中国篆刻艺术PPT课件
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初中美术课件中国书法篆刻艺术欣赏-PPT
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《祭侄稿》的主要内容是追祭从侄季明。唐玄宗末年，安 禄山发动叛乱，当时颜真卿和他的从兄常山太守颜杲卿分 别在山东、河北起兵讨伐叛军，不久，常山陷落，杲卿及 其幼子季明被杀。唐肃宗乾元元年（公元七五八年），颜 真卿命人到河北寻访季明的首骨携归，做了这篇留芳千古 的祭文。颜真卿联想到颜氏家族“巢倾卵覆”，心情极度 悲愤，纵笔豪放，迅笔疾书，血泪与笔墨交融，激情共浩 气喷薄。开始时作者尚能驾驭住自己的感情，写得大小匀 称，浓纤得体，至“贼臣不救，孤城围逼”再也抑制不住 百感交集的愤激，像火山迸发，狂涛倾泻，字形时大时小， 行距忽宽忽窄，用墨或燥或润，笔锋有藏有露，连绵起伏， 笔势飞动，心手两忘，一泻千里；至“呜呼哀哉”，节奏 达到了高潮，随情挥洒，任笔涂抹，与第一行循规蹈矩者 形成了十分鲜明的对比。
1
在西欧，它指的是一种书写得漂亮和清楚 的艺术，主要与中世纪欧洲各国的编年史作者、 书手、书籍抄录者有关，然后才是宫廷与政府 部门的文书。这些人的书写工具和材料是羊皮 纸、普通纸张、墨水和鹅毛笔。这一概念与一 般的书写亦即人们的非公务书写关系不大。所 以，欧洲书法量重大的成就主要是在政府部门、 书写学校需用要编写和抄录宗教书籍的修道院 中。到十九世纪末期，欧洲的这一独特的艺术 形式衰败了，让位于迅猛发展的印刷和打字机。
后回到桌前，提笔落墨，一挥而就。
有人说他粗鲁，给他取了个张癫的雅号。其实他很细
心，他认为在日常生活中所触到的事物，都能启发写字。
偶有所获，即熔冶于自己的书法中。他的字貌似怪而不怪，
关键在于点画用笔完全符合传统规矩。可以说，他是用传
统技法表现自己的个性，而在书法上成了有创造力的无愧
于自己时代的书法家。
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古诗四贴（张旭）
盛唐时期，以张旭为代表
《祭侄稿》的主要内容是追祭从侄季明。唐玄宗末年，安 禄山发动叛乱，当时颜真卿和他的从兄常山太守颜杲卿分 别在山东、河北起兵讨伐叛军，不久，常山陷落，杲卿及 其幼子季明被杀。唐肃宗乾元元年（公元七五八年），颜 真卿命人到河北寻访季明的首骨携归，做了这篇留芳千古 的祭文。颜真卿联想到颜氏家族“巢倾卵覆”，心情极度 悲愤，纵笔豪放，迅笔疾书，血泪与笔墨交融，激情共浩 气喷薄。开始时作者尚能驾驭住自己的感情，写得大小匀 称，浓纤得体，至“贼臣不救，孤城围逼”再也抑制不住 百感交集的愤激，像火山迸发，狂涛倾泻，字形时大时小， 行距忽宽忽窄，用墨或燥或润，笔锋有藏有露，连绵起伏， 笔势飞动，心手两忘，一泻千里；至“呜呼哀哉”，节奏 达到了高潮，随情挥洒，任笔涂抹，与第一行循规蹈矩者 形成了十分鲜明的对比。
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在西欧，它指的是一种书写得漂亮和清楚 的艺术，主要与中世纪欧洲各国的编年史作者、 书手、书籍抄录者有关，然后才是宫廷与政府 部门的文书。这些人的书写工具和材料是羊皮 纸、普通纸张、墨水和鹅毛笔。这一概念与一 般的书写亦即人们的非公务书写关系不大。所 以，欧洲书法量重大的成就主要是在政府部门、 书写学校需用要编写和抄录宗教书籍的修道院 中。到十九世纪末期，欧洲的这一独特的艺术 形式衰败了，让位于迅猛发展的印刷和打字机。
后回到桌前，提笔落墨，一挥而就。
有人说他粗鲁，给他取了个张癫的雅号。其实他很细
心，他认为在日常生活中所触到的事物，都能启发写字。
偶有所获，即熔冶于自己的书法中。他的字貌似怪而不怪，
关键在于点画用笔完全符合传统规矩。可以说，他是用传
统技法表现自己的个性，而在书法上成了有创造力的无愧
于自己时代的书法家。
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古诗四贴（张旭）
盛唐时期，以张旭为代表
浅谈篆刻PPT课件
于是篆字的形符也由「玉」改从「竹」。
2020/2/16
3
印章的定义
印章，用作印于文件上表示鉴定或签署的文具， 一般印章都会先沾上颜料再印上，不沾颜料、 印上平面后会呈现凹凸的称为钢印，有些是印 于蜡或火漆上、信封上的蜡印。制作材质有 玉石、金属、木头、石头等。中国印章是汉族
