傲慢与偏见 影视服饰赏析共74页文档
《傲慢与偏见》各版本浅析
《傲慢与偏见》各版本浅析傲慢与偏见，真是一个关于爱情的，永恒不变的主题。
无论哪个版本，无论演员何如。
最近突发奇想，把目前尚有流传的四个版本都翻出来重温了一遍，不论哪个版本，看起来都十分有意思，并不会因为是同样的剧情而感到腻烦。
由此可见，一个优秀的故事，配上优秀的演绎，优秀的改编，即便拍上无数次，也始终能为人津津乐道。
那么，就来逐一分析优秀的演员，和优秀的改编。
如果从演员聊起的话，打开话题的钥匙，自然是Elizabeth和Mr.Darcy。
对于傲慢与偏见的版本，在我心里没有那么多的先来后到。
我看的第一个版本，是1940年劳伦斯奥利弗版。
奥利弗的确很俊美，在影史上留下了相当浓墨重彩的一笔，可我不得不说，尽管他是英国人，但也许是因为整部电影的基调，浓浓的美式风格，使得他与我心中的Mr.Darcy相去甚远。
剧本和人设的改编，让奥利弗并没有太多的发挥余地，他的Mr.Darcy身上并没有英伦贵族的沉淀，反而更靠近黄金时期好莱坞的味道。
这是比较讽刺的一点，因为Olivier说过他讨厌好莱坞的一切，然而他的Mr.Darcy ，不可避免地被打上了好莱坞的烙印。
他不够傲慢，甚至可以说这位Mr.Darcy 除了美貌，没有太多能让人记住的个人特质。
葛利亚嘉逊是美的，但是再次强调“好莱坞腔调”好像有些不必要的重复，她总是挂着一丝略带嘲讽的笑意，这点和1995版有些相似。
大概那个年代电影明星和话剧演员高度重叠，人们在电影镜头前的表演模式实在逃不开话剧or舞台剧风格。
它始终是我判断“黄金时期好莱坞”的一个标准，所以毫无英伦风情的葛利亚嘉逊由于太过美丽和太过“典型”的表演方式在我这里无法拿到高分。
而且嘉逊不够少女，当她端坐在什么地方时，或者优雅地提着裙摆飘然而过时，总让我误认为是位贵妇人。
最让我诟病的一点，恐怕就是在这一版里似乎看不出Lizzy前期对Wickham的动心，似乎一开始她就和Mr.Darcy是一对欢喜冤家，几乎没有体现出Elizabeth对Darcy的情感转变。
《傲慢与偏见》影评---中西方文化比较
《傲慢与偏见》
——从餐桌礼仪窥视西方文化
看西方经典电影，我们不仅会被 感人的情节所感动，也会被其中 的异国风光所吸引。在《傲慢与 偏见》中可以领略到很多的西方 文化，比如，跳舞的场景、服装、 以及当时英国伯爵地位之高等等。 总之，这部电影中涉及了很多相 关的西方文化，而餐桌礼仪是最 突出的西方文化之一。
2、入席礼仪：
在《傲慢与偏见》中可以看到一幕是凯瑟 琳夫人们就餐前，是很讲究入座礼仪的。 长方形餐桌的上、下方分别为男女主人的 座次，男主宾一般安排在女主人的右边，女主 宾的座位则在男主人的右边。其它客人的坐法 是男女相间。男士在入座时要发扬其绅士风度， 帮右手边的女士拉开椅子，待女士坐稳后自己 再入座。
3、用餐礼仪：
欧美人的用餐习惯是用 餐盘就餐，桌面上只能存 在一道菜，撤去前一道才 能上第二道，但餐具根据 本次用餐情况全部摆放到 就餐人餐盘两侧，从外到 里使用。一般的菜谱是三 至五道菜，上菜的顺序一 般是第一道菜是开胃浓汤， 然后是冷盘，接着才是主 菜 ，最后是甜点。吃饭 的时候不能只顾着吃，要 多和左右的人交谈。
在这部电影中有很多有西方用餐的场景，我们就从 一下三方面了解西方餐桌文化：
1、餐具摆放 2、就座礼仪 3、用餐礼仪
1、餐具摆放：
西方人就餐确实非常讲究礼仪，首先我们先了解一下西式餐桌礼仪中关于 的餐具摆放的知识。西方的餐具以刀叉为主，实行分餐制。 刀、叉、汤匙等摆 放在盘子旁边，餐桌的中央一般会摆放一些小盘，称为摆饰盘，用来装一般料 理。 左手边是面包盘和奶油刀，装饰盘对面则放咖啡或吃点心所用的小汤匙和 刀叉。 餐巾一般置于装饰盘的上面或左边； 玻璃杯类的餐具摆放在右上角，便 于拿取。一般情况下，不同形状大小的杯子，其用处也各不相同。最大的高脚 杯是用来装水的，次大的玻璃杯用来喝红葡萄酒，略显瘦长的玻璃杯用来喝白 葡萄酒，喝香槟或雪利酒所用的杯子又有所不同。
《傲慢与偏见》演绎新古典主义时期服饰风尚
的【傲 慢与偏见 》 分
傲慢与偏见 演绎 新古典主义时期服饰风尚
