唐代纹样演示PPT课件
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精美古典花纹中国风PPT模板课件
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《中国传统纹样》课件
历史背景
文化内涵
中国传统纹样不仅具有装饰作用，还 蕴含着丰富的文化内涵和象征意义， 反映了古代人们对自然、社会和人生 的理解与追求。
中国传统纹样源于商周时期，历经秦 汉、唐宋元明清等朝代的发展，形成 了丰富多彩的艺术风格和表现形式。
课程目标和意义
课程目标
通过学习本课件，使学生了解中 国传统纹样的基本概念、历史演 变、文化内涵和艺术特点，掌握 纹样的识别、分析和应用能力。
《中国传统纹样》ppt课件
contents
目录
• 引言 • 中国传统纹样的历史与发展 • 中国传统纹样的分类与特点 • 中国传统纹样的应用场景与文化内涵 • 中国传统纹样的传承与创新
01
引言
主题简介
中国传统纹样定义
中国传统纹样是中国古代艺术的重要 组成部分，主要指在各种工艺品上所 雕刻或绘制的具有装饰性和象征意义 的图案。
03
融合现代元素
将传统纹样与现代设计理 念、材料和技术相结合， 创造出既具有传统韵味又 具有现代感的作品。
拓展应用领域
将传统纹样应用于服装、 家居、建筑等领域，提升 产品的文化内涵和艺术价 值。
创新表现形式
运用新媒体、数字技术等 手段，以更加生动、立体 的方式呈现传统纹样。
国际文化交流中的中国传统纹样
达人的品格。
器物与几何纹样
如意纹样
如意是中国传统的吉祥物，形 状像云彩，寓意万事如意、吉
祥安康。
八宝纹样
八宝是中国传统吉祥图案，由 八种不同的器物组成，代表不 同的吉祥意义。
云纹样
云在中国传统纹样中代表天空 和神仙，常用于神话传说和建 筑装饰上。
回形纹样
回形纹样是中国传统的几何纹 样，形状像“回”字，寓意吉
唐朝服装的纹样简介实用PPT(71张)
簪 花 仕 女 图
《虢国夫人游春图》
从那些唐代 的仕女画中我们 还可以看出，女 性日常穿着的低 胸装和抹胸装都 是非常飘逸宽松 的，追求的是吴 带当风的飘逸感， 崇尚身体的自由 发展，充满活力， 这也符合唐代 “以肥为美”的 审美标准。
唐 人 尚 肥
理 应 有 线
那么，唐朝的女装真的如此的大胆开放吗？图中宫女身穿 “V”、“ U” 字形短衫、披帛、半臂、长裙，袒露胸前肌肤。
瑞
锦
散
纹
点
式
小
簇 花
取花叶的自然形做成对称形小
、 小
簇花，作散点排立。流行于盛
朵 花
唐。
鸟衔花草纹
枝穿花
几何纹
狩猎纹
凤 凰 纹 织 锦
二、唐朝女装
盛世唐装中最夺目的要数女装，唐朝年轻女子不
受保守传统的约束，她们不仅可以穿袒露胸臂的 宽领服装，甚至穿上胡服男装，在街上策马扬鞭 ，政府和社会还允许女性享有选择配偶和离婚的 自由。
胖妹的天堂？
初唐时期，从阎立本的《步辇图》看，抬着李世 民的九位宫女都很苗条。
头大并不完全是一一对应的。 贵妇、宫女确实会有袒胸的服饰，但是并不一定要在踏青郊 游时穿戴。
盛唐流行过一种袒领，里面不穿内衣，袒胸脯于外。
唐诗有云：“胸前瑞雪灯斜照，眼底桃花酒半醺”，“莫 道妆成断客肠，粉胸绵手白莲香”同样，这种袒领装依然是在 特定场合下穿戴的，并不是一个风骚的娘们随意在大街上这样 袒露，招摇过市。
概 -襦裙装
括 为
-整套男装
三
大 类
-胡服
襦裙服
襦裙服系指唐代 女子上穿短襦或 衫，下着长裙， 佩披帛，加半臂 （即短袖）的传 统装束。襦，一 般只长到腰，很 短，裙，唐 代妇女下裳为裙。
中国古代服饰纹图案纹样ppt课件
式化造型特点。
进入明代,明太祖朱元璋限制服饰的颜色,籍此确立品级。明代继元之后,取法周、 汉、唐、宋,服色所尚为红色。官员服色以红色为尊。那时还划定,玄、黄、紫三色 为皇家专用,而仕宦军平易近的服装,均不许用这三种颜色,违者即属触犯法令。
10
服
饰
先秦时期的纹样
图 案 的
起
源
在整个“先秦”时代中，春秋
以前属于奴隶制社会，战国以后则
进入了封建社会。伴随着社会分工
的扩大，各种手工业得到了极大的
发展，出现了所谓的“青铜文明”。
而随着青铜文明的发展，逐渐将其
纹样运用到人们的日常服饰的图案
设计中，并不断随着社会的进步发
展着。
11
服 饰 图 案 的 起 源
服 饰 图 案 的 起 源
联珠狩猎纹锦（传世实物， 原件现在日本奈良法隆寺）
福州黄昇墓出土的牡丹纹 样
30
变化多样的八达晕、龟 背纹、锁子纹、万字流 水等
福州黄昇墓出土的海棠花 罗纹
褐色折枝牡丹纹复原图
31
福州南宋黄升墓出土的 一年景花卉绶带及双凤 纹金佩
新疆吐鲁番阿斯塔那唐 墓出土联珠大鹿纹锦纹 样
越几何框架的边界，灵活处理。
7
服 饰 图 案 的 起 源
8
战国时多限于菱形纹、方 棋纹、复合菱形纹及在这 类几何纹内填充人物、车 马、动物等的变体纹样.
