小说语体的特征分析

小说语体的特征分析

的一个重要组成部分，有着它自己的一些特征，本文分别介绍了古典小说以及现代小说的语体特征

语体是在运用全民语言时，为适应特定语境需要而形成的语言运用特点的体系。语体具有全民性、体系性、在特定的历史时期内具有相对的稳定性和封闭性。小说作为一种语言的交际活动，因为其语法上、语用上的一些独特的特征而获得了作为一种独立的语体的地位。下面主要从三个方面来分别谈论古典小说和现代小说语体的特征。

1，古典小说语体在叙事时间上的特点：以顺叙为主

说模式的叙事时间上，主要是按照事件发生发展结果的时序描述，即使有所谓的“凌空跳脱法”，打乱时序，使“中者前之，后者前之，前者中之后之”的倒叙、插叙、补叙的尝试，也有“花开两朵，各表一枝”的所谓“共时”的叙述方法。但是到本世纪初在未接触西洋小说之前，中国小说的叙事时间基本上是连贯叙述的方法。在

接触、翻译、评价、模仿西洋小说的林纾、梁启超等所谓新小说家的笔下，对于传统小说的叙事时间虽有所变革有所触动，但基本仅于模仿，正如茅盾所说，“也只能模仿西洋小说的布局罢了”。因为他们深受中国传统的史传笔法和传统小说的模式熏陶甚深，不得不囿于既成的小说写法的思维定势。而且他们的文学观念，尤其是梁启超的小说“群治”观，基本没有超越中国传统的“文以载道”的固有观念。既然强调小说的“群治”功利，则必须适合“群”之所听或读小说的接受要求，那么顺时的连贯叙述方法则是最适合“群”之口味要求的。

2，现代小说语体在叙事时间上的特点：多元化

代小说真正在叙事时间上的变革是在五四以来，其中，鲁迅无疑是先锋和开山。

“战斗檄文”和开创日记体小说来肯定其开山地位，这是不大确实的。早在鲁迅之前，所谓新小说家徐枕亚、周瘦鹃都运用日记体写过小说。然而他们的日记体小说与鲁迅的日记体小说，在自觉而巧妙地运用小说时间方面则是迥然相异的。前者仅仅借用日记体的形式，仍是正常顺序地讲述一个完整的故事。而《狂人日记》则打乱了时序的安排，完全凭借狂人所感觉的时间，自由切割、扭曲，既无完整的故事，也无较完整的情节，却在有限的篇幅塑造了狂人形象，蕴涵深刻的反封建主题。因此，鲁迅的《狂人日记》之所以石

破天惊，不仅在于其强烈的反封建意识，而且在于小说语体方面全新的表现技巧，包括对小说叙事时间的处理。《狂人日记》中有两个时间系统，一是现在，一是过去；过去的事件借主人公的感受、联想插进现在的时间进程。二十年前就踹了古久先生陈年流水账一脚；前几天听说狼子村吃人；年幼时听大哥讲“易子而食”；四五岁听大哥讲“割股疗亲”……这一系列联想不但零碎，而且不曾遵循自然时序依次出现。倘若从狂人四五岁写起，依次写到踹流水账，听说狼子村吃人，被作为疯子关起来，悟出满本历史都写着“吃人”二字；或者按现在的框架，把往事联想理顺，让其依次出现，固然也能表达其反封建礼教的思想，但却难保其艺术魅力。至少狂人那骚动不安、天马行空般的胡思乱想的心态便无法表现出来，而作者对这“正常”的“理智”的“清醒”的世界的反讽，便只好付诸阙如，《狂人日记》便也只能成为一部一般意义的“控诉书”。如此切割、扭曲时间借助小说主人公“狂人”的谵言呓语、逻辑中断、语句闪烁、真真假假、假假真真，将过去与现实交织一体，这在中国现代小说史上是首创，前无古人，但后有来者。

的一个重要特征。

它是指作者采用哪个角度来构造自己作品中的小说世界。

1，古典小说语体的叙事角度特点：单一性

事”。他们像下棋一样摆布自己作品中的人物、情节、故事，作者是无所不知、无所不晓、无时不有、无处不在。即使戊戌维新以来至五四前夕的新小说家，在翻译外国小说时感到他们的叙事方式与中国古典小说有很大不同，企图突破全知全能的叙述方法，但收效不大。

2，现代小说语体的叙事角度特点：多样性

人称的中国古典小说叙述方法，但不完全用那种全知全能的叙事角度。如《阿q正传》，就是以第一人称手法并用旁知观点叙述，是“我”稽考阿q的姓名、籍贯、行状。从第二章《优胜纪略》到第九章《大团圆》结尾，有第三人称的全知叙述（在作品以外来描述小说的人物和故事），又有次知观点（透过不同人物的不同角度来叙述）的叙述，往往用人物的“见事眼睛”互写。综上所述，现代小说语体的叙事角度是多样化的。

1，古典小说的叙事结构特点：以故事情节为结构中心

听故事作为主要传播和接受的审美方式而存在和发展。这表现在小说结构方面，则是情节连贯、有头有尾、有曲折有高潮、故事性很

强。

2，现代小说的叙事结构特点：以人物刻画为结构中心

三大支柱的理论框架，并且影响颇大。当时的小说理论著作，大都热衷于史蒂文森关于小说构思的三种途径的名言，并且多处引用，“短篇小说可分为三类，其目的有在发生动作感应者，有在发生人物感应者、亦有发生环境感应者。”

呈现“格式的特别”，不仅有其理论基础，而且在作品中也表现突出。他的小说不一定要讲出故事，不一定有头有尾，不一定有高潮结局，也不一定在布局上曲折动人。总之不以情节为结构中心，而以人物性格刻画为结构中心。在鲁迅小说中，找不出连贯自头至尾的情节及封闭完整的故事，有的多为人物动作、活动的一个又一个细节、一个又一个片段。这些片段有很难连成传统小说那样曲折回环、起伏跌宕、引人入胜的故事情节链。从而显示出现代小说语体的明显特征。

本文仅对此做了粗略的探讨，其余的还有待我们做更深入的研究。

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