书法结字的十种方法
古人秘而不说的十一个结字方法（附例字分析）
古人秘而不说的十一个结字方法（附例字分析）点画排叠一般对于出现平行线的字中多有用处，多为上下结构。
欧阳询《三十六法》里面处理此类字形一般用“覆盖”和“顶戴”，前者一般是上大下小，后者反之。
王羲之结字集大成者《集王圣教序》中特别值得一分析，对于排叠之字的处理，通常采用“错位”的方法：中轴线错落如“制”字；重心错位，把上下两字的角度错开，如“墨”字，险中取势。
偏旁避同古人对于避同如此总结：“避密就疏，避险就易，避远就近，预示其彼此映带得宜。
”为了避免雷同，需要采取变形的方法来处理，比如“非”字，本是左右对称的字，但容易写的呆板僵直，所以王羲之就把“竖线”做了调整，避开了绝对对称，用斜线表现出来字势，同时，左右各三点又表现出来不同的姿态，字形更为夸张和生动，很高级！部首穿插通过穿插，可以让字产生像人的站立造型，穿插的笔画偏左，则如人向左站立；偏右，则如人向右站立；居中对称，则如正面示人。
字也就是可以通过这种方法，表现出不同的姿态，如果所有的字，都正面“站立”，虽整齐划一，但难免陷入呆板和孤立。
左右相让古人曾说：“字之左右，或多或少，须彼此相让，方为尽善。
”也就是说需要通过左右笔画的分配，来调整疏密关系，达到字内黑白的平衡和字形的奇特。
“妙”字，左右两部分互相穿插于其空之处，点画相让而取势，疏密对比强烈，有收有放，因势相让。
内部借换比如“苏”字的内部“零件”的互换，比如“秋”字左右的互换。
打破常规，有些新鲜。
但不是所有的字都可以这样换，还是需要有来源。
长线取势印象上看，看字都是方块形状，所有的笔画一般都在一个正方形的框中，因此也发展出来“九宫格”、“米字格”等训练辅助工具，但其实，有时候也需要打破一下来调节，就是“立”与“破”的辩证关系。
向背得趣一般多出现在左右结构的字里面。
字内的部件，可以当成一组“小伙伴”来看，两个小伙伴可以面对面，也可以背对背，比如：其规律就是相向的字左右避让，巧妙穿插能够契合在一起；相背的字，关系比较梳理，左右之间不够紧密。
书法硬笔字常见结体20法PPT课件
为什么要对很少的几个字学深学 透？就是为了以点带面、举一反三， 进行类推。因为汉字的用笔、结体、 造型都有相通的规则。我们通过阅读 古人的书法论著和认真实践，感悟到 硬笔字的间架结构有以下二十法。
3
第一法：首点居中
首点以龙眼凤冠之姿，以高山坠石之态，
以昂扬之斗志，抖擞其精神，跃居峰峦之巅，
令其它笔画高山仰止。首点居中法乃点笔技
第十一法 上斜下正
14
第十二法： 下部迎就
在上下结体的字中，只要具
备上部撇捺开张者，其下部宜上
移迎就，上移者，抱团紧凑，中
宫紧缩。否则，下部坠落必脱节，
而中宫必涣散软弱。
15
在左右结体的字中， 以左缩右放者居多，左偏 者缩，右正者放，正所谓 偏不敌正。
第十三法 左缩右放 16
对第 等十 平四 分法
汉字中有 的字横画较多， 中间无点、撇、 捺间隔时。 记住：横画之间的距离基本相等，不可 时而稀疏时而紧密。
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第七法： 竖画等距
上述第六法适合本法，几 竖画之间距离基本相等。但请 注意有垂露、悬针之分，有左 倾、右斜之别。
10
上下结体之字，我们常常能 看到其上部紧缩，下部伸展。上 缩者以避让之态，隐忍谦和，留 有回旋余地。下展者以豪放之势， 丰满舒展，展示阳刚之气。
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第十七法： 中宫收紧
清书法家包世臣说：“凡字 无论疏密斜正，必有精神挽结之 处，此谓字之中宫。”中宫是一 个汉字的核心区域。中宫缩紧， 余笔外拓，分领纵展，神韵必生。
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第十八法：小缩大展
《圣经》中马太效应告诉人们一条生活的智慧，世界的
事物往往让小的更小，大的更大。有些汉字就遵循这样的
规律，让小的偏旁紧缩，让大的偏旁舒展。一缩一展，神
结字三十六法
欧阳询《结字三十六法》一，排叠字欲其排叠疏密停匀，不可或阔或狭，如“寿、藁、画、窦、笔、丽、赢、爨”之宇，“奉”旁，“言”旁之类，《八诀》所谓“分间布白”，又曰“调匀点画”是也。
高宗《书法》所谓“堆垛”亦是也。
二，避就避密就疏，避险就易，避远就近，欲其彼此映带得宜。
又如“庐”字，上一撇既尖，下一撇不当相同，“府”字一笔向下，一笔向左，“逢”字下“？”拔出，则上必作点，亦避重叠而就简径也。
三、顶戴字之承上者多，惟上重下轻者，顶戴欲其得势，如“叠、垒、药、鸾、惊、鹭、髻、声、医”之类，《八诀》所谓“斜正如人，上称下载”，又谓“不可头轻尾重”是也。