服
饰
图
案
的
战国时期的饕餮纹、蟠螭
起 源
纹.
9
• 湖北江陵马山砖厂1号战 国楚墓出土龙凤虎纹刺绣.
• 1982年，曾在湖北江陵马山发掘了 一座楚墓，出土了大批丝织品、编 结和刺绣等。丝织品的品种有绢、 罗、纱、锦等。花纹有几何纹、菱 形纹、S形纹等，几何纹中还饰有 龙凤、麒麟和人物。在大批的刺绣 中，有绣衣、绣裤、绣袍等，绣地 多用绢，用辫针绣出龙、凤、虎、 三头鸟，以及草叶、枝蔓和花朵.Biblioteka 12服 饰 图 案 的 起 源
唐代艺术中的纹饰 PPT
7
唐代纹饰特点
唐代典型植物纹样的种类 3、牡丹纹
唐代幵元时期世人的欣赏眼光转向了更为广阔的自然花卉，装饰风格由较为抽象的向写实性转 变。在尘相花向牡丹花演变的初期，牡丹纹的花瓣依然还保持着宝相花对花瓣抽象的变异处理， 但又具有了牡丹纹花瓣独特的云曲叠晕的某些造型如图（10.6）。开元稍后的这一时期的牡丹 纹的突出特点是花头肥短，复层花瓣，花瓣边缘是云曲瓣。花形丰满，体现其世人所赋予的 “富贵”的内涵。但此时的牡丹纹与虫相花比较起来，相对宝相花来说更加趋向写实一些，受 到海石榴纹的一些影响，可又比海石榴纹的瓣形要短些，而且翻卷的幅度要小些如图（10.7）。 到了晚唐时期牡丹纹在团花构图的框架内呈“S”状布局，如图(10.8)。
唐代联珠纹
4
唐代纹饰特点
唐代典型植物纹样的种类 1、宝相花
宝相花纹不是自然界中单一的某一种自然植物的花舟纹样，而是莲花、石權、牡 丹、等多种自然形态的花朵揉合在一起并且以四向对称放射或多向对称放射的形式经 过艺术处理，使之趋于理想化、图案化、具有独特装饰性而形成的一种纹样，就像鸟 中之凤或神异的龙纹一样集众美于一身。也是一种独具我国民族特色、应用范围广泛 的吉祥植物纹样，多用于铜镜、金银器、织锦、壁画、陶瓷装饰之中如图（10.1）到 （10.2）就是宝相花纹在不同载体上的应用。
12
唐代服饰的装饰纹样
2、宝相花纹
由盛开的花朵，花的瓣片，含苞 欲放的花，花的蓓蕾和叶子等自 然素材，按放射对称的规律重新 组合而成的装饰花纹。灵感来自 金属珠宝镶嵌的工艺美及多种花 的自然美。
唐代宝相花纹
13
唐代服饰的装饰纹样
3、瑞锦纹
由雪花的自然形态加工成多 面放射对称的装饰形态，寓 "瑞雪兆丰年"的吉祥含义。
唐代纹饰特点
唐代典型植物纹样的种类 3、牡丹纹
唐代幵元时期世人的欣赏眼光转向了更为广阔的自然花卉，装饰风格由较为抽象的向写实性转 变。在尘相花向牡丹花演变的初期，牡丹纹的花瓣依然还保持着宝相花对花瓣抽象的变异处理， 但又具有了牡丹纹花瓣独特的云曲叠晕的某些造型如图（10.6）。开元稍后的这一时期的牡丹 纹的突出特点是花头肥短，复层花瓣，花瓣边缘是云曲瓣。花形丰满，体现其世人所赋予的 “富贵”的内涵。但此时的牡丹纹与虫相花比较起来，相对宝相花来说更加趋向写实一些，受 到海石榴纹的一些影响，可又比海石榴纹的瓣形要短些，而且翻卷的幅度要小些如图（10.7）。 到了晚唐时期牡丹纹在团花构图的框架内呈“S”状布局，如图(10.8)。
唐代联珠纹
4
唐代纹饰特点
唐代典型植物纹样的种类 1、宝相花
宝相花纹不是自然界中单一的某一种自然植物的花舟纹样，而是莲花、石權、牡 丹、等多种自然形态的花朵揉合在一起并且以四向对称放射或多向对称放射的形式经 过艺术处理，使之趋于理想化、图案化、具有独特装饰性而形成的一种纹样，就像鸟 中之凤或神异的龙纹一样集众美于一身。也是一种独具我国民族特色、应用范围广泛 的吉祥植物纹样，多用于铜镜、金银器、织锦、壁画、陶瓷装饰之中如图（10.1）到 （10.2）就是宝相花纹在不同载体上的应用。
12
唐代服饰的装饰纹样
2、宝相花纹
由盛开的花朵，花的瓣片，含苞 欲放的花，花的蓓蕾和叶子等自 然素材，按放射对称的规律重新 组合而成的装饰花纹。灵感来自 金属珠宝镶嵌的工艺美及多种花 的自然美。
唐代宝相花纹
13
唐代服饰的装饰纹样
3、瑞锦纹
由雪花的自然形态加工成多 面放射对称的装饰形态，寓 "瑞雪兆丰年"的吉祥含义。
《唐朝服饰展》课件
官服特点
官服以颜色、图案和配饰 来区分官员的品级，如紫 色为三品以上官员的标志 。
官服演变
随着朝代的更迭，唐朝官 服也在不断演变，但仍保 留了传统的特点。
