水浒传的语言艺术特色
水浒传艺术鉴赏
水浒传艺术鉴赏
水浒传是中国明代小说家施耐庵所著的一部小说，描绘了宋朝末年108位江湖好汉为了反抗腐败官府而组成的团伙故事。
其艺术鉴赏主要包括以下几个方面:
1.文学特色：水浒传采用了通俗易懂的白话，描写生动形象，人物形象鲜明，情节曲折跌宕，语言优美流畅，风格独特，被誉为中国古代小说的杰作之一。
2.历史意义：水浒传反映了宋朝末年社会的腐败和维护正义的民间力量，体现了中国古代人民反对暴政、追求自由、平等和正义的精神，是中国古代史的重要文献之一。
3.思想深度：水浒传描绘了108位好汉的人性和情感，反映了中国传统文化中的道德观念、家庭观念和人生观念，对中国文化的形成和发展产生了深远的影响。
4.艺术表现：水浒传运用了丰富的形式表现手法，如描绘人物生动形象的刻画、运用音乐、歌谣来渲染氛围和情感、运用象征手法来凸显主题等等，具有较高的艺术价值。
总的来说，水浒传作为中国古代文学的经典之作，不仅自身具有较高的文学价值，同时也成为了中国传统文化的重要组成部分，对于理解和研究中国文化都具有重要意义。
水浒传的语言艺术特色
水浒传的语言艺术特色《水浒传》是中国古代文学史上的一部经典之作，被誉为中国四大名著之一。
它以描绘农民起义的故事为背景，展现了一个英雄豪杰云集、激情澎湃的世界。
在这部作品中，语言艺术被运用得淋漓尽致，体现出独特的魅力和风格。
本文将从多个角度分析《水浒传》的语言艺术特色。
口语化的表达《水浒传》采用了大量口语化的表达方式，使得作品更加贴近人民群众，具有强烈的生活气息。
这种口语化表达不仅体现在对话中，还贯穿于整个叙述中。
例如，作者在描写人物形象时使用了丰富多彩、生动活泼的形容词和比喻，如“英勇无敌”、“威风凛凛”、“骁勇善战”，给读者留下深刻印象。
丰富多样的修辞手法《水浒传》中运用了丰富多样的修辞手法，使得作品的语言更加生动、形象，并增强了情感的表达。
其中最常见的修辞手法包括比喻、夸张和拟人等。
比喻比喻是《水浒传》中最常见的修辞手法之一。
通过对人物形象、事件和景物等进行比喻，作者能够更好地展现故事情节和人物性格。
例如，在描写梁山泊英雄时，作者用“如烈火燎原般”来形容他们的勇猛和威力；在描写宋江时，用“如鲜花盛开般”来形容他的英俊和聪明。
夸张夸张是《水浒传》中常用的修辞手法之一，通过夸大事物或描述来营造戏剧效果，增强作品的艺术感染力。
例如，在描写梁山泊英雄们战胜敌人时，作者经常使用夸张的手法来描述他们所具有的非凡能力和无敌战斗力。
拟人拟人是《水浒传》中广泛运用的修辞手法之一。
通过将非人类事物赋予人类特征和行为，使得作品更加生动、有趣。
例如，在描写自然景物时，作者经常使用拟人的手法来赋予其情感和意义，如“山峦欢笑”，“江水低语”。
精炼而富有节奏感的句式《水浒传》中的句式精炼而富有节奏感，不仅使得作品具有律动感，还能够更好地表达情感和意境。
例如，在描写战斗场面时，作者使用了大量简洁明了、富有冲击力的句子，如“一箭射中”、“刀剑交错”，使读者仿佛身临其境。
丰富多彩的修辞手法《水浒传》中运用了丰富多彩的修辞手法，使得作品更加生动、形象，并增强了情感的表达。
水浒传的艺术特色与主旨
“水浒传的艺术特色”：（一）成功地塑造了一批富于个性特色的典型形象；（二）与内容相适应的艺术结构；（三）语言富于个性化和形象化。
下面稍作一点补充说明。
一、水浒英雄人物个性描写得特别成功的有林冲、鲁智深、武松、李逵、宋江等人，然后是燕青、石秀等，其余的不能说是很成功。
这是由于一百零八个好汉在前七十回全部出场，刻画的时候有主次之分。
上述诸人实际上是主角，每个精品文档，你值得期待人的故事情节丰富，占的回合很多，个性就比较突出。
从第二回至第七十回，几乎每一回都有好汉初次登场；但水浒显然是以故事带动全局，而不是以人物个性的发展带动全局，所以其中若干回流于空洞化，公式化，面目模糊。
例如第四十四回，杨林、邓飞、孟康、裴宣、杨雄、石秀六人分别登场，除了拼命三郎石秀为了杨雄而呕心沥血，显得机智勇敢外，其它各人只是轻轻带过，形象并不突出。
二、水浒故事的发展基本上是单线式的。
你看故事中提及话分两头的情况并不多，可见一斑。
前面提过，好汉并非一下子全部登场，而是这个带出那个，或一个引来几个。
直到第七十回，还有没羽箭张清、花项虎龚旺、中箭虎丁得孙和紫髯伯皇甫端四人加入聚义，结果就像支流汇主流，成为一片汪洋，卷起了滔天巨浪，故事也就近乎结束。
这种写法其实比较容易，如果不是为了凑足一百零八个好汉，中间删去若干回合也于全书无损。
而七十一回排座次后，除了燕青和李逵的一些情节尚可一读，精彩故事已经不多，成为可有可无之篇幅了。
有些细节写得并不成功。
例如第六十二回，写奸夫李固买通官府欲害死卢俊义。
柴进出一千两黄金反收买押狱蔡福，叫他不要下手，但是跟着就置之不理，任其自生自灭。
