巴洛克时期法国歌剧的特点与风格研究
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担 任 声 乐 演 唱 的伴 奏 ， 还 要 注 重 单 独 演 奏 器 乐 的 部 分 。 当 时 很 多法
歌剧在这 种场合 中体现 了奢华和壮观 的特点 。希腊神 话传说与历 史
故事是很 多歌剧 的创作题 材，这与 巴洛 克时期歌剧 的赞助人对希腊
与 罗 马 的 古 文 明 的 向往 感 ， 以及 他 们 想 和 传 说 及 历 史 英 雄 人 物 的 英
［ １ ］ 刘元平． 巴洛 克 时 期 法 国歌 剧 的特 点与 风 格 ［ Ｊ ］ ． 北方音乐，
２ ０１ ３ ，１ ．
易吉 ． 凯鲁 比尼 、尼丹 尔． 弗 朗索 瓦． 奥 柏 、贾科莫 ． 梅耶 贝尔 、雅
克． 奥芬 巴赫 、夏尔． 弗 朗索瓦． 古诺 、弗雷德 里克． 马斯 内乔治 ． 比
式 。而 这 种 形 式 对 后 来 的 一 些 作 曲家 产 生 了很 大 的影 响 。 比如 ： 路
乐 、表 演 、美术等 多种艺术 门类 。歌剧如 同一颗璀璨 的明珠 ，在世
界 艺 术 宝 库 中 闪 闪发 光 ，我 们 要 多 对 它 进 行 深 究 和 探 索 。 一
参考 文献 ：
法 国歌剧最 主要的组成部分是舞蹈 。法 国歌剧采取独 特的序曲形式 ，与意大利 的 “ 快一 慢一 快”截然不 同，法 国歌剧
利用慢速开始 ，三段没有间隙的连续 演奏来对 管弦乐 队的作用进行强调 ，是音乐和舞台形象辉煌的大型五幕结构。 Ｉ 关键词】： 巴洛克 ；法国歌剧 ； 风格特点
歌剧 的诞生 是 巴洛 克时 期在 音乐 史上 最伟 大和 最有 意义 的贡
才、圣． 桑 斯 等 。使 他 们 的创 作 取 得 了很 大 的成 功 ， 也使 法 国歌 剧 与
［ ２ ］ 刘 利 剑． 巴洛 克 时期 西方 歌剧 艺 术 的历 史发 展 ［ Ｊ ］ ． 内蒙 古 民族
大 学学 报 （ 社 会科 学版 ） ， ２ ０ ０ ６ ， ３ ２ ．
意大利歌剧 比肩，推动 了整个世 界歌剧 的发展 。
◎ 音乐 论 坛
巴洛克时期法国歌剧的特点与风格研究
■ 刘 铮
【 摘 要】： 法国歌剧诞 生于巴洛 克时期 。从 诞生到吕利、拉莫等人的创作就是法国歌剧基本形式奠定 的过程 。期 间规定 法国歌剧要用母语 进行 演唱 ，并且在法 国语 言的特点上 ， 创 建 了法国式 宣叙 ，将歌词的重 要地 位进行强调 。
吕利对剧 院乐 队的建 立进 行加 强 ，而拉 莫 则是让 歌剧 乐 队加入 更
多 的乐器 ，将 自然现 象用 乐 队来表 现 ，从而 鲜 明的 突 出了乐 队 的 表 现力 。 歌 剧是种伟大 的创 造 ，这可 以从 巴洛克 时期歌剧 的发 展概况 中 看 出。歌剧 虽然接受 了历史音 乐题材和风格的传承 ，却不是各类 艺术 的全新简单组合与叠加，它是一个综合性舞台艺术 ，结合了文学、音
上推 动了意大利歌 剧的成功发展 。而法 国歌剧 在这一 时期 与意大利 歌剧完 全不 同，严格 意义上 的咏叹在歌剧 中很 少被使用 ， 由于 吕利 和拉 莫对合唱十分 喜爱 ，所 以他 们的作 品中运用 了很 多的合唱 ，使 得演 出效果辉煌壮 丽。所 以，合 唱是 巴洛 克时期法 国歌剧 很突 出的
献 。歌剧 是一个真正 的创 新，它不依靠 任何故事去 改变任何剧种 。 它 是声乐 艺术的新 品种 ，音乐艺术 的新 体裁 ，它 不仅 影响着那个 时
期 所 有 的 音 乐 形 式 ，还 推 动 了 巴 洛 克 时 期 新 体 系 和 新 体 裁 的 发 展 与 完 善 。 如 果 没 有 歌 剧 就 没 有 巴洛 克 音 乐 ，我 们 可 以 大 致 的这 么 认
