宁浩电影的配乐特色
春晚“黑马”郝云的幸福:爱的力量改变人生
在2014马年央视春晚上,最大的“黑马”无疑非城市民谣创作歌手郝云莫属。
开场20分钟,他以一首自创的歌曲《群发的我不回》掀起春晚首个高潮。
朗朗上口的旋律、接地气的歌词引起亿万观众共鸣,4分30秒的表演也成为历年春晚时间最长的独唱节目。
接着上场的著名演员黄渤演唱的《我的要求不算高》,也是由他作曲的。
两首作品同时登上春晚舞台实属罕见,“郝云是谁”成了观众们热议的话题,他因此而家喻户晓……才子邂逅佳人袁一见如故的摩托车恋情1979年2月25日,郝云出生在郑州石油系统的一个普通家庭。
初中毕业后,父母因工作调动赴京,郝云也跟随到北京定居。
1998年,郝云受聘于北京舞蹈学院附中担任器乐课教师,并且在业余时间尝试编曲。
他组建了青蛙乐队,可惜好景不长,两年后因种种原因离队。
几年来,郝云越来越显示出音乐制作技术上的才华,他为崔健演唱会做现场分轨录音师表现出色,深得著名摇滚歌星崔健的赏识,开始在乐坛崭露头角。
之后他又相继为赵传、童安格、郭峰、女子十二乐坊等知名歌手和组合担当演唱会现场录音,由于技术高超被公认为是圈里水平最高的录音师。
2004年,郝云决心告别教师生涯,专心在自己热爱的音乐方面发展。
他到一个影视制作公司做音乐总监,但时间不长他就后悔了,自己根本受不了企业上班制度的束缚。
2005年,他索性辞职,成为了自由音乐人。
也就在这一年,爱情悄然而至。
一个夏日的晚上,郝云一个搞摇滚的朋友举行生日派对,他应邀前往。
朋友把他领到一个长发飘飘的女孩面前时,他眼睛一亮,这个女孩有一张娇美俊俏的脸,一双大眼睛特别清澈,浑身上下充满了青春气息。
从朋友的口中他得知,女孩是位歌手,名叫王珊珊,和他年龄相仿,在歌坛发展不久。
当晚,郝云一直坐在王珊珊旁边。
音乐是两人共同的话题,两人聊得热火朝天。
郝云惊讶地发现,王珊珊不只有靓丽的外表,还是个很有内涵和思想的女孩,她对音乐颇有研究,而且许多见解非常独到。
他在心里认定:这就是我最喜欢的异性类型,她就是我这辈子的老婆!王珊珊对郝云虽然没到一见钟情的程度,但对他的印象也不错。
疯狂的石头观后感(影评)
《疯狂的石头》——疯狂的怪诞幽默新鲜的重庆方言的讲述方式,极具黑色幽默风格的经典台词,环环相套的独特叙事技巧,荒谬绝伦而又逻辑严谨的故事情节,同时加上错落有致的蒙太奇手法,适时的京剧等配乐,构成了由宁浩所导演的《疯狂的石头》——讲述了两伙盗贼和保安队长为了一块价值连城的翡翠展开的错综复杂、阴差阳错的偷宝、护宝工作的故事,整部电影充满了黑色幽默的元素。
一.精彩片头分析整部影片以郭涛饰演的主人公包世宏的一张脸部特写开场,一副极其纠结的表情。
接着是水龙头的特写,水滴一滴一滴的滴下,导演很巧妙的给的水龙头的特写事实上是以这种形式间接点明包世宏的病症,然后镜头转向医生,给了一个脸的特写,镜头推向医生关掉水龙头的动作特写,伴随着医生的台词,直接说明包世宏患了前列腺。
几个切换的画面一开场就表明他的难言之隐。
第二个镜头转向重庆上空,利用声画关系,采用了声画分离的形式,随着一段缓和的音乐,镜头以俯拍的形式在上空推动,而谢小萌的声音也随之出现,以画外音的形式出现,形象具有相对的独立性,而此时声音也对谢小萌的形象具有刻画作用。
然后是女人的特写,不屑的眼神;镜头切回,谢小萌和女人的中景镜头,他围着女人转一圈,然后把拿着可乐的手搭在窗边,女人嘴唇特写,谢小萌嘴唇特写。
画面中,谢小萌一直紧紧绕着这个女人,其中有一个中景,两个老太太坐在旁边对着他说,“流氓!”。
女人的高跟鞋用力踩在谢小萌的脚上,可乐随之落向空中。
这些镜头的转换,台词的讲述,都充分的勾勒出谢小萌是个好色的摄影师。
第三个,以特写开场,打开车门,一只光鲜亮丽的脚踏出小车,原本这个镜头给人的感觉可能是车上出来了一个有钱有势的人,但接下来饰演秦秘书的眼镜男人照了一下车子的后视镜,思想一下受到冲击,然后移动的中景,男人拉开皮包拿出一张文件,这是一个仰拍的镜头,突出男人的骄傲和不可一世,而这个男人给观众的定位也立马清晰,是个贪图势力,仗势欺人的小人。
加上后面这个男人在墙上涂鸦时脸上扭曲的表情特写,和包世宏理论撞坏的车灯费用时的中景,更加证明了这点。
宁浩电影的后现代主义特征
宁浩电影的后现代主义特征宁浩电影的后现代主义特征导语:电影是一种艺术创作形式,能够通过影像、音乐、剪辑等手段来表达导演对于世界的观察和思考。
宁浩作为中国电影界备受瞩目的导演之一,其作品常常充满着独特的幽默、荒诞、讽刺和对社会现象的尖锐批判。
本文将探讨宁浩电影中的后现代主义特征,探讨其与后现代主义思潮的关系,以及对观众和社会的影响。
一、后现代主义与宁浩电影的契合后现代主义是一种具有多重定义的思潮,主要强调对权威、大故事和确定性的抵抗,尤其关注在复杂多元的后工业社会中,现实与虚构、高低文化、个体与群体之间的错位关系。
宁浩电影中常常出现的荒诞性格、离经叛道的叙事方式、对权威的讽刺批判等元素,与后现代主义的核心观点高度契合。
首先,宁浩电影中的荒诞性格展现了后现代主义的叙事风格。
在宁浩的《夜宴》、《疯狂的赛车》等作品中,人物形象常常怪异、夸张、反常,与传统的英雄形象和美学标准完全不同。
这些荒诞性格代表了社会边缘化的个体,他们的挣扎和追求与整个社会系统的矛盾相映成趣,营造了一种反傲慢叙事、反陈腐美学的新声场。
其次,宁浩电影中常常运用多线叙事、断裂叙事的手法,进一步凸显了后现代主义对于大故事的否定。
在《疯狂的赛车》中,导演通过多个平行线索的交织,让观众无法准确地把握故事的发展方向和主次关系。
