五种柱式的发展及其特点ppt课件
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《古罗马的五种柱式》课件
03
五种柱式的比较与 选择
五种柱式的比较
多立克柱式
简洁、粗犷，是古罗马时期最 古老、最简单的柱式，给人以 刚劲、质朴的印象。
塔司干柱式
简洁、明快，没有过多的装饰 ，以其独特的直线和几何形状 为特点。
科林斯柱式
这种柱式以其装饰性极强的叶 片纹样而著称，给人以轻盈、 优雅的感觉。
爱奥尼柱式
优雅、柔美，其涡卷形的装饰 和雕刻非常具有女性化特征。
05
04
科林斯柱式
装饰最为华丽，柱身、柱础、柱头均 布满叶形装饰。
对现代建筑的启示
功能性
古罗马的五种柱式不仅具有装饰性，也满足了建 筑的功能性需求。现代建筑应注重结构与形式的 统一。
可持续发展
古罗马建筑展现了高度的耐久性和可持续性。现 代建筑应借鉴其选材和建造工艺，以实现可持续 发展。
美学价值
五种柱式的风格各异，为现代建筑提供了丰富的 美学启示。现代建筑应追求多元化和个性化。
详细描述
多立克柱式的比例粗壮，柱头简单，没有柱基，给人一种厚重和沉稳的感觉。 这种柱式常见于古希腊的庙宇和神殿中，后来被古罗马人继承并广泛应用。
爱奥尼克柱式
特点总结
爱奥尼克柱式以其优雅和精致的风格 而著称，与多立克柱式形成鲜明对比 。
详细描述
爱奥尼克柱式的比例修长，柱头有精 美的涡卷装饰，并配有柱基。这种柱 式常见于古希腊的庙宇和神殿中，后 来也被古罗马人广泛采用。
《古罗马的五种柱式 》ppt课件
目录
CONTENTS
• 引言 • 五种柱式介绍 • 五种柱式的比较与选择 • 古罗
01
古罗马建筑是西方建筑史上的重 要流派，以其宏伟、壮观和实用 性著称。
02
古希腊罗马柱式的特点及其代表作品31页PPT
▪
30、意志是一个强壮的盲人，倚靠在明眼的跛子肩上。——叔本华
谢谢！
31
古希腊罗马柱式的特点及其代表作品
16、自己选择的路、跪着也要把它走 完。 17、一般情况下)不想三年以后的事， 只想现 在的事 。现在 有成就 ，以后 才能更 辉煌。
18、敢于向黑暗宣战的人，心里必须 充满光 明。 19、学习的关键--重复。
20有真正 勇敢的 人才能 所向披 靡。
▪
26、要使整个人生都过得舒适、愉快，这是不可能的，因为人类必须具备一种能应付逆境的态度。——卢梭
▪
27、只有把抱怨环境的心情，化为上进的力量，才是成功的保证。——罗曼·罗兰
▪
28、知之者不如好之者，好之者不如乐之者。——孔子
▪
29、勇猛、大胆和坚定的决心能够抵得上武器的精良。——达·芬奇
《西方建筑柱式》课件
柱身雕饰
西方建筑柱通常在柱身进行装 饰雕刻，用以突出建筑的风格 和特色。
柱间距离
柱子之间的距离也是西方建筑 中考虑的重要因素，需要保证 视觉上的平衡和协调。
西方建筑柱的重要性和影响
西方建筑柱作为建筑的重要组成部分，不仅具有实用功能，还可以通过不同 的设计手法来体现建筑的风格和特色，对于建筑物的美观和庄重发挥着重要 作用。西方建筑柱也对其他建筑风格产生了深远的影响，成为世界建筑史上 的重要篇章。
《西方建筑柱式整理》 PPT课件
通过本PPT课件，我们将详细介绍西方建筑中不同类型的柱式及其设计原则、 使用案例以及对建筑的重要影响。
建筑柱的定义
建筑柱是一种支撑结构，在建筑物中起到承受重力和分散荷载的作用。它通常由柱身、柱帽和柱基组成。
建筑柱的种类
伊奥尼亚柱式
伊奥尼亚柱式源于古希腊建 筑，具有曲线优美的柱身， 被广泛应用于古代希腊和罗 马建筑。
科林斯柱式是古希腊柱式之一， 以其精美的柱首装饰和细腻的雕 刻而独树一帜。
不同建筑柱的特点
1 多立克柱式
庄重简朴的设计，适用于 古代宗教建筑和重要纪念 碑。
2 伊奥尼亚柱式
优雅变化的外形，常见于 古代希腊的宫殿和剧院建 筑。
3 科林斯柱式
华丽精美的柱头装饰，适 用于庄严高贵的建筑和纪 念柱。
西方建筑柱的使用案例
科林斯柱式
科林斯柱式为古希腊柱式之 一，以其华丽精美的柱首装 饰而闻名，常用于庄严高贵 的建筑。
多立克柱式
多立克柱式是古罗马柱式之 一，以其笔直且简洁的柱身 设计而著名。
建筑柱的分类
多立克柱式
多立克柱式是古希腊柱式之一， 主要特点是柱顶无柱帽，柱身呈 圆柱形，庄重简朴。
伊奥尼亚柱式
42 古罗马建筑柱式券
10二柱与券拱的组合柱的组合3355列柱巨柱组合柯林斯叠柱爱奥尼多立克塔斯干券拱的组合4411柱与券拱的组合连续券券柱式
§4·2 古罗马建筑柱式、券
拱及其组合ຫໍສະໝຸດ 一· 古罗马五种柱式 罗马人在希腊三种柱式基础上，增加了塔斯干和 组合柱式。与古希腊相比，罗马柱式： ①增加了基座； ②更加细长； ③趋于华丽细致； ④定型化
叠柱
组合 、柯林斯 爱奥尼 多立克、塔斯干
· 券拱的组合 → §4·1
· 柱与券拱的组合 · 连续券
· 券柱式
塔斯干柱式 ·古罗马传统式样 ·细长比1：7 ·柱身无槽
多立克柱式 ·增加了柱础 ·细长比 1：8 · 线脚趋于复杂
爱奥尼柱式 · 细长比：1：9 · 线脚趋于细 致、复杂、刻版 · 卷涡线型
科林斯柱式 ·细长比：1：10
组合柱式 ·细长比：1：10
二· 柱与券拱的组合 · 柱的组合
→§3 · 5 列柱、巨柱
§4·2 古罗马建筑柱式、券
拱及其组合ຫໍສະໝຸດ 一· 古罗马五种柱式 罗马人在希腊三种柱式基础上，增加了塔斯干和 组合柱式。与古希腊相比，罗马柱式： ①增加了基座； ②更加细长； ③趋于华丽细致； ④定型化
叠柱
组合 、柯林斯 爱奥尼 多立克、塔斯干
· 券拱的组合 → §4·1
· 柱与券拱的组合 · 连续券
· 券柱式
塔斯干柱式 ·古罗马传统式样 ·细长比1：7 ·柱身无槽
多立克柱式 ·增加了柱础 ·细长比 1：8 · 线脚趋于复杂
爱奥尼柱式 · 细长比：1：9 · 线脚趋于细 致、复杂、刻版 · 卷涡线型
科林斯柱式 ·细长比：1：10
组合柱式 ·细长比：1：10
二· 柱与券拱的组合 · 柱的组合
→§3 · 5 列柱、巨柱
古希腊三大柱式优秀课件
9
10
爱奥尼克柱式 Ionic order
这种柱式比较纤细轻巧并富有精致的雕刻，柱 身较长，上细下粗，但无弧度，柱身的沟槽较 深，并且是半圆形的。上面的柱头由装饰带及 位于其上的两个相连的大圆形涡卷所组成，涡 卷上有顶板直接楣梁。总之，它给人一种轻松 活波、自由秀丽的女人气质。爱奥尼柱又被称 为女性柱。
3
古希腊柱式特征
古希腊人建筑神庙的灵感来源于古埃及人，他们将埃及神庙的内部翻转 为外，用大量的柱子作为建筑物的支撑。由于柱子外显于建筑外面，爱 美的希腊人便发展出了体系完备的柱式结构，并且形成了多样的风格。
多立克柱式（Doric Order） 是希腊古典建筑的三种柱式中出现最早的一种（公元前7世纪）。多利克
11
12
科林斯柱式 Corinthian order
它最早可能出现于雅典奥林帕斯山的宙斯神庙， 四个侧面都有涡卷形装饰纹样，并围有两排叶 饰，特别追求精细匀称，显得非常华丽纤巧。 希腊科林斯柱式（Corinthian Order）的比例 比爱奥尼柱更为纤细，柱头是忍冬草形象（或 说用毛莨叶（Acanthus）作装饰，形似盛满花 草的花篮）。相对于爱奥尼柱式，科林斯柱式 的装饰性更强，但是在古希腊的应用并不广泛， 雅典的宙斯神庙（Temple of Zeus）采用的是 科林斯柱式。
柱式一般都建在阶座之上，特点是柱头是个倒圆锥台，装饰简洁，没有 柱础，柱身有20条凹槽。建造比例通常是：柱高与柱直径的比例是6：1， 雄健有力，象征男性美；所以多立克柱又被称为男人柱。著名的雅典卫 城（Athen Acropolis）的帕提农神庙（Parthenon）即采用的是多立克柱 式。 2.爱奥尼克柱式（Ionic Order） 爱奥尼克柱式起源于公元前6世纪中叶的爱奥尼亚，小亚细亚西南海岸和 岛屿，上面住着操爱奥尼亚方言的希腊人，是希腊古典建筑的三种柱式 之一。爱奥尼克柱通常竖在一个基座上，柱高是其直径的8－9倍，柱身 有24条凹槽，柱头有一对向下的涡卷装饰，富有曲线美。外形比较纤细 秀美，又被称为女人柱；爱奥尼克柱由于其优雅高贵的气质，广泛出现 在古希腊的大量建筑中，如雅典卫城的胜利女神神庙（Temple of Athena Nike）和伊瑞克提翁神庙（Erechtheum）。