民间服饰
民间服饰概述
民间服饰指的是平民百姓日常穿 着的服装，具有多样性和地域特
色。
民间服饰特点
民间服饰注重实用、舒适和美观， 如南方地区的短衫、北方地区的棉 袄等。
刺绣工艺
针法
唐朝刺绣工艺采用了多种 针法，如平针、抢针、滚 针等，使得绣品图案更加 生动、立体。
题材
刺绣图案多以花卉、鸟兽 、山水等自然元素为主， 同时也融入了一些神话传 说和历史故事。
价值
刺绣工艺品在当时具有很 高的艺术价值和收藏价值 ，被视为珍贵的工艺品。
印染工艺
染色技术
唐朝时期，染色技术已经相当成熟，颜色种类丰 富，色彩鲜艳。
服饰配件
唐朝的玉佩、饰品等在东亚地区受到追捧，成为身份地位的象征 。
与欧洲文化的交流
1 2
拜占庭风格
唐朝与拜占庭帝国之间的贸易往来，使得拜占庭 风格的镶嵌工艺和珠宝成为唐朝服饰的时尚元素 。
罗马风格
唐朝与罗马帝国的交往，使得罗马风格的金属工 艺和织锦技术在唐朝服饰中得到应用。
3
文艺复兴风格
明朝中后期与欧洲文艺复兴时期的交往，促进了 双方在绘画、雕塑和服饰方面的交流与融合。
唐朝服饰的影响
对后世中国服饰产生了深远的影响， 成为中华文化的代表之一。
为现代服装设计提供了灵感和素材。
对亚洲其他国家的服饰也产生了影响 ，如日本、韩国等。
在国际时装界，唐朝服饰也具有很高 的知名度和影响力。
PART 02
唐朝服饰的种类
唐代仕女图妆容发式PPT课件
104
发式
分初唐、盛唐、晚唐发式。
105
发式
初唐时期发式挺拔、俊朗、简洁，后发展为 以珠翠满头，蓬松高大，且多朝一侧歪斜。
106
初唐发式
回鹘（hu1）07髻
盛唐发式
108
例子体现： “抛家髻” 晚唐 《宫心计》太皇太后 霸气十足 皇者风范
109
例子体现： 晚唐 《宫心计》 太后 相比（太皇太后）之下，霸气欠奉
。
110
晚唐发式
111
112
唐代女子 发式 小结
唐代女子的发式以发髻为主，或挽于头顶，或结于 脑后，形式十分丰富。
名目有半翻髻、云髻、盘桓髻、惊鹄（hu）髻、 倭堕髻、双环望仙髻、乌蛮髻、回鹘髻等数十种。
初唐时发髻简单，多较低平; 盛唐以后流行高髻，髻式纷繁, 发上饰品有簪、钗、步摇、铀、花等，工艺 精美。
雍容富态、健康自然成了隋唐美女的主 导性标准。
女性体态美是额宽、脸圆、体胖，健康 是当时人们欣赏的一种妇女之美。
女性穿着相当暴露，大有西方现代“性 感”倾向。
102
隋唐是中国封建社会的鼎盛时期，国力强 盛、经济、文化繁荣，对外开放，对内宽松 ，妇女的束缚也相对较少.
因此女性之美也相应地呈现出了雍荣华贵的 景象。唐代女子以丰腴的体态为美。
唐代妆容发式
主讲：张帆
1
2
唐代国家统一，经济繁荣，形制更加开放，服饰愈益华 丽。唐代女装的特点是裙、衫、帔的统一。在妇女中间，出现 了袒胸露臂的形象。
慢束罗裙半露胸，并不是什么人都能做的。在唐代，只有 有身份的人才能穿开胸衫，公主可以半裸胸，歌女可以半裸胸 以取悦于统治阶级，而平民百姓家的女子是不许半裸胸的。当 时，唐朝半露胸的裙装有点类似于现代西方的夜礼服，只是不 准露出肩膀和后背。
发式
分初唐、盛唐、晚唐发式。
105
发式
初唐时期发式挺拔、俊朗、简洁，后发展为 以珠翠满头，蓬松高大，且多朝一侧歪斜。
106
初唐发式
回鹘（hu1）07髻
盛唐发式
108
例子体现： “抛家髻” 晚唐 《宫心计》太皇太后 霸气十足 皇者风范
109
例子体现： 晚唐 《宫心计》 太后 相比（太皇太后）之下，霸气欠奉
。
110
晚唐发式
111
112
唐代女子 发式 小结
唐代女子的发式以发髻为主，或挽于头顶，或结于 脑后，形式十分丰富。
名目有半翻髻、云髻、盘桓髻、惊鹄（hu）髻、 倭堕髻、双环望仙髻、乌蛮髻、回鹘髻等数十种。
初唐时发髻简单，多较低平; 盛唐以后流行高髻，髻式纷繁, 发上饰品有簪、钗、步摇、铀、花等，工艺 精美。
雍容富态、健康自然成了隋唐美女的主 导性标准。
女性体态美是额宽、脸圆、体胖，健康 是当时人们欣赏的一种妇女之美。
女性穿着相当暴露，大有西方现代“性 感”倾向。
102
隋唐是中国封建社会的鼎盛时期，国力强 盛、经济、文化繁荣，对外开放，对内宽松 ，妇女的束缚也相对较少.