尔的作 品 《 波蒙娜 》 ， 赢得 了很好 的效 果，整个作 品的演 出长达８ 个 月。这是法国歌剧的诞生标 志，也为法 国歌剧迈 出了艰难 的一步 。 吕利是 巴洛 克 时期法 国歌剧创 作 的代表 ，法 国歌剧 的结 构形 式也根据他 的创作而确 定 ，在这之后拉 莫的歌剧创作 完善 了这一形
乐队的巧妙运 用也是 巴洛克 时期法 国歌剧 的突 出特 点。作 曲家
巧 妙 的 运 用 乐 队伴 奏 将 歌 唱 部 分 进 行 美 化 与 丰 富 。他 们 设 计 和 处 理
乐 队的方式非常独 到，他们利用 改革意大利 歌剧创作手法 的手段 ， 充分 的发挥 了乐 队的最大功效 。巴洛克时期法 国作 曲家将 意大利人 习惯 的四个小提琴 声部 ，改成两 部 ，更大程度 的突 出了歌剧的音 乐 主题 ，歌剧作 品的音响效果也更 加具有感染 力。而乐 队不 仅仅是 只
作 曲家罗 贝尔． 康 贝尔 （ ｉ ６ ２ ７ — １ ６ ７ ７ ）与诗 人皮埃 尔． 配琳神 甫 是法 国歌 剧的开拓者 。他 们开创 了用法 语创作歌剧 的先河。而路 易 十 四十分 赞赏他们主 张歌剧 民族化 的观 点 。在一位 热衷歌剧 的贵族
的赞 助和 路 易十 四的支 持下 ，法兰 西皇 家音 乐学 院于 １ ６ ６ ９ 年 正 式 成 立 。在 巴 黎 歌 剧 院 １ ６ ７ ｉ 年 的落 成 典 礼 上 ，首 次 演 出 了 佩 琳 和 康 贝
一
个特 点。
为 。歌 剧是在 贾科波 ． 佩里 的 《 达芙 妮》上演 之后 ，开始广 泛流传
的 ，一直 从宫廷发展 到市 民阶层 。以致与意大利相邻 的国家纷纷 开 始模仿 ，而法国成功 突起 成为继意大利 之后第二个有 民族特色歌剧 的国家 。在 巴洛克时期很 多歌剧 的创作 目的都是 宫廷 的庆典活动 ，
雄 性和神 性相融合 的愿望 有关 。所 以巴洛克歌剧不仅 反映 了作 曲家
的 创 作 冲 动 ， 还 在 一 定 程度 上取 悦 了 贵族 。
国作 曲家努力地在 乐队描绘力方 面进行设计 ，让乐队演奏 的舞 曲成 为 旋律 的主 要部 分 ，这样 做是 为 了符合 法 国人偏 爱 舞蹈 的 习惯 。
歌剧在这 种场合 中体现 了奢华和壮观 的特点 。希腊神 话传说与历 史
故事是很 多歌剧 的创作题 材，这与 巴洛 克时期歌剧 的赞助人对希腊
与 罗 马 的 古 文 明 的 向往 感 ， 以及 他 们 想 和 传 说 及 历 史 英 雄 人 物 的 英
［ １ ］ 刘元平． 巴洛 克 时 期 法 国歌 剧 的特 点与 风 格 ［ Ｊ ］ ． 北方音乐，
２ ０１ ３ ，１ ．
易吉 ． 凯鲁 比尼 、尼丹 尔． 弗 朗索 瓦． 奥 柏 、贾科莫 ． 梅耶 贝尔 、雅
克． 奥芬 巴赫 、夏尔． 弗 朗索瓦． 古诺 、弗雷德 里克． 马斯 内乔治 ． 比
式 。而 这 种 形 式 对 后 来 的 一 些 作 曲家 产 生 了很 大 的影 响 。 比如 ： 路
乐 、表 演 、美术等 多种艺术 门类 。歌剧如 同一颗璀璨 的明珠 ，在世
界 艺 术 宝 库 中 闪 闪发 光 ，我 们 要 多 对 它 进 行 深 究 和 探 索 。 一
参考 文献 ：
法 国歌剧最 主要的组成部分是舞蹈 。法 国歌剧采取独 特的序曲形式 ，与意大利 的 “ 快一 慢一 快”截然不 同，法 国歌剧
利用慢速开始 ，三段没有间隙的连续 演奏来对 管弦乐 队的作用进行强调 ，是音乐和舞台形象辉煌的大型五幕结构。 Ｉ 关键词】： 巴洛克 ；法国歌剧 ； 风格特点
歌剧 的诞生 是 巴洛 克时 期在 音乐 史上 最伟 大和 最有 意义 的贡
才、圣． 桑 斯 等 。使 他 们 的创 作 取 得 了很 大 的成 功 ， 也使 法 国歌 剧 与
［ ２ ］ 刘 利 剑． 巴洛 克 时期 西方 歌剧 艺 术 的历 史发 展 ［ Ｊ ］ ． 内蒙 古 民族
大 学学 报 （ 社 会科 学版 ） ， ２ ０ ０ ６ ， ３ ２ ．