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爱奥尼克柱式 Ionic order
这种柱式比较纤细轻巧并富有精致的雕刻，柱 身较长，上细下粗，但无弧度，柱身的沟槽较 深，并且是半圆形的。上面的柱头由装饰带及 位于其上的两个相连的大圆形涡卷所组成，涡 卷上有顶板直接楣梁。总之，它给人一种轻松 活波、自由秀丽的女人气质。爱奥尼柱又被称 为女性柱。
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古希腊柱式特征
古希腊人建筑神庙的灵感来源于古埃及人，他们将埃及神庙的内部翻转 为外，用大量的柱子作为建筑物的支撑。由于柱子外显于建筑外面，爱 美的希腊人便发展出了体系完备的柱式结构，并且形成了多样的风格。
多立克柱式（Doric Order） 是希腊古典建筑的三种柱式中出现最早的一种（公元前7世纪）。多利克
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科林斯柱式 Corinthian order
它最早可能出现于雅典奥林帕斯山的宙斯神庙， 四个侧面都有涡卷形装饰纹样，并围有两排叶 饰，特别追求精细匀称，显得非常华丽纤巧。 希腊科林斯柱式（Corinthian Order）的比例 比爱奥尼柱更为纤细，柱头是忍冬草形象（或 说用毛莨叶（Acanthus）作装饰，形似盛满花 草的花篮）。相对于爱奥尼柱式，科林斯柱式 的装饰性更强，但是在古希腊的应用并不广泛， 雅典的宙斯神庙（Temple of Zeus）采用的是 科林斯柱式。
柱式一般都建在阶座之上，特点是柱头是个倒圆锥台，装饰简洁，没有 柱础，柱身有20条凹槽。建造比例通常是：柱高与柱直径的比例是6：1， 雄健有力，象征男性美；所以多立克柱又被称为男人柱。著名的雅典卫 城（Athen Acropolis）的帕提农神庙（Parthenon）即采用的是多立克柱 式。 2.爱奥尼克柱式（Ionic Order） 爱奥尼克柱式起源于公元前6世纪中叶的爱奥尼亚，小亚细亚西南海岸和 岛屿，上面住着操爱奥尼亚方言的希腊人，是希腊古典建筑的三种柱式 之一。爱奥尼克柱通常竖在一个基座上，柱高是其直径的8－9倍，柱身 有24条凹槽，柱头有一对向下的涡卷装饰，富有曲线美。外形比较纤细 秀美，又被称为女人柱；爱奥尼克柱由于其优雅高贵的气质，广泛出现 在古希腊的大量建筑中，如雅典卫城的胜利女神神庙（Temple of Athena Nike）和伊瑞克提翁神庙（Erechtheum）。
古希腊柱式_ppt
克城的爱 秀希 提的气奥 美腊 翁胜质尼 ，爱 神利，柱 柱奥 庙女广又 身尼 （神泛被 有柱 神出称 式 庙现为 条（ （在女 凹 古性槽 希柱， ） 腊。柱 。 的爱头 大奥有 量尼一） 建柱对的 筑由向特 中于下点 ，其的是 ）如优 涡比 和雅雅 卷较 伊典高 装纤 瑞卫贵 饰细 ， 24
Temple of Athena Nike Erechtheum
目前可以看到的科 林斯式古希腊建筑， 首推位于雅典的宙 斯神庙［Temple of Zeus］。在希 腊化时期，这座神 庙是希腊本土斯柱式太过于虚饰，或许是因为希腊人太过于保守，以致于科 林斯柱式在希腊并没有多大的影响力，反而到了罗马时期，被罗马人加以大大 的利用。罗马人将希腊多利克柱式改良，去掉凹槽，加上柱基，成为托斯坎那 柱式，同时又采取爱奥尼亚柱式的涡卷与科林斯柱式的芼茛叶，结合而成为复 合式柱式。是爱奥尼和科林斯混合。 罗马柱式比例更为细长，线脚装饰更为复 杂
罗马竞技场拱廊上采用希腊风格的装饰，附加的雕像置于拱门内。最底层 由附加的陶立克式的半圆柱支撑着附加的边缘，第二层是附加的爱奥尼亚 式半圆柱，第三层附加科林斯式的半圆柱，顶层则附加科林斯壁柱。
陶立克柱式，又译为多立安式或多利克式－－其得名来源于最早使用
它的多立安部落，“柱粗头扁，稳重凝厚”的建筑特点应该和他们英勇剽悍的 民族性有关．陶立克式的特点是没有柱基，柱顶或柱首形式简单并无任何装饰。 陶立克式最初有两种形式： 第一种细而高，轮廓线是直的，给人轻快优雅的感觉； 第二种相对较短，下粗上细，给人以雄浑壮丽的感觉。如果建造较小型的 建筑，多用第一种形式，因为最初这类柱子大半是木造的，所以后来虽然改用 石材也扔去模仿木柱的形式。建造较大型的建筑师多采用第二种，其用材大部 分都是石材。 第一种柱子流行时间较短，残留至今的已经很少。而第二种形式也逐渐演变为 中间粗两端细的样子。有别致的曲线美。
古罗马的五种柱式ppt课件
组合柱式
• 特点：爱奥尼与科林斯的结合，柱头 ，柱身、柱础
和基座用科林斯柱式。
• 比例：这种柱式是将科林斯柱式的顶端与爱奥尼克
柱式的涡卷相结合，使形状显得更为复杂、华丽。柱
高跟柱径的比例是10：1，显得纤细秀美 。
建筑用途:罗曼努姆广场与奥古斯都广场，等部分石柱和 经营者提供商品或者服务有欺诈行为的，应当按照消费者的要求增加赔偿其受到的损失，增加赔偿的金额为消费者购买商品的价款或接受服务的费用
• 建筑用途:爱奥尼柱由于其优雅高贵的气质，广泛出现在古 希腊的大量建筑中，如雅典卫城的胜利女神神庙（Temple of Athena Nike）和伊瑞克提翁神庙（Erechtheum）。
•
经营者提供商品或者服务有欺诈行为 的，应 当按照 消费者 的要求 增加赔 偿其受 到的损 失，增 加赔偿 的金额 为消费 者购买 商品的 价款或 接受服 务的费 用
• 建筑用途:希腊科斯林柱式的比例比爱奥尼柱更
为纤细，柱头是用毛莨叶（Acanthus）作装饰， 形似盛满花草的花篮。相对于爱奥尼柱式，科林 斯柱式的装饰性更强，但是在古希腊的应用并不 广泛，雅典的宙斯神庙采用的是科林斯柱式。
经营者提供商品或者服务有欺诈行为 的，应 当按照 消费者 的要求 增加赔 偿其受 到的损 失，增 加赔偿 的金额 为消费 者购买 商品的 价款或 接受服 务的费 用
军事纪念物凯旋门等大多都是用其余四种柱式和最后一种罗 马组合式柱式建造而成的。。
罗马爱奥尼克柱式
• 特点：它的主要特征是有柱础，柱头的正面和背面
各有一对涡卷，柱高与柱径的比例增大，，给人以柔
美的感觉，近乎女性人体的美。希腊爱奥尼柱式的特 点是比较纤细秀美，柱身有24条凹槽，柱头有一对向 下的涡卷装饰，爱奥尼柱又被称为女性柱。爱奥尼柱
五种柱式的发展及其特点ppt课件
16
帕特农神庙
17
帕特农神庙是献给雅典的保护女神雅典娜 的，是世界建筑史上的经典之作，也是历代西 方建筑师的朝圣地。设计这座神庙的建筑师为 伊克蒂诺和卡里克利特。
帕特农神庙是多立克式与爱奥尼亚式的完 美结合。多立克式历经数百年的推敲，在比例 与视觉微调上以达精致优雅的境界。建筑师伊 克蒂诺将爱奥尼亚柱式引入室内，因为那细长 的柱形与典雅的线条，十分适合屋内装饰。
美典雅
成、纤巧华
丽
轻巧（1/5H） 纤巧（1/5H）
仿女性，柔美 借鉴爱奥尼
秀丽
亚装饰性强
15
评判一座建筑的艺术价值，涉及到理解建 筑师们如何使用各种设计要素。一座建筑能否 出类拔萃，要看如何处理诸如细节、工艺、材 料、比例、功能、表面色彩和材质与环境、空 间和光线的联系等因素。
一座好的建筑，必须具备三种品质：功能、 结构和美。
20Biblioteka 万神殿21万神殿内部
22
万神庙内部墙面
万神庙内部墙面分为 上下两层,都采用大理 石贴面, 还设置了壁 龛和壁柱装饰。上下 墙面层的壁柱 尺度形 成鲜明对比,底层柱高 大粗壮,而上层柱矮 小纤细。这种对比性 很强的设置将内部空 间衬托得更加高大。
万神殿内部墙体 立面图。
23
罗马斗兽场
24
这座斗兽场是为了纪念征服耶路撒冷的胜利而兴 建。从公元72年开工建造，到公元80年完成，历时8 年，动用几万名战俘，所用材料全部是水泥和砖石。 从外观上看，它成正圆形；俯瞰时，它是椭圆形的。 它的占地面积约2万平方米，外墙高49米，相当于12 层的高楼；大直径为188米，小直径为156米，中央 舞台也有86米长，57米宽，观众席由接近舞台的贵 宾席到顶层的群众席共分30余排，全场可以容纳近 五万人数的观众。
帕特农神庙
17
帕特农神庙是献给雅典的保护女神雅典娜 的，是世界建筑史上的经典之作，也是历代西 方建筑师的朝圣地。设计这座神庙的建筑师为 伊克蒂诺和卡里克利特。