四、穿插字画交错者，欲其疏密、长短、大小匀停，如“中、弗、井、曲、册、兼、禹、禺、爽、尔、襄、甬、耳、奥, 由、垂、车、无、密”之奥，《八诀》所谓“四面停匀，八边具备”是也。
五、向背字有相向者，有相背者，各有体势，不可盖错。
相向如“非、卯、好、知、和”之类是也，相背如“北、兆、肥、根”之类是也。
六、偏侧字之正者固多，若有偏侧欹斜，亦当随其字势结体。
偏向右者，如“心、戈、衣、几”之类；向左者，如“夕、朋、乃、勿、少、宏”之类；正如偏者，如“亥、女、丈、矢、互、不”之类。
字法所谓偏者正之，正者偏之，又其妙也。
《八诀》又谓“勿令偏侧”亦是也。
七、挑？字之形势，有须挑？者，如“戈、弋、武、九、气”之类；又如“献、励、散、断”之字，左边既多，须得右边？之；如“省、炙”之类，上偏者须得下？之，使相称为善。
八、相让字之左右，或多或少，须彼此相让，方为尽善。
如“马”旁、“糸”旁、“鸟”旁诸字，须左边平直，然后右边可作字，否则妨碍不便。
如“辩”字，以中央“言”字上画短，让两“辛”出，又如“鸥、鹌、驰”字，两旁俱上狭下阔，亦当相让，又如“呜、呼”字，口在左者宜近上；“和、扣”字，口在右者宜近下，使不妨碍，然后为佳，此类是也．九、补空如“我、哉”字，作点须对左边实处，不可与“成、戟”诸戈字同。
结字86法口诀
书法结字口诀1、方字不方正，左右都内行。
（田白回向）阴笔划细，右阳粗笔明2、划斜体不斜，整体要端正。
（五古直质）斜虽明显，立稳是主功。
3、中划长启下，横担要分明。
（喜吾娄安）一笔揽腰过，不失砥柱用。
4、人字八交叉，叉处空中顶。
（会合金命）下部要对准，不要偏西东。
5、八字下交叉，亦在字正中。
（天父文支）如若偏东西，此字不成形。
6、本来字端正，横笔斜上行。
（主王生正）倘要平或下，反倒减美容。
7、有字无正笔，划撇偏斜行。
（易母力乃）偏者要稍正，整体美容生。
8、上划不要长，下划是主功。
（丕互立并）整体两划间，排列宜适中。
9、左右有竖者，左短宜瘦形。
（页自因固）右竖粗又壮，主笔浑圆成。
10、有横又有竖，横短要记清。
（木米朱未）竖长不得减，撇捺展长风。
11、有字笔划多，横长竖短行。
（染粟架桑）撇捺要收缩，以点补其空。
12、乙字本偏斜，弯度是硬功。
（乙已包乞）宜活不宜死，划少亦生风。
13、划少本单薄，粗壮不减容。
（卜了月土）该字不宜长，免去瘦弱病。
14、上下都有点，上点向内行。
（兼煎兴羔）下点应向外，扎根各西东。
15、以点为字边，上下要照应。
（冷次洪海）上点俯其下，下点望星空。
16、点多宜收偃，不要展外生。
（亦赤然点）方向宜相背，碎石铺仙宫。
17、马齿最难写，斜中要有正。
（马鸟焉为）上部为基点，下部对正中。
18、左直且要短，让位于右方。
（伊侈使便）左右形相顾，右撇宜奔放。
19、左撇右直者，左缩右应展。
（川升卯邦）为使中不空，左右相顾盼。
20、天覆天要大，覆盖宜于严。
（审官富宫）万象包在内，不准露其边。
21、地载地要广，托住万宝藏。
（至皇孟盖）疏密要适宜，轴线在中央。
22、两字并其一，左高右要低。
（斯部红即）左部占要位，右部让分厘。
23、左右合一起，右部为主体。
（读蝶塘）右部高左部，右占广天地。
24、竖多分长短，不是争高低。
（册再用甫）全为字形美，参差而不齐。
25、横多宜匀布，长短有距离。
（三羊量书）重者不可多，字形美无比。
《隶书结体20法》及例字参考，初学者必看！
《隶书结体20法》及例字参考，初学者必看！《隶书结体20法》内容有：因字立形，偏旁独立成形，横画平形，短竖破整，并列竖画多相背，蚕无二设，雁不双飞，波磔分背，一柱独支，方析两笔，化繁为简，增笔结构，承篆结构，异写结构，布白匀称，内密外疏，外密中疏，偏旁错落有致，粗细变化等。
一、因字立形隶书中大字、小字各有势态，大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余。
大字结密可谓尽善，小字宽绰可谓尽美。
如“口”字之小就难与“辘”字之同大，书写时要顺其自然，因字立形，必当思所，位置排布使其相应得宜。
二、偏旁独立成形偏旁独立成形是汉隶结体的重要规律。
汉隶的偏旁部首或繁或简，多数能独立成形，既它可以离开字的主体自成格局。
如《乙瑛碑》中的鲁、头、瑛等字。
左右上下偏旁部首既能独立成形又能相互照应，主宾兼顾、起伏相承，或借宾形立，或以粗形精，或借小扶大，其法无穷。
三、横画平行在汉隶中、对横画采取了夸张的手法，它将横画适当延长和加重，在笔画编排中多数横画又趋向平行，这样，每个字的其他笔画就相对减弱，因此，横画就占据了一个字的主导地位。
在书写时，要以整见奇，贵在俯仰、粗细、长短、参差笔变化，即平者易之以拗峭、板者易之以灵活、如盖、晨、重、有等字。
四、短竖破整汉隶横画平行占据了字的主导地位，再加上长竖直势必然造成字形的平整板滞，有失于生动活泼。