这样的叙事方式破坏了传统线性叙事的连贯性,呈现出一种混乱和不确定的感觉,与后现代主义的脱离中心的思维方式相呼应。
此外,宁浩电影中对权威的讽刺批判也是后现代主义批判精神的具体表现。
《疯狂的赛车》中的“一吻定情”抢劫犯,以及《疯狂的外星人》中外星球上以“抛话筒”制衡人类言论的机器人,都是对权力和权威的讽刺,呈现了后现代主义对于权威异化和娱乐化的担忧。
二、宁浩电影的后现代主义价值观除了以上揭示宁浩电影与后现代主义思潮的契合之外,宁浩电影所表达的后现代主义价值观亦十分明确。
宁浩通过影片中的荒诞性格、离经叛道的叙事方式、对权威的讽刺等手法,传达了对现实世界的批判和关怀。
最好的十大电影配乐(转)
最好的十大电影配乐(转)在一般人眼中,电影中的音乐似乎是无足轻重的,但其实一部电影要想成功,音乐是一个必不可少的元素。
她可以是一种无声的倾诉,让观众在无形中体味到其中的意味,了解到其中的人情世故,也可以是为情节节奏的延续做铺垫,而她最重要的是传达出导演的主题思想,提示观众导演的观察视角及主体定位。
不过人们更多的观点是喜欢听电影的主题歌曲,而非它的纯音乐。
因为歌曲是由音乐和歌词两个部分组成,音乐是歌词的陪衬,是抒情用的,歌词部分则是一种直接的诉说,是一种较为浅显的、外在化的情感体现,我们可以很容易就理解到其中所具有的韵味,所以大多数人欣赏的是歌曲也是不难理解的了。
我想要告诉大家的是,音乐其实是一种更加抒情的、更加有力的表达方式,虽然没有歌曲那样的直白,没有歌曲那样的拿腔拿调,但她是一种高明的叙事手段,其中蕴涵的潜台词有时是不言而喻的,有时是耐人寻味的,有时是大大方方亮亮堂堂的,她就像是一个眼神,一举手一投足,在你还没有意识到她的存在的时候就已经明白了一切。
在美国电影中,音乐占有很重要的地位,是一种商业化的表现方法,但那些伟大的配乐大师们用他们精湛的技艺丝丝入扣地将一幅幅或壮阔、或娴静、或凄美、或婉转的画面呈现在我们的面前,令人陶醉,叫人神往,以下就是本人推荐给大家的十篇最精彩的乐章(纯属个人观点)。
1、“传奇世间”——选自《燃情岁月》原声碟作曲:詹姆斯·霍纳对于《燃情岁月》,你可以欣赏她的壮美,欣赏她的凄婉,你也可以讨厌她的冗长,可以对其中跨越半个世纪的传奇故事嗤之以鼻;你可以为布拉德·彼特的放荡不羁而疯狂,也能因为安东尼·霍普金斯的老迈而痛心……无论怎样,你总有喜欢和不喜欢的理由,但是对于这部电影的音乐,你不得不为之倾心不已。
很难理解当年的奥斯卡为什么没有把奖颁给她,甚至没有让她入闱!绵延一世的爱情与人生铅华,数不尽的感伤与温馨向交织,岁月流逝的痕迹以及这中的心灵交汇在这段乐章中尽显无遗。
宁浩电影的底层叙事与影像审美风格
宁浩电影的底层叙事与影像审美风格【摘要】宁浩电影以其独特的底层叙事和影像审美风格而著称。
在社会现实主义风格方面,宁浩电影展现了中国底层社会的真实面貌,揭示了社会问题和人性的复杂性。
他的黑色幽默和荒诞风格使得作品更加生动和令人难忘。
宁浩电影深刻关注底层人物的生存状态和内心世界,呈现了他们的悲喜交加和不屈不挠的精神。
而在影像风格上,宁浩用细腻的镜头语言和独特的视角塑造出独具特色的美学风格。
宁浩电影以其独特的底层叙事和影像审美风格,深刻而生动地描绘了中国社会的多样性和复杂性,引发了人们对社会现实和人性的深刻思考。
【关键词】宁浩电影、底层叙事、影像审美、社会现实主义、黑色幽默、荒诞风格、底层人物、影像风格、综合审美1. 引言1.1 宁浩电影的底层叙事与影像审美风格宁浩电影是中国当代知名导演,他的作品以独特的底层叙事和影像审美风格而著称。
在他的电影中,经常可以看到对社会底层人物生活的真实描绘,以及对人性、生活状态的深刻反思。
通过荒诞、黑色幽默的表现手法,宁浩展现了一种独特的视角和情感表达方式,使得观众在笑声中反思社会现实和人的生存状态。
影像风格上,宁浩善于运用镜头语言和画面构图,营造出一种独特的沉郁、悲凉氛围,加深了观众对电影主题的理解和共鸣。
宁浩电影也一直关注底层人物的生活和命运,通过细腻的表达和情感抒发,使这些普通人物在荒谬、苦涩的生存环境中闪耀出人性的光辉。
宁浩电影的底层叙事与影像审美风格卓然独特,深刻地刻画了当代中国社会的底层人物形象,同时展现了导演对人性、生活的独到见解和情感抒发。
2. 正文2.1 宁浩电影的社会现实主义风格宁浩电影的社会现实主义风格体现在对底层人民生活的真实描绘和对社会问题的反映上。
宁浩的作品常常以底层人物为主角,通过展现他们的日常生活、人际关系和挣扎,来呈现社会的真实状态。
他的电影《疯狂的石头》中,通过讲述一群底层小人物为了一块价值连城的宝石而展开的疯狂冒险,揭示了当下社会中金钱和欲望的腐蚀力量;而《疯狂的赛车》则以一个失业青年为主角,描绘了当代社会对底层青年的困境和无奈。
《疯狂的石头》视听语言分析
《疯狂的石头》视听语言分析《疯狂的石头》是一部由宁浩执导,郭涛、刘桦、连晋、刘刚、徐峥、黄渤等演员出演的黑色喜剧电影。
该片于2006年3月3日在中国大陆上映,随后在2009年7月3日在中国内地重映。
影片围绕一块价值连城的翡翠展开,故事情节跌宕起伏,扣人心弦。
这部电影在上映后取得了巨大的成功,不仅在票房上取得了不俗的成绩,更在口碑和奖项上获得了丰硕的成果。
在视听语言方面,《疯狂的石头》表现出色。
电影通过画面、音效、配乐等手段,将故事情节和人物形象刻画得淋漓尽致,给观众留下了深刻的印象。
一、画面《疯狂的石头》的画面风格独特,导演宁浩巧妙地运用了镜头语言,将场景、人物和情节有机地融合在一起。
影片中的画面多采用低角度、宽角度的镜头,使得观众能够更加深入地观察和理解故事中的各个角色。