帕特农神庙是多立克式与爱奥尼亚式的完 美结合。多立克式历经数百年的推敲，在比例 与视觉微调上以达精致优雅的境界。建筑师伊 克蒂诺将爱奥尼亚柱式引入室内，因为那细长 的柱形与典雅的线条，十分适合屋内装饰。
美典雅
成、纤巧华
丽
轻巧（1/5H） 纤巧（1/5H）
仿女性，柔美 借鉴爱奥尼
秀丽
亚装饰性强
15
评判一座建筑的艺术价值，涉及到理解建 筑师们如何使用各种设计要素。一座建筑能否 出类拔萃，要看如何处理诸如细节、工艺、材 料、比例、功能、表面色彩和材质与环境、空 间和光线的联系等因素。
一座好的建筑，必须具备三种品质：功能、 结构和美。
20Biblioteka 万神殿21万神殿内部
22
万神庙内部墙面
万神庙内部墙面分为 上下两层,都采用大理 石贴面, 还设置了壁 龛和壁柱装饰。上下 墙面层的壁柱 尺度形 成鲜明对比,底层柱高 大粗壮,而上层柱矮 小纤细。这种对比性 很强的设置将内部空 间衬托得更加高大。
万神殿内部墙体 立面图。
23
罗马斗兽场
24
这座斗兽场是为了纪念征服耶路撒冷的胜利而兴 建。从公元72年开工建造，到公元80年完成，历时8 年，动用几万名战俘，所用材料全部是水泥和砖石。 从外观上看，它成正圆形；俯瞰时，它是椭圆形的。 它的占地面积约2万平方米，外墙高49米，相当于12 层的高楼；大直径为188米，小直径为156米，中央 舞台也有86米长，57米宽，观众席由接近舞台的贵 宾席到顶层的群众席共分30余排，全场可以容纳近 五万人数的观众。
希腊古典柱式图解
古希腊柱式柱式facts and information柱式是指一整套古典建筑立面形式生成的原则。
基本原理就是以柱径为一个单位，按照一定的比例原则，计算出包括柱础（Base）、柱身（shaft）和柱头（Capital）的整个柱子的尺寸，更进一步计算出包括基座（Stylobate）和山花（Pediment）的建筑各部分尺寸。
柱式包括古希腊的三个柱式和古罗马的五个柱式。
古罗马建筑师和工程师维特鲁威在《建筑十书》中介绍了有关古希腊柱式的传说。
文艺复兴时期的意大利建筑教育家塞利奥出版一系列关于古典建筑样式的书，在第四册书中，首次出现了对古罗马的五种柱式划分等级的说法。
随后著名的建筑大师帕拉第奥（Andrea Palladio，1508—1580）在威尼斯发表的论文《建筑四书》中明确将柱式系统规范化，形成了被建筑界广为接受的建筑立面设计规范。
他设计的维琴察圆厅别墅（Rotonda in Villa Capra，1550）就是采用此规范的典范。
历史古希腊的建筑从公元前7世纪末，除屋架之外，均采用石材建造。
神庙是古希腊城市最主要的大型建筑，其典型型制是围廊式。
由于石材的力学特性是抗压不抗拉，造成其结构特点是密柱短跨，柱子、额枋和檐部的艺术处理基本上决定了神庙的外立面形式。
古希腊建筑艺术的种种改进，也都集中在这些构件的形式、比例和相互组合上。
公元前6世纪，这些形式已经相当稳定，有了成套定型的做法，即以后古罗马人所称的“柱式”。
古希腊三柱式多立克柱式希腊多立克柱式（Doric Order）的特点是比较粗大雄壮，没有柱础，柱身有20条凹槽，柱头没有装饰，多立克柱又被称为男性柱。
著名的雅典卫城（Athen Acropolis）的帕提农神庙（Parthenon）即采用的是多立克柱式。
爱奥尼柱式希腊爱奥尼柱式（Ionic Order）的特点是比较纤细秀美，柱身有24条凹槽，柱头有一对向下的涡卷装饰，爱奥尼柱又被称为女性柱。
柱式
本文从中外古典柱式的造型与结构入手 ,系统论述各种柱式的美学特征和形态规则 ,并着重就其形式与结构要求、材料性能等作对应分析。
1．柱式造型1.1 中国柱式中国古典建筑一直以宋式为依据，明清虽有发展 ,但未逾越宋式的轨范。
在宋式建筑的结构、力学中 ,柱子担负着最重要的“角色”。
室外的柱子 ,它总是立于正门前列最重要的部分 ,在室内也是空间最突出的部分 ,因而古代建筑工匠集中智慧精心设计——造型 ,装饰这个顶天立地的柱式。
把整个建筑中最美的形式全部集中到柱式上 ,使它成为建筑中最典型、最美的 ,甚至是“不可超越”的规范。
中国古典柱式结构见表1 ,它是从自然形态发展起来的 ,柱身像树干 ,斗拱像树枝 ,因之中国自然形态的装饰风格最为突出 ,如菊花头、麻叶头、三伏云、蚂蚱头 ,柱础也同样以自然形象命名 ,但它的形象已高度地概括为几何形态 ,具有鲜明的民族特色。
柱式的比例 :以斗口为基数 ,如斗口为3寸 ,则六份18寸为柱圆。
表1 中国古典柱式的造型结构柱式斗拱斗拱昂咀.菊花头蚂蚱头.麻叶头柱卷杀(从2/3柱高开始内收) 柱基木质覆盆直径 ,柱高则为六十份 (柱圆直径 1 0倍 ),即 1 .80寸为柱高。
卷杀从 2 / 3柱高(1 .2 0寸 )开始向上收分 ,柱子形成下大上小 ,其上的大斗底四周出四分紧杀 ,使柱斗与大斗相合 ,柱下加柱础的盘托显得安定有力。
从中国柱式的线脚形态看:“斗”看是以直线为主,“拱”是由直线转到曲线,“昂”是斜线与弧线的组合,“菊花头”是圆线与Ｓ线相结合,“麻顺头”旋卷涡状的规律类似贝螺形。
木与覆盆是由直线、弧线、Ｓ线构成。
中国的古建筑中一般采用木柱 ,为了预防柱脚潮腐 ,要修筑台基 ,多用石或砖制。
宽大的台子的边缘称台明 ,每根柱下铺放石柱础 ,用以立柱。
柱子的顶端由枋子来相串联 ,纵横两个方向都有拉接、联系作用。
再向上则是斗拱 ,斗拱这种特殊构件起到支撑、悬挑平衡屋檐及屋面部分构件重量的作用。
立体构成柱体ppt课件
学生作品展示与点评
优秀学生作品
展示学生创作的优秀柱体作品，分析 其创意、造型、材料和工艺等方面。
作品点评与改进建议
针对展示的学生作品进行点评，提出 改进建议，帮助学生提高创作水平。
创作实践：设计并制作一个柱体作品
设计构思
引导学生从形态、材料、比例和色彩等方面 进行构思，确定设计方案。
材料选择与准备
工程领域
用于桥梁、隧道等工程结 构的支撑和承重；
日常生活
各种容器、管道等都可以 看作是柱体的应用，如圆 柱形的水杯、方柱形的包 装盒等。
02 柱体结构分析与组成要素
CHAPTER
柱体结构类型及特点
圆柱体
具有圆形底面和顶面，侧 面为曲面，整体呈现出圆 润、流畅的视觉效果。
多棱柱体
底面为多边形，侧面由多 个矩形或平行四边形组成 ，整体呈现出棱角分明、 稳重的形态。
指导学生选择合适的材料，并准备相应的工 具和辅助材料。
加工制作
指导学生按照设计方案进行加工制作，注意 安全和工艺要求。
作品展示与评价
组织学生进行作品展示，开展互评和师评， 总结创作经验和收获。
谢谢
THANKS
上、下底面之间的距离称为高。
柱体特点
侧面为平行且等长的线段；
底面形状相同且平行；
柱体分类与举例
圆柱
底面为圆形的柱体；
方柱
底面为矩形（包括正方形）的柱体；
柱体分类与举例
多棱柱
01
底面为多边形的柱体。
直柱
02
侧面为矩形的柱体；
斜柱
03
侧面为平行四边形的柱体。
柱体在生活中的应用
01
02
03
建筑领域
古罗马五柱式标准画法
古罗马五柱式包括多立克柱式、爱奥尼克柱式、科林斯柱式、塔司干柱式和混合柱式，以下是这些柱式的标准画法：
1. 多立克柱式：柱子直接置于台基上，柱头是由方块和圆盘组成，柱身有20 个凹槽，柱脚没有基座。
2. 爱奥尼克柱式：柱子直接置于台基上，柱头是由两个相连的漩涡组成，柱身有24 个凹槽，柱脚有基座。
3. 科林斯柱式：柱子直接置于台基上，柱头是由毛茛叶组成，柱身有24 个凹槽，柱脚有基座。
4. 塔司干柱式：柱子直接置于台基上，柱头是由一个简单的圆盘组成，柱身没有凹槽，柱脚有基座。
5. 混合柱式：将爱奥尼克柱式和科林斯柱式的特点结合在一起，柱头是由爱奥尼克式的漩涡和科林斯式的毛茛叶组成，柱身有24 个凹槽，柱脚有基座。
这些柱式的画法都需要遵循一定的比例和规范，以保证建筑的美观和稳定性。
如果你需要更详细的信息，可以查阅相关的建筑史书籍或网站。
古希腊与古罗马柱式结构艺术 ppt课件
分层排列柱子的原则在文艺复兴时代 被采用。
ppt课件
古罗马角斗场[公元前72~80年]
12
古罗马柱式·形式
罗马柱式有塔司 干、多立克、科林斯、 爱奥尼、和复合柱式 这几种。
对希腊柱式的改造： [1]科林斯柱式被重用， 多立克柱式被淘汰； [2]演化出新的类型： 组合式、塔斯干式； [3]柱式更加细长，柱 础与柱身比例减小。