因此女性之美也相应地呈现出了雍荣华贵的 景象。唐代女子以丰腴的体态为美。
唐代妆容发式
主讲：张帆
1
2
唐代国家统一，经济繁荣，形制更加开放，服饰愈益华 丽。唐代女装的特点是裙、衫、帔的统一。在妇女中间，出现 了袒胸露臂的形象。
慢束罗裙半露胸，并不是什么人都能做的。在唐代，只有 有身份的人才能穿开胸衫，公主可以半裸胸，歌女可以半裸胸 以取悦于统治阶级，而平民百姓家的女子是不许半裸胸的。当 时，唐朝半露胸的裙装有点类似于现代西方的夜礼服，只是不 准露出肩膀和后背。
唐代-纹饰-纹样-特点-介绍
要点三
风景纹样中的构图简洁明了，通过山 水的远近、虚实等变化表现出自然之 美。此外，唐代纹饰中的构图还常常 与文字、图案等元素相结合，形成独 特的艺术风格和装饰效果。
04
CATALOGUE
唐代纹饰的应用
服饰纹饰
总结词
丰富多样，华丽精致
详细描述
唐代服饰纹饰种类繁多，包括植物、动物、人物、几何图形等，设计华丽，工艺精湛。这些纹饰多用于官服、士 人服饰以及民间节日庆典服饰，展现出唐代社会的繁荣与文化自信。
文化影响
唐代文化深受儒家思想的影响，注重 礼仪、秩序和和谐之美。
同时，唐代文化还吸收了外来文化的 元素，如佛教、伊斯兰教等，形成了 独特的艺术风格。
社会环境
唐代社会经济发展达到了巅峰，文化艺术也取得了巨大的成 就。
唐代社会风气开放，文化交流频繁，为纹饰的发展提供了广 阔的舞台。
02
CATALOGUE
唐代纹饰对后世的纹样设计产生了深 远的影响，其独特的艺术风格和设计 理念被广泛应用于建筑、服饰、工艺 品等领域。
唐代纹饰对世界艺术的发展也产生了 影响，成为东方艺术的代表之一，对 世界艺术的发展产生了积极的影响。
THANKS
感谢观看
伟与华丽。
工艺品纹饰
总结词
细腻精美，富有创意
VS
详细描述
唐代工艺品纹饰融合了多种艺术风格，包 括金银器、玉器、陶瓷等。这些纹饰设计 精巧，工艺精湛，富有创意，展现了唐代 工艺的高度发展。它们不仅是实用的物品 ，更是具有艺术价值的珍品。
05
CATALOGUE
唐代纹饰的价值与影响
艺术价值
唐代纹饰具有极高的艺术价值，其纹样设计独特，色彩丰富，工艺精湛，展现出 唐代独特的审美观念和艺术风格。
中国古代传统纹样 ppt课件
ppt课件
16
商、周奴隶社会时期
▲ 窍曲纹
周代的一种重要装饰纹样。又称窃曲纹、穷则曲。是一种适应装饰部位要求而变形的动物纹样，是动物的简化和抽象化。周代打破了商代 以来，以直线为主的装饰特点，也打破了对称格式。一般由两端回钩的或“S”形的线条构成扁长形图案，中间常填以目形纹，但又未完 全摆脱直线的雏形，因而形成直中有圆、圆中有方的特点。 窃曲纹由鸟纹、龙纹衍化而来的痕迹是很明显的。试将一部分鸟纹加以排比，可以推测出它向窃曲纹衍化的具体过程，较早的鸟纹在翅膀 后边接连着一条长长的尾巴，后来这个尾巴与躯体分离开来，成为一个弯卷的抽象纹饰，再后，鸟身部分也抽象化了，却保留着原先的一 根长长的羽毛，最后，这根羽毛也消失了，形成了典型的窃曲纹。窃曲纹适应性很强，可以随机变化，装饰于器物各种不同的部位，以窃 曲纹构成的装饰，一般不刻云雷纹的地纹。
商代
战国
唐代
ppt课件
宋代
清代
4
新石器时期
▲ 狗纹
▲ 人面纹
新石器时代黄河流域仰韶文化早期和中期彩陶的特色装饰，常用彩绘、刻划的方法，表现比较写实的人面形象。
ppt课件
5
新石器时期
▲ 花卉纹
▲ 网纹
陶瓷装饰的原始纹样之一，亦称网状纹、方格纹、网格纹，其纹样似渔网。
ppt课件
6
新ห้องสมุดไป่ตู้器时期
▲ 水纹
ppt课件
10
商、周奴隶社会时期
▲ 饕餮纹
饕餮纹这种纹饰最早出现在距今五千年前长江下游地区的良渚文化玉器上。饕餮(tāo tiè)是一种想象中的神秘怪兽。青铜器常见纹饰。 为一种图案化的兽面，故也称兽面纹。这种怪兽没有身体，只有一个大头和一个大嘴，十分贪吃，见到什么吃什么，由于吃的太多， 最后被撑死。它是贪欲的象征。是龙的第五子。一般以动物的面目形象出现，具有虫、鱼、鸟、兽等动物的特征，由目纹、鼻纹、 眉纹、耳纹、口纹、角纹几个部分组成。面目结构较鲜明，大部分学者认为商周统治者用青铜器纹饰的“狰狞恐怖”来表达王权的 “神秘威严”，以表达其对政治权力、地位与财富的占有，让人望而生畏。奴隶主在这些可怖狰狞的纹饰中寄托了他们全部的威严、 意志、荣贵、幻想和希望。
中国传统纹样ppt(共28张PPT)
现代视觉设计与 中国传统图案纹样
第一章 概述
中国传统纹样是中国传统文化艺术的一种，以人物 动物
植物 日月星辰 风雨雷电等自然现象，文字 神话传说 民间 故事和谚语等为题材，运用谐音寓意 象征 会意 吉祥用语 等不同手法来绘成图像，表现人们美好的希望和愿景。它 与中华民族的文化心理及情感表达方式有着密切的关系，
现在经历漫长的岁月，在不同的时期
发展出不同的风格，是中华民族对 幸福生活不倦追求的写照；
原始社会
夏商周
战国秦汉
