临摹、欣赏颜体书法

帖中许多章印是后人收藏和鉴赏后所盖 的。 原作很长，这里仅选一部分附于后面， 帖文如下： 维乾元元年岁次戊戌九月庚午朔三日壬 申，第十三叔银青光禄(大)夫、使持节蒲州 诸军事、蒲州刺史上轻车都尉、丹阳县开国 侯真卿，以清酌庶羞祭于亡侄赠赞善大夫季 明之灵…… 祭侄文稿 颜勤礼碑
气”来。另外，如果原碑有的字缺损得厉害， 练习时可以跳过；有的笔画略有缺损，可以
揣摩、推测着写。
下面我们来欣赏颜体行书《祭侄文稿》。 《祭侄文稿》是颜真卿祭奠从侄季明的文
稿。季明在安史之乱中义不降贼，举家殉国。
颜真卿在老泪纵横中撰文作祭，悲愤之情读 之可感。后人称之为“天下第二行书”。下 面从三个方面欣赏。
笔画 颜字横画很细，竖画很粗，有的竖画粗 出钩时先收锋，而后上提出锋；捺笔也是先 棱角不分明，给人以敦厚、深藏的感觉；只
于横画好几倍。横画收笔处重按，非常突出；
收后放。多数笔画起收要回锋，而且是圆的，来自百度文库
有撇捺出笔是劲利的，而且是中锋出笔。多
数字的主要一笔下笔很重，沉稳有力。
图略
临摹颜字，最好是写大字，要写出“大
结构
许多字四面微凸(如第三列“蒲州”二字、第
其结构也有打破常规、趋于简化的倾向。
四列“开国”二字)，显得雄浑饱满；少数粗
重的字笔画重叠(如“轻车都尉”的“车”
字)，则显得茂密。
章法 布局方面，字形大小、字距行距、墨色 浅重，均变化无常，不死板。涂改、增添之 处依然如故，尽显天然本色。全篇前后布局 也有变化。首列数字稍工整，笔画粗重，字 字独立，像是强压胸中怒火，又像酝酿书写 情绪；自第三列开始，字渐草率，大小、斜 正、字距、行距都有明显变化，渐渐进入悲 愤情态；到文稿末尾，书写迅疾而极潦草， 满腔悲愤如暴风骤雨倾泻无余。
的字可以放大，也可以缩小。
临和摹各有长处，也各有不足。古人说： “临书易失古人位置，而多得古人笔意；摹
书易得古人位置，而多失古人笔意。”意思
是说，临容易学到笔画，可是不容易学到间
架结构；摹容易学到间架结构，可是不容易
学到笔画。从难易程度来说，摹易临难。不 管是临还是摹，都要以与范字“相像”为目
标，从“形似”逐渐过渡到“神似”。
礴，雄壮刚强，庄严肃穆，有人称赞它如
“金刚怒目，壮士挥拳”，
也有人称赞“自羲(王羲之)、献(王献
之)以来，未有如公者也”，颜体书法对后 世书法产生了深远的影响。颜体楷书名作 有《多宝塔碑》《颜勤礼碑》《颜家庙碑》 《大麻姑仙坛记》等，行书名作有《祭侄
文稿》《刘中使帖》《裴将军诗》等。
下面以《颜勤礼碑》为例，来谈如何临 摹颜体楷书。 结构 内外结构的字外紧内松，里面宽松，并向 外面“撑”，外缘的笔画(尤其是竖)向外凸 出，给人饱满、宽博的感觉，如“国”“司” 等字；上下结构的字上紧下松，重心偏于上 方，给人以崇高、挺拔的感觉，如 “楚”“岭”等字。 图略
笔画 与颜体楷书相比，起笔、转折和收笔都 有简化倾向，信笔而成，不作停顿和回锋， 显出文稿的特点和行书的特点。笔画中部粗 于首尾，有力大气沉之势。笔画边缘凹凸不 平，显得凝涩而无浮滑之病。许多笔画成为 “飞白”(笔画中露出丝丝点点的白地，像是 枯笔写成的样子，如第四列“轻车都尉”的 “车”字一竖下半部)，具有特殊的艺术效果， 也隐隐透露出书写时的悲情和怒气。(见后面 附帖，下同)
中国书法源远流长，是我们民族文化
的瑰宝。研习、欣赏书法，可以增加书写
的美感，增进对民族文化的了解和热爱， 培养高雅的审美情趣。
临摹有两个意思，一是临，一是摹。 摹是在范字上直接摹写，或用透明纸压在 范字上描，或在范字的红模上描(这叫做 “描红”)，写成的字跟范字一样大小。临
是看着帖上的字，在另外的纸上临写，写
练习书法最好是临和摹结合起来，各扬 其长，各避其短。此外，还要经常读帖，仔
细观察、分析、体会，可以边读边用手“空
临”。只要功夫下得多了，读帖和写字的能
力自然会增强，对书法美也体会得更深了。
欣赏名家书法，是揣摩、领会名家书法 的美感形象、审美价值。凡是供临摹的名家
书法都值得认真欣赏，但值得欣赏的名家书
法，不一定都要求我们拿来临摹。书法是以
作品中的美的点画、字形和章法(布局)等传
达书写者的功力修养、性格气质和精神境界
的艺术品，欣赏时应多多品读，认真领悟。
颜真卿是唐代与欧阳询、褚遂良和柳公
权齐名的四大书法家之一，颜体书法在我国 书法史上有着重要的地位。颜体书法点画丰
厚饱满，结构阔大端正，整体上显得大气磅