传统文化的代表之一。
2020/2/16
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元代篆刻
从实用印章的制作到篆刻艺术创作，元代 在篆刻艺术形成和发展的过程中，可以说是一 个转折点。首先是吾衍、赵孟頫对于印向汉魏 质朴典型的提倡。其次是王冕、朱珪等人自篆 自刻的尝试，弥补了以前及当时文人篆而不刻 的缺陷，使文人治印的篆和刻成为了一个完整 的艺术创作过程。
《六书：古文(即蝌蚪文)、奇字(一说是大篆)、篆书(秦篆)、 佐书(即隶书)、缪篆(即摹印，王莽后改名)、鸟虫书。 》
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32
汪关
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林皋
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六、清代篆刻
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29
文彭、何震
文彭用冻石刻印，并首创印章边款，改变了元代以来 板滞纤弱的弊病，恢复了汉印传统，他和何震提出篆刻应 以六书为准则，并努力创作实践，取得了空前的成就，开 创了文人自篆自刻并与书画三足鼎立的局面，文人掀起了 学习篆刻的热潮。有很多人专学文彭，后人称“吴门派”； 有些人则学何震，后人称“徽派”或“皖派”。
青果巷论坛第三讲
浅谈篆刻
2020/2/16
3
印章的定义
印章，用作印于文件上表示鉴定或签署的文具， 一般印章都会先沾上颜料再印上，不沾颜料、 印上平面后会呈现凹凸的称为钢印，有些是印 于蜡或火漆上、信封上的蜡印。制作材质有 玉石、金属、木头、石头等。中国印章是汉族
传统文化的代表之一。
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元代篆刻
从实用印章的制作到篆刻艺术创作，元代 在篆刻艺术形成和发展的过程中，可以说是一 个转折点。首先是吾衍、赵孟頫对于印向汉魏 质朴典型的提倡。其次是王冕、朱珪等人自篆 自刻的尝试，弥补了以前及当时文人篆而不刻 的缺陷，使文人治印的篆和刻成为了一个完整 的艺术创作过程。
《六书：古文(即蝌蚪文)、奇字(一说是大篆)、篆书(秦篆)、 佐书(即隶书)、缪篆(即摹印，王莽后改名)、鸟虫书。 》
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汪关
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林皋
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六、清代篆刻
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文彭、何震
文彭用冻石刻印，并首创印章边款，改变了元代以来 板滞纤弱的弊病，恢复了汉印传统，他和何震提出篆刻应 以六书为准则，并努力创作实践，取得了空前的成就，开 创了文人自篆自刻并与书画三足鼎立的局面，文人掀起了 学习篆刻的热潮。有很多人专学文彭，后人称“吴门派”； 有些人则学何震，后人称“徽派”或“皖派”。
青果巷论坛第三讲
浅谈篆刻
《中国篆刻艺术》课件
篆书用笔
了解和掌握篆书的用笔技巧，如起笔、行笔、收笔等，以及如何通 过用笔表现出篆书的韵味和气质。
章法
1 2
章法布局
了解章法的构成要素和基本原则，如虚实、主次 、呼应等，以及如何运用这些原则进行章法布局 。
题款与印章
了解题款和印章在章法中的作用和意义，以及如 何运用题款和印章来完善章法布局。
3
章法变化
05
篆刻鉴赏与应用
鉴赏标准
01
02
03
04
艺术性
评估篆刻作品的艺术表现力， 包括线条的流畅性、构图的美
感以及整体的艺术风格。
历史价值
考虑作品在篆刻历史中的地位 ，是否反映了某一时期的特点
或创新。
技术水平
分析作品的篆刻技巧，如刀法 、布局和印文的设计。
文化内涵
评价作品所包含的文化信息和 意义，如文字的含义、寓言或
浙派代表人物
浙派的代表人物有丁敬、蒋仁、黄易等人，他们 的作品被誉为“浙派三大家”。
皖派
皖派简介
01
皖派是中国篆刻艺术的重要流派之一，起源于安徽地区，具有
清新、秀逸的风格。
