谈话类电视节目的剪辑风格(精选范文)
访谈题材短视频文案范文
【开场白】（镜头缓缓推进，音乐轻柔响起）“生活中从不缺少美，只是缺少发现美的眼睛。
今天，我们邀请到了一位热爱生活的摄影师——陈晨，让我们跟随他的镜头，一起走进他的世界，感受那些被时光遗忘的瞬间。
”【正文】（镜头切换至访谈场景，陈晨坐在窗边，窗外阳光洒进房间）主持人：“陈晨老师，您好！首先感谢您接受我们的采访。
我们都知道，您是一位非常有个性的摄影师，能和我们分享一下您对摄影的理解吗？”陈晨：“当然可以。
对我来说，摄影不仅仅是一种艺术表达，更是一种生活方式。
它让我能够捕捉到生活中那些转瞬即逝的美好，让我学会用心去观察和感受这个世界。
”主持人：“您的作品中有许多独特的视角，是如何找到这些创意的？”陈晨：“其实，创意来源于生活。
我平时喜欢四处走动，体验不同的生活场景。
在日常生活中，我会留心观察周围的环境和人物，尝试从不同的角度去捕捉那些平凡中的不平凡。
有时候，一个偶然的瞬间，就能激发出我无限的创意。
”主持人：“在您的摄影作品中，我们看到了很多关于人文关怀的主题，您是如何看待这一点的？”陈晨：“人文关怀是摄影的灵魂。
通过我的镜头，我希望能够传达出一种温暖和关怀，让观者在欣赏作品的同时，也能感受到人性的美好。
无论是街头巷尾的普通人，还是大自然中的生灵，我都希望用自己的作品去记录他们的故事，传递正能量。
”主持人：“在摄影过程中，您有没有遇到过什么挑战或者困难？”陈晨：“当然有。
摄影是一个需要耐心和坚持的过程。
有时候，为了捕捉到理想的照片，我可能需要在恶劣的天气条件下等待很久，或者为了寻找最佳拍摄角度而跋山涉水。
但是，这些困难都是值得的，因为它们让我更加珍惜每一次拍摄的机会。
”主持人：“您有没有一些拍摄技巧可以分享给初学者呢？”陈晨：“首先，要善于观察。
生活中处处都有美，关键在于你如何去发现。
其次，多拍照，多实践。
摄影是一门实践性很强的艺术，只有不断拍摄，才能提高自己的技艺。
最后，不要害怕失败。
每一次拍摄都是一次学习和成长的机会。
电视节目剪辑中的“交流”与实现
电视节目剪辑中的“交流”与实现电视节目剪辑是电视节目制作过程中的重要环节，它能够通过对原始素材进行编辑和剪辑，将节目呈现出更加精彩和有趣的效果。
而在这个过程中，“交流”是至关重要的，只有通过有效的沟通和合作，才能实现良好的剪辑效果。
本文将探讨电视节目剪辑中的“交流”与实现，从不同角度对这一主题进行分析和讨论。
我们来看电视节目剪辑中的“交流”。
在剪辑过程中，不同的岗位之间需要进行有效的沟通和协作，包括编剧、导演、摄影师、音效师、剪辑师等。
他们需要共同商讨节目的整体结构和节奏，确定每一帧的细节，以及音效的衔接和配合。
这就需要各个岗位之间进行频繁的交流，了解对方的想法和意见，共同为节目的最终效果而努力。
剪辑师与节目相关人员之间的交流也非常重要。
剪辑师需要对整个节目的原始素材有足够的了解，同时也需要与导演、制片人等人员进行充分的交流，了解他们对节目的期待和要求。
只有这样，剪辑师才能够将他们的想法和创意充分表达出来，并做出更加符合预期的剪辑效果。
在实现电视节目剪辑中的“交流”时，一些工具和技术也发挥了重要的作用。
在剪辑的过程中，使用专业的剪辑软件能够有效地将不同的素材进行整合和编辑，使得节目的剪辑效果更加精彩。
利用视频会议、即时通讯等工具，可以更方便快捷地与不同岗位之间进行交流和沟通。
除了“交流”，电视节目剪辑的实现也是一个非常重要的环节。
剪辑师需要充分发挥自己的创意和想象力，根据导演和制片人的要求，将原始素材进行重新构建和整合，呈现出更加生动、吸引人的节目效果。
实现良好的剪辑效果，需要剪辑师具备扎实的专业技能和丰富的剪辑经验，同时也需要充分了解节目的主题和氛围，准确把握叙事节奏和情感表达。
在实现电视节目剪辑中，剪辑师还需要考虑如何利用剪辑技术来提升节目的观赏性和吸引力。
比如通过剪辑技巧来突出故事的高潮部分，增加画面的戏剧性和紧张感；通过音效和配乐的选择来增强节目的氛围和情感表达；通过流畅的画面过渡和镜头运用来增加节目的吸引力等等。
对话类访谈短视频文案范文
【短视频封面】：一张科技感十足的企业logo，搭配“创新者访谈”四个大字。
【视频开头】（画面：访谈现场，主持人站在镜头前，背景是企业办公室内部，显得简洁而现代。
）主持人：大家好，欢迎收看《创新者》访谈。
今天我们有幸邀请到了我国知名科技企业——智联科技的创始人兼CEO李明先生。
李总，您好！李明：你好，主持人，很高兴能在这里和大家分享我们的故事。
【访谈正文】（画面：主持人与李明面对面坐着，开始正式访谈。
）主持人：李总，首先请您介绍一下智联科技的发展历程。
李明：好的。
智联科技成立于2005年，起初只是一个小型研发团队。
我们专注于软件开发，希望通过技术改变人们的生活。
经过十几年的发展，我们已经成长为一家拥有数千名员工、遍布全国乃至海外市场的科技企业。
主持人：听起来非常励志。