割线下移 了一 寸， 顿时样子苗条 了许 多。 和标准 的新古典 主义 服饰 的典型样 式相 比， 电影 中的 服 饰显得比较随意， 更贴近 当下流行服饰。 ３ 影 片 中古 典主义 人物 的服装造 型与 当 、 下 流 行 的 泛 古 典 主 义 服 饰 在 当下流行 的服 装设计 中， 古典 主义被宽 泛地 引 申为最佳 的 、 第一 流 的、 有公 认而 无可 争 议之价值或地位 的风格， 被称 为泛古典主义。 【 摘要】 电影 傲慢与偏见》 欧洲油画般的场景， 从总体到细节都处理得美轮美奂。 服 用于服 装， 常指那 些符合 传统而 不那 么时髦花 装造 型 、 色彩 的 变化 与人 物 心理 、 物 性格 以及 场景 的转换 配合 相得 益 彰 。 的 演 员服 人 它 哨的 、 前卫的 、 不 非最新款式 的衣饰 。 泛古典主 饰总体上保留了新古典主义时期服饰的特点， 同时也有 当今流行服饰 的风貌 义服饰 又可分 为狭 义和广 义的古典主义 风格。 广义 的古典 主义风格 服装 ， 的是任何具 有简 指 【 关键词１ 服装造型 色彩 流行时尚 洁单 纯 的构思 、 典雅 端庄 的效 果 、 定合 理 的 稳 设计 的作品。 它们 也 可 以被 更 加 确 切 地 形 容 为 古典 的 或 者 是 经 典 的 。 经典 小说《 慢与偏 见 ） ０ ５ 傲 ） ０ 年好 莱坞再 饰 的 色 彩 是 最 能 动 最 活 跃 的 因 素 。 装 色 彩 的 ２ 服 狭 义的古典主 义风格服 装， 主要指 继承 了 度把 它搬上银幕 ， 受到观 众普遍认 可， 且获得 表现 、 而 以及 服装色彩与场景 色彩 、 道具色 彩等的 或在较 大程 度 上受 到古希 腊和 罗马 服装 以及 了奥斯 卡最佳 服装设计提 名。 导演通过 场景变 配合 ， 能够体现 人物的个 性 、 身份 、 地位 、 以及表 帝政风 格影 响的作 品， 是现代 意义上 的古典 也 换 、 头语言 、 镜 角色 服 饰 使 这 种 带 有 理 想 主 义 色 达 人 物 的 情 感 、 观 众 传 达 语 言 与 思 想 ， 起 人 主 义 风 格 的 服 饰 品 。 当今 流 行 服 饰 中 突 出 的 向 唤 在 彩 的理 念得到 了升华 。 而且服 饰在表现 时代背 Ｉ ， 的情境认 同。 Ｉｕ底 ］ 体 现在高腰线的长裙 。 景 、 色 的 性 格 、 理 ， 色 与 角色 之 间 关 系 的 角 心 角 影片 中伊 丽莎 白的服 饰颜 色变化 不 多， 以 高 腰线 的存在 让裙子 的上 半部分有 了足 矛盾 冲突方面 起到 了非 常重要 的作用 。 从服饰 白色 、 白色 、 米 咖啡色 为主， 其他色 彩 为辅 。 主人 够的装饰 ， 以用 简洁 吊带 儿来平衡视觉感 受， 所 的造 型 、 色彩诸 多方面 去把握 设计 师的设计思 公 富 有 智 慧 、 强 、 久 的 性 格 通 过 这 组 色 彩 表 不会显得繁复 ， 坚 持 也完全不抢胸部 的特色。 设计 师 想脉 络， 有助于 我们更 好地理 解影 片所要 表达 现 出 来 。 将 抬 高的腰 线在 胸部 的 下侧轻 微勾 勒出浅 浅 的思 想 内涵 。 场 景一 ： 第一 次舞会 上伊丽 莎 白穿 的是 绿 的弧线 ， 显露 出乳型 ， 胸部 则可 以完全效仿 胸衣 绿 现 当时的 式 设计 。 电影 《 傲慢与偏见 》的时代背景 色连 衣裙 ， 色代表 有希 望 的、 实 的。 高腰裙在提 升腰线 的同时有效地 提升 《 慢与偏见 》 傲 是简 ・奥斯丁 的代 表作。 这 女孩 子通 常是在 舞会上认 识异 性朋 友。 每次 参 了视线 的聚 焦点， 视觉里 的下半身增长 了， 使 这 部作 品 以日常生活 为素 材， 一反 当时社会 上流 加舞会 ， 家都是 带着希 望来 的， 大 这也 是很现 实 样 看上去着装 着的腿 会比原来长很 多。 另外 。 腰 行 的感伤小 说的 内容和 矫揉造 作的 写作方 法， 的想法 。 绿色 的服 装恰好 能表达主人公的心境 。 线 以下 采取宽 松的设 计手法 ， 将恼 人 的小肚 腩 生 动 地 反 映 了 １ 世 纪 末 到 １ 世 纪 初 处 于 保 守 ８ ９ 场 景 二 ： 参 观 达 西 的 庄 园 的 时候 ， 丽 莎 和宽大的臀部轻松地 掩盖起来。 