皖派特点
02
皖派篆刻讲究章法布局和刀法的灵活运用，线条纤细、流畅，
给人以清新的美感。
皖派代表人物
03
皖派的代表人物有邓石如、吴熙载、赵之谦等人，他们的作品
通过线条的粗细、曲直、 刚柔等变化，表现出形式 美感。
文化内涵
篆刻艺术蕴含着丰富的文 化内涵，反映了中国传统 文化和历史。
02
篆刻工具与材料
刀具
刀具的种类
包括平口刀、斜口刀、圆口刀等 ，每种刀具都有不同的用途和特
点。
刀具的材质
了解和掌握篆书的用笔技巧，如起笔、行笔、收笔等，以及如何通 过用笔表现出篆书的韵味和气质。
章法
1 2
章法布局
了解章法的构成要素和基本原则，如虚实、主次 、呼应等，以及如何运用这些原则进行章法布局 。
题款与印章
了解题款和印章在章法中的作用和意义，以及如 何运用题款和印章来完善章法布局。
3
章法变化
05
篆刻鉴赏与应用
鉴赏标准
01
02
03
04
艺术性
评估篆刻作品的艺术表现力， 包括线条的流畅性、构图的美
感以及整体的艺术风格。
历史价值
考虑作品在篆刻历史中的地位 ，是否反映了某一时期的特点
或创新。
技术水平
分析作品的篆刻技巧，如刀法 、布局和印文的设计。
文化内涵
评价作品所包含的文化信息和 意义，如文字的含义、寓言或
浙派代表人物
浙派的代表人物有丁敬、蒋仁、黄易等人，他们 的作品被誉为“浙派三大家”。
皖派
皖派简介
01
皖派是中国篆刻艺术的重要流派之一，起源于安徽地区，具有
清新、秀逸的风格。
皖派特点
02
皖派篆刻讲究章法布局和刀法的灵活运用，线条纤细、流畅，
给人以清新的美感。
皖派代表人物
03
皖派的代表人物有邓石如、吴熙载、赵之谦等人，他们的作品
通过线条的粗细、曲直、 刚柔等变化，表现出形式 美感。
文化内涵
篆刻艺术蕴含着丰富的文 化内涵，反映了中国传统 文化和历史。
02
篆刻工具与材料
刀具
刀具的种类
包括平口刀、斜口刀、圆口刀等 ，每种刀具都有不同的用途和特
点。
刀具的材质
篆刻印章艺术(共43张PPT)
“笑談间气吐霓虹(ní hónɡ)〞石章 〔明〕何震
第七页，共43页。
名印欣赏(xīnshǎng)
文彭，是明代书画 家文征明的长子，文彭工 书法，尤精篆刻。其印法 为後世所宗，被视为流派 印章的开山鼻祖。他所创 的印派，也称“吴门派〞。 这方“七十二峰深处〞印 为象牙质，印文以沉静清 丽为基调，气韵流动，犹 有宋元遗风。鐫刻秀润挺 健，表现出很深厚 (shēnhòu)的功力。
那么刃必不利，所以需妥 时常磨利，磨时先将石浸 水中，使石含饱水分，然 後磨之，先粗後细，至锋 口犀利为止，
第十七页，共43页。
篆刻(zhuànkè)工具
八、印规或印矩 印刻好後，必须有可
以使印章鈐印方正的工 具，这种工具，方的叫 印矩、圆的叫印规，它 们都有一个(yī ɡè)直角 做为方正的隼那么。
印刷，可以刷印面，以 保恃印面明淨； 另有 棕刷(俗称棕老虎)，乃 以棕丝捆绑而成那么可 以用 来拓边款。
第十四页，共43页。
篆刻(zhuànkè)工具
五、印泥 印泥不佳 ，那么印章不能生
色。以漳州的丽华美(huáměi)、 北平的荣宝斋、杭州的西冷印 社三处最有名。 好的印泥，色 泽鲜明，永不晦变，且沈厚不 走油，拓 用之後，印泥上结一 层光泽，用手拂之亦不脱落〞
第二十九页，共43页。
篆刻(zhuànkè)刻制程序
步骤五 边栏的处理(chǔlǐ)：印文工整，边栏要工整；如印文斑剥，边
栏也要写意自然。作边之法有：刻、作、磨等法 。
第三十页，共43页。
篆刻(zhuànkè)刻制程序
步骤(bùzhòu)六 边款：刻印之後，在印章左边刻上作者字号、刻制年月等，
谓之边款或具款。
第十八页，共43页。
《中国篆刻艺术》课件
篆刻作品收藏和市场价值
优秀的篆刻作品受到藏家的青睐， 市场价值也逐渐上升，成为一种 有投资价值的艺术品。
篆刻艺术的发展和未来
1
篆刻艺术的现状和问题
篆刻艺术面临着传承、发展等方面的问题，需要思考和解决。
2
篆刻艺术的发展趋势和前景
随着社会的发展和人们对传统文化的重视，篆刻艺术有着广阔的发展前景。
3
篆刻艺术的推广和传承
《中国篆刻艺术》PPT课 件
篆刻是一门源远流长的艺术，深受中国文化的影响。本课件将介绍篆刻的起 源、历史、文化内涵、技法和流派、著名篆刻家及其作品、篆刻艺术的发展 和未来。欢迎探索这一博大精深的中国传义
篆刻是一种用刻刀在印章上刻字的艺术，起源于古代的印章文化。
篆刻的起源
3 篆刻的文化积淀和影响
