水浒传的艺术成就修订稿
水浒传的艺术特色与主旨（范文大全）
水浒传的艺术特色与主旨（范文大全）第一篇：水浒传的艺术特色与主旨“水浒传的艺术特色”：（一）成功地塑造了一批富于个性特色的典型形象；（二）与内容相适应的艺术结构；（三）语言富于个性化和形象化。
下面稍作一点补充说明。
一、水浒英雄人物个性描写得特别成功的有林冲、鲁智深、武松、李逵、宋江等人，然后是燕青、石秀等，其余的不能说是很成功。
这是由于一百零八个好汉在前七十回全部出场，刻画的时候有主次之分。
上述诸人实际上是主角，每个人的故事情节丰富，占的回合很多，个性就比较突出。
从第二回至第七十回，几乎每一回都有好汉初次登场；但水浒显然是以故事带动全局，而不是以人物个性的发展带动全局，所以其中若干回流于空洞化，公式化，面目模糊。
例如第四十四回，杨林、邓飞、孟康、裴宣、杨雄、石秀六人分别登场，除了拼命三郎石秀为了杨雄而呕心沥血，显得机智勇敢外，其它各人只是轻轻带过，形象并不突出。
二、水浒故事的发展基本上是单线式的。
你看故事中提及话分两头的情况并不多，可见一斑。
前面提过，好汉并非一下子全部登场，而是这个带出那个，或一个引来几个。
直到第七十回，还有没羽箭张清、花项虎龚旺、中箭虎丁得孙和紫髯伯皇甫端四人加入聚义，结果就像支流汇主流，成为一片汪洋，卷起了滔天巨浪，故事也就近乎结束。
这种写法其实比较容易，如果不是为了凑足一百零八个好汉，中间删去若干回合也于全书无损。
而七十一回排座次后，除了燕青和李逵的一些情节尚可一读，精彩故事已经不多，成为可有可无之篇幅了。
有些细节写得并不成功。
例如第六十二回，写奸夫李固买通官府欲害死卢俊义。
柴进出一千两黄金反收买押狱蔡福，叫他不要下手，但是跟着就置之不理，任其自生自灭。
后来董超、薛霸在半途欲施展故技，谋害卢俊义，梁山竟无人注意，全靠燕青救主，才保住性命。
宋江当初对卢俊义非常重视，才设计使之堕入罗网，到了卢俊义自身难保时，却疏于照顾防范至此。
这就非常不合理。
水浒常常通过人物自己的语言来显示人物的个性。
《水浒传》的艺术成就
水浒传的艺术成就《水浒传》之所以成为我国文学史上影响巨大的作品，不仅在于它思想内容的丰富，而且也由于它艺术的成熟。
《水浒传》继承并发展了现实主义和浪漫主义的优秀传统，而且把二者结合起来。
《水浒传》的艺术成就，最突出地表现在英雄人物的塑造上。
全书巨大的历史主题，主要是通过对起义英雄的歌颂和对他们斗争的描绘中具体表现出来的。
因而英雄形象塑造的成功，是作品具有光辉艺术生命的重要因素。
在《水浒传》中，至少出现了一二十个个性鲜明的典型形象，这些形象有血有肉，栩栩如生，跃然纸上。
在人物塑造方面，最大特点是作者善于把人物置身于真实的历史环境中，扣紧人物的身分、经历和遭遇来刻划他们的性格。
诚然，全书几乎没有什么具体的社会环境的介绍，但通过对各阶层人物及他们之间的关系的描绘，一幅北宋社会生活的图景便非常逼真、清晰地呈现在我们面前，统治阶级的骄奢淫逸以及受压迫人民“撞破天罗归水浒，掀开地网上梁山”的愿望，则是组成这幅历史图景的经纬。
书中的人物性格，正是在这样的环境中产生和成长起来的。
林冲、鲁达、杨志虽同是武艺高强的军官，但由于身分、经历和遭遇的不同，因而走上梁山的道路也很不一样，作者正是这样表现了他们不同的性格特征的。
禁军教头的地位，优厚的待遇，美满的家庭，使林冲很自然地形成了一种安于现实，怯于反抗的性格，对统治阶级的逼害一再隐忍；同时这种经历，又使他结交了四方江湖好汉，形成了豪侠、耿直、不甘久居人下的品德。
因此林冲的隐忍不同于逆来顺受。
在他“忍”的性格中，蕴藏着“不能忍”的因素，聚集着复仇的怒火。
最后，他被逼上梁山，正是这种怒火的总爆发，是他性格发展的必然结果。
与林冲相比，鲁达并未遇到那样的不幸，但他在和统治阶级长期周旋中，看透了他们荒淫腐朽的本质，加之他一无牵挂的身世，形成了他酷爱自由，好打不平的性格。
这种性格和当时黑暗的现实，存在着不可调和的矛盾。
因此，鲁达是向整个封建统治阶级挑战而主动地走上了反抗的道路。
“三代将门之后”的杨志，走上梁山的道路更为曲折。
文学著作《水浒传》的艺术成就分析
文学著作《水浒传》的艺术成就分析文学著作《水浒传》的艺术成就分析明代文学—《水浒传》的艺术成就分析一、中国白话文学的里程碑：是我国第一部全用通俗口语写成的长篇小说，为后来的白话小说树立了市井语言的典范。
酣畅淋漓的白话语言艺术成熟、富有个性、活泼而自由，且十分注重细节描写，准确而生动，譬如第二十回写潘金莲与王婆毒死武大郎一节：“那武大哎了两声，喘息了一回，肠胃迸断，呜呼哀哉，身体动不得了。
那妇人揭起被来，见了武大咬牙切齿，七窍流血，怕将起来，只得跳下床来敲那壁子。
王婆听得，走过后门头咳嗽。
那妇人便下楼来，开了后门。
王婆问道：“了也未?”那妇人道：“了便了了，只是我手脚软了，安排不得。
”王婆道：“有甚么难处，我帮你便了。
”那婆子便把衣袖卷起，舀了一桶汤，把抹布撇在里面，掇上楼来。
卷过了被，先把武大嘴边唇上都抹了，却把七窍淤血痕迹拭净，便把衣裳盖在尸上。
两个从楼上一步一掇，扛将下来，就楼下将扇旧门停了。
与他梳了头，戴了巾帻，穿了衣裳，取双鞋袜与他穿了，将片白绢盖了脸，拣床干净被盖在死尸身上。
却上楼来收拾得干净了。
王婆自转将归去了。
那婆娘却号号地假哭起养家人来。
看官听说：原来但凡世上妇人，哭有三样：有泪有声谓之哭，有泪无声谓之泣，无泪有声谓之号。
当下那妇人干号了半夜。
”二、鲜明而充满个性的人物形象塑造：宋江、武松、林冲、李逵等等，各具神采、互不雷同。
梁启超在《小说丛话》中说：“《水浒》《红楼》两书，其在我国小说界中，位置当在第一级，殆为世人所同认矣。
然于二者之中评先后，吾固甲《水浒》而乙《红楼》也。
凡小说之最忌者日重复，而最难者日不重复，两书皆无此病矣。
唯《红楼》所叙之人物甚复杂，有男女老少贵贱媸妍之别，流品既异，则其言语举动事业自有不同，故不重复也尚易。
若《水浒》，则一百零八条好汉，有一百零五条乃男子也，其身份同是莽男儿，等也;其事业同是强盗，等也;其年纪同是壮年，等也，故不重复也最难。
”三、扫帚型叙事结构模式，各自独立成板块，又共同汇聚成完整故事结构。