ppt课件
16
古希腊、罗马柱式形式对比
1、希腊的建筑是充满了感情的外形，不能用尺规作图，而只能用手去触摸。而 罗马建筑的巨大的公共建筑要求建筑元素很快的建造起来。是尺规作图的，这样导 致罗马柱式比较容易分析,它没有希腊的线脚那样富于变化和自由。 2、希腊柱式是建筑物不可分的一部分。古罗马建筑中,尤其是在建筑的外立面,古典 柱式很少起到支撑的结构作用,而多作为壁柱来装饰外立面,柱子通常都只是装饰。这 和古希腊建筑中柱式的承重作用是有着很大的区别。 3、就单个柱式而言,古罗马柱式的外形比例比古希腊柱式修长，柱高和柱径的比要大 于古希腊柱式。柱子本身的装饰纹样也比古希腊柱式繁琐精美的多。 4、古希腊建筑是处在一个发展的阶段,是处在一个摸索的时期，因此在古希腊柱式中 没有建立起象古罗马柱式的规则和概括。例如古希腊柱式中的多立克柱式通常没有 柱础,直接放在阶梯上,属于不完整的柱式类型。
宙斯神庙
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古希腊柱式·形式
人像柱 在帕题农神庙旁。
它的门廊比较特别。有 人叫它“女像柱廊” (Porch of the Maidens)。 因为它以身批盛装的女 神像代替柱子支撑上面 的檐
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爱奥尼神庙门廊
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古希腊柱式·形式
古希腊柱式的演变： 1、檐部的高度相对地逐渐缩小到与柱子 相适应，承重构件与被负荷构件趋向平衡； 2、柱子的细长比逐渐增大，柱身的收分 越来越小； 柱头逐渐加厚而挑出则减小。
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古罗马角斗场[公元前72~80年]
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古罗马柱式·形式
罗马柱式有塔司 干、多立克、科林斯、 爱奥尼、和复合柱式 这几种。
对希腊柱式的改造： [1]科林斯柱式被重用， 多立克柱式被淘汰； [2]演化出新的类型： 组合式、塔斯干式； [3]柱式更加细长，柱 础与柱身比例减小。
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古希腊、罗马柱式形式对比
1、希腊的建筑是充满了感情的外形，不能用尺规作图，而只能用手去触摸。而 罗马建筑的巨大的公共建筑要求建筑元素很快的建造起来。是尺规作图的，这样导 致罗马柱式比较容易分析,它没有希腊的线脚那样富于变化和自由。 2、希腊柱式是建筑物不可分的一部分。古罗马建筑中,尤其是在建筑的外立面,古典 柱式很少起到支撑的结构作用,而多作为壁柱来装饰外立面,柱子通常都只是装饰。这 和古希腊建筑中柱式的承重作用是有着很大的区别。 3、就单个柱式而言,古罗马柱式的外形比例比古希腊柱式修长，柱高和柱径的比要大 于古希腊柱式。柱子本身的装饰纹样也比古希腊柱式繁琐精美的多。 4、古希腊建筑是处在一个发展的阶段,是处在一个摸索的时期，因此在古希腊柱式中 没有建立起象古罗马柱式的规则和概括。例如古希腊柱式中的多立克柱式通常没有 柱础,直接放在阶梯上,属于不完整的柱式类型。
宙斯神庙
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古希腊柱式·形式
人像柱 在帕题农神庙旁。
它的门廊比较特别。有 人叫它“女像柱廊” (Porch of the Maidens)。 因为它以身批盛装的女 神像代替柱子支撑上面 的檐
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爱奥尼神庙门廊
8
古希腊柱式·形式
古希腊柱式的演变： 1、檐部的高度相对地逐渐缩小到与柱子 相适应，承重构件与被负荷构件趋向平衡； 2、柱子的细长比逐渐增大，柱身的收分 越来越小； 柱头逐渐加厚而挑出则减小。
五种柱式的发展及其特点
帕特农神庙以其垂直线条与水平线条的平衡， 表现着黄金分割和希腊哲学中理想的均衡。
胜利女神庙
在雅典卫城西南角的高高石座上，还立着 一座袖珍型小神庙—爱奥尼亚式的胜利女神雅 典娜神庙，建于伯里克利时代的末期。它虽然 规模不大，但典雅端庄，晶莹剔透，极其优雅。 圆柱上开有深深的凹槽，冠以硕大的涡卷柱头， 与平整光洁的大理石墙面形成对比。这座小神 庙对后来的爱奥尼亚式神庙具有决定性的影响。
围墙共分四层，下面三层均有柱式装饰，依次为塔斯干柱式、
爱奥尼亚柱式、科林斯柱式。值得注意的是，在这三层中，每两
根半露圆柱之间有一长方形拱门，三层共计80个拱门，每个拱门
典娜 的，是世界建筑史上的经典之作，也是历代西 方建筑师的朝圣地。设计这座神庙的建筑师为 伊克蒂诺和卡里克利特。
帕特农神庙是多立克式与爱奥尼亚式的完 美结合。多立克式历经数百年的推敲，在比例 与视觉微调上以达精致优雅的境界。建筑师伊 克蒂诺将爱奥尼亚柱式引入室内，因为那细长 的柱形与典雅的线条，十分适合屋内装饰。
塔斯干柱式是多立克 柱式的一种简化形式， 塔斯干式圆柱的柱身 不开槽，下部有柱础， 柱高为底径的7倍， 柱身为6倍，柱头和 柱础各为0.5倍。因 为这种柱式十分壮实， 所以常出现于古罗马 和文艺复兴时期多层 建筑的底层。
塞盖斯达的神殿
罗马人继承了希腊柱 式﹐根据新的审美要 求和技术条件加以改 造和发展。他们完善 了科林斯柱式﹐广泛 用来建造规模宏大﹑ 装饰华丽的建筑物﹐ 并且创造了一种在科 林斯柱头上加上爱奥 尼柱头的组合式柱式。
埃及卡纳克阿蒙神庙多柱式大厅的圆柱，与人体相比，其 尺寸大的惊人，这是为了显示在太阳神面前的微贱。
在建筑材料上 , 除了砖、木、石外,还有运 用地方特产火山灰制成的天然混凝土，天然混 凝土由火山灰、石灰、碎石构成，凝结力强， 坚固，不透水。
胜利女神庙
在雅典卫城西南角的高高石座上，还立着 一座袖珍型小神庙—爱奥尼亚式的胜利女神雅 典娜神庙，建于伯里克利时代的末期。它虽然 规模不大，但典雅端庄，晶莹剔透，极其优雅。 圆柱上开有深深的凹槽，冠以硕大的涡卷柱头， 与平整光洁的大理石墙面形成对比。这座小神 庙对后来的爱奥尼亚式神庙具有决定性的影响。
围墙共分四层，下面三层均有柱式装饰，依次为塔斯干柱式、
爱奥尼亚柱式、科林斯柱式。值得注意的是，在这三层中，每两
根半露圆柱之间有一长方形拱门，三层共计80个拱门，每个拱门
典娜 的，是世界建筑史上的经典之作，也是历代西 方建筑师的朝圣地。设计这座神庙的建筑师为 伊克蒂诺和卡里克利特。
帕特农神庙是多立克式与爱奥尼亚式的完 美结合。多立克式历经数百年的推敲，在比例 与视觉微调上以达精致优雅的境界。建筑师伊 克蒂诺将爱奥尼亚柱式引入室内，因为那细长 的柱形与典雅的线条，十分适合屋内装饰。
塔斯干柱式是多立克 柱式的一种简化形式， 塔斯干式圆柱的柱身 不开槽，下部有柱础， 柱高为底径的7倍， 柱身为6倍，柱头和 柱础各为0.5倍。因 为这种柱式十分壮实， 所以常出现于古罗马 和文艺复兴时期多层 建筑的底层。
塞盖斯达的神殿
罗马人继承了希腊柱 式﹐根据新的审美要 求和技术条件加以改 造和发展。他们完善 了科林斯柱式﹐广泛 用来建造规模宏大﹑ 装饰华丽的建筑物﹐ 并且创造了一种在科 林斯柱头上加上爱奥 尼柱头的组合式柱式。
埃及卡纳克阿蒙神庙多柱式大厅的圆柱，与人体相比，其 尺寸大的惊人，这是为了显示在太阳神面前的微贱。
在建筑材料上 , 除了砖、木、石外,还有运 用地方特产火山灰制成的天然混凝土，天然混 凝土由火山灰、石灰、碎石构成，凝结力强， 坚固，不透水。
柱式详解
希腊柱式
建筑大部分采用《石材》 神庙 密柱短跨 希腊三种主要柱式：多立克柱式，爱奥尼克柱式 科林斯柱式 古罗马主要柱式：多立克柱式，爱奥尼克柱式 科林斯柱式，塔斯干柱式，组合式 公元7世纪末：
多立克柱式
• 古希腊多利克柱式： • 特点：是比较粗大雄壮，没有柱础，柱身有20条 凹槽，柱头没有装饰，多立克柱又被称为男性柱
• 罗马多利克柱式 • 特点：外观跟古希腊多立克柱式相近，但在柱头下端添上一
