。
代表作 William Morris, Red House
红屋 Red House Philip Webb 1859-1860 平面 L 形，外材料：当地红砖， 按功能开窗，材料、功能、艺术 造型三者结合。
Deanary Garden
工 艺 美 术 运 动
• 莫里斯William Morris：富商 • 学历：牛津大学神学 • 特长：平面设计，涉 及织物、墙纸、瓷砖、地毯、彩色玻璃
1927年斯图加特魏森霍夫国际建筑展
包豪斯（Bauhaus）：
1919年在德国成立的一所旨在培养现代设计人才的教育机构，也是世界上第一 所完全为发展设计教育而建立的学院，欧洲现代主义建筑学派的奠基者。它的 成立也标志着现代主义建筑运动的正式诞生。
评价： 欧洲现代主义建筑学派的奠基者； 奠定现代设计教育的结构基础； 创立的理性设计特征为日后欧洲工业产品 设计风格打下基础。
四大现代主义建筑大师
代表作：-萨克森一安哈尔特州德绍包豪斯建筑-“萨克森一安哈尔特州-德绍包豪斯建筑”，它-建宇1925一19 6年-为包豪斯学校设计，-分利用现代建材、-表现简洁、通透，用-对称的造型来寻求整-充构不个-构图的平衡与 活性-用非常经济的手段表现-出严肃的几何图形
密斯·凡德罗-1人物简介-2人物生平-3人物贡献-4代表作-H
人物简介-密斯凡德罗，德国人，-1886年3月-27日一1969年8月17日是二十世纪-中期世界上最著名的 位现代建筑大师-之一，与赖特，勒柯布西耶，-格罗皮乌-斯齐名。密斯坚持“少就是多”-的建筑-设计哲学，在处 手法上主张流动空间-的新概念。
代表作-包豪斯校舍的实验工厂-■-格罗皮乌斯在他设计的-中更充分地运用玻璃幕-墙。这座四层广房，-三、四层 兰面是全-玻璃幕墙，成为后来多-吴和高层建筑采美堂-璃幕墙的先声。把大-光线引进室内是当时现-代主义建筑学 主张的-现代功能观点的一个主-要方面。
代表作姜古斯工厂”和“科隆展览会公楼-“法古斯工厂”和“科隆展览-套翰外装-两幢建筑均为框架-大片连续轻质 墙。法古斯鞋-楦厂的幕墙由大面积玻璃窗和-下面的金属板裙墙组成，室内-光线充足，缩小了同室外的差-别；一房 的四角没有角柱，-分发挥了钢筋混癡王楼板的-挑性能。展览会办公楼正-端各有一个全玻璃幕墙的-两塔-的螺蓝形 梯与上黄-的人全部暴露田来。这些作-往后来的现代建筑中，特别是-在百货商店和疗养院之类的公-共建筑中广为应 。
人物生平-1903至1907年间，他就读于慕尼黑工学院和柏林夏洛-滕堡工学院，1907一1910年在柏林彼 ·贝伦斯的建筑-事务所工作。1910~1914年百己开亚，同A:迈亚合作设-计了他的两座成名作：1914军 科隆举办的现代二业设-让大展晨上他依据预制设计原理所作的示范一和办公接-疫计使他在建筑界名声大噪。他在此时 致书魏玛大公-陈述他建立新型的艺术与工业相结合的教育体系的理-但宝钱争爆发，格罗皮鸟斯应征入伍，直到191 定中举足轻重的作用，因而对能够重振德国经济-和一-1919年3月16日，魏玛政府内务大臣弗里希正式在命格皮乌斯为魏玛的撒克森大公艺术学院和撒克森大公艺-益是，-经大公同意将两所学校-成立国立建筑设让学院，即“包 斯”
现代主义建筑大师
经典作品:
1911 德国Atfeld工厂（Fagus Factory Atfeld, Germany） 1914德国工业同盟建筑（和Aldolf.Meyer一起） 1925 Dessau鲍豪斯工场（Bauhaus Workshops Dessau） 1937 马萨诸塞州林肯市 格罗培斯住宅（Gropius House Lincoln, MA） 1948马萨诸塞州剑桥市 Harkness别墅（Harkness Dorms Cambridge, MA） 1964 马萨诸塞州波士顿 JFK大楼（JFK Building Boston, MA） 迪斯尼乐园路径 ……
现代主义建筑大师
最为著名的有：赖特、格罗佩斯、 柯布西埃、米斯
弗兰克.劳埃德.赖特 （Frank Lloyd Wright ，1869-1959）
赖特：
弗兰克.劳埃德.赖特（Frank Lloyd Wright ， 1869-1959）是本世纪美国的一位最重要的建筑师，在 世界上享有盛誉。他设计的许多建筑受到普通的赞扬， 是现代建筑中有价值的瑰宝。赖特对现代建筑有很大 的影响，他的建筑思想和欧洲新建运动的代表人物有 明显的差别，走的是一条独特的道路。赖特的主要作 品有：东京帝国饭店、流水别墅、约翰逊蜡烛公司总 部、西塔里埃森、古根海姆美术馆、普赖斯大厦、唯 一教堂、佛罗里达南方学院教堂等。
东京帝国饭店
1915年，赖特被请到日本设计东京的帝国饭店（lmperial Hotel）。
这是一个层数不高的豪华饭馆，平面大体为H形，有许多内部庭院。建筑的墙面是砖砌的，但是用了大量的石刻装饰，使建筑显得复杂热闹。 帝国饭店从建筑风格来说它是西方和日本的混合，而在装饰图案中同时又夹有墨西哥传统艺术的某些特征。这种混合的建筑风格在美国太平洋岸的一些地区原来就出现 过。 特别使帝国饭店和赖特本人获得声誉的是这座建筑在结构上的成功。日本是多地震的地区，赖特和参与设计的工程师采取了一些新的抗震措施，连庭园中的水池也考虑 到可以兼作消防水源之用。帝国饭店在1922年建成，1923年东京发生了大地震，周围的大批房屋震到了，帝国饭店经住了考验并在火海中成为一个安全岛. 于1967 年开始拆除，1968年拆毁
