【doc】琴台大剧院大剧场的音乐反声罩设计
反声罩的制作要求
反声罩的制作要求关键词：反声罩声反射罩音乐反声罩编写：北京德恩普舞台工程技术有限公司反声罩又名声反射罩、音乐罩、声反射板、音乐反声罩、声学反射罩、反音罩等。
为了在歌剧院演奏现场音乐会，创造一个较好的自然声学环境，在主舞台前区设置反声罩。
其造型及装饰用材设计应得到建筑、声学设计单位和业主的确认才可以制作，以便与剧场整体建筑风格相协调并获得良好的音质。
舞台声学反声罩由不同规格尺寸的声学反声罩单元组成。
这种反声罩采用特殊材料制成，重量轻，声学效果好，顶板只用现成的吊杆或吊机就可以进行悬吊。
一般技术描述：1．合围舞台投影面积100-160㎡，开口宽一般与舞台台口宽度一致，开口高度一般与舞台台口高度一致，整体投影开关为倒梯形；能满足3或4管制管弦乐或合唱团的演出空间。
2．音乐罩的体形空间可调；整个反声罩分为：顶板（或叫上片、上板）、侧板（或叫侧片、侧反射塔）及后板（或叫背板、后反射塔）三部分，其中顶板、侧板和后板平时都存储于后舞台后部区域，用时顶板悬挂在吊杆上；侧板及后板分高度不等的单块存放在后舞台后部或其他区域（如上海大剧院有位于品字型舞台区外的反声罩专用储存空间），使用时手动推至主舞台上工作位置。
3. 设有专用储存和运输设备，使反声罩在舞台上移动自如。
所有的拆、装工作由手动和机械相结合。
4．反声罩内装饰、专业照明系统成套提供。
5. 顶板上设置演出照明灯具，并设置收线装置及灯光插座。
灯具一般低噪音冷光源，距舞台面1m处平均照度不低于500Lux，满足演奏人员在演奏时的需要。
6. 反声罩表面一般选用弧面造型。
7. 两侧面各设置2个宽不小于1500mm、高2400mm、双扇门，设于前后位置、布局达到美观、和谐的效果。
声学罩的设计与制作
声学罩的设计与制作关键词：反声罩声学罩音乐反声罩编写：北京德恩普舞台工程技术有限公司大剧场装有声学罩，可以为舞台上的交响乐队的演出创造合适的声学条件。
声学罩包括安装在台口后部的临时侧片和上片，侧片应与观众厅的侧墙协调，上片应与台唇反声板和临近台口的观众厅吊顶协调。
声学罩形成隔音屏障将后台与观众厅和表演区域隔离开。
声学罩由一套侧片和上片构成为了便于运输、存储，侧片将装有小车或在每个单元上装有脚轮。
上片悬挂在主舞台吊杆上。
为了运输和存储上片应交付适当的小车作为侧片的存储位置，需在后合左右侧设置停车位。
上片应与运输小车一起存储，存储时与标高-5.50m和-7.50m的基坑后墙平行。
第6双层升降台的下层台板将用于运输货物。
一、总体设计规范：1.包括小车的侧片和包括运输车的上片设计必须确保符合舞台木地板的载荷规范。
决不允许声学造成地板表面的损坏。
2.声学罩的设计应尽可能缩短组装和拆装的时间。
3.声学罩必须有足够的硬度。
特别是侧片设计保证高度的稳定性。
4.声学罩所有结构配置不得妨碍防火幕，防火幕的打开和关闭与声学罩之间禁止出现任何冲突，必须在台口墙和吊顶开端以及墙壁控制台之间预留足够空间。
5.乐队中、后部的乐师坐在升起的台板或升降梯台上，升降梯台会将乐队在地板标高以上200m到1m之间形成几个阶梯，所有升起的升降台所有规范和要求应需声学顾问协调。
6.声学罩的地板区域允许乐队落座后在后面有2m和两侧1.5m宽的通道，留出该通道避免乐师坐得与墙太近。
7.主入口门和舞台前指挥/独唱位置之间的走道应包括在本文件说明的所有声学罩的设置中。
8.后台和舞台之间的区域应在侧片或舞台声学罩侧片之间提供通道门，入口处的宽度应足够舞台设备(乐队升降梯台、座椅、乐谱架、指挥台和最大的乐器)从台塔到舞台前部的移动。
一旦舞台设备就位，通道宽度可以减小，但应允许较大便携乐器，包括低音提琴大提琴和大号的通过。
所有有关通道门的规范和要求应与声学顾问协调。
武汉琴台大剧院音响设计说明
课程设计一：DEM提取坡向变率大剧院音视频系统初步设计方案目录第一章前言3第二章设计范围4第三章扩声系统的定位及功能分析51 定位分析 (5)1.1 先进性 (5)1.2 开放性 (5)1.3 扩展性 (5)2 功能分析 (5)3 扩声系统的作用分析 (5)第四章扩声系统设计方案61 设计依据 (6)2 设计目标 (6)2.1 高保真度 (6)2.2 高可靠性 (6)2.3 高适应性 (6)2.4 扩声系统声学特性指标 (6)3 声场设计 (7)3.1 扩声形式的确定 (7)3.2 剧场声学环境分析 (7)3.3 建立计算机声学模型进行辅助设计83.4 观众厅扩声扬声器的选型与布局83.5 舞台表演区监听扩声扬声器的选型与布局 (10)3.6 效果声扩声扬声器的选型与布局103.7 舞台表演区效果声扩声扬声器布局103.8 观众厅效果声扩声扬声器布局103.9 控制室监听扬声器的选型和布局114 系统构成及选型 (11)4.1 扬声器系统的构成 (11)4.2 传输及控制系统的构成 .. 