学书法就该这样!一日临帖,一日应请索。
中国书法等级考试高级试题
中国书法等级考试高级试卷本试卷及格标准（满分为120分）：七级及格：80分；八级及格：90分；九级及格：100分。
一、选择（每题1分，共计20分）得分：分1.在（ B ）中，康氏提出“凡书贵有新意妙理”，揭示了艺术创作的。
答：A《书镜》□B《说分第六》□C《广艺舟双楫》□D 《艺舟双楫》□2．我们目前所能看到的最早的体系最完整的汉字是三千多年前殷商的（ C ）。
答：A缪篆□B金文□C甲骨文□D 大篆□3．据明陶宗仪《书史会要》记载（ B ）：“真、行、草、篆皆有法度，古隶为当代第一。
答：A邓文原□B虞集□C揭僖斯□D吴丘衍□4．西汉时期，（ A ）书法带有篆书的笔意，没有波磔，是篆书向隶书过渡时期的文字。
答：A《五凤刻石》□B《莱子侯刻石》□C《居延汉简》□D 《武威汉简》□5．（ C ）是魏碑的集大成者，被称为“北圣”。
答：A陆柬之□B□智永C郑道昭□D韦诞□6．（D ）前段品评当世的欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷四家之书，后段论学书之要，言简意赅，评论得当。
答：A《书断》□B《书估》□C《文字论》□D《论书》□7．点明“凡书通即变”的观点是（ B ）中的观点。
答：A《书小史》B《论书》C《书谱》D《三十六法》8．（ D ）与索靖的书法并称为“一台二妙”。
答：A皇象□B怀素□C柯九思□D卫瓘□9．（ D ）篇幅不长，但以简洁的语言，分析字形结构，是中国书法史上现存的论述字形结构最早的篇章，对后世产生了深远的影响。
答：A《八诀》□B《书旨论》□C《指意》□D《心成颂》□10. 《画禅室随笔》是明末清初画家杨补辑录（ A ）未收入《容台集》的零篇散帙而成书。
答：A董其昌□B赵孟頫□C杨凝式□D薛稷□11．“意在笔先”创作观点在书法史上第一次提出是在（A ）。
答：A《题卫夫人<笔阵图>后》□B《笔试论》□C《说郛》□D 《论书表》□12．刻于龟甲和兽骨上的文字简称（B ）。
答：A大篆□B 甲骨文□C金文□D小篆□《法书要录》十卷，是（ C ）编撰而成的。
江苏小学硬笔书法一级试卷
江苏小学硬笔书法一级试卷1.在隶书里，单字波挑（蚕头雁尾）不超过（）个。
[单选题] *A. 一(正确答案)B. 二C. 三D. 四2.“瘦金体”的创造者是（）。
[单选题] *A.宋徽宗(正确答案)B.宋高宗C.唐太宗D.唐玄宗3.《曹全碑》的主要特征是：（）。
[单选题] *A. 清秀(正确答案)B.粗犷C.雄浑D. 厚重4.楷书四大家是书法史上以楷书著称的四位书法家的合称，他们是唐朝的欧阳询、颜真卿、柳公权和元朝的（）。
[单选题] *A.赵孟頫(正确答案)B.鲜于枢C.杨维桢D.倪瓒5.（）一般是笔豪最粗的部位，在书写时不直接接触纸面。
（）既储墨又常常直接接触纸面。
写较粗的笔画时常常要用到。
（）是笔豪最前端的部分，一般笔画的起笔、收笔和写细笔画要用到。
（） [单选题] *A,笔根笔腹笔尖(正确答案)B.笔根笔尖笔腹C.笔尖笔腹笔根D.笔腹笔尖笔根6.书写的坐姿要求是（）。
[单选题] *A头正、腰直、臂开、足安B.头正、身直、臂开、足安(正确答案)C.头正、身直、臂开、足平D.头正、身挺、臂开、足安7. “初唐四家”是指（）、褚遂良、虞世南和薛稷四人。
[单选题] *A.柳公权B.欧阳询(正确答案)C.颜真卿D.赵孟頫8. 楷书的“唐四家”指（）。
[单选题] *A欧阳询、褚遂良、王献之、柳公权B.欧阳询、褚遂良、颜真卿、柳公权(正确答案)C.钟繇、褚遂良、颜真卿、柳公权D.欧阳询、王羲之、颜真卿、柳公权9．汉字以（）为基本的成字方式。
[单选题] *A.抽象B.象形(正确答案)C.形声D.会意10.（）末端回锋再收起，收笔处比较圆，笔形沉稳坚定。
[单选题] *A.横B.垂露竖(正确答案)C.悬针竖D.短撇11.短撇：呈现为（）的形态。
笔画渐渐变细，笔形洒脱有力。
[单选题] *A.短三角形B.长三角形(正确答案)C.正方形D.长方形12．砚是磨墨的用具根据材料不同有石砚、砖砚、陶瓷砚、玉砚等。
书论｜清代时期——清人原著《书法秘诀》
书论｜清代时期——清人原著《书法秘诀》《书法秘诀》原文译文：【原文】凡欲学书之人，工夫分作三段，初要专一，次要广大，三要脱化，每段三五年火候方足。
初取古人之大家，一人以为宗主。
门庭一立，脚根牢把，朝夕沉酣其中，务使笔笔相似，使人望之便知是此种法嫡，纵有谏我、谤我，我不为之稍动，常有一笔一画数十日不能合辙者，此际如触墙壁，全无入路。
他人到此，每每退步、灰心。
我于此心愈坚，志愈猛，功愈勤，一往直前，久之则有少分相应，初段之难如此。
此后方做中段工夫，取魏晋唐宋元明数十大家，逐字临摹数十日，当其临时，诸家形模，时时引入吾胸，又须步步回头顾祖，将诸家之长默识归源，庶几不为所诱，工夫到此，悠忽五六年矣。
至末段则无他法，只是守定一家，以为宗主，又时出入各家，无古无今无人无我写个不休，到熟极处，忽然悟门大开，层层透入，洞见古人精奥，我之笔底迸出天机，变动挥洒，回想初时宗主不缚不脱之境，方可自成一家，到此又五六年。
【白话文】凡是想学习书法的人，下工夫可分作三个阶段，初始时要专一，其次要广博，三要脱胎换骨至化境。
每段约三、五年火候才行。
初学者取古人的大家，以一人作为宗主（专攻）。
找对门庭后，脚根要把牢，朝夕沉没其中，务必使笔笔相似，使人一望就知道是从某家嫡系，纵使有人劝说、讥谤我，都不能为之稍有动摇。
常有一笔或一画数十日不能合辙的，此时犹如头触墙壁，全无入路。
他人到此种地步，往往退缩而灰心。