西方近代主义代表建筑及建筑大师
3.1.3建筑新类型和新形式
• 生产的飞速发展带来了人们生活方式的变化，人们需要接受教育、 去工厂或公司上班、购买生活必需品、观看表演、参加展览会、来 往于不同的城市之间。于是产生了新的建筑形式，如学校、图书馆、 办公大楼、百货公司、市场、博览会、车站等，它们对空间和功能 有着新的要求。在很多情况下，传统的建筑形式已不适应这些新的 建筑类型的使用。于是，从19世纪后半叶期，在古典复兴、浪漫主 义和折衷主义的建筑无法解决这些问题的情况下，建筑师们开始了 新建筑形式和新材料、新技术相配合的尝试，开始了建筑创作新方 向的探索。
Company name
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（1）法国通用电气公司透平机车间，1909，贝伦斯
Company name
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（2）法古斯鞋楦厂，1911，格罗皮乌斯、梅耶
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（3）德意志制造联盟展览会办公楼，1914，格罗皮乌斯
Company name
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（3）埃菲尔铁塔(Eiffel Tower) 和巴黎世界博览会机械展览 馆(Gallery of Machines)
Company name
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1）艾菲尔铁塔
• 作为1889年世博会的入口，它近1000英尺(328米)高，内部安装了 四台水力升降机，世界最高建筑的头衔它保持了相当长的一段时间。 同水晶宫一样，该塔也是一个巨大的拼装之物，由15000根锻铁部 件和2500000颗铆钉构成，施工周期只有17个月。虽然在建成之初， 对它有相当的质疑之声，但由于后来无线电的发明而作为发射塔和 它的高度和位置使得在巴黎处处都可以看到这座透风轻盈、下大上 尖的钢铁骨架塔，而幸运地得以保存下来，成为了城市地标，世博 会后逐渐被人们所接受，并无可争议地成为法国的不二象征。
现代建筑四大师
现代建筑的兴起与成熟26
包豪斯的教学特点
在设计中强调自由创造，反对因袭 模仿、墨守陈规。 •理论教学与实践教学并重，在三 年的课程期间，学生同时在两个老 师的指导下学习：一个是工艺方面 的，一个是设计方面的。 •与实际事务的不断接触，把学校 教育同社会生产挂上构。 •强调各门艺术之间的交流融合。
现代建筑的兴起与成熟27
现代建筑的兴起与成熟10
• 外表面只用了 两种材料—— 砖和磨光金属。 黑与黄的基调 主导了整个够 图。 • “皮包骨”的 建筑 • 整个法古斯工 厂让人感到一 种纯技术的光 辉。
现代建筑的兴起与成熟11
现代建筑的兴起与成熟12
墙面的处理改 变了砖石承重 墙的沉重形象
现代建筑的兴起与成熟13
现代建筑的兴起与成熟14
现代建筑的兴起与成熟30 现代建筑的兴起与成熟
包豪斯校舍
包豪斯校舍：
•多方向，多体量，多轴 线，多入口 •各部分高低错落，整体 简洁、无任何装饰 •钢筋混凝土结构，建筑 物一律为立方体体块 •造价低廉
包豪斯校舍鸟瞰
现代建筑的兴起与成熟31 现代建筑的兴起与成熟
草图模型
现代建筑的兴起与成熟32
• 把建筑物的实用功能 作为建筑设计的出发 点，平面功能分区分 明 • 采用灵活的不规则的 构图手法。 • 按照现代建筑材料和 结构的特点，运用建 筑本身的要素取得建 筑艺术效果。
现代建筑的兴起与成熟15
现代建筑的兴起与成熟16
现代建筑的兴起与成熟17起与成熟19
现代建筑的兴起与成熟20
包豪斯（Bauhuas）
包豪斯学校：
• 1919年创建的魏玛公立建 筑学院（Des Staatlich Bauhaus Weimar)，简称 包豪斯。 • “Bauhaus”是格罗皮乌 斯专门生造的新 字。”bau”在德语中是 “建造”的意思， “haus”在德语中是“房 子”的意思。因此 “Bauhaus”就是“造房 子”。
包豪斯的教学特点
在设计中强调自由创造，反对因袭 模仿、墨守陈规。 •理论教学与实践教学并重，在三 年的课程期间，学生同时在两个老 师的指导下学习：一个是工艺方面 的，一个是设计方面的。 •与实际事务的不断接触，把学校 教育同社会生产挂上构。 •强调各门艺术之间的交流融合。
现代建筑的兴起与成熟27
现代建筑的兴起与成熟10
• 外表面只用了 两种材料—— 砖和磨光金属。 黑与黄的基调 主导了整个够 图。 • “皮包骨”的 建筑 • 整个法古斯工 厂让人感到一 种纯技术的光 辉。
现代建筑的兴起与成熟11
现代建筑的兴起与成熟12
墙面的处理改 变了砖石承重 墙的沉重形象
现代建筑的兴起与成熟13
现代建筑的兴起与成熟14
现代建筑的兴起与成熟30 现代建筑的兴起与成熟
包豪斯校舍
包豪斯校舍：
•多方向，多体量，多轴 线，多入口 •各部分高低错落，整体 简洁、无任何装饰 •钢筋混凝土结构，建筑 物一律为立方体体块 •造价低廉
包豪斯校舍鸟瞰
现代建筑的兴起与成熟31 现代建筑的兴起与成熟
草图模型
现代建筑的兴起与成熟32