圈环状装饰；柱身下添加了圆环形柱础。它的主要特征是没有 柱础，柱子直接安置在台基上，柱高为柱径的4—6倍，柱身刻 有一条条垂直平行的凹槽（一般是16—20条），柱头由方块和 圆盘组成，没有任何装饰。它的造型粗壮有力，给人以深厚刚 毅的感觉，近乎男性人体的美。
奥尼克柱式
• 希腊爱奥尼克柱式： • 特点：这种柱式比较纤细轻巧并富有精致的雕刻，柱身较长，上细
下粗，但无弧度，柱身的沟槽较深，并且是半圆形的。上面的柱头由 装饰带及位于其上的两个相连的大圆形涡卷所组成，涡卷上有顶板直 接楣梁。总之，它给人一种轻松活波、自由秀
• 罗马爱奥尼克柱式： • 特点：它的主要特征是有柱础，柱头的正面和背面各有一对涡卷，
克柱式，柱础是较薄的圆环面。柱高跟柱径的比例是 7：1柱身粗壮。
组合柱式
• 特点：爱奥尼与科林斯的结合，柱头 ，柱身、柱础
和基座用科林斯柱式。
• 比例：这种柱式是将科林斯柱式的顶端与爱奥尼克
柱式的涡卷相结合，使形状显得更为复杂、华丽。柱 高跟柱径的比例是10：1，显得纤细秀美 。
• 比例：爱奥尼克式的柱身比例修长，上下比例变化不显
著，柱子高度为底径的9至10倍，柱身刻有凹圆槽，槽背呈 带状，有多层的柱础，檐部高度与柱高的比例为1：5，柱 间距为柱径的2倍。爱奥尼柱为8或9个直径高，在美国的改 良格式中甚至更高。它们通常刻有凹槽。
建筑大部分采用《石材》 神庙 密柱短跨 希腊三种主要柱式：多立克柱式，爱奥尼克柱式 科林斯柱式 古罗马主要柱式：多立克柱式，爱奥尼克柱式 科林斯柱式，塔斯干柱式，组合式 公元7世纪末：
多立克柱式
• 古希腊多利克柱式： • 特点：是比较粗大雄壮，没有柱础，柱身有20条 凹槽，柱头没有装饰，多立克柱又被称为男性柱
• 罗马多利克柱式 • 特点：外观跟古希腊多立克柱式相近，但在柱头下端添上一
圈环状装饰；柱身下添加了圆环形柱础。它的主要特征是没有 柱础，柱子直接安置在台基上，柱高为柱径的4—6倍，柱身刻 有一条条垂直平行的凹槽（一般是16—20条），柱头由方块和 圆盘组成，没有任何装饰。它的造型粗壮有力，给人以深厚刚 毅的感觉，近乎男性人体的美。
奥尼克柱式
• 希腊爱奥尼克柱式： • 特点：这种柱式比较纤细轻巧并富有精致的雕刻，柱身较长，上细
下粗，但无弧度，柱身的沟槽较深，并且是半圆形的。上面的柱头由 装饰带及位于其上的两个相连的大圆形涡卷所组成，涡卷上有顶板直 接楣梁。总之，它给人一种轻松活波、自由秀
• 罗马爱奥尼克柱式： • 特点：它的主要特征是有柱础，柱头的正面和背面各有一对涡卷，
克柱式，柱础是较薄的圆环面。柱高跟柱径的比例是 7：1柱身粗壮。
组合柱式
• 特点：爱奥尼与科林斯的结合，柱头 ，柱身、柱础
和基座用科林斯柱式。
• 比例：这种柱式是将科林斯柱式的顶端与爱奥尼克
柱式的涡卷相结合，使形状显得更为复杂、华丽。柱 高跟柱径的比例是10：1，显得纤细秀美 。
• 比例：爱奥尼克式的柱身比例修长，上下比例变化不显
著，柱子高度为底径的9至10倍，柱身刻有凹圆槽，槽背呈 带状，有多层的柱础，檐部高度与柱高的比例为1：5，柱 间距为柱径的2倍。爱奥尼柱为8或9个直径高，在美国的改 良格式中甚至更高。它们通常刻有凹槽。
欧洲古代柱式—五柱式
叠交错环绕，并以卷须花蕾夹杂其间，看起来像是一个花枝 招展的花篮被置于圆柱顶端，其风格也由爱奥尼亚式的秀美 转为豪华富丽，装饰性很强，但是在古希腊的应用并不广泛， 雅典的宙斯神庙 （Temple of Zeus）采用的就是科林斯柱 式。
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罗马科林斯柱式图
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典型的希腊柱式有多立克柱式、爱奥尼克柱式与科林斯柱式 等三种，希腊柱式后来为罗马所继承与发展。所谓古典柱式 包括古希腊的三柱式和后来古罗马发展了的塔司干柱式和组 合柱式，共称古典五柱式
古罗马五种柱式(罗马多立克柱式、罗马爱奥尼柱式、罗马 科林斯柱式、塔司干柱式、混合柱式)
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一.罗马多立克柱式
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塔司干柱式图
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五.混合柱式
混合柱式是一种出现于古罗马时期的大理石柱样式，结合了 爱奥尼亚和科林斯柱式的风格，柱首采用涡纹，以叶形装饰。
这种柱式是将科林斯柱式的顶端与爱奥尼克柱式的涡卷相结 、华丽。柱高跟柱径的比例是10：
1显得纤细秀美。
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爱奥尼柱式图
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爱奥尼柱式图
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三.罗马科林斯柱式
科林斯柱式（英语：Corinthian Order）源于古希腊，是古 典建筑的一种柱式。它的比列比爱奥尼柱式更为纤细，柱头 是用茛苕（Acanthus）作装饰，形似盛满花草的花篮。相对 于爱奥尼柱式，科林斯柱式的装饰性更强，但是在古希腊的 应用并不广泛，雅典的宙斯神庙采用的正是科林斯柱式。 “科林斯”一词源于古希腊城市科林斯（Corinth）。
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罗马科林斯柱式图
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典型的希腊柱式有多立克柱式、爱奥尼克柱式与科林斯柱式 等三种，希腊柱式后来为罗马所继承与发展。所谓古典柱式 包括古希腊的三柱式和后来古罗马发展了的塔司干柱式和组 合柱式，共称古典五柱式
古罗马五种柱式(罗马多立克柱式、罗马爱奥尼柱式、罗马 科林斯柱式、塔司干柱式、混合柱式)
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一.罗马多立克柱式
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塔司干柱式图
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五.混合柱式
混合柱式是一种出现于古罗马时期的大理石柱样式，结合了 爱奥尼亚和科林斯柱式的风格，柱首采用涡纹，以叶形装饰。
这种柱式是将科林斯柱式的顶端与爱奥尼克柱式的涡卷相结 、华丽。柱高跟柱径的比例是10：
1显得纤细秀美。
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爱奥尼柱式图
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爱奥尼柱式图
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三.罗马科林斯柱式
科林斯柱式（英语：Corinthian Order）源于古希腊，是古 典建筑的一种柱式。它的比列比爱奥尼柱式更为纤细，柱头 是用茛苕（Acanthus）作装饰，形似盛满花草的花篮。相对 于爱奥尼柱式，科林斯柱式的装饰性更强，但是在古希腊的 应用并不广泛，雅典的宙斯神庙采用的正是科林斯柱式。 “科林斯”一词源于古希腊城市科林斯（Corinth）。
柱式立体构成ppt课件
柱面变化：圆柱构成的柱面变化方法大致和棱柱构成的柱面变化相同，但也有它 的特别的变化形式。在柱面上按垂直方向均匀进行切线一周，然后，在柱体的两 端向中间施压而发生折叠或弯曲，压缩柱体高度而得到伞形的立体造型。切线可 以是垂直线、斜线、折线、切线的变化可以使伞形的立体造型丰富。这种变化方 法不仅能使柱体的高度发生变化，还会造成柱体粗度的变化，所以，设计时要先 期考虑好柱体造型的高度和粗度的比例关系，避免过于平均而缺乏美感。
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三维形态造型艺术