114.3 传声器及重放设备 (12)4.4 信号处理设备 (12)5 信号传输分配系统设计 (12)5.1 传输分配系统的技术选型设计125.2 传输系统的分析 (12)5.3 传输系统的选择 (13)5.4 电声设备的连接 (15)5.5 扩声系统的接口与预留 .. 16第五章演出内部通讯及广播系统设计方案171 系统综述 (17)2 系统功能 (17)3 系统构成 (17)3.1 有线通讯系统 (17)课程设计一：DEM提取坡向变率3.2 单向广播系统 (17)3.3 内部电话网络耦合接入系统17第六章视频监视系统设计方案181 系统综述 (18)2 系统功能 (18)3 系统构成 (18)3.1 摄像机 (18)3.2 监视器 (18)3.3 控制系统功能 (18)第七章中央制作室20系统综述 (20)第八章音响系统对土建预留预埋配合要求211 孔洞 (21)2 承载 (21)3 供电 (21)4 接地 (21)5 声控室工艺要求 (21)附录2：数字设备和模拟设备的选用分析 (21)附录3：数字传输和模拟传输的选用分析 (22)附录4：设计图纸 (23)第一章前言大剧院的扩声建设既要从长远的角度出发，也要考虑实际情况。
剧院表演区声环境研究
剧院表演区声环境研究佚名【摘要】表演区是剧院建筑的重要组成部分,而表演区的声环境设计是剧院音质设计研究的热点.合理的表演区声学设计能够为表演者创造更好的演出条件.本文从乐池、舞台以及声反射罩三个方面对剧院表演区的声环境设计进行了研究,对有利于演奏者声学条件的表演区声环境设计方法进行了总结,为未来相关研究和实践提供了参考.【期刊名称】《电声技术》【年(卷),期】2018(042)010【总页数】4页(P1-3,7)【关键词】剧院;乐池;舞台;反声罩;声学设计【正文语种】中文【中图分类】TB54剧院类建筑的声环境设计，除了观众厅的音质设计外，表演区(舞台和乐池)的声环境设计对于获得良好的厅堂音质也是非常重要的。
演员的表演、演奏或演讲者讲话是根据自己所听到的声音来调整与确定自己的表演和演奏，从而向听众准确传达内容和情感，而舞台空间的声学特点在很大程度上影响着反馈给表演者的声音，如果反馈的声音不足或不清晰，不仅影响表演者的演出效果，也会影响表演者的情绪。
本文在总结大量实践工程设计经验的基础上，对乐池、舞台空间以及声反射罩在设计中需要关注的问题进行了探讨和总结。
1 乐池的声学特性乐池是供乐队演奏的场所，乐池的设计对于实现良好的演出效果是非常重要的，乐池的声学要求是使音乐声平衡融合的传递到观众席。
乐池的规模、体型以及内部材料的布置都是需要关注的问题。
乐池的形式是随着戏剧和剧院的发展而不断变化的。
早期的剧场多呈半圆形布局，例如奥林匹克剧场，乐池的位置通常在舞台和观众席之间。
随着舞台机械和布景的发展，舞台空间逐渐扩大，乐池的位置下沉，通常位于舞台台唇的前下方。
19世纪著名的作曲家瓦格纳，为了满足他创作的歌剧演出效果，对乐池的形式进行了革新，设计了半封闭式的乐池，将乐池部分深入到舞台台唇下部，形成下沉式乐池。
与完全开敞式的乐池相比，这种形式乐池的乐声通过乐池顶盖反射进入舞台，与人声充分融合后，再进入观众席，使音色充满了神秘感。
音乐反声罩的安装与制作
音乐反声罩的安装与制作
关键词：反声罩声反射罩音乐反声罩
编写：北京德恩普舞台工程技术有限公司
音乐厅是交响乐（包括民族音乐）室内乐及声乐演出的专用厅堂，它是音质要求最高的观演建筑。
因此，在音乐厅设计中，反声罩是音乐厅不可或缺的建筑声学结构，是在乐队演奏或独唱中改善剧场声学条件的设备。
反声罩由上顶反声罩、后反声罩和侧反声罩三部分组成，充分利用自然声能，而不使用扩音设备，避免声音失真。
反声罩可以采用复合铝蜂窝结构，由预成型的盒状面板和背板与铝合金蜂窝芯材热压复合成型。
剧场反音罩是在放弃电子传音设备时使用，如不插电演唱会，交响乐，大合唱。
可电动调整反射角，可自动收藏入库，一般只有高档剧场才配备，但她传入观众耳中的是最原汁原味的声音。
基本参数：
1、音罩可容纳中小型音乐队与合唱队进行演出。
2、音罩由3组（6块）顶板、6组侧板和3组后板组合而成顶板、侧板和后板音能扩
散体面形为圆柱形，即均采用4ｍｍ厚的阻燃玻璃钢制作。
3、音罩顶板利用600公斤舞台吊杆机吊装，将音罩顶板吊装在舞台栅顶上；在音罩
顶板的后面安装了顶板旋转机构。
应用时将其降至相应高度，并且开动旋转卷扬机。
将其旋转到合适角度。
并调整高度与台下檐对接，再调整舞台前沿幕高低和舞台对开大幕开合大小与音罩顶板、侧板衔接即可。
4、音罩侧板用配套的专用手推车安装到位，再压上配重铁；以防止倾倒；并且调整
音罩侧板位置与台口对接即可。