同时， 在 伊 而 胸部则 和 闭塞状态下 的英 国乡镇生活 和世态 人情。 这 白穿着 的是米 色长裙 ， 清亮 、 淡雅 。 色是介 乎 因为胸下 围的收 紧而显得更 加丰满迷人 。 米 这样 部社会风情 画式 的小 说不仅在当时吸引着广大 于 驼 色 和 白色 之 间 的 一 种 都 市 色 彩 ， 具 有 驼 看起来 丰满 的胸部 、 坦 的小腹 、 长的双腿 ， 它 平 修 的读者， 至今 日， 给读 者以独特的艺术享受。 时 仍 色的优 雅大气 ， 又比驼色 多 了几分清 爽宜人 ： 展 示 出女性婀娜 多姿 的身段 ， 但 举手投 足 间都 散 它具 有 白色 的纯 净浪 漫 ， 又比 白色 多 了几 分 发 出十 足 的 女 人 味 儿 。 但 二 、 时代 背景 下 的 服 饰 典 型 样 式 电影《 傲慢 与偏见 》 发生在 １ 世纪 末到１ 温 暖 和 高 贵 。 都 会 女 子 的 衣 橱 里 ， 色 没 有 橙 ８ ９ 在 米 细细 品味电影里 面所有人物 ， 他们 的发型 世纪 初 ， 在西 方服 饰史 中， 把这一 时期 称 为“ 新 色亮丽 ， 没有黑色 经典， 不得不承 认的是 ， 但 它的 都 不是那 么一丝不苟 ， 甚至有些 凌乱： 达西 的胡 古典 主义” 时期（ ７ ９～１ ２ ）所谓 “ １８ ８ ５。 新古典主 穿着 率却极 高。 蓄优雅 米色恰 好能 表达伊 丽 子甚至刮 得不怎么 干净。 含 这是 本片一个很 统一 义 ” 术形 象 的创造 崇 尚古希腊 的理 想美 ： ， 艺 注 莎 白的心情 ， 没想 到达西 的家如 此完美 没想 到 的 设 置 ． 员 的 造 型 设 计 达 到 了 与 当 下 流 行 的 演 重古典 艺术形式的完 整、 雕刻般的造 型， 求典 达西 的１ Ｘ 对他评价 很高 ： 追 Ｉ ， 没想 到达西 在家 ： 更 服装造型 相衔接， 而使更 多的观众认可 ， 从 取得 雅、 重、 谐。 庄 和 没想到 的是她因为对达西 的误会产生 了对达西 了 成 功 。 受到新古典 主义艺术思 潮的影 响， １ 世 的偏 见 ， 刻的她 在惭 愧 的同时 也感 受到 了爱 在 ８ 此 影 片的人 物造 型是 自然 、 拘谨的 。 不 伊丽 纪８ 年代 的 欧洲女服 的样式 和整体 风格 开始 情的光 明。 Ｏ 这正是米色 的象征意义。 莎 白的造型 设计 除 了在第 二次 舞会 上稍作 装 了较 大 的转 变， 裙撑 变得越 来越小 直到 完全消 大姐珍 的服 饰 色彩在 美得 欧 洲油 画似 的 饰 以外 ， 其他镜头都 是简洁大 方的， 有刻意的 没 失 ， 装趋 向于 自然 、 服 柔美 ， 琐装饰 也 随之消 场景 中足 以体现 人物 性格 和 立场 的变化 ， 且 修 饰 。 繁 而 服装 线条 流畅 、 飘逸 、 帅性且 自然 。 立体 失， 洛可可风格也就此宣告衰 落。 ０ 在９ 年代 的最 与如画 的场景融 为一体 。 剪裁 的舒畅 与平裁 的精确相 结合 运用质 地与 后几 年里， 女服 中古典 主义倾 向更加显著 ， 完全 影 片 中 珍 的 服 饰 色 彩 都 是 清 新 淡 雅 的 颜 廓 形 的对 比 传 达 的 是 无 所 束 缚 。 也 是 现 今 服 这 露 出 自然的身体 曲线。 ９ 纪拿破仑 一世 时期 色 ， １世 让观众体会 的是安静 的感觉 、 镇上 姐妹们 饰流行 的主流——休 闲、 适。 舒 简单 、 简约的设 的帝政风格服 装是新 古典主义 的典型 映射 。 女 回 家 的路 上 遇 到 宾 利 先 生 ， 的 水 蓝 外 套 配 上 计并不 是一种 稍纵 即逝 的时 尚， 她 而是人 类长期 装塑造 出类似 拉长 的古典雕 塑的理想 形象 。 及 淡淡 的粉黄 白三色相 问的帽子都是 高明度的清 探索后重新找 回的一种 乐观 的人生态度。 乳 的高腰设计 ， 形具有 明显转 折的袒领 、 线 短袖 色 ， 对比非常弱 。 用低纯度的亮色 ， 采 给人们顺从 裙长及地 ， 用料轻薄 柔软， 色彩素 雅， 装饰很少 。 的感 觉。 让宾利心 中的爱慕更进一步 。 