我此时却心更坚，志更猛，功更勤，一往直前，久而久之，则会有部分合辙相应，初段的难处就是这样。
此后才做中段工夫，取魏晋唐宋元明数十大家，逐字临摹数十日，临时各家外形规范，时时铭记于心中，又要常常回顾开始的宗主，将各家的长处默记并归其源处（我理解为原是某家还属某家。
不知然否），不为所诱惑，工夫到此，约五、六年可以。
到未段则没有其他方法，只是守定一家，以为宗主，而又时时出入各家，至无古无今无人无我之境，一直写到极其熟练的程度，忽然开朗，层层深入，洞察古人精奥，我笔底自然迸出天机，变化挥洒，回想初时宗主不受束缚又不脱离的境界，方可自成一家，到此又五、六年。
书法的承继与创新
书法的承继与创新作者：林阳来源：《中国美术》2014年第02期[编者按]这是最好的时代，或许又是最坏的时代——书法艺术迎来了历史上前所未有的多元化发展机遇，书法教育开展的如火如荼，书法艺术市场空前繁荣；但有些所谓的书家根本未曾用心临习古代经典碑帖或浅尝辄止，便随心所欲，乱涂乱抹，不识文野。
这是坚定信仰的时期，或许又是令人疑惑的时期——君子立身，务修其本。
许多书法家仍在坚持通过长期努力提高书艺，但有些人已经走捷径自封为“书法大师”，或自称“某书第一”，在各路媒体上屡屡出境，表演欲望强烈，让不知就里者不由得心生敬佩，却不知在那过度炒作、笔走龙蛇的背后，是否有着能够匹配的文化素质？这是光明的季节，或许又是暗流涌动的季节——对于部分能够进入“体制内”，甚至在书法家协会谋得一官半职的书家来说，意味着有了一张按职务大小确定润笔费用的“资格证明”，可谓前途光明，“钱”程似锦；对于那些仍在体制外徘徊，不得其门而入的书法家来说，谋得温饱似乎都并非易事，不得不用尽各种办法向“组织”靠拢。
人们面前有着各样的“创新”，或许又是一无所有——书法创新不断地被人提起，流行书风却似乎并未真正流行。
质以代兴，妍因俗易，变革本身是时代的需要，但当前放在我们面前让人眼花缭乱的诸多廉价创新，又有多少能真正让人眼前一亮，成为像二王书风那样流传后世的经典？这是书法界存在不少问题的时代，但又是希望之春——如今论书者“多涉浮华，莫不外状其形，内迷其理”，书写者惑于金钱名利，钻研书法之心日益淡薄。
甚至有人断言：书法的灵魂已经走远了。
我们提出这些问题，是期望大家能够运用充分的智慧，思考书法的现状与未来，促进中国书法艺术走上健康发展的道路。
在当今中国艺术舞台上，书法艺术迎来了历史上前所未有的多元化发展机遇。
伴随着改革开放，师范类院校的书法专业、美术院校的书法专业蓬勃发展，在校学生不断增多，学历教育从本科到硕士博士研究生再到博士后。
2013年，教育部对在中小学校开设书法课和书法教学也提出了具体要求。
书法家王铎是谁
书法家王铎是谁书法家王铎的简介王铎(1592年—1652年)孟津(今河南孟津)人。
天启二年(1622年)中进士，入翰林院庶吉士，累擢礼部尚书。
崇祯十六年(1643年)，王铎为东阁大学士。
1644年满清入关后被授予礼部尚书、官弘文院学士，加太子少保，于永历六年(1652年)病逝故里。
享年六十一岁，葬于河南巩义洛河边，谥文安。
幼时家境十分贫寒，过着“不能一日两粥”的生活。
天启二年(1622年)中进士，受到考官袁可立的赏识推荐，入翰林院庶吉士。
崇祯十一年(1638年)春，进讲「中庸」「唯天下至圣」章，旁及时事，有「百骨如林」语;崇祯切责其敷衍支吾，不能发挥精义。
铎惶惧，俯伏案前待罪。
明年，任侍班。
王铎身逢乱世，仕途坎坷多艰。
崇祯十六年(1643年)，五十一岁的王铎曾一度避难于苏州浒墅关袁枢寓所，二人交情笃厚，往来间以诗文书画相唱和。
袁枢之父兵部尚书袁可立的神道碑文和墓志铭就是王铎亲笔撰文书写的。
1644年擢礼部尚书，未到任时李自成攻克北京，崇祯帝殉国于景山。
马士英等在南京拥立福王，王铎历任东阁大学士、次辅。
顺治二年(1645年)，豫亲王多铎克扬州，福王走芜湖，留王铎守江宁，铎同礼部尚书钱谦益等文武数百员出城迎豫亲王，奉表降，寻至京候用。
历任礼部尚书管宏文院学士，「明史」副总裁，殿试读卷官，「太宗文皇帝实录」副总裁，加太子太保，少保，礼部尚书，铎先以二月间祭告西岳、江渎事竣，乞假归里，于顺治九年(1652年)病逝故里。
享年六十一岁，葬于河南巩义洛河边，谥“文安”，荫孙之凤中书舍人。
长子无党，初仕明为指挥同知;入本朝，官山西河东道。
姜瓖叛时，巡抚祝世昌奏其御贼有功，寻迁济东道。
次子无咎，顺治三年进士，官至太常寺少卿。
王铎的书法成就王铎书法独具特色，世称“神笔王铎”。
他的书法与董其昌齐名，明末有“南董北王”之称，他书法用笔，出规入矩，张弛有度，却充满流转自如，力道千钧的力量。
王铎擅长行草，笔法大气，劲健洒脱，淋漓痛快，戴明皋在《王铎草书诗卷跋》中说：“元章( 米芾) 狂草尤讲法，觉斯则全讲势，魏晋之风轨扫地矣，然风樯阵马，殊快人意，魄力之大，非赵、董辈所能及也。
学习书法的十大误区
学习书法的十大误区邵文龙学书法的千千万万，成家的星星点点。
为什么？因为很多人在学书法过程中进入到误区里，虽痴心不渝，猛志长固，终也无所成就。
下面，我就学习书法中最易深陷其中的十大误区，做一分析与书友们共识。
一、选帖不慎，临帖不精1.如何选帖？选帖，如同拜师，拜字帖的作者为师。
要写好字，就要拜名师。
名师，才能出高徒。
重点中学、重点大学人人都想进，为什么？就是因为有名师。
古人云：“取法乎上，而得乎中；取法乎中，而得乎下。
”中国书法有六千年的历史，历代人才辈出。
王羲之、王献之、张旭、怀素、虞世南、欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫…等等古代书法大师，几乎每个中国知识分子都耳熟能详。