注意：后板、侧板与顶板应留有适当的空隙，以便降低打击乐、钢管乐声级，使乐队声音达到平衡、和谐。
武汉琴台大剧院舞台机械配置概述
艺术科技２００７年第２期Ａｂｓｔｒａｃｔ：ＷｕｈａｎＱｉｎｔａｉＧｒａｎｄＴｈｅａｔｅｒ，ｗｈｉｃｈｗｉｌｌｐｒｏｖｉｄｅｔｈｅｍａｉｎｖｅｎｕｅｆｏｒｔｈｅ８ｔｈＣｈｉｎａＮａｔｉｏｎａｌＡｒｔｓＦｅｓｔｉｖａｌ，ｉｓｔｈｅｍｏｓｔａｄ－ｖａｎｃｅｄｐｅｒｆｏｒｍｉｎｇｆａｃｉｌｉｔｙｉｎＷｕｈａｎ．Ｉｔｓｓｔａｇｅｍａ－ｃｈｉｎｅｒｙｐｌａｙｓａｌｅａｄｉｎｇｒｏｌｅｉｎｔｈｅｃｏｕｎｔｒｙ．Ｔｈｅａｒ－ｔｉｃｌｅｉｎｔｒｏｄｕｃｅｓｔｈｅｕｎｄｅｒ－ｓｔａｇｅｍａｃｈｉｎｅｒｙ，ｏｖｅｒ－ｓｔａｇｅｍａｃｈｉｎｅｒｙａｎｄａ４００－ｓｅａｔｍｕｌｔｉ－ｆｕｎｃｔｉｏｎａｌｈａｌｌａｓｗｅｌｌａｓｔｈｅｎｏｖｅｌｔｅｃｈｎｏｌｏｇｙａｐｐｌｉｅｄ．Ｋｅｙｗｏｒｄｓ：舞台机械ｓｔａｇｅｍａｃｈｉｎｅｒｙ台下机械ｕｎｄｅｒｓｔａｇｅｍａｃｈｉｎｅｒｙ台上机械ｏｖｅｒｓｔａｇｅｍａｃｈｉｎｅｒｙ多功能厅ｍｕｌｔｉ－ｆｕｎｃｔｉｏｎａｌｈａｌｌ位于月湖之畔，汉江之滨，近邻古琴台的武汉琴台大剧院，是月湖文化艺术主题公园核心组成部分，是２００７年１１月份第八届中国艺术节主会场馆。
占地面积２．４万ｍ２，由一个１８００座大剧院、一个４００座多功能厅及４个排练厅、艺术厅、停车场、餐厅等辅助用房组成。
大剧院建筑面积６５６５０ｍ２，地上６层、地下１层（局部３层），建筑总高度４０ｍ，工程概算投资１５．７亿元。
它不仅将是武汉最高档次的文化表演场所，其大剧院舞台机械配置在国内已建、在建的现代化大剧院中也占有领先地位。
笔者作为舞台设备工程的现场监理，参加了剧场建设的全过程，本文对其舞台机械配置作一概述。
１８００座大剧院大剧院以演出大型歌剧、舞剧为主要功能，同时兼用话剧、戏剧、音乐剧、综艺演出的演出功能。
大剧院舞台为镜框式台口，台口宽１８ｍ、高１２ｍ，是典型的“品”字形结构，分为主舞台、两边侧舞台和后舞台，台口外有升降乐池。
一种舞台反声罩控制方法[发明专利]
![一种舞台反声罩控制方法[发明专利]](https://img.taocdn.com/s3/m/98c70adf4bfe04a1b0717fd5360cba1aa8118cee.png)
(19)中华人民共和国国家知识产权局(12)发明专利申请(10)申请公布号 (43)申请公布日 (21)申请号 201911141390.3(22)申请日 2019.11.20(71)申请人 杭州友邦演艺设备有限公司地址 310051 浙江省杭州市滨江区长河街道滨和路998号中赢国际商务大厦1702室(72)发明人 杨全明 (74)专利代理机构 浙江千克知识产权代理有限公司 33246代理人 裴金华(51)Int.Cl.G05D 3/10(2006.01)E04B 1/99(2006.01)E04H 3/24(2006.01)(54)发明名称一种舞台反声罩控制方法(57)摘要本发明提供一种舞台反声罩控制方法，涉及舞台控制技术领域，包括以下步骤：S1：将反声罩板分为至少一个反声单元，在每一个反声单元前后均安装振动接收器；S2：对反声单元进行编号；S3：以反声罩板正中心为坐标原点，按照水平中轴和垂直中轴进行对称布局分为四个目标象限；S4：获取每一个反声单元前后端振动接收器振动幅度差；S5：计算每一个目标象限的反声单元振动幅度差之和；S6：判断每一个目标象限的反声单元振动幅度差之和是否相同，若是，则完成调节，反之则调节反声罩板向振动幅度差最大的区域转动，并重复执行步骤S3。
本发明一种舞台反声罩控制方法控制方便，精确性高，无需人工操作，可随时进行调节控制，调节效率高。
权利要求书1页 说明书4页 附图1页CN 110968115 A 2020.04.07C N 110968115A1.一种舞台反声罩控制方法，其特征在于，包括以下步骤：S1：将反声罩板分为至少一个反声单元，在每一个反声单元前后均安装振动接收器；S2：对反声单元进行编号；S3：以反声罩板正中心为坐标原点，以左上、左下、右上和右下为目标象限，按照水平中轴和垂直中轴进行对称布局；S4：获取每一个反声单元前后端振动接收器振动幅度差；S5：计算每一个目标象限的反声单元振动幅度差之和；S6：判断每一个目标象限的反声单元振动幅度差之和是否相同，若是，则完成调节，反之则调节反声罩板向振动幅度差最大的区域转动，并重复执行步骤S3。
反声罩设计要求
10.8.1 声学罩（ZO 49）10.8.1.1 数量：1 个10.8.1.2 大剧场装有声学罩，可以为舞台上的交响乐队的演出创造合适的声学条件。
10.8.1.3 声学罩包括安装在台口后部的临时侧片和上片。