《水浒传》的艺术成就
《水浒传》是中国古代四大名著之一，是一部以北宋末年梁山泊起义为背景的长篇小说。
该作品在艺术上具有多项成就：
1. 英雄人物塑造：《水浒传》中的人物形象丰富多彩，各具特色，如宋江、林冲、鲁智深、武松等，每个人物都有鲜明的性格特点和命运轨迹，作者通过细腻的心理描写和生动的情节设计，使这些人物深入人心。
2. 白话语体的成熟：《水浒传》是第一部全用通俗口语写成的长篇小说，它的语言流畅自然，易于理解，而且在叙事、描绘人物、刻画心理等方面都达到了很高的水平。
3. 历史主题的处理：虽然《水浒传》是以历史事件为基础的，但作者通过对起义英雄的歌颂和他们斗争的描绘，成功地表现了巨大的历史主题，即社会不公和人民反抗的精神。
4. 结构严谨：整部小说情节紧凑，故事之间相互关联，结构清晰，前后呼应，给人留下深刻的印象。
5. 地方色彩浓郁：《水浒传》中的许多场景和细节充满了浓厚的地方色彩，尤其是对山东地区风土人情的描绘，使得作品更加真实可信。
6. 人性的深度挖掘：《水浒传》不仅仅是关于英雄的故事，它还深入探讨了人性的复杂性，包括忠诚、背叛、勇敢、怯懦、善良、邪恶等多重面向。
7. 文学价值和社会意义：作为一部伟大的文学作品，《水浒传》不仅展现了丰富的想象力和卓越的艺术才华，还反映了当时的社会现实，对后世产生了深远的影响。
综上所述，《水浒传》以其独特的艺术魅力和深刻的思想内涵，成为中国文学史上的一颗璀璨明珠。
《水浒传》的思想内容与艺术成就《水浒传》简介
《水浒传》的思想内容与艺术成就《水浒传》简介第一篇：《水浒传》的思想内容与艺术成就《水浒传》简介《水浒传》简介《水浒》是一部在人民群众上百年集体创作的基础上，进行整理、加工、创作出来的伟大作品。
南宋时，梁山英雄故事流传甚广。
当时的画家、文学家龚开的《宋江36人赞并序》称：宋江等36人的故事已遍及大街小巷；画家也执笔为他们图形绘影。
《水浒》最早的蓝本是宋人的《宣和遗事》，它着力描写了杨志卖刀、晁盖等结伙劫生辰纲和宋江杀阎婆惜等事，对林冲、李逵、武松、鲁智深等主要人物也都作了描写。
宋元之际，还有不少取材于水浒故事的话本。
在元杂剧中，梁山英雄已由36人发展到108人。
施耐庵把有关水浒的故事和人物整理加工，在创作《水浒》过程中，忠实地接受了人民的观点，这是《水浒》之所以取得伟大成就的思想基础。
《水浒》历史地表现了农民起义发生发展和失败的全过程，深刻地揭示了阶级压迫是这场农民起义战争的社会根源。
高俅等奸臣贪官对人民进行压榨和迫害，激起了人民大众复仇之火，逐渐发展为燎原之势。
小说热情地歌颂了在这一过程中涌现出来的宋江、林冲、鲁智深、武松、李逵等梁山英雄，以及“八方共域，异姓一家”的农民革命理想，形象地展示了这次农民起义演变为悲剧的内在历史原因。
除了李逵、武松、鲁智深、阮小七等为数不多的人反对招安之外，以宋江为首的绝大多数人存在着浓厚的忠君思想，他们仇恨和反对的只是高俅等奸臣和贪官污吏。
[7] 因此他们的造反尽管也把封建王朝搞得天翻地覆，却不是要创造一个新的社会制度。
梁山起义的悲剧也正是表现了封建社会里农民起义这样一种无法超越的历史局限性。
施耐庵如实地反映了农民起义本身这个不可克服的缺点，从而生动地描写了梁山起义由小到大、由弱到强而又转为失败的全过程，深刻地揭示了农民起义的规律性。
《水浒》是中国文学史上第一部全面真实的反映农民起义的伟大作品。
作品紧扣“官逼民反”、“逼上梁山”的题旨，刻画梁山英雄。
如作为80万禁军教头的林冲，经济收入宽裕，妻子年轻美貌，家庭生活温馨。
论《水浒传》的艺术成就及影响
论《水浒传》的艺术成就及影响摘要《水浒传》堪称是中国白话文学的一座里程碑。
《水浒传》的作者以很高的文化修养，驾驭流利纯熟的白话，来刻画人物的性格，描述各种场景，显得极其生动活泼。
它是我国第一部歌颂农民起义的章回体小说，它无论在思想上还是写作艺术上都达到了一定的高峰。
《水浒传》通过生动的艺术描写反映了梁山起义发生、发展直至失败的整个过程，揭露了社会的黑暗，腐败，反映百姓有苦无处伸张，官逼民反的社会状况，宣扬了忠义思想，并表现了梁山好汉忠心为国的无奈。
Abstract"Water Margin" is called a milestone of the Chinese vernacular literature. The author has a high cultural enrichment. He used the fluent language to describe the character's personality and every scene. It is China's first peasant uprising praise Chapter Novel. It has reached a certain peak of the art of writing and ideology. It exposed the darkness of society and corruption through vivid artistic description of the Liangshan uprising starting, developing and the failure of the whole process. At the same time, it reflected the social conditions that people have no way of making living, advocated the ideological loyalty and showed the Liangshan heroes’ helpless.一、《水浒传》作品概述《水浒传》又名《忠义水浒传》，一般简称《水浒》，作于元末明初，是中国四大名著之一。
浅谈《水浒传》的艺术成就
浅谈《水浒传》的艺术成就论文摘要：《水浒传》以它杰出的艺术描写手段，揭示了中国封建社会中农民起义的发生、发展和失败过程的一些本质方面。
《水浒传》的艺术成就是创造了一批栩栩如生、性格鲜明而饱满的英雄形象。