同时,通过镜头的转换和运用,电影将不同场景之间的切换变得更加自然流畅。
影片中有一幕让人印象深刻的画面:笨贼一箩筐与秦哥、刘华率领的黑暗势力在电梯中“对峙”。
这一幕中,镜头通过特写和近景的运用,将每个角色的表情和心理状态都展现得淋漓尽致。
同时,通过镜头的快速转换和音效的配合,将紧张的气氛推向了高潮。
二、音效《疯狂的石头》的音效设计非常出色。
影片中的音效不仅与画面相得益彰,更能够突出情节的紧张感和戏剧性。
例如,在影片的关键时刻,音效会突然放大或缩小,使得观众能够更加深入地感受到情节的变化。
此外,影片中的音效还具有很强的现场感,让观众仿佛身临其境。
三、配乐《疯狂的石头》的配乐也是非常出色的。
影片中的配乐多采用现代流行音乐元素,与故事情节和人物形象相得益彰。
例如,在影片的高潮部分,配乐通过强烈的节奏感和旋律变化,将情节推向了高潮。
同时,配乐还具有很强的情感表达能力,让观众能够更加深入地感受到故事中角色的情感变化。
四、色彩运用《疯狂的石头》的色彩运用也非常出色。
影片中的色彩多采用冷色调和暗色调,与故事情节和人物形象相得益彰。
例如,在影片的关键时刻,导演通过运用红色等鲜艳的色彩,强调情节的紧张感和戏剧性。
宁浩电影的配乐特色
责 任 编 辑 : 婷 皓 翁
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
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地 改变着 人们 的观 影审 美观 念和 意识 。
参 考文献 :
如在 电影《 狂 的石 头 》 道哥 发 现女 友 与谢 晓盟 疯 中 在床 上 熟睡 , 边还 放着 刘德 华先 生《 情 水 》 音 乐 , 旁 忘 的 伴 随着 “ 我 一杯 忘情 水 ” 歌 词 , 头 缓 缓 地 推 到道 给 的 镜 哥 黯 然 地 扭 头 消 失 , 然 拿 菜 刀 要 冲 进 来 , 节 和 音 乐 突 情
导 演 利 用 后 现 代 影 像 中 富 有 表 现 力 的 MT 镜 头 v
语 言 开 拓 了观 众 的 审 美 体 验 , 播 出 一 种 平 面 的 、 尚 传 时
的 、 变 的 、 由 的 后 现 代 文 化 价 值 。 作 为 电 影 艺 术 的 多 自 有机 组 合 部 分 , 乐 不仅 起着 烘 托 气 氛 、 达 情感 、 音 表 加 强 节 奏 等 作 用 , 电影 时 空 的构 造 上 也 作 用 颇 多 。而 后 在 现 代 影 像 中 极 具 特 色 的 M1 /式 的 声 画 组 合 也 突 破 了 、
老婆 抱着 李 法拉 死去 , 头特 写李法 拉 拿 刀的 手 ; 镜 当唱 到 “ 好 像 花 儿 一 样 , 红 了脸 庞 ” , 法 拉 的 胖 老 婆 你 羞 时 李 死 死 地 压 在 李 法 拉 身 上 , 血 在 地 板 上 四 处 流 淌 ; 到 鲜 唱 “ 媚 千 娇 , 我 六 神 出 窍 , 儿 都 丢 掉 ” , 头 给 出 百 让 魂 时 镜
欢乐正前方片尾曲
欢乐正前方片尾曲《欢乐正前方》是一部由导演宁浩执导,黄渤、徐峥等主演的电影。
在这部电影的片尾,有一首名为《欢乐正前方》的歌曲,这首歌曲以欢快的旋律和励志的歌词成为了该电影的标志性曲目。
下面我将通过一个2000字的文章,来探讨《欢乐正前方》片尾曲所传达的主题和意义。
首先,让我们来分析歌曲的歌词。
歌曲的开头便是“做人不要太拗,开心就好不发呆”。
这句歌词简单明了,表达了作者的立场和态度。
他认为做人应该乐观开朗,不要固执和消沉。
接着,歌曲继续唱道“欢乐非常多,明天还有更多”。
这句歌词强调了欢乐的重要性,并鼓励我们要有积极的心态,相信未来会更美好。
在歌曲的中间部分,有一段特别引人注目的歌词:“只要你一直走,就能够更好活”。
这句歌词寓意着只要我们不停地前进,就能拥有更好的生活。
无论我们遇到什么困难和挑战,只要我们坚持不懈地努力,就一定能够取得成功。
这种积极向上的态度深深地触动了观众的心灵,也成为了电影所传达的核心价值观之一。
除了歌词的内容,歌曲的旋律也非常欢快动听。
它采用了许多轻快的乐器和和声,给人一种欢乐、轻松的感觉。
这种音乐风格与电影的喜剧元素完美契合,增添了观众的观影体验。
每当听到这首歌曲,观众都会不禁忍不住跟着节奏摇摆起来,感受到欢乐的力量。
《欢乐正前方》作为一部喜剧电影,通过讲述徐峥、黄渤等主演的一系列搞笑故事,向观众传达了积极乐观的人生态度。
这种态度在片尾曲中得到了进一步的呼应。
歌曲通过欢快的旋律和励志的歌词,鼓励观众要保持乐观心态,坚持努力追求自己的梦想。
它传递了一种“笑过以后,悲伤就会过去”的信息,帮助观众化解生活中的困厄和压力。
这首片尾曲所传达的主题具有普遍的价值意义,不单单局限于电影作品本身。
它鼓励人们要积极面对生活中的挑战,保持乐观的心态。
无论我们遇到什么困难,只要我们坚持下去,相信自己的能力,就一定能够克服困难,取得成功。
因此,这首片尾曲不仅仅是该电影的主题曲,更是一种鼓舞人心的激励,给观众带来了很大的启示和勇气。
宁浩电影的叙事元素分析
宁浩电影的叙事元素分析
宁浩电影的叙事元素是它成功的关键之一。
以下是一些可能会
出现在宁浩电影中的叙事元素:
1. 非线性叙事:宁浩电影常常使用非线性的叙事结构,前后顺
序不一,有时会用回忆和闪回来展示故事情节。
2. 幽默:宁浩电影中的幽默是其独特的风格。
这种幽默有时是
