文化创意产业(笔记)分析

关于文化（创意）产业的思考
围绕文化创意产业，该思考哪几个问题？
（从经济角度、政治角度、社会角度、文化角度、生态角度出发）
（创意产业）英国创意产业特别工作小组（1998）:源于个人创造力与技能及才华通过知识产权的生成和取用具有创造财富并增加就业潜力的产业。

（文化创意产业）台湾地区经济建设委员会(2002)：源自于创意或文化积累，透过智慧财产的形式与运用，具有创造财富与就业机会潜力，并促进整体生活提升之行业。

【前11篇】
1.智能手机的创新设计，应该包含在文化创意之中。

它既可以作为
一种传播载体，亦可以是文化创意本身的体现。

（苹果的体验消费、对小米手机分析）
2.文化创意，应该是“无形点子”付诸于“有形物体”之上的实物再现，它以满足人的精神需求为核心，以追求其附加值为目的。

这样一种文化创意，要在社会主义核心价值体系下，而不是创造腐朽的、落后的精神产品。

3.任何一种产业(或者说产品)，企业或者设计者都会为它“设计”一个能够彰显它属性的文化背景。

对于企业本身来说，它有自己的企业文化；对于一个产品来说，它附带有企业的特质，还有针对目标市场所加入的文化内涵（比如，一条项链的设计）
4.在倡导创新的同时，要求创意。

虽然，两者存在着区别，但是它们还是相辅相成的，如何相辅相成呢？
5.对于文化产品的消费，是否该注重体验性消费呢？
6.创意本身是是一种产品。

创意最终还是物化的。

7.科学技术的进步对文化创意产业的推动
8.文化创意产业与信息产业的关系
9．在文化创意产业中，需要的是创造性人才，这比传统产业中的技术工人要求更高。

如果创意居于产业链的顶端，那么从上至下，分工要明确，人员数量还是需要较多的。

10.在文化创意产业中，知识产权保护事关重要，这涉及到创造力的激发。

11.发展文化创意产业，需要建立产业园区，将相关性企业整合到一起，加强彼此间的交流合作，激发共同的创造力。

12.文化创意产业应该在城市的发展中发挥辐射作用，带动城市的建设。

如果说，第一产业应该是建立在郊区，那么创意文化产业园的最顶端应该建在核心地带，或者以此为中心，以其本身具有的属性带动周边的发展。

（8）
13.文化创意产业，它的任务之一便是寻找或者创造新的消费热点14而文化产业如果不以文化创意产业为核心,文化资源再丰富,也不会成为文化产业大国。

（8）
15.就已读的九篇文章而言，在如何发展文化创意产业方面，他们的建议有如下：1政府给予政策支持；2建立产业园区；3培养创意人才。

但是，其对策相对比较宽泛，例如，针对产业园区却没有详细的指导性方针。

16.中国的文化创意产业，应该将本民族的优秀传统文化与当今潮流相结合，敢于突破固化的思维，创造符合社会主义核心价值体系的创意文化，让它们助推社会经济的发展。

17.“仓廪足而知礼节”我们尚未全面建成小康社会，物质依旧是广大老百姓首先考虑的。

文化创意产业应该是与物质相结合，文化创意的本身也应当是物化的，“意识”是无法直接感知的，就是“知识”也得依靠书本的传递。

文化创意，一是可以天马行空的，二是可以贴近生活的。

【12文化创意产业的中国特性和中国道路_张振鹏】18．中国地域广大，民族之多，具体民俗文化有较大区别。

在提升创
意传统的共同文化时，要注意尊重差异性、民族性。

19．对于经济相对落后的省份，是否可以寻求“文化创意产业”兴省。

结合本省的文化特色，制定相关政策，扶持本省相关文化产业，推进国有文化单位转企改制，推进产业升级，但其核心都要围绕“创意”而展开。

一些具有旅游资源的省份（地方），可以探索创意旅游这一项目，摆拖原有的“靠山吃山，靠水吃水”的模式，将旅游资源变成文化创意产业，提升其原有价值。

20．文化创意产业，应该形成一个“百花齐放”的局面，这种局面是以精神和物质两方面作为回报的，即在精神上享受它，又在物质上产出更多的量。

简单的复制文化创意产品，只会扰乱文化产品市场，这里需要国家立法去保护。

在竞争的基础上，创意不断，优秀产品迭出才是文化创意产业的活力。

【13@文化创意产业的政策创新内涵研究_高红岩】
21.政府作为文化创意产业的主导者，在制定相关的政策时，应该站在全球化这个视角上，从本地具体情况着手，为政策注入新的内容，不能固化思维。