为了克服这种板滞现象，它以短竖的灵动、斜侧、粗细、长短等变化来破其整，即以散入妙。
在平正中求变化，仍然能够巧妙地表现出隶书的自然变化之天趣。
如：愚、影等字。
五、并列竖画多相背汉隶中左右相背的长竖多呈相背之势，这是隶书结体的一项重要特征。
如《张迁碑》的“通”、《乙瑛碑》的“直”、《礼器碑》的“贾”等，在左右相对的两长竖都呈相背之势，特别是左侧长竖其写法往往和左波画相同，这是为了顺应整字体形的需要，以达到总体字势的协调统一。
六、蚕无二设雁不双飞蚕无二设、雁不双飞是对隶书结体的一种基本求要。
即在一个字之中，只能有一个横画带（蚕头雁尾），通常作为一个字的主笔出现。
汉字结体30法
汉字结体30法1、横平竖直：我们平时所讲的“横平”，指的是横画平稳，并非水平之意。
横我向右上斜5--10度，在书法上叫“取斜势”。
“竖直”指的是竖画挺劲，也并非垂直之意。
根据字形可斜、可正、可曲、可直。
2、上紧下松：字形上部笔画较紧凑，下部较疏朗。
3、上开下合：口字，或带扁形口的字，如山字底、草字头等，都应上稍宽而放，下稍窄而收。
4、上收下放：字下部有撇、捺及长横等伸展笔画时，上部结构单位应收紧；下部应左右伸展以托上，称作“地载”。
5、上放下收：字上部有伸展笔画时，下部结构单位应收紧；上部左右舒展，以盖下，称作“天覆”。
6、伸左让右：为让右，字左旁的横画被竖画分割为两段者，左长右短。
7、左细右粗：字中多条竖画排列时，左竖较细，右竖较粗。
8、左短右长：凡有长口框的部分，左竖短而佃，右竖长而粗。
9、左断右连：口框或两纵向笔画之间的小横，一般连左竖，而不连右竖。
如果有中竖穿过小横时，通常小横在左右两竖间悬空。
10、左小上提：左右结构中，当左小右大时，左小者宜在右大者中间稍偏上。
11、右小下落：左右结构中，当右小左大时，右小者宜居左大者中间稍偏下。
12、左窄右宽：左耳狭窄且稍短以让右；右耳稍宽且悬针竖长以配左。
13、左垂右悬：字中有多条竖画时，左边竖不能写成悬针。
14、左顾右盼：注意左右各结构单位及小笔画的形态，使之生动，联系密切。
15、左右对称：以中竖为准，左右笔画长短、高低、宽窄协调，以求均衡。
16、左下、左上包围，内部稍偏右：左上包围或左下包围时，内部结构宜稍偏右书写，使整字重心居格中。
17、右上包围，内部稍偏左：右上包围，内部结构单位宜稍偏左书写，使整字重心居格中。
18、撇低捺高：撇尖与捺尾的连线为一斜线（另左右两点写不法与其相同），这也与取斜势有关。
19、空档均匀：有多横或多竖排列时，尽量使上下或左右各个空档均匀。
20、钩对中心：弯钩和横折斜钩，其钩尖的顿笔位置对准或接近本结构单位或本字中心线为佳。
书法结字36法
书法结字36法这篇书论，就是唐代书法大家、楷法极则的创作者——欧阳询总结出来的《书法结字三十六法》。
据说，唐代大书家欧阳询曾留下真书字体结构法三十六条，被记载于戈守智所纂著的《汉溪书法通解》中。
1、排叠字欲其排叠，疏密停匀，不可或阔或狭，如[壽藁畫褰筆麗羸爨]之字，系旁言旁之类，八法所谓分间布白，又曰调匀点画是也。
戈守智说：排者，排之以疏其势。
叠者，叠之以密其间也。
大凡字之笔画多者，欲其有排特之势。
不言促者，欲其字里茂密，如重花叠叶，笔笔生动，而不见拘苦繁杂之态。
则排叠之所以善也。
故曰“分间布白”，谓点画各有位置，则密处不犯而疏处不离。
又曰“调匀点画”，谓随其字之形体，以调匀其点画之大小与长短疏密也。
李淳亦有堆积二例，谓堆者累累重叠，欲其铺匀。
积者，緫緫繁紊，求其整饬。
(晶品畾磊)堆之例也。
(爨鬱縻)积之例也。
而别置(壽畺畫量)为匀画一例。
(馨聲繁繫)为错综一例，俱不出排叠之法。
2、避就避密就疏，避险就易，避远就近。
欲其彼此映带得宜，如[庐]字上一撇既尖，下一撇不应相同。
[俯]字一笔向下，一笔向左。
[逢]字下“辶”拔出，则上笔作点，亦避重叠而就简径也。
3、顶戴顶戴者，如人戴物而行，又如人高妆大髻，正看时，欲其上下皆正，使无偏侧之形。
旁看时，欲其玲珑松秀，而见结构之巧。
如[臺]、[響]、[營]、[帶]。
戴之正势也。
高低轻重，纤毫不偏。
便觉字体稳重。
[聳]、[藝]、[甃、[鵞]，戴之侧势也。
长短疏密，极意作态，便觉字势峭拔，又此例字，尾轻则灵，尾重则滞，不必过求匀称，反致失势。
(戈守智)4、穿插穿者，穿其宽处。
插者插其虚处也。
如[中]字以竖穿之。
[册]字以画穿之。
[爽]字以撇穿之。
皆穿法也。
[曲]字以竖插之，[爾)字以[乂]插之。
[密]字以点啄插之。
皆插法也。
5、向背向背，左右之势也。
向内者向也。
向外者背也。
一内一外者，助也。
不内不外者，并也。
如[好]字为向，[北]字为背，[腿]字助右，[剔]字助左，[贻]、[棘]之字并立。
20个楷书结体规律口诀
