武昌火车站建筑设计——荆楚地域文化的浓郁体现

ｓｔｖｌｅ ０ｆ Ｃｈｕ ｃｕ什ｕｒｅ ｓｕｃｈ ａｓ ａｒｔｉｓｔｉｃ 及卓越的技艺，反映着当时的社会风尚和人们的审美观
ｃＯｎｃｅＤｔ｛０ｎ Ｏｆ ａｒｃｈｉ’ｅｃｔｕｆｅ ａｎｄ 念。从中我们也可以提炼出“楚建筑”的一些元素特征。
ｒｈｅｔ０一ｃａｌ ｃＯｆｏｒ ｗｈｉｌｅ ｒｅｆＩｅｃｔｉｎｇ ｔｈｅ
（图７）。 （３）由南方干阑建筑文化衍生出楚建筑风格的
形式 如东湖楚市中的房屋采用了吊脚楼露明穿斗的构
造形式（图８）。今日恩施土家族聚居地大量存在的吊 脚楼式建筑，就是由于阑式建筑演变而来的，可以视 为当年楚国房屋建筑的遗存。
（４）抽象地表达“楚建筑”的形式风格 例如长沙黄花国际机场，用现代材料和技术手段表 达“湘楚文化”的意境，如屋顶上一排排上翘的铝合金 扣板飞檐，因借古建筑屋脊发戗做法，整体又似整齐有 序的檐口瓦当；檐口下部露明三角形钢结构构件，却似 抽象化了的斗棋形象。其采用现代技术、材料再现古代 文明，取之以形，寓之以理，存之以神（图９）。 通过以上几项设计手法，挖掘楚文化的内涵，将 现代建筑技术、功能空间、自然环境、生活习俗、历 史文脉巧妙地结合一体，获得了独特的艺术风貌和文 化品味。
”ｈａｔｈｐａｃｅ”ａｒｃｈｅｔｙｐｅ． Ｋｅｙ ｗｏｒｄｓ Ｃｈｕ Ｃｕｌｔｕｒｅ，Ａｒｃｈｅ小，ｐｅ， ＨａｔｈＤａｃｅ
作者单位武汉理工大学土木工程与建筑学院 第一乍者 制币 第１｛乍者 硕士研究生
邮编 收稿日期
４３００７０ ２００６ ０５ １８
图１虎座凤架鼓１９７６年湖北省江陵县雨台山３５４号 墓出土（资料来源：楚美术图集）
武昌火车站建筑设计
——荆楚地域文化的浓郁体现
Ｔｈｅ ＤｅＳｉｇｎ Ｏｆ Ｗｕｃｈａｎｇ Ｒａｉｌｗａｙ ＳｔａｔｉＯｎ ＢｕｉＩｄｉｎｇ
—————－Ｔｈｅ Ｓｔｒｏｎｇ ＲｅｆＩｅｃ州０ｎ Ｏｆ Ｊｉｎｇ Ｃｈｕ ＲｅｇｉＯｎａＩ ＣｕＩｔｕｒｅ
李传成
罗
维
Ｌｉ Ｃｈｕａｎｃｈｅｎｇ Ｌｕｏ Ｗｅｉ
中图分类号ＴＵ２４８ １
何为“楚文化”的建筑原型，是设计者首先面临的难题；其 次，现代建筑如何反映“楚文化”，地域性特色又该如何表 达？带着这些问题，设计者从以下几个方面进行了探寻。
１．１楚历史艺术品提取建筑元素
ｔｙｐｅ ｃｈａ ｒａｃｔｅ ｒｉｓｔｊｃｓ Ｏｆ ｔｒａｆｆｉｃ
楚文化中的艺术品与人们日常生活紧密广泛地联系
ｂｕｉｌｄｉｎｇ，ｔｈｅ ｐａｐｅｒ ａｌｓ０ ｓｈｏｗｓ ｔｈｅ 着。这些艺术品通过造型、色彩、纹样、材料上的特色
格特征。
位于楚文化建筑风格是顺理成章。
关键词 楚文化原型 高台
在武昌火车站方案的设计过程中，设计者始终紧紧
●
围绕着“楚文化”这一地域性历史文脉，对“楚文化”建
创
ＡｂｓｔｒａＣｔ Ｔｈｅ ｐａｐｅｒ ｆｉｎｉｓｈｅｄ ｔｈｅ 筑进行了一次有意义的探寻。
ｓｅａ ｒｃｈｉｎｑ ｗＯ ｒｋ ０ｆ Ｃｈｕ ｃｕＩｔｕｒａＩ
图３鹿角立鹤１ ９７８年湖北省随州市曾侯乙墓出土 （资料来源：同图１）
万方数据