后来董超、薛霸在半途欲施展故技，谋害卢俊义，梁山竟无人注意，全靠燕青救主，才保住性命。
宋江当初对卢俊义非常重视，才设计使之堕入罗网，到了卢俊义自身难保时，却疏于照顾防范至此。
这就非常不合理。
水浒常常通过人物自己的语言来显示人物的个性。
第三回写鲁智深明知镇关西已经没有气息，逃走时却故意回头指着郑屠尸说：“你诈死，洒家和你慢慢理会。
水浒传叙事语言特点
水浒传叙事语言特点水浒传是中国古代四大名著之一，是一部以英雄豪杰为主角的长篇叙事小说。
在叙事语言方面，水浒传有着以下几个特点。
一、艳丽的描写例如，小说中的人物描写多使用形容词修饰，如“威风凛凛”“英俊潇洒”“勇猛异常”等，使人物形象具有冲击力和感染力。
同时，水浒传中也充满了美丽的自然景色的描绘，如“明月装山水，高回白云里”“沃野千里，天苍苍茫茫，野草茫茫”。
这些描写不仅增强了小说的艺术感染力，还使人物和情节更具有戏剧性。
二、丰富的对话水浒传中对话的运用非常丰富多样，人物之间通过对话展开交流，展现出各自的心理、性格和智慧。
对话不仅能让人物形象更加生动，还能推动情节发展。
对话中经常运用夸张手法来增加笑料和幽默感，使人物形象更加丰满。
三、歌谣和曲调水浒传中穿插了许多歌谣和曲调，通过歌谣和曲调能够更加形象地表达人物的心情和情节的发展。
这些歌谣和曲调有的是一首完整的诗歌，有的是反复出现的旋律片段，使整个故事更加生动有趣。
例如，“黑旋风李逵，乃是天下第一快刀，当年皇天大圣遥称伏虎禅。
鲁智深一条臂，敢提日没三更，行走江湖，风云何等壮！”这首歌谣以曲调的方式描述了李逵和鲁智深的英勇事迹，使人们更加直观地感受到了他们的形象和精神。
四、夸张和夸张手法例如，小说中有许多英雄人物身怀超凡绝技，力大无穷，智勇双全。
杨志的力大无穷，如能抓住一根树，可以将整棵树连根拔起；而晁盖的先天神力更是无与伦比，若用力一撩起石桌，石桌像轻纸一样飞起。
这些夸张的描写让人物形象更加突出和鲜明。
总之，水浒传的叙事语言特点丰富多样，描写生动、色彩艳丽，对话精彩幽默，歌谣和曲调富有情感。
这些语言特点使小说更加有趣，给读者带来了强烈的视觉和听觉享受。
《水浒传》赏析
《水浒传》赏析
《水浒传》是中国文学史上一部非常重要的史诗式长篇小说，被誉为中国古典四大名著之一。
该作是由明代作家施耐庵编著，其赏析如下：
１．鲜明的人物刻画：该书对梁山好汉的形象刻画极为生动，每个人物都有自己独特的性格和故事，如武松打虎、林冲雪夜上梁山等，这些故事都充分展现了人物的英勇和忠诚。
２．跌宕起伏的故事情节：《水浒传》的故事情节极富戏剧性，引人入胜。
从梁山好汉的起义，到接受招安，再到征战方腊，每一个转折都令人热血沸腾。
３．反映当时社会的现实：书中不仅描写了英雄们的高大形象，还揭示了当时社会的种种弊病和矛盾，反映了百姓的苦难和无奈。
这种现实主义的描绘使得作品具有很高的历史价值。
４．独特的语言艺术：《水浒传》的语言质朴生动，极富表现力。
它采用了丰富的口语和民间传说，使得整部作品既有文学性又具有广泛的群众基础。
５．强烈的反抗精神：尽管梁山好汉最终接受了招安并成为朝廷的打手，但他们在书中所表现出的反抗精神和兄弟间的忠诚都深深打动了读者，展现了中国人民不屈不挠的斗争精神。
６．对忠义思想的深入探讨：书中对忠义思想进行了深入的探讨，使人们思考什么是真正的忠诚和义气，这种深入人心的思考使得作品具有很高的思想价值。
总的来说，《水浒传》是一部集文学性、思想性和历史价值于一体的伟大作品，它深深影响了后世的小说创作和人们的价值观念，值得每一个文学爱好者仔细品味。
《水浒传》的写人艺术
《水浒传》的写人艺术1.现实主义与浪漫主义相结合。
善于把英雄人物的传奇性和现实性、超常性与平凡性结合起来刻画其性格，以“近人之笔”写“骇人之举”。
作品既注重对英雄人物的本质特征和传奇行为极力加以夸张渲染，把他们塑造成高度理想化的典型，同时也注意描写他们与常人接近的一面，以富于生活气息的细节把他们置于真实合理的具体环境中，使得这些英雄既可敬可佩，又可亲可信。
2.稳定与变化、单一与丰富的结合，塑造了个性与发展的人格。
比如通过林冲误入白虎节堂刺沧州、风雪山寺、雪夜上梁山，写出林冲从屈辱、退让到抗争的变化过程，为我们塑造一个生动感人的林冲。
3.粗线条勾勒与工笔细描相结合，细腻而含蕴丰富的细节描写。
如第十回“风雪山神庙”，林冲看到火起，他首先想到的不是自己的冤家所为，而是先想到要去救火，这段细节通过一系列行动心理的刻画，将林冲忍辱苟安的思想和他精细的性格表现得淋漓尽致。
而后走投无路，奋起反抗的性格转变中，细写了大快人心的报仇场面。
“把尖刀向心窝里只一剜，七窍迸出血来，将心肝提在手里”。
林冲压抑已久的个性得到了总爆发，性格上完成了由“忍”到“狠”的转变。