注意单位形，通过纹样的连续整体形象来表达，主要构成形式如下： 有明显的方向性，垂直或水平排列。 幸福生活不倦追求的写照； 单位形以波浪骨格进行连接组合排列。 发展出不同的风格，是中华民族对 现在经历漫长的岁月，在不同的时期 单位形以波浪骨格进行连接组合排列。 有明显的方向性，垂直或水平排列。 单位形以波浪骨格进行连接组合排列。 图腾崇拜其实就是人们把某种自然物或动植物看做为同自己有亲属关系或其他特殊关系，可以保护本族人民。 单独纹样是独立的个体，又是构成适合纹样，连续纹样及综合图案的一个部分和一个元素。 一般为正反方向交互排列形式，纹样生动活泼，变化丰富； 图腾崇拜其实就是人们把某种自然物或动植物看做为同自己有亲属关系或其他特殊关系，可以保护本族人民。 中国传统纹样从原始社会发展到 图腾崇拜（totem）
常见的骨架结构有：对称式，均衡式，自由式等多种框架 构图形式；
边缘纹样
边缘纹样是在形体周边设计装饰的一种纹样，它经常是用作 衬托主体纹样的。有空间的限制，首尾需要相互连接或形 态造型有呼应关系；
二方连续纹样
是将单位纹样重复排列组合，方向为上下或左右，它的特点 是可以无限量的延续排列组合。排列方式有纵式，横式， 斜式及组合式；
第一章 概述
中国传统纹样是中国传统文化艺术的一种，以人物 动物
植物 日月星辰 风雨雷电等自然现象，文字 神话传说 民间 故事和谚语等为题材，运用谐音寓意 象征 会意 吉祥用语 等不同手法来绘成图像，表现人们美好的希望和愿景。它 与中华民族的文化心理及情感表达方式有着密切的关系，
现在经历漫长的岁月，在不同的时期
发展出不同的风格，是中华民族对 幸福生活不倦追求的写照；
原始社会
夏商周
战国秦汉
注意单位形，通过纹样的连续整体形象来表达，主要构成形式如下： 有明显的方向性，垂直或水平排列。 幸福生活不倦追求的写照； 单位形以波浪骨格进行连接组合排列。 发展出不同的风格，是中华民族对 现在经历漫长的岁月，在不同的时期 单位形以波浪骨格进行连接组合排列。 有明显的方向性，垂直或水平排列。 单位形以波浪骨格进行连接组合排列。 图腾崇拜其实就是人们把某种自然物或动植物看做为同自己有亲属关系或其他特殊关系，可以保护本族人民。 单独纹样是独立的个体，又是构成适合纹样，连续纹样及综合图案的一个部分和一个元素。 一般为正反方向交互排列形式，纹样生动活泼，变化丰富； 图腾崇拜其实就是人们把某种自然物或动植物看做为同自己有亲属关系或其他特殊关系，可以保护本族人民。 中国传统纹样从原始社会发展到 图腾崇拜（totem）
常见的骨架结构有：对称式，均衡式，自由式等多种框架 构图形式；
边缘纹样
边缘纹样是在形体周边设计装饰的一种纹样，它经常是用作 衬托主体纹样的。有空间的限制，首尾需要相互连接或形 态造型有呼应关系；
二方连续纹样
是将单位纹样重复排列组合，方向为上下或左右，它的特点 是可以无限量的延续排列组合。排列方式有纵式，横式， 斜式及组合式；
唐朝服装装饰—图.ppt侯鑫20111100181
散点式小簇花、小朵花
取花叶的自然形做成对称形小簇花，作散点 排立。流行于盛唐。
鸟衔花草纹在现代设计中的运用
5000年的文明史孕育 了独特的中国文化， 中国传统服装具有深 厚文化底蕴, 中国传统 服装与西文服装结构 体系相互交融，使得 服装舞台上的东方情 结闪烁不灭。中国画 风的印花与刺绣，华 丽的绸缎面料，中国 特色图案，旗袍式结 构等……无一不透露出 中国情调。悠远的东 方文化已不再只代表 传统和国粹，她快速 成为一种流行于国际 的时尚。 中国风的服装有一种 沉静气质和浓厚底蕴， 在奢华当道、热闹缤 纷的伸展台上，它永 远是一道让纳诸多异域 风采，与外来文化相 互吸收、融化、调和 并趋于一体化，当时 的艺术家们也喜欢表 现外来题材还有外国 的神和圣者，并吸收 着他们那些与自己不 同的创作风格与手法。 唐代的图案艺术达到 了一个前所未有的辉 煌时期，因其水平之 高，与同时代的唐诗、 书法绘画具有同等的 历史地位。 其时流行的图案 纹样可以分为：联珠 纹、缠枝纹、宝相花 纹、团巢纹、几何纹 等。这些纹样主要表 现于唐锦、金银器、 陶瓷以及建筑装饰等。
唐代，是我国封建社会的鼎盛时期， 无论是人们的思想，还是物质的生 产都达到了历史的高峰。唐代开始， 工艺装饰普遍使用花卉图案，其构 图活泼自由、疏密匀称、丰满圆润。 特别是波状的连续纹样与花草相结 合后，唐代服饰图案，改变了以往 那种以天赋神授的创作思想，用真 实的花、草、鱼、虫进行写生，但 传统的龙、凤图案并没有被排斥， 这也是由皇权神授的影响而决定的。 这时服饰图案的设计趋向于表现自 由、丰满、肥壮的艺术风格
宝相花纹
由盛开的 花朵，花 的瓣片， 含苞欲放 的花，花 的蓓蕾和 叶子等自 然素材， 按放射对 称的规律 重新组合 而成的装 饰花纹。 灵感来自 金属珠宝 镶嵌的工 艺美及多 种花的自 然美
唐朝服装的纹样简介PPT(71张)
宝相花最早的
母体为莲花。
这些花纹，都离 不开一个“圆” 字，外形多是正 圆，花瓣圆润丰 满．这是唐代图 案造型十分鲜明 的特征.
这些纹样即使在 现在的社会中， 服装设计这方面 都是一种很重要 的元素。
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由雪花的自然形态加工成多面放 射对称的装饰形态，寓"瑞雪兆丰 年"的吉祥含义