侧片应与观众厅的侧墙协调，上片应与台唇反声板和临近台口的观众厅吊顶协调。
声学罩形成隔音屏障将后台与观众厅和表演区域隔离开。
10.8.1.4 声学罩由一套侧片和上片构成。
为了便于运输、存储，侧片将装有小车或在每个单元上装有脚轮。
上片悬挂在主舞台吊杆上。
为了运输和存储上片应交付适当的小车。
作为侧片的存储位置，需在后台左右侧设置停车位。
上片应与运输小车一起存储，存储时与标高-5.50m 和-7.50m 的基坑后墙平行。
第6 双层升降台的下层台板将用于运输货物。
10.8.1.5 总体设计规范：1）包括小车的侧片和包括运输车的上片设计必须确保符合26 条款下舞台木地板的载荷规范。
决不允许声学罩造成地板表面的损坏。
珠海歌剧院舞台机械设备采购及相关服务招标文件·用户需求书2）声学罩的设计应尽可能缩短组装和拆装的时间3）声学罩必须有足够的硬度。
特别是侧片设计要保证高度的稳定性。
4）声学罩所有结构配置不得妨碍防火幕。
防火幕的打开和关闭与声学罩之间禁止出现任何冲突。
必须在台口墙和吊顶开端以及墙壁控制台之间预留足够空间。
（建议：图2-图 5 只作说明，不显示最终结构）5）乐队中、后部的乐师坐在升起的台板或升降梯台上。
升降梯台会将乐队在地板标高以上200mm 到1m 之间形成几个阶梯。
所有升起的升降台的所有规范和要求应需声学顾问协调。
6）声学罩的地板区域允许乐队落座后在后面有2m 和两侧1.5m 宽的通道。
留出该通道避免乐师坐得与墙太近。
7）主入口门和舞台前指挥/独唱位置之间的走道应包括在本文件说明的所有声学罩的设置中。
8）后台和舞台之间的区域应在侧片或舞台声学罩侧片之间提供通道门。
入口处的宽度应足够舞台设备（乐队升降梯台、座椅、乐谱架、指挥台和最大的乐器）从台塔到舞台前部的移动。
剧院声学设计说明(供装修说明)
电视的声学设计说明（供装饰招标用）一．设计依据1．XX院提供的XX广电城建筑平、剖面图纸2．中华人民共和国行业标准“剧场建筑设计规范”JGJ 57—20003．中华人民共和国国家标准“剧场、电影院和多用途礼堂建筑声学设计规范”GB/T 50356—20054．Acoustics–measurement of the reverberation time of rooms with reference to other acoustical parameters (ISO 3382)5．中华人民共和国国家标准“厅堂扩声系统设计规范”GB 50371—2006 6．“音乐厅和歌剧院”（白瑞纳克著）二．功能及建筑概况使用功能：以大型舞台剧、综艺演出、歌剧为主，兼顾音乐会和会议功能。
容座：观众厅容座为XX座，其中池座XX座（其中轮席椅4个），一层楼座XX座，二层楼座76座。
建筑概况：建筑平面呈马蹄形。
三．主要建声设计技术指标1．中频满场混响时间：（设置可变混响装置，建议采用木格栅后藏可升降吸声帘幕）RT=1.4±0.1秒（大型舞台剧、综艺演出、歌剧演出时）RT=1.2±0.1秒（会议时）RT=1.6±0.1秒（音乐演出时，舞台设置音乐反射罩）混响时间频率特性如下：中频基本平直，低频有一定提升（相对中频约提升20%），高频由于空气吸收，允许略有下降。
2．低频比重BR：在1.1~1.3之间3．透明度C：在-1~3dB之间4．清晰度D：在35% ~ 60%之间5．重心时间t s：≤130ms6. 侧向反射系数LF：在10% ~ 20%之间7. 声场力度G：≥0dB8. 初始时间延迟间隙t I：<25ms9. 声场不均匀度ΔL P：≤±4dB10．本底噪声：LA≤30dBA 或NR≤25曲线四．观众厅的体形设计1.确定观众厅的体积为了使观众厅获得合适的混响时间，观众厅需要合适的体积。
反声罩结构比较
反声罩的结构及不同结构的比较高档剧场一般都配置反声罩，它是改善剧场声学条件的设备。
反声罩一般由顶反声板、后反声板和侧面反声板三部分共同组成。
反声罩能够充分地利用有限的自然声能，不使用扩音设备，避免声音失真，可以让观众欣赏到原汁原味的顶级音乐会。
剧场有多种演出，反声罩只是音乐演出的专用设备，因此剧场舞台使用的反声罩通常设计成可移动形式，使用时安装，不使用时撤除。
为了使用方便快捷，不同的厂家采用了不同的结构形式，本文对不同结构的反声罩进行简单的描述并进行比较，希望能够对舞台反声罩采购人士提供一点参考。
虽然反声板的材料与反声罩结构关系不大，但对反声罩声学效果有直接关系，因此先介绍一下反声罩使用的反声板材料。
现在反声板通常使用三种材料制作：一种是纸蜂窝板，一种是铝板，一种是铝蜂窝板。
铝蜂窝板强度高，重量适中，声学效果好，是综合性能最好的。
纸蜂窝板重量轻，强度较高，成本相对较低。
但纸蜂窝板低频性能稍差，不过相对于成本，这点性能损失可以容忍，所以现在国内反声罩使用纸蜂窝板的是比较多的。