他们在书法上的造诣，几乎臻于完美，可谓达到了化境。
他们的作品历经了一代代文人的精鉴和评定，最后被奉为法帖。
而今人没哪个书法家的作品，能真正称得起是“法帖”。
显而易见，选帖应该首选古代的法帖。
当然这也不是说今人书法就不可学习，而是应该在精研传统之后再吸收现代大师的一些长处。
2.选自己喜欢的法帖。
对一种事物的好恶决定一个人的兴趣，兴趣会影响态度，态度又左右着行为，行为决定着结果。
当你一眼就看中的帖，它在风格上会更适合你的审美，更能激起你的共鸣，你在学习临帖的时候则会更关注它的所有细节，尽力去模仿它的各种技法和风格。
即使为之付出辛勤的汗水，你也会很乐意。
所以在选帖的时候，除了要考虑选法帖和最优秀的字帖外，还要考虑选自己喜欢的帖，这样你会更快入门。
只有当你入门之后，随着对书法的学习理解和感悟，你会慢慢地变的理性，即理性地审视历代各流派的书法风格，而过去那种凭兴趣选帖的情绪化选择，最终会被你克服并完全丢弃，这时的你毫无疑问已经在书法上升高了一个层次。
3.怎样临帖？临帖也叫临摹。
临，是照着字帖去写；摹，是用半透明的纸覆盖在字帖之上进行拓写。
临帖是学习前人书法的有效手段，它是通向创作自由的不可或缺的桥梁。
只有在临帖这一阶段打下坚实基础，学习到前人创作的经验和精华，才有可能创作出“古不乖时，今不同弊”的好作品。
书法知识竞赛题库
1.下列哪位书法家不是和尚?CA怀素B智永C金农D怀仁1下列哪位书法家没有政治污点?AA蔡襄B赵孟C张瑞图D王铎2康有为是我国近代著名的政治家,也是一位的书法大家,他曾经大力提倡魏碑书法艺术,在书法史上掀起了魏碑书法创作的高峰.我们的问题是：下列字号中哪一个是康有为的别号.BA青主B南海C石庵D香光3“蚕头雁尾”是哪一种书体的用笔特征?BA篆书B隶书C楷书D行书4下列古代书法家中哪一位不是以写篆书而闻名的?DA李斯B李阳冰C吴昌硕D薛稷5“似我者死,逆我者生”是我国现代哪位艺术家的名言?CA潘天寿B启功C齐白石D李可染6“钻坚仰高，忘其疲劳”语出(B)。
A.《说文解字》B《非草书》C.《散氏盘》D.《画赞》7汉字以(C)为基本的成字方式。
A抽象B.形声C象形D.会意8汉字的成字方式有(D)种。
A.三B.四C.五.D.六9《说文解字》作者是(A)时期人.A.东汉B.西汉C.西晋D.东晋10“装之写《乐毅》则情多怫郁”语出(C)。
A.《说文解字》B.《艺舟双楫》C.《书谱》D.《非草书》11“势来不可止，势去不可過，惟笔软则奇怪生焉”语出(C)。
A.许慎B.王羲之C蔡邕D.刘向12圣书文字是(A)使用的文字。
A.古埃及B.古希腊C古罗马D.古印度13(B)是我们现今能看到的最早成体系的文字。
A.英文B.甲骨文C.金文D.纸草文字14秦统一六国之后用于书写诏书等匹配皇帝的专用字体是(C)。
A.金文B.隶书C.小篆D.大篆15(D)是秦朝末年民间从“草篆”发展而来的一种字体。
A.大篆B.小篆C.草书D.隶书16在楷书的基础上发展而来，介于楷书、草书之间的字体是(C).A.篆书B.章草C.行书D.隶书17汉字的最初形态是图画文字，即(A).A.图画B.刻画符号C.图样D.符号18目前所见到的最早的成熟文字是(A)。
A.甲骨文B.金文C.篆书D.纸草文19下列哪部名帖不属于乾隆“三希堂”中的“三希”（D）A《快雪时晴帖》B《中秋帖》C《伯远帖》D《鸭头丸帖》20著名古文学家董作宾将甲骨文按书法风格划分为(C)个时期。
最新中国书法等级考试高级试卷(七-九级)附答案
中国书法等级考试高级试卷（七-九级）本试卷及格标准（满分为120分）：七级及格：80分；八级及格：90分；九级及格：100分。
一、选择（每题1分，共计20分）得分：分1. 西汉时期，（ A ）书法带有篆书的笔意，没有波磔，是篆书向隶书过渡时期的文字。
答：A《五凤刻石》□B《莱子侯刻石》□C《居延汉简》□D 《武威汉简》□2.（ A ）是中国发现最早的刻石，被称为“石刻之祖”。
答：A《泰山刻石》□B《峄山刻石》□C《石鼓文》□D《琅玡台刻石》□3.（ B ）是研究碑学的系统著作，是在金石学研究的基础上，从书体衍变、书法流派以及书法技巧等方面，结合自己的书学经验论述力倡碑学。
答：A《南北书派论》□B《广艺舟双楫》□C《艺舟双楫》□D《北碑南帖论》□4. 草书由章草发展到今草，相传是由东汉时期的书法家（ B ）奠定的。
答：A皇象□B张芝□C赵壹□D杜度□5.王国维《“流沙坠简”考释》一文认为：“（ D ）与二爨相近，为今楷之滥觞。
”答：A《居延汉简》□B《马王堆汉简》□C《武威汉简》D《神爵四年简》□6.唐代（ A ）《书断》评价钟繇书法：“真书绝妙，乃过于师，刚柔备焉。
”答：A张怀瓘□B赵壹□C崔瑗□D阮元□7.篆刻以“印从书出”，对后世篆刻影响很大的是清代（B），并被康有为成为清代篆书的集大成者。
答：A吴让之□B邓石如□C伊秉绶□D赵之谦□8.（ D ）是书法史上重要的时期，不仅五体发展齐备，出现了我国最早的书法家群体，而且产生了我国最早的书法理论著作，书法开始从实用走向艺术追求。
答：A魏晋南北朝□B宋代□C元代□D汉代□9.（ D ）是我国最早探讨书法艺术理论的人。
答：A康有为□B萧何□C张怀瓘□D赵壹□10. 梁启超《碑帖跋》评（ D ）是：“雄迈而静穆，汉隶正则也。
”答：A《石门颂》□B《乙瑛碑》□C《曹全碑》□D 《西狭颂》□11. “日书万字”的元代书家（ B ）。
答：A杨维桢□B赵孟頫□C康里巎巎□D董其昌□12. 坼壁路”和“屋漏痕”是怀素与（ D ）从生活和自然中悟出的书法点画的写法，都是师法自然的典范。
书法等级考试高级试卷审批稿