瑞
锦
散
纹
点
式
小
簇 花
取花叶的自然形做成对称形小
、 小
簇花，作散点排立。流行于盛
朵 花
唐。
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鸟衔花草纹
枝穿花
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-整套男装
三
大 类
-胡服
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例如在宫廷、在闺房，并不是走在大街小巷都穿着袒胸装、透 视装，毕竟唐代社会仍然处在中国封建社会的一个顶峰阶段， 汉民族的礼仪、制度对服饰仍然具有约束作用。
我们今天 看到的反 映唐代女 性开放服 饰的绘画 《簪花仕 女图》、 《虢国夫 人游春 图》，其 实所反映 的还是特 定的环 境——宫 廷。
《簪花仕女图》
由 盛 开 的 花 朵 ， 花 的 瓣 片 ，
纹样基本骨骼为平排连续的圆形组成作
宝
用性骨骼，圆周饰联珠作边饰，圆心饰
唐代纹样演示 ppt课件
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缠 枝 纹 象 耳 香 炉 缠 枝 纹 瑞 兽 四 瓣 银 杯
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团花纹
当时盛行的另一种图案就是团花图案，团花纹样是一种外 圈为圆形或适合成圆形的纹样，花纹呈四周放射或旋转式 纹样。其图形饱满匀称，内容丰富多彩，使图形产生合理 的空间层次，极富装饰性
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瑞锦纹
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唐朝图案纹样
唐朝流行的图案纹样可分为：联珠纹，宝相花纹，团 巢纹，卷草纹，主要表现在唐朝金银器，唐锦，瓷器 及建筑装饰等
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联珠纹
联珠纹，又称“连珠纹”、“毬路纹”，中国传统装饰纹样之一。 新石器时代彩陶中已有之，盛行于唐代 。 图案的形式是在大圈中装饰环状圆点串珠，圈内装饰对称或单个 的纹样。这种图案较明显地受波斯装饰艺术的影响，是传统图案 吸收外来文化艺术营养的结果。
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小组成员： 李涛 孙雨雨 田东妮
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缠枝宝相花文锦织袍
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缠枝纹以植物的枝杆或蔓藤 作骨架，向上下、左右延伸， 形成波线式的二方连续或四 方连续，循环往复，变化无 穷。缠枝莲、缠枝牡丹、缠 枝草蔓均属此类。缠枝纹以 牡丹组成的称“缠枝牡丹”； 以莲花、葡萄组成的称“缠 枝莲”和“缠枝葡萄”；以 人物和鸟兽组成的称“人物 鸟兽缠枝纹”。
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中国古代传统纹样 ppt课件
又称“波浪纹”、“波状纹”等，是一种传统的陶瓷器装饰纹样，形似水流动的形态。专门表现海水波涛的，习惯上称作“海水纹” 或“海涛纹”。着意表现水的漩涡的，习惯上称作“漩纹”或“漩涡纹”。最早出现在新石器时代早期，浙江余姚河姆渡文化陶器 就已出现刻划水波纹。新石器时代中晚期，水波纹被广泛采用。商周灰陶器和印纹硬陶器上也有水波纹装饰。战国秦汉时代彩绘陶 和原始青瓷上，水波纹成为主要纹饰。东汉、三国及西晋青瓷上，仍流行水波纹。东晋南北朝时期，水波纹未见采用。隋代起，水 波纹作为陶瓷器边饰出现。宋、元、明、清各代，水波纹又大量兴起。
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商、周奴隶社会时期
▲ 蝉纹
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商、周奴隶社会时期
▲ 夔龙纹
在青铜器上，凡是表现一只足的类似龙的形象，都称之为夔或夔龙，有的夔纹已演变为几何图形的装饰。外形与青铜器饰面的结构线相 适合，以直线为主，弧线为辅，具有古拙的美感。青铜器上的龙纹常被称为夔纹和夔龙纹。后人便将青铜器表现一足的、类似龙的形象 都称之为夔，纹饰称为夔龙纹或龙纹。
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朝 代 篇
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历史的痕迹
▲
在我国古代文化艺术宝库中，传统图案纹样丰富多彩，璀璨夺目。它既代表着中华民族的悠久历史、社会的发展进步，