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三维形态造型艺术
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B、 圆柱构成：圆柱是由曲面围合构成，圆柱的两端都呈现正圆形。圆柱构成的 变化形式也很丰富多样，并主要集中在柱端变化和柱面变化上。
柱端变化：圆柱的两端都呈现正圆形且与柱体成90度直角，若以斜角度对柱端进 行裁切，那么柱端就由正圆形变成了椭圆形；还可以通过切割、折叠的加工，使 柱端变为圆角的多边形或其他的形状。
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2
柱端加工
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立 体 构 3成
柱端加工
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立 体 构 4成
柱端加工
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立 体 构 5成
柱体棱线加工
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立 体 构 621
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柱体的构成
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万神殿
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万神殿内部
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万神庙内部墙面
万神庙内部墙面分为 上下两层,都采用大理 石贴面, 还设置了壁 龛和壁柱装饰。上下 墙面层的壁柱 尺度形 成鲜明对比,底层柱高 大粗壮,而上层柱矮 小纤细。这种对比性 很强的设置将内部空 间衬托得更加高大。
万神殿内部墙体 立面图。
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罗马斗兽场
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这座斗兽场是为了纪念征服耶路撒冷的胜利而兴 建。从公元72年开工建造，到公元80年完成，历时8 年，动用几万名战俘，所用材料全部是水泥和砖石。 从外观上看，它成正圆形；俯瞰时，它是椭圆形的。 它的占地面积约2万平方米，外墙高49米，相当于12 层的高楼；大直径为188米，小直径为156米，中央 舞台也有86米长，57米宽，观众席由接近舞台的贵 宾席到顶层的群众席共分30余排，全场可以容纳近 五万人数的观众。
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名称 部位 柱础 柱径柱高比
柱身凹槽
柱头
檐部
整体
多立克柱式 爱奥尼亚柱式 科林斯柱式
无柱础
1：4—6比例 粗壮
20个尖齿凹 槽
简单的倒圆 锥、粗壮有
力
高大厚重 （1/3H）
仿男性，威 武雄健
有柱础
有柱础
1：9—10 比例 修长
1：10
24个平齿凹槽 24个平齿凹 槽
两个涡卷、优 毛茛叶饰组
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塔斯干柱式是多立克 柱式的一种简化形式， 塔斯干式圆柱的柱身 不开槽，下部有柱础， 柱高为底径的7倍， 柱身为6倍，柱头和 柱础各为0.5倍。因 为这种柱式十分壮实， 所以常出现于古罗马 和文艺复兴时期多层 建筑的底层。
塞盖斯达的神殿
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罗马人继承了希腊柱 式﹐根据新的审美要 求和技术条件加以改 造和发展。他们完善 了科林斯柱式﹐广泛 用来建造规模宏大﹑ 装饰华丽的建筑物﹐ 并且创造了一种在科 林斯柱头上加上爱奥 尼柱头的组合式柱式。
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卷杀：比如一棵圆柱上下一样直，就会使人感 觉中部稍细，所以要使柱身向上三分之二的地 方稍稍鼓起，再逐渐向内收缩。
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起源于意大利、西西 里一带。
特点：柱身有尖棱角 的凹槽，柱身的卷杀 较明显，没有柱础， 直接立在台基上，檐 部较厚重，线脚较少， 多为直面。总体上， 力求刚劲、质朴有力、 和谐，具有男性性格。
围墙共分四层，下面三层均有柱式装饰，依次为塔斯干柱式、 爱奥尼亚柱式、科林斯柱式。值得注意的是，在这三层中，每两 根半露圆柱之间有一长方形拱门，三层共计80个拱门，每个拱门 相连一个通道。第四层装饰比较简单，仅有长方形的窗户和长方 形半露方柱构成，上方有天蓬，可以用来遮阳。
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君士坦丁凯旋门
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万神殿
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维特鲁威在他的《建筑十书》中向我们讲述了一个美丽的故 事：科林斯有位小姑娘不幸夭折，家人在她的墓地上放了一只盛 着玩具的篮子，凑巧这个篮子正置于一株茛苕的根茎上。春天茛 苕的新枝从篮子的两边长出来，形成了涡卷形曲线。雕刻家卡利 马库斯偶然路经此地，注意到了篮子与茛苕的这种结合很诱人， 便将它描绘下来，于是有了科林斯式柱头。
阿法亚神庙 宙斯神庙
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产生于地中海东部的 小亚细亚地区。
特点：比例较细长， 开间较宽，柱头有精 巧如圆形涡卷、柱身 带有小圆面的凹槽， 柱础为复杂组合而有 弹性，柱身收分不明 显，檐部较薄，使用 多种复合线脚。总体 上风格秀美、华丽， 具有女性的体态与性 格。
胜利女神雅典娜神庙
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科林斯柱式是一种 华美的变体，它与 爱奥尼亚柱式的主 要区别在于柱头， 装饰着一排排优雅 的毛茛叶，从毛茛 叶中生长出弯曲的 涡卷。
帕特农神庙以其垂直线条与水平线条的平衡， 表现着黄金分割和希腊哲学中理想的均衡。
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胜利女神庙
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在雅典卫城西南角的高高石座上，还立着 一座袖珍型小神庙—爱奥尼亚式的胜利女神雅 典娜神庙，建于伯里克利时代的末期。它虽然 规模不大，但典雅端庄，晶莹剔透，极其优雅。 圆柱上开有深深的凹槽，冠以硕大的涡卷柱头， 与平整光洁的大理石墙面形成对比。这座小神 庙对后来的爱奥尼亚式神庙具有决定性的影响。
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希腊三种柱式
罗马五种柱式
古希腊柱式：柱式一般由檐部、 柱子、基座三部分组成，有时只 包括前两部分。檐口、檐壁、柱 头等部位常有各种雕刻装饰，各 部分交接处常有各种线脚。
古代罗马对古希腊柱式的继承、 发展与完善。 五种柱式：塔斯干柱式、多立克 柱式、爱奥尼柱式、科林斯柱式、 组合柱式的发展解决了柱式与拱 券结构的矛盾，创造了券柱式和 连续券。
美典雅
成、纤巧华
丽
轻巧（1/5H） 纤巧（1/5H）
仿女性，柔美 借鉴爱奥尼
秀丽
亚装饰性强
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评判一座建筑的艺术价值，涉及到理解建 筑师们如何使用各种设计要素。一座建筑能否 出类拔萃，要看如何处理诸如细节、工艺、材 料、比例、功能、表面色彩和材质与环境、空 间和光线的联系等因素。