那么，是什么让您决定投身科技行业的？李明：其实，我对科技一直充满热情。
小时候，我就喜欢拆解家里的电器，探索它们的工作原理。
随着年龄的增长，我意识到科技的力量可以改变世界，于是决定将自己的热情转化为事业。
主持人：在您的领导下，智联科技取得了哪些重要成就？李明：首先，我们在云计算领域取得了突破性进展，自主研发的云平台已经服务于数百万家企业。
其次，我们在人工智能领域也有所涉猎，研发出多款智能产品，如智能家居、智能医疗等。
此外，我们还积极参与公益事业，为贫困地区提供教育支持。
主持人：您认为科技企业应该如何平衡商业利益和社会责任？李明：我认为，商业利益和社会责任并不矛盾。
一个成功的科技企业，不仅要追求经济效益，还要关注社会影响。
我们可以通过技术创新来提高生产效率，降低成本，从而为社会创造更多价值。
同时，我们也要关注环境保护、员工福利等方面，实现可持续发展。
主持人：在您看来，我国科技行业的发展前景如何？李明：我国科技行业的发展前景非常广阔。
首先，国家政策大力支持科技创新，为科技企业提供了良好的发展环境。
其次，我国拥有庞大的市场需求，为科技企业提供了广阔的市场空间。
话剧创意短视频文案范文
【开场白】（画面：一幅古色古香的画卷缓缓展开，伴随着悠扬的古琴声）旁白：在这个快节奏的时代，我们是否曾渴望穿越时空，去感受那些古老的故事？今天，就让我们一起走进话剧《梦回长安》，体验一场穿越千年的文化盛宴。
【剧情简介】（画面：一幅幅精美的场景画面交替出现，如长安城门、繁华市集、静谧庭院等）旁白：《梦回长安》是一部以唐朝为背景的历史题材话剧。
故事讲述了主人公李清照在长安城邂逅了才华横溢的诗人杜甫，两人因共同的理想与信念，携手探索古代文化的瑰宝，最终在风雨飘摇的时代背景下，谱写了一段传奇佳话。
【创意亮点】（画面：演员们排练的场景，包括舞蹈、歌唱、武术等）1. 独特的舞台设计（画面：现代舞台元素与古典建筑风格相结合的舞台画面）旁白：话剧《梦回长安》的舞台设计独具匠心，将现代舞台元素与古典建筑风格完美融合，让观众仿佛置身于唐朝的繁华盛世。
2. 精彩的舞蹈与武术（画面：演员们进行舞蹈和武术表演的画面）旁白：剧中穿插了丰富多彩的舞蹈与武术表演，如《霓裳羽衣舞》、《剑舞》等，展现了唐朝文化的独特魅力。
3. 精湛的唱腔与台词（画面：演员们演唱和念白的画面）旁白：话剧《梦回长安》的唱腔和台词均经过精心编排，既有古典韵味，又不失现代感，让观众在欣赏的过程中，既能感受到古典文化的厚重，又能体会到现代艺术的创新。
4. 情感真挚的表演（画面：演员们深情演绎的场景）旁白：演员们以真挚的情感投入表演，将角色塑造得栩栩如生，让观众仿佛与剧中人物同呼吸、共命运。
【幕后花絮】（画面：导演与演员们讨论剧本、排练的过程）旁白：在话剧《梦回长安》的排练过程中，导演和演员们付出了辛勤的努力。
他们从剧本研讨、角色塑造到舞台设计，每一个环节都精益求精，只为呈现出一部令人难忘的佳作。
【结尾】（画面：话剧公演时的精彩瞬间）旁白：穿越时空的旋律，唤醒了沉睡千年的文化记忆。
话剧《梦回长安》以其独特的艺术魅力，带领我们走进唐朝，感受那段辉煌的历史。
让我们共同期待这部精彩的话剧，在舞台上绽放光彩！【呼吁】（画面：观众观看话剧的场景）旁白：亲爱的观众朋友们，你是否已经迫不及待想要感受这部话剧的魅力？那就赶快加入我们，一起梦回长安，感受那段美好的历史吧！【结束画面】（画面：话剧《梦回长安》的海报，配以主题音乐）旁白：话剧《梦回长安》，敬请期待！。
论电视节目的剪辑风格和创新
础 上 ，发 挥 自己的创 造力 ，提高 专业 技 术 水平 ，因 此 ，剪 辑人 员应 在实 践 中不 断改进 自身方法 ， 确立相应 的剪辑风格 ，
电视 节 目的制作 数量 越来 越 多 ，制 从 而制作 出更 多精 彩的节 目。 观众 ，保证 电视节 目的完整 和统 时 ， 参考 文献： 剪辑 影 响观众 的观看 体验 。 电视 节 要 使用 不 同 的剪辑 技巧 ，不 断创新 ，才 【 １ ］ 李轶 ． 如何做 好 剪辑 工作 的 几 点 目的好 坏取 决于 观众 的评 价 ，所 以在 剪 能使 电视节 目更 加精 彩 ，在 进行 剪辑 创 体会 新 闻传播 ， ２ ０ １ ２（ ６）． 辑 时要 迎合 观众 的审 美 和欣 赏水平 ，深 新 时要遵循 以下几 点要求 。 【 ２ 】 王新丽 ． 浅谈 电视 节 目的剪 辑技 度 挖掘 素材 ，考 虑观 众 的感受 ，把握 观 第一 ，要对 电视节 目的整体 结 构进 巧 Ⅱ ］ ． 大众文艺 ， ２ ０ １ ５（ ９）． 众 的喜好 ，逐 渐拉 近 和观 众 的距 离 ，从 行 把握 ，确立 相应 的剪辑 风格 。每个 电 ［ ３ 】 李 雪梅 ． 电视 节 目的剪辑风格 Ⅱ １ ． 而引起共鸣 。
最 终 目的 是让观 众感 受 到节 目内容 的质 节 变 化上体 现 出来 的 ，和画 面 的主体 、 感 和 画面 的美感 ，所 以就 要使 用剪 辑技 摄像 、 场景 的变换和速度有很大 的关系 ，