影片 中大 裙 装 自然下垂形 成 了丰 富的垂 褶 ， 对于 人体感 姐珍 温柔 、 良的性格 通过 娴雅 的服 装 色彩表 善 参者文献 的强调 与古希腊服 装非常相似。 以单层为主 ， 现 出来 。 裙 【 李 当岐 西洋服装史 （ Ｕ 第二 版） 北京 ： ［ Ｍ】 高等 后 又出现采 用不 同衣料 、 同颜色 的装饰性 强 不 ２、 片 中 人 物 的 服 装 款 式 与 传 统 的 新 古 影 教育 出版社 ０ ５ ２ ０ 的双重裙 ， 并把前中或后身敞开， 出内裙 。 典主义 时期 服装样式的区别 露 男装 【】陆广厦 丽 服装史 ［ ２ Ｍ］北 京： 高等教育 出版 也趋 向简洁和 整肃 。 电影《 慢与 偏见 》 虽然 基本 忠 实当 时 傲 里 社．０ ６ ２０． 但 【】袁仄 服装 设计
傲慢与偏见影视赏析
In my opinion ,marry for the sake of property, money or status is wrong; marry but do not take into account the above factors is foolish. As a result, we should not only oppose to marry for the purpose of money, but also oppose to treat marriage as child's play. we should realize the importance of an ideal marriage. But in modern society, although the marriages of economic needs have decreased rapidly, the concept of “money determines everything” is still rooted in some people‟s mind.
Mr Darcy is the central
male character. He is an intelligent ,wealthy and handsome man who often appears proud to strangers.
Charles Bingley
He is the closest friend of Mr Darcy. He is an outgoing, extremly good natured and wealthy man.
• It so happened that Charles Bingley, a single and wealthy man came to settle in the nighbourhood with his sister and his friend Fitwilliam Darcy, who was also rich and unmarried. And then the Bennet’s family was turned upside-down.
电影傲慢与偏见赏析（精选五篇）
电影傲慢与偏见赏析（精选五篇）第一篇：电影傲慢与偏见赏析伊丽莎白的婚姻观——赏析电影《傲慢与偏见》有感“唯有爱情才能让我走进婚姻的殿堂”这是伊丽莎白在电影里的经典台词。
她的确是这样做的，最后她选择了她爱的达西，拥有了完美的婚姻。
电影选景在英国的乡村。
美丽的田间，辽阔的画面，优美的旋律带我走进的这部电影。
这样的开始吸引了我，让我心里安静，想去静静的欣赏这部电影。
与原著相比，电影稍作改动，整体而言非常流畅、节奏紧凑、速度适中。
电影中有很多细节，达西的的言语并不多，很多时候是通过眼神、动作表现内心。
在舞会上，第一次见到伊丽莎白目光停留在她身上。
当伊丽莎白牵着达西手坐上马车后，镜头对准达西的手，他的手突然张开。
他出于礼节这样做，内心很矛盾很紧张。
在柯林斯的家中，达西与伊丽莎白对话，他紧紧抓住他的手套，并在夏洛特回家时迅速离开，充分表现了他的紧张，矛盾的心情。
这部戏中，男女演员的表现非常精彩。
《傲慢与偏见》是英国浪漫单纯的爱情符号，典型的英国文化象征。
伊丽莎白是贝内特家的二女儿，她清新美丽、具有灵性、活泼可爱、坚韧自我。
在那个金钱至上的时代，她是多么独特，相信爱情，说出“唯有爱情才能让我走进婚姻的殿堂”。