书法等级考试高级试卷 YKK standardization office【 YKK5AB- YKK08- YKK2C- YKK18】中国书法等级考试高级试卷（七）本试卷及格标准（满分为120分）：七级及格：80分；八级及格：90分；九级及格：100分。
一、选择（每题1分，共计20分）得分：分1.西汉时期，（A）书法带有篆书的笔意，没有波磔，是篆书向隶书过渡时期的文字。
答：A《五凤刻石》□?B《莱子侯刻石》□?C《居延汉简》□?D《武威汉简》□2.（A）是中国发现最早的刻石，被称为“石刻之祖”。
答：A《泰山刻石》□?B《峄山刻石》□?C《石鼓文》□?D《琅玡台刻石》□3.（B）是研究碑学的系统着作，是在金石学研究的基础上，从书体衍变、书法流派以及书法技巧等方面，结合自己的书学经验论述力倡碑学。
答：A《南北书派论》□B《广艺舟双楫》□C《艺舟双楫》□D《北碑南帖论》□4.草书由章草发展到今草，相传是由东汉时期的书法家（B）奠定的。
答：A皇象□?B张芝□?C赵壹□?D杜度□5.王国维《“流沙坠简”考释》一文认为：“（D）与二爨相近，为今楷之滥觞。
”答：A《居延汉简》□?B《马王堆汉简》□?C《武威汉简》D《神爵四年简》□6.唐代（A）《书断》评价钟繇书法：“真书绝妙，乃过于师，刚柔备焉。
”答：A张怀瓘□?B赵壹□?C崔瑗□?D阮元□7.篆刻以“印从书出”，对后世篆刻影响很大的是清代（B），并被康有为成为清代篆书的集大成者。
答：A吴让之□?B邓石如□?C伊秉绶□?D赵之谦□8.（D）是书法史上重要的时期，不仅五体发展齐备，出现了我国最早的书法家群体，而且产生了我国最早的书法理论着作，书法开始从实用走向艺术追求。
答：A魏晋南北朝□?B宋代□?C元代□?D汉代□9.（D）是我国最早探讨书法艺术理论的人。
答：A康有为□?B萧何□?C张怀瓘□?D赵壹□10.梁启超《碑帖跋》评（D）是：“雄迈而静穆，汉隶正则也。
书法考级初级试题
书法考级初级试题选择（每题1分，共计20分）得分：分1.西汉时期，（）书法带有篆书的笔意，没有波磔，是篆书向隶书过渡时期的文字。
答：A《五凤刻石》□B《莱子侯刻石》□C《居延汉简》□D《武威汉简》□2.（）是中国发现最早的刻石，被称为“石刻之祖”。
答：A《泰山刻石》□B《峄山刻石》□C《石鼓文》□D《琅玡台刻石》□3.（）是研究碑学的系统著作，是在金石学研究的基础上，从书体衍变、书法流派以及书法技巧等方面，结合自己的书学经验论述力倡碑学。
答：A《南北书派论》□B《广艺舟双楫》□C《艺舟双楫》□D《北碑南帖论》□4.草书由章草发展到今草，相传是由东汉时期的书法家（）奠定的。
答：A皇象□B张芝□C赵壹□D杜度□5.王国维《“流沙坠简”考释》一文认为：“（）与二爨相近，为今楷之滥觞。
”答：A《居延汉简》□B《马王堆汉简》□C《武威汉简》D《神爵四年简》□6.唐代（）《书断》评价钟繇书法：“真书绝妙，乃过于师，刚柔备焉。
”答：A张怀瓘□B赵壹□C崔瑗□D阮元□7.篆刻以“印从书出”，对后世篆刻影响很大的是清代（），并被康有为成为清代篆书的集大成者。
答：A吴让之□B邓石如□C伊秉绶□D赵之谦□8.（）是书法史上重要的时期，不仅五体发展齐备，出现了我国最早的书法家群体，而且产生了我国最早的书法理论著作，书法开始从实用走向艺术追求。
答：A魏晋南北朝□B宋代□C元代□D汉代□9.（）是我国最早探讨书法艺术理论的人。
答：A康有为□B萧何□C张怀瓘□D赵壹□10.梁启超《碑帖跋》评（）是：“雄迈而静穆，汉隶正则也。
”答：A《石门颂》□B《乙瑛碑》□C《曹全碑》□D《西狭颂》□11.“日书万字”的元代书家（）。
答：A杨维桢□B赵孟頫□C康里巎巎□D董其昌□12.坼壁路”和“屋漏痕”是怀素与（）从生活和自然中悟出的书法点画的写法，都是师法自然的典范。
答：A欧阳询□B柳公权□C虞世南□D颜真卿□13.()与赵孟頫并称“二雄”，并笔力遒劲，以骨力取胜。
王铎草书《王屋图诗卷》
王铎草书《王屋图诗卷》王铎及其草书《王屋图诗卷》王铎(1592 1652年)，字觉斯，又字觉之，号嵩樵、石樵、十樵、痴樵、雪山等，别署“烟潭渔叟”。
河南孟津人，故人称“王孟津”。
明天启元年中乡举，二年中进士，入翰林院为庶吉士。
崇祯十一年官至礼部右侍郎兼翰林院侍读学士、经筵讲官、教习馆员等职。
崇祯十七年甲申之役，李自成攻入北京，王铎避难南京，拥立福王，任东阁大学士。
次年(顺治二年)，与著名诗人钱谦益一同降清，顺治三年以原官礼部尚书管弘文院学士，并任《明史》编纂副总裁。
顺治六年，授礼部左侍郎，充太宗文皇帝实录副总裁，同年晋少保。
顺治九年病逝，谥文安。
王铎由明入清的“贰臣”行为历来为人诋毁，而他的书法却深受后人喜爱。
吴德旋在《初月楼论书随笔》中称:“王觉斯人品颓丧，而作字居然有北宋大家之风，岂得以其人而废之。
”吴昌硕有诗评王铎的书法，曰:“文安健笔蟠蛟螭，有明书法推第一。
”沙孟海先生则认为:“(王铎)在于明季，可说书学界的‘中兴之主’了。
”林散之先生认为:“王铎为自唐怀素后第一人。
”启功也称:“(王铎)可谓书才书学兼而有之，以阵喻笔，固一世之雄也。
”还有诗赞云:“王侯笔力能扛鼎，五百年来无此君。
”以上诸家所评基本一致，可见王铎书法造诣之深及其在清以后的影响力了。
王铎书法宗法魏、晋，力迫羲、献，一生浸淫阁帖(功力深湛。
他自称:“予从事此道数十年，皆本古人，不敢妄为。
”“学书不参通古碑，书法终不古，为俗笔多也。
”“书不师古，便落野俗一路。
”从留传下来的墨迹看，王铎确实是这样做的。
他习惯于“一日临帖，一日应请索，以此相间，终身不易”，传为美谈。
但王铎学古而不泥古，纵横之间，自有非凡的气度。
王铎真行草隶兼擅，传世作品以行草为多。