作 营造气 氛 ， 调 动观众 的情绪 ， 实现营造 、 巧 对不 同镜头 的顺 序 、节 点进 行 编辑 ， 对 节 目的制 作也 起 了很 大的作 用 。所 以 铺垫 、 升级 、 回味和延续 五个环 节的连接。 使 画 面 内容符合 节 目的脚本 要求 ，增 强 在剪辑 时 ，将 脚本 内容 和需 要保 留的 内 ４ 结 语 电视节 目画面的美感 和艺术 感染 力。 容相 结合 ，并 留下一 些精 彩 的片 段 ，注 综合 看来 ，电视节 目的剪辑 工 作是
试论电视节目制作中剪辑风格的运用
节 目的诞生 奠定更 为坚实 的基础 。 ２ 在 电视节 目制作中充分运用 剪辑风格 意 图为 根基 ，之后 ，在 实际剪 辑 的过 程 控制 、整体 结构 的把 握等 内容 才是 检 验
中需要 根据 事件 发展 的轻 重缓 急形成 有 剪 辑师 功底 、判断 剪辑 风格 的关键 。所 由上述 对 电视 节 目剪 辑风 格 的概述 起 有落 、张 弛有度 的剪辑 节奏 ，而在 这 以说 ，作 电视剪 辑师 ，一定 要 明确 自 可 知 ，剪辑 风格 的确定 决 定 了整个 节 目 个过 程 中不 同的剪辑师就会 有一些差异 ， 身 的责任 和 重任 ，在剪 辑 中不 断实 践 、
的基 调 ，一 旦 确定 就不 能 随意改 变 ，剪 优 秀 的剪辑 师就 能够 形成 自己的剪 辑风 反 复体会 ，以确保 自己能够 更快 更好 地 辑 风格 需要 贯 穿到 整个 电视节 目的后期 格 。但是 在这 个过 程 中需要 注 意 的是 段 制作 出具有 自己剪辑风格 的电视节 目。 剪 辑 中。可 以说 ，电视 节 目剪 辑风 格 的 落 的剪 辑节 奏要 与节 目的 总体 节奏 相吻 参 考 文 献 ： 确 定 是 十分重 要 和关键 的 ，而如何 确定 合 ，同时 ，不 同段 落之 间剪 辑节 奏 的变 ［ １ 】 杨帆 ． 论 电视 节 目后 期 制作 中的
运 用剪辑风格 ，剪辑 出更好 的电视 作品是广 大剪 辑师一直追求的 方向和努 力的 目标 ，基 于此 ，笔者主要采 用理论分析和 文献资料
等方法对电视节 目制作 中剪辑 风格的运 用这 一话题进 行 了较为 系统的分析和研 究，以期起 到抛砖 引玉的作 用，引起 更 多专 家和 学
静态对话场面的剪辑型式
第八章静态对话场面的剪辑型式在任何对话场面中，只要演员只是在他们的位置上动，但不离开他们的位置，并且也没有摄影机的运动，那么只有依靠剪辑型式，才能使场景的表现多样化和鲜明易懂。
一部电影必须活动。
因此我们的剪辑型式就不能雷同，所以拍摄主镜头的关键位置必须在两个以上。
一个主镜头(这是指从一个摄影位置上拍下的长镜头)是表现一场完整的戏或一整段对话的。
如果演员们在这个长镜头的范围内活动，这个镜头就是独立的，但是必须遵守某些规则。
在这种情况下，无需通过切入其他镜头或较近镜头加以“润色”。
在我们现在谈到的那种被动型的场景中，这就远远不够了。
这样的场景太静止了，很难在视觉上引人人胜，除非情景和对话非常富有意义和富于戏剧性，以致任何视觉上的变化都会干扰整场戏的气氛。
除上述情况外，一个表现整段对话的主镜头如果能用近景和切入其他镜头强调某些对白，那就会非常引人人胜了。
另一个解决办法是以平行剪辑的两个主镜头表现整场戏。
但是一般说，这也是不够的。
因为对话的出发点就是要令人发生兴趣，因此我们总愿意更接近地看到演员，抓住他们脸部的任何微妙表情变化和瞬间出现的反应。
用剪辑型式解决的最简单办法，是用两个主镜头(最好是中景)来表现前半部对话，用另两个近景表现后半部。
接近与远离型式长对话应当具备一定的高潮，不应当要求全篇对话高度集中，否则，对话在结束时效果就会削弱，甚至丧失殆尽。
我们建议的那种具有高潮的方式能使观众在感情上出现某种松弛，从而能更充分地去感受真正重要的段落。
一场戏的对话部分应当非常贴切地根据编剧意图，创造对应的视觉形象。
电影导演应当懂得使用剪辑上的“接近与远离法”。
可先用中景拍摄演员，在到达高潮时用近景或特写镜头，然后再回到中景，就象是让观众进入另一个高潮之前先休息一下。
这种“接近与远离”法不应当太显露。
因此，从这——高潮到另一高潮的各段对话，应当使用不同的剪辑型式，以便使观众难以发觉所用的各种手法是在引导他们。
为了使场景多样化，也可以让演员在每个高潮之后，变换表演区，不过，我们现在谈的只是静态场面。
分析电影《花样年华》的对话剪辑
分析电影《花样年华》的对话剪辑本页仅作为文档封面，使用时可以删除This document is for reference only-rar21year.March分析电影《花样年华》的对话剪辑剪辑是电影和电视中不可缺少的一个步骤！在一部影片中，剪辑直接影响这一部影片的好坏！影视剪辑分为三个层面来认识，一是镜头于镜头之间的组接，即上下两个镜头之间的关系，二是将若干场面构成段的剪辑，即蒙太奇段落，三是作为影片整体结构的剪辑，即影片的总体构思。