• 把建筑物的实用功能 作为建筑设计的出发 点，平面功能分区分 明 • 采用灵活的不规则的 构图手法。 • 按照现代建筑材料和 结构的特点，运用建 筑本身的要素取得建 筑艺术效果。
现代建筑的兴起与成熟15
现代建筑的兴起与成熟16
现代建筑的兴起与成熟17起与成熟19
现代建筑的兴起与成熟20
包豪斯（Bauhuas）
包豪斯学校：
• 1919年创建的魏玛公立建 筑学院（Des Staatlich Bauhaus Weimar)，简称 包豪斯。 • “Bauhaus”是格罗皮乌 斯专门生造的新 字。”bau”在德语中是 “建造”的意思， “haus”在德语中是“房 子”的意思。因此 “Bauhaus”就是“造房 子”。
外国建筑史现代建筑及代表人物课件
罗比住宅
2、东京帝国饭店
1915年，赖特受邀设计东京帝国饭店，平面大体为H形，有许多内庭院。墙面 是砖砌的，用了大量的石刻装饰。它是西方和日本的混合风格。 为赖特赢得声誉的是建筑结构上的成功。它采取了一些新的抗震措施，使它在 1923年东京大地震中奇迹般的保存下来。
东京帝国饭店
3、流水别墅
流水别墅最成功的地方是与周围自然环境的紧密结合。
被查封。 1937年应邀到美国，1938－1958年任伊利诺理工学院建筑系主任，
并完成了校园规划和主要建筑设计，从此定居美国。 40年代后期，他不断发展钢和璃在建筑中的应用，设计了许多经
典作品，赢得了无数荣誉。
19.1.1建筑思想理论
1919—1924年间，密斯.凡.德.罗先后提出了5个 建筑示意方案，其中有两个玻璃摩天楼，强调建 筑要符合时代特点，重视建筑结构和建造方法的 革新。
19.2.2主要作品评析
1、草原式住宅
草原式住宅大都坐落在郊外，用地 宽阔，环境优美。
平面常作成十字型，以壁炉为中心， 起居室、书房、餐室围绕壁炉布置，卧 室设在楼上。室内空间既分隔又联通。
建筑外形上，高低不同的墙垣、坡 度平缓的屋面、深远的挑檐和层叠的水 平阳台与花台组成的水平线条，以垂直 的烟囱统一起来，显得舒展、安定而又 丰富。
在盘旋而上的坡道上陈列美术品确是别出心裁，它能让观众从各种高度看到 许多奇异的室内景象。但同美术展览的要求是冲突的。
纽约古根海姆博物馆室内
19.2.3建筑艺术特色
在建筑艺术方面，赖特确有其独特之处。 ➢ 他的建筑空间灵活多样，既有内外空间的交融渗透， 又有幽静隐蔽的特色。 ➢ 他既运用新材料和新结构，又始终重视和发挥传统建 筑材料的优点，并善于把两者结合起来。 ➢ 注重与自然环境的紧密结合则是他的建筑作品的最大 特色。
2、东京帝国饭店
1915年，赖特受邀设计东京帝国饭店，平面大体为H形，有许多内庭院。墙面 是砖砌的，用了大量的石刻装饰。它是西方和日本的混合风格。 为赖特赢得声誉的是建筑结构上的成功。它采取了一些新的抗震措施，使它在 1923年东京大地震中奇迹般的保存下来。
东京帝国饭店
3、流水别墅
流水别墅最成功的地方是与周围自然环境的紧密结合。
被查封。 1937年应邀到美国，1938－1958年任伊利诺理工学院建筑系主任，
并完成了校园规划和主要建筑设计，从此定居美国。 40年代后期，他不断发展钢和璃在建筑中的应用，设计了许多经
典作品，赢得了无数荣誉。
19.1.1建筑思想理论
1919—1924年间，密斯.凡.德.罗先后提出了5个 建筑示意方案，其中有两个玻璃摩天楼，强调建 筑要符合时代特点，重视建筑结构和建造方法的 革新。
19.2.2主要作品评析
1、草原式住宅
草原式住宅大都坐落在郊外，用地 宽阔，环境优美。
平面常作成十字型，以壁炉为中心， 起居室、书房、餐室围绕壁炉布置，卧 室设在楼上。室内空间既分隔又联通。
建筑外形上，高低不同的墙垣、坡 度平缓的屋面、深远的挑檐和层叠的水 平阳台与花台组成的水平线条，以垂直 的烟囱统一起来，显得舒展、安定而又 丰富。
在盘旋而上的坡道上陈列美术品确是别出心裁，它能让观众从各种高度看到 许多奇异的室内景象。但同美术展览的要求是冲突的。
纽约古根海姆博物馆室内
19.2.3建筑艺术特色
在建筑艺术方面，赖特确有其独特之处。 ➢ 他的建筑空间灵活多样，既有内外空间的交融渗透， 又有幽静隐蔽的特色。 ➢ 他既运用新材料和新结构，又始终重视和发挥传统建 筑材料的优点，并善于把两者结合起来。 ➢ 注重与自然环境的紧密结合则是他的建筑作品的最大 特色。
世界十大现代建筑师及建筑作品
矶崎新作品：卡塔尔国家图书馆
本项目位于该计划 的中心位置，是集 国家图书馆、现代 美术馆、自然历史 博物馆于一体的复 合文化设施。为使 该设施能成为世界 上独一无二的可以 代表多哈形象的建 筑，卡塔尔王族选 择了矶崎新的未建 成方案-空中城市。 经过对功能结构的 反复推敲，四十年 前的梦想终于变成 了现实。这里，垂 直交通由三根圆柱 体承担，两翼是图 书馆，地面建筑的 南面是美术馆，北 面是科学自然史博 物馆。
道格拉斯住宅犹如天然的杰作，清新脱俗， 一尘不染。
室外的楼梯和高耸的烟囱，还有横向的顶， 透明的玻璃窗，构成了它的所有。
室外平台面对着大海，充分享天泽，蓝蓝 的海，轻盈的楼梯，纤细的栏杆——还是 纯净。
罗马千禧教堂
荷兰海牙市政厅及中心图书馆
荷兰海牙市政厅及中心图书馆
迈克尔·格雷夫斯
勒·柯布西
马塞公寓
朗香教堂
萨伏伊别墅
路易·康