黑色幽默,虽然其中有一些恶意,但依然让观众感到轻松愉快。
3. 道德取向:宁浩电影通常有一些明确的道德教训或思考,展
示了社会问题和个体的困境。
4. 人物塑造:宁浩电影中的人物形象都非常鲜明。
他们有时粗犷,有时幼稚可爱,有时成熟理智。
这种丰富的人物塑造让观众感
到人物形象更加真实。
5. 周密的布局:故事情节的桥段和转折点都经过深思熟虑的设计,宁浩电影非常善于拉近故事情节与观众的距离,使之产生共鸣,让观众更容易对角色和故事进行交流与理解。
6. 空间表现:宁浩电影的空间表现非常出色。
电影中的人物和
情节都能够很好地体现出在不同的空间下的情感体验和实现。
宁浩荒诞喜剧电影的美术风格特点探究
宁浩荒诞喜剧电影的美术风格特点探究摘要荒诞作为一种美术风格范畴,曾风靡于20世纪的西方艺术领域,它揭示了西方资本主义社会扭曲的价值观,以及两次世界大战给人们精神带来的绝望、异化以及被世界所抛弃的感觉。
在中国,直到改革开放以后,中西文化碰撞,西方存在主义哲学涌入中国社会,荒诞才作为一种美术风格范畴进入中国的艺术领域,受到广泛而热烈的追捧。
荒诞体现在多种艺术领域,尤其是影视艺术领域,愈来愈多的影视作品中呈现了荒诞的美术风格意识。
因此,基于中国当代电影所呈现的这种对荒诞的美术风格热潮,本文将通过对荒诞美术风格的溯源探究,研究荒诞美术风格对电影艺术创作的影响。
在中国当代电影中,选择具有明显荒诞美术风格特征的导演宁浩以他的电影作品为例分析中国当代电影中的荒诞美。
本论文将对人们解读电影做出一定的理论依据,使人们在认识荒诞美术风格的基础上提升美术风格水平,并且对引导电影受众拥有一个正确的价值观念有十分重要的现实意义。
关键词:荒诞美;中国当代电影;宁浩一、前言荒诞(absurde)一词的词源属于音乐领域:在拉丁文语中,adsurdus(听不到的,聋的)意思是“不在声音中的东西,不协和的,不调和的东西。
”这个术语更加普遍地属于哲学的书写,指的是同逻辑规则冲突的东西。
荒诞,就是与理性不一致的事物,缺乏条理的事物。
在日常用语中,这个词指的是与常识相抵触的事物,它形容所有看上去荒谬的东西。
)从美术风格的角度来说,荒诞的美术风格形态呈现为破碎的艺术形式、反常的艺术构思、离奇的艺术情景、丑陋的艺术形象,从哲学的高度把握和反映了人类生存在无根状态下的荒谬性、不合理性,全面颠覆了人类既有的美术风格心理。
从内容上来看的话,荒诞是更接近于悲的一种感受,美术风格的过程中不是单纯的愉悦与安慰,而是理智上的否定,是对现实生活中的荒诞人生以美术风格的方式进行反思和批判。
荒诞作为一个成熟而完整的美术风格范畴,它经历了一个深刻的时代。
两次世界大战结束后,世界如噩梦般的演变使人感到精神的崩溃与绝望。
中国电影的音乐表达
中国电影的音乐表达中国电影拥有悠久的历史和丰富多样的艺术形式,在其发展的过程中,音乐表达起到了重要的作用。
音乐作为一种非语言的艺术形式,通过旋律、节奏和音调等元素,能够表达电影的情感、氛围和人物形象等,为观众营造出深刻的视听体验。
本文将探讨中国电影中音乐表达的特点和功用。
一、背景音乐构建氛围在中国电影中,背景音乐常常运用到故事的背景描述和情感表达上。
通过选择合适的音乐,电影制片人能够更好地构建起电影所要展现的氛围和情感,引导观众进入故事的世界。
例如,在古装剧《霸王别姬》中,电影制作人配乐了一首《爱情买卖》,这首歌的旋律轻柔婉转,与影片中的爱情悲剧相得益彰,为观众带来了更深刻的情感共鸣。
二、主题音乐彰显人物形象主题音乐是中国电影中常用的手法之一,它可以通过独特的旋律和编曲方式来塑造电影中的主要人物形象,并将其与故事情节紧密联系在一起。
优秀的主题音乐能够令观众在片中出现该角色的时候立即联想起相关的情节和感受。
以《英雄》这部电影为例,每位主要人物都有独特的主题音乐,这些主题音乐与人物的性格和角色定位相符合,使得观众能够更好地理解和感受到电影的深层含义。
三、音效与画面互补音效的运用在中国电影中同样扮演着重要的角色。
音效通过对环境声音、人物行动和特殊效果的处理,能够增强电影画面的真实感和冲击力,提升观众的观影体验。
在《让子弹飞》这部电影中,导演特意在打斗场景中运用了枪声和身体撞击的音效,配合镜头变化和动作设计,使得观众能够身临其境地感受到剧情的紧张和刺激。
四、旋律代表文化与民族中国音乐具有独特的旋律和节奏,能够代表中国的文化和民族特色。
在中国电影中,出现中国传统和民族元素的电影,普遍运用了中国传统音乐元素作为配乐,以便更好地表达电影中的故事和情感。
在《卧虎藏龙》这部影片中,影片的音乐配乐采用了具有浓郁中国特色的古筝等传统乐器,使得观众在欣赏电影的同时,能够更好地感受到中国文化的底蕴。
综上所述,中国电影的音乐表达在构建氛围、塑造人物形象、与画面互补和代表文化等方面都发挥着重要的作用。
宁浩 名词解释
宁浩名词解释摘要:一、宁浩简介二、宁浩的作品特点三、宁浩对中国电影的贡献四、宁浩的未来发展正文:宁浩,原名宁海涛,1977年出生于山东省烟台市,中国内地导演、编剧、制片人。
他是中国当代电影界最具影响力的导演之一,以其独特的创作风格和敏锐的社会洞察力在国内外赢得了广泛好评。
一、宁浩简介宁浩自幼喜欢绘画,1999年考入北京电影学院动画系。
在校期间,他开始涉足电影创作,拍摄了多部短片。
2003年,宁浩执导的短片《星期三,星期四》获得韩国釜山电影节最佳导演奖。
此后,他开始转型从事电影长片的创作。
二、宁浩的作品特点宁浩的电影作品具有强烈的现实主义色彩,关注底层人物的生活状态,同时融入荒诞、黑色幽默等元素。
他的作品风格独特,视角独到,善于抓住社会现象进行深入剖析。