一座好的建筑，必须具备三种品质：பைடு நூலகம்能、 结构和美。
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埃及卡纳克阿蒙神庙多柱式大厅的圆柱，与人体相比，其 尺寸大的惊人，这是为了显示在太阳神面前的微贱。
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在建筑材料上 , 除了砖、木、石外,还有运 用地方特产火山灰制成的天然混凝土，天然混 凝土由火山灰、石灰、碎石构成，凝结力强， 坚固，不透水。
早期的柱式都是使用石灰石作为石柱的材料， 到了古典阶段开始使用大理石作为石柱的材料， 相对于石灰石的石柱，大理石更加的质地细腻， 比以往常用的石灰石更易于精雕细刻，使建筑 显得端庄匀称。
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哈德良别墅
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连续拱券
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渡渠
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比萨斜塔
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林肯纪念堂
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白金汉宫
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美国财政部
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卢浮宫
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隆尚宫
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白宫
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广东海关
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柱式的趋向华丽、细密又是和罗马奴隶主漫无 节制的追求豪华浮艳的审美趣味相关。因此，柱式 往往装饰过分，甚至有把额枋都布满浮雕以至损及 结构逻辑的。罗马柱式一般失去了希腊柱式的典雅 和端庄，并且多数已不是结构构件，也不再是建筑 风格的赋予者，而仅仅是一种装饰品。
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帕特农神庙
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帕特农神庙是献给雅典的保护女神雅典娜 的，是世界建筑史上的经典之作，也是历代西 方建筑师的朝圣地。设计这座神庙的建筑师为 伊克蒂诺和卡里克利特。
帕特农神庙是多立克式与爱奥尼亚式的完 美结合。多立克式历经数百年的推敲，在比例 与视觉微调上以达精致优雅的境界。建筑师伊 克蒂诺将爱奥尼亚柱式引入室内，因为那细长 的柱形与典雅的线条，十分适合屋内装饰。
君士坦丁凯旋门细部
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君士坦丁凯旋门，建于公元312年，是罗马 城现存的三座凯旋门中年代最晚的一座。它是 为庆祝君士坦丁大帝于公元312年彻底战胜他 的强敌马克森提，并统一帝国而建的。
凯旋门是古罗马为纪念对外战争的胜利而 建造的,出于炫耀功绩的需 要,凯旋门通常都建 造得相当雄伟。
早期的凯旋门只有一个圆拱,后来发展成为 两个小圆拱中间一个大圆拱的样式。凯旋门的 三段式结构也成为一种经典的建筑布局结构,尤 其在文艺复兴时期更成为一种经典样式而被广 泛使用。
姓 名：吉大浩子 学 号：20094151XXX 班 级：09环艺一班 指导老师：刘老师
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传统意义上的柱 式最早应该是出现在 公元前1350年左右的 埃及。在通往金字塔 基部的神殿上。
希腊人在建筑上 的“柱式”也为神庙 建筑的所有成分界定 了理想的比例，它依 据的是数学的比率。
在公元前4世纪， 受在意大利境内的希 腊城邦影响，罗马人 已经使用柱式，并且 创造了一种最简单的 柱式，即塔斯干柱式。 公元前2世纪，罗马 文化希腊化了之后， 柱式广泛流行。以后， 匠师们为了解决柱式 同罗马建筑的矛盾， 发展了柱式。
万神殿
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万神殿内部
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万神庙内部墙面
万神庙内部墙面分为 上下两层,都采用大理 石贴面, 还设置了壁 龛和壁柱装饰。上下 墙面层的壁柱 尺度形 成鲜明对比,底层柱高 大粗壮,而上层柱矮 小纤细。这种对比性 很强的设置将内部空 间衬托得更加高大。
万神殿内部墙体 立面图。
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罗马斗兽场
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这座斗兽场是为了纪念征服耶路撒冷的胜利而兴 建。从公元72年开工建造，到公元80年完成，历时8 年，动用几万名战俘，所用材料全部是水泥和砖石。 从外观上看，它成正圆形；俯瞰时，它是椭圆形的。 它的占地面积约2万平方米，外墙高49米，相当于12 层的高楼；大直径为188米，小直径为156米，中央 舞台也有86米长，57米宽，观众席由接近舞台的贵 宾席到顶层的群众席共分30余排，全场可以容纳近 五万人数的观众。
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名称 部位 柱础 柱径柱高比
柱身凹槽
柱头
檐部
整体
多立克柱式 爱奥尼亚柱式 科林斯柱式
无柱础
1：4—6比例 粗壮
20个尖齿凹 槽
简单的倒圆 锥、粗壮有
力
高大厚重 （1/3H）
仿男性，威 武雄健
有柱础
有柱础
1：9—10 比例 修长
1：10
24个平齿凹槽 24个平齿凹 槽
两个涡卷、优 毛茛叶饰组
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塔斯干柱式是多立克 柱式的一种简化形式， 塔斯干式圆柱的柱身 不开槽，下部有柱础， 柱高为底径的7倍， 柱身为6倍，柱头和 柱础各为0.5倍。因 为这种柱式十分壮实， 所以常出现于古罗马 和文艺复兴时期多层 建筑的底层。
塞盖斯达的神殿
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罗马人继承了希腊柱 式﹐根据新的审美要 求和技术条件加以改 造和发展。他们完善 了科林斯柱式﹐广泛 用来建造规模宏大﹑ 装饰华丽的建筑物﹐ 并且创造了一种在科 林斯柱头上加上爱奥 尼柱头的组合式柱式。
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卷杀：比如一棵圆柱上下一样直，就会使人感 觉中部稍细，所以要使柱身向上三分之二的地 方稍稍鼓起，再逐渐向内收缩。
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起源于意大利、西西 里一带。
特点：柱身有尖棱角 的凹槽，柱身的卷杀 较明显，没有柱础， 直接立在台基上，檐 部较厚重，线脚较少， 多为直面。总体上， 力求刚劲、质朴有力、 和谐，具有男性性格。