使用铝板作为反声板，由于声学性能的需要，铝板必须有一定的厚度，但厚度越大则重量就越大。
另外，即使使用比较厚的铝板，相对于反声罩的面积尺度，铝板的刚度还是非常低的。
为了保证反声板的刚度，需要制作比纸蜂窝板和铝蜂窝板更复杂的框架，所以铝板反声罩重量比较大，成本比较高。
出于对综合性能和成本的考虑，国内现在使用最多的是纸蜂窝板，铝板次之。
铝蜂窝板生产成本比较高，但综合性能比较好，虽然现在国内使用的并不多，随着技术的进步和对反声罩材料的认识，使用铝蜂窝板的反声罩一定会越来越多，成为发展趋势。
由于舞台反声罩使用时需要安装，不使用时需要撤除，反声罩的结构形式决定了反声罩使用的便捷性。
反声罩由顶板、侧板和后板三部分组成，各个生产厂家为了提高使用的便捷性，采取了不同的结构，下面按照反声罩的不同部位分别做一个介绍。
一、顶板顶板是反声罩上顶反声板，顶板通常都是悬吊在舞台上部，按照悬吊方式不同，分为桁架悬吊、吊杆悬吊、吊架悬吊和钢索悬吊。
一种可单人操控快速完成搭建的舞台反声罩
Ａ Ｓａ ｅＡ ｏ ｓ ｉ Ｓ ｅｌ ｉｈＣ ｎＢ ｉｋｙＢ ｉ ｎ ｎｐ ｌｔｄＱ ｉｋｙｂ ｎ ｅ ｓ ｎ ｔｇ ｃ ｕ ｔ ｈ ｌＷｈｃ ａ ｅＱｕｃ ｌ ｕｌａ ｄＭａ ｉｕａ ｅ ｕｃ ｌ ｙＯ ｅＰ ｒｏ ｃ ｔ
ＺＨ ＡＯ ｅ Ｄ ｎｇ
反声 罩主要分 为两大 类 ：地 面行走 式和空 中悬挂 式 。
本文仅涉 及后一 种方式 ，在这种 方式中 ，反声 罩悬挂 在舞 台上 方 。在 只有音 乐演出 节目的剧 场中 ，反声罩 多固定 悬 挂于 舞台上方 ，有 的只安装 顶部反 射板 ，也有的 同时安 装
顶部和 后部反 射板 。多 功能的 大型 剧场中 ，则采用 多片活 动反 射 板 组成 反 声 罩 ，由上 反 射 板 、后 反 射板 、左反 射
ｏ ｅｐ ｒｏ ｎ ａ ｅｑ ｉｋ ｙ ｂ ｉ ． ｄ ａ ｓ ｈ ｗ ｅｃ ｍｐ ｒ ｏ ｆ ｉ ｅ ｅ ｃ ｓ ｎ ｌｔ ｅｍ ｅ ｉ ｅ ｅ ｉ ｋ ｎ ｎ ｅ ｓ ｎａ ｄｃ ｎ ｂ ｕ ｃ ｌ ｕ ｌ Ａｎ ｌｏ ｓ ｏ ｔ ｏ ａ ｉ ｎ ｏ ｆ ｒ ｎ ｅ ｄｒ ａｉ ｒｔ ｂ ｔ ｔ ｈ ｓ ｄ ａ ｅ ｖ ｓ ｗｅ ｎ ｔ ｓ ｉｄ ｈ ｏ ａ ｅｍｕ ｉ ｅ ｅ ｔ ｎ ｃ ｖ ｒ ｎ ｔｅ ｉ ｄ ｆ ｔｇ ｓｃｒｆ ｃｉ ｏ ｅ ｄ ｏ ｈ ｒｋ ｎ ｓ ｓ ｌ ｏ ａ
型 ／＼ 组成 ，收藏 时与 景杆平 Байду номын сангаас悬 挂于 舞台 中间 的上方 ； Ｊ板
演 出使 用时 ，下降 并释放 使各 侧板 偏向 舞台中 间上 方的 牵
【 摘 要 】 介 绍一种使 用安 全的悬挂式舞 台反声罩 ，仅 用单人 即可操控 ，快速完成搭 建 ，并与其他反声罩构造方 式和优缺 点进 行 比较 。 【 关键 词】 反声罩 ；悬挂 ；桁架
一种提高音效的音乐反声罩_CN209760486U
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CN 209760486 U
产不同 大小、不同 长度的 反声罩 ，其结构简单 ，且使 用及收 纳十 分方便。 [0014] 2、本实用新型通过对现有装置的改进，具有结构简单、能够进行自由摆放调整，且 使 用及收 纳方便优点 ，从而有效的 解决 了本实 用新型 在背景技术一项中 提出的问 题 和不 足。
(10)授权公告号 CN 209760486 U (45)授权公告日 2019.12.10
( 54 )实用新型名称 一种提高音效的音乐反声罩
( 57 )摘要 本实 用新型提供了一 种提高 音效的 音乐反
声罩，包括：反声板、柔性带、底座；所述反声板呈 矩形板状结构，且反声板共设置有三处 ；所述柔 性带设置在反声板的侧部，且柔性带与反声板通 过粘合方式相连接；所述底座设置在反声板的下 部 ，且底座与反声板通过 销轴相连接 ；所述底座 包括 ：支架 、安装板 、垫脚 ；所述安装板设置在支 架的 上 侧 ，且 安 装 板 与 支 架 通 过 焊 接 方 式 相连 接 ；所述垫脚设置在支架的 下 侧 ，且垫脚与支架 通过粘合方式 相连接 ；通过对现有装置的改 进 ， 该 反 声 罩 具 有 结 构 简 单 、能 够 进 行自 由 摆 放 调 整 ，且使 用及收 纳方便优点 ，从而有效的 解决 了 现有装置的问题和不足。
( 19 )中华人民 共和国国家知识产权局
( 12 )实 用新型专利
(21)申请号 201920148181 .0 (22)申请日 2019 .01 .20 (73)专利权人 咸阳师范学院
地址 712000 陕西省咸阳市文林路咸阳师 范学院
(72)发明人 韩璐娇 (51)Int .Cl .