这是伊丽莎白的婚姻观，也是简·奥斯汀的婚姻观。
简对婚姻的失望，创造了达西这个傲慢、忠诚、帅气、固执的人物。
伊丽莎白是幸运的，她遇到了达西，尽管开始她并不喜欢达西，对达西冷嘲热讽，由于轻信了威克姆的话对达西误会深深，甚至在达西表白时她说出“哪怕全天下的男人都死光了，我也不会嫁给你”的狠话，他们矛盾重重。
直到达西写信告诉他真相，并且伊丽莎白听到仆人和达西朋友对他评价，以及达西促成莉迪亚和威克姆的婚姻，他们的误会才真正化解。
开始达西认为贝内特家族的接近是因为金钱的关系（贝内特太太的想法），但当他真正的了解了伊丽莎白发现自己是错的，伊丽莎白自尊、高贵的品质吸引着达西，令他深陷爱河。
达西挣扎在爱情和门第之间，内心矛盾重重，最终爱情战胜了其他。
18世纪英国的视觉盛宴_浅谈奥斯卡最佳美术和服装奖提名影片_傲慢与偏见_的视觉表
样的社会，内心像一座蕴藏着无限仇恨烈焰的火山，总是处在爆发的边缘。
个人的心理反映虽然方式不同，但都是精神受到压抑后病态的和变态的心理。
别格完全处于无意识的状态中,他只感到压抑,并力图摆脱这种压抑,但他并不清楚这种压抑的真正原因在哪里,于是形成了玩世不恭的处世哲学,他恨白人,也恨周围的黑人,甚至对信仰上帝的母亲也是产生反感。
赖特认为，人压迫人的社会制度使人们的精神压抑，造成病态心理，产生扭曲的心理！ 《土生子》中虽没有残酷迫害黑人的白人种族主义分子形象,但是电影中的白人诸如道尔顿一家以及共产党代表简·麦克斯等对于黑人的真实情况都表现出了一定的盲目性。
另外,在谴责白人有眼如盲的同时,我们也应该看到包括主人公别格及其家人等在内的黑人在对待白人的压迫时也表现出一定的盲目性。
正是两种种族之间的盲目关系与态度导致了这部作品浓重的悲剧色彩。
事发后，黑人街区被白人暴民趁机围攻扫荡殴打无辜的黑人。
给他提供工作的道尔顿先生，赖特对他的描写很有代表性，他给黑人学校捐款助教，同时还指导别格上学，但却不雇用黑人职员或学生，一方面他雇用别格为自己打工并给其丰厚的报酬，另一方面却把品质极次的劣质房以高价租给黑人牟取暴利。
这部作品自始至终充满了悲凉的现实主义色彩，我们表面上看作者是把犯罪的行为作为戏剧性故事发展的主要线索，而内在的表现则是他没有孤立地认识和看待这些案件，而是把它同背后的社会联系起来，同黑人几百年受奴役做牛做马的悲惨历史联系起来，从而得出主人公的罪行是社会畸形发展的必然产物的重要结论。
赖特指出：人压迫人的社会制度使人们的精神压抑，造成病态心理。
黑人的野蛮凶暴既非天性也非民族特性，而是美国社会制度所造成的，别格的性格乃是美国文明的产物！［参考文献］[1] 理查·赖特.土生子[M].施咸荣译.上海:上海译文出版社,1983.[2] 胡铁生.社会存在与心理动机[J].外国文学研究,1997(04).[3] Amis.Lola Jones.Native Son Notes Lincoln,Nebraska;Cliffs,1971.［作者简介］ 刘艳林(1971— ),女,河北张家口人,硕士学位,石家庄职业技术学院公共外语部副教授;赵亚力(1979— ),女,河北邢台人,硕士学位,石家庄职业技术学院公共外语部教师;李群英(1968— ),女,河北石家庄人,硕士学位,石家庄职业技术学院公共外语部教师。
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简 ·奥 斯 汀 代 表 作 之 一
汇报人:XX
经典语句
CLASSIC STATEMENT
我认为，傲慢是一种人所共有的通病。我坚信傲慢是一种流弊，人性在这一方面 极为脆弱，因为我们很少有人不因为自己的某种品质或者其它什么而沾沾自喜、 洋洋自得，不管这种品质是存在于真实中，还是仅仅存在于想象中。虚荣和傲慢 尽管常被用作同义词，实际上却是两回事。一个人可能傲慢但不虚荣，傲慢是我 们对自己的评价，虚荣则是我们希望别人如何评价我们自己。
她既反对为金钱而结婚，也反对把婚姻当 儿戏。她强调理想婚姻的重要性，并把男 女双方感情作为缔结理想婚姻的基石。书 中的女主人公出身于小地主家庭，为达西 所热爱。
。伊丽莎白对达西先后两次求婚的不同态 度，实际上反映了女性对人格独立和平等 权利的追求。这是伊丽莎白这一人物形象 的进步意义。
主角特色
