低俗小说鉴赏

《低俗小说》音乐鉴赏
15级经济林妙昆汀·塔伦蒂诺是美国后现代主义电影导演，他所开创的电影暴力美学是电影史上不容忽视的一笔。

在他的作品中，多数与黑帮有关，然而在低俗小说中，昆汀选取的角度独特，《教父》和《美国往事》等注重描述黑手党的历史与发展过程。

同样是昆汀导演的另一部黑帮电影《落水狗》则描述的是一次行动。

在本片中，昆汀描写的是黑帮中的人物的日常生活，没有惊心动魄的大场面，没有严肃凝重的场景。

同时暴力场面却也无处不在。

他通过这些细小的方面向观众展现了不一样的黑帮世界。

然而昆汀导演的暴力又与《发条橙》或是《天生杀人狂》等影片中的让人不寒而栗，让人心悸的暴力不同，它饱含着黑色幽默的气息，他的影片风格独特，一度让自己着迷。

低俗小说作为昆汀的代表作，将其独特的暴力美学、艺术手法和黑色幽默展现的淋漓尽致。

然而昆汀的艺术手法已饱受好评，但是他曾经以出租录像带为生。

他在影片中对声音的处理无与伦比。

昆汀用匪夷所思的音乐和画面的搭配，轰击着我们的视觉和听觉，音乐将整个影片的气质和韵味都显现出来。

影片开头小白兔和小南瓜商讨抢劫的事，两人谈论的随意并且自命不凡，小白兔明显文化程度不高，说话极其的粗野，连说脏话的时候都令人忍俊不禁，背景音乐放着“冲浪摇滚吉他之王”称号的Dick Dale的“Misirlou”，洋洋洒洒，将这对情侣作为黑道小人物的不羁表现的淋漓尽致。

揭开了让人热血沸腾的大幕。

将整个影片带入一种“低俗”的氛围，奠定了整部影片的基调。

朱尔斯和文森特的对话一直是本片中非常精彩的部分，而这段关于吃的交
流在两个黑社会的口中显得趣味横生。

他们讨论的汉堡和蛋糕，如今却要配上Royale With Cheese (Dialogue)中的“干酪”，实在是很奇怪，可昆汀就是要这种奇怪，因为奇怪就是他的风格。

文森在乔的家中购买了上等的海洛因后在贩毒者的家中实施注射。

在给予吸毒过程的大特写同时，导演配上了一首迷幻的音乐，音乐没有歌词，其中夹杂着汽车高速行驶时候气流和车体的摩擦声和与道路的碰撞声，彷佛我们的身体也感觉到那种腾云驾雾的快感。

也跟随着文森陷入吸食毒品的享受中去。

达到了令人身临其境的效果。

之后因为黑社会老大的外出，让文森陪伴蜜儿逍遥取乐。

这对听说了Bob 因为触碰了蜜儿的脚而被黑社会老大扔出窗外的文森来说有着非凡的压力。

在文森与蜜儿在别墅里初次见面时，别墅里放的是《Son of pearacher man>>。

蜜儿安东通过摄像头观察文森，文森走路的姿态随意而又轻佻。

《Son of pearacher man>>使得别墅里充满了暧昧的气息，令观众不由的想象影片的后续发展。

这个场景与后来两人接触后也形成了分明的对比。

《"Girl, You`ll Be a Woman Soon"》在影片中响起，这首歌是一名男子对女子的深情的告白，“女孩，你马上就要变成一个女人”这句话不断重复，蜜儿穿着文森的大风衣随着Neil Diamond沙哑的声音边唱边跳，令观众倾倒于这个黑帮老大的女人独特而又张扬的魅力。

然而此时两人也已经萌生出蠢蠢欲动的气息。

蜜儿陶醉在暧昧的感觉中摸出毒品，极其迷幻享受地吸着毒，接着就是非常慌张混乱的抢救过程，本来蜜儿精心创造并预期的浪漫之夜变的乱七八糟，虽然戏谑，但最后蜜儿黑着眼圈，衣衫不整的讲完那个笑话，又显得略微的无奈和遗憾。

整部影片中最经典的场景莫过于文森和蜜儿在酒吧跳扭扭舞的桥段。

黑人摇
滚乐的明星Chuck Berry的一首《You never can tell》将两个人之间隐隐约约的暧昧之感展现出来。

让观众也不由得想舞动起来。

两个人迷失在社会的黑暗中，迫于马沙的压力无法宣泄自己内心的欲望。

在明亮的舞台和众人的围观中，两个人在轻松而又性感的音乐中随性而又带着颓废的舞蹈。

蜜儿的红唇，简洁的白衬衫，光着的大脚和露踝的九分裤以及文森随意扎起的长发和迷离的眼神在You never can tell的音乐中散发出一种令人难以忘怀的“低俗”之感。

第二个故事“金表”，黑人老大马沙第一次出现在荧幕中是以背面示人，让观众对其的形象充满好奇，蒙上了一层神秘之感。

此时的背景是Jungle Boogie 。

Jungle bunny是指黑人，可Jungle Boogie又是什么呢？和黑人老大见面洽谈拳击是严肃的事情，可是昆汀没有选择利用严肃抑或显示其威严的音乐，他想出怪招，播放了一段南美摇摆舞风格的音乐。

此时画面背景是文森和酒吧老板对话的景象，两个场景放在同一场景，也给严肃的画面带来一个冲击。

给观众黑色幽默之感。

昆汀的背景音乐总是能和故事内容相符，在布奇为了取回金表冒着生命危险返回住所时，本来发现无人防备的他心情愉悦的烘烤面包，而后在厕所门口发现文森粗心放置的枪。

文森从厕所打开门来不及有任何反应就被布奇用文森自己的枪击毙。

此时的收音机中的音乐来自70年代黑人摇摆乐先锋Kool 的《flowers on the wall》，布奇干掉文森后与收音机一同哼唱着“ .... flowers on the wall ,they dont bother me at all..”
同样在布奇兴高采烈的开着车返回的时候，在马路上碰到了黑帮老大马沙，紧接着上演了一幕充满戏谑的故事，两人在追赶中误入同性恋的地盘，在马沙被同性恋zed欺辱时，布奇逃脱绳索并决定留下救马沙。

黑社会老大的尊严受到
了强烈的冲击，虽然影片没有讲诉zed的下场，却也可想而知。

此时昆汀选用了《Zeds Dead, Baby》这支具有公路音乐风格的曲子带领这篇故事走向尾声。

布奇最后开着哈雷回到公寓，对坐在他摩托后座的女人说的，Zed is Dead, Baby。

以上是我最喜欢的两个故事中较为经典的曲目，配合整部影片的风格，昆汀选择了很多六十年代摇摆风格的音乐，让人从头到尾没法好好坐在椅子上，他的配乐一向令人津津乐道，他将画面和音乐完美的结合，为人们展现出黑道社会中的光怪陆离。