《水浒传》描写人物的第一个艺术特点是：综合利用肖像、动作、情节、语言等手段，以白描手法去展开故事，在故事进行中塑造性格。
第二个特点是：《水浒传》善于在近似性格与近似环境中突显不同性格。
第三、作者的语言艺术有特殊的成就，特别是下层人物的语言。
关键词：水浒传、性格、人物形象、艺术成就、语言艺术正文：《水浒传》千百年来家喻户晓，妇孺皆知，《水浒传》的主要艺术成就是创造了一批栩栩如生、性格鲜明而饱满的英雄形象。
其中林冲、鲁达、武松、杨志、宋江、石秀、李逵六人写得最好。
其他如西门庆、潘金连、阎婆惜、王婆、王伦……等一系列人物也是写得很有水平的。
《水浒传》创造了一批下层社会和罪犯中的英雄人物形象。
这些人物在社会中有着广泛的代表性，因此深受广大人群喜爱，久盛不衰！《水浒传》描写人物的第一个艺术特点是：综合利用肖像、动作、情节、语言等手段，以白描手法去展开故事，在故事进行中塑造性格。
第二个特点是：《水浒传》善于在近似性格与近似环境中突显不同性格。
这是非常的艺术成就。
如鲁达、李逵、武松、史进、阮小七、焦挺都粗鲁，但各有不同。
作者常常故意把相似的人和事对比来写，写来活灵活现，却是全然不同。
如武松杀嫂与石秀杀嫂，林冲卖刀与杨志卖刀，林冲发配、武松发配与卢俊义发配，林冲误入白虎堂与武松误入后院，江州劫法场与大名府劫法场，林冲落难鲁达相救与卢俊义落难燕青相救……相似环境中的对比描写是大量的、不重复的。
有时，作者也在相反的性格对比中描写人物。
如杨雄与石秀，李逵与宋江……第三、作者的语言艺术有特殊的成就，特别是下层人物的语言。
人物形象的创造《水浒传》以巨大的文学天赋，综合有机地运用情节、动作、语言、肖像等文学手段，白描，塑造出一大批栩栩如生的英雄人物形象。
水浒传的思想内容和艺术成就
《水浒传》的思想内容和艺术成就水浒传的思想内容《水浒传》通过生动的艺术描写反映了我国历史上农民起义发生、发展直至失败的整个过程：它深刻地挖掘了起义的社会根源；成功地塑造了起义英雄的群像，并通过他们不同的反抗道路展现了起义如何由零散的复仇火星发展到燎原大火的斗争过程；也具体地揭示了起义失败的内在原因。
它的思想内容大致可概括为下列四个方面：（一）着重揭露了封建统治的罪恶，挖掘了农民起义的社会根源。
《水浒传》虽然没有正面从经济关系上广泛描写阶级矛盾，但对于作为起义英雄对立面的封建统治阶级，则有深刻的揭露。
小说把高俅“发迹”和徽宗皇帝宠信他的一段故事，放在作品的开端来写，以表明“乱自上作”。
它预示着广大人民在以这样昏君和宠臣为代表的腐朽集团统治下，将陷入怎样的水深火热之中。
作品中的高俅，始终作为统治集团的代表人物出现，是贯串全书的一根黑线。
他原是个“浮浪破落户子弟”，只因踢得一脚好气球，受到皇帝的赏识，“没半年之间，直抬举他做到殿帅府大尉职事”。
从此更倚势恃强，与蔡京、童贯之流狼狈为奸，把持朝政，无恶不作。
小说中出现的大小官吏，多是他的亲友朋党。
这里有“徽宗天子慕容贵妃之兄”、青州知府慕容彦达，他“倚托妹子的势要，在青州横行，残害良民，欺罔僚友，无所不为”；有高俅的螟蛉之子高衙内和弟弟高廉，他们依仗高俅的权势，或在东京“任意淫垢他人妻女”，或“在高唐州无所不为”；还有仗着蔡京“泰山之恩、提携之力”，在大名府尽量搜刮钱财，送给东京为丈人做寿的梁中书。
作品还写了一批处于社会基层的贪官污吏、土豪恶霸，如张都监、蒋门神、祝朝奉、毛太公和西门庆等，此外还有各级官府的差拨、役吏和各种各样的爪牙。
这一批大大小小的统治者、压迫者，形成了一个黑暗势力网，残酷压榨和迫害着人民。
轰轰烈烈的农民起义，就在这样一个现实背景上，气势磅礴地展开了。
小说不仅写了那些处于社会底层深受压迫的劳动人民如李逵、阮氏三雄等奋起反抗，投身到起义队伍中来；同时写了那些处于社会中上层和一些原属封建营垒中的人物，因遭受这样那样的迫害而纷纷参加义军队伍。
水浒传艺术成就概述
水浒传艺术成就概述水浒传是中国古代四大名著之一，也是世界文学史上的珍品。
它以水泊梁山为背景，讲述了宋朝末年英雄豪杰聚义起义的故事。
在漫长的演变过程中，水浒传不仅在文学创作领域取得了巨大的成就，更展示了中国传统文化的丰富内涵和艺术魅力。
本文将从多个方面探讨水浒传的艺术成就。
一、人物塑造上的艺术成就1. 水浒传以108位聚义英雄为主要人物，每个人物都有鲜明的个性和形象，栩栩如生地展现在读者面前。
其中，宋江、林冲、武松等人物形象深入人心，成为经典形象。
2. 作者透过细致入微的刻画，将每个人物的思想、情感、背景等方面展现出来，使人物形象更加立体、真实，增加了读者的代入感。
3. 人物形象的塑造不仅有英雄豪杰的一面，还展现了他们的矛盾性格和内心挣扎，使人物更具有人性的复杂性和深度。
二、情节构建上的艺术成就1. 水浒传以108位聚义英雄的故事为主线，穿插了大量的战斗、斗智斗勇的情节，既紧凑有节奏感，又将每个人物的故事融入其中。
2. 故事情节错综复杂，虽然有大量的人物，但作者通过恰当的安排和细致的描写，使故事既能展示各个人物的特点，又能展示整体的发展脉络。
3. 水浒传情节的设计丰富多样，不仅有英雄豪杰的豪情壮举，还融入了爱情、友情、恩怨等元素，使故事更加生动、有趣，触动了读者的情感共鸣。
三、语言运用上的艺术成就1. 水浒传使用了大量形象生动、富有艺术感的词语和句子，使文章更加生动活泼。
2. 作者运用丰富多样的修辞手法，如比喻、夸张、对仗等，增加了文章的表现力和感染力。
3. 水浒传中的对白方式多样，既有直接对话，又有间接对话、独白等，通过人物之间的言辞互动，更好地展示了人物性格、思想等方面。
四、描写手法上的艺术成就1. 作者通过优美细腻的描写，使读者能够感受到自然景观、战斗场面、人物感情等方面的真实感和美感。
2. 描写手法灵活多样，既有长篇大道，又有短小精悍，既有详细描绘，又有留白让人遐想。
通过恰到好处的描写，深化了读者对故事情节和人物形象的理解和体验。
试析《水浒传》艺术成就
试析《水浒传》艺术成就作者：刘龙概要：《水浒传》继承了民间说话的传统、十分重视故事情节的生动曲折。
它很少静止地描绘环境、人物外貌和心理，而总是在情节的展开中通过人物的行动来刻画人物的性格。
这些情节又通常包含着激烈的矛盾冲突，包含偶然性的作用和惊险紧张的场面，包含着跌宕起伏的变化，富于传奇色彩。