E04B 1/99(2006 .01)
2 .根据权利要求1所述的一种提高音效的音乐反声罩，其特征在于：所述三处反声板 (1)相互之间均通过柔性带(2)相连接。
一种可单人操控快速完成搭建的舞台反声罩
一种可单人操控快速完成搭建的舞台反声罩赵灯【摘要】介绍一种使用安全的悬挂式舞台反声罩,仅用单人即可操控,快速完成搭建,并与其他反声罩构造方式和优缺点进行比较.【期刊名称】《演艺科技》【年(卷),期】2010(000)007【总页数】3页(P30-32)【关键词】反声罩;悬挂;桁架【作者】赵灯【作者单位】天津舞台科学技术研究所,天津,300193【正文语种】中文1 引言大型剧场在演出音乐会时，往往因其巨大的舞台空间，扩散和吸收了大部分音乐能量，尤其是无扩声的原声演奏、演唱时，观众席所接收到的音乐功率微乎其微，音乐效果大打折扣。
为使观众席达到理想的音效及声压，就需要在舞台上搭建反声罩，增加混响时间、美化音色、强化演奏效果，并增加早期反射声，使声音向前反射到观众席，而不是消失到舞台内部的上方、后方和两侧，使听众能够在大剧场中欣赏到如在音乐厅中、演奏者近在咫尺的美妙音色。
2 悬挂式反声罩现状反声罩主要分为两大类：地面行走式和空中悬挂式。
本文仅涉及后一种方式，在这种方式中，反声罩悬挂在舞台上方。
在只有音乐演出节目的剧场中，反声罩多固定悬挂于舞台上方，有的只安装顶部反射板，也有的同时安装顶部和后部反射板。
多功能的大型剧场中，则采用多片活动反射板组成反声罩，由上反射板、后反射板、左反射板、右反射板四大部分组成；不使用时分别悬挂在舞台上方各自的收藏位，为舞台上方的灯光、布景等吊杆腾出空间；演出需要时，使之降下，并经过一定的运行轨迹到达使用位，搭建成喇叭口形状的反声罩，开口朝向观众，使得反射声音指向观众席。
图1为上、后、左、右反射板均在演出位时搭建成的反声罩。
悬挂式反声罩为了减少反射板在收藏时所占用的空间和降低对其他演出布景的影响，在搭建和收藏的相互转换过程中，反射板要经过一系列的水平和垂直翻转、移位等等复杂的运行轨迹才能完成。
一般后反射板比较简单，只需垂直升降即可形成反声罩的后反射壁。
上反射板使用时为水平倾斜状态，悬挂于顶部形成反声罩的天花板，收藏时旋转其为垂直状态，再上升至收藏位。
多功能剧院音乐反射罩的设计与应用
多功能剧院音乐反射罩的设计与应用
余斌
【期刊名称】《声学技术》
【年(卷),期】2014(33)3
【摘要】当剧院兼用大型交响乐、室内乐或合唱音乐演出时,舞台上必须增设音乐反射罩,既有助于将乐队演奏声返送至听众席和平衡乐队演出,也可改善观众厅内的音质。
音乐反射罩是多功能剧院舞台工艺的重要设施之一。
主要介绍音乐反射罩的六个工程应用实例,并对增设乐罩前后观众厅的实测结果作分析总结。
对比舞台上增设乐罩前后观众厅音质参量混响时间、早期衰变时间、明晰度和声场力度的变化,发现舞台增设乐罩后,显著降低了舞台空间和观众厅空间的耦合作用,两者形成一个整体使观众厅有效声学容积增大。
由于乐罩对低频声能的吸收,低频混响时间不但没有提升,反而略有下降。
单就混响时间的频率特性而言,增设乐罩的多功能剧院与专业音乐厅仍存在较大的差距。
增设乐罩后,观众厅内明晰度降低,而声场力度得到了较大的提升。
【总页数】5页(P250-254)
【关键词】多功能剧院;音乐反射罩;混响时间;声场力度
【作者】余斌
【作者单位】华东建筑设计研究院有限公司章奎生声学设计研究所,上海200070【正文语种】中文
【中图分类】TB533
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多功能剧院的舞台音乐罩
多功能剧院的舞台音乐罩
项端祈
【期刊名称】《演艺设备与科技》
【年(卷),期】2005(000)004
【摘要】在多功能剧院中，为适应自然声演奏音乐的需要，舞台上须建立音乐罩。
本文较为全面地阐述了音乐罩的声学功效、设计准则、造价和国内外音乐罩的使用及生产状况。
【总页数】15页(P25-39)
【作者】项端祈
【作者单位】北京市建筑设计研究院建声研究室教授级高级工程师
【正文语种】中文
【中图分类】TU112.432
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琴台大剧院大剧场的音乐反声罩设计
琴台大剧院大剧场的音乐反声罩设计
吕圣龙;申纪刚
【期刊名称】《演艺科技》
【年(卷),期】2008(000)005
【摘要】介绍武汉琴台文化艺术中心大剧院的音乐反声罩的设计,包括组合形式,顶板的结构、存储与安装,墙体的运输与安装,以及乐队演奏台的搭建与灯光设置.【总页数】5页(P42-46)
【作者】吕圣龙;申纪刚
【作者单位】SBS舞台工程技术(北京)有限公司,北京,100027;SBS舞台工程技术(北京)有限公司,北京,100027
【正文语种】中文
【中图分类】J8