22.发展文化创意产业，应该要政府、企业和社会组织三者通力合作。

单方面工作只会加大工作的困难，事倍功半。

23.文化创意产业，从一开始就不像第一产业那样粗犷式的发展。

它要求自然、社会和文化的和谐统一。

24.文化创意产业，应该是利用自身的优势，借助政策，与政府共同营造当地的文化氛围，培养人们的文化情操，这也是在为这一产业培育消费市场，只有形成对文化创意产品的追求感，才能壮大这一产业。

同时，浓厚的文化环境，也会刺激创意的不断产生。

【14创意社群与人文积累_文化创意产业发展的两种可能性_刘轶】25.创意社群和人文积累，是文化创意产业的基础。

明确提出创意社群这一概念的, 是美国圣地亚哥州立大学约翰-埃格教授。

他认为, 社会应该不断努力培育和扩大创意阶层, 透过创意阶层的创造力和对文化艺术生活的要求, 确认文化艺术在促进社会经
济发展中扮演的重要角色, 建立起一个能充分利用文化、艺术、科技、商业以及社区几者之间重要联系的社群。

其核心是创意人士和科技、商业的紧密合作。

人文积累这一概念, 可以涵盖这样一些基本要素: 其一, 它是非物质文化遗产, 是文化多样性的具体体现; 其二, 它与人文地理紧密相关, 具有人文属性和自然属性结合的显著特点。

（原文）
26.就像各地的经济发展模式一样，各地的文化创意产业应该探索出一条符合自己发展的路子。

不能简单的复制经济发展模式，更不能想当然的克隆其他地方的方法，本着因地制宜的原则，才能使当地文化创意产业长久不衰。

【15@文化创意产业促进科学发展的路径分析_厉无畏】
27.我认为，文化创意产业应当符合下面这个模式：
28.文化创意产业应当是以人为本的，从市场定位来看，应当要符合消费者的需求。

29，文化创意产业要带动更多人就业。

从创意阶层来看，可以是艺术大师，亦可以是平民百姓。

从商业营销来看，要培养中间商的文化创意的认知度，任何依附于这条商业链和其支链的营销商，都是创业产业要实现其经济效益所不可缺少的。

30.传统的文化产业是一种继承，而以创意为手段，更是一种发展，是与时俱进。

31.文化创意产业，应当每个环节具有创意色彩，不仅仅是源头有好
的创意，要让创意涌现在这条产业链上。

32．立足区域特色，进行跨区域合作，创意互补，发散思维。

【16文化创意产业的高端化发展_邓丽姝】
33.扶持有前景的文化创意公司做大做强。

打造具体特色的精品文化创意项目。

在建立产业园区实行集群发展的过程中，要集中资源重点扶持几个精品文化创意项目，站在全球化的战略高度，力争“走出去”。

34.拓展、完善文化创意产业链实现利润最大化。

文化创意产业的前期投入是非常之大的，但是一旦有了成果，复制流通的成本相对较低，只有尽可能的把潜在和已有的营销渠道打开和完善，才能让实现经济效益最大化。

35.文化创意产业属于第几产业？它与第一、二、三产业间的关系？
【17文化创意产业版权保护的困境及其法律选择_王海英】36.对于这一产业，就是要以人的知识，发挥创造力，通过国家对个人创造成果的版权保护，实现源源不断的发展。

37.在文化创意产业中，知识产权法是这样行业延续的保护伞。

38.创意是一种眼球经济。

39.文化传播的终端产品，需要给消费者带来更好的消费体验。

【18我国文化创意产业发展的三个阶梯与三种模式_金元浦】40.各地区在提出发展文化创意产业时，要具体考量这一产业处于本地区怎样的发展层次；明确地区之间竞争合作的目标；还有本地区的大环境师范适合发展本产业是最关键的。

41.你要探讨, 你的产业下游化运营中, 你的区位在哪里。

我们的产业一定是从第一产业走向第二产业, 走向第三产业,在服务业中走向更下游的第四产业( 高科技知识产业) , 或者是更高的精神文化心理的第五产业: 文化创意产业。

那么, 在产业下游化运营中, 你的城市、你的地区、你的公司, 处在什么样的区位之中。

（原文）
【19文化创意产业兴起的内在机理及政策初探_金春】
42.从经济社会发展的历史看，卡内基梅隆大学的R.Florida把世界的经济社会发展分为农业经济时代工业经济时代服务经济时代创意经济时代四个时期.（原文）
43.我们说文化创意产品具有高附加值，关键是要这一产品符合市场的需求，经过进一步的刺激能够再拓展消费市场，延长产品的生命周期。

要获得其附加值，这又是一项任务，需要围绕这个产品做更深层次挖掘。

【20文化创意产业在两型社会建设中的功能作用与价值定位-傅才武】
44.文化创意产业，在通过实物给消费者带来创意享受的同时，应该让消费者获得产品本身所蕴含的符号价值。