篆刻作为传统艺术的一部分，承载着中国人的智慧、文化和传统价值观。
篆刻的技法和流派
篆刻的刀法和印法
篆刻包括刀法和印法两个方面， 刀法是刻制印章的技术要领， 印法是使用印章的技巧。
篆刻的传统流派
篆刻有许多传统流派，如陈秀 山派、杨守敬派等，每个流派 都有独特的风格和传承。
篆刻的现代技法和创 新
篆刻起源于中国古代兽面铭文的刻制，追溯到公元前14世纪的商代。
篆刻的历史演变
篆刻在历史上经历了多个时期的演变和发展，从商周时期的兽面铭文到如今的艺术创作。
篆刻文化的内涵
1 篆刻文化的特点
篆刻文化注重笔画的造型、形神兼备和独特的艺术风格。
2 篆刻的艺术表现形式
篆刻可以以印章、书法作品、石刻等形式展现其艺术特点和美感。
推广和传承篆刻艺术是关键，需要培养更多的篆刻爱好者和专业人才。
随着时代的发展，篆刻在技法 和创新上不断进步，例如数码 篆刻和版画篆刻等新的表现形 式。
艺体类选修课篆刻艺术基础ppt课件
、其他工具
常用的用具还有砂纸板（粗、细砂纸）、磨石、 小镜子、牙刷等。
小结：篆刻的最基本工具和材料
1、石材 2、刻刀 3、字典 4、印泥
第三节 篆刻的刀法
一、书画印章的三种形式:
1、朱文：白底红字。一般是笔 划少的用朱文要圆润挺拔，忌瘦枯 无肉。
2、白文：—— 红底白字
如汉印式，横竖划要在方整中带有圆 意，笔划转角处要圆中带有方意(但不 得有棱角)。要粗壮豪爽，忌虚弱臃肿。
(二)其他印章材料
如象牙、金，银，铜，牛角，竹、树根，黄杨木等都可，不 过要先学石章为基础，再刻上述印章。
（三）印章材料的选择
选印石主要从质地、色彩、体量三方面入手。 • 质地以细、冻、实、纯为上。 • “细”—— 即质地细腻，手感特别光滑，外观上有油腻感。 • “冻”—— 即透明度好，山口一带的灯光冻，蓝花青田，封
一、 印章材料与选择（续）
4、巴林石（叶蜡石）
产于内蒙，巴林石隶属叶腊石，石质细润，通灵清亮，质地 细洁，光彩灿烂，颜色妩媚温柔，似婴儿之肌肤，娇嫩无比。 巴林鸡血石、巴林福黄石、巴林冻石、巴林彩石、巴林图案 石五大类。巴林鸡血石。是巴林石中的极品，其石质地温润 坚实，石上斑斑血迹聚散有致，红光照人，犹如红霞映月， 锦上添花。新近开采大块鸡血石，其色彩对比强烈，光彩可 人，分外夺目。有人称巴林极品石是集“寿山田黄”之尊， 溶“昌化鸡血石”之艳，蕴“青田封门青”之雅的印坛奇葩， 其评价正可为巴林石之写照。
七、印规
盖印用‘印规’可以便盖的印不歪不偏，而且还可以重盖。
八、印泥
印泥以厚亮细腻、色彩鲜明苍老者为上品。有朱 砂等效种。齐白石称紫红砂制印泥为最好。全国以 杭州西泠印社及漳州出产的印泥最负盛名。印泥只 要细腻色鲜不渗油者即可应用。用印泥要经常拌搅， 使印油和印色均匀，冬天怕冻，勿放在过冷的地方。
常用的用具还有砂纸板（粗、细砂纸）、磨石、 小镜子、牙刷等。
小结：篆刻的最基本工具和材料
1、石材 2、刻刀 3、字典 4、印泥
第三节 篆刻的刀法
一、书画印章的三种形式:
1、朱文：白底红字。一般是笔 划少的用朱文要圆润挺拔，忌瘦枯 无肉。
2、白文：—— 红底白字
如汉印式，横竖划要在方整中带有圆 意，笔划转角处要圆中带有方意(但不 得有棱角)。要粗壮豪爽，忌虚弱臃肿。
(二)其他印章材料
如象牙、金，银，铜，牛角，竹、树根，黄杨木等都可，不 过要先学石章为基础，再刻上述印章。
（三）印章材料的选择
选印石主要从质地、色彩、体量三方面入手。 • 质地以细、冻、实、纯为上。 • “细”—— 即质地细腻，手感特别光滑，外观上有油腻感。 • “冻”—— 即透明度好，山口一带的灯光冻，蓝花青田，封
一、 印章材料与选择（续）
4、巴林石（叶蜡石）
产于内蒙，巴林石隶属叶腊石，石质细润，通灵清亮，质地 细洁，光彩灿烂，颜色妩媚温柔，似婴儿之肌肤，娇嫩无比。 巴林鸡血石、巴林福黄石、巴林冻石、巴林彩石、巴林图案 石五大类。巴林鸡血石。是巴林石中的极品，其石质地温润 坚实，石上斑斑血迹聚散有致，红光照人，犹如红霞映月， 锦上添花。新近开采大块鸡血石，其色彩对比强烈，光彩可 人，分外夺目。有人称巴林极品石是集“寿山田黄”之尊， 溶“昌化鸡血石”之艳，蕴“青田封门青”之雅的印坛奇葩， 其评价正可为巴林石之写照。
七、印规
盖印用‘印规’可以便盖的印不歪不偏，而且还可以重盖。
八、印泥
印泥以厚亮细腻、色彩鲜明苍老者为上品。有朱 砂等效种。齐白石称紫红砂制印泥为最好。全国以 杭州西泠印社及漳州出产的印泥最负盛名。印泥只 要细腻色鲜不渗油者即可应用。用印泥要经常拌搅， 使印油和印色均匀，冬天怕冻，勿放在过冷的地方。