围墙共分四层，下面三层均有柱式装饰，依次为塔斯干柱式、 爱奥尼亚柱式、科林斯柱式。值得注意的是，在这三层中，每两 根半露圆柱之间有一长方形拱门，三层共计80个拱门，每个拱门 相连一个通道。第四层装饰比较简单，仅有长方形的窗户和长方 形半露方柱构成，上方有天蓬，可以用来遮阳。
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君士坦丁凯旋门
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万神殿
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维特鲁威在他的《建筑十书》中向我们讲述了一个美丽的故 事：科林斯有位小姑娘不幸夭折，家人在她的墓地上放了一只盛 着玩具的篮子，凑巧这个篮子正置于一株茛苕的根茎上。春天茛 苕的新枝从篮子的两边长出来，形成了涡卷形曲线。雕刻家卡利 马库斯偶然路经此地，注意到了篮子与茛苕的这种结合很诱人， 便将它描绘下来，于是有了科林斯式柱头。
阿法亚神庙 宙斯神庙
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产生于地中海东部的 小亚细亚地区。
特点：比例较细长， 开间较宽，柱头有精 巧如圆形涡卷、柱身 带有小圆面的凹槽， 柱础为复杂组合而有 弹性，柱身收分不明 显，檐部较薄，使用 多种复合线脚。总体 上风格秀美、华丽， 具有女性的体态与性 格。
胜利女神雅典娜神庙
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科林斯柱式是一种 华美的变体，它与 爱奥尼亚柱式的主 要区别在于柱头， 装饰着一排排优雅 的毛茛叶，从毛茛 叶中生长出弯曲的 涡卷。
帕特农神庙以其垂直线条与水平线条的平衡， 表现着黄金分割和希腊哲学中理想的均衡。
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胜利女神庙
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在雅典卫城西南角的高高石座上，还立着 一座袖珍型小神庙—爱奥尼亚式的胜利女神雅 典娜神庙，建于伯里克利时代的末期。它虽然 规模不大，但典雅端庄，晶莹剔透，极其优雅。 圆柱上开有深深的凹槽，冠以硕大的涡卷柱头， 与平整光洁的大理石墙面形成对比。这座小神 庙对后来的爱奥尼亚式神庙具有决定性的影响。
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希腊三种柱式
罗马五种柱式
古希腊柱式：柱式一般由檐部、 柱子、基座三部分组成，有时只 包括前两部分。檐口、檐壁、柱 头等部位常有各种雕刻装饰，各 部分交接处常有各种线脚。
古代罗马对古希腊柱式的继承、 发展与完善。 五种柱式：塔斯干柱式、多立克 柱式、爱奥尼柱式、科林斯柱式、 组合柱式的发展解决了柱式与拱 券结构的矛盾，创造了券柱式和 连续券。
美典雅
成、纤巧华
丽
轻巧（1/5H） 纤巧（1/5H）
仿女性，柔美 借鉴爱奥尼
秀丽
亚装饰性强
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评判一座建筑的艺术价值，涉及到理解建 筑师们如何使用各种设计要素。一座建筑能否 出类拔萃，要看如何处理诸如细节、工艺、材 料、比例、功能、表面色彩和材质与环境、空 间和光线的联系等因素。
一座好的建筑，必须具备三种品质：பைடு நூலகம்能、 结构和美。
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埃及卡纳克阿蒙神庙多柱式大厅的圆柱，与人体相比，其 尺寸大的惊人，这是为了显示在太阳神面前的微贱。
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在建筑材料上 , 除了砖、木、石外,还有运 用地方特产火山灰制成的天然混凝土，天然混 凝土由火山灰、石灰、碎石构成，凝结力强， 坚固，不透水。
早期的柱式都是使用石灰石作为石柱的材料， 到了古典阶段开始使用大理石作为石柱的材料， 相对于石灰石的石柱，大理石更加的质地细腻， 比以往常用的石灰石更易于精雕细刻，使建筑 显得端庄匀称。
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哈德良别墅
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连续拱券
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渡渠
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比萨斜塔
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林肯纪念堂
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白金汉宫
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美国财政部
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卢浮宫
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隆尚宫
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白宫
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广东海关
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柱式的趋向华丽、细密又是和罗马奴隶主漫无 节制的追求豪华浮艳的审美趣味相关。因此，柱式 往往装饰过分，甚至有把额枋都布满浮雕以至损及 结构逻辑的。罗马柱式一般失去了希腊柱式的典雅 和端庄，并且多数已不是结构构件，也不再是建筑 风格的赋予者，而仅仅是一种装饰品。
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帕特农神庙
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帕特农神庙是献给雅典的保护女神雅典娜 的，是世界建筑史上的经典之作，也是历代西 方建筑师的朝圣地。设计这座神庙的建筑师为 伊克蒂诺和卡里克利特。
帕特农神庙是多立克式与爱奥尼亚式的完 美结合。多立克式历经数百年的推敲，在比例 与视觉微调上以达精致优雅的境界。建筑师伊 克蒂诺将爱奥尼亚柱式引入室内，因为那细长 的柱形与典雅的线条，十分适合屋内装饰。
君士坦丁凯旋门细部
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君士坦丁凯旋门，建于公元312年，是罗马 城现存的三座凯旋门中年代最晚的一座。它是 为庆祝君士坦丁大帝于公元312年彻底战胜他 的强敌马克森提，并统一帝国而建的。
凯旋门是古罗马为纪念对外战争的胜利而 建造的,出于炫耀功绩的需 要,凯旋门通常都建 造得相当雄伟。
早期的凯旋门只有一个圆拱,后来发展成为 两个小圆拱中间一个大圆拱的样式。凯旋门的 三段式结构也成为一种经典的建筑布局结构,尤 其在文艺复兴时期更成为一种经典样式而被广 泛使用。
姓 名：吉大浩子 学 号：20094151XXX 班 级：09环艺一班 指导老师：刘老师
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传统意义上的柱 式最早应该是出现在 公元前1350年左右的 埃及。在通往金字塔 基部的神殿上。
希腊人在建筑上 的“柱式”也为神庙 建筑的所有成分界定 了理想的比例，它依 据的是数学的比率。
在公元前4世纪， 受在意大利境内的希 腊城邦影响，罗马人 已经使用柱式，并且 创造了一种最简单的 柱式，即塔斯干柱式。 公元前2世纪，罗马 文化希腊化了之后， 柱式广泛流行。以后， 匠师们为了解决柱式 同罗马建筑的矛盾， 发展了柱式。