其中影片中的对话，对于一部电影中，对话对于剪辑来说是其中非常重要的原因之一。
影片《花样年华》中，其中的对话，就由为突出！通过对话剪辑，来达到影片的完美效果，下面，我们就分析一下影片的声音剪辑，在影片的开始，通过一段对话，表现出当时的那种环境，表现出当时上海的生活环境，随着影片的发展，男主角和女主角一起出场，是通过搬家来实现了，影片安排的是对方互相搬到了对方的家里，通过对话，那种嘈杂，那个混乱的气氛马上就体现出来了！镜头本来是在男主角这里，通过和搬家工人的对话，摄像机平移到了女主角那里，同样也是女主角和搬家工人在说话，也是体现出那种急促的感觉，这里通过对话实现了剪辑中的平行剪辑！为以后的故事的发展提供了到导火线。
另一个场景是男主角，来到报社，和老板商量的场景，影片的镜头随着两人的对话，来相互切换，达到的效果是来交代环境，尽管使用了分镜头，但将镜头跨越一个同事拍摄他们，将前景的电话和桌子变虚，就好像是一个在报社工作的人正放下手中的活在看他们对话一般。
这样通过对话互相交代了场景，交代了环境和人物的对话！通过分镜头使画面交代清楚了人物的关系，还有场面的调度。
周慕云和苏丽珍第一次在酒吧里正面相对安静的喝咖啡，谈起彼此配偶不一样的地方婚外情时，镜头始终在两个人的侧脸间切换，没有正面的出现。
摄影机此时就好像在他们旁边喝咖啡，看不到他们正面的表情是多么惊异，只能掠到他们侧面的冷漠和淡然。
编导高考---电视谈话节目策划文案的写作(一)
编导高考---电视谈话节目策划文案的写作（一）由于电视谈话节目的样式众多，关于电视谈话节目的策划也很难有统一的方案。
现在，在大型谈话节目录制之前，一般都要制订策划方案。
策划方案由制片人、编导、主持人共同制作。
主持人在主持节目之前要熟悉策划方案，在谈话进行的时候参考稿本，以便使谈话按照编导的思路进行，防止谈话偏题走题，抟一漏万。
一、谈话节目的分类电视谈话类节目从内容卜来分，有严肃、娱乐类等形式，也可以细分为人物性的、事件性的、话题性的、情感性的等几类，有时界限也不明确。
我们按话题的性质来划分，可以分为以下几类：1．叙事型谈话节目叙事型谈话节目是以讲述故事为主要内容的谈话节目。
人们自古以来就对讲故事、听故事有一种热情，人们通过故事认识世界，反观自身，获得对人生的经验。
但与小说、电影、电视剧不同的是，叙事型谈话节目中讲述的故事是真实发生过的，而不是虚构的，它常常由当事人或主要参与者亲历讲述，因此更具有现实的震撼力。
叙事型谈话节目讲述的故事应当具备以下两个条件：(1)故事有戏剧性。
戏剧性强的故事往往出现各种出人意料的转折，很容易引起观众的兴趣。
(2)故事有争议性。
谈话节目是公众的论坛，人们在这里要进行相互的交流而不是做独自式的讲述，如果选题没有涉及到具有一定普遍意义的、让观众关注的问题，讲述的只是非常私人化的经历，现场观众就会觉得无从谈起，相互交流也就无法进行。
2．辩论型谈话节目辩论型谈话节目是展现截然对立的两种观点以及观点在交锋中带来的激烈碰撞，因此辩论型谈话节目的即兴色彩非常浓，也最能展现语言的魅力。
3．讨论型谈话节目讨论型谈话节目展示的足嘉宾围绕某个问题所进行的不同层次、不同侧面的交流与探讨。
观众在讨论型谈话节目中希望得到的主要是对问题的更深入、更全面的了解。
二、选题与思路话题是电视谈话类节目的灵魂，话题的选择是创作者共同面临的一个重要问题，选择话题应着重从以下几方面来考虑。
1．栏目的定位栏目的定位一般包括栏目的基本功能、受众群以及样式风格等内容，不同的栏目有着不同的定位，不同的定位有着不同的观众群，话题的选择也就各有特色。
访谈类短视频文案结构
【视频时长】：约5分钟【视频结构】：一、开场白（0:00-0:30）- 视频背景音乐：轻松、愉悦的旋律- 主持人开场：大家好，欢迎来到今天的访谈节目。
今天，我们非常荣幸地邀请到了（受访人姓名）先生/女士，一位在（行业名称）领域有着卓越成就的领军人物。
接下来，让我们一起走进他的世界，探寻他的成功秘诀。
二、受访者简介（0:30-1:30）- 主持人介绍：首先，请允许我为大家简要介绍一下（受访人姓名）先生/女士。
他/她毕业于（毕业院校），拥有（相关学位），在（行业名称）领域工作了（工作年限）年。
曾获得（相关荣誉），是业界公认的（称号/专家）。
- 视频画面：受访者照片、工作场景、荣誉证书等切换展示三、访谈正文（1:30-4:30）1. 行业发展现状（1:30-2:00）- 主持人提问：（受访人姓名）先生/女士，您能否简要谈谈目前（行业名称）的发展现状？- 受访者回答：当然可以。
近年来，随着（相关技术/政策/市场变化）的影响，（行业名称）行业呈现出（积极/挑战）的发展态势。
我认为，接下来（行业名称）的发展将更加注重（技术创新/市场细分/人才培养）等方面。