篆刻刀法精品PPT课件
8
冲刀图例
• 无非 渡驴 渡马 狂歌 醉舞
9
10
切刀法： 执刀角度较冲刀直，约60度 左右，切刀所切线条较短，依靠角一起 一伏，将长线条分段，积点成线，以若 干重复动作完成。 切刀线条，具有涩进特征，所以也称为 “涩刀”。线条艰涩、含蓄。
11
切刀图例
• 小湖
12
单刀
• 单刀的线条效果，也可以多刀刻成。
（林健篆刻）醉舞狂歌
13
双刀：双刀法是指一个笔画需要用两刀，一去一返才能完成。以刻白文横画
为例，沿墨线一侧端起刀，侧锋，刀刃切割墨线边缘，刀角激石在墨线中，似 锯齿形，边缘光洁，刻至墨线另一端。将石章调转 180°，用第一刀同样的方 法起刀，再刻去线条 的另一半。最后刻去 两边不齐的燕尾，双 刀白文横画即完成。
写在最后
成功的基础在于好的学习习惯
The foundation of success lies in good habits
谢谢聆听
·学习就是为了达到一定目的而努力去干, 是为一个目标去 战胜各种困难的过程,这个过程会充满压力、痛苦和挫折
Learning Is To Achieve A Certain Goal And Work Hard, Is A Process To Overcome Various Difficulties For A Goal
4
二 执刀的方法
2．拳握法 拳握法虎口朝上，整把握 住刀杆，刀杆略向前侧（向身外），与印面 成60°左右夹角（见图6—5）。掌、腕、指、 臂同时发力，向身内犁进。拳握法由于整把 握刀，用臂、腕带动手，力强势足，运刀长 驱直入，长冲短切均可。
5
拿篆刻刀的手势：大拇指与食指握紧刀柄，中指顶住刀柄，无名指 抵住石头边缘。
冲刀图例
• 无非 渡驴 渡马 狂歌 醉舞
9
10
切刀法： 执刀角度较冲刀直，约60度 左右，切刀所切线条较短，依靠角一起 一伏，将长线条分段，积点成线，以若 干重复动作完成。 切刀线条，具有涩进特征，所以也称为 “涩刀”。线条艰涩、含蓄。
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切刀图例
• 小湖
12
单刀
• 单刀的线条效果，也可以多刀刻成。
（林健篆刻）醉舞狂歌
13
双刀：双刀法是指一个笔画需要用两刀，一去一返才能完成。以刻白文横画
为例，沿墨线一侧端起刀，侧锋，刀刃切割墨线边缘，刀角激石在墨线中，似 锯齿形，边缘光洁，刻至墨线另一端。将石章调转 180°，用第一刀同样的方 法起刀，再刻去线条 的另一半。最后刻去 两边不齐的燕尾，双 刀白文横画即完成。
写在最后
成功的基础在于好的学习习惯
The foundation of success lies in good habits
谢谢聆听
·学习就是为了达到一定目的而努力去干, 是为一个目标去 战胜各种困难的过程,这个过程会充满压力、痛苦和挫折
Learning Is To Achieve A Certain Goal And Work Hard, Is A Process To Overcome Various Difficulties For A Goal
4
二 执刀的方法
2．拳握法 拳握法虎口朝上，整把握 住刀杆，刀杆略向前侧（向身外），与印面 成60°左右夹角（见图6—5）。掌、腕、指、 臂同时发力，向身内犁进。拳握法由于整把 握刀，用臂、腕带动手，力强势足，运刀长 驱直入，长冲短切均可。
5
拿篆刻刀的手势：大拇指与食指握紧刀柄，中指顶住刀柄，无名指 抵住石头边缘。
中国篆刻艺术发展溯源技法传承非遗文化介绍课件PPT
篆刻，就是以刀代笔，在印材上按照已经写好的书法，或 画好的图像，进行刻刀刻写。
篆刻艺术的简介。
中国的篆刻艺术之所以丰富多彩、流派纷呈，其中一个重 要的因素，就是入印文字的形体美在起作用。由于千百年 来的演变和发展，中国文字的书体复杂多变，具有丰富的 艺术性。从体式来看，分为真、草、隶、篆；从艺术来看， 各种体式又有不同的书写风格。正因为中国文字具有这些 特点，才使得篆刻这门以文字书写形式为表现内容的传统 艺术,有了取之不尽、用之不竭的源泉。
篆刻艺术的发展。
篆刻流派形成于明代中叶。此时印章从实用品、书画艺术的附属品，而发展成为独特的篆刻 艺术品。篆刻一词原为比喻书写篆字和精心为文，“篆谓篆书，刻谓雕刻文章也”。汉扬雄 《法言》一书中说“童子雕虫篆刻”，“壮夫不为也”，指谓作赋修辞时苦心孤诣地雕章琢 句，以后演变成镌刻印章是古玺。