美国现代建筑师。路易·康发展 了建筑设计中的哲学概念，认 为盲目崇拜技术和程式化设计 会使建筑缺乏立面特征，主张 每个建筑题目必须有特殊的约 束性。他的作品坚实厚重，不 表露结构功能，开创了新的流 派。他在设计中成功的运用了 光线的变化，是建筑设计中光 影运用的开拓者。
孟加拉国达卡国克 研究中心
伦佐·皮亚诺
皮亚诺注重建筑艺术、技 术以及建筑周围环境的结 合。他的建筑思想严谨而 抒情，在对传统的继承和 改造方面，大胆创新勇于 突破。皮亚诺用现代主义 的表现手法实现了人、建 筑和环境完美的和谐，并 以热诚的态度关注着建筑 的可居住性与可持续发展 性。
“建筑师再也不能被正统现代主义的清教徒式的道 德说教所吓服了。
我喜欢建筑要素的混杂，而不要‘纯净’； 宁愿一锅煮，而不要清爽的； 宁要歪扭变形的，而不要‘直截了当’的； 宁要暧昧不定，而不要条理分明、刚愎、无人性、
现代主义建筑五位大师97
现代建筑的主要倡导者，机器美学的重要奠基人。在《走向新建筑》中提出 了住宅是“居住的机器”；1926年提出了新建筑的5个特点：
早期：按照“新建筑五点”的要求设计的住宅都是由于采用框架结构，墙体 不再承重，他的革新思想和独特见解是对学院派建筑思想的有力冲击。这个 时期的代表作：萨伏伊别墅、巴黎瑞士学生公寓、平台别墅。
建筑理论：
1.地方化与人情化； 2.人性、自然与自由造型； 3.在人道主义和唯物主义之间，为人创造最舒适的环境，创造中的自然主义 表现。
人情化的表现：
1.相信本能和无意识； 2.挖掘反映人类社会基本形式的原型； 3.立足于内部空间的塑造，运用不规则形体来塑造； 4.热爱自然、尊重自然、模仿自然---波浪形。
Page 17
阿尔瓦•阿尔托
阿尔托：1898-1976
芬兰
现代建筑最杰出的建筑师之一。他的作品兼有欧洲现代派的理性和美国有机 建筑的诗意，更有他所独有的对使用者人情上的考虑。此外，他把芬兰的传 统与地方特点延伸，并转变为现代所需，其意义是重大的。他的作品理念不 仅开阔了现代建筑的思路，并影响了后来的现代建筑甚至后现代建筑的发展。
Page 13
柯布西耶
《走向新建筑》：
一.1923年汇集出版的宣言式著作，是现代建筑最重要的纲领性文件；全面论 述了现代建筑基本原则，也论述了现代建筑全新的美学思想；激烈的否定了 19世纪以来因循守旧的复古主义、折衷主义建筑观点与风格；激烈地主张创 造表现新时代的新建筑。 二.提出“住宅是居住的机器”极力吹鼓用工业化方法大规模建造房屋；设计 方法上提出“平面是内到外开始的，外部是内部的结果”。建筑形式方面， 他赞美简单的几何形体。 三.同时又强调建筑的艺术性，强调一个建筑师不是一个工程师而是艺术家。 四.这些观点既表明他是理性主义者，又是浪漫主义者，这两重性也表现在他 的建筑活动和建筑作品中。总的看来，他在前期表现出更多的理性主义，后 期更倾向于浪漫主义。
早期：按照“新建筑五点”的要求设计的住宅都是由于采用框架结构，墙体 不再承重，他的革新思想和独特见解是对学院派建筑思想的有力冲击。这个 时期的代表作：萨伏伊别墅、巴黎瑞士学生公寓、平台别墅。
建筑理论：
1.地方化与人情化； 2.人性、自然与自由造型； 3.在人道主义和唯物主义之间，为人创造最舒适的环境，创造中的自然主义 表现。
人情化的表现：
1.相信本能和无意识； 2.挖掘反映人类社会基本形式的原型； 3.立足于内部空间的塑造，运用不规则形体来塑造； 4.热爱自然、尊重自然、模仿自然---波浪形。
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阿尔瓦•阿尔托
阿尔托：1898-1976
芬兰
现代建筑最杰出的建筑师之一。他的作品兼有欧洲现代派的理性和美国有机 建筑的诗意，更有他所独有的对使用者人情上的考虑。此外，他把芬兰的传 统与地方特点延伸，并转变为现代所需，其意义是重大的。他的作品理念不 仅开阔了现代建筑的思路，并影响了后来的现代建筑甚至后现代建筑的发展。
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柯布西耶
《走向新建筑》：
一.1923年汇集出版的宣言式著作，是现代建筑最重要的纲领性文件；全面论 述了现代建筑基本原则，也论述了现代建筑全新的美学思想；激烈的否定了 19世纪以来因循守旧的复古主义、折衷主义建筑观点与风格；激烈地主张创 造表现新时代的新建筑。 二.提出“住宅是居住的机器”极力吹鼓用工业化方法大规模建造房屋；设计 方法上提出“平面是内到外开始的，外部是内部的结果”。建筑形式方面， 他赞美简单的几何形体。 三.同时又强调建筑的艺术性，强调一个建筑师不是一个工程师而是艺术家。 四.这些观点既表明他是理性主义者，又是浪漫主义者，这两重性也表现在他 的建筑活动和建筑作品中。总的看来，他在前期表现出更多的理性主义，后 期更倾向于浪漫主义。
西方现代建筑简介
马赛公பைடு நூலகம்：标志着柯布西埃建筑观的转
变 —— 粗野主义 • 有自足的完善的服务设施的“居住单 元”←—来源于修道院 • 越层式的空间处理 • 粗野主义的造型特征，直接显露混凝土 的素表面
马赛公寓的出现进一步体现了 柯布西耶的“新建筑的五个特 征”，建筑被巨大的支柱支撑 着，看上去像大象的四条腿， 它们都是未经加工的混凝土做 的，也就是大家都知道的粗面 混凝土，它是柯布西耶在那个 时代所使用的最主要的技术手 段，立面材料形成的粗野外观 与战后流行的全白色的外观形 式形成鲜明对比，引起当时评 论界的争论.