如《疯狂的石头》、《疯狂的赛车》、《无人区》等作品,均具有很高的艺术价值和市场价值。
三、宁浩对中国电影的贡献宁浩的作品在中国电影市场具有很高的票房号召力,他的出现打破了传统电影创作的模式,为新一代导演树立了榜样。
他积极推动中国电影产业的发展,发掘和培养了一批优秀的电影人才。
此外,他还参与创办了“坏猴子影业”,致力于扶持新生代导演和优秀电影项目。
四、宁浩的未来发展近年来,宁浩逐渐将重心转向制片人角色,投资拍摄了多部影视剧。
未来,他将继续发挥自己的才华,执导更多具有社会意义的电影作品,推动中国电影产业的繁荣发展。
同时,他还将继续培养新一代电影人才,为华语电影的传承和发展贡献力量。
总之,宁浩作为一名杰出的中国导演,他以独特的创作风格和对社会现象的敏锐洞察力,为观众带来了许多难忘的电影作品。
浅析电影中音乐与情节的整体性
浅析电影中音乐与情节的整体性
翟乃茜
【期刊名称】《戏剧之家》
【年(卷),期】2024()4
【摘要】电影是视觉的艺术,音乐是听觉的艺术。
随着电影这一综合艺术表现形式的不断发展,便吸引着越来越多的人爱上了看电影这一娱乐行为,但大多数人在观看一部电影时,视觉总会捷足先登,而听觉方面,就会成为被忽视的那一部分。
电影是一门综合艺术,而电影配乐更是其重要组成部分之一,“没有声音”再好的戏也呈现不出它应有的效果,这两者缺一不可。
本文将从电影配乐的发展历史以及电影案例中不同音乐类型的运用,对配乐与电影情节之间的整体性做简要阐述。
【总页数】3页(P157-159)
【作者】翟乃茜
【作者单位】河南工业贸易职业学院
【正文语种】中文
【中图分类】J901
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疯狂的石头影评
疯狂的石头影评
《疯狂的石头》是一部极具创意和情感的电影,它让我在笑声中感受到了生活的无奈和悲剧。
导演宁浩以其独特的幽默风格和对现实的深刻洞察,将一群平凡人的生活故事演绎得淋漓尽致。
首先,影片的剧情设计非常新颖,将一群看似毫不相关的人物和事件巧妙地联系在一起,让整个故事产生了强烈的戏剧冲突和张力。
每个角色都有着自己的追求和梦想,但最终他们都被现实所打败,这种荒诞和无奈让人忍俊不禁,同时也让人深感心酸。
其次,影片的表演也是一大亮点。
演员们将各自的角色演绎得淋漓尽致,无论是贾玲饰演的小娟,还是徐峥饰演的石头,都给观众留下了深刻的印象。
他们的表演不仅幽默风趣,还能够让人产生共鸣,感受到角色内心的挣扎和无奈。
最后,影片的音乐和摄影也给人留下了深刻的印象。
配乐的选择非常贴合故事情节,既能够增强笑点,又能够突出角色的内心世界。
而摄影的运用则让整个影片充满了现实的质感,让人仿佛置身其中,与角色共同经历着生活的荒诞和悲剧。
总的来说,电影《疯狂的石头》以其独特的幽默风格和对现实的深刻洞察,让观众在笑声中感受到了生活的无奈和悲剧。
它不仅是一部让人捧腹大笑的喜剧,更是一部让人产生共鸣和思考的佳作。
这部电影绝对是一部不容错过的佳作,让人在笑声中感受到了生活的无奈和悲剧。
影评:疯狂的石头
影评:疯狂的石头《疯狂的石头》:一部令人疯狂的电影之旅作为一名电影评论家,我有幸观看了一部令人疯狂的电影之旅——《疯狂的石头》。
这部由宁浩执导的电影以其独特的风格和精彩的表演赢得了观众的瞩目。
在这篇影评中,我将从多个方面对这部电影进行评论,并强调它给我带来的感觉和共鸣点。
首先,我要说,《疯狂的石头》的剧情设置独特且充满悬念。
故事发生在一个小城市,讲述了四个朋友为了找到一块宝石而展开的冒险之旅。
这个简单的目标背后隐藏着许多意想不到的故事情节和角色发展。
导演宁浩巧妙地将喜剧、动作和犯罪元素融合在一起,使整个故事充满了紧张感和幽默感。
观众在观影过程中会被剧情的反转和意外事件所吸引,让人难以预测下一步的发展。
其次,影片的演员阵容和演技也是其成功的关键之一。
黄渤、徐峥、王宝强和刘桦等实力派演员的精彩表演为影片增添了无数笑点和感人的瞬间。
他们的配合默契,将每个角色的特点和情感展现得淋漓尽致。
特别是黄渤饰演的刘牧师,他的幽默和善良让观众在笑声中感受到了人物的复杂性和内心的温暖。
此外,电影中的音乐和摄影也值得一提。
影片的配乐充满了活力和激情,与剧情和角色的发展相得益彰。
每一首歌曲都恰到好处地点缀在故事中,让观众更加投入到情节中。
而精美的摄影则将小城市的街道和风景展现得栩栩如生,为观众呈现了一个真实而又独特的世界。
最重要的是,《疯狂的石头》给我带来了许多感触和共鸣。
影片中的四个朋友之间的友谊和互助精神令人动容。
他们在困境中相互扶持,用幽默和坚韧的态度面对生活的挑战。
这种情感让观众深刻体会到友情的可贵和珍惜。
同时,影片也通过对现实社会的讽刺和反思,引发了观众对社会现象的思考。
它以幽默的方式揭示了人性的复杂性和社会的荒诞,让观众在欢笑中思考。
总的来说,《疯狂的石头》是一部令人疯狂的电影之旅。
它以其独特的剧情、精彩的表演和感人的情感赢得了观众的喜爱。
通过与观众的情感共鸣和思考,这部电影成功地将喜剧和社会讽刺相结合,给观众带来了一次难忘的观影体验。
宁浩喜剧电影中声音造型的研究——以“疯狂”系列影片为例
“ 疯狂” 系列影片而广为人知。近几年 , 随着《 疯狂 的石头》 《 疯狂 的赛车》 《 黄金大劫案》 等影片的陆
续公 映, 宁浩形成 了独树一帜的喜剧风格 , 常被贴 上 黑色 幽 默 、 多线 索叙 事 的标 签 , 发 展成 为一 种 典
计 师对 整 部作 品的 总体 构想 , 融 合 了影 片风 格 、 意