到了秦代，皇帝的印称玺，一般人的则称印。秦印文字是秦书 八体之一的摹印篆，与秦小篆相近，印文庄重秀丽。
汉代是玺印发展空前辉煌的时期，更明确约定除帝王印仍称玺 外，其余都称印。
汉代铸印庄重雄浑，凿印健拔奇肆，这两种截然不同的风格， 都对后世的篆刻产生了很大的影响。
中国篆刻艺术
目录
1、篆刻艺术的简介。 2、篆刻艺术的发展。 3、篆刻艺术的溯源。 4、篆刻艺术的技法。
1、篆刻艺术简介。
篆刻艺术的简介。
篆刻艺术，是于金属、象牙、犀角、玉、石等质材之上雕 刻以篆体文字的艺术。因以制作印章为主，又称印章艺术。 代表人物有：赵之谦、吴昌硕、厉良玉、齐白石等。
篆刻艺术作为国粹之一，经历了漫长的发展过程，形成了一 以贯之、厚重的悠久传统。其融万千气象于方寸之间，向为 历代文人墨客所钟爱，或自篆自用，或馈赠文友，钤记落款， 观赏把玩，可从中获得无尽的审美愉悦和艺术享受。
篆刻艺术的简介。
中国的篆刻艺术之所以丰富多彩、流派纷呈，其中一个重 要的因素，就是入印文字的形体美在起作用。由于千百年 来的演变和发展，中国文字的书体复杂多变，具有丰富的 艺术性。从体式来看，分为真、草、隶、篆；从艺术来看， 各种体式又有不同的书写风格。正因为中国文字具有这些 特点，才使得篆刻这门以文字书写形式为表现内容的传统 艺术,有了取之不尽、用之不竭的源泉。
篆刻艺术的发展。
篆刻流派形成于明代中叶。此时印章从实用品、书画艺术的附属品，而发展成为独特的篆刻 艺术品。篆刻一词原为比喻书写篆字和精心为文，“篆谓篆书，刻谓雕刻文章也”。汉扬雄 《法言》一书中说“童子雕虫篆刻”，“壮夫不为也”，指谓作赋修辞时苦心孤诣地雕章琢 句，以后演变成镌刻印章是古玺。
到了秦代，皇帝的印称玺，一般人的则称印。秦印文字是秦书 八体之一的摹印篆，与秦小篆相近，印文庄重秀丽。
汉代是玺印发展空前辉煌的时期，更明确约定除帝王印仍称玺 外，其余都称印。
汉代铸印庄重雄浑，凿印健拔奇肆，这两种截然不同的风格， 都对后世的篆刻产生了很大的影响。
中国篆刻艺术
目录
1、篆刻艺术的简介。 2、篆刻艺术的发展。 3、篆刻艺术的溯源。 4、篆刻艺术的技法。
1、篆刻艺术简介。
篆刻艺术的简介。
篆刻艺术，是于金属、象牙、犀角、玉、石等质材之上雕 刻以篆体文字的艺术。因以制作印章为主，又称印章艺术。 代表人物有：赵之谦、吴昌硕、厉良玉、齐白石等。
篆刻艺术作为国粹之一，经历了漫长的发展过程，形成了一 以贯之、厚重的悠久传统。其融万千气象于方寸之间，向为 历代文人墨客所钟爱，或自篆自用，或馈赠文友，钤记落款， 观赏把玩，可从中获得无尽的审美愉悦和艺术享受。
人美版美术七年级(上册)《一起学篆刻》课件1
白文指雕刻成凹狀的印章文字， 故也称为「阴文」或「阴刻」。 用雕刻印章呈现出的印文为朱底 白字，故称之为「白文」。
篆刻工具
篆刻的主要工具为篆刻刀与印石，而在上墨于 印石上的辅助工具有水砂纸、笔墨砚、转印纸， 在刻印过程时的辅助工具有印床、印刷，在拓 印过程的辅助工具則有印矩、硃砂印泥、印箋 紙、印箸、印墊等。
篆刻步驟
磨平印石 设计印稿 摹写印稿 補描印稿 奏刀刻印 写印比對一起学篆刻
篆刻简介
篆刻，雕刻印章的统称。因印章字体大 都采用篆书，先书写后再徒手雕刻，故称“篆 刻”。篆刻是书法、章法、刀法三者综合的艺 术，深具创造性，所以篆刻也可以简单地定义 为一种艺术性的印章。
朱文 白文
朱文是指雕刻成凸狀的印章文字， 故也称为「阳文」或「阳刻」。 用阳刻印章呈现出的印文为白底 朱字，故称之为「朱文」。
篆刻工具
篆刻的主要工具为篆刻刀与印石，而在上墨于 印石上的辅助工具有水砂纸、笔墨砚、转印纸， 在刻印过程时的辅助工具有印床、印刷，在拓 印过程的辅助工具則有印矩、硃砂印泥、印箋 紙、印箸、印墊等。
篆刻步驟
磨平印石 设计印稿 摹写印稿 補描印稿 奏刀刻印 写印比對一起学篆刻
篆刻简介
篆刻，雕刻印章的统称。因印章字体大 都采用篆书，先书写后再徒手雕刻，故称“篆 刻”。篆刻是书法、章法、刀法三者综合的艺 术，深具创造性，所以篆刻也可以简单地定义 为一种艺术性的印章。
朱文 白文
朱文是指雕刻成凸狀的印章文字， 故也称为「阳文」或「阳刻」。 用阳刻印章呈现出的印文为白底 朱字，故称之为「朱文」。
书法篆刻课件(PPT演示)
05
书法与篆刻的欣赏与创作
书法作品的欣赏要点
笔法
观察书法作品的笔法是否流畅、自然，运笔 的节奏和力度是否恰到好处。
章法
审视书法作品的章法是否整体协调，行与行 之间的呼应关系是否得当。