环境在变，性格也在变，一切都是顺理成章的，所以必须选取与人物所处情境相吻合又符合人物性格的逼真细节，才能借细处表现出人物形象的全貌。
4.善于把人物放在特定的社会现实环境中，紧紧抓住他们的身份、教养、经历、际遇，在典型环境中塑造典型人物。
鲁达和杨志同是武官出身，但身份、经历、遭遇不同，性格便不同。
杨志为“三代将门之后”，一心想走正统的仕进道路，为此他可以委曲求全，不具备反抗性格。
直到“生辰纲”被劫，功名利禄被断，牢狱之灾将临，由此才迫不得已走上反抗造反的道路。
鲁达并无杨志的不顺，本来生活境况尚可，只是他看透了黑暗的社会现实，又结交江湖好汉，无牵无挂，因而无所顾忌，行侠仗义，一步步走上起义造反的道路。
5.善于处理英雄人物共性与个性的辩证关系，他不仅写出了英雄人物性格的异同，而且更注重用异同之差来表现性格相似的人之间的微妙差异。
水浒传的文体
水浒传的文体
摘要：
1.水浒传的文体特点概述
2.水浒传的叙事方式
3.水浒传的人物塑造手法
4.水浒传的语言风格
5.总结
正文：
一、水浒传的文体特点概述
《水浒传》是我国古典四大名著之一，其文体独特，具有很高的文学价值。
全书采用白话文写成，以流畅、简练的文字描述了众多英雄人物的生活和斗争，展示了一幅波澜壮阔的社会画卷。
二、水浒传的叙事方式
《水浒传》采用了顺序、倒叙和插叙等多种叙事方式，使得故事情节跌宕起伏，增强了读者的阅读兴趣。
其中，顺序叙事让故事发展脉络清晰；倒叙和插叙则使情节更加紧凑，突出了人物的性格特点和故事的主题。
三、水浒传的人物塑造手法
《水浒传》的人物塑造手法多样，通过外貌描写、语言描写、行动描写和心理描写等手法，生动地刻画了众多英雄人物的形象。
这些人物形象丰满、立体，各具特色，给读者留下了深刻的印象。
四、水浒传的语言风格
《水浒传》的语言风格独特，采用了大量生动、形象的俚语和口语，使文字更具生活气息和表现力。
同时，作者还运用了诗词、歌谣等形式，展示了丰富的文化内涵和艺术魅力。
五、总结
《水浒传》的文体特点鲜明，叙事方式多样，人物塑造手法丰富，语言风格独特，使得这部作品在我国古典文学史上占有重要地位。
《水浒传》中的语言艺术与表达技巧
《水浒传》中的语言艺术与表达技巧《水浒传》是中国古代四大名著之一，被誉为中国古典小说的巅峰之作。
在这部长篇小说中，作者施耐庵巧妙运用了丰富的语言艺术和表达技巧，塑造了众多鲜活形象，展现了生动细腻的情节，深受读者喜爱。
本文将就《水浒传》中的语言艺术与表达技巧展开探讨。
首先，《水浒传》中的语言艺术表现在对话的精彩把握。
无论是悲壮激昂的战场对话，还是幽默风趣的生活对话，作者都能够深入人心，将人物形象栩栩如生。
例如，梁山泊中的豪杰们在相互交流时，既有豪情壮志的豪言壮语，又透露出人性的柔软和脆弱，这种对话技巧使人物形象更加立体生动。
其次，《水浒传》中的描写技巧也十分出色。
作者通过对环境、气氛和人物形象的描写，使整个故事更加具有真实感和感染力。
比如，在描写宋江的形象时，作者使用了丰富的形容词和修辞手法，将其塑造成了一个仁义宽厚、豪爽豪迈的英雄形象，使读者对他产生了深深的共鸣和敬佩。
再次，《水浒传》中的叙述结构安排也颇具特色。
作者通过交叉叙事、插叙回溯等技巧，使整个故事线索清晰，节奏紧凑。
这种结构设计不仅增加了故事的张力和悬念，也使读者对故事情节更加了解，更加投入其中。
最后，《水浒传》中的文字运用非常精湛。
作者善于运用对仗、对偶等修辞手法，使整个作品具有韵律感和节奏感。
同时，作者也善于运用比喻、象征等手法，使作品更加丰富多彩，读起来更加令人愉悦。
综上所述，《水浒传》中的语言艺术与表达技巧无疑是作者施耐庵的精湛之作。
通过对话的精彩把握、描写的独到创新、结构的巧妙安排和文字的精致运用，作者成功塑造了一个个生动鲜活的人物形象，展现了瑰丽多姿的中国古代社会景象，使读者陶醉其中，感慨万千。
《水浒传》是一部永远的经典，它的语言艺术与表达技巧也将永远被人津津乐道。
简述水浒传的语言艺术特色
简述水浒传的语言艺术特色《水浒传》是中国四大名著之一，以其独特的人物塑造、情节设计和语言艺术特色而著名。
这部作品的魅力在很大程度上来自于其语言艺术的精湛表现。
以下将从八个方面简述《水浒传》的语言艺术特色。
1、口语化的语言风格《水浒传》采用了一种口语化的语言风格，使得文本更贴近生活，易于理解和接受。
例如，“洒家”、“端的好”等用语，生动地表现了人物性格和时代特点。
2、独特的方言词汇作者在《水浒传》中运用了一些独特的方言词汇，丰富了文本的内涵和表现力。
这些方言词汇带有强烈的地方色彩，为读者呈现出一幅独具特色的社会画卷。
3、精炼生动的叙述语言《水浒传》的叙述语言精炼而生动，富于节奏感和韵律美。
作者运用形象的语言描绘场景，营造气氛，使读者能够身临其境地感受故事的发展。