赖特从小生长在威斯康星峡谷 的大自然环境之中，日出而居， 日落而歇。向大自然索取而劳 动的他，感悟到蕴藏在四季之 中的神秘力量，体会到了自然 固有的旋律和节奏。赖特对现 代大城市持批判态度，很少设 计大城市里的摩天楼。赖特对 于建筑工业化不感 兴趣，他一生中设计的最多的 建筑类型是别墅和小住宅。
赖特提倡“有机建筑”，强调建筑应该与自然相结合。他指出；“每 一种材料有自己的语言……每一种材料有自己的故事，”代表作品： 流水别墅 ，草原式住宅，古根海姆博物馆。
范斯沃斯住宅
一个长方形的玻璃盒子，中间有一个 小的封闭空间，其他地方全部开敞， 白色钢铁构架，巨大的玻璃幕墙。
范斯沃斯住宅
西柏林美术馆
赖
特
（1896-1959年） ［美］ 古根海姆博物馆
美国纽约市的所罗门.R.古根海姆博物馆坐落在一条街道的拐角处，看上去就像一条 巨大的白色弹簧。上下的螺旋体形在三个角度上都附有曲线，有流动感。
共三层，面积约380平方米，以二层（主入口层）的起居室为中心，其余房间向左 右铺展开来，别墅外形强调块体组合，使建筑带有明显的雕塑感。两层巨大的平台 高低错落，一层平台向左右延伸，二层平台向前方挑出，几片高耸的片石墙交错着 插在平台之间，很有力度。溪水由平台下怡然流出，建筑与溪水、山石、树木自然 地结合在一起，象是由地下生长出来似的。
国际主义四大建筑师
国际主义四大建筑师1沃尔特·格罗皮乌斯德国建筑师和建筑教育家，现代设计学校先驱包豪斯的创办人。
以包豪斯为基地，20世纪20年代形成了现代建筑中的一个重要派别──现代主义建筑，主张适应现代大工业生产和生活需要，以讲求建筑功能、技术和经济效益为特征的学派。
包豪斯一词又指这个学派。
2路德维希·密斯·凡德罗德国建筑师，亦是最著名的现代主义建筑大师之一。
密斯坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。
在第一次世界大战之后，密斯完全的放弃了传统建筑风格手法，改采用了柯布西耶与沃尔特·格罗佩斯大力推动的新建筑观念（称为先锋派）。
因此在传统建筑上常见到严谨的装饰花纹，局部的修饰都被拿除了，改为以功能为主，带有强烈理性风格的现代建筑手法。
当时社会除了倡导节约的风气外，理论家也大为批评过去古典复兴样式建筑是欧洲贵族们浪费华巧的实证。
阿罗伊斯李尔(Alois Riehl)住宅，柏林，(1907年)佩尔斯（Perls）住宅，柏林，(1911年)黑尔街（Heerstra?e）住宅，柏林，(1913年)坎丕勒（Kampner）住宅（已毁），柏林，(1921年)莫司勒（Mosler）住宅，柏林，(1924年)沃尔夫（Wolf）住宅（已毁），古本(1926年)罗莎·卢森堡（Rosa Luxemburg）与卡尔·里本克奈西特（Karl Liebknecht）纪念像（已毁），柏林，(1926年)白院聚落主持人之一，斯图加，(1927年)图根哈特别墅（Tugendhat），捷克，(1928年-1930年)朗根（Lange）与艾斯特尔博士(Dr. Esters)别墅，克雷费尔德，(1928年-1929年)万国博览会德国馆，巴塞罗那，(1929年)Verseidag公司工厂建筑，克雷费尔德，(1931年)列克(Lemke)之屋，柏林，(1932年-1933年)法尔斯沃斯住宅，伊利诺伊州，（1946年-1951年）湖滨公寓，芝加哥，(1950年-1951年)西格拉姆大厦与非力普·强生(Philip Johnson)合作，纽约曼哈顿，(1954年-1958年) 新国际画廊，柏林，(1965年-1968年)3勒·柯布西耶.是20世纪最重要的建筑师之一，是现代建筑运动的激进分子和主将，被称为“现代建筑的旗手”。
现代主义建筑大师级其代表作品
· ···
路 德 维 希 密 斯 凡 德 罗 和 他 的 设 计
路德维希·密斯·凡·德·罗
(Ludwig Mies van der Rohe)
(1886.3.27.－1969.8.17.)
赋予建筑以形式，只能是今天的形式而不应是昨天的，也不应是明天的，只 有这样的建筑才是有创造性的 ————密斯·凡·德罗
美国伊利诺斯州普莱诺
——范思沃斯住
宅
范思沃斯住宅是为女医生伊迪丝·范思沃斯修建的周 末度假屋，始建于1945年，在1951年落成。它优雅地坐 落在美国伊利诺斯州普莱诺的原野中，有一种柏拉图式 的完美秩序。这座玻璃亭宅位于芝加哥城外一面10英亩 的僻静林地，福克斯河在其南部流淌。它充分利用周围 的自然景致，体现了密斯在人居与自然之间建立强有力 联系的理念。密斯对玻璃亭宅这种结构做了如下说明： “大自然也应该有自己的特色。我们一定不能因住宅的 颜色和内部装饰而扰乱自然的氛围，反而更应该尝试使 自然、居所以及人类三者结合，从而达到高度统一。”
+ 密斯的建筑艺术依赖于结构，但不受结构限制，它 从结构中产生，反过来又要求精心制作结构。密斯 对他的学生如是说，“我希望你们能明白，建筑与 形式的创造无关。”巴塞罗那的德国馆是个例子。 在这件德国用来参加1929年世界博览会的展品中， 你绝对见不到任何一件附加于建筑之上的多余的东 西，没有杂乱的装饰，没有无中生有的变化，没有 奇形怪状的摆设品。有的只是轻灵通透的建筑本身 和它里外连续流通的空间。
计 思
于二十世纪翻天覆地的重大变革中， 并最终引领出一片贯穿二十世纪的 建筑思想体系。
想
密斯·范·德·罗的贡献在于通过
对钢框架结构和玻璃在建筑中应用
的探索，发展了一种具有古典式的
现代主义建筑大师
1、弗兰克·劳埃德·赖特设计理念赖特从小就生长在威斯康星峡谷的大自然环境之中，在农场赖特过起了日出而居，日落而歇的生活。
想大自然索取的艰苦劳动中了解了土地，感悟到蕴藏在四季之中的神秘的力量和潜在的生命流，体会到了自然固有的旋律和节奏。
