古希腊美术史

• 希腊建筑的最高成就集中表现在雅典卫城。
• 巴特农神庙集中了希腊人的智慧和能力。 • 简介：巴特农神庙发起人是伯里克利，建筑 师是卡里克拉特和伊克蒂洛。1847年，英国 建筑师精确的测量，发现外轮廓没有一处是 直线，称之为“视差矫正”。 • 具体表现为四个方面：一是，基石不是水平 的。二是，列柱除了正中间的两根是垂直的， 其他都向中间稍倾。三是。列柱中间不等。 四是列柱粗细不等。 • 雅典卫城的附属建筑伊瑞克先神庙也具有新 的特点，运用不对称的形式建造。
• 公元前 世纪，雕刻出现了两种主要新倾向， 公元前4世纪，雕刻出现了两种主要新倾向， 世纪 一是表现较为抒情的情绪和教委柔和的感 二是表现激情， 情，二是表现激情，表现各种人类情感的 现象也逐渐出现苗头。 现象也逐渐出现苗头。 • 抒情风格的代表艺术家是普拉克西特利斯。 抒情风格的代表艺术家是普拉克西特利斯。 他场意大利是雕刻人体。 他场意大利是雕刻人体。 • 代表作：《克尼多斯的阿芙洛狄德》，创 代表作： 克尼多斯的阿芙洛狄德》 造了西方世界古典主义的优美女性裸体像 的典型范例。 的典型范例。

古典时期的著名雕刻家
• 帕奥尼乌斯：《尼开》 帕奥尼乌斯： 尼开》 • 米隆：《掷铁饼者》是构图上的杰出范例， 米隆： 掷铁饼者》是构图上的杰出范例， 被希腊人称作”节奏“ 被希腊人称作”节奏“他也是最早在雕刻 中揭示人与人之间戏剧性情节的雕刻家之 一。
• 菲迪亚斯，是古典盛期的雕刻家，是古典 菲迪亚斯，是古典盛期的雕刻家， 美风格的创造者， 美风格的创造者，他为雅典卫城创作一座 雅典娜的青铜像， 雅典娜的青铜像，为奥林匹亚宙斯神庙制 作的黄金象牙宙斯像， 作的黄金象牙宙斯像，被列为古代世界七 大奇观之一。 大奇观之一。
• 迈锡尼文明是指希腊大陆的早期。那是一 个好战的时代，迈锡尼城堡的建立也是为 了防卫。主要部分的大门是由三块巨石构 成，也称为三巨石结构。 • 右侧的照片：中间的支柱 • 可能是王朝或者是宗教的 • 象征。两边各一只狮子身 • 体的造型。
二·古希腊美术
• 希腊人根据数的规律，严格地解释比例， 大小，结构和节奏等概念，并运用这些概 念创造了建筑及雕像等艺术。在他们的美 学观念看来，一个整体中的各个部分是互 相协调的，根据共同的尺度成比例的。 • 希腊人的自然生存环境的确是优越，其中 对艺术起重大作用的是境内盛产色美质坚 的大理石，为建筑和雕刻提供了不可缺少 的材料来源。
• 波利克里托斯：是阿尔戈斯的代表，在他 波利克里托斯：是阿尔戈斯的代表， 的作品中可以看出对多视点的美的追求。 的作品中可以看出对多视点的美的追求。 • 代表作：《持矛者》 代表作： 持矛者》 • 其他作品：《束发的运动员》·《受伤的亚 其他作品： 束发的运动员》 《 马逊人》和黄金象牙《 马逊人》和黄金象牙《赫拉神像 》 • 他严格遵守数的比例和规范是他一贯的创 作原则。 作原则。他的艺术也标志着古希腊雕刻向 新的表现领域拓展的开始！ 新的表现领域拓展的开始！
• 希腊的其他公共建筑还有德尔菲的阿波罗 神庙。 神庙。
• 古典时期的雕刻，一方面运用于神庙的装 古典时期的雕刻， 多事浮雕和高浮雕。另一方面是圆雕。 饰，多事浮雕和高浮雕。另一方面是圆雕。 雕刻已完全摆脱了古风时期的古板和千篇 一律的微笑，而是更加自由自在。 一律的微笑，而是更加自由自在。 • 作为不断发展的技术手段，雕刻家为雕琢 作为不断发展的技术手段， 服饰创造了一种新的技术， 服饰创造了一种新的技术，提高塑造形体 的表现力， 的表现力，这在造型艺术发展史上是一种 进步， 进步，即利用服装折褶的线条增强体积感 的办法，一般称为“立体感线条” 的办法，一般称为“立体感线条” • 代表作：《命运三女神》 代表作： 命运三女神》
• 希腊化时期出现了外邦人与群像的新主题。 希腊化时期出现了外邦人与群像的新主题。 • 柏加蒙派的《杀妻自杀的高卢人》群雕， 柏加蒙派的《杀妻自杀的高卢人》群雕， 是树立在一座战争纪念馆中央的装饰品。 是树立在一座战争纪念馆中央的装饰品。 这种”悲伤式” 悲怆的风格， 这种”悲伤式”，悲怆的风格，后来被罗 德岛派进一步运用。 德岛派进一步运用。
一·爱琴美术
• 爱琴美术的内容包括：建筑·雕刻和陶器和 少量留存的壁画艺术。 • 克里特岛的艺术成就集中反映在米诺斯文 化中，是由神话中米诺斯王国而得名。米 诺斯宮是米诺斯艺术的建筑代表作，是有 一组组环绕内庭院的堂室构成。 • 克里特文明的中心在宫殿，而不是神庙， 也不在城市和陵墓。