从小说看，伊丽莎白聪敏机智，有胆识，有 远见，有很强的自尊心，并善于思考问题。 就当时一个待在闺中的小姐来讲，这是难能 可贵的。正是由于这种品质，才使她在爱情 问题上有独立的主见，并促使她与达西组成 美满的家庭。在《傲慢与偏见》中，奥斯汀 还写了伊丽莎白的几个姐妹和女友的婚事， 这些都是陪衬，用来与女主人公理想的婚姻 相对照。
03
品影响
INFLUENCE OF WORKS
《傲慢与偏见》于1813年问世。 这本书在评论界得到欢迎，沃 尔特·斯科特爵士赞扬奥斯汀“笔 法巧妙”，“把平凡普通的事务和 角色变得有趣”。
《傲慢与偏见》作品生动反映了 18世纪末到19世纪初处于保守和 闭塞状态下的英国乡镇生活和世 态人情，被英国小说家和戏剧家 毛姆列为世界十大小说之一。
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PRIDE AND PREJUDICE
《傲慢与偏见》
汇报人：
《傲慢与偏见》（Pride and Prejudice）是英国 作家简·奥斯汀所创作的长篇小说，是奥斯丁的 代表作
作品以男女主人公达西和伊丽莎白由于傲慢和 偏见而产生的爱情纠葛为线索，共写了四起姻 缘：伊丽莎白与达西、简与宾利、莉迪亚与威 克姆、夏洛蒂与柯林斯。
《傲慢与偏见》是简·奥斯汀 最早完成的作品，是奥斯丁 的代表作，通过婚姻问题的 描写展示了当时英国社会的 生活画面
由于她听信了年轻军官韦恩 的谗言而对达西产生了偏见 致使这桩婚姻进行的十分缓 慢
贝内特一家几个女儿的婚姻 大事展开。从伦敦新搬来的 宾利先生爱上大女儿简，他 的朋友达西则倾情于二女儿 伊丽莎白
瑞宣的不合作态度使日本人抓走了祁家的 长孙。韵梅慌忙中托人找到了富善先生， 请求富善先生帮忙，最后在富善的帮助下， 瑞宣幸免于难，被救出监狱。日本人开戏 园大会遭到钱老人的炸弹袭击，其中小文 夫妇被日本人杀害，尤桐芳英勇牺牲。由 于众人的告密，大赤包入狱，冠家被封， 冠招弟不知所踪，高第与晓荷流落街头
英国文学史上出现过几次趣味革命，文学口味 的翻新几乎影响了所有作家的声誉，唯独莎士 比亚和奥斯汀经久不衰。但这位伟大的女性一 生只走过了42个春夏秋冬。
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老舍代表作之一
《四世同堂》
汇报人：
创作背景
在日本人的不断倾轧下，北平人逐渐开始 缺煤缺粮，胡同里除了冠家人其余人的生 活都变得越发贫乏，日本人也开始了对学 校的思想控制，瑞宣不满，向学校辞职进 了英国使馆工作。由于日本人内部的势力 更迭，瑞丰被新一波的势力推下科长之位， 蓝东阳则成了新民会的干部，胖菊子见势 改嫁给蓝东阳，瑞丰变得一无所有灰溜溜 的回到五号院
安娜·卡列尼娜 (2012)影视服饰赏析
在火车站第一次与渥 伦斯基相遇时，安娜 身着黑色刺绣皮草外 套，一身深蓝色长裙， 搭配黑色面纱，面纱 上绣着美丽藤蔓花纹， 形象颇为惊艳，加上 深色礼帽和其上点缀 着的孔雀羽毛，给人 以神秘而高冷，美丽 而庄重的感觉。这样 的形象让渥沦斯基第 一眼就深深爱上了安 娜。服装以黑色作为 主打，却散发出带着 浓浓历史感的浪漫情 怀，让凯拉· 奈特莉与 托尔斯泰笔下的安娜 更为相似。
露肩的酒红色礼服裙展现出迷人的锁骨 曲线，珍珠项链和耳环凸显高贵的气质, 同时与衣服深浅相衬，更添一份美丽。 这身露肩的酒红色礼服将安娜的高贵华 丽展现完美无疑，而这也是其风格的转 变，之前安娜的衣服偏黑色，整体有压 抑之感，而这次的酒红色，酒红是成熟 女性的代表色,融合了红色热情与黑色压 抑的酒红色，将安娜这次参加晚宴的内 心期待和保守展现的淋漓尽致。 恰到好处的收腰展现身材的完美，腰间 系着的珠宝饰物将下半身拉长，与腰间 折叠的花融为一体。显得礼服在腰间不 是那么光秃秃的顺着裙摆而下，显得衣 服丰满立体。 头上的羽毛反映了当时的社会状况，贵 族阶层的女性喜欢把羽毛戴在头上装饰。 而这个红色的羽毛与裙子代培的恰到好 处，也显示了安娜年轻的生命力，高贵 的气质。
安娜爱情生活中的两个男 人有着不同的衣着风格， 也反映了他们各自在社会 中的地位以及个人性格。 渥伦斯基时髦的制服受到 了当时俄国制服的影响， 颜色是深蓝或者纯白，和 他亚麻色的头发，蓝色的 眼睛非常相配。