王铎的行草沉雄跌宕、磅礴奇肆、凌厉劲拔、放纵自如，比起北宋的米芾，烂漫似有过之。
他与黄道周、倪元璐一道改变了明季书坛靡弱气象，别开生面，标领新风。
相比之下，王铎更见熟练、更见古朴，用墨有独到之处。
使用明清书法文献时应注意的问题
使用明清书法文献时应注意的问题古代书法文献发展到明清时期，形式上已经多种多样了。
常用的书法文献可分为官修和私修两种。
属于私修范围的体裁上多为笔记、题跋、诗话、传记等。
在官修文献中通常有正史、方志两类。
正史如《明史》、《清史稿》的“列传”部分，方志如《昆山新志》、《嘉定县志》、《吴县志》、《江南通志》、《江宁府志》、《绍兴府志》，笔记题跋如《池北偶谈》、《履园丛话》、《大瓢偶笔》、《芳坚馆题跋》、《隐绿轩题跋》，诗话传记如《瓠卢诗话》、《昭代尺牍小传》、《读画录》、《桐阴论画》等。
文献中既有项穆、刘熙载、康有为等人的宏篇著作，也有杨宾、王澍、王世贞等人的笔记题跋。
特别是书画著录体倒完备又成为明清书法文献的种特殊形式，官修的如《佩文斋书画谱》、《石渠宝笈》等。
以上这些大体上反映明清书法文献的基本情况。
正是由于明清书法文献种类繁多，数量浩如烟海，对我们的书学研究既有利，也有弊。
因此使用这些文献的时候就应该注意到“书论”(书法文献)的内容是属于总结性的叙述，还是有针对性的具体描写。
通常文献修撰情况不同对书家评述的角度也不同n官修史书多采取总结性语言，以归庄书法为例：《清史列传》评“庄善行草”，《昆山新志》评“庄工诸体书，壮岁所作行草直逼两晋”。
《嘉定县志》评“庄善大书”。
又评金俊明：《吴县志》评“俊明精书法”。
《江南通志》评“俊明工书”。
官修文献记述简略是因为其修撰重点不以书画为主，而重在记人记事，有关于书画记载也是寥寥数笔、溢美之词有之。
再如《江南通志》评：王时敏“烟客精隶书”。
查士标“二瞻书法精妙，人谓米、董再生”。
万寿祺“寿祺书画具精绝”。
以概括方式叙述，使用“工”、“精”、“善”等词语评价书家书法是历来官修文献的特点。
但是清代随着笔墨技法的深入，作品形式的丰富，就使得这种品评语词已经远远不能够作为总结书家书法艺术的主要方式了，这种评述只能成为突出人物名望的追加’眭语言。
相反，能够从书法角度进行品评的大多是笔记、题跋。
书法临帖五点要求
书法临帖五点要求临帖是书法学习的主要途径，是书法创作和运用的基础工程，临帖过程如何是取得学书成功与否的关键，因此，我们要重视临帖。
笔者根据自己的学书及教学经验，归纳为临帖五“要”，供书法爱好者参考。
一、临帖要会选帖，这一步很重要，它直接关系到学书的走向及深度，甚至成败，不可随便处之，首先要“取法乎上。
”古人云：“取法乎上，得法乎中；取法乎中，得法乎下。
”这是我们择帖的前提。
同时要根据自身特点，选择符合自己审美需求的法帖，你喜欢它说明这种范帖和你有默契相通之处，容易人帖，人帖相融，较快地掌握范帖。
另外，选帖要遵循由易到难、由浅入深的循序渐进的规律，选择笔画，结构皆法度严谨、规律性强的范帖。
以后再逐渐选其他字体和风格的字帖。
书体上一般先楷、隶等正书再行草，先立后奔。
二，临帖要“三结合”，既临帖和读帖结合，临帖和摹帖结合、临帖和背临结合。
读帖是对范字的观察、分析和研究，包括读笔画，结构及章法等。
临帖前要统读，对范字的特点有个初步、大体的印象。
临帖过程中要边读边临，看准每个笔画的位置安排，形态特点和相应的笔法。
其长短、粗细、曲直、斜正、起．行、收的位置，用笔的藏、露、转、折，提，按．顿、挫、回锋，出锋等等都应做到心中有数，笔为心使，下笔方能准确到位。
读帖是临好帖的前提，只临不读的“抄帖”式临写是写不好字的。
摹帖较容易，习惯上认为是初学阶段采用的一种方式，如临帖中适时进行摹帖，会发现手下之宇和范字的差距，加快、加深对范字的理解和学习。
姜夔《续书谱》云：“临帖易得古人笔意，而多失古人位置；摹帖易得古人位置，而多失古人笔意。
”可见摹临结合，能互取其长，互补其短，促进学书进步。
背临是学书较高阶段的一种临帖，是出帖前的准备。
临帖中结合运用，能检验临帖效果，发现对范字掌握的不足，加强对范字的记忆和把握，促进临帖。
三、临帖要临一帖，即学书中，把选好的范帖临好，掌握住为自己所用，以后再临习其他范帖，博采众长，不可朝三暮四，见异思迁，一帖没学好即改弦易辙，去学其他字帖，这样只能学一帖，扔一帖，最后哪一帖也没有学好。
化读王铎《草书临《淳化阁帖》卷》
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在书法电上，王铎是一位极其重要的人物．他
更多地放笔直书，自我怍古．博山《散论》指出：“壬铎四十年前．宇极力造
作．四十年后，无意台拍，遂成大家。。。王铎删曾如此表白：。余于书、于诗、
干空，干字，沉心驱智，剖情断欲，直思跋彼室奥。恨古人不见我，故饮食梦
寐之。”（Ｒ跬琼蕊庐帖》）。所谓“惯古人不见我”，既是对古典传统的推崇．也 是对自己的能力和个性的肯定，欲起古人于地下共同商榷。这是对传统的继承 和融人，也是创造和超越。
最后的“病来”两字剐蘸墨写出醒目重笔。第五行壬铎写得平实，由重到轻平 缓过渡，琉密对比和字彤变化都比原帖要收敛，到第六行ⅢＵ遵从《冠军帖＊， 把蛀后一个。耳”字以枯笔飞白加吼突出强化到占太半行之地。这样，就将前
六行形式上的浓淡、虚实、轻重的关系协调起来，单独看第二行时感到的行气 破碎。现在整体看起来，这个破碎则形成了对整体的调节和变化，显得非常和
为纵势，最后以强他横势怍结。另外，原帖这一行向右Ｆ方伸展的轴线，也被 王锋强化出来了。第二行，王锋对原帖的字组节奏做丁改易，前三字构成个
万方数据