也是世界文化艺术宝库中的巨大财富。五、六千年以前，我们祖先创造彩陶文化，其后的各个时代都曾产生过许多的工艺品，
如：青铜器、陶瓷、丝绸、漆器、金银错、玉雕、牙雕、砖石雕刻、刺绣、编织、蜡染等等。从那些变幻无穷、淳朴浑厚的
各类装饰图案纹样里，我们可以看出各个时代的工艺技术水平和中华民族一脉相承的文化传统。这些是我们研究民族发展史、
民族美学、民族心理学、民风民俗学等极有价值的依据，同时，也构成了发展现代工艺美术和衫美术的重要先导。许多传统
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商、周奴隶社会时期
▲ 蝉纹
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商、周奴隶社会时期
▲ 夔龙纹
在青铜器上，凡是表现一只足的类似龙的形象，都称之为夔或夔龙，有的夔纹已演变为几何图形的装饰。外形与青铜器饰面的结构线相 适合，以直线为主，弧线为辅，具有古拙的美感。青铜器上的龙纹常被称为夔纹和夔龙纹。后人便将青铜器表现一足的、类似龙的形象 都称之为夔，纹饰称为夔龙纹或龙纹。
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朝 代 篇
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历史的痕迹
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在我国古代文化艺术宝库中，传统图案纹样丰富多彩，璀璨夺目。它既代表着中华民族的悠久历史、社会的发展进步，
也是世界文化艺术宝库中的巨大财富。五、六千年以前，我们祖先创造彩陶文化，其后的各个时代都曾产生过许多的工艺品，
如：青铜器、陶瓷、丝绸、漆器、金银错、玉雕、牙雕、砖石雕刻、刺绣、编织、蜡染等等。从那些变幻无穷、淳朴浑厚的
各类装饰图案纹样里，我们可以看出各个时代的工艺技术水平和中华民族一脉相承的文化传统。这些是我们研究民族发展史、
民族美学、民族心理学、民风民俗学等极有价值的依据，同时，也构成了发展现代工艺美术和衫美术的重要先导。许多传统
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鸟衔花草纹
多为鸾凤、孔雀、大雁、鹦鹉等禽鸟嘴中含着瑞草、璎 珞、同心百结、花枝等，有的作飞翔式，有的作栖立式。
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几何纹
有龟甲、双距、方棋、双胜、盘绦、如意等形式。隋唐 时期纹样造型丰腴、主纹突出，地部疏朗，常用对称构 图，色彩鲜丽明快。
狩猎纹
作自由散列式或联珠团窠式。
狩 猎 纹 镜
.Leabharlann 唐 代 狩 猎 纹 高 足 银 杯
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7
宝相花纹
宝相花是唐代创造的一种独具特色的花卉图案，唐朝时期牡丹盛行，因 此宝相花图案多是牡丹花、莲花和大丽花相结合的花卉图案，体现了大 慈大悲、华贵大方的特点
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8
唐朝时期文化异常活跃，佛教文化也得到了进一步的发展， 在图案造型上也明显的带有宗教色彩。比如，当时比较盛行的 宝相花图案 “宝相”二字是指“佛相”的意思，又名“ 宝仙花”等，是古代吉 祥纹样，为富贵吉祥之象征。
唐朝流行的图案纹样可分为：联珠纹，宝相花纹，团巢 纹，卷草纹，主要表现在唐朝金银器，唐锦，瓷器及建 筑装饰等
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联珠纹
联珠纹，又称“连珠纹”、“毬路纹”，中国传统装饰纹样之一。 新石器时代彩陶中已有之，盛行于唐代 。 图案的形式是在大圈中装饰环状圆点串珠，圈内装饰对称或单个的 纹样。这种图案较明显地受波斯装饰艺术的影响，是传统图案吸收 外来文化艺术营养的结果。
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缠 枝 纹 象 耳 香 炉
缠
枝
纹
瑞
兽
四
瓣
银
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杯 14
团花纹
当时盛行的另一种图案就是团花图案，团花纹样是一种外 圈为圆形或适合成圆形的纹样，花纹呈四周放射或旋转式 纹样。其图形饱满匀称，内容丰富多彩，使图形产生合理 的空间层次，极富装饰性
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瑞锦纹
由雪花的自然形态加工成多面放射对称的装饰形态， 寓"瑞雪兆丰年"的吉祥含义。
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｛ 唐代玉饰纹样
龙纹：龙型一般头细长，上颚长尖，端部略翘， 龙身似蛇身但但较短