赖特认为住宅不仅要合理安排卧室，起居室，餐橱，浴厕和书房使之便利日常生活，而且更重要的是增强家庭的内聚力，他的这一认识使他在新的住宅设计中把火炉置于住宅的核心位置，使它成为必不可少但又十分自然的场所。
赖特的观念和方法影响了他的建筑。
赖特的一生经历了一个摸索建立空间意义和它的表达，从由实体转向空间，从静态空间到流动和连续空间，在发展到四度的序列展开的动态空间，最后达到戏剧性的空间。
布鲁诺。
塞维说如此评价赖特的贡献：“有机建筑空间充满着动态，方位诱导，透视和生动明朗的创造，动态是创造性的，因为其目的不在于追求耀眼的视觉效果，而是寻求表现生活在其中人的活动本身。
赖特提出了：崇尚自然的建筑观赖特的草原式的住宅反映了人类活动，目的，技术和自然的综合它们使住房与宅地发生了根本性的改变，花园几乎伸人到了起居室的心脏，内外混为一体。
就如同人的生命。
这样，居室就在自然的怀抱之中。
他认为：我们的建筑如果有生命力，它就应该反映今天这里的更为生动的人类状况。
建筑就是人类受关注之处，人本性更高的表达形式，因此，建筑基本上是人类文献中最伟大的记录，也是时代，地域和人的最忠实的记录。
属于美国的建筑文化我们不应该无视后代的要求，但更应该寻求现时的欢乐和丰富的生活，革命不能无视过去的创造，但我们应该努力消化吸收使之进入我们的思想。
赖特首先立足于吸收民间传统有价值的东西去创立美国自己的文化，一个例证是住宅的门廊，它最早源于瑞士和帝国的敞廊，后来出现在美国南部种植园主的住宅中，到十九世纪初，美国的住宅普遍采用了门廊作为一个娱乐休息的面积，赖特接受了这一传统构件，但在他的草原式住宅中他不是用门廊围绕住宅内部而是把它用来保持和延长住宅的平面构图，如温斯路住宅。
现代主义建筑大师级其代表作品
墅、展厅、工厂、博物馆以及纪念碑等建筑均体现了这一点。
与此同时，密斯也重新定义了墙壁、窗口、圆柱、桥墩、壁柱、
拱腹以及棚架等方面的设理念。
+ 密斯建立了一种当代大众化的建筑学标准，他的建 筑理念现在已经扬名全世界。作为钢铁和玻璃建筑 结构之父，密斯提出的“少就是多”的理念，这集 中反映了他的建筑观点和艺术特色，也影响了全世 界。密斯在很多领域中都起了相当的作用，他在自 传中说道：“我不想很精彩，只想更好！”在芝加 哥伊利诺工学院工作之际，由他设计的湖滨公寓 （Lake Shore Drive Apartments）充分展示了他在科技时 代的建筑天才。
法进行设计。
+
密斯在很大程度上相当重视细节，用他的话说“细节就是
上帝”，这归功于他父亲对其技术的教导。他用极为大胆、简
单和完美的手法进行设计，将建筑学的完整与结构的朴实完美
地结合在一起。密斯并不是特别关注装饰原料的选择，但是他
特别注意室内架构的稳固性。密斯也特别重视将自然环境、人
性化与建筑融合在一个共同的单元里面。由他所设计的郊外别
作品展示
柏林新国家美术馆是现代建筑的先驱密斯·凡·德罗所建，美术馆本身是一件钢 与玻璃的雕塑，里面的陈列品有从印象派到德国表现主义、现实主义、立体主 义的绘画作品，乃至亨利·摩尔等人的大型雕塑。在它的对面，柏林爱乐音乐厅 金黄色的墙面和曲折和造型有如乐海中的扬起的风帆。
德 国 柏 林 新 国 家 美 术 馆
· ···
路 德 维 希 密 斯 凡 德 罗 和 他 的 设 计
路德维希·密斯·凡·德·罗
(Ludwig Mies van der Rohe)
(1886.3.27.－1969.8.17.)
四位现代主义建筑大师
1．格罗皮乌斯（1887～1969）现代建筑师和建筑教育家，现代主义建筑学派的倡导人之一，包豪斯的创办人。
■主要建筑理论①建筑要随着时代向前发展，“建筑没有终极，只有不断的变革”。
②为了创造符合现代社会要求的新建筑，格罗皮乌斯坚决的同建筑界的复古主义思潮进行论战。
“真正的传统是不断前进的产物，它的本质是运动的，不是静止的，传统应该推动人们不断前进。
”，“美的观念随着思想和技术的进步而改变。
”③在建筑设计原则和方法上格罗皮乌斯在20年代和30年代比较明显地把功能因素和经济因素放在最重要的位置上。
（法古斯工厂和科隆展览会）；到了美国以后，随着时代和环境的改变，他的思想也发生了变化，认为艺术最重要的是对形式、空间和色彩的感觉和体验。
一个人的建筑观点总是反映着时代和环境的烙印。
他从没有轻视建筑的艺术性。
之所以20年代末前比较强调功能、技术、和经济，主要是的德国工业的发展和德国战后的经济条件。
■建筑教育家1915年开始在魏玛实用美术学校任教。
1919年任校长，将实用美术学校和魏玛美术学院合并成为专门培养建筑和工业日用品设计人才的学校，即公立包豪斯学校。
教学特点：一、在设计中强调自由创造，反对模仿因袭墨守成规。
二、将手工艺和机器生产结合起来。
三、强调各艺术间的交流，让学生既有动手能力又有理论素养。
四、把学校教育同社会生产挂上钩。
让包豪斯成为一种风格——注重满足实用要求，发挥新材料和新结构的技术性和美学性能，造型整齐简洁，构图多样灵活。
■《全面的建筑观》1）反对复古主义，强调建筑走工业化道路，主张用工业化方法供应住房机构。
积极提倡建筑设计与工艺的统一，艺术与技术的结合，讲究功能、技术和经济效益。
这些观点首先体现在法古斯工厂和1914年科隆展览会展出的办公楼中。
两幢建筑均为框架结构，外墙与支柱脱开，作成大片连续轻质幕墙。
2）强调三大美术一体。
将美术、雕塑、绘画有机融合。
3）他对建筑功能的重视还表现为按空间的用途、性质、相互关系来理组织和布局，按人的生理要求、人体尺度来确定空间的最小极限等强调造型与功能的协调性，包括井然有序的平面和良好的比例。
现代建筑派大师之四：密斯·凡德罗