世宏 、 奸诈愚蠢 的黑道大哥道哥等。两人分别操 着不太标准的重庆话 和地道 的山东话 , 通过一些
方 言 的表 达 如包 哥所 说 “ 你 还 指 望 天上 掉 美 元 儿
啊” “ 你生 的娃儿没有屁眼儿 ” 等逼真地重现底层 人 民 的生 活 场 景 。在 给人 带 来 真 实 感 的同 时 , 也
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学 术 探 讨 ・
些人物 口中跑 出来 的仁义道德不仅是对 自身的讽 刺, 更像是一种社会 呐喊 。除此之外 , 这些小人物 在 一次次重复 自己 口头语的时候 , 也就表现 出来 了他们 的行动一次不如一次 , 如《 疯狂的赛 车》 中 的杀手操着陕西 口音一遍遍 地说着 “ 我们这样做
、
米歇尔 ・ 希翁在著作《 论 电影 中的声音》 中指
出: “ 对一般 的观众而言 , 一般 电影 中的语声 并不 只是众多音响 中的一项素材 而已 , 而是先有 了语 声, 然后才有了其他声音 , 换句话说 , 不管在怎样
收 稿 日期 : 2 0 I 6—1 2—0 5 作者简介 : 帏 风 ( I 9 9 I 一) , 女, 河北 定人 ,
《疯狂的石头》电影音乐分析
《疯狂的石头》电影音乐分析作者:梅淼来源:《北方音乐》2015年第09期【摘要】《疯狂的石头》作为宁浩的代表作,可谓是国内中小成本电影成功的典范,其凭借着新鲜的重庆方言的讲述形式,合理地情节设计,“宁式”独特的视角,和一群算不上明星的演员奇迹般的轰动了整个中国电影圈。
错落有致的蒙太奇手法和滑稽却适时的民族性配乐为整个影片增色不少。
《疯狂的石头》为民族音乐在电影音乐中的运用开了先河,也为中国民族器乐在电影音乐中的运用提供了成功的典范【关键词】风格;主题:电影配乐《疯狂的石头》为民族音乐在电影音乐中的运用开了先河,以前人们总是在武侠片、古装片中听到民族器乐的配乐,《疯狂的石头》作为一代喜剧片的一个重要流派,其中民族器乐在其电影配乐中占有很重要的地位,也为中国民族器乐在电影音乐中的运用提供了成功的典范。
在本片中,成功的运用了琵琶,笛子等特点十分鲜明的中国民族乐器,更是将民族乐器赋予了新的创意,不仅运用了改编过的《四小天鹅》舞曲,和非中国传统的音乐曲调,而且将喜剧滑稽的色彩表现得淋漓尽致。
琵琶是东亚传统的弹拨乐器,距今已有两千年的历史,最早出现于秦朝。
琵琶上的音位现都按照平均律依半音顺次排列,一般安装有六相二十五品,它的音域是从A到e构成了音域宽广的十二平均律,琵琶因其复杂多变的技法和丰富多样的音色被称为“弹拨乐之王”。
笛子因其材質为竹子故又称其为“竹笛”,它是我国最主要的传统乐器之一,其音色明亮高亢清脆,其发生不光靠腔体的共鸣,还有笛膜的震动发声。
全世界的笛子就只有中国的竹笛有笛膜,这是笛子最突出的一个特点。
其有很多种类有G调、E调等为首调乐器。
笛子也是中国传统音乐中常用的横吹木管乐器之一,在民族乐队中,笛子是举足轻重的吹管乐器,被当作民族吹管乐的代表。
一、电影音乐创作风格方面《疯狂的石头》作为一部出色的喜剧,其电影配乐的色彩也必然是具有一定滑稽色彩的。
在《疯狂的石头》中大量的运用中国民族器乐中的琵琶和笛子和大量京剧中锣鼓经的节奏,十分富有中国特色。
电影《孤注一掷》剧情详解
电影《孤注一掷》剧情详解《孤注一掷》剧情详解《孤注一掷》是由宁浩监制,申奥编剧执导,张艺兴、金晨领衔主演的反诈骗犯罪片,讲述一个郁郁不得志的程序员,一个渴望崭露头角的模特,皆因看似条件优渥的工作机会,决定出外闯荡淘金,却意外卷入了一场精心策划的网络骗局。
程序员潘胜求职,被海外网络赌博平台拘留,求助莲花官安娜帮忙报警。
后者为了个人利益拒绝了他。
安娜成功地回到了家。
在得知无数赌客家庭被毁、被杀的悲剧后,她幡然悔悟,配合警方营救潘生和被困的100多名程序员,也完成了自己的救赎。
《孤注一掷》上映时间《孤注一掷》由坏猴子(上海)文化传播有限公司等出品,宁浩监制,申奥导演,张艺兴、金晨、咏梅、王传君领衔主演,王大陆、周也特别出演,孙阳、邓萃雯主演,将于8月5日-10日14:00-21:00全国超前点映,8月11日正式上映。
《孤注一掷》取材上万起真实诈骗案例以一条故事线串起碎片化的热点新闻和爆款短视频,展示一条完整的诈骗产业链电影《孤注一掷》点映热,在不少人看来,题材****于现实生活,且能拍出真实感是重要原因。
《孤注一掷》讲述程序员潘生(张艺兴饰)、模特安娜(金晨饰)被海外高薪招聘吸引,出国淘金,意外落入境外诈骗工厂头目陆经理(王传君饰)和阿才(孙阳饰)的陷阱。
众多被骗来的“员工”把这里当作一夜暴富的发财地,没想到却是噩梦的开始。
影片取材自全国上万起真实诈骗案例,张艺兴、金晨等所扮演角色的灵感和影片中的遭遇均来自导演申奥的调研。
在电影拍摄前,电影团队与警方、反诈中心配合,收集近三年境外网络诈骗相关新闻、照片、视频等。
申奥曾表示,《孤注一掷》剧本花了一年半创作,他把浩如烟海的案件打散,集中部分细节,捏成现在的样子。
“《孤注一掷》首日点映效果不是特别好,但一天比一天好。
”上海一家影院经理张先生透露,暑期档首个爆款电影《消失的她》点映上座率约为15%,而《孤注一掷》的点映上座率达51%,为近年罕见。
片方选择此时提档,显然是点映成绩带来的信心。
喜剧电影音乐探析——以宁浩“疯狂”三部曲为例
An Analysis on Music in Comedy Films:Taking NING Hao’s“Crazy”Trilogy as an Example 作者: 陈倩[1]