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图４虎座立凤（复制件）１９７４年湖北省江陵县李家 台四号墓出土（资料来源：同图１）
图６湖北省博物馆
图７东湖楚城城门
图８东湖楚市
图５层台（资料来源：高介华．“楚辞”中透射出 的建筑艺术光辉——文学“幻想”，楚乡土建筑 艺术的全息折射－华中建筑，１９９８（２）：１９～２９）
（１）直接运用外部形式语言 如高台建筑、中轴对称、宽屋檐、大坡式屋顶、黑 瓦、红墙柱等。这些形式大都是从史料以及出土的文 物中考证得来的。运用比较成功的有湖北省博物馆， 其采用楚文化特有的红黑色及独特的形式，来传承楚 文化（图６）。 （２）从“楚文化”的象征物中提取元素运用到建 筑形式中 如东湖楚城城门上的双阙望楼，就好似楚国出土 文物虎座凤架鼓（图１）的造型，由此演变出双凤脊 饰傲踞望楼的屋顶之上，以展示楚人尊凤崇凤的习俗
２第一轮方案（简称方案１）
根据前期对楚文化建筑的理解，设计者完成了第 一轮方案（图１０一１５）。方案主要从以下几个方面体现 了“楚文化”。
２．１立面构图
１普通候车厅２卫生间３办公用房４空调设备机房５检票６进站廊７广厅上空８新建进站天桥 图１４方案１二层平面
总体布局上，整个站房大楼呈中轴对称布置，中 间为突出的大坡顶，然后是倾斜的石材与玻璃墙面， 左右两端的望楼又稍稍高起。候车厅的外墙为配合屋 面，一段也往后倾斜，体现出一种强烈向上的趋势，寓 意楚建筑的超拔之美。这种立面的高低起伏和中轴对 称的美学特征既符合楚城的构图特点，又满足其作为 交通建筑气势恢闳的要求。
楚艺术中的色彩表现方式基于一种抽象的色彩意 识，它在色彩表现方面的艺术追求倾向，与其流观的 审美方式，抽象构成的象征手法本质上是一致的。其 共同的美学特征是超越静观的模拟，超越视觉的表象 结构，不重复再现可见的东西，而是将不可见的东西， 想象中的事物创造性的表现出来。从虎座立凤（湖北 省江陵县出土）可以看到，昂首引吭、展翅欲飞的长 颈彩凤偏偏要站到斑斓猛虎的背上去，而自己的背上 却生出一对繁枝的鹿角（图４）……这些作品，鼓励 人们面对自然、征服自然，体现出一种富于想象、充 满激情的民族文化气质，以及对神秘未知世界和自由 精神境界的忘我追求。
ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ ａｒｃｈｅｔｙｐｅ ｔｈｒｏｕｇｈ ｔｈｅ
１ 找寻原型
作
ｔｗ０ ｄｅｓｉｇｎ ｐｌａｎｓ Ｏｆ Ｗｕｃｈａｎｇ
楚国时期的建筑，现已没有留存。什么是“楚文化”，
ｒａｉｌｗａＶ ｓｔａｔｉＯｎ．ＭｅａｎｗｈｉＩｅ，ｗｉｔｈ ｔｈｅ ｍａｒｒｉａｇｅ Ｏｆ ｔｈｅ ｅｘｐｒｅｓｓｉＯｎ ０ｆ ｃｈａｒａＣｔｅｒｉＳｔｉｃ ｏｆ Ｌ０ｃａＩｉｔｖ ｆＯｒ Ｍ０ｄｅｒｎ Ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ，ｍＯｄｅｒｎ ａｒｃｈ汁ｅｃｔｕｒａｌ ｍａｔｅ ｒｉａｌｓ ａｎｄ ｔｅｃｈｎｏｌｏｇｙ ａｎｄ ｔｈｅ
文献标识码Ｂ
文章编号１ ００３—７３９×（２００６）１ ０一００８７—０６