2. 成功经验分享（2:00-3:00）- 主持人提问：您在（行业名称）领域取得了如此辉煌的成就，请问您有哪些成功的经验可以与我们分享？- 受访者回答：首先，我认为（成功经验一）是非常重要的。
其次，我认为（成功经验二）也是不可或缺的。
最后，我认为（成功经验三）是我在（行业名称）领域取得成功的关键。
3. 未来展望（3:00-3:30）- 主持人提问：面对未来，（行业名称）行业有哪些新的机遇和挑战？- 受访者回答：我认为，未来（行业名称）行业将面临（机遇一/挑战一）和（机遇二/挑战二）。
针对这些机遇和挑战，我们需要（应对措施一/应对措施二）。
四、互动环节（3:30-4:00）- 主持人提问：观众朋友们，你们对（行业名称）行业有什么想了解的吗？现在就向（受访人姓名）先生/女士提问吧！- 视频画面：观众提问，受访者回答，穿插展示观众提问的画面五、结束语（4:00-4:30）- 主持人总结：感谢（受访人姓名）先生/女士的精彩分享，让我们受益匪浅。
电视谈话节目的策划与文案
一 电视谈话节目策划与制作
– 关于爱情的话题，我们每个时代都有聊不尽的素材。 我记得有一个顺口溜是这么说的，说是60年代嫁工人 ，70年代嫁军人，80年代嫁大学生，90年代就不说了 ，因为我们都生活在90年代。今天我们要请在座的各 位朋友，一起来听一段发生在50年代的爱情故事。 – ——《四十五年爱情正步走》（《有话大家说》）
四、策划人员调研内容
1. 确认选题所引发的基本事实是否准确，与原来的 设想有多大出入，是否能挖掘出更有趣味或意义 的事件或人物；
2. 选题所涉及的当事人有哪些，具体情况怎样；
3. 如果是个案人物，他的语言谈吐、性格特点怎样 ，个案经历是否可以作为公共讨论的话题。如果 是讨论性的社会事件或现象，该现象或事件的社 会意义何在，是否存在多种声音，是否能够成为 争鸣的话题；
– 1、王燕滨
– ①为什么一定要换了这家物业公司？而且用这种方式？后来成功了吗？
– ②你们小区经常有事发生，以前有个官司很著名叫“人，为什么一定是你？
– 2、舒可心
– ①舒可心先生已经担任了四年的业主委员会主任了，是不是您遇到的阻 力比较小？
（二）思路：话题的价值取向和谈话脉络
• 选题策划会需要重点讨论的几个指标： 1. 确定话题的价值，话题能谈到什么程度； 2. 确定话题的角度，面对同样的题材，不同的谈话节目会 选择不同的角度； 3. 提升话题的价值和内涵，使其具有独特性并能引起大多 数人讨论的兴趣； 4. 争论性的话题应该评价争论是否具有实质性； 5. 个案题材要评价它是否具有普遍性和积极意义； 6. 确定谈话的基本走向，即怎么谈，遵循“大方向，小变 化”的原则。
浅谈电视节目制作中剪辑风格的运用
浅谈电视节目制作中剪辑风格的运用作者：张东宇来源：《中国科技博览》2018年第33期[摘要]电视节目的制作是一个系统工程，它包括策划、构思、采访、拍摄、剪辑、特技合成、解说配音、字幕等多道工序，而其中剪辑是必不可少的一个环节。
对于节目而言属于二次创作。
而在剪辑的过程中，剪辑思路或者说剪辑风格的建立尤为重要。
[关键词]电视节目制作剪辑中图分类号：S73 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2018）33-0340-01一、建立节目的剪辑风格所谓节目的剪辑风格，简而言之，就是剪辑师对节目后期剪辑的整体构思。
它体现了剪辑师对编导者创作意图的理解，对节目内容、结构的把握。
剪辑师所做的剪辑提纲是其具体的表现。
由于电视节目的种类繁多、形式各异，编导者的风格不同，这就决定了针对不同种类的节目应采用不同的剪辑方式。
剪辑师在动手剪辑一部片子前，必须首先熟悉节目、吃透剧本，把握住编导者的创作意图及艺术追求，根据节目的内容、形式、风格考虑所采用的剪辑手段，建立片子的剪辑风格。
剪辑风格一旦确定，就应保持前后一致，使之贯穿于整个剪辑过程中，要与节目的主题、内容、形式、结构达到有机地统一。
二、选择画面剪辑点在后期剪辑中，无论是剪动作、剪情绪、剪节奏，剪辑点的选择都必须遵循客观规律，符合事物发展的逻辑，符合人们的思维习惯。
下面试例举几种选择剪辑点的处理方法，以供参考。
1.不同类型节目的剪辑综艺晚会类节目，大多数以歌舞为主，其剪辑点需按歌曲内容及音乐旋律、节奏、乐句、乐段来选择，并且在音乐节拍强点上切换镜头比较流畅。
电视剧类的节目，多数按剧情的发展及人物情绪的变化来选择剪辑点。
对于访谈性节目，一般按访谈者的谈话内容及现场气氛来切换镜头。
纪录片及纪实性专题片的剪辑要力求真实可信，尤其是长镜头拍摄时，剪辑要尽量保证镜头完整，避免剪得过细过碎。
竞技体育类节目，由于动感较强，应选择动感强烈的地方作为切换点。
2.镜头长度的选择一般说来，镜头景别、画面信息量的多少及画面构成复杂程度都会影响镜头长度的选择。
谈电视文艺晚会剪辑技巧论文
谈电视文艺晚会剪辑技巧论文谈电视文艺晚会剪辑技巧论文摘要：电视文艺晚会是电视节目中非常精彩的组成部分，在电视节目中发挥了无可替代的作用。