密斯·凡德罗（Ludwig Mies、Van der Rohe）密斯·凡·德·罗（Ludwig Mies、Van der Rohe 1886－1969）简介：1886年，密斯生于德国亚琛，原名 Maria Ludwig Michael ，建立自己的实验室之后便更名为密斯·凡·德·罗（Mies van der Rohe），van der Rohe 是他母亲的姓。
密斯原本为一石匠，年轻时苦学出身，甚至没有正式的高中学历。
但是它对现代建筑的影响，已很难有人能超越。
密斯·凡·德·罗是同弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright）、勒·柯布西耶（Le Corbusier）齐名的著名建筑师之一。
对于建筑本身而言，三人在风格上还是不尽相同，但在建筑理念上，总体还是差不多的。
与柯布西耶一样，密斯在 1908－1911年间与著名建筑大师彼得·贝伦斯一起工作，并从中学到了相当多的东西。
后来，他又采纳了鲍豪斯建筑学派的风格，并继承了瓦尔特·格罗皮尤斯（Walter Gropius）遗留的风格。
这位德国土生土长的建筑师于1937年移居美国，1938－1958年任芝加哥阿莫尔学院（后改名伊利诺工学院）建筑系主任。
[艺术中国网 /]密斯·凡·德·罗是现代主义的奠基者之一，二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一，包浩斯第三任校长。
因包浩斯的乌扥邦倾向及社会主义色彩不容于纳粹当局。
而被迫关闭。
密斯与创校人格罗皮乌斯等人流亡到美国，任伊利诺理工学院建筑系主任。
密斯·凡·德·罗（Ludwig Mies、Van der Rohe）设计思想和设计风格：密斯·凡·德·罗坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。
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4.2.1萨伏伊别墅
• • • • • •
1928年设计，1930年建成 长约22.5米，宽为20米，共三层。 底层架空，内有门厅、车库和仆人 用房，弧形玻璃窗包围 二层有起居室、卧室、厨房、餐室、 屋顶花园和一个半开敞的休息空间。 三层为主卧室和屋顶花园 各层之间以螺旋形的楼梯和折形的 坡道相联，建筑室内外都没有装饰 线脚，用一些曲线形墙体以增加变 化。 外形简单，但内部空间复杂。 它平面和空间布局自由，空间相互 穿插，内外彼此贯通，外观轻巧， 空间通透，装修简洁，与造型沉重、 空间封闭、装修繁琐的古典豪宅形 成厂强烈对比。
12.Ward W.Willits House,Highland Park,Illinois,1901—1902
13.Darwin D.Martin House,Buffalo,New York,1904—1905 14.Frederick C.Robie House,Chicago,Illinois,1906--1909
4.1.2 包豪斯校舍
• • • • •
设计特点： 1 功能是设计的出发点，先内后外地进行设计。 2 灵活、不规则的构图手法。 3 充分发挥新材料、新结构的特点。 4 由于把使用功能、材料、结构和建筑艺术紧密结合，所以 造价很低。
4.1.2 包豪斯校舍
4.1.2 包豪斯校舍
4.1.2 包豪斯校舍
4.2勒· 柯布西耶的新建筑观
（5）提出了新建筑的五个特点： A 底层有独立的支柱； B 平屋顶； C 自由的平面； D 横向长窗； E 自由的立面。
4.2勒· 柯布西耶的新建筑观
• （6）柯布西埃的浪漫主义 • “一个建筑师不是一个工程师，而是一个艺术家。建筑艺术 • • • • •
超出实用的需要，建筑艺术是造型的艺术。建筑轮廓不受任 何约束，轮廓线属纯精神创造。” 3.柯布西埃的名言 House is a machine for living。 “房屋是居住的机器。”——《走向新建建筑》 4.柯布西埃的城市规划观点 ——城市集中主义
4.1包豪斯与格罗皮乌斯
• • • • • • • •
2.教学方针 （1）强调自我创作，反对墨守成规。 （2）手工艺同机器生产相结合。 （3）培养学生既有动手能力，又有理论素养。 （4）强调各门艺术之间德交流、融合。 （5）学校教育同社会生产相结合。 3.艺术风格 邀请当时最激进的画家、雕刻家来校上课。比如：康定斯基、 纳吉、保尔.克利、贝林格等抽象艺术大师。
4.1.3沃尔特· 格罗皮乌斯
• 格罗皮乌斯的理论和实践 • 1.主张建筑走工业化道路。 • 2.主张“全面建筑观”。1934年，出版著作《全面建筑观》，
包括两个内容:（1）发展的观点。“随生活的变化而改变设 计方法”、“我们不能一次次无休止地复古”；（2）各种因 素的综合。“设计中要考虑功能、艺术、经济、技术、材料、 施工方法等各种因素，并且把功能和经济因素放在最重要的 位置。”1926年，发表论文“艺术家与技术家在何处相会”、 “一件东西必须在各方面同目的相结合”。 • 3.创建了包豪斯，为现代建筑理论和建筑创作方法的确立和 推广作出了历史性贡献。 • 4.贯策理论与实践相结合的教学方针，为现代建筑教育奠定 了基础。
“现代建筑”的共同特征
• • • • • • •
都强调建筑的时代性，反对模仿历史的风格。 功能是建筑设计的出发点。 发挥新材料、新结构的特点，把建筑艺术和建筑技术 结合起来。 建筑的精华在于空间。 建筑美在于建筑本身，而不在于附加的装饰。 重视建筑的经济性。 都认为建筑师应当具有社会责任心。
4.1包豪斯与格罗皮乌斯
• 4.1.1包豪斯概述 • 1.包豪斯的发展 • 第二阶段(1925一1932年)德绍时期。包豪斯在德国德绍重建，并进行