4、人物语言的个性化作品中的人物语言个性化，充分展现了各自的身份、性格和心理状态。
比如，鲁智深的言语粗犷豪放，林冲则谦逊有礼，武松说话耿直，都给人留下深刻的印象。
5、诗歌和曲词的运用作者在《水浒传》中巧妙地穿插了诗歌和曲词，既美化了文本，又深化了人物形象。
这些诗歌和曲词不仅富有艺术感染力，还概括了人物的性格特点，揭示了故事情节的转折。
6、语言中的幽默和讽刺《水浒传》中语言的幽默和讽刺手法运用得非常巧妙。
作者通过夸张、反讽等修辞手法，将人物形象和社会现象表现得淋漓尽致，增加了作品的趣味性和教育意义。
7、对话的巧妙安排作品中的人物对话安排得十分巧妙，既符合人物性格特点，又推动情节发展。
例如，宋江与李逵的对话，凸显了二人的性格冲突和情感矛盾，使故事更加曲折有致。
8、纯净质朴的语言风格《水浒传》的语言风格纯净质朴，没有过多的华丽辞藻和冗长描写。
这种简洁明快的语言风格使得作品更加真实、自然，让读者更容易沉浸在故事情节中。
总之，《水浒传》以其口语化的语言风格、独特的方言词汇、精炼生动的叙述语言、人物语言的个性化、诗歌和曲词的运用、语言中的幽默和讽刺、对话的巧妙安排以及纯净质朴的语言风格等特点，展现了其卓越的语言艺术魅力。
水浒传的语言艺术独特之处
水浒传的语言艺术独特之处水浒传作为中国古代文学的经典之作，其中的语言艺术独特之处令人赞叹。
通过对《水浒传》的深入研究，我们可以发现其语言艺术的独特之处体现在以下几个方面。
1. 声音表现力的运用在《水浒传》中，作者施耐庵通过丰富的声音表现力，使人物形象栩栩如生，让读者仿佛能够听到他们的声音。
作者巧妙地运用了各种各样的声音描写，如锣鼓喧天、枣树棚中烟火朦胧等，这些生动的声音描写不仅丰富了作品的气氛，也增强了读者的阅读体验。
2. 方言的运用《水浒传》中采用了大量的方言用语，这些方言用语呈现了各个角色的身份特征和地域背景。
天津宝坊口出生的张顺会说“老八”、“二十四”等方言词汇，浙江人林冲会说“俺”、“侬”等方言词汇。
这种方言的运用不仅使作品更加贴近生活，也为人物形象的刻画增添了鲜明的特色。
3. 口语化的表达《水浒传》中大量运用了口语化的表达方式，这种写作风格使作品更加地生动活泼。
通过使用俚语、俗语和民间语言，作者在作品中塑造了一幅真实的社会画卷。
颜良在《水浒传》中的形象就通过他一句“呆子兄”，立即给人一种直观的印象。
4. 对乡土文化的关注《水浒传》中不仅描绘了江湖盗匪的生活，还注重描绘了宋朝社会的方方面面，特别是乡土文化的表达。
通过对农村生活、民间传说和民俗风情的描写，作者丰富了作品的文化内涵，展示了中国传统文化的多样性。
书中描写了杨志脱胎换骨后母亲的乡土饭食，体现了传统农民的朴素生活和家庭关爱。
5. 丰富的比喻修辞手法《水浒传》中运用了丰富的比喻修辞手法，通过对事物的比拟和象征的运用，使作品的语言更加生动有趣。
作者用“菊花残、满地伤”的形象描述官府被晁盖一伙打败后的惨状，形象地表达了胜利带来的破坏和衰落。
总结起来，《水浒传》的语言艺术独特之处主要体现在对声音表现力的运用、方言的运用、口语化的表达、对乡土文化的关注以及丰富的比喻修辞手法等方面。
这些独特之处使得作品在描绘人物形象、展示社会底层生活和表达作者的观点等方面都具有鲜明的特色，为我们提供了一幅生动立体的宋代社会画卷。
论《水浒传》的语言特色
论《水浒传》的语言特色
《水浒传》的语言特色有：
一、语言通俗化。
《水浒传》的语言不但文雅典雅，而且极具流行色彩，口语化明显，表达简练，生动有趣，可以说是当时传统文学语言和现实口头语言辩论式地综合一体。
二、情色方面多样。
《水浒传》虽然是正统文学作品，但是对于情色内容的描写很多，既有淡雅的文雅园林式的甜言蜜语，也有强烈的坎坷情绪，激情的情节，令读者瞠目结舌，给人以深刻的印象。
三、艺术修辞用词得当。
《水浒传》的语言节奏流畅，变化多端，具有荡气回肠的节操，而且语言中的修辞也得当，如铺垫、对比、对偶等，还有精彩的双关语，都可以起到贯穿全书的作用，增加文本的可读性。
水浒传的艺术特色与主旨
水浒传的艺术特色与主旨《水浒传》是一部长篇白话小说，也是第一部精雕细刻地描绘的现实主义小说，它的现实主义的艺术特色主要表现在以下几个方面。
(1)深刻反映广阔的社会生活(2)善於描写人物(3)现实主义和浪漫主义的结合(4)情节引人入胜(5)人物性格的对比/多用对比手法(6)语言明快洗练/ 生动准确(7)语言个性化(8)串珠式的结构(9)粗线条的笔法《水浒传》又名《忠义水浒传》、《江湖豪客传》。
根据宋金元时期宋江起义的故事加工编成话本，200多年后，施耐庵根据话本、民间故事、戏曲写出中国第一部长篇白话小说《水浒传》，在我国白话文学的发展史上，具有里程碑的意义。
《水浒传》对封建社会的一切，几乎都有涉及，医卜星相、勾栏瓦舍、吹拉弹唱等等，为我们提供了一幅北宋时期社会生活各方面的风俗画卷。