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摘要该文通过武昌火车站的两轮建
武昌火车站是京广铁路线的第一批老站房，作为交
筑方案设计，完成了对“楚文化”建筑 通建筑类型，历史悠久。经过长年使用以及客流量的增
原型的探索过程。同时，密切结合建筑 地域性特征的表达，现代建筑材料与技 术，交通建筑类型特征等多元性因素， 在反映“高台”原型的同时，表达“楚 文化”的整体建筑意境及装饰色彩等风
１＿２楚文化专著提取建筑思想
“楚文化”是华夏文明的重要组成部分，“楚建筑” 也曾经引领当时的建筑潮流。在《楚辞》等文学著作 中，有大量有关楚国建筑的描写。设计者通过查阅大 量楚文化专著，找寻“楚建筑”的原型及内涵。
·“台”与“榭”：台即单层土台，又称“坛”，层 台则是重台。榭是在台上修筑的屋顶、明柱和围栏。台 榭之景，《楚辞》中亦多见，如《招魂》：“层台累榭， 临高山些。”《礼记·月令》：“五月可以居高明，可以 处台榭。”（图５）
“层轩”：轩是附属于宫室建筑的走廊，层轩是指 台式建筑的上、下和多层建筑的每一层均有走廊。《招 魂》有载：“高堂邃宇，槛层轩些。”
·“干阑”：是我国南方特有的一种建筑形式，其 特点为一楼架空，二楼居人，以竹木结构为主。从《楚 辞》中可以发现楚国的某些宫廷建筑参照和吸收了干
ｌ候车厅人口 ２广厅 ３售票厅 ４售票室 ５售票办公 ６售票机房 ７辅助用房 ８母婴、团体候车室
加，如今其破败的形象、广场混乱的秩序已不符合武汉 市的城市形象，急需加以改造。湖北作为荆楚文化的发 祥地，武汉作为国家历史文化名城，具有浓郁的楚文化 特色；武昌又是武汉历史最悠久的文化区，楚文化特征 愈发明显。建筑历史与城市历史的双重结合使武昌站定
图２漆耳杯１ ９６６ 年湖北省江 陵县望山１号 墓出土（资料 来源：同图１）
·“阙”：是“观”式建筑的一种，观乃高台，在 宫寝门道两旁各筑一观。《国语·吴语》载：（楚灵王） “乃筑台于章华之台，阙为石郭，陂汉，以象帝舜。”这 表明章华台周围有曲水环绕，在曲水之上还耸立着九 座巨石雕凿而成的观阙。
１．３借鉴建成的“楚文化”建筑
何为“楚文化”建筑，其风格、形式究竟如何？
对于这个问题，一些建筑师已进行了一些有意义的尝 试。笔者就其中的代表作品，进行了分析，归纳为以 下几点：
９基本站台候车室 １０软席候车室 １ｌ贵宾候车室 １２检票 １３进站天桥 １４基本站台 １５贵宾专用车道
图１３方案１一层平面（站台层平面）
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阑式建筑的因素。如《招魂》“坐堂扶栏，临曲池些。” 这种屋基筑于水上（或半筑于水上）的建筑，可以说 是高台建筑与水上干阑的混合型。《九歌·湘夫人》： “筑室兮水中，葺之兮荷盖”，《九歌·湘君》：“鸟次兮 屋上，水周兮堂下。”可见水上干阑在楚国，尤其是沅 湘地区，也十分普遍。