课程改革，实行厂设计与制作教学一体化的教学方法。1928年格罗皮 鸟斯辞去包豪斯校长职务，由建筑系主任汉内斯·迈耶(Hannes Meyer)继任。这位共产党员建筑师，将包豪斯的艺术激进扩大到政治 激进，从而使包豪斯面临着越来越大的政治压力。最后迈耶本人也不 得不于1930年辞职离任，由L·密斯·凡德罗继任。接任的密斯面对 来自纳粹势力的压力，竭尽全力维持着学校的运转，1932年10月纳粹 党占据德绍后，包豪斯被迫关闭。
4.1包豪斯与格罗皮乌斯
表演
4.1包豪斯与格罗皮乌斯
绘画雕塑
4.1包豪斯与格罗皮乌斯
4.1包豪斯与格罗皮乌斯
平面设计
4.1包豪斯与格罗皮乌斯
4.1包豪斯与格罗皮乌斯
器具家具
4.1包豪斯与格罗皮乌斯
4.1包豪斯与格罗皮乌斯
4.1包豪斯与格罗皮乌斯
4.1包豪斯与格罗皮乌斯
4.1.2 包豪斯校舍
作品促使新建筑运动取得决定性的胜利。
• 思想活跃，不断创新。早期是理性主义者，后期是浪漫主义
者。
• 他一生中有大量的设计作品和论著，涉及的范围很广，包括
居住建筑、公共建筑、城市规划等各领域。
4.3 密斯风格
• 密斯.凡.德.罗，1886－1969 • 1886，出生德国，爱森；父为石匠，从小未受过正规建筑教育；14 • • • • • • • • •
4.1.3沃尔特· 格罗皮乌斯
• • • • • • • • • • • • • •
格罗皮乌斯，1883－1969 20世纪新建筑运动的领袖人物。 1883，出生于德国柏林； 1907－1910，贝伦斯事务所工作； 1911，设计法古斯鞋楦厂（成名作） 1914，科隆，德意志联盟展览会办公楼 1919，应邀担任“国立魏玛建筑学校”校长。 德语hausbau，房屋建造——Bauhaus，包豪斯。 1925，学校迁到德骚，新建校舍。 1928，离开包豪斯，独立开业 1934，去英国 1937，去美国 1938，担任哈佛大学建筑系主任 1945，成立“协和建筑师事务所”。从此从事建筑设计和建 筑教育。
• 4.1.1包豪斯概述 • 1.包豪斯的发展 • 第一阶段(1919-1925年)魏玛时期。格罗皮鸟斯任校长，提出“艺术
与技术新统一”的崇高理想，肩负起训练20世纪设计家和建筑师的神 圣使命。他广招贤能，聘任艺术家与手工匠师授课，形成艺术教育与 手工制作相结合的新型教育制度。
4.1包豪斯与格罗皮乌斯
7.第一基督教堂 1950 亚利桑那 8.唯一神教派教堂 1947 威斯康星
9.贝斯所罗门犹太教堂 1954 宾夕法尼亚
10.Frank Thomas house,Oak Park,Illinois,1901 11.William G.Fricke House,Oak Park,Illinois,1901—1902
第4章 西方现代主义建筑大师及建筑
Contents
4.1 4.2 4.3 4.4 4.5
包豪斯与格罗皮乌斯 勒· 柯布西耶的新建筑观 密斯风格 赖特的有机建筑 阿尔托的乡土建筑
“现代建筑”的主要内容
•
欧洲的“现代建筑” 以格罗皮乌斯、密斯、柯布西埃、包豪斯为代表的理性 主义建筑、功能主义建筑。 “现代建筑”是专用名词，Modern Architecture ,简 写M.A • 以美国赖特为代表的有机建筑。
4.5 阿尔托的乡土建筑
萨伊诺萨罗市政府中心
萨伊诺萨罗市政府中心
• •
4.2.1萨伏伊别墅
4.2.1萨伏伊别墅
4.2.1萨伏伊别墅
4.2.2马赛公寓
• 1952，法国，集合住宅，18层 • 23种户型，“复式结构”，1800人居住 • 包括商店、旅馆、学校、幼儿园、健身中心、露天剧场、屋
顶花园，整个建筑基本是一个完整的小型社会。 • 建筑下部采用粗壮的V型 混凝土支柱
1894年独立开业。 2.赖特的创作道路 1）20世纪初，草原式住宅 2）20世纪20年代后，“有机建筑”。 3）二战后，几何构图 4）城市规划方面：城市分散主义，“广亩城”。 3.赖特的建筑设计思想 1）什么是赖特的“有机建筑”？ A、在视觉艺术上，建筑与环境的融合。 B、建筑自身的整体性与同一性。 C、恰当运用材料，充分发挥材料特性。 2）赖特的空间观 受到《老子》的影响。 3）功能与形式的关系
• • • • • • • •
2 观点和创作特征 （1）认为现代建筑应具有时代性。 （2）“少就是多” Less is more. “简练就是丰富”。 体现“技术的完美”和“形式的纯净”。 A、在建筑设计中，坚持精密性。 B、在结构上，主张简化结构体系，讲究结构逻辑。 C、艺术造型：净化建筑形式，去掉任何多余的东西。 D、施工方面：要求精确，选材、制作都十分严谨，暴露材料 本身的颜色和质感。 • （3）结构形式和功能的关系 • “功能服从结构，形式是结构的表现，经济是无所谓的。” • （4）建筑空间的创造：通用空间；流通空间，开放布局。
1.东京帝国饭店 1916—1922 2.(Fallingwater)
1936 Pittsburgh Pennsylvania
4.纽约古根海姆博物馆 1959 5.Taliesin 1911 Wisconsin
6.Taliesin West 1938 Arizona
4.1包豪斯与格罗皮乌斯
• 4.1.1包豪斯概述 • 1.包豪斯的发展 • 第三阶段(1932一1933年)柏林时期。密斯·凡·德·罗将学
校迁至柏林的一座废弃的办公楼中，试图重整旗鼓，由于包 豪斯精神为德国纳粹所不容，面对刚刚上台的纳粹政府，密 斯终于回天无力，于1933年8月宣布包豪斯永久关闭。1933年 11月包豪斯被封闭，不得不结束其14年的发展历程。
4.2.2马赛公寓
4.2.2马赛公寓
4.2.3朗香教堂，1953，法国
• 浪漫
主义 和神 秘主 义
4.2.3朗香教堂
• 像什么？
帆船？ 毡帽？ • 耳朵？
4.2.3朗香教堂
• 40厘米
高的带 形空隙， 不规则 窗洞， 光影效 果丰富