20个楷书结体规律口诀很多喜欢写字的人，不论是成人还是学生，都希望能有一套实用的结体规律口诀。
口诀的好处很明显，可以把复杂的事情用简单的话说明白，能让事情做起来更简单，更高效，而且容易记忆。
简言之，好的规律口诀，通俗易懂，用好了能事半功倍。
在此我总结了20个实用的楷书结体规律口诀。
这些口诀契合了我之前的文章中提到的楷书四大结体规律，既简单又实用，希望能对大家有所启发和帮助。
横折钩左下方如果是“空”的或者没有长的竖向笔画时，则横折钩的竖要左斜，让作为支点的“钩”左移，更靠近字的重心，看起来才更平稳。
也就是说，斜中求正，这是重心平稳的一种处理方式。
比如下图的这些字。
横画在字的最底下时，其左低右高的斜度要小。
斜度稍微一大，看起来就会显得重心不稳。
这条规律，适用于所有场景。
不论是长横、中横、短横，都是按此来处理的，没有例外。
比如下图的这些字。
横画遇到竖弯钩或者斜钩时，横画斜度可适当大一些。
比如，写“七、也、毛、成、戈”，都可把横画扛肩处理得大一些。
其他情况下，横画扛肩写小点就行。
如上图。
七字，竖弯钩的形态是固定的，它整体上是一个从左上到右下的一个线段（b线段），基于此，将横画的斜度写得稍大一些（a线段），呈一个从右上到左下的线段，它可以平衡竖弯钩的斜势，在视觉上看起来更显稳定。
支撑杆让小树更稳定同样的，戈字也是这样的情况。
横画斜度稍大些，能平衡斜钩的斜势，使字看起来更显稳定。
比如下图的这些字。
字中的多个横向笔画，大致都可按平行等距的原则来处理。
这其实是遵循布白均匀的原则。
需要强调的是，当横画之间夹有点、小撇之类的时候，横画间距要适当大一些，因为整体上也要“布白均匀”，如“音”字。
另外，当字的底部是“口”时，口的高度一般比上部的横间距稍大一点，就是说在布白均匀的基础上稍作调整，达到上紧下松的效果，比如“吾，吉”。
比如下图的这些字。
另外，当字中有多个竖向笔画时，其间距大多也能按照“等距”来处理，但不一定“平行”，如“而，用，川，前”。
欧体结字三十六法
26、包裹
■ 如“園、圃”之类，四围包裹也。“尚、向”上包下，“幽、凶”下包上。“匮、 匡”左包右，“甸、匈”右包左之类是也。 ■ 包裹之势要以端方而得流利为贵。非端方之难，端方而得流利之为难。
27、小成大
■ 字之大体犹屋之有墙壁也。墙壁既毁，安问纱窗绣户，此以大成小之势不可不知。 然亦有极小之处而全体结束在此者。 ■ 设或一点失所，则若美人之病一目。一画失势，则如壮士之折一股。此以小成大 之势，更不可不知。
24、附丽
■ 字之形体有宜相附近者，不可相离，如“影、形、飞、起、超、飮、勉”，凡有 “文、旁、欠、旁”者之类。 ■ 欧阳询 《穆公帖》
25、回抱
■ 回抱向左者如“曷、丐、易、匊”之类，向右者如“艮、鬼、包、旭、它”之类 是也。 ■ 回抱者，回锋向内转笔勾抱也。太宽则散漫而无归，太紧，则逼窄而不可以容物， 使其宛转勾环，如抱冲和之气，则笔势浑脱而力归手腕，书之神品也。
19、增减
■ 字之有难结体者或因笔画少而增添，或因笔画多而减省。
20、应副
■ 字之点画稀少者，欲其彼此相映带，故必得应副相称而后可。又如“龍、詩、讐、 轉”之类，必一画对一画，相应亦相副也。更有左右不均者各自调匀，“瓊、曉、 註、軸”一促一疏。相让之中，笔意亦自相应副也。
21、撑拄
■ 字之独立者必得撑拄，然后劲健可观，如“丁、亭、手、亨、寜、于、矛、予、可、司、 弓、永、下、卉、草、巾”之类是也。 ■ 凡作竖，直势易，曲势难，如“千永下草”之字挺拔而笔力易劲，“亨、矛、寜”，和婉 而笔势难存，故必举一字之结束而注意为之，宁迟毋速，宁重毋佻，所谓如古木之据崖， 则善矣。
22、朝揖
■ 朝揖者，偏旁凑合之字也。一字之美，偏旁凑成，分拆看时，各自成美。故朝有 朝之美，揖有揖之美。 ■ 正如百物之状，活动圆备，各各自足，众美具也。王世贞曰凡数字合为一字者， 必须相顾揖而后联络也。
欧体楷书结字28法（实用经典书法教程）
欧体楷书结字28法（实用经典书法教程）古来楷字有方法欧阳询曾经有结字三十六法黄自元有结字九十二法当代对于楷书结字有人总结出二十八法下面小编就以欧体为例带大家看一下这二十八种结字法温馨提示：学习需谨慎、方法要灵活第1法首点居正唐太宗论笔法云：“夫点要作棱角，忌圆平，贵通变，”首点者，应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态，安居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，是为点笔技法之要诀。
第2法通变顾盼李阳冰论笔法云：“夫点不变，谓之布棋。
”一字之中，点笔当为至要，而两点以上者要顾盼通变，各有形制，应首尾意连，彼此呼应。
若平直相似，整齐划一，便不为书。
第3法点竖直中上有点下有竖者，当思是否直对，如直对，再思点笔位置。