45.推动文化创意产业的大发展，需要深化文化体制改革，消除阻碍文化资源流动的壁垒
【21我国文化创意产业竞争力评价分析_邢向阳】
46.我的认为，文化创意产业，应该是在视觉、嗅觉、听觉、触觉四个方面的创新创意之处。

生活中我们可以把诸多东西归纳为这四个感官所能触及的领域，在每个领域都有各式各样的产品，琳琅满目。

如何在第一时间让消费者的感官所接受，这就需要它有出彩的地方。

【22@我国文化创意产业研究范式的分野及反思_刘轶】
47.文化创意产业的源头是什么？是文化、技术和资本。

48.学界对于“文化产业”、“创意产业”和“文化创意产业”的概念尚有模糊混淆。

我认为，重点是要看你发展什么样的项目，这三个产业都是知识经济，由知识在其内部起作用。

文化，本身就是一个内容丰富的名词。

文化产业，涵盖范围之广，是一种依靠已形成的文化来进行市场化，以此发展经济的模式；创意产业，其核心在于创意，任何一种经济类型，比如农业经济、工业经济都可以使用创意，在范围上它又比文化产业大了；文化创意产业，重点在先在于文化，其次是创意，但创意是核心，它是对文化产业的一种精加工，使它富有时代精神，既是传统文化产业的传承，又是当下文化的创造。

49.发展文化创意产业，对繁荣社会主义文化，对五位一体的建设，对小康社会的实现，对中华民族的伟大复兴具有重要的时代意义。

50.正是因为在这一研究领域中学者的学科背景不同，审视问题的角度亦不同，因而对于问题的命名方面有较大差异。

作为一名马克思主义中国化研究的学生来说，研究这个领域，我应该站着这个角度来看待文化创意产业。

那怎么去看呢？
【23中国文化创意产业国际化的战略选择_周宇】
51.大力发展文化创意产业，是对民族传统文化的保护。

国外许多文化公司，不满足于自己国内的文化产品开发，利用全球化这一趋势，将触手伸向其他国家的文化资源。

52.在推动文化创意产品走向世界时，一要靠政府搭建平台，出台有
利的政策，进行扶持帮助；二是企业要有自己的核心价值所在，不断将产出优秀的、有创意的文化产品；三是利用海外人员的推广，企业可以参与到海外人员的社团活动中，推广文化创意产品。

B【24从_多元文化_到_创意台湾_台湾文化创意产业考察透视与案例研究_肖怀德】
53.文化创意产业不仅是一种产业形态，更多的是一种生活方式，以文化创意的方式营造一个轻松和谐的氛围、健康的生态，往往比以生态破坏为代价带来巨大的经济效应更有价值。

（原文）
【25@台湾文化创意产业政策的发展_林秀琴】
54.文化可以经济化，形成产业。

产业可以加入文化元素，形成自己的独特文化风格。

55.1947年霍克海默与阿多诺在启蒙的辨证法一书中，则用文化工业取代大众文化概念，并树立了对文化工业的文化批判向度在法兰克福学派看来，机械复制和批量生产机制下的文化工业，使文化沦落为消费社会的商品，文化的个性和创造力被扼杀，艺术的批判功能被取消，而其结果则是培养出一个没有思想的大众和制造可怕的文化压抑。

（原文）
56.在后现代主义文化中，文化成为创造经营利润的一种新的意义上的物质形式，美学生产与商品生产普遍结合，艺术日益向物质产品趋
近并承担社会的娱乐性消费职能。

（原文）
57．在推进文化创意产业的发展过程时，要着眼本地的发展条件，实事求是，从实际出发，切勿一开始就追求高目标。

它应该经过这样一个过程：理念的提升，将文化创业产业的理念明确，知道要发展什么怎么去发展；资源整合，把本地的特色资源整合到一块集中发展，提高资源利用率；人员培养，与高校加强合作，培养市场需要的创新人才，或开办专门的进修学校，帮助民间艺人、文化工作者等提升文化创意水平；加强交流合作，开设论坛、交流会、展览会以加强各地区甚至是各国之间的文化创意合作，从而提升本地区创意水平；产业的升级，在这样一个技术更新之快的时代，应该适时升级产业的硬件设施，用新技术来推动产业的升级，使它保持强大的生产力。

58.在台湾产官学界，以下观点已形成共识: 一个产业能否真正确立和成熟起来，关键要建立一个产业链条，即创意产权化商品化企业化，直至形成独有的商业模式产业化的运作才能使文化真正变为经济，或者说，创造真正意义上的“美学经济”。