这种非凡人物与非凡故事的结合，使得整部小说充满了紧张感，很能引人入胜。
英雄人物的个性虽然比较单纯，却并非写得简单粗糙。
臂如李逵，作者常常从反面着墨，通过似乎是“奸猾”的言行来刻画他的纯朴。
又譬如鲁智深性格是暴烈的，却常在关键时刻显出机智。
再则，作者常常能够把人物的传奇性和富于生活气息的细节结合得很好。
就是说，这些英雄好汉既是日常生活中不大可能见到的，但在小说的具体环境中又是合情合理、真实可信的。
因而，他们的形象显得有血有肉，生气勃勃。
有些人物的性格，还是有前后变化的，其中最突出的就是林冲。
他初出场时，因为顾恋家庭，处事十分谨慎，对高俅父子的迫害，采取忍让妥协的态度。
但他的英雄本色那时已有所显露，只是强加抑制而已。
一旦到了忍无可忍之时，他的愤怒便像火山爆发，冲腾而起，再也见不到一丝的软弱。
一、对比衬托的艺术手法这种对比方法，不仅表现在一些主要人物身上，就是在一些次要人物身上，也运用得很成功。
在武松斗杀西门庆的事件中，何九叔与郓哥恰恰形成了鲜明对照。
对西门庆的胡作非为，何九叔是抱着多一事不如少一事的态度，在躲不开时，又处处给自己留下退步，这些正表现了他的世故、机变而又怯懦的性格。
与何九叔相反，郓哥却处处采取了好管闲事的主动态度，这正是他年轻好胜、幼稚天真而又多少带有打抱不平的个性的表现。
作者又常常把性格迥异的两个人物联系在一起，通过他们面对同一事件表现出的不同的态度、言行等，来鲜明地表现出不同的个性特征。
如鲁智深要赠与金氏父女些盘缠，自己去身边摸出五两来银子，又向史进、李忠二人借银子。
史进很痛快地取出十两，而李忠在催促之下，才摸出二两来银子，既写出李忠的吝啬，又衬出史进的爽利，更衬托出鲁智深的豪爽真诚。
《水浒传》的艺术成就和影响
《水浒传》的艺术成就和影响一、成功地塑造了一批同而不同的英雄群像作为一部英雄传奇的典范之作，《水浒传》成功地塑造了一系列超伦绝群而又神态各异的英雄形象。
金圣叹在《读第五才子书法》中说：别一部书看过一遍即休，独有《水浒传》只是看不厌。
无非为他把一百八个人性格都写出来。
并且，一百八人，人有其性情，人有其气质，人有其形状，人有其声口（《水浒传序三》）。
如果我们嫌这话言过其实，但至少应该承认，《水浒》中几十个主要人物，确实是写的活龙活现的。
尤为难能可贵的是，他能将性格相近的一类人物，写得各个不同。
像明代批评家叶昼指出的那样：《水浒传》文字，绝妙千古。
全在同而不同处有辨。
如鲁智深、李逵、武松、阮小七、石秀、呼延灼、刘唐等众人，都是急性的，渠形容刻画来，各有派头，各有光景，各有家数，各有身份，一毫不差，半些不混，读去自有分辨，不必见其姓名，一睹事实，就知某人某人也（荣与堂《水浒传》第三回回评）。
这里，我们看林冲、杨志和鲁达的同与不同。
相同在于，他们三个都是军官，都有过不幸遭遇，都是被逼造反，在身份、经历上有许多相同之处。
但由于他们现实追求不同，当初在恶势力迫害面前，便表现了不同的个性：林冲为保官，表现的是软弱性；杨志为求官，表现的是奴才性；鲁达既不想保官，丢了官也不愿意再求，因而表现的是彻底的反抗性。
这是身份相同却性格不同。
再有一类，就是基本性格相同却又同中有异，同类性格却又有细微差别。
比如，李逵与鲁达，主流性格都是粗，但粗中又不乏细，就是我们常说的粗中有细。
而都是粗中有细，其实他们既粗得不同，又细得不同。
李逵的粗，是粗得有点野气，是粗野。
粗中带有一身鲁莽庄稼汉和无业游民的习气，动不动就发火使气，遇事从来不问青红皂白，总是一说二骂三打。
结果不是吃亏，像水里斗张顺；就是后悔，像负荆请罪。
而鲁达就不同了，鲁达的粗是粗得有些豪气，是粗豪。
完全是一副下级军官的形象。
干什么事都性急。
在酒楼里听到隔壁有哭声，马上将碟儿盏儿丢在楼板上，引出后来的拳打镇关西。
论《水浒传》的艺术成就
论《水浒传》的艺术成就摘要《水浒传》以它杰出的艺术描写手段，再现了中国封建社会中农民起义发生、发展和失败的过程，在人物形象塑造、典型环境细节描写、结构艺术和语言艺术上具有很高的成就，作为中国历史上第一部以白话文写出的长篇小说，《水浒传》对后世的影响是巨大的。
关键词：人物形象塑造、细节描写、结构艺术、语言艺术前言《水浒传》具有很高的艺术成就。
这首先表现在人物形象的塑造上。
据统计，水浒传全书描写的人物，有名有姓的有577位（包括主要任务108位），有名无姓的有9位，无名有姓的有99位，书中提到但没有出场的有102位，共计787位。
成为世界上描写人物最多的小说。
金圣叹论《水浒传》曾说：“别一部书，看过一遍即休，独有《水浒传》，只是看不厌，无非为他把一百八个人性格都写出来。
”这话虽有些夸张，但《水浒传》确实成功塑造了数十个性格鲜明的人物形象，其中许多人物形象都是非常个性化的。
在语言艺术上，《水浒传》直接继承和发展了说话人话本的艺术传统，它的语言以北方话为基础，经过加工而成为一种成熟的书面语言。
无论叙事、写人，或人物对话，寥寥几笔，就神情毕肖。
语言明快、洗炼、形象，表现力极强。
同时，《水浒传》独具特色的连环套式艺术结构和典型环境细节描写，也对后世文学创作产生了深远的影响。
一、《水浒传》人物形象的塑造写出了复杂的性格内容(一)、人物是小说创作的中心问题，无论情节多么吸引人，如果人物没有血肉，没有生命，就不是好的小说。
和《三国演义》中的人物描写相比，《水浒传》塑造英雄群像，人物的理想化，传奇色彩等，与之是相同的。
但是，《水浒传》人物性格具有多侧面和比较复杂的内涵。
《三国演义》的人物则比较平面，除个别的人物如曹操，具有看似矛盾的较复杂的性格内容外，其他人物的性格内容都比较简单和单一，而《水浒传》的人物就要复杂得多，最突出的是写英雄人物而不避讳写他们的缺点，而写缺点却又并不影响将他们塑造成高大的英雄形象，相反却显得更加真实，更加血肉丰满。
水浒传的艺术成就
水浒传的艺术成就《水浒传》的艺术成就《水浒传》是中国古代四大名著之一，被誉为英雄史诗。
它以北宋末年为背景，通过描绘宋江等108位英雄豪杰的抗金故事，展现了社会矛盾与人性的复杂性，具有丰富的艺术成就。
本文将从人物塑造、情节设计以及语言表达三个方面探讨《水浒传》的艺术成就。