点竖直对，有在字之中间者，有在字之左右者。
所谓直对，是为重心垂直相对，万不可偏侧。
此法应先思后书，目测位置，手后随之。
第4法中直对正一字之中，有上下两中竖者，两竖均应垂直对正，若能对正，则字身不倒。
然两竖中有一竖须坚挺垂直，以立其势，而另一竖则略向左斜，以化其板。
对正之法，是以重心为准，如两笔僵直，神韵必失。
第5法中直偏右凡中直者，皆应垂直劲挺、管逐势行。
无论悬针垂露、有钩无钩，屈体弯身是为大忌。
右军论中直曰：“紧如春笋之抽寒谷是也。
”太宗也云：“为竖必努，贵战而雄。
”中直虽应垂直劲挺，但须稍有偏右，以化呆板，楷、行同此。
第6法底竖斜位凡竖在下方者，皆非全部居中，或偏于左，或侧于右，侧右者多，偏左者少。
不居中者，当不可强为，强为居中字身必倒。
底竖笔锋所指，必有所向，察之要精，观之务细，以全局定其位置，以字势择其形态。
第7法横笔等距横笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，其法同“竖笔等距法。
”第8法竖笔等距竖笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，楷书即是，行书亦然。
竖距虽然相等，但其宽窄当随字形而定，不可一律。
有因字势各异者，当有右倾左斜、阴阳粗细之别，或悬针，或垂露，迟速缓急，变化有致。
第9法上收下展上收而下展，下展而上收，凡上下结体之字必择其一。
书法结字36法
书法结字36法1.排叠法书写时，根据每个字的点画多少和长短安排好体形大小与疏密，使其匀称停当，阔狭适度。
2.避就法使字体结构的疏密、险易、远近，彼此变化得当，映带合宜。
3.顶戴法指的是字体组成，以下承载上者居多，但对上大下小的字，就须顶正而不偏侧，视为上重下轻的字，要稳重而不浮漂。
4.穿插法指的是通过横竖笔画贯穿，和斜势线条交错方法来协调疏密、长短、大小的字形，达到均衡间架结构的目的。
5.向背法结字有相向与相背之分，各有体态姿势，不可紊错。
6.偏侧法结字端正者故然很多，但也有偏侧、欹斜者，可以按照各个字势结体不同，相应地分布设置。
7.挑挖法字体形态，有的则须挑拗，使偏侧之势达到整体平衡，某种笔画就要伸展。
8.相让法结字多为左右合体，点画多者易拥挤，少者易松散。
书写时，偏旁部首须要彼此相让，互不影响，妥帖安排，方能为善。
9.补空法指作书时补其空处，务使神气贯通，四面调匀，整体相称。
10.覆盖法即指字的上面盖住下面，像似宫室屋顶，全然容纳覆尽。
11.贴零法即是粘贴零星点画，用于收笔之处，务求摆好位置，与上列笔画相离过远就会松散，靠的过近显得窘促。
有些字的形象，本来欲要相离开，即将彼此黏合靠拢，以使各就其位。
13.捷速法就是快速用笔法，对于有些字的点画，下笔意如放箭，箭不欲迟，迟则中物不入。
14.满不要虚法对于包围结构的字，内部须要充满，不宜多留空白，然而又忌点画分散，免与外围相逼，采取疏密匀称，大小适宜为佳。
15.意连法结体当中，有些字的点画，形态互不相交，笔势彼此相反，书写时须注意起伏照应，力求字势不予隔绝，形虽断而笔意相连。
16.覆冒法类同覆盖的结字法理，为一种注下之势;凡是上部分大者，必然覆冒其下，但须左右停匀，不能偏侧欹斜。
17.垂曳法即垂下牵引的笔势，右垂而左面略缩，右曳而左侧稍短。
18.借换法是指书写时，将合体字的点画彼此借用，或者左右调换，有的把上下堆叠，拆为横式并排。
19.增减法指书写时，视字体某处点画的多少，自行增减。
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《王羲之大神》结字技术，16张图片把它讲清楚！
《王羲之大神》结字技术，16张图片把它讲清楚！四海易术所发的短文属于原创，20年来积累下来的学书日记的整理，前后积攒了600多篇，小编才疏学浅，内容有很多自相矛盾的地方，错漏百出的地方。
温馨的提示，一定要筛选网络信息，能用则用，不用则弃，避免误导大家，四海拱手再拱手！第一:上开下合上面打开，下面合拢，呈倒梯形，中间自然留白。
第二:上合下开这个同第一个，上开下合刚刚相反，上面合拢，下面打开，把空间留在下面，有上紧下松的感觉。
第三:左开右合整个字势呈放射状，左边为中心向右边辐射。
第四:右开左合右边的灯向左边照射一样，右边逐渐放开，左边可以根据字的笔画任意调整。
第五:左高右低左边的笔画少时，可以向上边故意抬高，形成上齐下不齐的形状。
第六:左低右高把右边的部件，故意向上抬，形成的上齐下不齐的参差。
第七:外紧内松王羲之大神喜欢用这一招，颜真卿大神同样也喜欢用这一招，加大外部的密度，保持内部的空间。
第八:内紧外松把四肢打开，有声张之势，内部收紧空间，形成内紧外松。
第九:上密下疏上面的笔画密集，下面的笔画宽松，笔画的调整，有上重下宽的感觉，有了自然的动态。