云纹：用来表现云朵的花纹，在唐代刻碑、金 银器、玉器上频繁出现
兽面纹：目前仅有一对唐朝金兽面玉锡被发现
带有唐朝经典兽面样式
龙 纹 玉 饰
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流唐 云代 纹新
云 纹
唐 朝 兽 面 纹
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小组成员：
李涛
孙雨雨
田东妮
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龟 甲 花 连 珠
连
珠
对
连
龙
珠
纹
大
绫
鹿
文
锦
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5
联珠鹿纹锦
唐代织锦。在联珠纹样中布以鹿纹，鹿的形象夸张，洗简， 富有装饰性，色彩由米黄作地色，深蓝作鹿纹配以白色联珠， 再以淡绿点缀，显得古朴而鲜明。
连珠鹿纹锦
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6
联珠团窠纹
纹样基本骨骼为平排连续 的圆形组成作用性骨骼， 圆周饰联珠作边饰，圆心 饰鸟或兽纹，圆外的空间 饰四向放射的宝相纹。这 种形式受波斯萨珊王朝 （公元226年至640年）的 影响。也可能是当时出口 贸易适销的花样。盛行于 北朝至唐代中期。
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卷草纹
卷草纹也称为“唐草”，是在忍冬草图案的基础上发展而来的，是唐代装 饰纹样中应用最多的一种，卷草纹也是多以牡丹和莲花为主花，再点缀一 些石榴、葡萄、仙女和鸟兽等，饱满华美，动感强烈。
青 花 缠 枝 卷 草 纹 梅 瓶
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青花卷草纹 大碗
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缠枝纹
晚唐时期的服饰图案更为细腻精致。构图活泼自由、疏密 匀称、丰满圆润。特别是波状的连续纹样与花草相结合后，就 是唐代盛行的缠枝图案。
格丰满富丽、活泼清新，服饰图案达到了精美绝伦的水平。
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陶瓷纹饰
陶瓷器上用牡丹作为装饰纹饰始于唐代，这与唐代人偏爱牡丹有关，牡 丹花象征富贵荣华。唐代陶瓷上的龙形象富有生气，为一般动物样，没 有神圣、威严意味。隋、唐时期作为装饰的人物形象不多，大量的是各 种陶瓷俑：白瓷俑、三彩俑， 等等。人物有佛、菩萨、文官、武士、仕 女、奴仆、胡人、歌舞伎，等等， 皆充分写实，神形兼备，为我国陶瓷 人物俑又一杰作。
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唐代吉祥图案
吉祥图案是我国传统文化的重要组成部分。吉祥图案大约起始于商周， 而真正发育却是在唐朝时期,唐朝时期牡丹盛行，因此在服饰中的牡丹 图案寓意雍容华贵，象征“大富大贵”；龙凤图案则象征“富贵”、 “吉祥”、“幸福”；寿字、松鹤形，寓意“延年益寿”；五只蝙蝠围 绕寿字，则表示“五福捧寿”等。
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唐代图案及图案的应用
图案
图案是一种装饰性和实用性相结合的美术形式。 它在广义上是指装饰美术、实用美术、建筑美术、工 艺美术等方面，关于形式、色彩的预先设计，并在工 艺材料、用途、经济、生产等条件的制约下，制成的 图样、装饰纹样等方案的通称。 而在狭义上则指器皿、物件上的装饰纹样。
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唐朝图案纹样
缠枝宝相花文锦织袍
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缠枝纹以植物的枝杆或蔓藤 作骨架，向上下、左右延伸， 形成波线式的二方连续或四 方连续，循环往复，变化无 穷。缠枝莲、缠枝牡丹、缠 枝草蔓均属此类。缠枝纹以 牡丹组成的称“缠枝牡丹”； 以莲花、葡萄组成的称“缠 枝莲”和“缠枝葡萄”；以 人物和鸟兽组成的称“人物 鸟兽缠枝纹”。
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服饰纹饰
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唐朝时期，人们的思想、物质的生产都达到了历史的鼎盛时
期。在我国丰富多彩的历代服饰中，唐代的服饰独具特色、
极为美丽，无论是款式、面料还是图案的设计上，都达到了
最高水平。唐朝时期的服饰图案开始转向动物纹和花草植物
纹，创造了宝相花、卷草、团花等装饰图案，也常配以禽鸟、
蜂蝶、昆虫之类，以丰富画面内容，使之生动活泼。艺术风