意大利歌剧 比肩，推动 了整个世 界歌剧 的发展 。
◎ 音乐 论 坛
巴洛克时期法国歌剧的特点与风格研究
■ 刘 铮
【 摘 要】： 法国歌剧诞 生于巴洛 克时期 。从 诞生到吕利、拉莫等人的创作就是法国歌剧基本形式奠定 的过程 。期 间规定 法国歌剧要用母语 进行 演唱 ，并且在法 国语 言的特点上 ， 创 建 了法国式 宣叙 ，将歌词的重 要地 位进行强调 。
吕利对剧 院乐 队的建 立进 行加 强 ，而拉 莫 则是让 歌剧 乐 队加入 更
多 的乐器 ，将 自然现 象用 乐 队来表 现 ，从而 鲜 明的 突 出了乐 队 的 表 现力 。 歌 剧是种伟大 的创 造 ，这可 以从 巴洛克 时期歌剧 的发 展概况 中 看 出。歌剧 虽然接受 了历史音 乐题材和风格的传承 ，却不是各类 艺术 的全新简单组合与叠加，它是一个综合性舞台艺术 ，结合了文学、音
上推 动了意大利歌 剧的成功发展 。而法 国歌剧 在这一 时期 与意大利 歌剧完 全不 同，严格 意义上 的咏叹在歌剧 中很 少被使用 ， 由于 吕利 和拉 莫对合唱十分 喜爱 ，所 以他 们的作 品中运用 了很 多的合唱 ，使 得演 出效果辉煌壮 丽。所 以，合 唱是 巴洛 克时期法 国歌剧 很突 出的
献 。歌剧 是一个真正 的创 新，它不依靠 任何故事去 改变任何剧种 。 它 是声乐 艺术的新 品种 ，音乐艺术 的新 体裁 ，它 不仅 影响着那个 时
期 所 有 的 音 乐 形 式 ，还 推 动 了 巴 洛 克 时 期 新 体 系 和 新 体 裁 的 发 展 与 完 善 。 如 果 没 有 歌 剧 就 没 有 巴洛 克 音 乐 ，我 们 可 以 大 致 的这 么 认
尔的作 品 《 波蒙娜 》 ， 赢得 了很好 的效 果，整个作 品的演 出长达８ 个 月。这是法国歌剧的诞生标 志，也为法 国歌剧迈 出了艰难 的一步 。 吕利是 巴洛 克 时期法 国歌剧创 作 的代表 ，法 国歌剧 的结 构形 式也根据他 的创作而确 定 ，在这之后拉 莫的歌剧创作 完善 了这一形
乐队的巧妙运 用也是 巴洛克 时期法 国歌剧 的突 出特 点。作 曲家
巧 妙 的 运 用 乐 队伴 奏 将 歌 唱 部 分 进 行 美 化 与 丰 富 。他 们 设 计 和 处 理
乐 队的方式非常独 到，他们利用 改革意大利 歌剧创作手法 的手段 ， 充分 的发挥 了乐 队的最大功效 。巴洛克时期法 国作 曲家将 意大利人 习惯 的四个小提琴 声部 ，改成两 部 ，更大程度 的突 出了歌剧的音 乐 主题 ，歌剧作 品的音响效果也更 加具有感染 力。而乐 队不 仅仅是 只
作 曲家罗 贝尔． 康 贝尔 （ ｉ ６ ２ ７ — １ ６ ７ ７ ）与诗 人皮埃 尔． 配琳神 甫 是法 国歌 剧的开拓者 。他 们开创 了用法 语创作歌剧 的先河。而路 易 十 四十分 赞赏他们主 张歌剧 民族化 的观 点 。在一位 热衷歌剧 的贵族
的赞 助和 路 易十 四的支 持下 ，法兰 西皇 家音 乐学 院于 １ ６ ６ ９ 年 正 式 成 立 。在 巴 黎 歌 剧 院 １ ６ ７ ｉ 年 的落 成 典 礼 上 ，首 次 演 出 了 佩 琳 和 康 贝
一
个特 点。
为 。歌 剧是在 贾科波 ． 佩里 的 《 达芙 妮》上演 之后 ，开始广 泛流传
的 ，一直 从宫廷发展 到市 民阶层 。以致与意大利相邻 的国家纷纷 开 始模仿 ，而法国成功 突起 成为继意大利 之后第二个有 民族特色歌剧 的国家 。在 巴洛克时期很 多歌剧 的创作 目的都是 宫廷 的庆典活动 ，
雄 性和神 性相融合 的愿望 有关 。所 以巴洛克歌剧不仅 反映 了作 曲家
的 创 作 冲 动 ， 还 在 一 定 程度 上取 悦 了 贵族 。
国作 曲家努力地在 乐队描绘力方 面进行设计 ，让乐队演奏 的舞 曲成 为 旋律 的主 要部 分 ，这样 做是 为 了符合 法 国人偏 爱 舞蹈 的 习惯 。