第十:下密上疏重心在下，上面伸展，下部的笔画紧密，形成了下紧上松的字势。
第11:左疏右密右边写的很紧密，左边写的很空灵，纵势方向的调整，不平分的原则，让文字更有动感。
第12:左密右疏左边写的很紧密，右边写的很空灵，疏密不对称，兄弟二人，父母有“偏心”的意思。
第13:左右紧中间松左右结构，左右故意写的紧密，把中间空间有限的放大。
第14:左右穿插穿插的字增加了左右的联动性，迎合避让是字法的常用技巧，四海易术上次也做过一些说明，还是看图片。
第15:上下穿插左右的穿插起纵势，上下的穿插起列势，你中有我，我中有你，让中心联系的更加紧密。
第16:方向调整故意改变姿势的方向，根据上下的气息，来调整字的姿态。
总共16个小的技巧，我们千万不要去死记硬背，把这些原理的公式形成肌肉记忆，特别是第16势的方向，应该加强专项的练习，这样才可以写出八面出“势”的味道来。
书法结字的十种方法
书法结字的十种方法在美学角度而言，书法是一种视觉造形艺术，讲究变化与造势.下面，我们总结书法10种变化，悟懂和实践这些变化，越写越漂亮!一、大小变化三个同样大小的字，笔划的粗细与多少差不多的,若相连在一起，整幅书法就废了！通常来说，少划的字写小，多划的写大，但反过来的例外偶有奇效。
每个中文字有多种写法，一个书法家要记得三几种。
这对大小的变化很有帮助。
二、粗细变化指笔划的粗细，是提、按的变化了。
提按是用笔的一个重点，因为要一气呵成，书者不能每写一笔就到墨砚上整理笔毛。
按下而粗写，笔毛八字打开，跟提笔细写要练得笔毛会自然地收合起来.纯羊毫的笔毛最软，下按最易，但提笔时笔毛因为不够弹性而收合最难。
毛愈软，变化愈多，但用笔是比较难学的.要提按自如，用笔要做到八面出锋。
三、宽紧变化作画既要密不通风，也要宽可跑马-—书法也是如此.一个字的结构要有宽有紧，或一个字宽一个字紧。
有时书者可把两个字作一个字写，写得紧紧的,再下去就突然宽敞起来。
不仅上下要有宽紧，左右也如是.写了一行，下一行要看上一行而变。
其它的变化也是要上下左右一起顾及的。
四、左右变化书法常谈的行气，不是指一行写得够直，而是指字与字之间的连贯气势。
上佳的行气，可以写得忽左忽右，好像醉酒行步似的。
书法的字可以分开来读,但却不应该分开来写.(就是字与字之间有大距离,也要写得有连贯性.)书法要整幅看,所以下笔时的意识，是忘记字与字之间的分离,好像是画一幅抽象画作似的。
能做到这一点，忽左忽右的困难就解决了。
五、浓淡变化这是今人胜前人之处。
前人所用的墨色一样，今人有写得忽浓忽淡的，大有佳处。
浓淡的写法是水墨并用，而墨的质量就变得不大重要了。
有时单蘸墨，有时单蘸水，有时先水后墨而后写,也有时先墨后水而后写,效果各有不同。
过时而坏了的墨叫作「宿墨」，某部分的墨与胶分离,有沉淀，写来大有奇趣。
中国产的墨汁过了三几天就变作「宿墨」，奇臭！日本的墨汁永远不臭，但要等好几年才有「宿墨」之效。
书法结体三十六法
三十六法，提升你的书法技巧书法作为一门传统的艺术，自古以来就备受推崇。
而作为书法的核心，结体更是不可或缺的一环。
下面就来介绍一下书法结体的三十六法，希望能够给喜欢书法的同学提供一些帮助。
一、点画结合法。
在书写时，点与画要结合起来，以点带画，以画点翠，形成一种层次感。
二、起笔有度法。
在起笔时，要有一定的力度控制和灵活度，不能过于僵硬或过于随意。
三、落笔有力法。
在落笔时，要有力度和深度感，使字的神韵更加饱满。
四、结体合理法。
书写时，要根据结体的特点，使其合理、美观。
五、匀称协调法。
整个字体要求匀称协调，不得有过于突出或过于狭长的地方。
六、横平竖直法。
书写时，要将横、平、竖、直、撇、捺、钩等各部分置于合适的位置，使字形美观。
七、左右对称法。
字体要求左右对称，如有不对称的地方，可以通过加强或减弱笔画来调整。
八、上下结合法。
上下结合是指上部和下部要完美结合，不能有明显的分割。
九、透气解窒法。
这一法则的核心是让字体中充满空气感，让人感受到透气轻盈的感觉。
十、形与神不离法。
形与神不离是指在字体的呈现上，要同外形和内在精神相结合，更好的传达意境。
十一、借物托形法。
在表现物象的时候，可以通过一些物象来帮助我完成书法，如画荷叶，可以借着荷叶完成荷花的细节。
十二、提意清真法。
字体中所传达的意向必须清晰明确，不得隐晦、模糊。
十三、转折圆顺法。
书写中要注意一些变化的转折点，不过要求是匀称流畅，不得突兀。
十四、点画分明法。
点与画必须清晰明显，不得混淆或模糊。
十五、化繁为简法。
书写时，要根据笔画的复杂情况，简化为简，让字形更加简洁流畅。
十六、吸收多样法。
书写时，可以吸收多种字体中的优点，结合个人特点，形成一种更加独特的风格。
十七、勾、提、挑、舒法。
勾、提、挑、舒是指勾影、提魁、挑翎、舒波等不同部分所具有的不同特点，化用起来更能够增强字体的美感。