首先，《水浒传》的艺术成就体现在其精细的人物塑造上。
小说中的每个角色形象都是鲜活生动的。
比如，宋江是一个有着双重身份的复杂人物，他既有反抗压迫的正义感，又深受社会世态的影响。
郑彪则是一个慈眉善目、心怀仁义的人物。
作者通过细腻的描写，使人物的性格特点深入人心。
他们的形象不仅仅是一个个丰满的人物，更展现出了不同的情感和价值观念。
其次，《水浒传》的艺术成就彰显在发展紧凑的情节上。
小说中情节的设置与安排非常巧妙，每一段情节都与整个故事情节相互呼应，推动了故事的发展。
比如，小说中英雄的入伙过程，既揭示了当时社会的黑暗面，也透露出英雄脱离当时封建统治的渴望。
而英雄们的落难和后来的梁山泊起义更是展示了他们对抗命运的勇气和智慧。
这些情节的设计不仅让故事紧凑有序，同时也给读者带来了悬疑、刺激的阅读体验。
最后，《水浒传》的艺术成就也体现在其优美的语言表达上。
小说语言流畅优美，文笔犹如流水，耐人寻味。
例如，小说中对于自然景物的描写，如黑风山的险峻和泰山的高大，给人以恢弘宏大的感觉。
作者运用丰富的修辞手法，如比喻、排比等，使文章更富有感情色彩，使读者沉浸在故事的氛围中。
同时，小说中许多经典的对白和金句倍受读者推崇，成为了流传至今的名言警句。
总的来说，作为一部具有深刻社会意义的文学作品，《水浒传》不仅在人物塑造、情节设计以及语言表达等多个方面具有艺术成就，也展现了丰富的中国文化内涵。
它通过英雄豪杰的抗金故事，揭示了社会矛盾，并对普通人的反抗精神和追求自由的渴望进行了深刻的探讨。
它对历史的描摹细致入微，对人性的剖析真实而精准。
因此，《水浒传》不仅仅是一部叙述英雄事迹的小说，更是一幅栩栩如生的社会画卷，成为了中国文学史上的瑰宝。
论《水浒传》的人物塑造艺术
论《水浒传》的人物塑造艺术全文共四篇示例，供读者参考第一篇示例：《水浒传》是中国古代文学中的经典之一，被誉为中国四大名著之一，是中国文学史上不可或缺的重要作品。
而《水浒传》中的人物塑造艺术更是其独特之处，为我们展现出了一个丰富多彩的人物画卷。
本文将就《水浒传》中的人物塑造艺术进行分析和探讨，力图揭示其中的艺术魅力和创作精髓。
在《水浒传》中，作者对于人物形象的描写是非常细腻生动的，每一个人物都有着鲜明的个性和独特的特点。
比如宋江，他是一个忠义仁爱的大英雄，他率领的“梁山好汉”众多，他们各具特点，性格迥异，如梁山好汉中的林冲、李逵、武松、鲁智深等等，无一不是栩栩如生的人物。
每一个人物形象都给我们留下了深刻的印象，这是《水浒传》人物塑造艺术的一大特点。
在《水浒传》中，作者通过丰富多彩的情节和对话来展现人物的性格特点，让读者在阅读中更容易对人物产生共鸣。
比如梁山好汉中林冲的豪迈、李逵的豪放、武松的热血，这些性格在情节和对话中得到了很好的展现，使得读者对这些人物的认识更加深入。
《水浒传》中的人物塑造还体现在对人物的命运的塑造上。
比如宋江，他是一个有情有义的英雄，但是在面对朝廷的不公和社会的黑暗时，他不得不率领梁山好汉造反，最终导致了自己的悲惨结局。
这种对人物命运的刻画，使得人物形象更加立体和丰满。
《水浒传》中的人物塑造艺术还体现在对人物性格的矛盾冲突上。
比如宋江身为大英雄，却在面对自己的爱情时显得有些优柔寡断，这种矛盾使得宋江的形象更加真实和丰满。
梁山好汉们在为民除害的过程中，也不可避免地面临着内心的矛盾和挣扎，这种矛盾冲突更使得这些人物更加深入人心。
《水浒传》中的人物塑造艺术是非常独特而丰富多彩的，通过对人物形象的细致描写、情节和对话的丰富多彩、对命运的刻画和对人物性格的矛盾冲突描写，使得这些人物形象在读者心目中栩栩如生，成为中国古代文学中不可或缺的精彩篇章。
第二篇示例：《水浒传》是中国古典小说四大名著之一，是中国文学宝库中的一颗璀璨明珠。
水浒传的艺术成就(1)
水浒传的艺术成就【摘要】《水浒传》也是汉语文学中最具备史诗特征的作品之一。
是中国历史上最早用白话文写成的章回小说之一。
版本众多，流传极广，脍炙人口，对中国乃至东亚的叙事文学都有极其深远的影响。
其中充分的反映出了农民起义的兴衰成败，以大量的历史形象、宏伟的结构、独具特色的文学语言展现出一幅古代农民战争的历史画卷。
本文主要分析水浒传的艺术成就。
【关键词】《水浒传》；艺术成就；表达目录一、《水浒传》是真实生活与艺术性的完美结合..................... 2.（一）《水浒传》的“三分真实，七分虚构” .................... 2.（二）《水浒传》的“说话艺术” ................................................................. 2. .（三）《水浒传》的圆满之美3..二、《水浒传》突出的现实主义3..（一）《水浒传》蕴含着突出的民族传统文化.................... 3.（二）《水浒传》深刻的人物刻画手法.......................... 3.（三）《水浒传》中客观的描述方法............................ 4.三、《水浒传》中惊人的语言艺术成就（一）语言艺术中蕴含着浓厚的民族风格5.. .（二）语言艺术具有强烈的战斗性特征 ......................... 5.（三）语言体现出了独特的民族性风格 ......................... 5.四、结束语6.. .《水浒传》是一部创作于元明动荡时代的章回体小说，从我国小说史角度而言，《水浒传》有着独特的艺术特色。
其中充分的反映出了农民起义的兴衰成败，以大量的历史形象、宏伟的结构、独具特色的文学语言展现出一幅古代农民战争的历史画卷。
《水浒传》的人物传奇性与故事性较强，是中国小说史上一朵奇葩。
论《水浒传》的艺术成就
论《水浒传》的艺术成就第一篇：论《水浒传》的艺术成就论《水浒传》的艺术成就《水浒传》是一部伟大的长篇小说，不仅因为其在思想内容的丰富上，也由于其艺术上的成熟，奠定了它在中国文学史上的地位。
腰斩《水浒》的金圣叹对其艺术技巧也推崇备至，他认为《水浒传》其字有字法，句有句法，章有章法，部有部法，天下之文章，无有出《水浒》右者，此为确论。