Anna与沃伦斯基 用一段舞蹈倾诉着 浓情蜜意。恰好的 灯光，黑色深邃的 长裙礼服配合白色 的俄国制服，让在 黑暗里的渥伦斯基 显得更为帅气。白 色代表纯洁，象征 着圣洁优雅。西方 国家一般都爱好白 色。
这是他同妻子谈话，安娜接 到他哥哥的来信叫她回去劝说多 莉。安娜问他：“九年的婚姻和 子女，和恋爱相比应该一文不值 么？” 他回答：“罪恶是要付出代 价的，你最好记住。" 同时也为影片发展埋下了伏 笔。
《傲慢与偏见》改编影视中服饰风格与人物塑造
《傲慢与偏见》改编影视中服饰风格与 人物塑造
吕秋红 魏丽霞 徐勤良
小说改编影视作品由来已久，当以文本为主， 依据想象传达小说人物展现在以视觉为主的影视作品 本文以《傲慢与偏见》（1995，BBC 剧集）为例分析 由小说改编影视中人物服装与人物性格之间的关系。 简·奥斯汀的作品广受世界各国读者的喜爱， 当时作品的出版引发了第一轮的“奥斯汀狂热”，新 一轮的全球性“奥斯汀狂热”是从 1995 年开始，触 发点是 1995 年 BBC 拍摄的 6 集电视连续剧《傲慢与 偏见》，其高水平的编剧、精准的角色选择及详尽的 历史细节，一经播出，便在英国造成轰动，引发一系 列的改编。 这些影视作品受到一致好评，作为女性视角的 文学影视作品，服装成为剧中的重点和亮点。改编的 影视剧多部受到了奥斯卡最佳服装设计提名、BAFTA 电视类最佳服装设计奖以及艾美奖最佳服装设计奖 等。全世界每年生产的影视艺术片，以数千计，而能 只是昙花一现。其根本原因就在于这些影视片的编导 把主要精力用于编织故事，制造悬念，玩弄影视技法， 却忽视了人物形象的塑造。大凡经得起时间考验的优 秀影视片，其中都有一个或几个塑造得十分成功的人 物形象。 《 傲 慢 与 偏 见》（1995，BBC 剧 集） 这 部 由 Simon Langton 执导的迷你剧曾获得第 48 届艾美奖最 佳服装设计奖，剧中有许多经典的人物形象。在这个 版本里，伊丽莎白常常着绿色的短夹克和各种浅色系 的苏格兰男士无边帽，以清雅淡丽的颜色为主导，特 别是绿色和白色，淡雅又高贵，这淋漓尽致地表现了 她精力充沛、热爱大自然的天性。所以，当她看到达
中时， 人物的着装成为人物内心刻画的重要表达方式。 载入影视艺术史册的却是寥若晨星，绝大多数影视片
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外国文学鉴赏
影片《傲慢与偏见》的镜像艺术-精选文档
影片《傲慢与偏见》的镜像艺术-精选文档影片《傲慢与偏见》的镜像艺术作为一部极富浪漫主义色彩的爱情喜剧小说，简•奥斯汀的《傲慢与偏见》一直受到诸多好评，不仅被英国小说家毛姆、评论家波洛夫美赞一时，甚至还被著名评论家基布尔等推崇到与莎士比亚的作品相媲美的文学史地位。
从1940年至今，《傲慢与偏见》被数次搬上银幕，如1940(MGM)、1949(NBC)、1952(BBC)、1958(BBC)、1967(BBC)、1979(BBC and A&E)、1995(BBC)等。
2005年，由英国导演乔•怀特执导的电影《傲慢与偏见》以获得2006年奥斯卡奖四项提名而成为令人关注的重要改编作品之一。
该片别具匠心的镜像语言，表达出细腻多彩的艺术美感，翘首于历部关于原小说的影视改编佳作。
对于视听结合的影视语言，所谓“镜像”往往并非单纯的mirror，同时还可能包括transposition (移调)、commentary (评论)、analogy(类比)等要素。
从影视改编的角度来说，本文所指“镜像”乃建立于视听语言基本功能的基础上，主要关涉影像画面的表现艺术与表达技巧。
结合2005年版《傲慢与偏见》的视听诠释，本文拟从隐喻、构图、色彩、细节等角度，对该片镜像语言独到的艺术性和丰富的技巧性进行审美观照。
一、隐喻隐喻象征是影视镜像语言表达的重要工具。
乔•怀特在本片中钟爱于隐喻表现手法，镜头背后往往寓意丰富。
(一)叙事语言技巧丰富，诸多场景颇具隐喻象征意味例如，故事开始不久宾利一行参加乡村公共舞会，他们出场时，一扇黑色大门被推开，满屋豁然开朗；当宾利一行离开尼德斐庄园，仆人们收拾房子，相继抖起白色的桌布，并在金灿耀眼的阳光下关闭白色的府邸大门。