十八、律动有度法。
书写时，动势悠然，不要过于急躁，律动要有一个正确度。
十九、加半留香法。
学习楷书结体的4原则、8规律、36法！新手必备！
学习楷书结体的4原则、8规律、36法！新手必备！中华民族是一个拥有五千文化的古国然而传承这些文明的纽带就是文字，我国汉字多达数万常用的也有三五千，各字的笔画多寡不一结体也因字而异，总能感觉到它们意蕴幽深令人回味无穷，既生动活泼，又态度安详一、新手练好楷书必须掌握的以下四原则1、重心平稳汉字经常由多个部分组合而成，如同建筑、积木和杂技的叠罗汉首先要使它们没有倒坍的危险，这就要保持重心的平稳孙过庭说：“初学分布，但求平正”，就是这个意思所以，楷书往往是通过点和横画的顿笔、以及强化了的捺和竖来取得视觉上的平衡的所谓“均衡”，便是等量而不等形，或等质而不等量所以结体时宜左密而右疏，上密而下疏倘若是幅射形的结体，必须要中心紧密，才不致因“甩”出去的长笔画而失去重心，或造成支离松散的感觉如同一个人有了躯干作重心，举臂伸腿便不会倾倒一样欧阳询和黄庭坚多用此种结体2、布白均匀清代书法家邓石如说，结体应“计白当黑”，就是应当将虚的空白看作和实的笔画同样重要匀称的最简易要求就是笔画之间的空白要宽窄大小大致相等如“面”字的内部的分割3、参差避就楷书以平正为根本，但过于整齐一致便失于呆板所以横画相叠时，须有长有短、偃仰竖画并列时，也须长短、欹斜的变化三点四点在一起时，须各有姿态、向背如此等等楷书的参差变化，应该在平正的基础上进行，即在统一中求变化4、识势贯连楷书虽然是一笔一画各不相连，但就得像唐代书论家张怀瓘说的那样：“必先识势，乃可加工”比如“流”字的“氵”，第一点奔向第二点，第二点奔向第三点第三点又奔向右上边的一点正因为它们之间有这样一个连带关系点的方向和笔锋的走向才那样不同明乎此，也就不难理解看似各自独立的笔画之间的内在联系了写出来的字自然也就成为一气呵成的活字了阅二、再来认识一下书法练习中的8大规律汉字都有其特定的形态笔画的长短疏密、偏旁的大小高低都有一定的安排处置，这就叫做间架结构虽然书法形态万千，书家风格不同但总离不开一个法度，总有规律可寻1形高字瘦2形矮字肥3多笔细匀4倚斜反正5平中求变6体短腿长7穿宽补空8增减有度1形高字瘦横向笔画短，纵向笔画长2形矮字肥横向笔画长，纵向笔画短3多笔细匀笔画要细，互相扶持4倚斜反正斜中求正，注意摆放5平中求变平中求变，避免呆滞6体短腿长上部收紧，下部放松7穿宽补空找准宽和空位置，进行巧妙穿插8增减有度追求艺术、去留变通牢记这八个口诀，书写概述收放自如练字不仅练手练脑还修心，只有静下心书写稳定才能写出真正的好字而练习楷书有助于我们提高这种稳定力磨练出手上功夫如果你正在纠结先学那种书体？楷书是基础这毫无疑问就像练功必须要先扎稳马步一样灵活的运笔来源于稳健的正楷的根基以后学起其他字体来事半功倍▼猫大大带你早日练得一手好字长按识别二维码即刻获取购买后在画乐猫课堂公众号开始学画--学习找到购买课程阅三、36法拆解单字结体赵孟頫认为，学书法最重要的就是笔法跟结构，这两样缺一不可，只有将笔法与结构烂熟于心，才算真懂书法下面我们就谈一谈如何写好书法单字的结构！欧阳询将其总结为了“结体三十六法”即：排叠、避就、顶戴、穿插、向背、偏侧、挑拗、避让、补空、覆盖、贴零、粘合、捷速、满不要虚、意连、覆冒、垂曳、借换、增减、应副、撑拄、朝揖、救应、附丽、回抱、包裹、却好、小成大大成小、小大成形、小大大小、左小右大、左高右低、应接、褊，各自成形，相管领1、排叠根据每个字的点画多少和长短安排好体形大小与疏密，使其匀称停当，互不触犯2、避就有的地方写得少或小，收缩回避；有的地方写得大或长，延伸扩张3、顶戴主要针对上下结构的字来说，字之承上者多，欲其得势，不可头重尾轻亦或头轻尾重。
结字36法
“结字36法”是一种传统的中国书法结构规则，它是根据汉字的笔画、部首、结构等特点，总结出的36种常用结字方法。
这些方法不仅涉及到单个汉字的形态构成，还涉及到整个作品的布局和章法。
以下是一些主要的结字36法：
横平竖直：这是最基本的结字方法，要求横画平、竖画直，保持字形的平稳和稳定。
突出主笔：一个汉字中往往有一个主笔，主笔是整个字形的主导，要突出其位置和形态。
疏密得当：字的笔画和部首要有疏密对比，使得整个字形有节奏感和韵律感。
重心稳定：每个汉字都有一个重心，要确保重心稳定，避免字形歪斜或失衡。
变化有致：虽然每个汉字都有其基本的形态结构，但在具体书写时，要根据笔画和部首的特点，进行变化和调整。
承接呼应：字的各个部分之间要有承接和呼应，使得整个字形连贯、流畅。
粗细相间：字的笔画要有粗细变化，粗细相间，增加字形的层次感和立体感。
左右对称：一些汉字的左右部分可以对称，但要注意不要过于刻板和机械。
上下对齐：一行中的汉字应当上下对齐，保持行气的连贯和统一。