施耐庵在《水浒传》中塑造了一批聚集江湖、仗义行侠的绿林好汉的独特性格和各人被逼上梁山的成长道路。
108个英雄好汉，每人有每人的语言，通过这些语言，人物的迥异性格被刻画得惟妙惟肖、栩栩如生。
李逵的心粗胆大、率直忠诚，鲁达的粗中有细、仗义刚正，武松的勇武利落、心思精细，林冲的忍让，宋江的谦恭，吴用的足智多谋，通过他们的语言，无不让人如见其人，如闻其声。
施耐庵（1296～1371），原名彦端，字肇瑞，号子安，别号耐庵。
元末明初的文学家。
汉族，江苏兴化人（一说浙江钱塘人）。
祖籍泰州海陵县，住苏州阊门外施家巷，后迁居当时兴化县白驹场（今江苏省大丰市白驹镇）。
自幼聪明好学，元延祐元年（1314年）考中秀才，泰定元年（1324年）中举人，至顺二年（1331年）登进士。
不久任钱塘县尹，因替穷人辩冤纠枉遭县官的训诉，遂辞官回家。
《水浒传》与前代文学创作艺术
《水浒传》与前代文学创作艺术《水浒传》是我国明朝小说家施耐庵所著的一部长篇小说，被誉为中国三大古典小说之一。
它以108位民间英雄的传奇故事为主线，展现了宋朝末年民间反抗统治者的悲壮历史，同时也表现了人物的道义品质和情感内涵。
它的艺术创作之精华在于语言艺术、人物刻画、故事情节和艺术风格之上，是前代文学创作的一大杰作。
首先，《水浒传》在语言艺术方面有着独特的表现手法。
小说既采用了古汉语文学传统中的韵文、散文、歌谣等方式，又加入了俚语、俗语、方言等民间语言，使其形成了独特的语言风格。
如《水浒传》中常出现的“吗嗓子”、“多嘴羊”等俚语、方言，增强了小说的真实感受，使读者更容易被小说中的人物和故事情节所吸引。
同时，《水浒传》中大量运用了比喻、拟人、夸张等修辞手法，使得小说既富有时代气息，又充满生动活泼的艺术效果。
其次，《水浒传》人物塑造方面独具匠心。
小说中的108位英雄各具特色，人物性格鲜明，行为举止具体，让读者很容易在脑海中对人物形象有所了解。
如梁山伯中极具智谋的宋江，勇猛刚毅的林冲，还有相貌可怖但武艺高强的史进等，每个人物都有自己的独特性格，这种描写不仅生动形象，而且刻画得深入入微，使读者对每个人物形象具有深刻理解。
再次，《水浒传》主要情节细节布局也体现出其艺术创作之精华。
小说长度达到了众多长篇小说都没有达到的上千万字。
尽管如此，《水浒传》每一个情节都安排得有条不紊，层次清楚，悬念丰富，极具吸引力。
这是由于小说情节设计的巧妙，故事情节历经岁月磨砺而细致入微。
如当人物于一次战斗中失败而被迫离开后，又随后出现了复仇成功，救助同伴等情节，既悬挂性强，又情感深刻，使得整个故事具备了强烈的感染力。
最后，《水浒传》的艺术风格独具匠心，体现出一种浓重的民间情怀。
小说里面体现了人物之间的情感渗透，以及为生存而与命运抗争的勇气与决心的表现。
传统文化的广泛运用，与民间传统文化呼应，构成了这个独特艺术风格的形成。
这种风格评价不同，但绝大部分评论家认为，它是与中国古代社会民间信仰传统紧密相连的。
水浒传的艺术特色与主旨
“水浒传的艺术特色”：（一）成功地塑造了一批富于个性特色的典型形象；（二）与内容相适应的艺术结构；（三）语言富于个性化和形象化。
下面稍作一点补充说明。
一、水浒英雄人物个性描写得特别成功的有林冲、鲁智深、武松、李逵、宋江等人，然后是燕青、石秀等，其余的不能说是很成功。
这是由于一百零八个好汉在前七十回全部出场，刻画的时候有主次之分。
上述诸人实际上是主角，每个人的故事情节丰富，占的回合很多，个性就比较突出。
从第二回至第七十回，几乎每一回都有好汉初次登场；但水浒显然是以故事带动全局，而不是以人物个性的发展带动全局，所以其中若干回流于空洞化，公式化，面目模糊。
例如第四十四回，杨林、邓飞、孟康、裴宣、杨雄、石秀六人分别登场，除了拼命三郎石秀为了杨雄而呕心沥血，显得机智勇敢外，其它各人只是轻轻带过，形象并不突出。
二、水浒故事的发展基本上是单线式的。
你看故事中提及话分两头的情况并不多，可见一斑。
前面提过，好汉并非一下子全部登场，而是这个带出那个，或一个引来几个。
直到第七十回，还有没羽箭张清、花项虎龚旺、中箭虎丁得孙和紫髯伯皇甫端四人加入聚义，结果就像支流汇主流，成为一片汪洋，卷起了滔天巨浪，故事也就近乎结束。
这种写法其实比较容易，如果不是为了凑足一百零八个好汉，中间删去若干回合也于全书无损。
而七十一回排座次后，除了燕青和李逵的一些情节尚可一读，精彩故事已经不多，成为可有可无之篇幅了。
有些细节写得并不成功。
例如第六十二回，写奸夫李固买通官府欲害死卢俊义。
柴进出一千两黄金反收买押狱蔡福，叫他不要下手，但是跟着就置之不理，任其自生自灭。
后来董超、薛霸在半途欲施展故技，谋害卢俊义，梁山竟无人注意，全靠燕青救主，才保住性命。
宋江当初对卢俊义非常重视，才设计使之堕入罗网，到了卢俊义自身难保时，却疏于照顾防范至此。