字组，强化了字形的伸展变化．“冠军”二字连编成组，束一字渐变收小。单 弛看，王铎的这一行显得破碎。第三行，王铎强化了笔画的连绵性，但字形由
横张转为突出纵势．母后再转为横张，与原帖选一行的特征完垒吻合，由于前 三行首宇均为饱墨粗笔．第四行起笔时王铎并没有重新蘸墨，以枯笔连写４字，
学书法就该这样!一日临帖,一日应请索。
学书法就该这样！一日临帖，一日应请索。
一日临帖，一日应请索。
看王铎是怎么临帖的！李刚田：王铎“一日临帖，一日应请索”的创作方法，确定了他的书法艺术深深植根于传统之中并终生不移。
董其昌与王铎都是深入二王堂奥、深得古法的书家，但二者在审美上有很大不同。
董其昌长王铎37岁，其书风萧散流畅，清丽典雅，表现出的是孙过庭所谓的“思虑通审，志气和平，不激不励而风规自远”，是一种和谐之美，中和之美，是士夫文人审美的理想境界。
如果说董的特点是“淡雅”二字，王铎则是“雄强”二字，这种审美倾向是与文人崇高的冲和之美有距离的。
王铎主张：“文有矜贵气，有壮丽气，有兵戈气，有寒酸气，有颓败气……全无气，不名为文!”他这里所说的气，可以说是作者自我气质的表现，并要通过动人的、富于个性的形式去表现。
由于王铎于二王的“江左流美”之中注入了雄强的“中原古法”，所以他对古典的继承除了二王及宋人米芾之外，唐人李北海、颜真卿二人的书法也对他影响至深。
对于王铎的雄强之风，前人之论褒贬各有。
梁《评书帖》云：“明季书学竞尚柔媚，至王、张(王铎、张瑞图)二家力矫积习，独标气骨，虽未入神，自是不朽。
”王宏《砥斋题跋》道：“文安(王铎谥号)学问才艺，皆不减赵承旨(赵孟），持所少者蕴藉耳。
”站在艺术立场上，则褒其“独标气骨”；站在文人立场上，则贬其“少者蕴藉”，所持立场不同，见仁见智自然不同。
统观王铎的笔法、字法、章法、墨法，都在为加强作品的表现力和动人的雄强气势而变化出新。
王铎重表现、重气势的特点恰好与我们当代人的审美情趣相符合。
王铎书法立足传统之中又能变化出新，这也正符合时代对书法艺术的要求，这是王铎书法在当代书坛为人重视、效法并形成创作流派的内在原因。
临米芾衰迟帖对照临米芾顾虎头帖小雨帖对照临王羲之临智永临钟繇临张芝临荐福寺碑王铎《临阁帖轴》，1631年作，草书，绫本，纵：277.5厘米，横：45.8厘米。
南京博物院藏。
王铎何以得到如此高的评价，这与他的奋发努力分不开。
中国书法等级考试高级试卷(六)
中国书法等级考试高级试卷（六）本试卷及格标准（满分为120分）：七级及格：80分；八级及格：90分；九级及格：100分。
一、选择（每题1分，共计20分）得分：分1.在（ B ）中，康氏提出“凡书贵有新意妙理”，揭示了艺术创作的。
答：A《书镜》□B《说分第六》□C《广艺舟双楫》□D《艺舟双楫》□2．我们目前所能看到的最早的体系最完整的汉字是三千多年前殷商的（ C ）。
答：A缪篆□B金文□C甲骨文□D大篆□3．据明陶宗仪《书史会要》记载（ B ）：“真、行、草、篆皆有法度，古隶为当代第一。
答：A邓文原□B虞集□C揭僖斯□D吴丘衍□4．西汉时期，（ A ）书法带有篆书的笔意，没有波磔，是篆书向隶书过渡时期的文字。
答：A《五凤刻石》□B《莱子侯刻石》□C《居延汉简》□D《武威汉简》□5．（ C ）是魏碑的集大成者，被称为“北圣”。
答：A陆柬之□B□智永C郑道昭□D韦诞□6．（D ）前段品评当世的欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷四家之书，后段论学书之要，言简意赅，评论得当。
答：A《书断》□B《书估》□C《文字论》□D《论书》□7．点明“凡书通即变”的观点是（ B ）中的观点。
答：A《书小史》B《论书》C 《书谱》D《三十六法》8．（D）与索靖的书法并称为“一台二妙”。
答：A皇象□B怀素□C柯九思□D卫瓘□9．（ D ）篇幅不长，但以简洁的语言，分析字形结构，是中国书法史上现存的论述字形结构最早的篇章，对后世产生了深远的影响。
答：A《八诀》□B《书旨论》□C《指意》□D《心成颂》□10. 《画禅室随笔》是明末清初画家杨补辑录（A）未收入《容台集》的零篇散帙而成书。
答：A董其昌□B赵孟頫□C杨凝式□D薛稷□11．“意在笔先”创作观点在书法史上第一次提出是在（A ）。
答：A《题卫夫人<笔阵图>后》□B《笔试论》□C《说郛》□D《论书表》□12．刻于龟甲和兽骨上的文字简称（B）。
答：A大篆□B甲骨文□C 金文□D小篆□13．《法书要录》十卷，是（ C ）编撰而成的。
关于字写得好的词语
关于字写得好的词语关于字写得好的词语一：苍劲有力，刚柔并济“参差荇菜，左右采之。
窈窕淑女，琴瑟友之”是《诗经》里的句子，诗意虽美，但读起来却让人有些索然无味。
“草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟”，在这样生机盎然的景色中却出现了“大堤上下，游人如织，笑语喧哗，争道春色明媚”，眼前的美景可不如想象中的那般充满着诗情画意。
原来，真正的美丽需要文字来抒发，而古人所崇尚的文字与我们现代人所崇尚的美丽之间已经大相径庭了。
正是因为古人用他们那质朴无华的文字诉说着动人心魄的美丽，才使得我们如此向往古代的美景。
苍劲有力，刚柔并济。
这八个字是柳公权的传世名作《玄秘塔碑》上的题字，从中不难看出其笔力之深厚，刚劲、挺拔，蕴藏着极强的生命力，让人感到极大的震撼。
看看其他古人的书法，不管是苏东坡的“我书意造本无法，点画信手烦推求”，还是王羲之的“一日临帖，一日应请”，都是让人觉得那么轻松愉快，富有激情，在给人带来审美享受的同时又可以学到书法的技巧。
再看看现代人的书法，虽然流行书风看上去非常漂亮，可惜只能徒有其表。