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【doc】琴台大剧院大剧场的音乐反声罩设计琴台大剧院大剧场的音乐反声罩设计No5.2008AccumulatedN031NTERTAINMENTTECXNOLOGY琴台大剧院大剧场的音乐反声蕈设计吕圣龙,申纪刚(SBS舞台工程技术(北京)有限公司,北京100027)【摘要J介绍武汉琴台文化艺术中心大剧院的音乐反声罩的设计,包括组合形式,顶板的结构,存储与安装,墙体的运输与安装,以及乐队演奏台的搭建与灯光设置.【关键词】音乐反声罩组合形式;结构;贮存;安装TheDesignofSoundReflectionPanelofQintaiGrandTheater LUSheng—long,SHENJi—gang(sBsStageTechnology(Beijing)CO.,Ltd,Beijing100027,China) [Abstract]ThedesignofsoundreflectionpanelofQintaiGrandTheaterwasintroduc edincludingitscombination,roofstructure,storageandinstallation,andthemovingandinstallationofthewall,stagebuildingfo rbandandlightingdesign.[KeyWords]combinationofsoundreflectionpanel;structure;storage;instal lationl总述武汉琴台大剧院由武汉市政府投资兴建,是武汉市乃至华中地区的特大型文化设施.大剧院总建筑面积65650m,由一个l802座的综合大剧场,一个约400座的多功能厅以及艺术展厅,艺术排练厅,餐厅等多项演出服务设施组成.根据琴台大剧院的实际情况和要求,由德国声学专家为大剧场专门设计了音乐反声罩,在舞台上进行音乐会演出时,使用反声罩可创造出一个封闭的空间,以实现完美的声音效果.本音乐反声罩可以达到以下效果:(1)演奏者应相互听见彼此的演奏声;(2)指挥应清楚地听见演奏声;(3)改善交响乐团向观众厅的声音反射;(4)不同材质和数量的拱形和平直反声板优化声学效果,用特殊材料制成的面板造成的声学效果原理如同乐器一样;(5)后墙板和侧墙板以及顶板可在舞台上构建一个隔离的空间;(6)大/J\=--5根据要求调整,以适应室内音乐会到带合唱队的音乐会的不同形式;42(7)只需较小的存储空间;(8)具有供演奏者和乐器进出的通道;(9)搭建和拆卸简单,时间较短;(1O)为乐谱架提供中央灯光.本音乐反声罩系统是由后墙,侧墙,顶板(含灯光)的多个模块拼接在一起构成的.其中:后墙由8块墙体(模块) 构成;侧墙由10块墙体(模块)构成,在其内部开有多个进出门;顶板由27块模块构成.每块墙体(模块)宽约2.20m, 厚约0.25m,高约9.40m,l1.15m.侧墙和后墙都装在小车上,顶板也配有专用的运输贮存小车,搭建和拆卸非常方便. 墙体和顶板的框架采用坚实的铝质管材.墙体的底板为铝蜂窝板,其上粘贴中密度板和木纹装饰面,侧墙,后墙体底座小车的材料为重型型钢,并配有配重以保证墙体的稳定.所有墙体和顶板(组件)的表面均为弧形,半径为 8.2m.在板与板的纵向之间设计有2mm,3mm的缝隙. 在横向上,板与板之间紧密相接,没有缝隙.侧面的墙体之间为平直墙板,其中开有若干进出门.进出门部分墙板的材料和其他墙体材料相同,同样为铝蜂窝板,其上粘贴中密度板和木纹装饰面.图1为反声罩整体效果图,图2为反声罩内部效果图.B删in9DfEntertainmentStadi,m 2乐反声的组合形式每块墙体下都装有轮子,可以使之方便地移动.通过改变墙体(模块)的数量,即侧墙板和顶板的数量,可以在舞台上搭建成不同空间大小的反声罩.可以进行独唱,独奏,室内乐,合唱,以及大型交响乐的演出.图3,图7提供了反声罩的5种组合方式,也可以根据演出要求自行搭建其他组合方式.3顶板3.1结构顶板的框架由牢固的铝质型材构成,支架为弧型肋状. 在铝质结构之上是铝蜂窝板.板的大JJ\~O弧度与侧墙体的相同,即半径8.2m.其外表面粘贴中密度板和木纹装饰面.在顶板后沿侧铰接有可以折合的框架(以下简称翻转架).框架 43 嗍No.5,2008A砒ccumulatedmNo.3v1上覆盖铝蜂窝板,其上粘贴木纹装饰面.它们在演奏的时候可以反射声波,使后面的乐手可以听到前面乐器的声音.照明灯具位于顶板的前沿部位,从观众席角度是无法看到的, 如图8所示.3.2顺板的储仔有5台运输车用于顶板的储存和运输.每行顶板5块,占用1台运输车,每块顶板都有编号,见图5,图7顶板排列图,每台车装有4只万向轮,每台车底部面积约为2.O0m 3.O0Eli.每台车上分成若干格,每格底部均加有垫子,用以固定住并保护顶板.每块顶板长边的后沿朝下竖直放置在小车上,如图9所示.3.3顶板的安装装有顶板块的运输小车按顺序推至并排列在舞台前部吊杆下.先把顶板块的前部长边用12m长度的钢丝绳固定在吊杆上,由吊杆提伸到舞台上部.悬挂着的顶板块之间通过螺栓相连成一整块顶板条.然后将顶板块的后沿通过钢丝绳悬挂在另,根吊杆上.