浅析《水浒传》的语言艺术
浅析《水浒传》的语言艺术作者：徐雅娟来源：《参花·下半月》2016年第05期摘要：《水浒传》的语言体现了“说话”的特点，语言通俗、生动、明快、色彩鲜明，其主要特点一是前后一贯的语言的个性化，二是叙述的语言精彩传神，三是语言与动作相得益彰。
学习、借鉴、传承《水浒传》的语言艺术风格，可以更好地将民族传统文化弘扬光大。
关键词：《水浒传》语言艺术场面描写人物描写人物对话一、语言口语化，且个性鲜明、前后一贯施耐庵在口语的基础上对小说的人物语言进行艺术化的处理，使其成为鲜明的文学语言，塑人叙事特征鲜明、鲜活生动。
小说对人物形象、性格和语言的塑造，全书通篇风格高度一致。
例如，李逵就是一个话到人到、闻其声见其人的人物形象。
他一出场，这个人物就以其独特的个性、鲜明独特的话语活跃在全书。
他的语言举止无不反映他野性十足、粗鲁憨直的个性特征。
再如“林教头风雪山神庙”一章中的那句“那雪正下得紧”，鲁迅赞曰“比‘大雪纷飞’多两个字，但那‘神韵’却好得远了”。
“紧”字直观写出风雪的大，还形象地写出了人物的心理感受，烘托了人与自然高度一致的氛围。
个性化的人物语言在小说中体现得淋漓尽致，人物形象因此鲜明突出。
例如，小说在描写高衙内调戏林冲娘子，鲁智深赶来要打抱不平，林冲道：“原本是高太尉的衙内，不识得荆妇，时间无礼。
林冲本待要痛打那厮一顿，太尉面上须不好看。
自古道：‘不怕官，不怕管。
’林冲不合吃着他的请受，权且让他这一次。
”而鲁智深则道：“你却怕他本官太尉，洒家怕他甚鸟！”两句话，形象、生动、鲜明写出了两个人性格的不同和处境的迥异：一个是有家小，受人管，委曲求全、逆来顺受；另一个是赤条条无牵挂，义无反顾。
此外，像差拨语言的两面三刀，阎婆惜语言的刁钻泼辣，王婆语言的老练圆滑，都给我们留下了深刻的印象。
《水浒传》的语言是在民间口语的基础上加工提炼的文学语言，标志着我国古代小说的白话艺术已经成熟，对现代文学的发展具有深远的意义。
智取生辰纲语言特色
《智取生辰纲》是《水浒传》中的一个著名故事，其语言特色主要表现在以下几个方面：
1. 丰富的成语、俗语和谚语：文中运用了大量的成语、俗语和谚语，如“一石二鸟”、“一鼓作气”、“一败涂地”等，这些语言形式既增加了文章的表现力，又使语言更加生动活泼。
2. 简洁明快的语言风格：文章语言简洁明快，叙述流畅自然，既能准确地描绘人物形象，又能让读者迅速理解情节发展。
如对杨志的刻画，用“杨志是个久经沙场的人，他深知江湖险恶，所以一路上小心翼翼，步步为营”等简练的语言，将杨志的形象勾勒得淋漓尽致。
3. 个性化的人物语言：文中各个人物的语言各具特色，符合各自的身份和性格。
如吴用的沉稳睿智、杨志的谨慎勇猛、白胜的狡猾奸诈等，这些个性化的人物语言使人物形象更加鲜活。
4. 情节紧凑，悬念丛生：作者运用语言巧妙地安排情节，使故事跌宕起伏、扣人心弦。
如在智取生辰纲的过程中，吴用等人精心设计陷阱，白胜巧妙地引诱杨志等人上钩，最后
成功夺取生辰纲。
整个过程环环相扣，引人入胜。
5. 善于运用对比手法：文中通过对比手法，使人物形象更加鲜明。
如杨志与白胜的对比，吴用与林冲的对比等，通过这些对比，使人物性格更加突出。
总之，《智取生辰纲》的语言特色主要体现在简洁明快的语言风格、个性化的人物语言、紧凑的情节安排以及丰富的成语、俗语和谚语等方面，这些特色使得这个故事成为古典文学的瑰宝，深受读者喜爱。
水浒传语言特点
水浒传语言特点《水浒传》是中国古典文学中最著名的史诗，其中有许多佳句，其丰富的语言特点也备受关注。
让我们一起来探究《水浒传》独特的语言美。
首先，《水浒传》极富韵律性。
在本史诗中，故事的叙述沿着一定的韵律结构展开，可以说是在叙述的过程中，完美的诗性手法贯穿全篇，令人叹为观止。
例如，其中一段叙述是：“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”。
这段句子中几乎每个字都是成句，心有灵犀，蕴藉着一种藉涵诗意的美，抒发出空灵清凉的意境，让人陶醉其中。
其次，《水浒传》在描绘人物形象方面也颇有特点。
《水浒传》描写的人物大多具有显著的社会身份，在结构上也有着非常规的模式，每一个人物都具有鲜明的特点和性格，可以说把人物的形象描绘的极其清晰，令人难忘。
例如，宋江是个满腹经纶的江湖义士，枭雄传说中英雄救美，耐人寻味；李逵则是一个好斗而勇猛无畏的江湖英雄，他勇敢而大胆，绝不畏惧任何危险，定可撼动天地。
再次，《水浒传》在描述武功的技艺特色也是无可比拟的。
从关于武功的描写中可以窥见其对武功的理解和把握，可谓精妙绝伦，几乎可以把武功的艺术描绘的淋漓尽致。
从描写的内容上来看，经常采用的是动景交替的形式，直接表达出英雄们动作、语言、表情等武功技艺的特点。