（原文）
59.地方性的文化创意产业，要将其最高目标定在全球化这个战略高度，在不同时段制定不同的发展规划，通过不断的积累来使本地的文化创意产业与全球接轨。

60.文创二期的另一个重要突破，是2010年初台湾地区文化创意产业发展法的正式颁布文化创意产业发展法的出台，对台湾文化创意产业的发展具有重要意义: 通过健全文创产业法制基础，以及建立著作财产权设质登记授权制度，为文化创意产业的发展流通提供制度保障;
透过补助艺文团体鼓励企业购票捐赠学生及弱势团体，以及文创业者租税优惠措施等，增加艺文消费人口，扩大艺文消费市场活络文创产业发展环境; 健全文创产业商业机制，设立财团法人文化创意产业发展研究院，建立文化创意事业投融资机制台湾自有品牌及拓展国际巿场，等等。

（原文）
61.在文化产业中加入创意元素，使之具有美学特点的产业。

【26台湾文化创意产业的政策推动与法制构造_徐信贵】62.在文化创意产业发展伊始，国家政府应给予财政税收支持。

（发展文化创意产业是政府的当然义务, 亦是政府提供公共服务的基本内容, 人民以税款的形式满足了政府的财政需求, 政府就不应当以财政困难为由摆脱经费保障之义务。

（原文）
63.在社区为百姓提供免费的文艺演出、会展等，其内容需是创新创意的，适应时代发展的，能够为培育消费市场创造条件的。

【28上海文化创意产业发展的战略思路与对策研究_王如忠】64.是否可以借鉴迪士尼这类的国外主题乐园，打造有中国特色的主题乐园。

中国历史之悠久，神话故事、小说、戏剧等文学中的人物故事可以把它设计出来，这样可以带动如出版、设计、影视等行业的蓬勃发展。

65.要改变现行的政府“办文化”的模式, 逐步向“管文化”过渡, 放宽审批限制和加强监管并重, 允许并鼓励多种所有制经济实体投资
文艺团体和文化企业。

（原文）
【29香港文化创意产业的发展及其启示_王鹏】
65.中国大陆发展文化创意产业，可以以利用香港这一跳板，加强与香港的合作，以传统文化为资源，共同开发和利用。

香港作为国际金融大都市，东西文化交汇之地，这为我们的文化创意产业走向世界奠定了很好的基础。

【30浙江省文化创意产业集群化发展模式及其对策探讨_江锐】66.地方性的文化创意产业要力求形成自己的品牌。

（常州恐龙园是江苏首家跻身“5A”的文化创意类主题景区，为例）
67.地方性文化创意产业，要依托原有资源，进行合理化开发利用。

68.动漫泛滥，精品缺乏，民族特色文化传播不够力度。

日韩风气较重。

【31文化创意产业集群发展研究_以北京市朝阳区为例的分析_宋泓明】69.竞争是创新创意的动力，这里需要政府作为调节，避免发生恶性竞争。

合作是必不可少的，要将竞争和合作置于同一环境中，既是推进剂又是润滑剂。

70.发展文化创意产业，不是一味的全部按照国家或国际上关于这一产业的划分来布局，要将本地最适宜发展的作为优先扶持对象，同时帮助有潜力的行业，为它们营造有利于发展的环境。

71.产业集群（cluster）是指集中于一定区域内特定产业的众多具有
分工合作关系的不同规模等级的企业与其发展有关的各种机构，组织等行为主体，通过纵横交错的网络关系紧密联系在一起的空间积聚体，代表着介于市场和等级制之间的一种新的空间经济组织形式。

【32南京都市圈文化创意产业发展的基础条件及其战略定位_翟冬平】
72.将一个综合竞争力较高的地区作为核心，周边具有特色文化资源的地区作为支撑，形成创意产业圈。

这样便于资源技术共享，共同开发，整体推进，提升创意产业的价值，不断地扩大消费市场。

73.中国地大物博，文化资源丰富，在寻求如何保存传统文化的同时，应该加强各民族、各地区文化的交流融合。

在新时期，科学技术作为重要的载体支撑，为文化的创新提供了条件，如何让传统文化富有生机，贴近人民群众，是创意文化产业的一项重要任务。

【34@杭州文化创意产业演进的驱动模式研究_康胜】
74.发挥市场在文化创意产业中的基础性作用。

强化政府对文化创意产业的协调管理引导作用。

成立文化创意产业领导小组，为其掌舵领航。

【
75.构建数字化平台。

对于创新来说，知识和信息的生产、传播以及使用是关键。

在现代社会，传播的速度是十分重要的，没有一个先进的数字化平台，那么文化创意产业将受到阿喀琉斯之踵的困扰。