结构
分析书法作品的结构是否严谨、匀称，字与 字之间的布局是否和谐统一。
意境
感受书法作品所传达的意境和情感，是否具 有艺术感染力。
石鼓文
战国时期刻在石鼓上的文 字，其结构匀称、整齐， 标志着书法艺术的成熟。
篆刻艺术的起源
印章的起源
印章最初是作为权力象征和身份 证明而出现的，其历史可追溯至 春秋战国时期。
篆刻的形成
随着文字的发展和书法的演变， 篆刻逐渐成为一门独立的艺术形 式，唐宋时期为其发展高峰。
书法与篆刻的历史发展
秦汉时期
石法
选材
选择质地细腻、硬度适中的印 材，以保证刻制的印章效果清
晰、美观。
磨印
将印材磨平，去除表面的杂质 和不平整的地方，为刻制打好 基础。
布局
根据印文内容和章法要求，合 理安排文字的位置和大小，以 达到整体协调、美观的效果。
刻制
运用不同的刀法和技巧，将印 文刻制在印材上，注意线条的
流畅、转折和粗细变化。
墨法的种类
根据不同的效果，墨法可以分为浓 墨、淡墨、干墨、湿墨等。
墨法的要点
掌握墨法的要点是使墨色层次丰富、 变化自然，同时要注意墨的运用与 纸张的搭配，以表现出字的神韵。
结构
结构的定义
结构是指字的间架结构，包括笔 画之间的排列和组合。
结构的种类
根据不同的书体和风格，结构可 以分为匀称、平衡、对称等。
书法与篆刻的传承与创新
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❖ 将中国传统艺术和书法艺术形式与运动特征 结合起来，经过夸张变形，巧妙地幻化成一 个向前奔跑、舞动着迎接胜利的运动人形
❖ 体现了中华民族历史文化
❖ 奥林匹克精神和中国灿烂文化的完美结合
2021/3/7
CHENLI
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章法:
❖ 指篆刻创作中将文字与印面组合为篆刻作品
的构思过程
❖ 构图过程
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❖ （１）．根据大篆原则和古玺风格篆成。
❖ （２）．取自不同彝器文字。
❖ （３）．适当变化大小篆字形，揉成一印。
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❖ ４．方圆结合。大量的印采用方圆结合的处理。首先处理好四角四角的方与圆基 本上能给第一印象，要特别经心，而印文则更要下工夫，既要风格一致，又要有 变化。特别是对称笔画要处理好，如 林等笔画又不能重复又不能大起大落。 如四届书展甘海民的几方印，见后附图５。
❖ ５．不同书体风格的统一。把不同书体硬凑在同一印中是不允许的，但是有时限 于古代文字本身的局限，不得不调动各种手段，使不同书体的字形趋于统一。方 法有：
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10
2 印文粗细 曲直
❖ 印面强调了线条的粗细、 直曲的对比和变化,更能 体现金石韵味
❖ 线条均列,气韵全无 ❖ 横平竖直,则显呆板
2021/3/7
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四 趣味性:
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❖ １．方与圆的统一。同一印中笔画不要出现明显的方圆杂陈，贵在亦方亦圆，不 能几个字纯方几个字纯圆。前代篆刻家成功的例字很多，现代篆刻家成功之作也 不少。如第四届全国书法篆刻展李刚田的几方印。见后附图４。
❖ ２．偏旁部首的统一。同一偏旁在同一印中出现数次要基本一致，要大体相同而 略有变化。如一印中几个水旁不宜篆成： 、 、 。几个口字不宜篆成 ： 、 、 。几个木字不宜篆成：
❖
、 、 等。
❖ ３．字形与边框也要统一。印文线条还要注意字形与形式的统一，字形与边框也 要统一。圆朱文印点画和字形都要圆润，黄牧甫的大量朱文印点画字形边框都方 。
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❖ 2008年北京奥运会会徽
❖ 中国印 舞动的北京
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❖ 篆刻之难,不难于刻,而难于章法
❖ 如果一方印只有熟练的刀法而无高明的章法， 必无佳作可言