此时顶板成水平状态.使用电动吊杆,将顶板条吊起,可以根据需要调节顶板条悬吊角度.卸下时,顶板块一定要放在柔软质地材米斗做的垫子上,如天鹅绒,地毯等.第一条顶板的后沿和第二条顶板的前沿悬挂在假台口中片下,此区域没有可供悬挂的吊杆,出于这个原因,第一条顶板的两排悬挂点均在6块铝质桁架上.悬挂铝质桁架的吊杆分别在假台口之前和之后.一定要把顶板栓紧后再向上提升,这样可以避免和侧墙板发生碰撞.在放置好侧墙体之后, 即可将顶板就位.顶板块在反声罩安装完成之后还可以上下运动,以便更换灯具等.顶板吊装参见图10.4墙体4.1运输程序在墙体推车的前部有2只行走轮,后尾部有2只导向轮. 为方便推行,在推车的后尾部安装了1个把手.在后面2只导向轮中间有1个手轮,在前面也有2个手轮,手轮下连丝杠,转动手轮,可以使车轮升起或降下.推车时,转动手轮, 降下车轮,小车前沿略微抬起.这样在运输时墙体稍稍向后倾.到达使用位置后,反向转动后手轮,车后的铰链盘605着地,反同转动前手轮,调节支腿着地,轮子解除受力,墙体重量直接加载在舞台地板上.通过调节后侧的铰链盘605,将墙体调节到垂直状态.参见图11.在贮存时,下部墙板被卸下.这样,推车在储存时,可以 1台套1台地叠加存放.在运输时,下部墙板放在墙体背面. 44BuildingofEntertainmentStadium 4.2后墙体的安装后墙由8块墙体组成.每块墙体均有编号,右侧的第一块墙体编号为Rxl,向右依次为Rr2,P,z3,Rr4.Rr1每次均需首先放置到位,它应紧靠于舞台中心线的右侧.然后再向左右两侧依次摆挂上其他7块墙体.中心线向左墙体编号依次是1,Rl2,R13,R14,相邻墙体下部有一个搭扣装置连接在一起,参见图12.墙体的上部通过挂钩相互连接在一起. 墙体上部通过一挂钩装置连接在一起,如图13,图14. 在墙体距地面约1m处有一手柄(件115),见图14.脱去固定钩(件123)控制,手柄下降,顶部挂钩落下插入相邻墙体上部的方管内,后墙上部锁紧.拆卸时,抬起手柄115,挂钩脱离,用固定钩(件123) 将手柄固定在上位,顶部挂钩脱离;再打开下部搭扣,可以把墙体移开.4_3侧墙体的安装左右侧墙各由5块墙体组成.每块墙体按照前后左右的顺序均被编号.从前向后的编号,右边是SR1,SR2……SR5, 左边是SL1,SL2……SL5.SL1,SR2的推车为避让假台口侧片,做成了叉形(在运输时必须用连接件从后面连接起来),其余推车均为梯形.安装时先摆放SL1,SR2,然后顺序摆放其他墙体.每块侧墙的主体是2.2m宽的弧形墙体,在旁边还有宽度约0.9m的平直墙体,用于2块侧墙之间的联接并防止声音泄漏.在平直墙体上均有一扇人员或乐器的出入门.门体在其高度内分为两部分,这样反声罩在单一水平面式搭建或阶梯式搭建时均可保证出入门的开启.在弧形墙体上有一摇柄连杆,旋转摇柄使连杆上的卡钩卡住相邻侧墙的平直墙体,实现相邻墙体的联接. 5乐队演奏台的搭建视乐队规模的大小,舞台可以通过升降台升至不同位置实现乐队演奏位置的阶梯状排列.在此情况下,侧墙体将相应随升降台升高,如图l5.如果舞台上升降台呈阶梯状排列时,需制作台阶供从侧墙进出之用.出于视觉考虑,后墙板可以与演奏台保持一段距离摆放.但是必须在演奏台的后边沿采取保险措施,以防止人员和器物的跌落,比如可以为合唱团摆放一排座椅,或是加装一排栏杆.一些大型的乐器,如定音鼓,三角钢琴和管风琴等必须在一排侧墙搭好之前搬人反声罩内. 另外一种情况是,反声罩整体放置在同一水平高度的舞 45 No5,2008AccumulatedNo31 ENTERTAlNMENTTECXNOLOGY台上,而在反声罩内部再搭建演奏台,如图l6. 6.!l:j)匕设从上部发出的射向演奏人员的灯光,从后部发出的射向乐谱的灯光,均安装在每排顶板上,发射角约为30.,如图17;灯光强度在i0m的距离上(按照电视转播的要求)约为1000Lx.灯具的电缆是固定安装的,所以,安装时只需将灯具和固定电缆相连接即可.灯具可以通过延长的电缆线和灯光吊杆或马道上可调节的灯光系统相连.7经过上海章奎生声学设计研究所现场实际测试,琴台大剧院中频混响时间如下:在空场无音乐反声罩,帘幕降下的情况,平均中频混响时间1.52S,在满场条件下,中频混响时间1.45S;在空场有音乐反声罩,帘幕升起的条件下,平均中频混响时间1.62S,在满场条件下,中频混响时间1.55S. 迄今为止,琴台大剧院已成功演出了数十场各种类型的音乐会,包括大型交响乐,室内乐,钢琴独奏,小提琴独奏, 合唱,独唱等.曾经有一家国内大型交响乐团原计划使用电声设备而不用反声罩,第一天演出后不够满意,第二天只是使用反声板后墙,演出即达到很好的效果.现已有中国国家交响乐团,中国爱乐乐团,中国广播交响乐团,俄罗斯交响乐团,德国杜伊斯堡交响乐团,武汉乐团等团体在有反声罩的条件下,在琴台大剧院进行了成功的演出.图18为德国杜伊斯堡交响乐团演出的现场图.正如杜伊斯堡交响乐队指挥乔纳森?达灵顿先生在演出后愉快地说:"没想到中国的剧场音效会如此的出色."隔图18演出现场图(责任编辑潘浪)46。