太过追求艺术性，反而忽视了实用性。
若像周汝昌先生在《重订清河书画舫》中所言，就像“小孩儿穿花衣服”一样，看似好看，实际上不好用，是“害人精”。
笔画繁复，挥洒自如“诗书执礼，皆雅称也”，即使是没有功底的人，也会对这四个字的称赞有加。
而那些所谓的功底却是通过一幅幅工整秀丽的字体来体现的。
如果说书法讲究的是法度，那么楷书则需要写得非常漂亮，如果写的不够漂亮，很多人也会说这个人是半桶水。
然而，真正懂行的人则会说这个人书法不错，至少能够称得上入门级别，至少能够学习和借鉴。
而学习和借鉴一幅字，就算写得不漂亮，大家也能够接受，甚至称赞有加。
只要有足够的“基本功”，写得不够漂亮，并不是什么缺点。
相反，当大家都有扎实的基本功，且具备超越他人的创新意识时，谁更能脱颖而出呢？字如其人，同样是写字，好字和丑字的区别非常大。
笔者认为，正如唐太宗李世民说的“积善三年，知之者少;为恶一日，闻于天下”，倘若你想成为一个能够受人尊敬的人，还是要脚踏实地地去做好每一件事，切莫抱有不切实际的幻想。
浅析汉朝摩崖石刻的笔法
浅析汉朝摩崖石刻的笔法作者：林树丰来源：《文艺生活·中旬刊》2017年第01期摘 ;要：《西峡颂》距今已有1800多年历史，在古代书籍里甚少有记载，康有为对其评论为“疏岩”和“浑厚中极其飘逸”寥寥数字而已。
《西峡颂》弥足珍贵之处在于它保存完好，在清人杨守敬《平碑记》则是：“方正雄伟。
首尾无一缺失，犹可保重”。
《西峡颂》给人的感觉就像是唐朝的美女一样，雍容华贵不落俗尘。
关键词：汉朝摩崖石刻;《西峡颂》中图分类号：J292.1 ; ; 文献标识码：A ; ; ; ;文章编号：1005-5312（2017）02-0265-02一、西峡颂简介汉朝几百年间，几百通碑，每个碑面貌不尽相同，只是有的人长得肥腴有气势，有的人清瘦得有骨感而已。
汉摩崖石刻却以其纵横交错、不加修饰的审美趣味，环境天然、保存悠久等特点而耐人寻味。
西峡颂摩崖石刻全称为《汉武都太守汉阳阿阳李翕西峡颂》，因表文前“五瑞图”中有“黄龙”画像及榜题，俗称“黄龙碑”或“李翕颂”。
该摩崖石高约三米，宽达五米，额篆“惠安西表” 四篆体字。
正文有二十行，每行二十字，主要是记述了东汉武都太守李翕的生平及其所率百姓修通西狭古道之事。
仇靖撰刻并书丹，尾题“建宁四年（171）六月十三日造”。
汉有三大摩崖石刻，俗称“三颂”。
即陕西汉中的《石门颂》、陕西略阳的《甫阁颂》、甘肃成县天井山的《西峡颂》。
由于碑刻位于山体半山崖，长期被藤萝所缠绕，因此一般人较难接近。
故完整性最好当属《西峡颂》，后被上山的樵夫所发现，《西峡颂》才重新被重视，成为学习汉碑笔法经典。
二、西峡颂的风格特征及异于其它汉碑的特点：西峡颂结构特点是势方意圆。
像西峡颂里面的“阻”，里面的三笔竖划，就像古代的房子，都挺得直直的，从外形来看，就像房子的一个外围。
这个就很像它的势，而里面的每根柱子也是很圆的。
西峡结构的另一特点就是每个字的横画基本都含蓄收敛。
里面的“不”字、“千”字、“无”字等等，他们的横画都是很含蓄内敛的，到最后基本是缓缓送出。
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学书法就该这样！一日临帖，一日应请索。
一日临帖，一日应请索。
看王铎是怎么临帖的！李刚田：王铎“一日临帖，一日应请索”的创作方法，确定了他的书法艺术深深植根于传统之中并终生不移。
董其昌与王铎都是深入二王堂奥、深得古法的书家，但二者在审美上有很大不同。
董其昌长王铎37岁，其书风萧散流畅，清丽典雅，表现出的是孙过庭所谓的“思虑通审，志气和平，不激不励而风规自远”，是一种和谐之美，中和之美，是士夫文人审美的理想境界。
如果说董的特点是“淡雅”二字，王铎则是“雄强”二字，这种审美倾向是与文人崇高的冲和之美有距离的。
王铎主张：“文有矜贵气，有壮丽气，有兵戈气，有寒酸气，有颓败气……全无气，不名为文!”他这里所说的气，可以说是作者自我气质的表现，并要通过动人的、富于个性的形式去表现。
由于王铎于二王的“江左流美”之中注入了雄强的“中原古法”，所以他对古典的继承除了二王及宋人米芾之外，唐人李北海、颜真卿二人的书法也对他影响至深。
对于王铎的雄强之风，前人之论褒贬各有。
梁《评书帖》云：“明季书学竞尚柔媚，至王、张(王铎、张瑞图)二家力矫积习，独标气骨，虽未入神，自是不朽。
”王宏《砥斋题跋》道：“文安(王铎谥号)学问才艺，皆不减赵承旨(赵孟），持所少者蕴藉耳。
”站在艺术立场上，则褒其“独标气骨”；站在文人立
场上，则贬其“少者蕴藉”，所持立场不同，见仁见智自然不同。
统观王铎的笔法、字法、章法、墨法，都在为加强作品的表现力和动人的雄强气势而变化出新。
王铎重表现、重气势的特点恰好与我们当代人的审美情趣相符合。
王铎书法立足传统之中又能变化出新，这也正符合时代对书法艺术的要求，这是王铎书法在当代书坛为人重视、效法并形成创作流派的内在原因。
临米芾衰迟帖对照临米芾顾虎头帖小雨帖对照临王羲之临智永临钟繇临张芝临荐福寺碑王铎《临阁帖轴》，1631年作，草书，绫本，纵：277.5厘米，横：45.8厘米。
南京博物院藏。
王铎何以得到如此高的评价，这与他的奋发努力分不开。
据说，为了提高书法水平，王铎“一日临帖，一日应请索”，临应期间，从不间断。
临唐代颜真卿书《临王献之帖》绫本,27.7*236.5厘米,四川省博物馆藏临王羲之帖轴五幅王铎草书临王羲之秋月帖王铎草书临王羲之足下帖轴王铎草书临王羲之帖轴王铎草书临王羲之远嘉兴帖轴《千秋馆学古帖》纸本,上海博物馆藏.王铎临古六帖,共计书法作品拟汉张芝书法册页《草书临阁帖卷》，纸本，纵23.8cm，横172cm。
安徽省博物馆藏。