• 克里特岛各宫殿的墙都装饰着彩色壁画，具有很强 的装饰性，手法上与埃及壁画有一定的联系。 • 克里特艺术没有留下大型雕刻，唯一精彩的圆雕是 《持蛇女神像》 • 克里特的金属工艺，陶瓶及其装饰具有很高的价值， 以其精致著称，在米诺斯艺术中最常见的动物是公 牛。 • 基克拉底斯文化中遗留下来的艺术品，主要有小型 雕刻和壁画。例如《女性雕像》 • 在基克拉底斯群岛的南边锡拉岛最近发现了公元前 1550年的壁画，引人注目的场面是《两个拳击的孩 子》和《捕鱼人》。
• 表现激情的代表艺术家是斯珂帕斯。 表现激情的代表艺术家是斯珂帕斯。 • 代表作：《狂怒的美娜德》 代表作： 狂怒的美娜德》 尼奥贝群像》 《尼奥贝群像》 • 最后一位大师是里西普斯，是西库翁派的 最后一位大师是里西普斯， 代表。 代表。他在雕刻中强调三度空间和各个角 度充分的造型， 度充分的造型，并且从人物的平凡动作中 塑造美。 塑造美。 • 代表作：《休息中的赫剌克勒斯》 代表作： 休息中的赫剌克勒斯》 • 古典时期的雕刻反映出古希腊艺术的突出 特点：写实性和理想主义相结合。 特点：写实性和理想主义相结合。
（三）希腊化时期
• 希腊化时期的艺术发展走向新的倾向。 希腊化时期的艺术发展走向新的倾向。 • 首先在造型上，新的自然主义要求人的姿 首先在造型上， 态应该合乎情理的运动， 态应该合乎情理的运动，而不应按艺术家 的意图任意做某种歪曲。 的意图任意做某种歪曲。 • 其次是内容，表现动作表情方面更丰富了。 其次是内容，表现动作表情方面更丰富了。 • 公元前 世纪前半期强调人体姿态要更合乎 公元前3世纪前半期强调人体姿态要更合乎 其自然的运动是非常明显的。 其自然的运动是非常明显的。 • 《跳舞的农牧之神》 跳舞的农牧之神》
（四）古希腊绘画
• 《伊索斯之战》 伊索斯之战》 • 画面中的立体感和颜色层次用原始的镶嵌 技术制作出来，令人惊叹。 技术制作出来，令人惊叹。画面深度是靠 人物大小获得的， 人物大小获得的，并有微妙的光影手法应 用。 • 希腊化时期不仅在地理上扩张，而且在艺 希腊化时期不仅在地理上扩张， 术上和知识上都是如此，技术进步，表现 术上和知识上都是如此，技术进步， 的题材范围也扩大了。 街头音乐者》 的题材范围也扩大了。《街头音乐者》
• 出现两个不同的方向： • 1）注重解剖和基本形态 • 2）通过摆布衣褶而专注于表面效果的多样 性。 • 代表作：《特奈亚的阿波罗》，《背牛犊 的孩子》 • 建筑在古风阶段发展迅速，其创新在于运 用立柱为主的神殿形式出现。两种基本的 建筑柱式已经形成，即多里安式和伊奥尼 亚式。
• 古风时期是陶器生产的发达时期，情节性 瓶画的类型确定于古风时期，先后出现了 三种彩绘风格：东方风格，黑绘风格和红 绘风格。 • （二）古典时期 • 这时期的文化和艺术发展到非凡的高峰阶 段，是人类聪明才智迸发的时代。希腊建 筑师在神庙上最早发挥了他们的建筑思想， 在公共剧场和体育竞技场等方面也进行了 大胆的探索。
• 希腊艺术第一次将本来面目表现的如肉眼 所见那样，这一伟大的造型发现，是深度 的发现，对欧洲艺术中的三度空间体系的 形成起了至关重要的作用。 • 古希腊美术主要经历了三个不同风格的阶 段，即古风时期，古典时期和希腊化时期。 • （一）古风时期 • 1.几何形阶段： • 希腊神话形成时期，也是希腊艺术萌芽阶 段。这阶段发现最早的艺术品是陶瓶和青 铜器。
• 这些陶瓶被称为“几何风格”。最惊人的 作品是《狄庇隆陶瓶》，采用的是图解的 表现方法。 • 在雕刻中，几何风格也在不同程度的起作 用，这一阶段以小型人像为主。 • 2.古风阶段 • 这一阶段是希腊城邦的形成时期，希腊人 成功的把形象从作为一个象征符号的概念 中解放出来，赋予艺术一种以视知觉为基 础的新的纯粹的美学价值。 • 古风时期雕塑家发展了两种具体类型，即 男青年立像和少女立像。
• 古代最著名的镶嵌画师是苏索斯。 古代最著名的镶嵌画师是苏索斯。 • 代表作《饮水的鸽子》表现了宁静的情调， 代表作《饮水的鸽子》表现了宁静的情调， 同样也是用明暗法塑造的。 同样也是用明暗法塑造的。 • 不仅使用了明暗光影表现物体，还出现了 不仅使用了明暗光影表现物体， 虚实法的例证。 虚实法的例证。 • 可见，希腊化时期的画家不仅懂得如何描 可见， 绘空间和光，而且选取了新的题材， 绘空间和光，而且选取了新的题材，从玄 虚的讽喻到朴实的物体。 虚的讽喻到朴实的物体。 • 丰富多彩的题材和精湛的技术，随时代变 丰富多彩的题材和精湛的技术， 留给了罗马人。 迁，留给了罗马人。