两次对比强烈的大门的开、关，一明一暗之中暗示了人物希望的新生与失落，同时也衬托了男女主人公心情的阴晴圆缺。
此处，运用“门”这种具有二元隐喻意味的空间连接物象，既表现出建筑物内外这一客观世界的联系，同时又镜像反射出人物心门这一主观世界的开与闭。
《傲慢与偏见》电影鉴赏（精选5篇）
《傲慢与偏见》电影鉴赏（精选5篇）第一篇：《傲慢与偏见》电影鉴赏中山大学南方学院文学系公选课作业本科课程论文课程名称：《世界百部经典电影鉴赏·让眼睛去旅行》课程主讲人：课程开设单位：《傲慢与偏见》本是英国女作家简·奥斯丁（Jane Austen)的一本小说，后来被改编为一部电影。
年轻的导演乔·怀特是英国从事电视剧的导演，而这部影片是他电影处女作。
这部电影由第一个镜头开始，摄影机一路远景跟拍伊丽莎白，当她走过家门，摄影机又不拍她，而是笔直地进入班内特家里，转拍班内特家里的情况。
穿堂过屋，可以看到弹钢琴的简，看报纸的班内特先生，从窗口可以看到伊丽莎白经过。
摄影机在屋里停留了一段时间，才交代了班内特家的大概布局，然后再穿过走廊，来到屋外接着拍伊丽莎白。
这样的长镜头，难免有点让人不耐烦，而且这样，观众也没有那么容易进入影片所设置的情境之中。
在《傲慢与偏见》这部影片中，凯拉·奈特莉扮演伊丽莎白，无论从外形与性格上，凯拉·奈特莉都显得比较现代。
她把伊丽莎白演绎成活泼风趣，非常讨人喜欢。
小说中的达西是一个十分自傲的伯爵，反而电影中的达西有点沉闷木讷，似乎傲气不足，其实在许多情节里，达西都可以表现出高傲的气质，但演者都忽略了，使得这部电影的达西缺乏了应有的生气。
电影就是时代的反映。
宾利像个不谙世事的小男孩，与年长稳重简配对，暗含着现代流行一时的姐弟恋，还有开明的乡绅班内特先生也是。
每个时代的电影都无法摆脱当时的社会潮流、风俗趣味。
简·奥斯汀的故事大同小异，讲的都是落魄贵族的女儿们在寻觅体面夫婿过程中发生的恩恩怨怨，她不像琼瑶笔下的女主人公那样风花雪月，不食人间烟火，而是要求物质与感情双丰收。
整部电影都没有回避人物对物质、身份方面的追求，如伊丽莎白游览达西豪宅后的心理变化是真实可信的。
夏洛蒂迫不及待地嫁给柯林斯的仓促决定也是可以理解的，她比伊丽莎白年长，短暂的青春再也经不起蹉跎了。
浅谈1995年版《傲慢与偏见》影视人物服装造型
浅谈1995年版《傲慢与偏见》影视人物服装造型作者：邱佳丽来源：《文艺生活·文海艺苑》2014年第06期摘要：服装在影视中具有不可忽视的作用，在很多情况下，服装甚至起到关键性的作用。
影视服装是有“针对性”和“定位性”的，服装可以定位剧中人物的身份，定位剧中人物的性格，定位影视作品的时代气息，定位影视的整体节奏，可以推动情节的发展。
因此在影视中，服装的意义更主要的是发挥它作为一个影视元素的不可或缺的作用。
关键词：服装；傲慢与偏见中图分类号：J523文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2014）18-0136-02“凡是有钱的单身汉，总想娶位太太，这已经成了一条举世公认的真理。
这样的单身汉，每逢新搬到一个地方，四邻八舍虽然完全不了解他的性情如何，见解如何，可是，既然这样的一条真理早已在人们心目中根深蒂固，因此人们总是把他看作自己某一个女儿理所应得的一笔财产。
”这是英国著名女作家简·奥斯汀的代表作《傲慢与偏见》的开篇一段话，引出了一段发生在十九世纪初英国的关于爱与价值的经典故事。
一、浅谈人物服装造型（一）18世纪末19世纪初服装历史背景18世纪的欧洲，在科技与经济方面有了长足的发展。
资本主义生产由工厂手工业向机器大工业化的转变过程中，纺织工业也发生了巨大的变革。
纺织工业的迅猛发展为服装业的变革提供了充实的物质保证。
80年代后，由于法国大革命的风暴和英国田园风格影响，“洛可可”风格已走上了末路。
宫廷贵族和上流阶级与市民阶级之间的矛盾日趋深化，在服装上也很明显的显示出这种畸形的社会形态。
到路易十六的统治时“洛可可”风格逐渐退出服装的舞台，取而代之的是田园风格及新古典主义的兴起。
古典的件素而高雅，清新而秀美的风格，征服了所有人。
动乱的时局依然透露着人们对服装的细想和情绪。
首先最为突出的表现是裙子的体积逐渐缩小，紧身胸衣也渐渐被妇女们丢弃，女子都穿着秀美的长裙，腰线提的更高，以便使胸部更为突出。