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❖ “中国印·舞动的北京”。这是一个以中国传 统文化印章为载体，这个作品从１９８５件 全球应征的有效作品中脱颖而出
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5
篆刻章法的构思理论
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一 疏密关系:
❖ 疏可跑马 ❖ 密不透风
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7
二 虚实关系:
❖ 计黑当白 计白当黑 知白守黑
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三 和谐统一
❖ 1.边栏的艺术处理 ❖ 印文工整，边栏要工整； ❖ 如印文斑剥，边栏也要写意自然。
❖ 体现了中华民族历史文化
❖ 奥林匹克精神和中国灿烂文化的完美结合
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章法:
❖ 指篆刻创作中将文字与印面组合为篆刻作品
的构思过程
❖ 构图过程
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❖ （１）．根据大篆原则和古玺风格篆成。
❖ （２）．取自不同彝器文字。
❖ （３）．适当变化大小篆字形，揉成一印。
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❖ ４．方圆结合。大量的印采用方圆结合的处理。首先处理好四角四角的方与圆基 本上能给第一印象，要特别经心，而印文则更要下工夫，既要风格一致，又要有 变化。特别是对称笔画要处理好，如 林等笔画又不能重复又不能大起大落。 如四届书展甘海民的几方印，见后附图５。
❖ ５．不同书体风格的统一。把不同书体硬凑在同一印中是不允许的，但是有时限 于古代文字本身的局限，不得不调动各种手段，使不同书体的字形趋于统一。方 法有：
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2 印文粗细 曲直
❖ 印面强调了线条的粗细、 直曲的对比和变化,更能 体现金石韵味
❖ 线条均列,气韵全无 ❖ 横平竖直,则显呆板
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四 趣味性:
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❖ １．方与圆的统一。同一印中笔画不要出现明显的方圆杂陈，贵在亦方亦圆，不 能几个字纯方几个字纯圆。前代篆刻家成功的例字很多，现代篆刻家成功之作也 不少。如第四届全国书法篆刻展李刚田的几方印。见后附图４。
❖ ２．偏旁部首的统一。同一偏旁在同一印中出现数次要基本一致，要大体相同而 略有变化。如一印中几个水旁不宜篆成： 、 、 。几个口字不宜篆成 ： 、 、 。几个木字不宜篆成：
❖
、 、 等。
❖ ３．字形与边框也要统一。印文线条还要注意字形与形式的统一，字形与边框也 要统一。圆朱文印点画和字形都要圆润，黄牧甫的大量朱文印点画字形边框都方 。
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❖ 2008年北京奥运会会徽
❖ 中国印 舞动的北京
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❖ 如果一方印只有熟练的刀法而无高明的章法， 必无佳作可言
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篆刻章法的构思理论
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一 疏密关系:
❖ 疏可跑马 ❖ 密不透风
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二 虚实关系:
❖ 计黑当白 计白当黑 知白守黑
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三 和谐统一
❖ 1.边栏的艺术处理 ❖ 印文工整，边栏要工整； ❖ 如印文斑剥，边栏也要写意自然。