尤其是在当今时代下，新媒体技术和电视节目不断融合，电视文艺晚会呈现的效果已经不能满足广大观众的口味和需求。
为了使电视文艺晚会充分展现节目的特点，如舞蹈、歌曲、小品等节目。
本文对新媒体时代电视文艺晚会的剪辑技巧进行了探讨，对新媒体时代下的电视文艺晚会剪辑前的准备工作进行了阐述，对电视文艺晚会的剪辑技巧作出了深入的分析。
关键词：新媒体时代；电视；文艺晚会；剪辑；技巧电视文艺晚会不仅是电视节目中一个重要的组成部分，也是节假日不可缺少的一档重要娱乐节目。
在新媒体时代，为了更好地满足观众的需求，展现一场完美的电视文艺晚会节目对于电视台工作人员来说具有重要的意义，需要工作人员作出巨大的努力。
尤其是对于电视文艺晚会的剪辑人员来说，如何在保证电视文艺晚会质量的基础上剪辑出精彩的文艺节目是一项高难度的挑战。
这对剪辑工作者的技术提出了比较高的要求。
一、新媒体时代电视文艺晚会剪辑前的准备在进行电视剧节目文艺晚会的剪辑之前，要做好充分的准备工作。
只有这样才能够保证电视文艺晚会节目顺利播出，并展现出完美的视觉效果。
文艺晚会的剪辑人员要充分了解晚会表达的主题，并且全方位参与电视文艺晚会的制作过程，全面掌控电视文艺晚会节目，才能运用剪辑技巧对电视文艺晚会节目进行剪辑，保证观众收看到完整、高质量的电视文艺节目，满足广大电视观众的精神和视觉需求。
（一）充分了解晚会表达的主题电视文艺晚会的剪辑工作是紧紧围绕电视文艺晚会的主题展开的，晚会的主题由晚会的导演和制作人确定，由晚会邀请的演员演绎，电视文艺晚会节目的主题展现效果则需要剪辑人员来完成。
因此，需要剪辑工作人员在做好充分的准备，了解以及确定了晚会的主题之后，站在电视观众的立场上，确定晚会视频剪辑思路，剪辑出符合电视观众要求的电视节目作品。
然后根据剪辑的思路，利用新媒体时代下的尖端的影视设备，逐步完成剪辑工作。
电视节目剪辑中的“交流”与实现
电视节目剪辑中的“交流”与实现电视节目剪辑在电视行业中占据着非常重要的地位，它是电视节目制作不可或缺的一环。
在节目制作的过程中，剪辑是将拍摄好的素材进行编辑和组合，使之成为一部完整、有序、流畅的作品。
而在这个过程中，剪辑人员的交流与实现显得尤为重要。
本文将就电视节目剪辑中的“交流”与实现进行探讨。
电视节目的制作是一个团队合作的过程，而剪辑是整个制作环节中一个非常重要的岗位。
在剪辑的过程中，往往需要与制作团队、导演、摄影师等各个环节进行充分的交流，以确保最终呈现出来的作品符合整体的制作风格和要求。
在进行剪辑时，需要与导演充分沟通，了解导演的意图和要求，同时也需要与摄影师交流，了解拍摄素材的特点和亮点，这样才能更好地进行剪辑。
在剪辑过程中，也需要与音效师、配音员等其他制作人员密切配合，以确保音效和画面的完美融合。
剪辑的实现也需要具备一定的技术功底和审美观。
在现代电视节目中，剪辑不仅仅是对素材的简单编辑，还需要运用各种特效、调色、剪辑技巧等手段，使得影片更具有观赏性和艺术性。
而这些需要剪辑人员具备精湛的技术水平和对影视美学的理解，这也是剪辑的实现过程中的重要一环。
随着科技的不断发展，剪辑软件也日新月异，剪辑人员需要不断学习新的技术，掌握新的软件，以满足不同类型节目的制作需求。
在这个过程中，剪辑人员的交流能力和团队协作能力显得尤为重要。
剪辑人员不仅要和业内其他从业人员进行良好的沟通，还需要和制作团队成员有密切的协作，这样才能更好地完成工作。
在剪辑的过程中，往往需要与导演、制作人员等多方进行沟通，以确保作品的最终效果符合整体的要求。
剪辑人员还需要对他人意见有所接受，不断修改和完善自己的作品，这需要剪辑人员具备较强的交流和沟通技巧。
随着互联网的发展，电视节目的传播平台也越来越多样化，而这也对剪辑的实现提出了更高的要求。
在节目剪辑中，需要考虑到不同类型的观众，不同的传播平台等因素，这就需要剪辑人员对不同平台的特点和要求有所了解，以做出更好的适应和调整。
8谈话类电视节目
个案分析
面向25岁―38岁都市女 性，纵论新锐观点，探 讨深度话题 宣告了我国电视谈话节 目的分众时代已经来临
个案分析
节目时段的开发 培养观众的收视习惯
选题
能谈
可谈
个案分析
通过话题的设置，引领 中外嘉宾谈论对东西方 文化差异性的感受和认 识，并为此提供了一个 相当自由平等的对话空 间 采用了同声传译的技术 手段，消除语言障碍
个案分析
更真实更贴近明星本色， 使嘉宾不为人知的一面 暴露。 说嘉宾直接决定节目质 量。嘉宾如果选择不当， 直接影响节目质量
个案分析
滥情遭质疑
个案分析
《一虎一席谈》2006中国电 视榜”中摘得“最佳谈话节 目”桂冠。它改变了以往谈 话节目的“宣讲”式传播， 开创了新闻谈话类节目的群 口时代 选题体现出时效性、贴近性 和丰富性 节目的形式显现谈话的魅力 （辩论形式、观众充分参与、 重量嘉宾） 主持人本人而言，胡一虎最 大地呈现了自己的个性， “把‘主持’缩得小，把 ‘人’放得更大”。（白岩 松）