（１）造型特征 研究“楚文化”的学者将楚建筑的美学特征归纳 为十个方面：即线型之美、和谐之美、因借之美、空 灵之美、朦胧之美、超拔之美、绝艳之美、怪异之美、 恢闳之美、运动之美。依笔者浅见，从楚历史艺术品 中，最能反映楚建筑造型特征的是线型之美、空灵之 美、超拔之美。 ·线型之美 在各种线条中，楚人对曲线最为钟情。曲线造型 以流畅而富于韵律感为主导。这一样式风格的特征， 极易从直观上把握。楚式家具、小座屏、虎座凤架鼓 （图１）、虎座立凤的造型中，到处都可以看到古代楚 人对充盈在宇宙万物间的运动感、律动感的绝妙表 达。这与楚人对生命运动形式的喜好，对生命活力的 崇尚有关，也与楚艺术那种上天人地、游目骋怀的流 观审美观照方式相密切联系。 楚建筑群体里的馆、阁、楼、堂、台、榭、亭、障、 回廊、池岸、曲桥、小河、幽径都是浓淡有别、长短 不一的“线条”，细部的翼檐飞角也是具有流动感的曲 线。楚人在建筑活动中高度重视曲线的美学思想，不 仅在中国上古建筑中独步一时，而且影响到后世中国 园林，甚至波及到西方。 ·空灵之美 空灵轻盈的风格，从楚漆器的造型意识中最能体 现。楚漆器喜用透雕的形式，常常镂刻精美的几何纹、 动植物纹和自然景物纹，给人以精致空透的感觉。湖 北省江陵县出土的漆耳杯，杯口呈椭圆形，弧壁坦底， 有双耳的基本形，给人以异常轻巧灵便的感觉，古人 因以“羽觞”名之，确切而有诗意（图２）。 楚建筑的空灵美，主要体现在空间上的变化。其 楼阁相当开放，楼内外空间流通渗透，追求与自然的 亲近。四周设有隔扇的阁，每方设窗的轩，位于高台 或水中的敞露的榭，有顶无墙的亭，以及有盖无壁的 廊等，无一不是将人们的视觉引向室外空间。这种似 有若无，似静而动的渗透性空间，即所谓的“灰空间”。 涵蕴于楚建筑中的虚实互补、有无相生的“空灵”美 学思想，使建筑的内涵与形式获得完整、深广、多变 的意境。 ·超拔之美 在楚艺术品中我们可以看到，其通常采用夸张的 比例来反映物体，因此楚艺术品中的空间也并非那种 可度量的三维空间，而是一种不可度量的幻化空间。 随州市曾侯乙墓出土的鹿角立鹤，鹤颈比其细高腿还 长一倍，鹤首上的鹿角也是其翅膀的两倍，这种超常 规的比例，将整个物体的尺度拔高，令人不自觉地产 生一种轻快的，仿佛离开大地般的超脱感和升腾感 （图３）。 楚建筑的超拔，有文献记载考证。楚台寓超拔于 峻高，楚都城则寓超拔于伟岸。楚建筑中的挺拔升腾 的造型与辽阔深邃的空间感结合在一起的美学特征， 体现了楚人对宇宙永叵、无限的追求和赞美意识，也 是中国建筑艺术中“不拘于物，不滞于心”，从有限中 去追求无限的审美方式的意匠源泉。 （２）装饰色彩 楚艺术色彩的主色调是红色，因楚人有尚赤之 风。尚赤，这与楚人先祖祝融氏在远古之世掌观象授 时、燔燎祭天之职有关。也即是说，楚艺术中的那种 以红黑色的强烈对比为基调再敷陈五彩，深邃、幽远、
万方数据 ８８
第２４卷 １０／２００６
图９长沙黄花国际机场（资料来源：世界建筑导报，１９９７（１））
图１０方案１鸟瞰图
图１１ 方案１透视图
１西广场 ２规划公交枢纽站 图１２方案１总平面
３高架平台
百度文库
４进站天桥
５贵宾专用通道
虚玄与斑斓、缤纷、悦目，深沉的哲理感受与愉悦的 感官刺激；心灵的震慑与感官的享受奇特地交汇融混 在一起的惊彩绝艳的色彩效果，来源于楚人的远古图 腾观念和祖先崇拜意识。文献记载，章华台“丹楹刻 桷”就是以“丹”——赤色为主色调。