比如，当正义感十足的宋江要对付恶霸时会说：“贼子唯恐天下不争，今日将下此定夺，治个彻底”，而李逵在遭遇贼子时也不含糊：“只见他腰挂青龙刀，持黄金枪，登时如雷霆，若临九天，犹如破竹”，可见其中的语言特点，让人为之惊叹。
最后，《水浒传》也有着浓浓的爱国主义精神。
许多受欢迎的台词都具有强烈的爱国思想，如“英雄志士，身无羁绊，为同胞守护国家，为帝王报仇”、“百姓安居，山河宁静”，这些台词凸显出史诗中的爱国主义精神，让人热血沸腾、欢腾叫好，令人心生神往。
总而言之，《水浒传》在语言上体现出极强的诗性和韵律性，对于每一个人物都描绘得淋漓尽致，还体现出强烈的爱国主义精神，使之成为中国文学史上最伟大的史诗之一。
水浒传语言口语化的例子
水浒传语言口语化的例子
《水浒传》的语言有何特色？
作者在中国文学史上第一次成功的把白话运用到看惯了文言的
中国读者中，是一次最伟大的尝试，它绘声绘色，惟妙惟肖，胸有成竹的程度，使中国白话成为文学的一个里程碑。
高度口语化的通俗白话，与三国演义的文白夹杂有很大的不同，于是更加准确生动。
人物语言的个性化，一百另八人英雄好汉，个个有超强的武艺，又每人有每人的语言，通过语言的表达描写，人物不同的性格差异被刻画的错落有致，栩栩如生。
水浒语言以中国北方民间口语为基础，经过作者精炼的艺术加工，人物对话更加洗练明快，描写更加出色成功，如鲁智深拳打镇关西，“正打在鼻子上，打的鲜血并流，鼻子歪在半边，却似开了个油酱铺，咸的，酸的，辣的，一发都滚出来。
”通俗易懂，生动调皮。
语言的
准确到位，富有强烈的表现力，打店小二时，写到：“鲁达大怒，叉
开五指，去那店小二脸上只一掌……”，用“大怒”“一掌”不足以表现鲁达之怒，当用了一个“开”字，语言的神韵立刻表达的淋漓尽致了。
《水浒传》课堂笔记
水浒传1、作者简介施耐庵，元末明初著名小说家。
2、内容梗概《水浒传》是我国第一部歌颂农民起义的长篇章回体小说,描写了梁山108位好汉从起义到兴盛再到失败的全过程，鲜明地表现了“官逼民反”的主题，是一部反抗封建暴政的英雄传奇。
3、艺术特色人物形象鲜明、生动、惟妙惟肖;故事情节紧张、生动、富于传奇性;采取了先分后合的链式结构，使小说的故事情节环环相扣，头绪众多而线索分明;语言上采用古白话，描写生动形象，活灵活现。
4、作品结构序幕：第一回，写一百零八个魔君出世，给作品蒙上一层浪漫主义色彩。
开端：第二回，写高俅“自上作乱”，引出王进和九纹龙史进的故事。
发展：①第三至四十六回，写“官逼民反”、梁山英雄各自不同的经历以及义军小规模的联合。
②第四十七至七十回，写梁山义军逐渐壮大到英雄齐聚：三打祝家庄、大破连环马、攻打曾头市、智取大名府、弃粮擒壮士。
至此，梁山一百零八位英雄聚齐。
高潮：第七十一至八十回，写梁山义军英雄排座次，宋江接受招安时，仪式被李逵等人破坏。
众好汉两赢童贯，三败高俅，挫败朝廷的镇压。
继续发展和结局：第八十一至一百回，写梁山义军受招安。
征辽国、讨方腊，仅有少数人封官受爵，最后逐渐瓦解。
5、主要人物及相关情节（1）鲁智深(鲁达、鲁提辖、花和尚、天孤星)性格特点同情弱小、见义勇为、侠肝义胆、疾恶如仇粗中有细、勇而有谋。
●情节概括拳打镇关西——大闹五台山——大闹桃花村——火烧瓦罐寺——倒拔垂杨柳——大闹野猪林——单打二龙山——浙江坐化①拳打镇关西:鲁达、李忠、史进三人来到潘家酒楼喝酒,遇到卖唱的金氏父女，鲁达听了他们的遭遇后便安排金氏父女安全离开，随后去找郑屠算账。
鲁达装作买肉,故意戏耍了郑屠一番。
郑屠被激怒后暴跳如雷，被鲁达摁倒在地，先后只三拳便要了他的性命。
鲁达怕吃官司，谎称郑屠诈死，溜烟回家收拾好行李逃走了。
（粗中有细）②倒拔垂杨柳:鲁智深到大相国寺看菜园子,菜园子附近的泼皮来闹事，鲁智深把两个人踢到粪坑里吓得他们纷纷求饶。
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浅谈《水浒传》的语言艺术特色
谢琴 08文秘单班 31号
[摘要]：《水浒传》是一座蕴藏丰富的艺术宝库，其语言艺术尤为突出。
作者熟练地驾驭了明快、生动、形象的语言，用字准确、精当，或生动地显示出人物的性格，或恰到好处地传达出人物彼时彼地彼境的心理状态，或巧妙地烘托出人物活动的环境氛围，或清晰的叙述了故事情节，或准确地描摹了人物的行为动作，为后人提供了值得模拟的语言标本。
[关键字]：水浒传语言艺术人物描写场面描写人物对话
《水浒传》艺术方面的成就是多方面的，不仅在结构艺术上有很大的成就，在语言上的成就也十分的显著。
由于它从话本发展而来，因此先天就有口语化的特点。
施耐庵又在人民口语的基础上进行了巨大的艺术加工，使其成为优秀的文学语言。
状人叙事，多作白描，能够抓住主要特征和细节，洗练而传神。