书于明崇祯十六年癸未（1643），时五十一岁，值明亡前一年，属较晚时期作品，个人风格基本形成，正处在人生遭际突变、心态大乱的前夕。
王铎在书写此帖时，似并未十分顾及原帖的字形，也不在意文章句读，只是不停地凭感觉一任笔墨驰骋地书写下
去，用自己的笔法改变二王的笔势，将其本不连接的草书结体缠绕相续，形成一组一组的疏密空间，并以具有屈铁般刚健之气的线条取代圆转挥运连绵不断的笔势，演绎翻腾跳跃的势态，随机应变，神出鬼没，构成其人独特的艺术境地，与原帖异其情趣。
通卷书法点画雄实，大小不一，字距参差，古朴劲美。
飞腾跳掷，纵横捭阖，大气磅礴，功夫淳深。
其以雄强霸悍的笔力、奇诡怪伟的体势、酣畅淋漓的墨彩，表达了大起大落、汹涌激荡的情绪和心境。
行书临兰亭序王铎《临王昙首昨服散帖》行书临王僧虔帖轴临圣教序（节选）王铎行书《临禇摹兰亭》王铎自画像王铎（1592-1652），明末清初大臣、书画家。
字觉斯，一字觉之。
号十樵，号嵩樵，又号痴庵、痴仙道人，别署烟潭渔叟。
孟津（今河南孟津）人。
传说王铎入阁拜相后，皇帝让他书写一匾额：天下太平。
楷书巨匾挂上后，在一片赞扬声中，一个太监忽然发现“太”字少了一点，成了天下“大”平。
众人抬头细审，果然是真。
正待发问之时，但见王铎不慌不忙地手握颓笔，饱蘸浓墨，将笔向匾上掷去，不高不低，不歪不斜，恰好点在“大”字左下方，遒劲洒脱的一个“太”字，活灵活现地展示在众目睽睽之下。
登时一片喝彩，齐夸王铎神功。
皇帝惊喜万状，脱口称赞道：“王爱卿真乃神笔也。
”从此“神笔王铎”驰名天下。
王铎幼时家境十分贫寒，过着“不能一日两粥”的生活。
天启二年（1622年）中进士，受到考官袁可立的赏识推
荐，入翰林院庶吉士，累擢礼部尚书。
王铎身逢乱世，仕途坎坷多艰，崇祯十六年（1643）曾一度避难于苏州浒墅关袁枢寓所，二人交情笃厚，往来间以诗文书画相唱和，袁枢之父兵部尚书袁可立的神道碑文和墓志铭就是王铎亲笔撰文
书写的。
1644年李自成攻克北京，崇祯帝殉国于景山。
马士英等在南京拥立福王，王铎为东阁。
满洲入侵中国后被授予礼部尚书、官弘文院学士，加太子少保，于永历六年（1652）病逝故里。
铎博学好古，工诗文。
画山水宗荆、关，丘壑峻伟，皴擦不多，以晕染作气，傅以淡色，沉沉丰蕴，意趣自别。
山水花木竹石，皆用书中关纽。
间作兰、竹、梅、石，洒然有物外趣。
尤擅书法，行草宗二王，正书师钟繇，亦多自出胸臆，有《拟山园法帖》，诸体悉备，名重当代，学者宗之。
顺治三年（1646）作《渔舟萧闲图》，收入《历代名贤画粹》；永大学士历四年（1650）作《雪景山水图》，收入日本《支那名画宝鉴》；永历五年（1651）被满洲政府罢官归里，作《兰石图》卷、《山水卷》，分别收入《新版世界美术全集》、《支那名画宝鉴》。
永历六年卒，享年六十一岁，葬于河南巩义洛河边，谥文安。
王铎博学好古，工诗文。
好古博学，诗文书画皆有成就，尤其以书法独具特色，世称“神笔王铎”。
他的书法与董其昌齐名，明末有“南董北王”之称，他书法用笔，出规入矩，张弛有度，却充满流转自如，力道千钧的力量。
王铎擅长行草，笔法大气，劲健洒脱，淋
漓痛快，戴明皋在《王铎草书诗卷跋》中说：“元章（米芾）狂草尤讲法，觉斯则全讲势，魏晋之风轨扫地矣，然风樯阵马，殊快人意，魄力之大，非赵、董辈所能及也。
”他的墨迹传世较多，不少法帖、尺牍、题词均有刻石，其中最有名的是《拟山园帖》和《琅华馆帖》。
王铎书法在日本、韩国、新加坡等国深受欢迎。
日本人对王铎的书法极其欣赏，还因此衍发成一派别，称为“明清调”。
他的《拟山园帖》传入日本，曾轰动一时。
他们把王铎列为第一流的书法家。
提出了“后王（王铎）胜先王（王羲之）”的看法。
王铎善于画山水和梅兰竹石，山东省济南市博物馆收藏的《雪景竹石图》是王铎为睢阳袁枢精心创作的一幅雪竹作品，也是目前能见到王铎唯一的一幅以雪竹为题材的画作。
他的画主要继承了五代荆浩和关同的风格，王铎的作品丘壑高峻，气势雄伟。
同时他也吸收董源和王维的画法，主要以水墨晕染为主，皴擦不多，略施淡色，山川显得厚实雄伟，生机勃勃。
他的山水画景色比较写实，山石的造型方峻，勾皴相间。
他的山水画是以元人的笔墨技法画出了宋人味道。
王铎的人物画极少见，而且画法比较简略、写意。
王铎工真、行、草书，得力于钟繇、王献之、颜真卿、米芾，笔力雄健，长于布局。
梁评其“书得执笔法，学米南宫，苍老劲健，全以力胜。
”清姜绍书《无声诗史》称具“行草书宗山阴父子（王羲之、王献之），正书出钟元常，虽模范钟、王，亦能自出胸臆。
”
居然有北宋大家之风。
当时书坛流行董其昌书风，王铎与黄道周、倪元璐、傅山等人提倡取法高古，于时风中另树一帜。
近世对日本书风有极大影响。
存世书迹较多，刻有《拟山园帖》、《琅华馆帖》。
《清史稿》卷七十九有传。
《王维五言诗卷》，书于崇桢十六年（1643年），绫本，楷书、草书。
凡32行，其中楷书13行，草书19行，每行字数不一。
纵21厘米，横165.5厘米，故宫博物院藏。
《赠袁枢诗册》计八页四十五行，三百八十一字，自署书于崇祯六年（１６３３），自作诗五律八首赠河南睢州（今睢县）袁枢(袁可立子)，为同时期的又一力作，现为美国杨思胜收藏。
《在书法上王铎是一位各体皆能、风格多样的书法全才。
无论是伟岸遒劲的大楷、高古朴厚的小楷书，还是他那飞腾跳踯的行草书，在晚明书坛上都应说是一流的。
正书在王铎作品中不多见，源于唐人而能自出胸襟。
此诗卷前半部分，无论是字的大小、结体、字画、字距，皆给人一种奇特的感受。
诗卷后半部分的行草在王铎作品中则不乏见，章法变化丰富，行笔能纵能敛，整体感强，结体欹正莫测，点画错综复杂，线条枯实互应，故其成就被人给予很高评价。