《水浒传》是继承并发展了中国古代现实主义和浪漫主义的优秀传统，而且把二者结合起来。
《水浒传》通过对北宋末年宋江起义的描述，艺术的概括了我国封建社会人民起义的发生、发展，直到失败的全过程。
作品里所描述的宋江起义，并不完全符合历史上的宋江起义的史实。
它是经过无数作者之手创造性的恢复出来的文学作品。
《水浒传》在形成的过程中，吸收了大量的同类的历史故事，在民间口头传说与民间说唱的阶段就有无数次的增饰，最后施耐庵、罗贯中又按照自己的认识重新创造，才出现这部反映人民起义的长篇小说。
《水浒传》以它杰出的艺术描写手段，揭示了中国封建社会中农民起义的发生、发展和失败过程的一些本质方面。
《水浒传》在艺术上的最大成就是成功地塑造了一批栩栩如生的典型形象。
全书出场的人物在八百以上，着力描写了梁山１０８位英雄，这其中又突出地刻画了宋江、李逵等二十几个个性鲜明的、有血有肉的典型形象。
作品所表现的巨大的历史主题，就是通过对人物的歌颂和描绘来展现的。
金圣叹在《水浒传序三》中曾经感叹：‚《水浒》所叙，叙一百零八人，人有其性情，人有其气质，人有其形状，人有其声口。
‛‚一百零八个人性格真是一百零八样。
‛此话未免有些夸张，但至少有几十个主要人物，确实写得活灵活现。
《水浒传》之所以能够塑造出这一大批栩栩如生的艺术形象，主要是因为作者巧妙地运用了以下一些手法：一、对人物的刻画，从肖像到言谈、举止，都尽量做到充分的个性化。
《水浒传》的人物塑造，克服了以往作品人物性格单一化的不足，比较注意在人物个性的独特性和多样性上下功夫，做到‚同而不同处有辨‛，因而个性有别，风采各异，正如金圣叹所评：‚《水浒传，只是写人粗卤处，使有许多写法，如鲁达粗卤是性急，史进粗卤是少年任气，李逵粗卤是蛮，武松粗卤是豪杰不受羁勒，阮小七粗卤是悲愤无说处，焦挺粗卤是气质不好。
水浒传的叙事艺术
水浒传的叙事艺术《水浒传》的叙事艺术嘿，说起《水浒传》的叙事艺术，那可真是相当厉害，就像一个超级大厨，把各种故事元素巧妙地搅拌在一起，做出了一桌令人垂涎欲滴的文学大餐。
我记得小时候，我和爷爷一起听评书版的《水浒传》。
那说书先生的嘴巴就像连珠炮一样，噼里啪啦地讲着一个个好汉的故事。
每次讲到精彩处，爷爷就会不自觉地挺直腰板，眼睛瞪得大大的，全神贯注地听着。
我呢，也被那些好汉的传奇经历深深吸引，仿佛自己也跟着他们在江湖上闯荡。
《水浒传》叙事的一大妙处就是它的多线叙事。
就像一张大网，有好多条线交织在一起。
比如说，它会同时讲述宋江在郓城的故事，又会跳到鲁智深在五台山的趣事，再切换到林冲被高俅陷害的遭遇。
这些故事线一开始看起来好像各自为政，但慢慢地你就会发现，它们就像被一只无形的手牵引着，逐渐靠拢。
就像一群原本分散的小伙伴，最后都汇聚到了梁山这个大家庭。
我曾经试着自己把这些故事线画出来，就像画一幅超级复杂的地图，结果发现越画越有趣，越画越能体会到作者的匠心独运。
而且，它的人物塑造和叙事是紧密相连的。
每一个好汉都有自己独特的性格，而这些性格又决定了他们的故事走向。
就拿李逵来说吧，他那火爆脾气，一听到不公平的事，就像被点燃的炮仗，立马就要冲上去。
所以他的故事里总是充满了打打杀杀、行侠仗义的情节。
作者通过描写他的这些行为，把他的性格刻画得淋漓尽致。
我有一次和朋友讨论李逵，朋友说他太莽撞，我却觉得正是这种莽撞才让他的形象那么鲜活。
如果把他写成一个文绉绉、做事小心翼翼的人，那可就不是李逵了，就像把辣椒变成了糖果，完全变了味。
还有啊，《水浒传》的叙事节奏把握得非常好。
有紧张刺激的打斗场面，像武松打虎，那描写得真是让人惊心动魄，我听的时候都感觉自己的心提到了嗓子眼儿。
也有轻松幽默的情节，比如时迁偷鸡，那过程让人忍俊不禁。
就像一部电影，有高潮迭起的动作戏，也有让人放松一笑的喜剧片段。
这使得整个故事读起来不会让人觉得太累，而是充满了乐趣。
浅谈《水浒传》的艺术成就与主题思想
浅谈《水浒传》的艺术成就与主题思想《水浒传》一书讲述了梁山泊一百单八条好汉由聚义反抗但最终失败的全过程。
此书自问世以来，虽屡遭挫折,但它能流传至今并被评为中国四大名著之一。
足以说明其在中国历史上的影响力和伟大的文学成就。
首先，《水浒传》在艺术上取得了杰出的成就.小说中人物形象鲜明，叙事引人,语言生动，使人每读之不忍弃卷。
小说中人物形象的塑造能写出复杂的性格内容,人物性格的形成有环境的依据，同时随生活环境的变化而变化.他并不同于《三国演义》的终极型天生型的写法，而是依据各人的环境与背景并通过各人的言行塑造出人物形象。
想那一百八人,既有渔夫猎户三教九流，又有朝廷大将高官达贵，他们不同的生活背景既反映了广阔的社会生活又为人物形象的塑造奠定了基础，增加了人物的真实度。
再说一百八人每个人都有自己的故事，都有一场以自己为主角的戏.正式通过这些作者使人物丰富起来，并使性格伴随着情节的发展而发展。
在叙述个人命运的同时又与其他好汉联系在一起，使文章连贯，并表达出英雄惜英雄义气投义气的主题。
梁山泊一百八人个个都是好汉，大都有勇敢、直率、富有斗争性的性格特点,然而合书闭目,一百八人有个个浮于眼前,鲜活明亮，无有相同.对于小说的叙事，可以用详略得当，情节生动紧张来形容。
基于小说的内容,作者大部分用粗笔勾勒情节描写直观明了,笔法干净利落.要行甩开两腿便走；要打摆开阵势便战。
并无太多琐碎叙述.这样的方式不仅是读者读来爽快，也表现出梁山好汉的直率勇敢不拘小节。
既然是详略得当，有略必有详处。
如写宋江怒杀阎婆惜一回,写阎婆的赖、贱、淫，宋江的急、怒无不细腻。
只为表现宋江杀人是为逼不得已.武松打虎一回，情节紧张引人。
写武松“双手抡起哨棒，尽平生气力，只一棒从半空批将下来,只听得一声响,簌簌地将那连枝带叶劈脸打将下来……”一切都是突如其来，猛虎之威，武松之勇，无不真实,无不使人惊叹，仿佛身临其境，自己倒吓出一身冷汗。
而武松杀西门庆一回，武松知道哥哥身亡，先调查取证，然后杀嫂，再杀西门庆。
《水浒传》修改版