谈话节目特点
特点 1、观众直接参与到节目中去 2、定位平民化 3、集团作战特点 4、主持人的区别
谈话节目种类
话题类型（社会类、新闻类、生活类）；交流方式（论争型、访谈型、讨论 型、倾听型）；按参与对象（行业、特殊人群）； 播出方式（录制剪辑播出、 实况播出） 就某一新闻或专业话题与嘉宾 进行访谈，以信息传达为目的 的谈话节目。这种节目多在演 信息交流类的谈话节目 播室或某个特定场所进行，基 （《对话》、《东方之子》） 本形态为主持人、嘉宾的访谈， 辅之相关的新闻资料，有的有 观众参与，在节目进行的同时， 人际沟通类的谈话节目 观众可以通过电话参与节目讨 以大众参与的人际倾诉或讨论为 论 （《龙门阵》、《锵锵三人行》） 主体，具有较强可视性的谈话节 目，强调平等交流，重视的不是 权威性，而是大众参与性，以及 娱乐煽情类的谈话节目 正常人际沟通所产生的愉悦性、 通过特殊人物的选择或特殊场景 （《艺术人生》、《超级访问》） 放松感， 的设计，以娱乐轻松的话题展开 的谈话节目
13.电视台对话主持人语言风格例析
对话节目的形式分类
• 1.聊天式谈话：主持人根据话题需要，从社会上三教九流 中邀请带有不同身份、职业特点的嘉宾到演播现场交流。 其特点是嘉宾代表面广，可以真诚沟通，各抒己见。 • 2.访谈式谈话：这类节目类似于人物专访，是主持人与嘉 宾之间的交流，不同的地方是主持人也要把自己的观点和 见解亮出来参加探讨，而不仅仅是提问和倾听 • 3.论辩式谈话：这类节目谈话各方的观点有重大分歧，在 现场展开言语交锋，主持人以客观公允的态度引导他们充 分陈述。 • 4.综合式谈话 青
电视台对话节目主持人语言风 格例析
———以《鲁豫有约》为例
青 衣
何为对话节目：
• 以面对面人际传播的方式，通过电视媒介再现或还原日常 谈话状态的一种节目形态，通常由主持人、嘉宾（有时还 有现场观众）在演播现场围绕话题或个案展开即兴、双向、 平等的交流，它本质上属于大众传播活动。
青 衣
对话节目的内容分类：
青 衣
青 衣
对话节目的核心要素
相对于谈话类电视节目来说，其核心要素是语言。在谈话 类节目中，主持人以语言的形式来介绍组织、评说、串联 节目，其驾驭语言能力的强弱、水平的高低直接关系到节 目的质量。可以说，谈话类节目主持人的语言素质是电视 节目质量的关键。
青 衣
语言表现是谈话节目的核心要素
• 语言是主持人内容形式的重要载体 • 语言表达是提高节目质量的关键要素 • 语言表达折射主持人的文化底蕴和魄力
衣
4.始终怀着善意的提问方式，注重对方的 感受
她采访璩美凤时说的第一句话“光碟我没看过，这点你可以放 心，因为我没看过才能很直接的看你的眼睛”。鲁豫的话很感 性，也很善解人意，这是她的风格，同时也很契合节目舒心、 平等的谈心氛围，更重要的是，让嘉宾在心理上逐渐接受了自 己，从而放松、自然地打开话匣，袒露心扉：“他们的哭、笑、 愤怒……都会让你感受到他们的真实、可爱。”再如《“神奇 教练”马俊仁》那期节目，鲁豫从马俊仁对弟子的感情出发， 简单地说了一句“你觉得都是小孩”，触动了嘉宾的心弦，让 马自然而然地说出多年堆积在心里的话。
访谈类电视节目后期编辑中的短片创作
访谈类电视节目后期编辑中的短片创作摘要访谈类电视节目中主要由访谈现场和短片构成，而短片的创作对访谈内容有很大程度的提升、补充等作用。
本文将短片按其所发挥的作用分为背景介绍短片、释义短片、拓展深入短片、承转短片、总结评议短片等五类，分析在访谈类节目中短片的创作。
关键词访谈类节目；短片；后期编辑中图分类号G2 文献标识码 A 文章编号2096-0360（2015）13-0093-02访谈类电视节目是主持人和嘉宾（也包括现场观众和录制过程中参与的场外观众）之间就一定主题或者事件进行的对话。
在访谈节目的开头、结尾或是片中经常穿插一些短片，这些短片很多是拍摄于节目录制之前，也有拍摄于录制之后，但在节目的后期编辑中都需要一定程度的再创作。
谈话类节目一般在录制之前编导对整期节目会有一个大概的框架，但在演播室录制的过程中是主持人在掌控话题的走向、节奏等等，虽然经过前期的沟通话题不会有大的变化，但在节目录制完成之后总会有一些惊喜或遗憾，这就需要对节目的框架有一个调整。
首先要调整内容的顺序，也就是常说的非线性编辑。
在节目的录制中，嘉宾不可能完全按照编导的意愿来谈论话题。
很多时候一个话题结束之后，嘉宾在下一话题中又谈了回来，或者在整个节目录制完成的时候，嘉宾与主持人的闲聊中谈出了一些更符合主题的内容，这时就需要将相同的话题粗剪到一起，以防在剪辑中漏掉精彩的东西。
还有一种情况就是编导设计的话题由于各种原因谈得不理想，这就需要编导反复地看节目，重新设计结构，将零散的谈话剪辑到一起形成自己设计的节目模块。
在这个时候就需要添加短片。
短片是在各种节目中经常用到的一种方式，有的是在节目现场播放，有的是在粗剪之后加进来的，而短片插在什么地方，插进来什么内容是非常重要的。