作者机构: [1]南开大学文学院
出版物刊名: 中国文艺评论
页码: 90-97页
年卷期: 2020年 第10期
主题词: 宁浩;喜剧电影音乐;“疯狂”三部曲;音乐评论
摘要:导演宁浩凭借“疯狂”三部曲的电影配乐形成了其独特的喜剧电影音乐风格,即音乐
叙事、戏仿经典和具有中国本土特色的多元化配乐模式。
其美学风格的形成是宁浩的成长经历、审美选择及大陆喜剧电影音乐的发展趋势共同作用的结果。
宁浩喜剧电影音乐的成功经验
启示中国喜剧电影音乐要建立多元化的创作理念,以民族化和本土化为创作中心,实现娱乐性与艺术性的平衡。
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宁浩电影的配乐特色宁浩1977年出生于中国山西,一个钢铁工人的儿子,草根出身。
宁浩最初毕业于山西艺术职业学院(前山西电影学院)影视美术班。
中专毕业后,就职于太原话剧团,随后考入北京师范大学艺术系的制作班、北京电影学院图片摄影系学习。
期间先后做过自行车装配工、音乐人、舞台美术设计师、广告设计师、平面摄影师、摄像师等工作。
专业院校的学习经历使他成为一个知识面比较丰富的人才,同时多重身份的职业也让他有机会接触到社会的各个层面,增加了大量的社会阅历。
艺术创作者创作思维和创作方式的形成离不开所生活的时代背景和独特的成长经历。
宁浩的生活和工作经历,不仅让他体会到了小人物生存的艰辛,更多了一种对人生百味体会的淡定、从容,最终成为他导演艺术的重要滋养。
特别是在学校为了生存拍摄MTV的经历又和英国后现代主义电影大师盖?里奇如出一辙。
1999年,宁浩在Channel[V]做电视记者,专门采访歌星。
正是因为这段经历,让他进入了音乐电视领域,拍摄了朴树的《Colorful Days》等近百首MTV并获得多项专业大奖,成为一个成功的MTV导演。
正是因为他的这段经历,使他熟练掌握了MTV式的镜头语言技法,同样音乐的敏感性也成为他日后作品标贴式的影像风格。
著名电影美学理论家钟惦??先生认为“电影音乐是电影的有机构成之一,是电影中一个极为活跃的因素,是空间艺术的时间走向,是故事情节中属于情绪渲染与凝结的产物,是电影美学中的独立篇章。
”(钟惦??.起搏书[M].北京:中国电影出版社,1985:296.)电影画面与音乐完美结合,创造一种情绪、节奏上的统一;同时音乐和画面互相映衬、互相加强,共同表达一种情感,营造一种气氛。
由于宁浩过去拍摄过“MTV”的缘故,在宁浩的电影中音乐占有一个非常重要的位置。
他的电影镜头繁多,节奏明快,音乐可以使让故事流畅富有吸引力,画面具有更深的内涵,狂欢的效果更加强烈。
导演通过艺术化的处理手法让配乐成为电影塑造的一种手段,配乐也成为宁浩电影的点睛之笔。
一、配乐叙事功能的体现宁浩电影中的配乐可以帮助人们更加清楚地了解故事情节、人物身份和特定场景。
什么样的人物登场就配什么样的音乐,同样的场景对应同样的曲调。
如在《疯狂的石头》中香港盗贼高手几次出场都伴随着摇滚音乐架子鼓酷酷的鼓点,既时尚又符合人物身份。
展厅中《木鱼石的传说》作为背景音乐始终在播放,歌词“有一个美丽的传说,精美的石头会唱歌,她能给勇敢者以智慧,也能给善良者以欢乐”就像是全片的眼睛,极具预言式的反讽意味。
同样在《疯狂的赛车》中台湾黑帮的第一次出场和台湾黑帮找耿浩报仇时,伴随着具有闽南风格的歌曲《沉浮兄弟》,不仅点明了他们的身份,对应歌词还增强了人物的喜剧性。
泰国毒贩的几次出场也用了正宗的泰国音乐。
这种形象音乐可以充分增强画面的表现力与喜剧感,让观众在宁浩导演拼贴式、多条叙事线索的背景下可以清晰地联系到电影正在讲述的故事情节,以避免过快剪辑所带给观众的不适,使观众增强记忆、迅速入戏。
二、颠覆经典名曲的电子音乐和各种声源的拼贴糅合当马塞尔?杜尚的“蒙娜丽莎”以留胡须的形式出现在人们面前,当小便器搬到博物馆成为艺术品时,我们知道后工业社会中的经典艺术正在进行一种革命性的蜕变。
“它以高雅音乐的沉沦和同通俗艺术合流为出路,这是艺术的自戕行为。
”(王岳川.后现代主义文化研究[M].北京:北京大学出版社,1992:22.)音乐艺术的革命性变化也体现在后现代电影中,对经典的颠覆重构成为后现代影像中的时髦做派。
在电影《疯狂的石头》中包头与道哥在交换石头的决战前洗澡,伴随着一阵略带低沉的梵语,布衣乐队演奏起摇滚《佛经天鹅湖》。
略带神秘和激昂的重金属风格下,受众在画面中看到的是二人伴随着音乐在作最后决战前的准备。
强烈富有质感的摇滚版天鹅湖的音乐旋律连接两人行动的分割镜头,预示着两条线索即将宿命般的相汇,给观众以强烈的审美期待,故事的高潮即将到来。
当高雅的天鹅湖旋律被张狂的摇滚音乐重新演绎,耳熟能详的旋律增强观众的参与感,点燃了观众的观影激情。
同时导演把传统经典乐曲刻意破坏而产生了一种新奇的体验过程。
《疯狂的赛车》片尾处用民族乐器二胡配以各种电子音乐重新编排了南斯拉夫电影《桥》的插曲《啊朋友再见》,将原本真挚却极为深刻的苍凉之美,演绎出怪诞、欢快的感觉。
镜头随着音乐出现剧中人物的各种命运,故事画面和音乐的意义构成强烈的荒诞效果。
在强烈的戏剧反差之中,故事结束,但留给观众的反思与欢笑依然在继续着,导演创造性地添加一个续尾,伴随着走调的和声,一群打扮得像黑社会的送葬人演唱的名曲《送别》,节奏长短不一、音律高低不齐,面无表情地继续着音乐在本片中荒诞的表演,似乎预示着《送别》这样深情款款的名曲在喧嚣和狂乱的后工业社会中无法温暖人们冷漠的内心世界,对现实生活施以最无情的讽刺。