《水浒传》则能娴熟地运用白话来写景、叙事、传神，比如第十回“林教头风雪神庙”中的“那雪正下得紧”一句，鲁迅就称赞它“比‘大雪纷飞’多两个字，但那‘神韵’却好得远了”。
因为“紧”字不但写出了风雪之大，而且也隐含了人物的心理感受，烘托了氛围。
特别是在人物语言个性化方面，《水浒传》能“一样人，便还他一样说话”，从对话中能看出不同人物的性格。
例如第七回写高衙内调戏林冲娘子，鲁智深赶来要打抱不平，林冲道:“原来是本官高太尉的衙内，不识得荆妇，时间无礼。
林冲本待要痛打那厮一顿，太尉面上须不好看。
自古道：‘不怕官，不怕管。
’林冲不合吃着他的请受，权且让他这一次。
”而鲁智深则道：“你却怕他本官太尉，洒家怕他甚鸟！”两句话，鲜明、准确地反映了林冲和鲁智深两人不同的处境、不同的性格：一个是有家小，受人管，只能委曲求全、逆来顺受；另一个是赤条条无牵挂，一无反顾。
又如李逵初见宋江时的一段对话非常精彩，就是一些次要人物的语言也表现得很出色。
例如武松打虎后，遇见两个猎户，他们吃了一惊道：“你那人吃了忽律（指鳄鱼）心，豹子肝，狮子腿，胆倒包着身躯，如何敢独自一个，昏黑将夜，又没器械，走过冈子来!不知你是人是鬼?”这就非常切合猎户的身分和他们当时的心情。
此外像差拨语言的两面三刀，阎婆惜语言的刁钻泼辣，王婆语言的老练圆滑，都给人留下了极其深刻的印象。
《水浒传》作为一部长篇小说，就是用这种民间口语的基础上加以提炼、净化了的文学语言，塑造了一大批传奇的英雄。
这不但标志着我国古代运用白话语体创造小说已经成熟，而且对整个白话文学的发展也具有深远的意义。
《水浒传》的画面所以显得那样光辉夺目，绚丽多彩，人物形象所以表现得那样活灵活现。
呼之欲出。
就是因为作者熟练地驾驶了明快、生动、形象的语言。
用字准确、精当。
或生动地显示出人物的性格，或恰到好处地传达出人物的彼时彼地彼境的心理状态，或巧妙烘托出人物活动的环境氛围，或清晰地叙述了故事情节，或准确地描摹了人物的行为动作。
如“鲁提辖拳打镇关西”一节，写店小二不放金老走时，“鲁达大怒，揸开五指，去那小二脸上只一掌，打得那店小二口中吐血；再复一拳，打落两个当面门牙。
小二扒将起来，一道烟跑向店里去躲了。
”鲁达是个急性子的人，干什么事都是大咧咧的，打人亦此你看他还没说上几句话。
便“大怒”，不由分说就打起来。
“揸开五指”如见其伸出大手, 往小二脸上打去。
“只一掌”，清脆响亮之声，响于耳际。
“再复一拳”，是一掌不足于解恨。
“小二扒将起来，一道烟跑向店里去躲了。
”店小二的狼狈相活现于眼前。
作者以幽默、
俏皮的语言，贴切的比喻，并通过郑屠的自身感受，把他被打的丑态表现得异常逼真，读来特别使人感到痛快。
《水浒传》根据人物出身、身份、地位、性格的不同。
所用的语言也各自有别，恰到好处。
如阮氏三雄，虽是一母同胞，但因性格各异，说话用语就各各不同。
阮小七性情粗爽快。
说起话来也与二位哥哥不同，心直口快，直来直往，干脆痛快。
其兄小二、小五说不出来。
尤其在“智取生辰纲”一节里，写黄泥冈上的杨志、老都管、虞侯、军舰的斗口语，看出他们因身份不同。
心想不一，说话口气也就各异。
看作者写来，杨志是杨志的话，老都是老都管的话，虞侯是虞侯的话，军健是军健的话。
从而见出他们的性格、心想、态度的差异来。
杨志的尽心精细，一路上小心谨慎。
时时事事防范，却又处处使性的神态，逼真如画；老都管的倚老卖老。
托大放肆的架势，声色俱有，两个虞侯。
一路絮絮地搬口，众军汉挨打受苦而又不得不忍气吞声的可怜相，惟妙惟肖。
总之，通过作者的描述用语和人物自己的语言，不同身份的人物心理、性格。
无不生动细致地显现了出来，个性十分鲜明。
《水浒传》的全部结构基本上是完整的，同时又是富有变化的。
书中人物与情节的安排，主要是单线发展，每组情节既有相对的独立性，又是一环紧扣一环，互相勾连的。
这种安排固然是由于继承了“话本”表现手法的特点，把一些主要人物和事件集中起来叙述；但更主要的还是为全书的内容所决定，即通过不同英雄被逼上梁山的不同道路来展示起义斗争的广阔画面的。
小说结构的完整，还表现在开端、高潮和结局等安排的精心设计上。
作品把高俅安排在全书开端，是为了突出“官逼民反”的意义。
从英雄们个人反抗到排座次，逐步形成了起义的高潮，以后斗争走上了妥协投降的道路，终以“魂聚蓼儿洼”的悲剧告终。
从开始到结尾正是农民起义一般过程的真实反映。
这里必须指出七十回后田虎、王庆部分，显然是后人增添的，无论人物形象的刻画还是情节的处理，都与前面有很不一致的地方。
《水浒》这部古典名著是我国文学史上第一部用白话写的长篇小说。
在它的形成中,有一个民间口头传说、瓦舍艺人说唱、文人加工成书的复杂创作过程,它语言艺术上的一些特点与这一情况有着密切的关系,是由此而派生出来。
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