这种走极端的评价是脱离作品客观实际的。毫无 疑问，李逵不是先进力量的代表，但也不是完全 失控的疯子、魔鬼。 李逵有很多可贵的优点，也有十分突出的缺陷。 其本质是善良的，在严格的约束和引导下，他会 发挥积极作用。如果放纵不管，其急躁、鲁莽的 个性会对事业造成破坏性。 更重要的是，无论从作者的主观意图看，还是从 作品的社会效果看，对于李逵形象思想价值的考 量不必过于认真，因为作者设计李逵形象主要出 于艺术上的需要。
2、歌颂了大智大勇的侠客义士，展现了我 们民族所崇高的阳刚之美。
梁山好汉的粗豪之美： （1）体形、绰号之雄美 梁山好汉大多身材魁梧，虎背熊腰，皮粗肌厚： 鲁达“面圆耳大，鼻直口方，腮一边一部落腮胡 须，身长八尺，腰阔十围”；刘唐“露出一身黑 肉……两条黑魆魆毛腿”；李逵“黑熊般一身粗 肉，铁牛似遍体顽皮”等等。 李俊——混江龙；雷横——插翅虎；李应——扑 天雕；林冲——豹子头；李逵——黑旋风；石 秀——拼命三郎等等，皆为动物界的强者和灵巧 者。
（3）不拘小节，率性而为。
“大闹五台山”：喝烧酒，吃狗肉，醉打金 刚，大脑佛殿。“酒肉穿肠过，本非出家 人。一身杀人胆，内藏真佛心”。 “偷酒器滚下桃花山”，人说有失大丈夫 名声。金圣叹评：“要盘缠便偷酒器，要 私走便滚下山去，人曰：堂堂丈夫，奈何 偷了酒器滚下山去？公曰：堂堂丈夫，做 什么便偷不得酒器，滚不得下山耶！益见 鲁达浩浩落落”。 该出手时就出手，是真正的潇洒大汉。
4、武松：典型的江湖色彩浓烈的市民英雄
明清时期许多评点家对武松评价最高，认 为是天神般的英雄。金圣叹认为，108人中 “从未若武松之绝伦超群。”小说写武松 的文字精彩而且细腻，有著名的“武十 回”。 凶猛 的老虎；“醉打蒋门神”时一路喝了36碗； 酒增添英雄气，酒添英雄神力。“斗杀西 门庆”、“血溅鸳鸯楼”、“大闹飞云
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水浒传的艺术成就 WEIHUA system office room 【WEIHUA 16H-WEIHUA WEIHUA8Q8-水浒传的艺术成就【摘要】《水浒传》也是汉语文学中最具备史诗特征的作品之一。
是中国历史上最早用白话文写成的章回小说之一。
版本众多，流传极广，脍炙人口，对中国乃至东亚的叙事文学都有极其深远的影响。
其中充分的反映出了农民起义的兴衰成败，以大量的历史形象、宏伟的结构、独具特色的文学语言展现出一幅古代农民战争的历史画卷。
本文主要分析水浒传的艺术成就。
【关键词】《水浒传》；艺术成就；表达目录《水浒传》是一部创作于元明动荡时代的章回体小说，从我国小说史角度而言，《水浒传》有着独特的艺术特色。
其中充分的反映出了农民起义的兴衰成败，以大量的历史形象、宏伟的结构、独具特色的文学语言展现出一幅古代农民战争的历史画卷。
《水浒传》的人物传奇性与故事性较强，是中国小说史上一朵奇葩。
一、《水浒传》是真实生活与艺术性的完美结合（一）《水浒传》的“三分真实，七分虚构”从创作方式而言，《水浒传》属于典型的古典现实主义作品，有着浪漫主义色彩，是从作者审美心理与美学理想角度打造出的一部作品，其中有大量的典型形象，众多生活细节与重大事件往往能够奇中见真。
如果《三国演义》为“三分虚构、七分真实”，那么《水浒传》则是“三分真实，七分虚构”，艺术性更强。
史书上关于松江起义的资料记载并不多，多见于杂剧、话本、民间传说中，经过艺术家们不断加工虚构而来，如鲁提辖拳打镇关西、林冲被逼上梁山、武松打虎、宋江发配江州等等，史学上并无明确记载，这些都是作者通过自己对于现实生活的观察，想象创造而来，这虽然是虚构，但是却可以深刻的反映当时社会人们的审美思想与社会本质。
其中每一篇英雄故事，都是独立的，将这些故事独立出来都能够组成一个独立的故事，但是仅仅是传奇好汉故事，只有将这些故事综合而来，才能够成为一部关于农民起义的史诗。
因此，《水浒传》中的各个故事都是前后呼应、相互衔接的，共同组成一幅气势磅礴、波澜壮阔的画卷，其描述主线是农民起义，描绘出了一场可歌可泣、错综复杂的斗争画面，最终，这场农民起义以失败告终，这也是现实主义创作模式的深刻表现。
（二）《水浒传》的“说话艺术”同时，《水浒传》的结构方式与民间“说话”艺术也密切相关，其蓝本来自于《大宋宣和遗事》，在正史中取材，在其基础上虚构，《水浒传》属于“说铁骑儿”、“小说家”与“讲史家”的融合，保留了《花和尚》、《青面兽》、《武行者》、《石头孙立》等章节，英雄任务是有正史人物的影子的，但是其中主要的情节都是虚构的，这是英雄传奇与历史演义的分野，英雄传奇与历史演义的共同点便是章回体，章回体是宋元的一种“说话艺术”。
关于史学的长篇故事，内容错综复杂，需要分多回进行讲述，因此就需要分好卷目，每一个卷根据故事的内容确定小标题，这便是章回体小说的雏形。
“说话艺术”主要基于听众听觉产生而来，故事性极强，但是不宜复杂，人物数量不宜过多，需要集中在某个事件与人物中，其他的事件与人物则在下一章中进行描述，这样就形成了一个个的叙事单元，每一个单元之间都有着密切的关系，每一个单元结束时，需要制造出悬念，在情节发展的重要关头停止，这就可以抓住听众的猎奇心理。
这些特征对于《水浒传》的结构模式有着重要的影响。
（三）《水浒传》的圆满之美中华民族崇尚于圆满之美，这种审美情趣在小说上也有着突出的表现，小说讲究首位完整与对称之美，每个章节的篇幅差异不大，每个章节的结尾都会制造出悬念，以“且听下回分解”的方式结尾，这也是听众审美心理以及小说艺术实践的表现，章回体小说继承了这种结构模式，既可以在场上讲说，也适宜案头阅读。
《水浒传》是早期章回体小说的代表，是“说话艺术”的完美呈现，整个小说以条块作为单元，以人物命运与事件作为发展线索，将各个单元串联起来。
当然，章回体小说的结构方式也是在不断发展的，日后的《歧路灯》、《红楼梦》等等都以家庭作为单元，通过人物活动将主线串联，形成网络结构，这是小说艺术的进步。
二、《水浒传》突出的现实主义（一）《水浒传》蕴含着突出的民族传统文化现实主义描写属于人物形象个性化与典型性问题，其中蕴含着深刻的民族风格，《水浒传》也不例外。
大多数早期长篇小说的描写内容都与英雄传奇故事、历史演义相关，其创作背景多产生于战乱时代，在这一时代中，人们强烈的呼唤英雄豪杰的出现，这不仅是民族审美心理的体现，也是小说艺术风格的产生源泉，这一时期的小说都蕴含着乐观主义、英雄主义精神，文风粗旷豪迈。