此外在宁浩电影中颠覆了经典音乐规范要求传统意义上的乐音作为组成影片配乐的基本语汇,电影配乐为了营造荒诞、狂欢化的效果,创造性地运用了多种声音元素作为音效素材,包括《疯狂的石头》中的开篇音乐干脆的清喉声;谢晓盟被美女踩了脚,伴随着谢小盟那杀猪般的吼叫,片头音乐起;当谢晓盟在游戏厅第二次邂逅道哥的女友时,结合着照相机聚焦后按下快门的声音,歌曲《我爱你亲爱的姑娘》悠然而起;片中包头出来看消防车,警铃响起,伴随着京剧中那急促、有力的锣鼓梆子声,疯狂地奔跑追贼;片中人物的手机铃声“嘻唰唰”和“老狼请吃鸡”、《疯狂的赛车》耿浩手机铃声狗叫版“G大调小夜曲”也多次出现,人机互动方式的音乐来源,直指后工业时代的音乐可以大量复制,批量生产;《疯狂的赛车》中李法拉向耿浩递上名片时配乐声中突然出现的刹车声、镜头特写耿浩的化验单呈阳性时音乐声中出现打雷声;将本土二贼的头用特效圈住,砰砰的枪响,镜头转场。
“元叙事衰落了,文化与社会之间、艺术与通俗文化之间的差异在抹去。
”([英]多米尼克?斯特里纳蒂,阎嘉译.通俗文化理论导论[M].北京:商务印书馆,2001:262.)通过各种噪音与剧情的有机结合彻底打破了艺术与生活的界限,使得生活中的各种声音元素都成为电影配乐的一部分。
导演依靠各种声源的本来面目进行加工创作,直接抒发了在快速发展的社会中,把人生的真实感觉升格融入艺术当中。
三、MTV音乐电视似的展现因为宁浩MTV导演的职业习惯,所以他善于创造MTV音乐电视般的段落,以音乐同画面的完美表现来赋予画面一种新的内涵和气象。
如在《疯狂的石头》中当谢晓盟在游戏厅第二次邂逅道哥的女友时,抒情的插曲《我爱你亲爱的姑娘》飘然而至。
歌词是:“我爱你亲爱的姑娘,见到你心就慌张,风吹着修长的头发,轻拂着我那已迷醉的眼。
”画面中在快速照片连拍效果下,多个特写闪镜头将一个姿态万千的美女表现得风情万种。
在音乐的衬托下,画面上采用高速、运动等拍摄技巧,把长发美女骑摩托车的镜头完全编排在乐曲的节奏中,果然让人心旷神怡。
《疯狂的赛车》中李法拉杀死他老婆的情节与名为《百媚千娇》的音乐交相辉映。
MTV音乐电视要求声画相互分离或对位,表达深远的意蕴。
在歌词“这个幽静晚上,搂你在怀抱”中,他老婆抱着李法拉死去,镜头特写李法拉拿刀的手;当唱到“你好像花儿一样,羞红了脸庞”时,李法拉的胖老婆死死地压在李法拉身上,鲜血在地板上四处流淌;唱到“百媚千娇,让我六神出窍,魂儿都丢掉”时,镜头给出李法拉法那失魂落魄的样子,真如歌词演绎的一样“魂儿都丢掉”。
这段MTV式的音画组合,追求一种感官上的纯粹快感,以强烈的反差渲染强烈的喜剧效果更彰显出导演高超的叙事能力。
四、营造卡通化夸张的音乐时空音乐作为一种审美艺术首先是一种情感的表达,电影音乐对人物的内心情感塑造与揭示的作用不言而喻,而作为这些内在情感激发点的故事情节自然也可以通过音乐用夸张、变形的手段加以表现。
“我们并不要求它(音乐)替我们‘解释’画面,而是以它自身完全不同于其他表现手段的特性为画面增加反响。
”([法]马塞尔?马尔丹,电影语言[M].北京:中国电影出版社,2006:115.)如在电影《疯狂的石头》中道哥发现女友与谢晓盟在床上熟睡,旁边还放着刘德华先生《忘情水》的音乐,伴随着“给我一杯忘情水”的歌词,镜头缓缓地推到道哥黯然地扭头消失,突然拿菜刀要冲进来,情节和音乐情感反差强烈,喜剧感十足;三宝拿假中奖易拉罐去北京兑奖,站在北京天安门前,配以《我爱北京天安门》的儿歌,人物卡通化形象十足,喜剧效果非常明显;饥饿的黑皮偷走了面包,被面包师傅骑车追赶的时候,配上热情洋溢的俄罗斯舞曲《胡桃夹子》,使得在影片结尾处观众观影情绪依然饱满欢快。
看到可怜的黑皮口含面包伴随音乐节奏疯狂奔跑,整个画面洋溢着滑稽和疯狂的戏谑,让观众的情绪在亢奋中得以宣泄。
而《疯狂的赛车》中李法拉夫妇买凶互杀,结果谜底揭开,双方对峙时和台湾老大发现耿浩车中泰国毒贩的佛项链后,认为自己中了敌人的埋伏;台湾老大带领手下打算伏击耿浩时;这几处情节都伴随着琵琶铿锵的《十面埋伏》将气氛一下紧绷,刺激观众的审美期待,为下一步戏胆的突然释放,做足铺垫;两个本土笨贼终于追上了被误认为是毒贩的警察,满心欢喜地下车时,高昂、明朗的民族乐器唢呐声起,镜头用升格表现笨贼兴高采烈地去交易,突出两人内心无比喜悦,受众却是全知全觉,为他们滑稽的表情、可笑的命运奉献上了会心的笑声。
果然二人自动送上门去被警察抓住,喜庆的音乐更加增强了这种荒诞和反讽的力量。
同样,在广告片《奇迹世界》中小偷抢了警察的车后与警察飙车,音响中播放拥有魔鬼般笑声的摇滚音乐,小偷当时的那种兴奋嚣张与充盈刺激的高峰体验被表现得淋漓尽致。
导演利用后现代影像中富有表现力的MTV镜头语言开拓了观众的审美体验,传播出一种平面的、时尚的、多变的、自由的后现代文化价值。
作为电影艺术的有机组合部分,音乐不仅起着烘托气氛、表达情感、加强节奏等作用,在电影时空的构造上也作用颇多。
而后现代影像中极具特色的MTV式的声画组合也突破了音乐在电影中渲染气氛的一般功能,它不仅帮助观众快速地确立电影叙事时空,还通过声画对立、对位,赋予画面时空以新的内涵;不仅构造人物的心理时空,还通过多种技巧参与时空的蒙太奇组接,扩延了影片时空的纬度,使得镜头过渡更加自然。
宁浩电影中所体现的新颖、新奇的配乐特色,使观众经历了一种非中心、非时空感受的审美体验,创造性地将典型的纯粹娱乐的思维模式贯彻影片其中,这样的效果就是使观众的审美感觉正在健康地冲破电影的逻辑性和严肃性,从而经历新形式、新的观念、新的潮流、新的时尚,创造性地改变着人们的观影审美观念和意识。