迎让有度：字的各个部分之间要相互迎让，使得整个字形和谐、优美。
以上仅是“结字36法”中的一部分，这些方法对于学习书法的人来说具有重要的指导意义。
掌握这些方法可以帮助初学者更好地理解和掌握汉字的结构和布局，提高书法的水平。
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书法结字的十种方法
在美学角度而言，书法是一种视觉造形艺术，讲究变化与造势。
下面，我们总结书法10种变化，悟懂和实践这些变化，越写越漂亮！
一、大小变化
三个同样大小的字，笔划的粗细与多少差不多的，若相连在一起，整幅书法就废了！通常来说，少划的字写小，多划的写大，但反过来的例外偶有奇效。
每个中文字有多种写法，一个书法家要记得三几种。
这对大小的变化很有帮助。
二、粗细变化
指笔划的粗细，是提、按的变化了。
提按是用笔的一个重点，因为要一气呵成，书者不能每写一笔就到墨砚上整理笔毛。
按下而粗写，笔毛八字打开，跟提笔细写要练得笔毛会自然地收合起来。
纯羊毫的笔毛最软，下按最易，但提笔时笔毛因为不够弹性而收合最难。
毛愈软，变化愈多，但用笔是比较难学的。
要提按自如，用笔要做到八面出锋。
三、宽紧变化
作画既要密不通风，也要宽可跑马——书法也是如此。
一个字的结构要有宽有紧，或一个字宽一个字紧。
有时书者可把两个字作一个字写，写得紧紧的，再下去就突然宽敞起来。
不仅上下要有宽紧，左右也如是。
写了一行，下一行要看上一行而变。
其它的变化也是要上下左右一起顾及的。
四、左右变化
书法常谈的行气，不是指一行写得够直，而是指字与字之间的连贯气势。
上佳的行气，可以写得忽左忽右，好像醉酒行步似的。
书法的字可以分开来读，但却不应该分开来写。
（就是字与字之间有大距离，也要写得有连贯性。
）书法要整幅看，所以下笔时的意识，是忘记字与字之间的分离，好像是画一幅抽象画作似的。
能做到这一点，忽左忽右的困难就解决了。
五、浓淡变化
这是今人胜前人之处。
前人所用的墨色一样，今人有写得忽浓忽淡的，大有佳处。
浓淡的写法是水墨并用，而墨的质量就变得不大重要了。
有时单蘸墨，有时单蘸水，有时先水后墨而后写，也有时先墨后水而后写，效果各有不同。
过时而坏了的墨叫作「宿墨」，某部分的墨与胶分离，有沉淀，写来大有奇趣。
中国产的墨汁过了三几天就变作「宿墨」，奇臭！日本的墨汁永远不臭，但要等好几年才有「宿墨」之效。
我有三十瓶藏了四年的日产墨汁，成为坏了的「宿墨」，珍品也！
六、润枯变化
「润」是多墨湿笔；「枯」是少墨干笔。
少人知道的是把这二者用到极端会有很好的效果。
这是明末清初书法大师王铎发明的。
二者用到极端，润的化开来以至笔划不能分辨，枯的要细看才见墨迹。
王铎有好些精品，是每蘸一次墨写到全干才再蘸墨。
要把润枯极端化，有两个重要的法门。
其一是极润而刻意地要墨化开来时，手的动作要把笔划交代得很清楚——这样，化墨而不辨笔划，观者还可以感觉到字意。
其二，用笔要非常老到，否则一到枯笔笔毛就散乱了。
宣纸
有生、熟之分，也有半生半熟的。
要增加墨的变化一定要用生纸，越生越好。
生纸难用，但笔用得好就没有困难了。
七、快慢变化
书法是要有节奏的，写时笔锋好像是在纸上起舞。
快笔刚健，慢笔婉约。
时快时慢要有像音乐的节奏，而在快与慢的交替中不要棱角分明，以至有斧凿痕迹。
慢笔比快笔难。
写得好的慢笔，有很自然的波动，是足以扣人心弦的。
八、狂静变化
所谓动若脱免，静如处子，上佳的书法也如是。
「狂」不一定是指狂草——行书草写也可以写得很狂放的。
有时狂写是胡乱地写几笔，乱来一下，可有奇效，但这种写法只可偶而为之，常用就变得真的是乱来了。
从狂转静，可以渐变，但有时一下子狂、静分明，感情的表达会使观者喘不过气来。
九、真草变化
「真」是指楷书或看得分明的行书。
全用楷书变化很少，不可取也。
行、草并用是上佳的书法形式中比较容易表达感情的。
纯用行书不容易写得好；纯草也不易，但比纯「行」易一点。
在真、草之变中我最欣赏那据说是颜鲁公所写的《裴将军帖》。
这个名帖用上隶、楷、行、草各体字，是穷「体」变之道也。
十、危安变化
以书法表达感情，若要增加震撼力，字不妨写得「险」一点。
险而不怪，是米芾说的。
危而安，是孙过庭说的。
以「中」字为例，垂直的一竖可以偏左，更好是偏右，若在中间就少了险意；那一竖可以上长下短，也可以上短下长，若
上下一样，就因为过于平稳而把字写「死」了。
「小」字的左右两点是不应该对称的。
把「小」字右面那一点写开些，增加了该字要翻转的动态，跟的字抚而安之，就是好书法。
上述的书法十变，是意图以一个整数来分析感情的全面表达可以有的变化。
但学书法不要墨守成规。
天真自然的感情流露，一下笔就禁不住不断求变。
意之所之，变得有人类内心和弦的规律，哪管是十种还是八种，又或是哪一种？好书法就是好书法，是用不着分析的。