（二）《水浒传》深刻的人物刻画手法《水浒传》中108个好汉，每一个人的思想性格都是不同的，《水浒传》中给人们留下深刻印象的人物形象有几十个，这些人物都是典型，他们有着独特的个性，任凭怎样，都不会让读者混淆的，作者对于人物形象的塑造是非常成功的。
例如，在描写松江的性格时，作者深刻的描述出了其性格的形成过程，在逼上梁山后，却又产生逆反心理，选择招安道路，这种描写真实、深刻，令人拍案。
鲁智深、李逵、武松、石秀等英雄虽然有着共同特点，但是也有着鲜明的个性，他们狭义、不拘小节、豪放粗狂，李逵的粗狂中更加的天真憨厚，鲁智深有胆有识、机智聪明，武松胸有城府，心狠手辣，石秀处处主动、机警细致。
这些江湖豪客都是在中国大地上土生土长，虽然具体情况存在差异，但是从他们身上都可以窥见讲义气、重承诺的品质。
从社会地位而言，以上几人是接近的，他们勇力惊人，无牵无挂，一无所有，或者身为狱卒、流落江湖，对于底层人民的苦楚、社会的黑暗有深刻的感悟，这也造就出了他们的反抗性新歌特征。
李逵是贫苦农民，勇猛顽强、憨厚朴素，忠于梁山事业，但是却不懂得使用智谋，这就从侧面表现出了当时农民阶层的狭隘性。
鲁智深出生于行伍，虽然性急粗鲁，但是他的行动并不任性，粗狂中十分细致，例如，在“拳打镇关西”时，鲁智深借着买肉的名义故意刁难对方，后来才表明来意痛打镇关西，不料却将其失手打死，此时，鲁智深不慌不乱，以炸死之名假意脱身。
武松是一个“游侠”，倔强、精明、胆大，为了弄清楚武大郎的死亡真想，他显示迫使何九叔说出实情，再调查经过，请街坊作证记下王婆与潘金莲的说辞，最后才杀死潘金莲与西门庆，在武松的思想中，恩怨是分明的，对于自己的仇人，他会采取偏激的行为百般报复，但是他却从来不会推卸责任。
石秀从小流落他乡，独自谋生，性格机智。
他们的思想大致相似，身份、职业、生活习惯、生活环境不同，因此，形成了独有的气质和个性，作者通过大量情节与行为的描写深刻的展现出他们的不同。
（三）《水浒传》中客观的描述方法虽然作者对于《水浒传》中的人物有鲜明的爱憎感情与思想倾向，但是往往不会从叙述者身份来发表议论，而是通过个性化语言、典型情节来表达人物性格，人物的语言、行动与细节都与环境紧密相连，这就让人物的性格更加的丰满。
例如，在描写鲁智深的粗犷雄健、豁达豪放时，是通过“倒拔垂杨柳”、“拳打镇关西”、“大闹野猪林”中的对话与动作来描写，以“大闹野猪林”为例：……两个公人道:“不敢拜问师父在那个寺院里住持?”鲁智深笑道：“你两个撮鸟问俺住处做什么？莫不去教高俅做甚么奈何洒家？别人怕他，俺不怕他。
洒家若撞着那厮，教他吃三百禅杖。
”……林冲问道:“师兄，今投那里去?”鲁智深道:“‘杀人须见血，救人须救彻’，洒家放你不下，直送兄弟到沧州。
”借助于鲜明的动作与个性化的语言，鲁智深的英雄形象跃于纸上。
三、《水浒传》中惊人的语言艺术成就四、（一）语言艺术中蕴含着浓厚的民族风格《水浒传》的语言艺术成就也是非常突出的，是对我国民族风格的呈现，其语言是建立在北方口头语言基础上，再进行提炼形成的文学性语言，《水浒传》中有先民的民族风格与地方特色，语言生动、丰富、朴实，不同身份人物的对话不同，以潘金莲为例，在听了武松“篱牢犬不入”的话语后，指着武大骂道：……我是一个不戴头巾男子汉，叮叮铛铛响的婆娘！拳头上立得人，脸膊上走得马，人面上行的人，不是那等捆不出的鳖老婆。
自从嫁了武大，真个蝼蚁也不敢入屋里来，有什么篙笆不牢，犬儿钻得入来!你胡言乱语，一句句都要下落；丢下砖头瓦儿，一个个也要着地。
从这种泼辣的语言中，塑造出了一个生动的市井泼妇形象。
（二）语言艺术具有强烈的战斗性特征《水浒传》英雄人物的语言战斗型强烈，以武松为例，他的语言往往咄咄逼人，且持续性出现，武松常常强调自己的英雄史，有时还会反问对手：“你比景阳冈上的大虫如何？”《水浒传》中的语言，除了对话的鲜明性、生动性与丰富性之外，在描写与叙述上也非常出色，形象、生动、精炼，有着独特的民族风格，在《水浒传》中，作者不会大段的描写景物，而是在环境与人物行动中进行描写，取得了良好的艺术成果。
如第九回“林冲棒打洪教头”一节，也以精炼的语言, 来刻画不同的人物性格。
林冲武艺高强，自己又是囚犯，初来乍到，所以处处退让，不肯占先。
一见洪教头，他就急急的躬身唱喏说“林冲谨参! ”这四个字写出林冲的身份、教养和此时此地的心神、情态。
洪教头妄自尊大，目中无人，林冲向他行礼唱喏。
他不理不睬。
也不还礼，还说“起来，起来! ”正式比武,，洪教头又喝到“来，来，来! ”几个字便活现出他的浅薄自大。
这些都充分说明了《水浒传》的语言很有特色，对成功塑造人物形象起了很大作用。
（三）语言体现出了独特的民族性风格《水浒传》的语言艺术也具有鲜明的民族性风格，在作者的艺术描写中，我们可以窥探出北宋年末各个阶层的生活面貌与社会生活现状，这也是民族风格的深刻表达。
北宋末期的统治者，灵魂丑恶、生活腐化，残酷剥削人民，致使人民不得不奋起反抗，对于这一历史风貌，《水浒传》中有形象的表现，施耐庵深刻的描写了当时的高层统治集团、州府官吏、恶霸地主，逼得各路英雄铤而走险，逼上梁山，表现出一幅幅深刻的社会画卷，充满生活气息。
以民俗风情为例，《水浒传》中描述了古代民族的世态人情与风俗习惯，对于庙会社赛、生辰死丧、烧香敬佛都有深刻的描写，但是作者的描写并非孤立静止的，而是从民俗画面中表达深刻的思想。
例如，在描写林冲的家庭悲剧时，是建立在“岳庙烧香”的背景下，“岳庙烧香”有着浓厚的宗教色彩，是善男信女从事的宗教活动，在这个庄严、肃穆的场景中，高俅却趁机调戏林冲的妻子，林冲受到了极大地耻辱，但是却敢怒不敢打。
这个画面描写了当时社会的精神风貌与信仰习惯，反映出了社会中小康家庭的生活，也体现出当时的人际关系、社会权利结构，这正是作者描写“岳庙烧香”的意义。
当然，民族风格的表达不仅是从表现手法、表现形式与表现技巧来呈现，与时代精神、风俗习惯、民俗意识、心理素质也息息相关，民族风格是在不断变化的，《水浒传》中表达的民族风格与《三国演义》、《红楼梦》存在差异，豪放粗狂，对英雄的描写具有传奇性、理想性特质，其中有很多夸张的描写手法。