笔者根据短片的作用不同将短片分为四类。
1 背景介绍短片所谓背景介绍短片就是对本期节目话题的一个简短介绍或是一个引子又或是介绍访谈主嘉宾等等的短片。
这样的短片可以让观众对谈论的话题和嘉宾有一个全面的了解。
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谈话类电视节目的剪辑风格
《8090》为湖南卫视推出的中国第一档聚焦青少年成长情感故事的节目，从2010年开始，每周一晚20：30在湖南卫视上档，它以80后为主人公，以80后的视角讲述情感故事、直面情感困惑、分析情感走向、解决情感矛盾。
现代社会，80、90后已经是社会的主体人群，他们几乎可以代表社会的各个层面，80后的他们正处于事业上升阶段，其中也有一部分人已经为人父母，家庭、教育等话题不可缺少；90后的他们正在高校求学阶段，也有一部分正要踏入社会面临生存问题。
他们的情感故事包含了家庭、教育、两性情
感等等话题。
《8090》是一档典型的演播室谈话节目。
参与人员有两位主持人，曹颖、陈正飞；委托人，一位或者两位（80后或者90后）；来自影视界、心理界等等各方面的专家、嘉宾若干名。
节目是由演播室室内部分以及外采小片构成，这样的节目构成方式是时下大多谈话类节目所采用的方式。
探究《8090》的剪辑风格具有普遍性意义。
节目内容由演播室内部录制以及演播室外部采访拍摄构成，因此在剪辑风格上也有着两种鲜明的风格。
在演播室内部，剪辑风格以稳定为主，取景规范，节奏稳定；外采小片的剪辑风格则偏向纪实，有人的走动而造成的晃动镜头，景别以及稳定性的要求降低，这样不稳定的剪辑风格虽然使观众在观看时略感不适（相较于演播室中恒定的机位、稳定的运动），但是增强了节目的真实感以及观众的参与感，缩短了与电视机前观众的距离。
谈话节目中，剪辑点的选择，往往由访谈者的谈话内容及现场气氛来切换镜头。
镜头长度的选择一般来说镜头景别画面信息量的多少及画面构成复杂程度都会影响镜头长度的选择。
就景别而言，全景镜头画面停留时间要长一些，中近景镜头要短一些g特写镜头还要短一些就画面信息量而言，信息量大时，画面停留时间要稍长一些；信息量少的则要短一些；就画面构成复杂程度而言，画面构成复杂的，停留时间要稍长一些；反之则稍短一些。
镜头的长短不仅关系到镜头情感内容的表达，也关系到整部片子的节奏。
访谈类节目的节奏，则是由多种因素控制的。
作为谈话类节目的主要构成部分——演播室内的谈话，控制着整个节目的情节以及节奏。
谈话的节奏，大概由以下两个因素决定。
第一，是主持人对现场谈话节奏的控制。
耐心的引导，适时的插话或者转移话题，每一个话题所占的时间以及对话题讨论的深入程度，这些都由主持人来把握。
第二，是后期编导对于谈话内容的取舍。
主持人现场有一个节奏，后期编导心中也有一个节奏，当两个节奏不能重合（大部分都无法重合）时，需要编导对谈话内容进行取舍。
而电视片的节奏是由画面主体或摄像机镜头的运动、镜头的长短、景别的变换、组接时的切换速度等多种因素构成的。
它是片子中事件、情节或人物情绪变化的速度和强度，是影响片子好坏的一个重要因素。
剪辑师总的说来要遵循节目整体的节奏基调，再结合节目的内容及结构安排，根据事件及情节发展的轻重缓急，形成有起有落、张弛有度的剪辑节奏。
在剪辑时，尤其要注意的：一是
段落的剪辑节奏要与片子的总体节奏相吻合和匹配。
二是段落与段落之间的节奏变化要适当变化，过快或过慢都会给观众心理上产生不适应的感觉。
另外，后期剪辑时，在一个段落中采用一成不变的剪辑节奏，会使观众产生疲乏厌倦的感觉，如果适当变化剪辑节奏，采用剪辑加速度的方法，使组接的镜头越来越短。
利用镜头的积累效果，可使段落形成一个高潮。
但在做这种节奏处理时，一定要注意张弛结合。
每一个高潮点后都要留出一个缓冲释放的空间给观众以回味和联想的余地。
例如在看过一个小片过后，主持人总会说一些话来总结小片的内容，此时剪辑师如果能很好利用这个现场人物整理情绪的时间（例如截取一些观众看小片时候的表情和反应），让电视机前的观众也参与到情绪整理中来，就真正做到了引人入胜。
谈话类节目很注重观众的参与感——无论是现场观众或者嘉宾还是场外电视机前的观众，参与感、互动感较强的谈话节目总是能够获得好评。
因此在剪辑过程中，如何增强观众以及嘉宾的参与感是非常重要的。
并且演播室录制涉及到多机位拍摄，所以在后期编辑的时候有了新的要求。
在主持人说话的时候需要给反映镜头。
一些精彩的反应镜头往往能够更好地诠释谈话的内容，并且拉近与电视观众之间的距离。
电视剪辑是一项实践性很强的工作，剪辑基本原则及技巧，主要是为了保证画面组接的连贯流畅，但剪辑并非机械的。
除了保持视觉流畅外，更应注重情绪发展的连贯及观众心理感受的连续。
如果说掌握熟悉镜头组接技巧是每个从事剪辑的工作人员所必备的基本功的话，那么对剪辑节奏的控制，整体结构的把握则更显剪辑师的功底。
只有用心体会，反复实践，才能制作出具有艺术感染力的电视节目。